|
|
||
Здравствуйте! Неоднократно проверено: критические обзоры - зло. Потому как почти всегда много ненужной суеты вокруг них, много пустых споров и тумаков для всех, даром, и никто не уходит обиженным: всё равно все остаются на своих местах при своем мнении. Но и нехватка обзоров - зло: скучно без обзоров. Опыта от участия, опять же, меньше... По-всякому плохо. Ну, а кому сейчас легко? (Здесь был смайл.) В прошлые сезоны обзоров было, на мой вкус, маловато, и в нынешнем их пока не густо. Так что совесть велит взяться за работу. Рада приветствовать всех собравшихся! Заметки ниже - не заключения на бланке с печатью и тем более - чур меня! - не рекомендации, а пояснения к оценкам. Краткие, к сожалению, и, как водится - субъективные. Предоставляю их в полное ваше, товарищи участники, распоряжение: их можно читать или не читать, принимать или не принимать к сведению, распечатать и положить на придверный коврик - все на ваше усмотрение. Конкурсная "должность" обязывает к определенному пафосу суждений, однако я - такой же рядовой любитель поэзии, как и большинство присутствующих, потому к оценкам моим в любом случае стоит отнестись со здоровым скептицизмом. Для начала - пара слов о мои критериях. Я понимаю искусство в целом и поэзию в частности как коммуникацию, потому в текстах ищу, прежде всего, автора, авторский взгляд, впечатление о котором (вернее сказать, ощущение которого) создается из неповторимого сочетания "что" и "как сказано". Форму рассматриваю, в первую очередь, как изобразительное средство - однако это не отменяет полностью в моих глазах ее самостоятельной эстетической ценности. Первым из всех возможных недостатков любого полагаю отсутствие существенных достоинств. (Однако сравнительную нехватку достоинств, как и разного рода "недостаточность", считаю делом естественным и нормальным: есть хорошие стихи, которым не стать лучшими - но кто сказал, что они не нужны?) Хвалю я кратко и скупо, зато ругаю щедро, про запас, всячески придираясь; добрые люди говорят, что это я для пользы дела, но вы им не верьте: просто-напросто такой у меня скверный характер. Что ж. Представлю гипотетический "средний уровень", который возьму за точку отсчета в пять баллов - и в путь. I. Рондель Рондель - твердая форма, что налагает на автора существенные ограничения. Которым - и это самое интересная - в глазах критика и читателя необходимо стать достоинствами. Повторяющаяся рифмовка и рефрен позволяют объемней показать настроение, мысль или даже переиначить ее - что и хотелось бы видеть в конкурсных работах. В случае не слишком удачного использования повтор обедняет стихотворение, и хорошо, если он при этом хотя бы не выглядит натужным. 1. Киршенбаум Ф. Лети, душа http://samlib.ru/f/faina_k/fly_on_the_sky.shtml Эмоциональное, непростое для восприятие произведение, где форма использована удачно. Сильное впечатление производят отдельные строки: "Следы попутных птичьих стай уводят к Вавилонской башне, и небо в губы дышит влажно" Однако остальной образный ряд пролетел, к сожалению, мимо меня. "под крики: "Ахтунг!" и "Банзай!"" - использование в лирике сленга - интересный прием, но тут, на мой вкус, не смотрится. "Ахтунг" совсем уж не в тему из-за двузначности. "Тебя там встретит невзначай противник в схватке рукопашной" - поскольку я - человек, безнадежно испорченный интернетом, не могу не вспомнить (ассоциациям не прикажешь): "Чтобы вступить в рукопашный бой боец спецназа должен потерять на поле боя автомат, пистолет, нож, поясной ремень, лопатку, бронежилет, каску, найти ровную площадку, на которой не валяется ни одного камня или палки, и найти на ней такого же раздолбая" (с) неизвестный автор. А если серьезно, то в обороте "встретить невзначай в схватке" слово "невзначай" явно лишнее: служа сохранению формы в катрене, оно, в то же время делает всю конструкцию корявой. По совокупности оценю средне. 2. Амелин В.П. Папе и Маме http://samlib.ru/a/amelin_w_p/papeimame.shtml "Обычный бантик из шнурков. И как вязать его ты знаешь: Сложить петельки, обернуть и... затянуть потуже." Серьезное, очень искреннее произведение. Подкупающее, в том числе, неожиданностью образа в рефрене, использованном тут, безусловно, со смыслом. Что нехорошо - от длинной строки форма, к ней не приспособленная, трещит по швам и уже сама корежит строку. Сомнительной благозвучности связки через союз "и" ради лишнего слога, архаичное "вослед" рядом с разговорными репликами, рубленые предложения - форму удержать удается дорогой ценой: произведение выглядит непричесанным, читается с запинками. К рифме рондель не требовательна, но даже однородные глагольные рифмы разные по звучанию: ряд "знаешь/опоздаешь/отправляешь/выезжаешь/пугаешь/" - совсем не мечта читателя. Но по совокупности впечатлений оценка все равно будет выше средней. 3. Ласко Э. Утреннее http://samlib.ru/e/eddi_l/budilnik.shtml Юмор. Тема, честно сказать, избитая донельзя, и то, что это по форме - рондель, ничего содержательно не добавило. К тому же форма соблюдена неточно - в финальном пятистишии рифмовка хромает, и хромает не по схеме. "Ну, всё. Долой эту работу", - в этой строке что-то и с размером неладно, хочется прочитать "работу эту". "ты губишь сон, как дикий варвар!" - сравнение теоретически допустимое, но неудачное: почти плеоназм ("дикий дикарь"), кроме того - смысловой оттенок не тот. Варвары посевы топчут, картинами камины топят и тому подобное, а "загубленный сон" - это что-то из повести про раскричавшихся в неурочный час петухов, а не про варваров. Понравился звуковой ряд "варвар/кошмара/коварный"; чувства лирического героя к будильнику, в целом, разделяю. Но на общем фоне произведение выглядит слабовато - оценка будет ниже средней. 4. Карсы Б. Если http://samlib.ru/k/karsy_b/esli.shtml "если бьют по рукам, лезь вперед головой. если бьют по щеке, могут врезать по той же". Запомнилось ярким и сильным рефреном, остальной же текст остался мной, к сожалению, толком не понят. "и напротив старик (раньше был надо мной. я тяну к нему руки, не рад он, похоже) словно в зеркало бьет по морщинистой роже" - ?.. Это так запутано прописан образ стареющего лирического героя как Бога в самом себе, или имелось ввиду что-то еще? "но трясу я козлиной своей бородой" - и причем тут козлиная борода? С выражением упорства и упрямства этот образ слабо ассоциирован. Не понимаю. Для чего без заглавных букв, тоже не понимаю. "на лице загорится огонь молодой. и сейчас так горит, и когда был моложе", - неважно выглядит строка: "был моложе" можно отнести и к огню, и к лирическому герою. В целом, сюжет произведения оставил впечатление сумбурного обрамления к рефрену. Или меня где-то совсем заело, или и правда сказано путано, или и то, и другое... Оценка, к сожалению, вырисовывается ниже средней. Если коллеги-судьи разберутся лучше, наверняка оценят выше. 5. Винокур Р. Рондель: Ведь жизнь - обидно коротка http://samlib.ru/r/roman/rondel_nauka.shtml "Твори с упорством чудака. Чем физика - нет лучше дела... Звезда далёкая горела, Так недоступно высока, Ведь жизнь - обидно коротка". Неожиданно: начно-производственно рондель, аж старой фантастикой повеяло. Прямолинейно и пафосно (впрочем, жанр обязывает), не без огрехов: начало стихотворения с "Ведь" - не самая приятная дань требованиям формы, размер во втором катрене блюдет уж-ик. И некоторая смысловая натяжка в концовке: звезда "недоступно" высока не только потому, что коротка жизнь. Но, в целом, складно вышло. Так что оценка будет несколько выше средней. 6. Пращур Хрупкая вещь http://samlib.ru/p/prashur/opus034.shtml "Не станет целою опять Расколотая в ссоре чашка". Невеселое метафоричное произведение о человеческих отношениях, которые "Моментом" не склеишь. Пример очень удачного использования формы. "Чем вздорить, лучше взять "ноль пять" И молча хлопнуть по рюмашке" - по моему впечатлению, несколько выбивается оборот из общего ряда, веет от него лубком (или шансоном?). Оценка будет высокой или очень высокой. 7. Бодунец Ж. Не до ронделей... http://samlib.ru/z/zheka/rondel.shtml Вы заикались и бледнели, И говорили вслух стихами. А время шло, судите сами - Вы мне порядком надоели, Когда читали мне рондели. Стародавний шуточный сюжет, в данном случае - в форме рондели о рондели. Что почти ничего, в сущности, не изменило. Вышло тривиально, без находок, но исполнено технично, порадовала аккуратная рифмовка. Так что оценка будет несколько выше средней. 8. Воронина Т. Лапки солнечных зайчиков http://samlib.ru/w/woronina_tatxjana/lapki.shtml "А асфальт еще помнил Лапки солнечных зайчиков..." Очень красивое стихотворение, и по содержанию, и по реализации формы. Образы, рифмы, атмосфера - все на высоте, кроме звукописи в рефрене. Непроизносимое "А-а"(сфальт), да еще на повторе - досадно. Оценка будет очень высокой. 9. Бурель Л.Л. Когда любовь уходит на покой http://samlib.ru/b/burelx_l_l/burel507.shtml "Когда любовь уходит на покой, Жизнь споро предлагает суррогаты" Невеселая романтично-философская рондель. Образный ряд и форма хорошо согласованы, хотя рифмы местами слабоваты. Без спорных моментов не обошлось: "На сердце - страсти суетной заплаты" - трудночитаемая инверсия. "Коварно-упоительный попкорн" - мне одной кажется, что это уже что-то из наследия Стивена Кинга? "Внуки Кукурузы - 33: теперь и в вашей микроволновке!" Но, в целом, складно. Оценка будет выше средней или высокой. 10. Аноним Нелюбовь http://samlib.ru/a/anonimus_i_i/unlove.shtml "Чем нелюбовь банальней, тем трудней смириться с расставаньем молчаливым" Отличное сочетание хулиганства и лиризма - для рондели в самый раз. Как и некоторая архаичность авторской интонации. "Сигарный пепел в складках простыней она стряхнет движеньем небрезгливым", - слегка режет глаз. Обычно, если "стряхнуть", то "с (простыни)", а если уж складки и карманы, то из них и вытряхнуть. Оценка максимальная. *** Из десяти ронделей, прошедших в финал, нашлось три очень удачных - и ни одной совсем провальной. Все, надеюсь, получили интересный опыт - твердые формы дают его с избытком... Здесь, возможно, стоило бы еще порассуждать о рондели и ее возможностях, но пора переходить к следующей номинации. II. Верлибр В отличие от ронделей, верлибр - форма свободная, и хотелось бы видеть, как свобода эта используется авторами для раскрытия замысла, а не висит в воздухе. Верлибр лишен четкого ритма и рифмы, но, лишившись тем самым привычных стихотворных достоинств и инструментов, многое приобрел взамен. Отсутствие формальных ограничений позволяет широко использовать разбивку на сроки для варьирования смысла (подталкивая ассоциации читателя в нужную сторону или обманывая их для "эффекта неожиданности"), включать отдельные рифмы для расстановки акцентов или украшения стиха, включать повторы строк, слов и звуков, играть с ритмическими перебивками, и так далее. Практически все эти приемы можно найти и в "обычных" стихах, однако роль их и возможности там не столь велики. Отдельный момент - вопрос о разграничении верлибра со "стихотворениями в прозе" и с прозой вообще. Не все, даже из пишущих, об этом задумываются, но разбивка на абзацы (иногда - на короткие, в одно слово-предложение, абзацы) в прозе имеет огромное значение, а с разбивкой прозаического текста на строки мы имеем дело каждый день из-за размера экрана или печатного листа. Однако "Мертвые души" хоть и поэма, но не верлибр - это понятно. И любая другая проза - не верлибр, хоть в столбик ее записывай, хоть в два столбика. Но что тогда - верлибр, как провести границу? К слову: все желающие могут попробовать почитать в слух любой текст - да хоть бы и текст этого обзора - акцентируя внимание на программной разбивке на строки; эффект получается весьма забавный. На мой взгляд, принципиальное значение для классификации использование упомянутых выше специфических приемов, характерных и для верлибров, и для "обычных" стихов - но не имеющих силы в прозе. Если произведение можно без существенных потерь переписать в строчку - это или не верлибр, (или, как вариант - не слишком удачный верлибр). Таких "неверлибров", которые я бы отнесла, с большей или меньшей уверенностью, к "стихотворениям в прозе", среди произведений-участников в первом туре традиционно оказалось немало, и среди них традиционно оказалось немало неплохих работ. Некоторые из них прошли в финал и, скорее всего, получат от меня высокие оценки, но предпочтение я, все же, буду отдавать тем произведения, в отношении которых вопрос соответствия форме не стоит. 1. Рыжков В. Принцип домино http://samlib.ru/r/ryzhkow_w_a/028zzz5pr.shtml "вдыхая не жизнь, а смесь ассоциаций в испареньях болотных подтекста, презирая книксены флюгер-подсолнуха, чтоб в словах вроде "спать" не педалить значений, не выйдя в тусовщицы из-за хождений по водам пункта А, не дочУдив до Б (по условьям задачки), примеряя объятия чёрной дыры, - городская былинка, проживающая в холодильнике дома, где стены огненные..." Верлибр. С красивым ритмическим рисунком. Сюрреализм как направление отрицает объективные критерии оценки, потому пытаться что-то такое изобрести и приложить к нему - занятие бесполезное. Иногда поток сюрреалистических образов оказывается интересен к осмыслению, иногда ему удается растревожить подсознание и запустить поток ответный. Тут ничего такого не произошло, так что - мимо меня, к сожалению. Оценка будет средней или несколько ниже средней. 2. Ласко Э. После больницы http://samlib.ru/e/eddi_l/poslebolnitzy.shtml "Элька не любит когда ей в лицо с фотографий упираются взгляды умерших или бывших" Весьма интересный и атмосферный верлибр закручен вокруг ситуации и образа главной героини в ней; но к финалу образ распадается. Вначале уменьшительно-ласкательное "Элька" кажется ироническим: вырисовывается портрет человека немолодого, одинокого уже в силу возраста, пережившего родных и друзей. Но в концовке: "Эльке еще предстоит читать..." - значит, нет? Или героиня постепенно впадает в детство? "Полуправда врачей" оставляет возможность того, что она - и читатель вместе с ней - что-то понимает неверно... Вынуждена с сожалением признать - запуталась. Однако по совокупности впечатлений оценка будет выше среднего или высокой. 3. Рановит Мотылёк http://samlib.ru/d/dart_k/motylek.shtml "А позже... много позже, я слышал, Был человек - Он знал толк в стальных булавках и кованых гвоздях. И ещё умел плести из слов прочные, словно сталь сети. Я слышал, как он распял звёздную синь на полированной дощечке И в мёртвый пергамент Впечатал взмах живого мотылькового крыла". Специфические особенности верлибра тут выражены не слишком отчетливо - но, безусловно, верлибр. Философия созерцания гармонично сплавлена с образным мысленным рассуждением; от неторопливого, богатого описаниями сюжета веет Востоком. Оценка будет высокой или очень высокой. 4. Бессонная А. Янтарь http://samlib.ru/b/bessonnaja_a/amber.shtml "Янтарь ещё не застыл, льётся маслом... (и масло легко было взбить, растопить, до корочки лук обжарить, и слёзы почти не текли от свежего лука, сейчас текут сами, но пахнет цветами, не луком). Поднимаешь с пола мини-машину времени, а времени давно уже нет". Неожиданно - при таком-то названии. Жутковатый, эмоционально глубокий верлибр о старости, о силе и бессилии, о круговороте времени. Повтор "лука"/ "не луком" в приведенной цитате, на мой вкус, неважно звучит, как и приставка "мини" к машине. На протяжении всего произведения автор варьирует время и повествовательною "точку зрения", играя с грамматической нормой. Уместный прием, но в такой высокой концентрации осложняет восприятие и оставляет ощущение некоторой неряшливости. Поэтому оценка будет очень высокой, но вряд ли максимальной. Хотя... 5. Жерелье Посев http://samlib.ru/z/zherelxe_jana_wladimirowna/vaza.shtml "А ваза сдерживает мои порывы танца, но ты не против, я чувствую как нервно дрожат у горла вазы твои пальцы, пытаясь отворить мою свободу. Я готова". И вновь сюрреализм. Тут в сюре больше от реализма (образы понятны, поддаются интерпретации), что, на мой вкус, неплохо; центральный образ вазы с пеплом весьма интересен. Но, как стихотворение - слабее: на фоне распадающегося, размашисто-рваного ритмического рисунка частичная рифмовка тоже смотрится аляповато и впечатление не улучшает. Оценка будет несколько ниже средней. 6. Diamond A. Эхо от помех http://samlib.ru/a/ace_d/fromthebottom.shtml "Чем выше живёшь - тем дальше могила. Ложь. Но такова парадигма: этажом ниже - чуть страшнее и тише". И вновь сюр, на этот раз, закрученный вокруг экспериментов со звукописью. Получилось местами любопытно, местами - чересчур искусственно и вычурно. Аллитерации разнонаправлены и налезают одна на другую. Очень фрагментарный текст: нет крепкого сюжетного стержня, который для любых технических наворотов - первейший материал и опора. Оценка будет средняя. 7. Фост О. Спрашивали меня http://samlib.ru/f/fost/asked.shtml "Спрашивали меня: отчего не сойдёшь с каменистой крутой тропы?" Простое и красивое в своей простоте произведение, родственное по форме библейским стихам. Хорошо, но с верлибрами в нем исчезающе мало общего: на мой взгляд, это пример 100% "стихотворения в прозе". Поэтому оценка будет выше среднего, но вряд ли намного. 8. Пращур Фрол http://samlib.ru/p/prashur/opus033.shtml "Долго читал приговор дьяк. Степан отрешённо глазел в небо. Я же рассеяно слушал, Гоня из мыслей слова священника, Коими он напутствовал утром Нас на тот свет: "После казни вас ждут муки вечные; Кнут и дыба вам вспомнятся отдыхом"".