Странник Один : другие произведения.

Сoн разума или иная реальность

Самиздат: [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь|Техвопросы]
Ссылки:
Школа кожевенного мастерства: сумки, ремни своими руками
 Ваша оценка:
  • Аннотация:
    Какие Хранители и Рассказчики снов нашёптывали людям мифы-сновидения столетия назад в Элладе, Вавилоне, Китае, в Хазарском Каганате? Почему сны какого-нибудь современного жителя Твери или Парижа похожи на те, что снились людям, по свидетельствам древних сонников, века назад в Иерусалиме, Кантоне и снятся поныне космонавтам в космосе? Эти рассказы нашего подсознания (или Хранителей Жизни?) созданы на том же языке, что и мифы, творцы которых жили в доисторические времена, - на языке символов.

  

Игры разума

  
   "Явь живёт единым миром, но каждый сон
   Живёт своей собственной жизнью".
   Гераклит Эфесский
  
   "Ласкаемый цветущими мечтами,
   Я тихо спал, и вдруг я пробудился,
   Но пробужденье тоже было - сон;
   и думая, что цепь обманчивых
   Видений мной разрушена,
   я вдвое обманут был воображеньем".
  
  

Психология сна

  

Сон

  
   В этих строках замечательный, но сумеречный поэт Михаил Лермонтов выразил многоплановость и непостижимость дарованного нам феномена, каковым является сон. В своей эпопее "Иосиф и его братья" Томас Манн очень точно сказал: "Облекать сны в слова и рассказывать их почти невозможно, потому что не так важна сама суть сна, - ее-то именно и можно выразить, - как важны его аромат и флюид, его непередаваемый дух ужаса, или счастья, или того и другого, которыми он пропитан, и которыми он наполняет душу сновидца еще многое время спустя". Дальше он пишет: "В нашей жизни снам принадлежит решающая роль...". И это правда, поскольку Иосиф и его братья - библейская история, а мы знаем, что многие сны из Библии отразились в литературе, живописи, скульптуре. Библейские сны величественны и судьбоносны! Впрочем, каждому человеку могут сниться такие сны.
   Мне думается, что классификация снов происходит не просто, а многопланово и различными методами. Существуют сны, возникающие как проявление физического состояния организма. Например, когда человек очень устал и ломит ноги - может присниться, что на ногах кандалы, или когда впервые кто-то занимался днем кропотливым делом - то снится продолжение дневной деятельности...
   Есть сны совершенно необъяснимые, которые неизвестно откуда взялись, и толковать их можно, как говорили в старину, "как странствие души" - когда снится то, чего никогда в жизни не было; иначе говоря, сны, пришедшие ниоткуда. Люди, верящие в переселение душ, толкуют, что это сны о прошлой жизни, ну а люди, придерживающиеся концепции архетипов, наследственного сознания человека, воспоминаний на генном уровне, считают, что таким способом опыт поколений отражается в пришедших ниоткуда снах. Не поэтому ли порождения нашего спящего ума так похожи на древнейшие творения человечества - мифы? Иногда считая мифы отражением наивного восприятия мира непросвещённых древних людей, мы их относим к древним традициям, ставшим составной частью культуры и религии. Принимая, почитая или игнорируя мифы, считая их принадлежностью чуждого нам мира, мы вынуждены признать, что мир сновидений устроен по образу и подобию мифов и, находясь днём в плену реальности и псевдореальности, ночью мы обретаем способность к мифотворчеству. Во сне, как и в мифологических сюжетах, сновидец покидает свой дом и даже своё тело, чтобы спасти кого-то или себя, умирает и воскресает, летает и превращается, путешествует в других мирах, весьма отдалённо соотнесённых с "реальным" местом обитания человека.
   Разумеется, разные люди видят разные сны и создают различные собственные или общественные мифы, но все они в своём сновидческом мифотворчестве пользуются одним языком - языком символов. В талмуде сказано: "Неразгаданный сон подобен нераспечатанному письму". В самом деле, сны и мифы - важные средства коммуникации, идущие от нас к нам же. Если мы не поймём язык, на котором они говорят, останется "нераспечатанным" многое из того, что мы знаем и рассказываем сами себе, когда обрывается связь с реалиями жизни и мы не заняты действиями с внешним миром. А может быть нам всё это Кто-то рассказывает?
   Какие Хранители и Рассказчики снов нашёптывали людям мифы-сновидения столетия назад в Элладе, Вавилоне, Китае, в Хазарском Каганате? Почему сны какого-нибудь современного жителя Твери или Парижа похожи на те, что снились людям, по свидетельствам древних сонников, века назад в Иерусалиме, Кантоне и снятся поныне космонавтам в космосе? Эти рассказы нашего подсознания (или Хранителей Жизни?) созданы на том же языке, что и мифы, творцы которых жили в доисторические времена, - на языке символов.
   Язык символов - это явление, которое преобразует и излагает внутренние переживания, чувства и мысли иногда в форме осязаемых событий не только внешнего, но и внутреннего мира, а иногда и множества гипотетических (параллельных) миров. Это язык, логика которого отличается от той, по законам которой мы живём в дневное время; логика, главными законами которой являются не причинно-следственнные связи, законы науки и обычаи, а категории ассоциативности, интуиции, симпатии, антипатии и предчувствий. Это единственный универсальный язык человечества, единый для всех культур в истории любой цивилизации, у него своя грамматика и синтаксис, которые нужно знать, если хочешь понимать смысл сказок, мифов и сновидений.
   Кое-кто усомнится в универсальности этого языка, ссылаясь на то, что шумеру 2 тысячи лет назад снилась повозка, запряжённая волами, а современному человеку снится автомобиль с навигатором, но ведь и то и другое - средство передвижения, и это их объединяет, как универсальный образ передвижения по ещё более древнему символу - дороге, неважно, грунтовая она или асфальтовая.
   Дорога, Повозка, Мудрый старик, Обманщик (Трикстер) - самые древние образы-символы человечества. Эти и многие другие названы Карлом Густавом Юнгом (1875-1961 гг.) архетипами коллективного бессознательного.
   По мысли Юнга, бессознательное вовсе не является темным океаном пороков и плотских влечений (по Фрейду), вытесненным из сознания в процессе исторического развития человека; скорее, это - вместилище утраченных воспоминаний, а также аппарат интуитивного восприятия, значительно превосходящий возможности сознательного мышления.
   Бессознательное действует отнюдь не во вред человеку, а, наоборот, выполняет защитную функцию, одновременно способствуя переходу личности на определенную ступень развития. Уже в ранних работах Юнг выдвигает одну из самых оригинальных идей в современной психологии - идею архетипов коллективного бессознательного. Это - некие мифические образы, являющиеся общими для всего человечества и представляющие собой адекватные выражения всеобщих человеческих нужд, инстинктов, стремлений и потенций. Эти образы вневременны, внепространственны и, в конечном счете, предшествуют человеческой истории. Здесь понятие архетипа приближается к миру платоновских идей. Вторая главная тема его исследований - духовная жизнь европейского человека и выявление причин, влекущих за собой иррациональное саморазрушение человеческой личности и общества. Размышления на эту тему изложены автором в фундаментальном труде "Психологические типы. Психология индивидуализации".
   "Коллективное бессознательное" является итогом жизни рода, оно присуще всем людям, передается по наследству и является тем основанием, на котором вырастает индивидуальная психика. Подобно тому, как наше тело есть итог всей эволюции человека, его психика содержит в себе и общие для всего живого инстинкты, и специфически человеческие бессознательные реакции на постоянно возобновляющиеся на протяжении жизни рода феномены внешнего и внутреннего миров. Психология, как и любая другая наука, изучает универсальное в индивидуальном, т.е. общие закономерности. Это общее не лежит на поверхности, его следует искать в глубинах. Так мы обнаруживаем систему установок и типичных реакций, которые незаметно определяют жизнь индивида ("тем более эффективно, что незаметно"). Под влиянием врожденных программ, универсальных образцов находятся не только элементарные поведенческие реакции вроде безусловных рефлексов, но также наше восприятие, мышление, воображение. Архетипы "коллективного бессознательного" являются своеобразными когнитивными образцами, тогда как инстинкты - это их корреляты; интуитивное схватывание архетипа предшествует действию, "спускает курок" инстинктивного поведения.
   Юнг сравнивал архетипы с системой осей кристалла, которая переформировывает кристалл в растворе, будучи неким невещественным полем, распределяющим частицы вещества. В психике таким "веществом" является внешний и внутренний опыт, организуемый согласно врожденным образцам. В чистом виде архетип поэтому не входит в сознание, он всегда соединяется с какими-то представлениями опыта и подвергается сознательной обработке. Ближе всего к самому архетипу эти образы сознания ("архетипические образы") стоят в опыте сновидений и мистических видений, когда сознательная обработка отсутствует. Это спутанные, темные образы, воспринимаемые как что-то жуткое, чуждое, но в то же время переживаемые как нечто бесконечно превосходящее человека, божественное. В работах по психологии религии для характеристики архетипических образов Юнг использует термин "нуминозное" (numinosum от лат. numen - божество), введенный немецким теологом Р. Отто в книге "Священное" (1917). Отто называл нуминозным опыт чего-то всемогущего, переполняющего страхом и трепетом, подавляющего своей властью, перед которым человек лишь "персть смертная"; но в то же самое время это опыт величественного, дающего полноту бытия. Иначе говоря, у Отто речь идет о восприятии сверхъестественного в различных религиях, прежде всего в иудео-христианской традиции, причем в специфически лютеровском понимании "страха господня". Отто специально подчеркивал, что нуминозный опыт есть опыт "совсем иного" (ganz andere), трансцендентного.
   Юнг придерживается скептицизма: о трансцендентном Боге мы ничего не знаем и знать не можем. "В конечном счёте понятие Бога есть необходимая психологическая функция, иррациональная по своей природе: с вопросом о существовании Бога она вообще не имеет ничего общего. Ибо на этот последний вопрос человеческий интеллект никогда не будет в состоянии дать ответ; в еще меньшей мере эта функция может служить каким бы то ни было доказательством бытия Бога". Идея Бога является архетипической, она неизбежно присутствует в психике каждого человека, но отсюда невозможен вывод о существовании божества за пределами нашей души. Вот почему трактовка нуминозного у Юнга куда больше напоминает Ницше, когда он пишет о дионисийском начале, или Шпенглера, когда он говорит о судьбе. Однако есть одно существенное отличие - психологически идея Бога абсолютно достоверна и универсальна, и в этом психологическая правда всех религий. Архетипические образы всегда сопровождали человека, именно они и являются источником мифов, сказок и сновидений.
   Некоторые образы являются выражением архетипов с неизбежной персонализацией, то есть преобразованными под нужды конкретной личности-сновидца. Поэтому важно учитывать, что значат символы для конкретного человека. "Возьмем, например, сон, в котором встречается число "тринадцать". Принципиально важно, верит ли увидевший такой сон в несчастливые качества этого числа или же сон указывает на иных приверженцев суеверий. От того, каков ответ на этот вопрос, будет зависеть и толкование. В первом случае необходимо учесть, что "заклятье" числа "тринадцать" еще довлеет над личностью сновидца (значит, ему будет не по себе и в гостиничном номере под этим числом, и в компании из тринадцати человек). В последнем случае "тринадцать" - не более чем неучтивое или даже оскорбительное упоминание. Очевидно, что у рационального человека это число лишено присущей ему эмоциональной окраски" "Обобщая, можно сказать, что верить сонникам крайне неразумно. Ни один встречающийся во сне символ нельзя отделять от личности его увидевшего, поэтому ни один сон не может быть истолкован прямо и однозначно, как это делает энциклопедический словарь, разъясняя понятие за понятием. У каждого человека столь индивидуален метод компенсирующего и дополняющего воздействия подсознания на сознание, что нельзя быть уверенным в том, что сны и их символика вообще поддаются классификации". Но существуют и часто встречающиеся типичные сюжеты, как: полет, падение, появление в общественном месте в голом виде, преследование дикими животными или борьба с кем-то бесполезным оружием, однако ВСЕГДА следует рассматривать их в полном контексте сна, не придавая им одинакового значения. Часто повторяющиеся сны могут указывать или на дефект в мировоззрении сновидца, обычно после психологической травмы, вызванной предубеждением против чего-либо, или на какой-то значительный поворот в судьбе в будущем. Кошмары же являются указанием на некий важный аспект, появившийся в жизни сновидца, или на конкретную проблему, задерживающую развитие индивидуума.
  

Анализ сновидений

  
   Начинать надо с ДЕТАЛЬНОГО описания сна, не пренебрегая ничем. Обстановка (справа-слева), цвета (или их отсутствие), персонажи, их одежда, неувязки и эмоциональные реакции во сне - ВСЕ имеет значение. Детали - ключ к пониманию языка снов. Разбирая только сюжет, - мы стреляем из пушки по воробьям и шанс попасть очень незначителен. С другой стороны, привязка к деталям или разбор вырванного из контекста образа не дает нам увидеть общую картину и понять смысл послания.
   Подход к каждому сну должен быть отстраненным, будто это не твой сон, а чужой. Нужно узнать все о символах, встречающихся в снах, но начиная анализ - все забыть. Каждый сон пусть будет новым листом, tabula rasa.
   В первую очередь смотрим на сон и выписываем общую идею, если таковая есть. Процесс выписывания также важен и не стоит им пренебрегать, делая разбор устно. Смотрим более детально и выписываем темы, которые возникли.
   Следующее: нелепости, несоответствия в каждой теме. Постарайся их разглядеть, сопоставь с дневной жизнью, спроси себя: бывает так в дневной жизни? Выпиши эти нелепости-плеоназмы. Проговори вслух, в чем именно она состоит, где издевка-смысл-намек? Часто они являются "проделками Трикстера", своеобразным юмором бессознательного, указывающим на какой-то дефект или установку сознания (мешающую развитию личности).
   Следующее: количество персонажей, их пол, "национальная" принадлежность, одежда, внешность. Отдели знакомых от незнакомых, посмотри, какую функцию они несут по отношению к сюжету. Формулируй предложения так, как если бы ты пересказывал событие маленькому ребенку. Выписывай все сказуемые в ряд, отдельно ото сна. Сказуемые - это твои действия. Они отражают твою дневную жизнь и состояние. Когда выпишешь их все из сна, посмотри, не имеют ли они аналога в твоей дневной жизни, не повторились ли они во сне. Возможно, на осознание его смысла у тебя уйдет не день и не два. Это не значит, что ты должен целыми днями сидеть над тетрадкой и "думать". Нет. Выдели время для работы со снами. Пусть это будет полчаса в день в определенное время. И делай, каким бы дурацким и бессмысленным тебе это занятие не показалось. Главное - соблюдать условия "состояния". Когда оно наработается, озарения по поводу снов начнут приходить в самое разное время - и в следующем сне, и во время обеда, и во время разговора с соседом.
   Необходимо время от времени перечитывать свои старые сны, чтобы увидеть их последовательную логику, увидеть повторения, когда бессознательное на разные лады старается сообщить тебе что-то различными образами, действиями, символами и прилагательными. Просмотр прошлых снов также помогает понять некоторые аспекты, что были пропущены в анализе, а также выстроить примерный ряд развивающихся событий, и, возможно, их предопределение.
   Юнг понимал под архетипом содержание бессознательного, которое раскрывает себя сознанию всегда с некоторым искажением, привносимым в непосредственное восприятие культурой и индивидуальными склонностями человека. Он не ставил вопроса, как возникли архетипы и существует ли их наиболее истинная или первичная форма. Для европейца Юнга, мировоззрение которого впитало в себя классическую немецкую философию, архетип заведомо присутствует в психике подобно кантовской идее a priori как образ божественного ума. Юнг пишет об этом так: "Душа - часть внутренней мистерии жизни, она имеет особую структуру и форму, как любой другой организм". Откуда произошла эта психическая структура с её элементами - архетипами, это вопрос метафизики, который, следовательно, остаётся без ответа. Это нечто данное, предустановленное, что присутствует во всех случаях. Так понимали архетип мыслители античности и Средневековья, и этим было всё сказано - однако, для науки третьего тысячелетия такой ответ о природе архетипа, вероятно, будет уже недостаточным.
   Юнг описывает процесс индивидуации как психологическое путешествие (ещё один архетипический образ, который часто встречается в сказках). Это может быть мучительная и скользкая дорога, и порой приходится ходить по кругу, однако опыт показывает, что на самом деле круг оказывается спиралью. На этом пути человека ждут опасности от столкновения с бессознательными областями души: и психические заболевания показывают, что они не мнимые, а настоящие. "Всё, что проявляется в форме образов, то есть символически, не является вопросом вымышленной опасности, но очень реального риска, от которого может зависеть судьба всей жизни. Главная опасность - в подчинении чарующему влиянию архетипов. Если мы уступим этому воздействию, мы можем прийти к мёртвой точке бездействия или к отождествлению с архетипической личностью".
   Древние архетипы, восполняющие своей полнотой неполноту личности и тем оказывающие на неё сильнейшее влияние, словно проверяют устойчивость вновь созданной полноты личности. Остаётся ли человек Собой при соприкосновении с образами прежних веков, которые он бессознательно воспринял из культуры и которые в его душе хранятся в столь же первозданном и туманном виде, каком они были на заре развития сознания? Если вторжение стихии бессознательного не страшно для личного "я", тогда можно сказать, что человек действительно обрёл свой философский камень. И, может быть, кристалл его сознания, возвращающийся после смерти в коллективное бессознательное, действительно не исчезнет, но сохранится в вечности. Природа, несомненно, заботится о жизни своих творений - именно поэтому неистовой стихии Марса исторически предшествует игра Меркурия: своё осознание мира держит волю в рамках до тех пор, пока она может угрожать распаду личности. Всеми возможными уловками Трюкач уводит нас от истины Себя, не допуская вторжения бессознательного, и продолжает свою охранную игру даже тогда, когда тайное становится явным.
   В путешествиях индивидуализации у души существует защитный механизм, и Юнг уделяет ему много места, говоря о мандалах. Мандала представляет собой защитные стены магического круга или квадрата, центральная точка внутри которого в религиях раскрывает природу божества. Когда разум человека выдерживает вторжение бессознательного, его психика часто создаёт нечто подобное: границу по краям и центральную фигуру внутри, что выражает меркурианское стремление к организации внутреннего пространства. В "безопасном", "священном", центральном месте помещается нечто, в чём Юнг видит образ нового центра индивидуальности, способного организовать вокруг себя как прежнюю, так и вновь воспринятую реальность. Проявляющиеся во снах геометрические фигуры более или менее правильной формы, и всё, содержащее число четыре: от креста с равными краями до четырёх орехов, лежащих на тарелке -- являются, по Юнгу, мандалами, построениями Меркурия и защитными стенами, хранящими внутри порой ещё невидимый символ Себя.
   "Опыт показывает, что индивидуальные мандалы символизируют порядок и возникают в основном в периоды психической дезориентации или переориентации. В качестве магических кругов они связывают и подчиняют необузданные силы, принадлежащие миру тьмы, и создают, либо очерчивают порядок, преобразующий хаос в космос". Такое определение и четырехчастная форма мандал напоминает мифологическую роль царя богов, создающего космос из хаоса. Царь богов - архетип Юпитера - связан с четырьмя сторонами света; как главным принципом организации пространства, и покровительствует городам, которые в древности также строились по принципу квадрата, в стремлении воплотить в земном устройстве небесную идею гармонии мира, основанного на 4-х стихиях. Так же создавались и храмы. Архетип Юпитера символизирует религию и единство организации частей мира.
   Так архетипы коллективного бессознательного долгим путём индивидуализации приводят в мифотворчестве, творчестве и сновидениях к каждой человеческой личности, причем это совсем не значит, что только рыбаку снятся рыбы, и что рыбы, которые снятся рыбаку, - всегда лишь рыбы и ничего больше. Нет языка, который нельзя было бы использовать иносказательно, таков и символический язык сновидений.
   Персонизация коллективного бессознательного включает в свой круг окружение личности, особенно на эмоционально - чувственном уровне. В результате бывают сны, внушенные мыслями о тебе других людей, или переживаниями близких, когда сны подсказывают человеку, что с его близким, с любимым что-то происходит в это время, и, если считать, что человек - это большая электростанция, вырабатывающая токи и флюиды, то родственники всегда настроены на одну волну и поэтому переживают сильные эмоции, и чувства одного человека могут предстать перед другим. В литературе часто говорится, что переживания других людей могут предстать перед сновидцем как сны наяву.
   И если кто усомнится, что сны - это послание из прошлого или послание других людей, то трудно объяснить или представить себе сны, которые являют собой научные послания из будущего, так называемые вещие, провидческие сны. Они подразделяются в зависимости от личности, которой они снятся - пророку, полководцу или человеку, отвечающему за других, или, быть может, эти провидческие сны касаются судьбы страны. Вещие сны могут присниться и обычному человеку, и сущность таких снов будет являть собой предсказание судьбы этого человека и его близких.
   В литературе встречается масса толкований обычных снов и сновидений различным образом - иногда с положительным, иногда с отрицательным оттенком. И если сопоставить различные сонники, причем многие из них пришли к нам из глубокой древности, выясняется, что они дают прямо противоположное толкование (например, сонник "Толкование сновидений от Артемидора до Миллера"). Сонник Миллера был издан в 18 веке, и до сих пор имеет большое значение и всегда находит применение. Однако, если сопоставить сонники различных времен и народов, то толкование сновидческих образов могут быть совершенно различными. Поэтому надо сделать попытку толкования собственных сновидений на интуитивном уровне, на уровне знания о себе самом, на уровне собственных представлений и образов, как говорит Томас Манн: "Имея в виду те ощущения, флюиды, те непередаваемые эмоции, которые вызвал у тебя этот сон".
   Несомненно, что одним из явных достоинств теории Фрейда являлось подчеркивание глубины мысли сновидений. Сновидения являются не просто тенями, как говорил Гамлет, но, скорее, посланиями к кому-то, а мы добавим, что зачастую, это - послания к самому себе. Они изложены метафорическим языком, в котором правила несколько иные, чем в обычном разговорном языке. Все элементы в сновидении связаны множеством других мыслей, идей и ассоциаций, накопившихся у человека за жизнь, более того, у всех его предшествующих поколений.

Тематические серии снов

  
   Карл Юнг в своем труде "Алхимия снов" пишет: "Общим правилом при анализе снов должно стать предположение, что каждый сон или часть снов непонятны с самого начала, то есть пытаться интерпретировать их только после тщательного изучения контекста". Он считает также, что сновидец имеет дело не с отдельными снами, а формируется серия снов, в течение которых смысл начинает разворачиваться в более или менее ясную картину. Юнг считает, что серия - контекст, который предполагает сам сновидец. Это подобно наличию не одного, а многих текстов, проливающих свет на все оттенки неизвестных терминов, неизвестных событий, так что чтение всех предлагаемых текстов оказалось бы достаточным, чтобы прояснить трудные места каждого непонятного фрагмента.
   Серии снов могут сниться подряд с коротким промежутком времени, а могут быть растянуты во времени и объединяться только каким-то общим сюжетом и общей тематикой. С точки зрения толкования, они, объединенные единой тематикой, влияют на дальнейшее течение жизни, на самосознание сновидца, исходя именно из контекста.
   Несомненно, что каждый человек - личность, и круг его снов индивидуален. Его индивидуализация может быть сформирована в большей или меньшей степени в зависимости от силы влияния на личность мнения окружающих, солидаризирует ли она себя с толпой, с предыдущими поколениями, с родственниками, или она способна противопоставить себя мнению толпы, окружающих. Только после осознания себя как личности нужно переходить и к толкованию снов. К примеру, есть такая серия снов о том, как чужие люди врываются в вашу квартиру то ли потому, что у вас плохо закрыта дверь, и квартира на первом этаже, и люди машинально входят в вашу квартиру, как в служебное помещение, или незнакомые вам люди целенаправленно силой врываются в вашу квартиру и располагаются там, а сновидец пытается убедить их, что это его квартира, и просит их уйти. Трактовка этого сна может быть разной в зависимости от того, чувствует ли себя человек личностью. Для склонного к индивидуализму человеку такой сон предвещает какие-то помехи, беспокойство, вмешательство чуждых сил. Человеку, склонному к так называемому стадному чувству, такой сон может предвещать помощь со стороны общества, поддержку, причем эта поддержка иллюзорна, но ему очень важно представлять себе эту поддержку со стороны других людей.
   Интересна также серия снов о руках. Автор книги "Счастливые сны" Цветков считает, что сон о руках интересен тем, что невозможно во сне рассмотреть свои руки - во время рассмотрения они становятся прозрачными. Расплываются, превращаясь в невидимые. Но, разумеется, сны о руках необязательно имеют такую трактовку, как в этом соннике. Руки - это принадлежность человека и, разумеется, руки снились людям всегда и с древних времен, и до сих пор.
   Трактуются руки обычно так: левая рука - это сын, правая рука - это дочь. Руками мы что-то делаем, руки - наши помощники, или руки - это труд, руки, их вид, состояние - это душевное и физическое здоровье. Красивые, белые, ухоженные - это свидетельство хорошего предзнаменования; руки сморщенные, искореженные - симптом недугов или предсказательное свидетельство о грядущих неприятностях, связанных с человеческой деятельностью. Как можно трактовать сон, когда сновидцу приснилось, что у него три руки? Причем, приснилось это задолго до того, как сновидец узнал, что существует икона "Троеручица", и был озадачен тем, что в то время, когда левая рука выглядит как в действительности, а другая рука, в нашем случае, правая, сама по себе раздваивается в локте; таким образом получаются три руки. Этот сон можно толковать как преумножение дел, которые тебе предстоит сделать, поэтому три руки присутствуют, или как преумножение благосостояния. Мы можем в данном варианте работать руками более интенсивно, и наше благоденствие, тем самым увеличится.
   Интересны серии снов о головных уборах. Головной убор с древности определял общественное положение человека, поэтому Юнг, например, трактует сны о шляпах как отражение солярных мифов. Шляпа является образом ведущей идеи, накрывая личность в целом, она придает ей собственное значение. Разница в трактовке шапочки доктора, который наделяет ее достоинством ученого, или головного убора правителя, сон о котором предсказывает коронацию. В книге снов чрезвычайно популярного в Англии автора Зеткиэла (псевдоним Ричарда Моррисона, жившего в конце 18 - начале 19 века) сон о шляпе трактуется следующим образом: когда мужчине снится знакомая дама в красивой шляпке, то сон говорит о том, что эта женщина влюблена в него. Увидеть себя в новой шляпе - знак большого успеха в том, за что вы сейчас беретесь. Если же шляпу срывает ветром, или ее отнимают у вас, приглядитесь к своему окружению, - очевидно, вы доверились не тому человеку. Старинный французский сонник трактует сон о шляпе таким образом: видеть во сне шляпу - предупреждение о необходимости сдержанности в поступках. Роскошная или дорогая шляпка снится к непредвиденному событию, ради которого вы отложите самые важные дела.
   Миллер трактует сны о шляпах и шапках таким образом: "красивая меховая шляпа означает, что вы почему-то не выполняете своего долга по отношению к другим. Возможно, что судьба на какое-то время оставит вас без поддержки". Данная трактовка кажется совершенно не отвечающей истине. С точки зрения архетипов, конечно, головной убор (шляпа, шапка, фуражка) должна символизировать сферу идей, сферу возвышения человека, занятия им какой-либо ступени на социальной лестнице, но сомнительно, чтобы это относилось к исполнению долга по отношению к другим. Все эти разнообразные трактовки еще раз подчеркивают мысль, что разгадывание и толкование снов должны быть глубоко ассоциативны и социальны, тем более, что когда сны касаются исконно присущих человеку предметов, представлений, которые пришли к нам из глубины сознания, из глубины бессознательного.
   Очень знаменательны серии снов о полетах. Трактовка таких снов в разных сонниках тоже дается по-разному и для разных сновидцев: для больных людей - это освобождение от болезни, для здоровых важна топография, высота полета, местность и состояние земли и неба, освещенность, время суток, пейзажи. По-разному трактуются эти сны и с точки зрения физиологии человека. Есть трактовка, что во сне человек растет, организм вырабатывает гормон роста, и человек летит во сне. Это также представляется сомнительным, потому что сны о полетах приходят не только к детям, а к людям всех возрастов. Полеты здесь могут трактоваться как странствие души или полет мыслей. Очень интересны трактовки снов о полетах для творческих людей - это полет фантазии, полет вдохновения. Сама обстановка сна, его антураж, вкус, привкус, страх полёта у самого сновидца или у окружающих людей, восторг от полёта - вызывают различные ассоциации.
   В народной традиции плакать во сне - это к радости, смеяться - к горю, украсть - отдать, найти - к потере. Очень интересны трактовки сна с народной точки зрения. В одном сновидении мужчине приснился сон, как он на пляже в компании своих друзей находит куклу, начинает что-то с этой куклой делать, и почему-то она ему неприятна, он начинает отрывать ей голову и закапывает ее в песок. При этом он оглядывается, словно преступник; и, действительно, ему представляется, что он убил не куклу, а девочку, и теперь опасается наказания. Долго длилось неприятное впечатление от этого сна, и в народных традициях этот сон разгадывается таким образом: он убил девочку - значит, у него родится дочка. И, действительно, год спустя у него родилась дочь.
   Типичны серии снов об огне, о пожаре, о том, что сгорает дом. Трактовка этого сна в разных сонниках дается по-разному. Сгорел дом - значит, ушла прежняя жизнь, следует обновление. Иногда этот сон трактуется как сожжение всего самого для тебя дорогого, полный крах в жизни, сгорает все, без остатка; а когда трактуется, что огонь все поглощает и все очищает от материального, от греховного - происходит катарсис, очищение души, переход на высокий эмоциональный уровень. Несколько лет назад женщине приснился сон, что она поздней осенью по опустевшему безлиственному саду гуляет с бывшим мужем. Неподалеку стоит дом, в котором они жили. Вдруг этот дом начинает ярко гореть и, как во сне нелогично бывает, сгорает быстро, рушатся бревна, под которыми тлеет огонь. Эмоций этот пожар у нее не вызывает, и она идет среди кустов с кривобокими незрелыми ягодами, и ее бывший муж срывает несколько ягод крыжовника и дает ей. На ладони его лежат несколько несозревших ягод. Она берет их и просыпается. Как народная традиция трактует этот сон? Впрямую: дом сгорел, но осталось тепло, остались угли, - значит, в ее жизнь возможно возвращение тепла. Ягоды - это слезы, которые принес ей бывший муж, но поскольку развод был наилучшим выходом из ситуации, слезы эти были хилые, несозревшие, в небольшом количестве, как те ягоды на ладони.
  

Введение

  

"Человек никогда не сможет подняться выше, если он не знает куда приведет его судьба".

Ф. Ницше

   - Сомнительное утверждение, гораздо больше хочется согласиться со следующими высказываниями:

"Мы становимся во сне темы, кем мечтаем быть в реальности, по сути..."

Лоуренс Дюррель, английский поэт.

"Существование было бы невыносимым, не будь снов..."

   Анатоль Франс.
  
   Женщине снится, что её преследует по пустынным улицам ночного города огромный голый негр. Она бросается в один переулок, в другой, третий - и в отчаянии застывает: тупик. Будучи в такой "тупиковой" ситуации, она разворачивается и яростно кричит: "Ну, что вам от меня нужно?" На что негр, недоумённо пожимает плечами и спокойно отвечает: "Я не знаю, мэм, - это же ваш сон".
   Это, конечно, шутка. Но сны (как физиологический процесс) и наши сновидения - это очень серьёзно. Добрую треть жизни мы проводим в горизонтальном положении с закрытыми глазами - спим. В этот не столь малый период нашего земного существования мы как бы вычеркнуты из списков живущих. А если как-то и даем знать о себе окружающим, то не более чем храпом. Однако стройную картину оцепенения нашего организма нарушает мозг -- штука своенравная и непредсказуемая. Нет бы погрузиться во тьму и потихоньку релаксироватъ, пока будильник не зазвонит. Не тут-то было. Не успеешь уткнуться головой в подушку, как под черепной коробкой сразу же начинается свистопляска. Тут тебе и эротика, и кошмары, и мелодрамы, и просто откровенная белиберда. Наш неугомонный процессор по нескольку раз за ночь ставит нас в самые немыслимые ситуации и вынуждает выкручиваться из них. Изощренности предлагаемых сюжетов позавидовал бы сам Спилберг. Спрашивается: как ко всему к этому относиться? Может, проснуться и все забыть? Или наоборот -- с полной серьезностью, взяв в руки сонник, погружаться всякий раз в скрупулезный анализ увиденного? Одним словом, как быть со снами?
   Сновидение - оплот нашей внутренней свободы, его основное свойство и одновременно условие проявления свободы - разлучение и разлука восприятия с предрассудками повседневности. Это абсолютная свобода в неисчислимости миров и смыслов.
   В основе толкования сновидений лежит искусство пеpевоплощения. Аристотель пишет: "Лучший толкователь снов тот, кто может в образности найти истинность происходящего". Вавилонский царь Навуходоносор (605-562 гг. до н. э.) требовал для себя не только объяснения снов, но и напоминаний о своих более ранних снах, о которых он со временем мог забыть. Это как пьеса, в котоpой мы играем самые pазные pоли. Сновидение само по себе является представлением театpа внутpеннего миpа. Kогда наше нечто тонко выписывает всех действующих лиц, поднимаются яpкие обpазы-декоpации, то тогда на сцене появляются эмоции, откpывается занавес, и начинается сон.
   Отношение к сновидению может быть в определенной степени аналогичным отношению к произведению искусства. Вообще определение эстетических отношений здесь необходимо. Например, одна из возможных областей для исследования и попытки непосредственного воспроизведения в мгновенной виртуальной технике - это динамический кратковременный переход ко сну, когда можно еще регулировать сознанием пробуждение и анализировать возникающие образы. Иногда они бывают почти застывшими и держатся перед внутренним взором, словно картина или фреска, но через некоторое время неизбежно заменяются другими, оставляя за собой некий цветовой силуэт в памяти. Здесь в этих полуснах особенно явственно может проступить индивидуальный отбор и эстетика каждого. Эстетизация виртуального мира, где каждый является творцом, - это ковроткачество визуальных невесомых пространств; обычно считается что лишь немногие способны на творчество, остальные на потребление не ими рожденного. Сновидение, кажется, способно опровергнуть этот тезис. Но свойства отбора и здесь будут важнейшими, однако это будет нечто вроде раздвигания занавесей, а не сожжение ненужных образов. Творчество сновидений почти всегда непроизвольно, и поэтому ценно, поскольку приходит и уходит вне зависимости от наших желаний. Здесь отсутствует волевое усилие, которое часто сводит на нет спонтанность искусства яви. "В большинстве случаев в душах происходят следы тех вещей, о которых мы размышляли, либо делали в состоянии бодрствования. Неудивительно, что в сновидениях перед людьми происходит всё то, чем они занимаются в жизни, о чём они думают, заботятся, и что видят, и делают, и замышляют, пока бодрствуют". ( Марк Туллий Цицерон I в. до н. э. "О гадании" I, 22.)
   Магия сна - магия не в пошлом понятии современных шарлатанов, а в истинном значении, как самое чистое Искусство, не запятнанное и не извращенное никакими ритуалами и заклинаниями. Ибо магия не нуждается ни в ритуалах, ни в освящениях, ни в заклинаниях, ни в благословениях, ни в проклятиях, но лишь в вере единой, о которой говорил Христос, утверждая, что ею мы можем поднять горы и ввергнуть их в море, и принудить, и отпустить, и приневолить всех духов. Ибо вера - истинное основание и орудие магии.
   Для человека мыслящего вера в Бога не требует внешних доказательств его существования. В плане личной философии Бог - это воздаяние за хорошее и плохое, это возможность стать таким, каким никто не был, это внутренняя свобода от извечного страха и наши сны - наши верные учителя. Ибо Бог ...
   "Бог не любит тех, кто боится", - говорила Жанна д`Арк.
   "Откуда ты это знаешь?" - спрашивали её.
   "А мне это сказали Голоса", - пояснила она.
   "Дурочка, все твои голоса - вот тут", - сказал, постучав по лбу, какой-то презрительный аристократ.
   "А Бог всегда говорит с людьми через "тут", --отвечала Жанна, указывая на лоб.
   Итак - в путь.
  

Архетип Дороги - это Дорога сна?

  

Боги сновидений

  
   Познакомимся с владыками этой Дороги - Никтой, Гипносом, Танатосом, Морфеем: КТО ТАКИЕ ГИПНОС, МОРФЕЙ, НИКТА, ТАНАТОС? ГИПНОС (ГИПН) - греческое божество, олицетворяющее сон. Гипнос - сын Никты (Ночи), брат-близнец Танатоса (Смерти), Гипносу подчинялись даже боги. Он изображался крылатым юношей (иногда в виде спящего мальчика). Атрибуты Гипноса - головка мака и небольшой рог. Рог был нужен Гипносу, чтобы не дать заснуть сновидениям вечным сном. От имени бога Гипноса происходит название слова "гипноз".
   У Гипноса был сын МОРФЕЙ - греческий бог сновидений. В античном искусстве изображался в виде старика с крыльями, который был гораздо добрее своего отца. Гипнос мог наслать такой сон, что от него волосы становились дыбом, а Морфей навевал только легкие, сладкие сновидения.
  
   О нем писал А.С.Пушкин:
  
   "Морфей, до утра дай отраду
   Моей мучительной любви.
   Приди, задуй мою лампаду,
   Мои мечты благослови..."
  
   В письме А.С. Дельвигу Александр Сергеевич пишет:
  
   "В объятиях Морфея
   Беспечный дух лелея,
   Позволь мне полениться..."
  
   Иносказательно Морфей - сладкий сон, употребляется также в выражениях "в объятиях Морфея" - во время сна; "жрец Морфея" - любитель поспать.
   От имени бога Морфея происходит название снотворного средства - "морфий". Существует мнение, что именно сам Бог Морфей, принимая разные человеческие формы (morphe и значит - форма, а аморфный - бесформенный), является людям во сне, причём Овидий в своих Метаморфозах (Превращениях) описывает не только Морфея, подражающего людям, но и его братьев. Ител-Фобетор (пугающий) принимает облик животных, Фантаз оборачивается явлениями природы и неодушевлёнными предметами. Отсюда такая инвариантность сновидений, текучесть и неопределённость. Морфей дремлет на прекрасном ложе в пещере, перед которой расстилается поле маков, по нему струится река забвения - Лета, берущая начала от родника в пещере Морфея.
   НИКТА (НИКС, НЮКС, НЮКТА) (греч.ночь) - могущественная богиня, олицетворяющая ночь, чтимая самим Зевсом. Никта - дочь Хаоса, сестра Эреба, от которого у нее родились: Эфир, Гемера (День), Танатос (Смерть), Гипнос, Немесида, Мом, мойры, керы (эреннии) и другие (среди них: сновидения, старость, печаль, обман). В греческих трагедиях Никта изображалась летящей в колеснице в черной одежде, усеянной звездами. На фризе Пергамского алтаря Никта изображена молодой женщиной с шаром в руке. В вазовой живописи Никта часто изображалось с двумя младенцами - Танатосом и Гипносом - на руках.
   ТАНАТОС (ТАНАТ, ФАНАТОС) - греческое божество, олицетворяющее смерть. Танатос - брат-близнец Гипноса, сын Никты (Ночи). Он обладает железным сердцем и ненавистен богам, он единственный из богов, не любящий даров. В греческих трагедиях изображался в темном плаще, с крыльями и разящим мечом. В Спарте изображался крылатым юношей с погашенным перевёрнутым факелом в руке. Недаром иногда говорят: сон - репетиция смерти или временная смерть, когда душа временно покидает тело. Именно поэтому древние китайцы считали очень опасным внезапно будить спящего человека - он рисковал проснуться без души.
  
   "Оставив тело там, в печальном мире малом,
   Оковы бытия душа превозмогла...
   Свободная - она по свету кочевала,
   Вратами сна на небо забрела.
   В реальности иных, эфирных превращений
   Душа готова все препоны претерпеть,
   В азарте снов, в пространствах пробуждений
   На кон поставить - что? Иметь иль не иметь?
   Пока в долине снов не смолкнул колокольчик,
   Свободно вьётся там серебряная нить.
   Земных иллюзий век до срока не окончен,
   Но странствия душа готова ль завершить?
   И музыкою сфер воссоздан Провожатый,
   Ведущий по путям сновидческой страны...
   Не уходи, о Светлый дух крылатый,
   Побудь со мной, пока продлятся сны..." 2005
  
   И кто эти Провожатый и Светлый дух крылатый? Быть может, это Танатос или Морфей, покуда длятся сны, сопровождают и позволяют проснуться, пока не вышел срок. И, находясь в объятиях Морфея, человек как бы есть, и в тоже время, его как будто и нет. Тело его, несомненно, в нашей реальности, но где находится его разум и сознание? Почему и как, мы, оставаясь на месте, своим физическим телом, духом улетаем в неведомые миры, в некое пространство, переживаем странные чувства и принимаем образы, в жизни обычной нам не доступные? Что это - состояние временной смерти? Переход через некую границу? Тогда на хрупкой границе жизни и смерти - сон, но на границе яви и сна - миф.
   Сон - миф или миф - сны. Что здесь более реально? Сновидения создают пространство, где нет тесноты и проблемы места. Образы снов проникают друг в друга, создавая множественности с неувеличивающейся плотностью. Пространство - не как некий объём, а нечто, вмещающее в себя сущее, или, может, мы называем его явью? Зададимся "праздным" вопросом: что оно есть - пространство?
   Мы так привыкли к окружающей обыденности, что редко интересуемся этим вопросом. Тем не менее, в чем есть ее начало, основание, смысл, вкладываемый Творцом в этот феномен Бытия? "Из чего оно сделано"? Что разумели под этим древние? Пространство, как понимает его Учение, можно передать в трех словах: расстояние, созданное выбором. Можно представить это наглядно.
   По ветви Дерева скользит Змий, намеревающийся соблазнить Еву. Еще мгновение, и вся Вселенная раскалывается. Теперь уже есть два Мира. Есть Мир, где предприятие Искусителя потерпело фиаско. Но есть и Мир (очень хорошо нам известный), где Змий восторжествовал.
   Как они далеки один от другого, эти два Мира, не правда ли? Как Небо и Земля. Любопытно: когда мы хотим сказать, что не избираем такой-то вариант действий, часто прибегаем к словам: "я далек от этого". Описывая же выбор, который мы намерены совершить, можем употребить выражение: "я близок к тому, чтобы..." То и другое есть пространственная метафора. Выбирая, мы выбираем "между...". "Между" - это и есть Пространство.
   Гермес Тримегист утверждал: "Что наверху, то и внизу. И снаружи то, что внутри". Так и по системе Гипербореев, известной на Земле до писаний Гермеса, как минимум, за двести веков, Пространство - это объективирование дистанции, которую ощущает Душа между двумя противоположными выборами.
   Соблазнением Змием Евы, как известно, дело не кончилось. У неё и Адама родились дети: Каин и Авель. И вот уже тот же Змий, только теперь невидимый, подстрекает Каина совершить убийство. Вселенная вновь раскалывается. Теперь мы видим уже три Мира. Есть Мир, где Каин оказался стоек к искусу. Но есть и Мир... Так можно продолжать дальше. Однако и стеллаж размером с Солнечную систему едва ли вместит такую Библию. Скажем коротко. Вселенная представляет собой Океан Возможностей, или Океан Выборов, проявляемых нам в снах. Вот эти альтернативы, стремительно умножаясь и постоянно вновь помножаясь на собственное умножение, создают Пространство. Если добросовестно вообразить интенсивность процесса, развертывающегося, "помножаясь на собственное помноженное", становится неудивителен факт Большого Взрыва - рождения нашей Вселенной.
  

Вектор намерения

  
   Попытки дневной личности занять позицию учителя по отношению к сновиденческому "я" встречают оправданное сопротивление последнего. В этом сложность и парадокс ученичества на Пути Сновидений: кто кого учит? Если "я" дневной даю рекомендации дневному себе, то это только иллюзия обучения. Самое большее, что мы можем, это вести ни к чему не обязывающую беседу о снах.
   Тела сновидений прислушиваются к ней, и это их молчаливое присутствие может помочь им как исполнить их собственные задачи, так и сформировать новые, возможно, согласующиеся с желаниями наших дневных "я", а возможно, и нет. От этого утрачивается смысл в иерархии учитель-ученик.
   Мы все - ученики наших снов, и при этом мы все же обязаны сохранять если не доминирующее, то, во всяком случае, достойное, независимое положение. Можно сказать, что должен сохраняться паритет сил дневного и сновиденческого "я". Катастрофой является их конфронтация, целью - диалог и общий для обоих смысл осознания.
   Сновиденческое "я" предрасположено к решению сложных задач, таких, которые дневному "я" просто не по плечу. Эта предрасположенность делает сны иногда озорными пародистами наших возвышенных теорий, иногда - готовыми легко проглотить приманку дневного "я", принять вызов.
   Можно сказать, что сновиденческое сознание, смотрящее из укромного теневого кабинета нашего дневного "я" на происходящее с нами и на наши поступки и речи, бдительно ждет вызова и готово воспринять практически всё, чему дневное "я" позволяет уйти из-под контроля.
   Поэтому так хорошо воспринимаются команды-отрицания: "Во сне у предметов нет теней", "Мне никогда не снился, и не может присниться дракон" и прочее. Законы снов меняются, как только мы отслеживаем и фиксируем их для себя. Как правило, удачнее всего исполняются не те задачи, которые наше дневное "я" предлагает своему сновидческому двойнику, а его собственные.
   Большинство интересующихся снами задаются вопросом: сбываются ли они? Вера в сбываемость снов - вопрос с довольно сложной предысторией. Правильнее всего оставить этот вопрос без ответа, поскольку он рождается непониманием алхимического делания мира, в которое погружены мы все. Замечаем мы только то, что сбывается непривычным образом, что имеет намерение быть замеченным нами, но не замечаемо, помимо и вопреки нашей воле; кратко - сбывается всё.
   Алхимическое делание мира создаёт сбываемость тотальной. Путнику на Пути Сновидений, вопрос "к чему приснился этот сон?" кажется естественным, а вопрос "к чему происходящее наяву?" - абсурдным. А ведь связь мира нашего "сегодня" с миром нашего "вчера" - это та же сбываемость, только привычная. Упрощая, можно сказать, что вечернее "я завожу будильник" приводит к утреннему "будильник зазвенел". Человек программируется постоянно, наяву и во сне. Сбываемость - всеохватывающее следствие втянутости в самую прочную магию - магию обыденного делания мира, а вовсе не исключительный феномен неких "посвящённых".
   Мы движемся во времени затылком вперед, наблюдая исчезающие друг за другом картины прошлого. Мы даже на настоящее смотрим на миг позже, из мгновения, которое уж прошло. Существует миф о реальности определенного будущего. Но не будем здесь говорить о связанных с ним феноменах, - это действительно магический миф, способный влиять на реальность.
   На пути толкования сновидений следует, прежде всего, победить этот миф в себе. Начните с умственного понимания, что будущего не существует без настоящего и прошедшего. Нет "завтра" без "сегодня". Это сияющая неопределенность, полная возможностей чистая энергия, обретающая живые формы в настоящем и исчезающая в формах прошлого.
   Мы предлагаем вам повернуть голову и взглянуть в несбывшееся, в сияющую неопределенность внутри сновидения. Удивительные совпадения и загадочные происшествия люди склонны объяснять привычными парапсихологическими терминами, которые иллюзорно успокаивают цепляющийся за веру в реальность рассудок, но ничего на самом деле не объясняют.
   Расхожая идея кармы, мифы, связанные с астрологией, гаданием, колдовством, телепатией, пришельцами - не что иное, как порождение тотального мифа реальности, персонажами которого мы невольно оказались. Летающие тарелки - это воплощённый страх. Страх, что за нами наблюдают, но и надежда, что мы не одни. Вспомним китайскую пословицу: "Ожидая избавителя, мы принимаем стук своего сердца за топот копыт его коня". Идея иллюзорности мира, майи, воспринятая умом, ни в малейшей степени не уменьшает власти этой иллюзии. Скорее, философствование об иллюзорности существующего закрепляет наш плен, добавляя к арсеналу интерпретаций и способов поддержания воспроизводства видимого мира новое утонченное средство.
   Камень падает - таково его намерение. Упав, он лежит неподвижно. Если бы он мог изменить вектор своего намерения, то взлетел бы, как воздушный шарик. Хозяином намерения в мире вещей является только человек, но не используя этого своего отличия (способности изменить намерение), он остается вещью среди вещей. Ни заклинания, ни оккультные знания не могут сделать за человека его выбор: изменить намерение. Возомнившие себя магами охотники за властью над силами, тварями и вещами сами становятся вещами. Они хотят быть больше, чем просто человек, но опускаются ниже.
   Все, что не есть "просто человек", есть только вещь среди вещей. Новыми ловушками человеческого шанса стали словосочетания типа "христианская школа астрологии", или "кабинет православного целительства", совмещающие в себе несовместимые понятия и свидетельствующие об уровне грамотности "магистров" магии и астрологи, маскирующих иллюзорность мифа о себе. Астрономия вышла из астрологии, и если первая развивается, то вторая только распространяется.
   Только ориентация на реальность по ту сторону сна может "обмануть" программу делания обыденной реальности и судьбы. Создавая себе цель вне ординарной горизонтали, за стенами коридора причинности, в котором мы заперты как смертные существа, мы меняем вектор намерения. Можно привести массу примеров из истории, начиная с известного совпадения гибели "Титаника" с ее литературным псевдопредвидением и заканчивая вереницей предсказаний от Нострадамуса до современных "магов-колдунов" - Ванги, Джуны, Лонго и прочих. Однако повседневная сбываемость, программируемость чаще остается незамеченной. Не отрицая возможности некоторой относительной реальности ряда феноменов и оккультных концепций, здесь хотелось бы ограничиться коротким ответом всем читателям, у которых это вызвало досаду - все не так просто!
   "Я утверждаю, что сей род некромантов, желающих осуществить и претворить задуманное своими заклинаниями, дабы вынудить, приневолить, поразить и измучить духов, вынуждая их исполнять свою волю, могут быть уподоблены ворам и грабителям, скрывающимся в лесах и иных местах, чтобы грабить и убивать, могущим умерщвлять и воровать столь долго, сколько позволит им это Господь, но не более. Но когда наступает время и час, зверства и злодеяния их становятся явными, и тогда самым коварным и хитрейшим из них не спастись". ("Магический Архидокс", книга II. "Оккультная философия", Ауреол Теофраст Парацельс (1493-1541). Великий маг, врач и алхимик Парацельс многое предвидел.
   Как правило, наше внимание рассеяно по поверхности текущих событий. Оно стремится зафиксировать факты и "схватить" конкретные практические приемы. Дело полезное, но, однако, чрезмерное пристрастие к нему отвлекает от более полезного. Частным практическим приемам деятельности числа несть, и они все разные. Если попытаться усваивать их вне всякой связи друг с другом, от этого бесконечного хаотического разнообразия как бы рябит в глазах. Ментальное зрение затуманивается, а суть основы ускользает от нашего внимания.
   Но если зрение это сфокусировать на уровне чуть более глубоком, чем поверхность явлений, открываются интересные вещи. У группы различных снов обнаруживается единый корень, то, что называется коллективным бессознательным. В объяснении сущности своего открытия Юнг предложил метафору - "бескрайнее море. По нему плывут корабли, их бесчисленно много. Но это не флот - каждый корабль плывёт своим курсом. Чем выше мы поднимаемся над морем, тем многочисленнее эти корабли, и тем синее, глубже, бездоннее вода".
   Вода в стакане прозрачна, вода в океане темна. Вот сущность великого открытия Юнга. Есть общий для всех людей пласт коллективного бессознательного. Поверхностный слой бессознательного - несомненно личностный, но это личностное бессознательное покоится на другом, глубоком фундаментальном слое, никак не связанном с личным опытом. Этот врождённый слой и есть коллективное бессознательное. Истинное наследство предшествующих и, как знать, может и будущих поколений. Благодаря ему, поведенческие формы более или менее одинаковы повсюду и у всех, и, таким образом, коллективное бессознательное представляет собой некий общий психический субстрат, надличностный по своей природе и присущий каждому из нас.
   Читателям, говорящим "фи" при словах "архетип" и "психоанализ", можно предложить объяснить, как и почему в снах слепых от рождения людей присутствуют зрительные образы. Память предков - ещё одна составляющая реальность сновидений, от нашего сознания почти не зависящая. Сны - это выход "общего" вовне, через "наше" подсознание. И встреча с другими мирами, их распознавание, приводящее к завершению физической человеческой открытости, которая удерживает всеобщее пребывание в мире разных реалий.
   Именно единство бессознательного и лежит в основе толкования сна. Усвоивший и вникнувший в смысл толкования, "как по волшебству" может овладеть целым спектром конкретных навыков. Толкование снов всегда и везде считалось сродни искусству, творчеству, которое необъяснимо никаким анализом уже потому, что исток творчества вне нас и времени. Толкование сна лишь стартовый уровень - "чуть поглубже". Но и на нем обнаруживается уже действие закона Глубин: различия снов есть поверхностное; чем глубже, тем больше сходства. У обнаруживающего это возрастают возможности. Что же открывается тогда тем, которые обратились не чуть поглубже, но углублены в созерцание самой первоосновы сна?
   Предания самых разных традиций толкования едины в том, что сосредоточенный на таком созерцании обретает дар творить чудеса. Но надо помнить закон "бумеранга" - использование полученных знаний в любых агрессивных и недобрых помыслах обращается против нас самих.
  

Глубины заказа сновидений

  
   Отцы Христианской Церкви, а также мудрецы античности, говорили: "Разум - это око души". Разум отличается от рассудка тем, что он есть инструмент исследования не поверхности, но Глубин. Человек, имеющий глаза, которые устремлены в Глубины, позволяют видеть весь Космос как единое целое. Такого вИдения невозможно достичь без определённой дисциплины духа. Но, если оно достигнуто, восприятию открывается новое Измерение бытия. Тогда многое, что как считается, есть в материальной Вселенной, предстает лишь оптико-понятийным обманом.
   Так, Древние Странники рассматривали немыслимые расстояния между звездами лишь как результат некоей поверхностности восприятия. Миры, сделавшие альтернативный выбор (Большой Взрыв) и таким образом разнесенные, находятся, тем не менее, в соприкосновении, как имеющие общий корень. Согласно непостижимым для человеческого рассудка (не Разума!) Правилам Измерения, точка Предельной Глубины Мира представляет собой то самое, что и весь Космос. Вспомним свои детские сны. Полёты в Великом Космосе.
   Было бы заманчиво получить непосредственное, осязаемое, доказательство, что сон суть наше прошлое, настоящее и будущее. Многие наболевшие вопросы оказались бы разрешимы в случае, если бы у нас было достоверное знание о Системе, в которой мы существуем. Если бы Изначальный Свет вновь предстал в полной яркости, то никакая тьма не смогла бы уже успешно маскироваться под свет. Псевдодуховность разоблачала бы себя сама. Но беда в том, что от Истока и до нынешних дней прошло "космически" много времени! Когда заходит речь о десятках тысячелетий, вряд ли уже рискнет какой-либо из историков употребить не то что слово "доказательство", а даже и такое слово, как "факт". Как правило, все, что находится за чертою тысячелетий (конечно, если это не вполне осязаемые глиняные черепки), историк предпочитает обозначать словом "миф". Вот почему адепты Традиций, которые уходят глубоко в прошлое, могут лишь "рассказывать миф", а загнанное внутрь наше бессознательное пытается робко достучаться до нас лишь в снах.
   Здесь уместно заметить, что, толкуя сновидения, мы возвращаемся к удивительной сказочной метафоре нашей культуры, языка, истории, веры. К тому, что составляет народное творчество, добро и зло детской и взрослой сказки. Миф сна - это тайная дверь, через которую неистощимые энергии космоса проникают в культурную деятельность человечества. Религии, философии, искусства, общественные формы первобытного и современного человека, открытия в науке и технике всё это всплывает из основного, магического кольца мифа. Символы мифологии не создаются, их нельзя заказать, придумать или заглушить. Они -- продукт психики, и каждый символ несёт в себе неповрежденный зародыш, сохраняющий всю силу первоисточника. Находятся люди утверждающие, что волевым усилием, самовнушением, можно "заказать сон", путешествие в определенное место или встречу во сне с другими сновидцами. Мы не целостны. Часть меня хочет навестить Васю, часть - боится необычных снов вообще, а другие части желают самых противоречивых вещей. Наше хаотичное хотение создает и нашу ситуацию и все происходящее с нами в снах исключительно спонтанные грёзы. Неспособные "заказать сон" мы, как правило, вполне способны помнить свои сны, если этого хотим, и не вспоминать, если не хотим. То, что мы не помним свой сон, не говорит, что сна не было. Сны приходят всегда. Замечательный философ-мистик Пётр Успенский писал по этому поводу: "Позднее я понял, что мы видим сновидения непрестанно - как во сне, так и в бодрственном состоянии. Мы никогда не перестаём видеть сны, хотя и не осознаём этого... Мы не замечаем их в бодрственном состоянии, в непрерывном потоке зрительных, слуховых и иных ощущений по той же причине, по какой не видим звёзд в ярком солнечном свете. Но точно так же, как можно увидеть звёзды со дна глубокого колодца, мы можем увидеть продолжающийся в нас поток сновидений, если хотя бы на короткое время случайно или преднамеренно изолируем себя от потока внешних впечатлений.... Когда наступает такое состояние сознания, образы сновидений начинают постепенно проступать сквозь обычные впечатления; внезапно вы с изумлением обнаруживаете, что окружены странным миром теней, настроений, существует внутри вас, что он никогда не исчезает.... Это значит, что, когда мы пробуждаемся, сон не исчезает, но к нему присоединяется бодрственное состояние, которое заглушает голоса снов и делает образы сновидений невидимыми...".
   Для многих достаточно просто напомнить себе о желании запомнить сон, перед тем как заснуть. Один из эффективных способов усилить это намерение -- держать рядом с постелью записную книжку и записывать при каждом пробуждении все, что вы сможете вспомнить из своих сновидений. В первые моменты пробуждения, свежи воспоминания. Но более конкретно об этом рассмотрим в другой главе. Чем больше сновидений вы запишете, тем больше их запомните. Просматривать свои записи полезно еще и потому, что со временем вы накапливаете опыт в разгадывании своих снов.
   Откровение сна. Маленькое и негромкое движение нашей души робко просит к себе бережного отношения. Предупреждение свершилось, а вот будет ли второе? Откровение - всегда шёпот. Уловить его, правильно истолковать - вот великое таинство искусства. Сны - это знаковая система мифа, миража, несущая кодированную информацию о прошедших и предстоящих событиях. Вот этот замысел и надо разгадать, переложить в слова и действия, понятные наяву.
   Язык сна - это миф. Ну что же, мы толкуем именно миф, и пусть каждый извлекает из него то, что извлечь способен. Но, может, это и к лучшему. Язык мифа позволяет объять много большее, нежели язык "фактов", каждый из которых все равно есть только фрагмент. Можно "накопать" сколько угодно фактов и забавляться, рекомбинируя их то этим, то иным способом. А вот какая мозаика была составлена из фрагментов - в точности всё равно не известно.
   Умение толковать сны приближает нас к свободному выбору своей судьбы. Миф сна сродни трюку, подобный тому, что совершил барон Мюнхгаузен, вытянув себя из болота за собственные волосы. Мы капля по капле высвобождаемся днем из рутины, чтобы хоть чуть-чуть вдохнуть живительного кислорода мира снов. Он раскрывает нам новую глубину, делает нас еще чуть более свободными, мы вновь пытаемся вырваться из рамок быта, и снова сны говорят нам, куда и как можно идти. Эта спираль неизбежно выводит на поверхность из тех "туннелей жизни" - линейных, предопределённых, - по которым мы бредём впотьмах собственного беспамятства о том мире, где нас больше нет, и который нас учат воспринимать, как игры утомленного сознания. Может, это отчаянная попытка диалога между "дневным" и "ночным" "я", последнему из которых приходиться прорываться "с боем", преодолевая мыслимые и немыслимые барьеры? Следует заметить, что сон никогда не лжёт. Если вы обнаружите ложь, то эта ложь - в вас самих, ваша собственная. Ангел сновидения лишь предъявил её вам.
   Открытия нами нас самих, не только бы тогда не канули в Вечность, но, напротив, установившись в однозначное отношение к нашей сущности, оказались бы до конца исполненными. И это было бы не растворение всех в каком-то общем котле, но, наоборот, предельное акцентирование каждого мистическо-событийного мгновения нашей жизни, бывшей до того абстрактно-туманной, а теперь получающей возможность осознания как момент Целого.
   Как-то ученик спросил Конфуция, как следует людям относиться к богам и демонам. "Никак, - ответил Учитель. - Люди ещё не научились относиться друг к другу".
   Возможно, мы тогда прекратили бы, наконец, суетливое выяснение отношений друг с другом и получили бы для своего развития на ментальном уровне духовно естественный ориентир.
  

Границы и символы пространства

  
   Любое снящееся пространство ощущаемо в некоторых границах и действие происходит только внутри этих границ. Граница - и есть тот смысл, к которому обращает нас любое размышление о реальности. Граница - это и есть реальность. Бесконечность бега от собственной тени - иллюзия внутри жестко ограниченного пространства возможностей. Граница в снах визуализируется в конкретных образах: стенах, тупиках, охране, и т.п.
   В иерархии символов сновидения архаичный символ границы - река. История рождалась в хаосе бездорожья. Первыми границами (и путями) стали реки. И, разумеется, сразу же обожествленное средство превращения бездорожья в территорию - конь. Архетипы Корабля-лодки, Моста, Плавания, Всадника и сейчас сохраняют силу, а если учесть их новые эквиваленты, то наши сны полны ими. Река во сне синонимична городской улице, автомобиль - лодке и т.д.
   Граница - это конец одного и начало другого. Как в начале Творения твердь становится первой границей, "стеной", разделяющей воды, так в "Исходе" рефреном проходит образ тверди, ставшей дорогой, а воды встали, как стены, по обе ее стороны. "И сказал Бог: да будет твердь посреди воды, и да отделяет она воду от воды" (Бытие,1,6-8) "...воды же были им стеною по правую и по левую руку" ("Исход",14,22).
   Граница - термин, взятый из картографии и образ, все время возвращающий нас с небес на землю. Мы видим, как отвлеченные определения вновь обретают плоть, как идея возвращается в камень. Из этих камней строилась Великая Китайская Стена - граница "культуры" и хаоса варварского не-мира, граница всей Поднебесной. Язык, культура, государство всегда воплощали себя в камнях стен, ограды, города. Почва - это огороженная земля, а не космополитический гумусный слой. Почва - архетип государства, более фундаментальный, предельный, чем абстрактные понятия власти, территории, этноса. Реальность, цивилизация, культура - это Поднебесная с её перекрытыми дамбами реками и плантациями риса; это древний Египет с ритмом разливов Нила и восхода Сириуса, сложенные из камней пирамиды. Цивилизации рождались в долинах рек, и умирали в песках, когда истощалась почва. Песок, пустыня - это то, что всегда ЗА границей. Но огороженный песок - это уже Почва.
   Пейзажи гор и рек - тот же архетип, что и простейшие графические символы - кресты, свастика, инь-ян и прочее. Горы, реки, деревья становятся образами культуры только тогда, когда пустыня огорожена. Кочевые этносы рисуют животных, думают животными, целями и средствами движения, покорения пустых пространств, бездорожья. Конь - это тотем, скачущий там, где позже лягут камни дорог и стен.
   Млечный путь, небесная река, "Дорога кабарги", Вега и Альтаир, Ткачиха и Пастух. Мир - это пастбище. Мир сна - это ткань. По японской легенде, разлученные, разделённые небесной рекой, Ткачиха (Вега) и Пастух (Альтаир), встречаются раз в году.
   Юнг приводит сон, как он пишет, предсказавший ему разрыв с Фрейдом. События сновидения, продолжает он, "...происходили в горной местности на границе Австрии и Швейцарии. Были сумерки, и я увидел какого-то пожилого человека в форме австрийских императорских таможенников... В нем было что-то меланхолическое, он казался расстроенным и раздраженным... кто-то сказал мне, что этот старик - лишь призрак таможенного чиновника, что на самом деле он умер много лет назад".
   Вот как Юнг истолковал этот сон. "Я стал анализировать, и слово "таможня" подсказало мне ассоциацию со словом "цензура". "Граница" могла означать, с одной стороны, границу между сознательным и бессознательным, с другой же - наши с Фрейдом расхождения... Что же до старого таможенника, то, очевидно, его работа приносила ему больше горечи, нежели удовлетворения, - отсюда раздражение на его лице. Я не могу удержаться от аналогии с Фрейдом". Приведенный пример -единственный случай, когда Юнг, по сути, квалифицирует свой сон как сон-предсказание.
   В рассуждениях о границе мы всегда имеем дело с парадоксом, как одним из возможных определений границы. Это не парадокс в разговорном смысле, а скорее "таинства", оформленные соприкосновения с лежащим за пределами мира мифических форм. Не случайно, о парадоксах Евангелия, о. Тимофей Сельский в "Успенском листке" пишет: "Вместо легко понятного нам слова "парадокс" Церковь употребляет более возвышенное и менее понятное слово "таинство". Также говорит и Архиепископ Макарий: "Таинства - суть священнодействия, которые под видимым образом действительно сообщают верующим невидимую благодать божию, - суть орудия, которые необходимо действуют благодатию на приступающих к оным".
   Граница сохраняет силу. Преодоленная граница - получение новой силы (новое пространство сна - новая сила) и расход старой силы. Любой образ дороги (лестница, река, башня, дверь, небо) - дар Силы. Граница и Дорога - единое понятие. Где обнаружено одно, есть и другое.
   Горные хребты, как и реки, были первыми границами территорий. И эти долины - волшебные картины сказки, в которую можно войти, если спуститься со склона и долго-долго утомляться, терпеть москитов и падающих с веток клещей. Это - всего лишь земля, и черви ее ждут пищи. Земля, не различающая грызунов и людей, православных и сатанистов, земля, поедающая всех.
   Такая красота - и такой обман!
   Память об улицах детства исчезает к рассвету. Миражи тлена, зло и боль таятся в почве, рождающей прекрасные цветы, которые как мы ищем дорогу. Но мы все время оборачиваемся. И сзади - сады в дожде, деревянные домики прошлого, призраки прекрасного, - обманчивые намеки на вечность, голоса колоколов над комариными топями. Мы не можем не догадываться, что есть что-то не отсюда. Там, за полосой тумана, те, что шли до нас, умирая, шептали: "этот мир - фальшивка". Игра света в ручье - все, что осталось в нем от Правды. И от тех, кто шел до нас. Или, пожалуй, скажем так: все, что осталось здесь от Правды. Просто Правда ушла, а оно осталось. Фальшивка? Разве это важно? Мы - бродяги. И важно только то, что мы идем по дороге.
   Самая высокая гора, главная из гор - Центр мира и Дорога на небо. Отметьте: центр, как правило, всегда дорога вверх. Именно поэтому поиск центра снящегося пространства и вход в него приводит на новые уровни сна. В дни трудные, гонимому Бисмарку приснился замечательный сон, сон, укрепивший его веру в себя и собственное предназначение. Ему снилось, что едет он на лошади меж скал, которые становятся всё выше, а теснина, в которой пролегает путь, - всё Уже... И вот впереди вовсе нет пути... В этот миг он изо всех сил ударяет хлыстом по скалам и те расступаются, он оказывается на вершине гор, а внизу простираются долины... Сон этот приснился перед тем, как он стал канцлером.
   Образ многоэтажного здания - синоним горы. Это тоже путь вверх, но это также и плененность яви. Сложный образ, где лестницы ведут, но стены ограничивают. Образ, воплощающий социальность со всеми ее нормами, запретами, надеждами, ценностями. Гора, став зданием, уже не может привести на небо, можно лишь "продвинуться вверх по социальной лестнице".
   Сон "А": поднимаюсь по лестнице, слева - стена, справа, за перилами, - ничто (не пустота, а просто нет ничего). Мне преграждает путь дерево. Пытаюсь обойти его, протиснуться - не получается. Здесь - тема границ и путей в чистом виде. "А" и прежде снились здания, так что мотив лестницы как пути вверх для него органичен. Дерево, соединяющее нижний и верхний миры, архетип Пути, здесь оказывается преградой, границей, вступающей в противоречие с лестницей как единственно возможным путем.
   Следует отметить, что любая магическая инициация сводится к переходу некоторой черты, границы. Более того, любая инициация является магической процедурой, будь то инициация взросления в племенах, надуманный ритуал в военкоматах или религиозные обряды ключевым моментом имеет некий переход, так или иначе связанное с дорогой, на которую становится посвящаемый.
   Стена - граница, которая, как кажется, единственная из всех не может стать путем. Реку можно пересечь и по реке можно плыть. Стена же более однозначна. Открыв принцип границы и взяв за образец ее фундаментальный вариант - землю, человек создал стену - границу в чистом виде. "Поставить к стенке" - выражение всем понятное и закрепившееся в языке не случайно. "За мужем, как за каменной стеной" - не что иное, как страх взять на себя ответственность за свою жизнь. Абсолютная граница - смерть. Стена - не событие. Препятствие, предел, конец пути. Берег - тоже своего рода стена. Берега делают реку, но что ей до них? Ее событие - течение. Оно знает перемены, но не знает конца. Дороги ведут к дверям, но не к стенам.
   "Я есть дверь" - говорит пришедшая в мир сна Реальность. Усовершенствовав стену изобретением двери, человек создал символ выхода, преодоления смерти, иного мира. Дверь не просто проход в стене, это стена, которая может стать своей противоположностью. Это и путь, и преграда. Если путь - то не для всех, и потому символ всегда подразумевает некоторую избранность. Если преграда - то не всегда. Отдельного исследования достоин нарисованный очаг (но дверь) папы Карло.
   Двери, картины, окна - наш мир снов единственный, где их так много. Видеть что-либо значит видеть на своей территории или, в крайнем случае, на ее границе. Различие лишь в расстоянии. Видимое небо не запредельно миру, оно лишь ограничивает его. А вот мир за окном - это здесь, рядом, можно выйти. Окно как бы подразумевает дверь, но порождает свой символический ряд. Интересной его разновидностью оказалось зеркало - дверь в иной мир, который рядом и недоступен; это - излюбленный атрибут "колдунов".
   Зеркало и часы. Казалось бы, сходства между ними нет. Но оно есть. В старину на циферблатах писали на латинице: "Все ранят, последний убивает". Каждый час жизни наносит невидимую рану. Последний час жизни - это час смерти. Глядя в зеркало, мы видим, что время неумолимо. В доме умершего, с незапамятных времен, закрывают зеркала - это архаика, а новые варианты видимого и недоступного порождают и новые феномены. Теперь уже не представляется возможным точно определить, в какой мере появление телевизионного экрана изменило коллективное бессознательное. Но современные визионеры много реже говорят о дверях и окнах, чем об экранах. Сновидцы похожи на телезрителей. Многие сны стали похожи на фильмы. Часто можно услышать: "Я сегодня посмотрел такой интересный сон... Там одна банда у другой здание отвоевывала". Спрашиваю: А ты где был? "А меня как-то не было". Это и есть эффект телевизора. Сновиденческое "я" становится "экраном" образов, на которые расщепляется личность. Все на экране - разные "я", и в тоже время "меня как-то нет".
   Частью мифа о психотропном оружии является вера в то, что через экран телевизора могут войти в ваш дом. Не статистически влиять на толпу (это рационально), а именно на вас лично. Ведь ваш телевизор - это дверь в вашем доме.
   Древнейшим символов сновидения можно считать огонь. Племенной очаг - центр, а центр рождает границу. Именно центр организовывал пространство во времена "до границ" и таким центром был огонь. Охраняющая территорию сила огня иррациональна. Дело не в том, что он отпугивает зверей, а в превосходящей всякие практические соображения магии: сидя у костра, человек чувствует себя безопасно, глядя в огонь, хотя спина его беззащитна перед мраком леса. Огонь мог быть и собственно границей, временной стеной, и с самого начала он же - путь, инфернальным аспектом связанный со змеем, нижним миром, смертью и посмертным существованием. Культ огня - антитеза культу солнца. Обряды прыганья через огонь, огнехождения - ритуалы со смыслом, который на языке более поздних символов можно описать всем знакомой фразой: "Стена для чужих, дверь для своих".
   Огонь - жизнь племени. Пока он горит, все в порядке. Поэтому следят за ним, а не за темнотой. Огонь больше человека. Эти архаичные сила и превосходство для сновидца актуальны в том обстоятельстве, что зажечь огонь в сновидении значит сделать больше, чем дозволено просто человеку, частице племени, единице толпы. Те, кто во времена каменных топоров смотрели во мрак леса, были предшественниками "воинов сна". Они сами были огнем. Они были хозяевами. И они были одиноки. Возможно именно огонь, а не солнце, символически первичен. Ариэль Голан писал: "Культ огня иногда порождал или принимал форму культа солнца, но всегда предшествовал ему" (Ариэль Голан, "Миф и символ").
   В Упанишадах мировой огонь делится на собственно огонь, один из обликов (наряду с солнцем) огня Гархапатья, и вода, соответственно, одним из обликов огня Анвахарьяпачана (наряду с луной, звездами и странами света).
   Огонь как путь на небо стал ощущаться в позднейшей символике, когда царство мертвых спроецировалось из недр земли на небесные тверди. Даже в Писании огонь утрачивает инфернальность, в Евангелиях - это пример с терновым кустом. Юнг подчеркивал, что "все архетипы имеют как позитивный, благоприятный, вверх указующий аспект, так и указующий вниз, частично негативный и неблагоприятный, хтонический".
   У каждого желания свое весло. Дисциплина желаний - это принцип галеры. Но есть течение воды и попутный ветер - Намерение. Именно оно действительно дает ключ к стране снов и возможностей. Намерение - это направление движения. Намерение - внутри, желания - вокруг. Вы можете ходить, двигать руками именно потому, что телом правит намерение. Когда гипнотизер уверяет вас, что вы не можете пошевелить рукой - он адресуется к вашим желаниям. Напротив, осознанность привычных движений - тренинг намерений.
   Исторически понятны и очевидны значения, связанные с зависимостью жизни от воды. Рекам и источникам поклонялись на заре времен везде, независимо от климатических условий. Очищающая сила воды носит более магический, нежели бытовой характер и вряд ли первый производен от последнего. Кочевые племена - тюрки, монголы, бедуины и другие считали использование воды для физического очищения недопустимым кощунством; её гигиеническим заменителем служил песок, но отношение к воде, как к сакральной целительно-очищающей субстанции, было и у них.
   Ритуальное омовение у самых разных народов, например, у японцев и евреев, совершается исключительно после "физического" отмывания, дабы не осквернить воду еще и обычной грязью. Это никак не связано с поклонением дефициту, так как ни японцы, ни, скажем, строившие в своих городах водопроводы и бассейны много тысячелетий назад жители Хараппы и Мохенджо-Даро, ни кельты, через жилые дома которых протекали ручьи, никак не могут быть причислены к обитателям засушливых пустынь.
   Что вообще ассоциируется с водой? Под поверхностью - невидимая глубина, недоступный мир. Граница между мирами - поверхность воды. Она может быть очень подвижна, но цель ее движения - покой. Она может звучать, но в то же время она - мир молчания, немоты. Она - источник живого и она - опасна. Она также смывает, уносит, размывает, растворяет, то есть лишает формы. Как и всякая жидкость, она сама есть субстанция без формы, нечто вещественное, но бесформенное. Что еще может более точно выглядеть образом иррационального? Древние мыслили иной мир прежде всего как мир подземный. Земная поверхность - стена жизни, за ней - глубина смерти, тьма. Водная поверхность - граница жизни понятной, оформленной, и глубина под ней - глубина в нас живых. Мир надводный освещается нашим солнцем, подземный - своим. Пришельцы из инфернальных областей здесь не отбрасывают тени, но видимы - их освещает иное солнце, они принадлежат другой системе правил.
   Вода всегда притягивает сновиденческое "я". Может надо засыпать с искусственно вызванной жаждой, чтобы побудить тело сновидений очнуться от лунатических блужданий через сумбурные сны у ближайшего водоема?
   Встречаются образы утекающей, убывающей воды, осознаваемые в самом сне как истечение некоего срока. Есть тип снов про "квартиру затопило", появляющийся в кризисных ситуациях, например, при перераспределении обязанностей в семье. Водопроводная вода - неосознаваемая, но привычная стихия домашнего быта. Сны с прорванными кранами, водой, переливающейся через край ванной, всякими туалетными катастрофами понимаемы в этом ключе как выход иррациональной составляющей бытового ритуала из-под контроля. Часто снятся аквариумы, рыбки - что, отчасти, из того же ряда. Вы легко сможете сами вычислить смысловые нюансы в зависимости от сюжета сна и вашего личного отношения к аквариуму и рыбкам.
   Подружке моей дочери приснился сон: "Ну, пошли мы с Катькой к каким-то реперам, там напились, значит, и Катька превратилась в рыбку. Я положила ее в целлофановый мешочек с водой и несу по улице, встречаю Кольку, он говорит: дай мне Катю. Я ему: бери, но чтобы только мама ее не видела, в каком она состоянии".
   Мне кажется интересным это локальное правило сна: пьянея, человек превращается в рыбку, в редуцированно-немое и беспомощное существо водной стихии (иррационального, бессознательного). Вспомните: "нем, как рыба". А говорящая рыба исполняет желания, делает невозможное возможным. Царство бессловесности если уж производит слово, то волшебное, имеющее власть над вещами.
   В раннем христианстве рыба - символ Христа. Иисус учит стоящих на берегу с лодки, а кончив учить, велит отвести лодку на глубину и забросить сеть для лова. И поймали так много рыбы, что рвется сеть, а две наполненные рыбой лодки начинают тонуть. Что испытывают при виде столь чудесного лова люди? Благоговение или радость голодных? Они испытывают ужас, напомню: лодка - символ превращения границы в путь.
   У Луки Иисус с учениками пересекают озеро, чтобы попасть на другой берег. Это единственный эпизод, в котором Иисус спит. Пока он спит, поднимается ветер, его будят и он, усмирив бурю, укоряет учеников в недостатке веры. Это волнение вод, наступающее, когда "Бог спит", упрек в недостатке веры - призыв внимать всегда бодрствующей Божьей искре, "горчичному зерну" внутри нас - очень ясный символ неконтролируемой иррациональности.
  

Хаос сна по Фрейду

  
   Что есть сновидение в сегодняшнем понимании? Здесь действуют полярные представления. Свободное творчество или производное сознания? Кто знает. Сны, в принципе, способны обладать различной ценностью, хотя для любого человека каждый сон как часть его жизни бесценен. В нынешнем воздействии методов и средств массовой информации (при внешнем потенциальном допущении выражения мнения и волеизъявления) способность обычного человека к самостоятельному удержанию и созданию образов обесценена в "дневной" жизни. В этом смысле сон становится значимой, хотя и неосознанной возможностью самовыражения.
   Сновидение, в общем смысле, - это организация хаоса, то есть рождение мира будущего. Таким образом, не только мир сновидений, но и пространство представлений, вынесенное вовне, становится источником неугасимого прошедшего и будущего мира, где будущее еще только начинает разрастаться, и строительство его началось. Плотность незримых, но явственных образов должна достигнуть той силы, когда совершившееся не просто предстанет въяве, но отразится в материальном мире.
   Возможно, мы сможем собрать воедино множество осколков знаний, чтобы достаточно точно отобразить реальность сновидений. На протяжении столетий многие люди спорили на тему, являются ли сны испорченными детьми праздного ума, небесными посланиями божественной мудрости или чем-то средним. Давайте ограничим обсуждение научных теорий сновидения нашим временем, XX веком, и начнем его, пожалуй, с Зигмунда Фрейда.
   Чтобы понять фрейдовский взгляд на сновидения, нужно рассмотреть его концепцию мозга сновидца. Сегодня нам известно, что нервная система состоит из двух типов нервных клеток: возбуждающих и подавляющих. Оба типа способны разряжаться и передавать электрохимические импульсы другим нейронам. Они делают это спонтанно, безо всяких внешних стимулов, как только принимают возбуждающий импульс от других клеток. Если нарушается равновесие, и импульсы начинают передаваться между возбуждающими нейронами, то происходит повышение нервной активности, наступает возбуждение. Подавляющие нейроны дают сигнал об уменьшении активности, ее подавлении. Человеческий мозг представляет из себя невообразимо сложную сеть связей между нейронами разных типов. В принципе, более важную роль в высшей нервной деятельности играют подавляющие нейроны.
   Перед тем как разработать теорию сновидений, Фрейд интенсивно изучал нейробиологию. Однако в то время был известен только процесс возбуждения; процесс подавления еще не был открыт. Основываясь на предположении о возбудительной функции нервной системы, Фрейд полагал, что нервная или, по его выражению, психическая энергия способна разряжаться только через моторные реакции. Это означает, что пришедшая в голову идея будет вечно беспокоить человека, пока он не решит что-нибудь с ней сделать. Иначе она сама найдет способ бессознательно выразиться в каком-либо непреднамеренном действии, подобном знаменитой фрейдовской "оговорке".
   Такой устаревший взгляд на нервную систему был в шутку назван "моделью кошки на раскаленной крыше" с устойчивой тенденцией к генерации потоков энергии, которые поддерживают Эго и сознание в состоянии бешеной активности. Опираясь на научные данные своего времени, Фрейд считал подсознание своеобразным котлом, бурлящим импульсами и желаниями, не принимаемыми обществом, но полностью объяснимыми. А теперь, отталкиваясь от этого, начнем знакомство с его теорией.
   Давайте представим, что случилось бы, если бы нам удалось спросить самого Мастера о значении какого-нибудь из наших сновидений. Можно предположить, что Фрейд ответил бы так: "Для начала нужно убедиться, что нечто случившееся с вами накануне, в так называемый "осадочный день", потревожило одно из многих подавленных желаний, которое вам бы хотелось спрятать поглубже в подсознание. Но когда вы погрузились в сон, не имея больше никаких сознательных желаний, кроме желания поспать, ваше внимание, оторвавшись от внешнего мира, переключилось на события "осадочного дня" и вызвало потребность удовлетворения бессознательного желания. Все это вызвало необходимость участия вашего Эго - главного руководителя сознания. А так как ваше желание оказалось неодетым в общественно приемлемые одежды, доступ в сознание был полностью для него закрыт. Так и должно было быть! Обязанность привратника заключается именно в том, чтобы не пускать на порог неправильные и неприемлемые импульсы, воспоминания и мысли, которые могут побеспокоить сознание вашего Эго. Орудием труда для привратника, которого психоаналитики называют "цензором", служит большая палка подавления. С ее помощью из сознания изгоняются импульсы, воспоминания и мысли, противоречащие личным или общественным стандартам поведения. Однако от подавленных желаний нельзя полностью избавиться, и они скапливаются и кипят на дне сознания, словно в ведьмином котле.
   События предшествующего дня с помощью силы воображения выуживают на свет эти подавленные желания. Они ищут путь, по крайней мере, для частичного осуществления. "Осадочный день" и подавленные желания стучатся в дверь Эго. Даже после того, как цензор выбросит их вон, эта грубая парочка, не знакомая с хорошими манерами, продолжает добиваться признания. Она доходит до того, что мешает вам насладиться сном, расстраивая сознательные намерения Эго. К счастью, благодаря сновидениям, принимающим на себя всю грязную работу, вы можете продолжать спать. Мы говорим: "Сновидения -- это защитники сна". Особый процесс, который мы называем работой сна, пересекая границу бессознательного, создаст обманную среду для осуществления подавленных желаний, составленную из "приемлемых" образов, связанных воображением. Трансформировавшись в чрезвычайно презентабельные образы, ваши желания получают возможность улизнуть от цензора и найти выражение в сновидениях. Именно поэтому, -- заключил бы Фрейд, -- вы видите сновидения. Следует заметить, что они одним выстрелом убивают двух зайцев: предохраняют ваш сон и позволяют разрядиться одному из подавленных инстинктивных импульсов. Невозможно отрицать благотворность обеих функций. Особо стоит подчеркнуть, что мы приняли за аксиому стремление нервной системы к нирване, постоянный поиск уменьшения напряжения и полного прекращения активности".
   В некотором смысле эта сторона психоанализа в значительной степени связана с буддизмом и другими доктринами Востока. Но все это не приблизит нас к ответу на поставленный вопрос. Мы можем снова спросить: "Так что же все-таки значит наше сновидение? Неужели это полная бессмыслица?" В этом случае Фрейд, возможно, объяснил бы: "У каждого сна есть несколько скрытых значений. Явное содержание завуалированного сна (непосредственное сновидение) является результатом работы сна по трансформации подавленных желаний (латентное содержание сновидения). Поэтому, чтобы интерпретировать сновидение, нужно просто направить процесс в обратную сторону. Так как сновидение скрывает свое латентное содержание за образами, тесно связанными с истинными желаниями, мы можем расшифровать секретное послание, отталкиваясь от образа в обратную сторону и используя процесс интерпретации, называемый свободной ассоциацией".
   Если вам приснилось, что вы, скажем, закрываете дверь, то по Фрейду спросим вас: Что первое приходит в голову в связи со словом "закрыто"? "Ключ", -- ответите вы. "Ключ?" -- переспросим. "Дерево", -- возможно, скажете вы. Очевидно, этот процесс может продолжаться до бесконечности, пока, действуя по теории Фрейда, не прервем его, чтобы продемонстрировать свои познания в сновидческом символизме (ключ в замке), объяснив, что ваше сновидение выражает сексуальные стремления! (По аналогии - "ключ" - фаллос).
   Иными словами, Фрейд полагал, что функция сновидения заключается в предохранении сна с помощью разрядки подавленных импульсов. Поэтому силой, вызывающей сновидения, всегда являются инстинктивные, бессознательные желания. Фрейд приходил к заключению, что все эти желания имеют исключительно сексуальную природу.
   В своих "Вводных лекциях по психоанализу" он пишет: "Хотя количество символов велико, количество символизируемых предметов очень ограниченно. Подавляющее большинство сновидений наполнено символами, имеющими сексуальное значение... Они воплощают наиболее примитивные идеи и интересы". В любом случае, если побуждающей силой каждого сна служит неосознанное желание, сексуальное или любое другое, то, согласно теории Фрейда, каждое сновидение содержит послание в завуалированной форме - побуждающее стремление, или "сновидческую мысль". Тот факт, что все сны содержат неприличные и неприемлемые желания, способствует их регулярному и несложному забыванию. Фрейд объясняет это намеренной подавленностью таких желаний. Они все занесены в черный список Эго и сосланы навечно на самое дно подсознания.
   Возможно, всё это вызовет вашу улыбку, но, надо вспомнить, что Фрейд разрабатывал свою теорию сто лет назад. А фундаментальные открытия З.Фрейда в психологии во всём мире признаны по своей значительности равными расщеплению атомного ядра.
   Единственной хорошей новостью для Мастера может послужить то, что каждое сновидение сопровождается сексуальным возбуждением, выражающимся у мужчин эрекцией, а у женщин усилением вагинального кровообращения. Если бы Фрейд мог слышать это, он посчитал бы данный факт полным подтверждением его предположения о том, что в основе любого, или почти любого сновидения лежит секс. Но Парацельс в "Магическом Архидоксе" пишет: "...Есть и иные сновидения, принимаемые нами за послания от усопших, духовно предстающих нам во сне, хотя и почили пятьдесят или сто лет тому назад. Это надо принять во внимание, ибо многие пытались те сны толковать, о чем, в силу многословия их, мы здесь умолчим, отведя им должное место. Но одно я все же скажу. Когда один из подобных призраков предстает нам, следует старательно подмечать, что он являет, о чем говорит или что духовно возвещает; и не стоит всегда принимать все это за вымысел. Ибо если бы человек мог сохранять во сне тот же разум, что и наяву, дабы вопросить такого духа, то узнал бы от него истину по любому своему желанию.
   ...А потому следует отвергнуть и отбросить все ритуалы, заклинания, освящения и тому подобную суету, со всеми их пустыми основаниями. Истинный краеугольный камень есть основание, которое должны мы объять лишь сердцами своими, то есть все, что проистекает из Священных Писаний, света Природы и источника Истины. А посему будем мы излагать кратко и доступно самые оккультные и сокровенные вещи, которые ни Корнелий Агриппа, ни Питер де Альбано, а еще менее Тритемий никогда не понимали и о коих никогда не писали. И да не злословит никто о философии моей, но сперва хорошенько изучит и осмыслит каждое слово...".
  

Летаргия - физиологическая потребность организма

  
   Еще Эвмей, божественный свинопас, говорил Одиссею: "Вредно спать сверх меры". Любое излишество неблагоприятно влияет на человека. Сон не исключение. Например, излишний сон у ребенка способствует флегматичности, задерживает умственное развитие, нарушает функции пищеварения и кровообращения. В зрелом возрасте много спят лица, находящиеся на низком уровне развития, со сниженным интеллектом. Миклухо-Маклай при изучении жизни папуасов обратил внимание на то, что они много спят и могут уснуть практически в любом положении. Наполеон, Цезарь спали по четыре часа в сутки, этот список можно продолжить.
   А может ли человек полностью обходиться без сна? Лишение сна ближе к хронической бессоннице, поэтому симптомы заболевания те же, но уже более тяжелые. Правда, есть здесь и свои особенности. Лишение пищи и воды отражается на человеке болезненно, вплоть до наступления летального исхода. Есть определенные границы во времени, при пересечении которых организм прекращает свою жизнедеятельность. То же самое происходит и со сном. Часто лишение сна применялось во время пыток. Пётр Кропоткин в "Записках революционера" писал, что Д. Каракозову после покушения на Александра III не давали спать жандармы, круглосуточно дежуря около него. Лишением сна наказывали и за преступления. В Китае одному купцу за убийство своей жены постоянно не давали спать. Он умер на 19-е сутки. Персей, последний царь македонский, будучи разбитым римским полководцем Эмилием Павлом при Пидне (168 г. до н.э.), был взят в плен. Римляне, не давая ему спать, довели до смерти.
   Под наблюдением врачей с целью получения научных данных проводятся эксперименты с добровольцами. В 1959 году 32-летний англичанин Питер Трап провел без сна 200 часов. Однако спустя некоторое время 18-летний мексиканский студент Ренди Гарднер побил этот рекорд, пробыв в состоянии непрерывного бодрствования 264 часа. Опыты проводили и на животных. Щенки собак через 4-6 суток погибали. После вскрытия у них было обнаружено кровоизлияние в мозг. Взрослые собаки не погибали, но у них находили изменения в лобных долях мозга. У кроликов обнаруживались серьезные нарушения в стволе головного мозга и в спинном мозге. Рассматриваемый вопрос о сне лишний раз закрепляет то правило, что в природе нет ничего бессмысленного, и везде должна присутствовать норма.
   Наши сны - внутренний психоаналитик, говорящий образами. Это та книга, которую необходимо читать между строк, выискивая скрытую логику. Ни в коем случае не следует придавать сновидениям ореол таинственности. Чем меньше мы имеем тайн, тем больше получаем света, тем легче становится жизнь наша и наших близких, хотя, как же прожить без тайн, если сама жизнь - является таинством, таинством же являются и существующие разновидности, или, как говорят учёные, - патологии сна:
   Летаргический сон - (греч. lethe - забвение, argia - бездействие). Причины возникновения, из-за редчайших случаев проявления, точно не обнаружены. Продолжительность летаргического сна - от нескольких часов до нескольких дней и даже недель. Отмечены отдельные случаи многолетнего сна, но только с сохранением возможности приема пищи и отправления естественных надобностей. В тяжелых, очень редких случаях, встречается картина мнимой смерти: кожа холодная и бледная, зрачки не реагируют, дыхание и пульс трудно обнаружить, сильные болевые раздражители не вызывают реакции. Захоронение заживо таких лиц невозможно, так как обычно человека хоронят на третьи сутки. К этому же времени четко должны проявиться (при смерти) трупные признаки. Опасности для жизни летаргия не представляет? Что это: болезнь или симуляция? Отчего возникает? Как выйти из этого состояния и как его избежать? Хотелось бы найти ответы на эти вопросы.
   Одно из летаргических состояний - катотонический ступор (от греческого - "обездвиженность"). Оно встречается при некоторых видах психических расстройств и сопровождается понижением обмена веществ, снижением артериального давления, отсутствием реакции на звуки и боль. При этом человек может слышать все происходящее вокруг, но не в состоянии пошевелить ни рукой, ни ногой.
   Яркий пример такого ступора был описан великим русским физиологом Павловым, длительное время наблюдавшим за необычным состоянием пациента одной из психиатрических клиник - Иваном Качалкиным. В общей сложности странный пациент, время от времени погружающийся в тяжкий сон, "пролежал живым трупом без малейшего произвольного движения и без единого слова" почти четверть века, из них двадцать лет (с 1898 по 1918 год) - беспробудно. Придя в себя, Качалкин, ставший петербургской достопримечательностью, поведал, что во время затянувшегося "сна" понимал все вокруг него происходящее, помнил разговоры медперсонала, но "чувствовал страшную, неодолимую тяжесть в мускулах, так что ему было даже трудно дышать". Из ступора Качалкина (ревностного монархиста), впервые впавшего в это состояние после известия об убийстве царя Александра II, окончательно вывело потрясение, которое он испытал, узнав из разговоров больничного персонала о расстреле семьи Николая II. Пришедший в себя пациент прожил недолго. Спустя несколько недель он умер вследствие "упадка сердечной деятельности.
   Если уж и говорить сегодня о летаргии, то скорее об истерической его разновидности - летаргии психогенной, возникающей у людей излишне эмоциональных как защитная реакция на сильный стресс. В отличие от летаргии истинной, истерический сон больше двух-трех дней, как правило, не длится. При этом отключившийся от общения с внешним миром человек время от времени приходит в себя (для физиологических отправлений), а затем вновь впадает в забытье, и так же неожиданно может из него выйти.
   В летаргии (какой бы природы она ни была) еще очень много непонятного и загадочного. Одни считают ее болезнью нарушения обмена веществ (правда, что первично, что вторично - неизвестно). Другие - одной из разновидностей патологии сна. Поводом для возникновения последней версии послужило любопытное исследование американского врача Юджина Азеринского, результаты которого были опубликованы в 1953 году. А в реальной жизни впасть в летаргический сон люди боялись испокон веков. Ведь существовала опасность быть погребенным заживо. Например: знаменитый итальянский поэт Франческо Петрарка в возрасте 40 лет тяжело заболел. Однажды он потерял сознание, его сочли умершим и собирались хоронить. Очнулся поэт практически уже у собственной могилы. После этого он прожил еще 30 лет. В Англии до сих пор существует закон, по которому во всех моргах должен быть колокол с веревкой, чтобы внезапно оживший смог колокольным звоном позвать на помощь.
   Вот что думает об этом знаменитый американский писатель и поэт Эдгар Аллан По: "Быть погребённым заживо - без сомнений одна из ужаснейших пыток, когда-либо выпадавших на долю смертному. Никто не станет отрицать, что такое случается часто". Это отрывок из рассказа писателя "Преждевременное погребение". Далее Эдгар По пересказывает две подлинные истории о заживо погребённых, которые произошли в первой половине девятнадцатого века.
   Жена балтиморского адвоката заболела непонятной болезнью, которая поставила врачей в тупик. Несчастная чахла день ото дня и умерла. Она лежала холодная, без пульса, с неподвижным потухшим взглядом. Смерть была мнимой, но ни любящий муж, ни родственники этого не смогли определить. Через три дня, как положено, её похоронили в семейном склепе. Прошло три года. Умер ещё один родственник. Склеп вскрыли, чтобы поставить туда гроб. Когда муж открыл дверь, на него повалился скелет жены в ещё неистлевшем саване. Полиция провела тщательное расследование и установила: "покойная" очнулась дня через два после погребения. Вначале она билась в гробу: тот упал на пол. Выбравшись из расколовшегося гроба, женщина, пытаясь привлечь внимание, стучала его обломками в железную дверь склепа. Полностью ослабев без пищи и воды, она потеряла сознание и, падая, зацепилась саваном за дверную скобу. В этом положении несчастная умерла и истлела.
   Вторая история не менее жуткая чем первая. Артиллерийский офицер объезжал лошадь, был сброшен ей на землю, ударился головой о камень и потерял сознание. Медики пустили ему кровь, приняли другие меры, пытаясь привести человека в чувство, но всё было бесполезно. Пострадавшего посчитали умершим и, по истечению положенного срока, похоронили. Дело было летом, и погода стояла жаркая. По всей видимости могильщики, томимые солнечным пеклом, выполнили свою работу недобросовестно и зарыли гроб с несчастным очень небрежно. Через три дня на кладбище пришла ещё одна похоронная процессия. Один из скорбящих стоял в стороне и вдруг почувствовал, что земля под ним шевелится. Он испуганно шагнул в сторону и позвал людей. Место было могилой недавно похороненного офицера. Взяв лопаты, её разрыли. Яма оказалась неглубокой, кое-как забросанная мягкой землёй. "Мертвец" сидел в гробу; крышка была сорвана и приподнята. После того, как мужчину доставили в больницу, он рассказал, что когда очнулся, то даже слышал шаги людей над своей головой. Видимо, почва была настолько рыхлой, что воздух спокойно поступал в место невольного и жуткого заточения артиллерийского офицера.
   Бывают и комические случаи, связанные с летаргией. Один из них имел место в прекрасной Франции в восьмидесятые годы девятнадцатого столетия. В одном из богатых домов, прямо за столом, потерял сознание глава семейства. Его положили на кровать и вызвали врача. Тот приехал, проверил пульс, дыхание; вердикт был неутешительный - уважаемый человек, к сожалению, мёртв. Скорбящие родственники, уже возле непогребённого тела, перегрызлись из-за наследства. Завуалированные оскорбления, колкости, язвительные замечания вскоре перешли в базарные разборки, сотрясавшие воздух в помещении, где лежал, безвременно ушедший в мир иной, владелец огромного состояния. Кстати, в пылу баталий, досталось и ему. Но самое интересное случилось в церкви при отпевании. Покойный восстал из мёртвых: сел в гробу, чем поверг в шок всех присутствующих. О дальнейшем можно лишь догадываться. Но скорее всего новое завещание хозяина семейства не заставило себя долго ждать.
   В наше время, при современном уровне медицины, такие проколы практически невозможны. Как бы ни был глубок летаргический сон, специалист всегда может определить - умер человек или впал в летаргию. Ведь в организме жизненно необходимые процессы не прекращаются. Сердце работает, но сокращается не шестьдесят-восемьдесят раз в минуту, а только два-три раза. Эти сокращения очень слабые и едва заметные. Дыхание практически не чувствуется, а поднесённое ко рту зеркало не запотевает. Тело становится холодным, так как кровообращение очень медленное. В результате человек находится в состоянии между жизнью и смертью, но мозг, печень и другие жизненно важные органы живут, а вот когда они смогут полностью восстановить свои функции - это только богу известно.
   Вызывает интерес и такой факт, что при летаргии вся психика человека затормаживается: умственные способности больного не развиваются, интеллект застывает на возрастной отметке начала сна. Биологический возраст также замирает на месте. Правда после "пробуждения" процесс старения идёт семимильными шагами, и в очень короткий срок паспортный возраст начинает отражаться на лицах, вышедших из летаргического сна людей.
   Из-за чего же возникает летаргия? Почему некоторые из нас способны погрузиться в глубокий и безмятежный (на первый взгляд) сон. Современная медицина называет такую причину, как последствия тяжёлой психической травмы. Летаргический сон в этом случае выступает как особого рода самозащита. Организму необходимо пережить пиковую стрессовую ситуацию, и он включает защитные механизмы. Такие сны обычно недолги и кратковременны. Другая причина летаргии - органическое заболевание мозга. Особая форма такого сна наблюдается при так называемой кататонии, нервно-психической болезни, которая встречается у больных шизофренией. От стрессов и сильных нервных переживаний не застрахован ни один человек. Есть правда очень "толстокожие" люди, но и они имеют свою "ахиллесову пяту", поражение которой может привести к серьёзному психическому шоку. Так что же, получается - все мы потенциально склонны к летаргии?
   В летаргический сон могут впасть здоровые люди с определённым складом ума. Если у человека очень ранимая и легко возбуждаемая психика, повышенная мнительность, неуверенность в ближайшем будущем, постоянная нервозность и навязчивые чёрные мысли, то с вероятностью один к ста тысячам мнимая смерть может быть спровоцирована непрерывной чередой событий, требующих огромного нервного напряжения.
   Пример тому - великий русский писатель Николай Васильевич Гоголь (1809 - 1852). Ходят упорные слухи, что при перезахоронении его тела в 1931 году, когда гроб был вскрыт, присутствующие увидели странную картину: тело лежало на боку, голова упиралась в боковую стенку, два пальца на правой руке писателя были сломаны, а на крышке гроба с внутренней стороны имелись застарелые царапины.
   Правда это или нет? Скорее всего, выдумка людей, которые не могут жить без сенсаций. Но, учитывая психологический портрет великого классика, можно с допустимой долей уверенности сказать, что Николай Васильевич вполне мог оказаться в той небольшой процентной доле людей, которые предрасположены к летаргии. Вся его жизнь - это постоянные метания и сомнения тонкой творческой натуры. Взвалив на себя непосильную задачу через силу слова указать людям путь к идеалу, возрождению человеческого духа, он с отчаянием убеждает себя, что у него ничего не получается. Ему кажется, он недостаточно убедителен в своих произведениях, недостаточно искренен, далёк от жизненной правды. Результатом становится то, что в 1845 году он сжигает второй том рукописи "Мёртвые души". Затем несколько лет психологических страданий и самоистязаний. Каждый день для него духовная пытка: надежды, разочарования, сомнения в правильности своих идей. Уже на грани полного нервного истощения, в ночь с 11 на 12 февраля 1852 года, Гоголь сжигает новую редакцию второго тома "Мёртвые души", а утром 21 февраля великий писатель умирает.
   Была ли смерть мнимой или реальной - этого мы уже никогда не узнаем. Может истощённый от многолетней внутренней борьбы мозг запросил пощады и временно отключил все жизненно важные органы, погрузив классика в спасительный летаргический сон, а может подорванное непрерывными страданиями сердце не выдержало и остановилось. В любом случае финал наступил от неимоверных нервных перегрузок, которые способны убить любого человека не хуже, чем яд или кинжал.
   Летаргия напрямую связана с деятельностью человеческого мозга, ведь главная его задача - это поддерживать наш организм в нормальном, рабочем состоянии. Если чёрные разрушительные мысли начинают доминировать в сером веществе, то оно вынуждено спасать себя и все подконтрольные органы любыми способами. Летаргический сон один из них.
   И в заключении нельзя не сказать, что душевное равновесие, спокойное, ироническое отношение к жизни навсегда обезопасят любого из нас от такого малоприятного и малоизученного заболевания как летаргия и дадут долгие годы счастливого и безмятежного бытия на этой прекрасной земле.
   В своём рассказе "Береника" (1835 г.) Эдгар По описывает историю двух смертельно больных возлюбленных, в конце которого герой в состоянии сомнамбулического сна совершил жуткий поступок по отношению к героине, впавшей в летаргию: "Но вот мои грезы прервал крик, в котором словно слились испуг и растерянность, а за ним, чуть погодя, загудела тревожная многоголосица, вперемешку с плачем и горькими стенаниями множества народец. Я встал и, распахнув дверь библиотеки, увидел стоящую в передней заплаканную служанку, которая сказала мне, что Береники... уже нет. Рано утром случился припадок падучей, и вот к вечеру могила уже ждет ее, и все сборы покойницы кончены... Оказалось, я в библиотеке и снова в одиночестве. Я чувствовал себя так, словно только что проснулся после какого-то сумбурного, тревожного сна. Я понимал, что сейчас полночь, и ясно представлял себе, что Беренику схоронили сразу после заката. Но что было после, все это тоскливое время, я понятия; не имел или, во всяком случае, не представлял себе хоть сколько-нибудь ясно. Но память о сне захлестывала жутью, - тем, более гнетущей, что она была необъяснима, ужасом, еще более чудовищным из-за безотчетности. То была страшная страница, истории моего существования, вся исписанная неразборчивыми, пугающими, бессвязными воспоминаниями. Я пытался расшифровать их, но ничего не получалось; однако же все это время, все снова и снова, словно отголосок какого-то давно умолкшего звука, мне вдруг начинало чудиться, что я слышу переходящий; в визг пронзительный женский крик. Я в чем-то замешан; в чем же именно? Я задавал себе этот вопрос вслух. И многоголосое эхо комнаты шепотом вторило мне: "В чём же?"
   На столе близ меня горела лампа, а возле нее лежала какая-то коробочка. Обычная шкатулка, ничего особенного, и я ее видел уже не раз, потому что принадлежала она нашему семейному врачу; но как она попала сюда, ко мне на стол, и почему, когда я смотрел на нее, меня вдруг стала бить дрожь? Разобраться ни в том, ни в другом никак не удавалось, и в конце концов взгляд мой упал на раскрытую книгу и остановился на подчеркнутой фразе. То были слова поэта Ибн-Зайата, странные и простые: "Dicebant mihi sodales, si sepulchrum amicae visitarem, curas meas aliquantulum fore levatas". Но почему же, когда они дошли до моего сознания, волосы у меня встали дыбом и кровь застыла в жилах?
   В дверь библиотеки тихонько постучали, на цыпочках вошел слуга, бледный, как выходец из могилы. Он смотрел одичалыми от ужаса глазами и обратился ко мне срывающимся, сдавленным, еле слышным голосом. Что он сказал? До меня доходили лишь отрывочные фразы. Он говорил о каком-то безумном крике, возмутившем молчание ночи, о сбежавшихся домочадцах, о том, что кто-то пошел на поиски в направлении крика, и тут его речь стала до ужаса отчетливой - он принялся нашептывать мне о какой-то оскверненной могиле, об изувеченной до неузнаваемости женщине в смертном саване, но еще дышащей, корчащейся, - еще живой. Он указал на мою одежду: она была перепачкана свежей землей, заскорузла от крови. Я молчал, а он потихоньку взял меня за руку: вся она была в отметинах человеческих ногтей. Он обратил мое внимание на какой-то предмет, прислоненный к стене. Несколько минут я присматривался: то был заступ. Я закричал, кинулся к столу и схватил шкатулку. Но все никак не мог ее открыть - сила была нужна не та; выскользнув из моих дрожащих рук, она тяжело ударилась оземь и разлетелась вдребезги; из нее со стуком рассыпались зубоврачебные инструменты вперемешку с тридцатью двумя маленькими, словно выточенными из слонового бивня костяшками, раскатившимися по полу врассыпную." Это, наверное, самое страшное описание сюжета с патологией сна, недаром Эдгар Аллан По считается родоначальником "готической новеллы".
  

Хождение во время сна

  
   Сомнамбулизм - (лат. somnus - сон, + ambulare - ходить). Синонимы -снохождение, лунатизм (позднелат. lunaticus - безумный от лат. luna - луна). Лунатизм - устаревшее название сомнамбулизма. Термин взят из древнего представления влияния лунного света на психику. Но спутник Земли, как известно, не светит, его свет - это есть отраженные лучи Солнца. Кстати, можно даже загорать от такого света, правда, эффект слабый. У нас больше всего преобладает понятие этого явления, какое оно было в древности. Из источников тех времен можно узнать, что философ Теон бродил во сне по своей спальне, а его слуга Перикл ходил даже по гребню крыши. При сомнамбулизме человек садится в постели, встает, ходит по комнате, совершает те или иные привычные, достаточно координированные, действия, затем ложится спать дальше. При этом часто глаза открыты, взгляд не фиксирован. Речевой контакт невозможен, только в отдельных случаях можно добиться выполнения сомнамбулой несложных распоряжений. Это явление свойственно больше детскому возрасту, в связи с переживаниями дня, причём действия во сне могут быть связаны с содержанием сновидений. С ребенком иногда возможен частичный контакт, но при наложении эпилепсии возможны непроизвольные мочеиспускания; в этом состоянии контакт полностью отсутствует.
   Сомнамбулизм - достаточно распространенное явление. Около 2% людей периодически ходят во сне. Снохождение возникает обычно во время неполного пробуждения от глубокого дельта-сна, при этом мозг пребывает в состоянии полусна-полубодрствования. Глаза сомнамбулы, как правило, открыты. Он все видит, так как обходит мебель и другие препятствия, и может давать односложные ответы на простые вопросы. Воспоминания о ночных "экскурсиях" на следующее утро не сохраняются, что касается и непроизвольного мочеиспускания, характерного для лунатиков.
   С явлением лунатизма связано много легенд: он считается признаком сумасшествия. Утверждают, что опасно будить лунатика, и что он остро ощущает опасность и не может навредить себе. Все это неверно. Сомнамбулизм отнюдь не является признаком сумасшествия; лунатика разбудить очень сложно - лучше осторожно проводить его обратно к постели; около 25% лунатиков наносят себе различные повреждения во время ночных блужданий. Бывает, что сомнамбулы вываливаются из окон, ошибочно принимая их за двери. Иногда можно услышать истории о том, как в состоянии сомнамбулизма люди водили автомобили, управляли самолетами и выполняли другие сложные виды деятельности. На самом деле, это маловероятно. Хотя находясь в состоянии спутанности сознания, сомнамбула способен сесть в машину и завести двигатель, вести ее нормально он не сможет из-за отсутствия в такие моменты быстрых рефлексов - тут же произойдет авария.
   Если в вашем доме есть лунатик, следует сделать загородку перед ведущей вниз лестницей, снабдить окна спальни крепкими решетками, не оставлять электропроводов, стеклянных столиков и хрупких украшений, лежащих на их возможном пути. Можно даже привязывать сомнамбулу веревкой к кровати: один конец - к талии, другой - к спинке кровати.
   У детей снохождение встречается достаточно часто, но с возрастом обычно проходит. Как и ночные страхи, эпизоды снохождения чаще случаются у них в периоды напряжения и тревоги, при этом психически дети совершенно здоровы.
   У взрослых снохождение требует более серьезного внимания. Причинами его могут быть стресс, тревога, иногда эпилепсия. Поэтому взрослым необходима медицинская помощь, в частности применение транквилизаторов, антидепрессантов или гипноза. Если лунатизм связан с эпилепсией, требуется назначение противосудорожных препаратов.
   Снохождение представляет собой ряд сложных моторных действий, совершаемых человеком во сне, без осознания происходящего. По некоторым данным, это встречаются у 15% популяции. Соотношение встречаемости по полу - 1:1. Чаще наблюдаются в возрасте 4-12 лет и, чаще всего, с пубертатом проходят самостоятельно. Обычно пациент садится в кровати (и иногда этим все заканчивается), затем встает, и ходит по комнате или выходит за пределы помещения. Сомнамбулы могут выполнять повторяющиеся простые движения (такие, как потирание глаз, ощупывание своей одежды) но могут совершать сложные творческие акты (например, рисовать или играть на фортепиано). Стороннему наблюдателю "сомнамбулисты" кажутся странными, с "отсутствующим" выражением лица, с широко раскрытыми глазами. "Сомнамбулист" не осознает опасности, что создает потенциальную угрозу как для пациента, так и для окружающих людей. Как крайнее проявление вреда некоторыми авторами сообщается о случаях убийства во время эпизода снохождения. У взрослых при этом риск нанесения вреда в два раза выше, чем у детей. Как правило, снохождение завершается спонтанно, переходя в продолжение обычного сна, при этом пациент может вернуться в свою кровать или уснуть в любом другом месте. Во время таких блужданий может наблюдаться сноговорение. В это время человек обычно ничего не воспринимает, пробудить его очень затруднительно. Пробуждаясь, "сомнамбулист" может быть сконфужен или даже напуган. Обычно подобный эпизод это сопровождается амнезией. Большинство случаев наблюдается в возрасте от 4 до 8 лет, исчезают чаще спонтанно в юности. Эпизоды снохождения могут происходить несколько раз в неделю и только при предрасполагающих (провоцирующих) факторах.
   В литературе это странное явление представлено в романе Лавкрафта "Сомнамбулический поиск неведомого Кадата", который можно обозначить не как роман ужасов, но как фэнтэзи. Сновидец в поисках очаровавшего его Закатного Города -- Kadath путешествует по миру грёз. Существа, зачастую выступающие в "дневных" рассказах как нечто ужасное -- здесь -- простые обитатели и, часто, союзники главного героя.
   Куда могут завести человека его сновидения, и его мечты? На этот раз Рэндольфу Картеру суждено заглянуть гораздо глубже своих сновидений и увидеть мир с противоположной стороны... Мир, где в котором обитает предмет его мечты и его поисков - Великие боги, ушедшие от людей в незапамятные времена. Конечно путь к своей цели у главного героя нелёгок и полон опасностей, потому что не все обитатели сумеречной зоны хотят, чтобы он достиг своей цели. Но есть и те, которые ему помогут -- это и армия кошек, и вурдалаки, и призраки, и Загадочные дети Великих Богов ... и даже тёмный бог Ньярлархотеп не в силах помешать ему. На своём пути он посетит несколько самых разных городов -- Инкунок, Сельфаис, Ултар... и даже в самые глубины ада придётся спуститься, встретившись с сумасшедшим жрецом.. В общем, у Лавкрафта получилось создать фэнтезийный мир с неким оттенком страха и ужаса... Да и ситуации, в которые попадает ГГ, не иначе как сказочными не назовёшь... Некая сумеречная зона, в которую он окунул Картера, переливается совершенно разными красками... и уж точно это произведение скучным не назовёшь, хотя может не всегда и во всём понятным... Складывается впечатление, что роман написан в бреду... Но, преодолев все преграды на своём пути, встретившись в Кадате с Ньярлхотепом, Картер узнаёт, что Великие боги ушли с насиженного места...
   Этому интересному и интригующему явлению посвящена Опера Беллини "Сомнамбула" 1831 г., где по сюжету снохождение девушки стало причиной расстройства свадьбы героев, так как сомнамбула ночью вошла в окно в комнату жениха, где её застали, ещё не зная, что она ходит во сне. А вспомните замечательный эпизод в романе Уилки Коллинза "Лунный камень", когда герой в спровоцированном под влиянием опиума снохождении пытался найти спрятанный им драгоценный камень, о чём он напрочь забыл.
   В состояние сомнамбулизма можно войти под гипнозом или в результате самогипноза.
  

Гипноз и галлюцинации

  
   Гипнотический сон - (греч. hypnos - сон) устаревшее название - магнетизм, гипнотизм. Гипноз - это искусственное, вызванное с помощью внушения, особое состояние человека для повышения восприимчивости к психологическому воздействию и понижения чувствительности ко всем другим влияниям. Отличительная черта гипноза - строгая, не свойственная ни сну, ни бодрствованию избирательность усвоения и переработки информации. Выделяют три стадии гипноза:
   1) сонливость с легким психологическим и мышечным расслаблением;
   2) феномен восковой гибкости суставов и мышц;
   3) состояние сомнамбулизма в прямом смысле, только гипнотизируемый управляется гипнотизером.
   Гипноз должен проводить исключительно врач. Во избежание причинения вреда не рекомендуется это делать в развлекательных целях. Очень опасен гипноз в религиозных сектах. Лечат нарушение сна, половой функции, головной боли (хроническая форма), фобические состояния (мнительность о несуществующей болезни или же мнительность о летальности болезни). Также способствует устранению таких кожных болезней, как: крапивница, экзема, псориаз. Не применяют к людям с бредом гипнотического воздействия, а также при гипномании (привыкание к гипнозу). Большой вред приносит гипноз, осуществляемый лицами без соответствующего образования ("магистрами" магии, "народными" целителями). Слишком часто это приводит к нарушению психики, хотя вначале такое нарушение, как правило, скрыто и проявляется лишь со временем.
   Это так, для справки; нас же, собственно, в разрезе обсуждаемой темы интересует медитация, самогипноз, и вхождение в транс, что ведёт к такому феномену, как - сон наяву, а перечисленные способы достижения этого изумительного состояния - только узенькие потайные дверцы для нашего проникновения в многолепестковые сновидческие пространства и проникновения в нашу реальность сновидческих сущностей, о чём мы поговорим подробнее в других главах. Здесь же коротко остановимся на важности этих состояний для творчества
   Профессор С. Гинзбург занимался преимущественно теоретическими вопросами философии и психологии гения. Он категорически возражал против "мистической" концепции творчества и ратовал за "построение рационалистической теории... свободной от догматических предпосылок и внутренних противоречий". Гинзбург сомневался в том, что экспериментальный метод может быть пригоден для изучения "внутреннего мира" художника. В своём двухтомнике "Психология творчества" (1923 г.) и "Гений и творчество" (1924 г.) учёный провёл теоретический анализ механизмов творческого процесса. Книги Гинзбурга можно было бы считать далёкими от непосредственно патографических изысканий, если бы он не включил в них обильное количество примеров творчества в патологических состояниях. Гинзбург выделял две концепции творчества. Рационалистическая концепция выдвигала на первый план интеллект и "рассудочную стихию творческого духа", признавала первенство рассудка и опыта над чувством. Мистическая концепция выдвигала приоритет интуиции, "иррациональной стихии творческой психики". Она признавала доминирование "чувствующей сферы душевного мира" над рассудком и опытом и рассматривала творчество как непроизвольную и бессознательную деятельность. Именно "мистическая концепция" включала в себя те виды творчества, которые протекали в психопатологических состояниях. Гинзбург, в частности, описывал "творчество как демонизм", "творчество как сомнамбулизм", "творчество как эманация божества" и "творчество как эстетический эрос", иллюстрируя их многочисленными примерами.
   Связанные со сном галлюцинации (sleep related hallucinations) - это воображаемые пациентом события, которые представляются очень реалистичными. Большинство из связанных со сном галлюцинаций являются зрительными, однако встречаются также звуковые, тактильные, вкусовые и обонятельные галлюцинации, возможны также галлюцинации, связанные с ощущением движения.
   Галлюцинации сна обычно возникают: при отходе ко сну (гипнагогические); при пробуждении (гипнопомпические). Галлюцинации, возникающие в дневное время, могут быть признаком нарколепсии или результатом творческого транса, часто непроизвольного, как говорят при этом творческие люди: "Озарило, накатило, пришло вдохновение, посетила Муза..." А иногда творец - художник, музыкант, поэт - способен ввести себя в подобное состояние, которое, по сути своей, является сном наяву, и низводит из таинственных пределов образы, претворённые в произведения искусства. Эти образы сродни такому явлению, когда комплексные зрительные галлюцинации в форме неподвижных образов людей или животных возникают иногда после внезапного пробуждения ото сна.
   В этом случае человек убежден, что находится в состоянии бодрствования. Воспринимаемые образы могут иметь искаженную форму или необычный размер. Они могут сохраняться в воображении на протяжении нескольких минут. После включения света в комнате галлюцинации обычно исчезают.
   Сонные галлюцинации являются довольно распространенным явлением. По данным ряда исследователей, о наличии подобных проявлений сообщали до одной трети людей в общей популяции. Наиболее часто связанные со сном галлюцинации встречаются у детей, подростков и у творческих личностей. У большинства людей частота эпизодов уменьшается с возрастом. Среди других факторов, провоцирующих галлюцинации, выделяют: прием лекарственных (наркотических) средств в данное время, прием алкоголя в прошлом, тревогу; нарушения в эмоциональной сфере, инсомнию, эпилепсию.
  

Инсомния

  
   Инсомния, или бессонница, прежде всего, несомненно, представляет собою болезнь, открытую итальянским доктором Игнацио Ройтером в 1979 году, наблюдавшим смерть от бессонницы двух родственниц жены. В архивах психиатрической клиники Сан-Серволо Ройтер сумел обнаружить истории болезни других членов семьи с похожей клинической картиной. Когда ещё один родственник жены заболел в 1984 г., ход болезни документировался, а после смерти мозг его был отправлен в США для дальнейших исследований. В конце 1990-х, удалось идентифицировать мутацию, ответственную за болезнь. Оказалось, что в кодоне 178 гена PRNP, находящегося в 20-й хромосоме, аспарагин заменён на аспарагиновую кислоту. В результате форма белковой молекулы изменяется, и она превращается в прион. Под действием приона другие, нормальные белковые молекулы тоже превращаются в прионы. Это приводит к накоплению амилоидных бляшек в таламусе, отделе мозга, отвечающем за сон. Вначале амилоидные бляшки вызывают бессонницу, потом ещё более серьёзные проблемы и, наконец, смерть. Поскольку болезнь передаётся доминантным геном, если ни один из родителей не заболел, все их дети будут здоровыми. Если один из родителей заболел (причём из его родителей заболел только один), дети заболеют с вероятностью 50 %. (Исключение составляют мутации, но они крайне редки.) Болезнь начинается в возрасте от 30 до 60 лет, в среднем в 50. Болезнь продолжается от 7 до 36 месяцев, после чего больной умирает. Выделяют 4 стадии развития болезни.
   1. Пациент страдает от всё более тяжёлой бессонницы, панических атак и фобий. Эта стадия длится в среднем 4 месяца.
   2. Панические атаки становятся серьёзной проблемой, и к ним присоединяются галлюцинации. Эта стадия длится в среднем 5 месяцев.
   3. Полная неспособность спать, сопровождаемая быстрой потерей веса. Эта стадия длится в среднем 3 месяца.
   4. Пациент перестаёт говорить и не реагирует на окружающее. Это последняя стадия болезни, длящаяся в среднем 6 месяцев, после чего пациент умирает.
   Это, конечно, ужасно, а что же такое Таламус? Таламус образован из двух яйцеобразных групп ядер нервных клеток и является одним из подкорковых центров зрения и центром афферентных импульсов со всего организма, т.е. нервных импульсов, направляющихся в кору большого мозга. Это и есть его основная функция и задача. В общем, таламус работает, как релейная станция: фильтрует, сортирует и направляет в головной мозг информацию, поступающую от болевых, тактильных, температурных, мышечно-суставных, вибрационных, зрительных, вкусовых, обонятельных и слуховых рецепторов и путей. Получается, что в таламусе происходит формирование ощущений и их дальнейшая передача. Кроме того, таламус так же играет важную и нужную роль в контроле сна и бодрствования.
   Ну, это так хирурги и патологоанатомы считают с их безжалостными ланцетами. И это научное описание классического случая инсомнии, но и у здоровых людей бывает бессонница, которая сама по себе может перейти в сноподобное состояние, когда из приоткрытой дверки в сонное царство проникают не только образы, созвучия, рифмы, но и Чужие, сферой существования которых занимается наука ксенология, о чём мы поговорим в дальнейшем.
   Эпилепсия же вообще считалась в старину божественной священной болезнью, присущей пророкам и гениям. Пророк Мухамед, одержимый священной болезнью, успевал на своём белоснежном крылатом Бораке облететь все семь небес рая, и, когда возвращался на землю, опрокинутый при отлёте кувшин ещё не успевал пролиться и Мухамед подхватил его - в такое состояния расширенного сознания и смещения времени повергал его приступ болезни (болезни ли?). "Священной болезнью" назвал эпилепсию Гиппократ, описавший ее в 400 г. До н.э. Врачи древности связывали ее возникновение то с божественным наказанием за неправедную жизнь, то с одержимостью, присущей святым и пророкам, то с дьявольским влиянием, то с гениальностью. Кстати, эпилептиками были многие знаменитости и кроме Мухамеда - Сократ, Платон, Пифагор, Юлий Цезарь, Александр Македонский, Иван Грозный, Петр I, Достоевский, Ван Гог...
  

Основные типы сновидений

  

Архетипические сновидения:

  

Сон - только ли физиологическая потребность организма?

  

Мифы - это общественные сны, а сны - это личные мифы.

Джозеф Кэмпбелл, американский мифолог, писатель

  
   Каковы же основные, пришедшие к нам из глубины веков и из глубин подсознания образы, единые для мифов, сказок и сновидений? Образы и символы, иногда настолько трансформированы в процессе индивидуализации личной, национальной и социальной, что их язык стал для нас не всегда понятным.
   Карл Густав Юнг, на которого мы уже неоднократно ссылались, выделял в океане доисторического и культурного наследия человечества, включившего в себя много чего, в том числе и астрологию с алхимией, два основных образа: Отец, он же Мудрый старец, Персона и Великая Мать. Это и инь - янь китайцев, это и Отец-Небо и Мать-Сыра Земля, эта пара, имеющая свои образы в любой парадигме земной истории и предыстории. Мудрый старец является нам в сновидческих мирах и... основном своём виде, но иногда и как Дух, возможно и как бестелесный Голос. Предстаёт он и как Тень - тёмная сторона доброго созидающего отцовского начала, и даже как Обманщик-Трикстер, трюкач и плут, дающий иногда заведомо ложные советы во сне, тогда как к советам Мудрого Старца хорошо бы и прислушаться. Обретает он не очень часто личину Мальчика, как юного незрелого зерна созревшей мужественности и мудрости, но "устами младенца глаголет истина" - не забывайте об этом. К этому же разветвлению, умножению и уточнению образа Отца принадлежит и Персона как социальная маска, как аспект конкретизации, индивидуализации вашей собственной личности и личности вообще в социальном плане в ответ на требования социума определенных норм поведения и статуса, т.е. Персона становится социальной Маской.
   Мудрый Старец предстаёт в сказках и, конечно, в сновидениях, как мудрое животное, помогающее сновидцу делом или мудрыми советами. Иногда - это царь или отшельник, злой колдун или добрый помощник, целитель или советчик, но всегда он представляет некую чудесную Власть, превосходящую человеческие способности и возможности. Этот архетип Мудреца, проникнув из сновидческих пространств ментально, духовно или как-нибудь ещё (никто не знает, как?), может представлять серьёзную угрозу личности, поскольку индивид начинает верить, что он владеет "манной" - магической властью, мудростью, даром исцеления или пророчества. В какой-то степени это отвечает действительному постижению бессознательного Дара. Но этот дар, эта власть может стать разрушительной и побудить человека к действиям, превосходящим его силы и способности, пример жизнь и смерть Юрия Лонго (Головко, 1950-2006 гг.). Однако, если человек найдёт в себе силы только слушать, а не "транслировать" голос бессознательного, голос Великого отца-Мудрого старца, и понимать, что он лишь проводник к себе самому скрытых сил, тогда это - путь к развитию его индивидуальности.
   Архетип Великой Матери оказывает подобное действие на женщину в своих проявлениях и явлениях. Это и мятежная Прародительница-Воды (аккадская праматерь - Море-Тиамат) и кормилица - Мать Сыра Земля. Она же Церера, следящая за порядком времён года; она и Старуха-Судьба, возвещающая смерть (шумерская Натмар) и вечно юная Заря-Аврора (индийская Ушас). Она же и воплощение Помощницы при родах и разрешении всяких дел, и Мстительница, и Обольстительница в разных обличиях у разных народов и в разные времена. Женщина, соблазнённая их голосами в своей сновидческой и земной жизни, начинает верить, что наделена неограниченными способностями к любви, пониманию и защите. Она "посвящает" себя служению другим, в меру своего "разумения", и также может вести себя разрушительно, настаивая не всегда открыто, что все - её дети, а потому беспомощны и зависят от неё. Эта неуловимая и неуправляемая тирания может разрушить личность других людей, семью, любовь, да и её собственную личность.
   И здесь (по Юнгу) вступают корректирующие архетипические образы Анимы и Анимуса, как на более тонких планах дополнительные духовные составляющие женского начала в архетипе Великого Отца (Анима) и мужской составляющей - в архетипе Великой матери (Анимус). Сами образы Анимы и Анимуса, как бы посредники между бессознательным и разумным, отражают антитезу женского и мужского, сливаясь иногда и достигая синтеза в образе мифического Первочеловека, который был Гермафродитом.
   Всё изложенное касается не только антропоморфных сущностей и образов и, собственно, людей, населяющих наши сны, но и образов явлений и предметов. Они являются архетипами коллективного бессознательного - Дорога (Путь Познания, Духовное Путешествие), Огонь, Вода, Земля, Дом (более широко - Убежище), Свет и многое другое. Это пытаются интерпретировать как наука, так и все сонники мира с древнейших времён и каждый сновидец сам для себя. Мы же попытаемся помочь в этом читателю!
   В сновидениях все вышеперечисленные аспекты архетипического Отца и Великой Матери могут принимать облик ваших собственных отца и матери, брата, сына, дочери знакомых или незнакомых людей и детей, сказочных персонажей. Правда, существует опасность, что это визуализация не только известных, но и неведомых пока сущностей, населяющих сновидческие пространства и уровни многослойной вселенной. Поэтому следует различать, исследуя свои сны, кого вы встретили в пространстве сновиденья - своего отца или его оболочку, заполненную иногда нейтральной, а иногда и зловредной сущностью, о чём мы поговорим в специальном разделе о Чужих, изучаемых ксенологией.
   Сновидение, как сказано, показывает сновидящему, какие именно архетипы оказываются актив­ными в его подсознании, предъявляя набор аспектов и образов для дальнейшего толкования. Это и яркие образы из "предыдущих воплощений" и смутные проявления коллективного бессознательного и индивидуальные "игры разума", с которыми интересно, но подчас и трудно работать и толковать их.
  

Пророческое сновидение:

  
   Это сновидение содержит в себе все основные события жизни человека вместе с возможными их разрешениями и новыми прозрениями на чувственном уровне "потока сновидений". Сновидения, если рассматривать их в рамках не одной ночи, а в границах некого длительного периода жизни или даже всего существования человеческой личности, безусловно, составляют единый, общий, сплошной, текучий индивидуальный поток сознания. И этот разумный поток имеет повышенное эзотерическое значение - он выражает, так называемую, "Линию жизни", или Судьбу Человека, которая представлена в сновидении неким отражённым слепком, спиралью разумной структурой
  

Трансформации детского сновидения

  
   "Детские" свойства сновидений (примитивизм, схематизм, расфокусированность детского взгляда, простота сюжета...) можно дополнить состоянием повышенной эмоциональности, остроты ощущений - эффектами сензитивности (повышенной чувствительности). К другим принципам (деятельности ребёнка) относятся эффекты эйдетизма (яркого запечатления и удержания образа или картины), игры слов (идиоматический эффект - дети так любят играть словами и необычными сочетаниями слов!); повышенная гипнабельность - внушаемость (во сне), искусство комбинации и сочетания несочетаемого; алогичность, активность фантазий, подражательная способность...
   Особого внимания заслуживает эффект инверсии. Он заключается в некоем переворачивании символического смысла "наоборот". Не так уж и редко вместо того, чтобы во сне передать прямой смысл, внутренний ребёнок показывает обратную сюжетную ситуацию. Например, будущий разлад или разлуку в семье сновидение передаст картиной полной, умиротворённой домашней идиллии - "курочка и петушок засыпают в чистой постели". А дружеские или любовные объятия могут означать крупную ссору с другом или измену возлюбленной в будущей яви. Подобная демонстративная смысловая инверсия очень сильно связана с пародийным и комичным (весёлым) стилем познания ребёнка, при котором в качестве эксперимента, в ходе обучающего процесса, вопреки ожиданиям взрослых, ребёнок вдруг поступает прямо противоположным образом (и при этом смеётся!).
   Проявлений детских феноменов во сне немало. Укажем дополнительно на эффекты редукции (упрощения смысла), эффекты новизны - сновидения очень любят всё новое (воспринятое наяву) и тут же включают его в работу; на принцип бесконечной детализации (разглядывания, "погружения") - и это очень свойственно детскому восприятию.
   Эффект трансформации - один из главных признаков в сказочных поворотах развития большинства сновидений, который заключается в медленном, постепенном или быстром, мгновенном превращении одного образа (персонажа, предмета, объекта, ситуации) в другие. Например, во сне кабина лифта может мгновенно оказаться кузовом грузовой машины, где поедет спящий, а любой предмет способен увеличиться, уменьшиться и превратиться в живое существо и обратно. Сам сновидец способен трансформироваться в любой другой объект с соответствующим самосознанием. Нередко превращение бывает многоступенчатым - линейная последовательность такой оборачиваемости образа отражает соответствующую последовательность событий или изменяемость восприятия событий наяву. Любопытно, что и в этом случае сновидение бывает очень точным. Например, в одном сюжете имел место следующий цикл превращений. Сначала спящий колотил рукой по некому вытянутому объёму, напоминающему палку. Потом "палка" трансформировалась в блюдо со сливочным маслом. Вскоре, тарелка исчезла, а масло из твёрдого, кускового, обернулось жидкостью, растекающейся по столу. Таким же образом по смыслу и развивались дневные ситуации сновидящего. Сначала - долгая, проблемная работа, потом "всё пошло, как по маслу", а ещё позже явно успешная деятельность снизила свои обороты, удача оставила...
   Эффект трансформации сновидений неразрывно связан со свойством ассоциативности. Трансформация образа по смыслу может относиться и к человеческим отношениям, любовным или деловым контактам и к их развязке. Например, собеседник, спутник спящего во сне, в процессе беседы или прогулки может преобразиться в любую другую личность или вообще стать свиньёй, змеёй, кошкой, что, как ни странно, совсем не удивит сновидца, а посчитается естественным.
   Сновидение отражает проблему, связанную с нашим детством, нуждающуюся в разрешении. Те снови­дения из раннего детства, которые удается вспомнить, почти всегда содержат мифологические сюжеты, разыгрываемые заново в истории жизни человека. Они несут в себе мощный психотерапевтический заряд.
   Кажется очевидным, что мы умеем думать. Точно так же мы относимся и к умению видеть сны. Однако у разных людей степень развития этих двух способностей различается. Мы располагаем удиви­тельными, но неразвитыми способностями. Эти способности, будь то сознательное мышление или осоз­нанные сновидения, можно тренировать. Данная глава полностью посвящена таким тренировкам и мо­жет предложить вам ключ к осознанным сновидениям.
   Для того чтобы определить, спите вы или нет, нужно в первую очередь четко представлять себе, что та­кое сон. То, что случится после того, как вы поймете, что спите, будет зависеть от вашего представления о сне. Чтобы проиллюстрировать эту точку зрения, рассмотрим типичные уровни развития детского восприятия сновидений.
   Согласно исследованиям знаменитого швейцарского психолога Жана Пиаже, дети проходят три стадии понимания сновидений. На первой стадии -- в возрасте от трех до четырех лет -- ребенок не различает сна и бодрствования. Он полагает, что сны происходят в том же мире, что и остальная жизнь. В этом возрасте, просыпаясь в страхе во время кошмаров, ребенок верит, что чудовища находятся в комнате.
   Между четырьмя и шестью годами, приобретая опыт пробуждения от снов, которым родители отказы­вают в реальности, ребенок пересматривает свое отношение к сновидениям. Теперь он знает, что все происшедшее есть сон, хотя до сих пор не понимает, что же все-таки такое - сон. На этой стадии ребенок воспринимает сновидение отчасти как внешнее, отчасти так и внутреннее явление.
   В возрасте от пяти до восьми лет такое переходное состояние уступает место третьей стадии, и ребенок хорошо понимает, что сновидения целиком и полностью имеют внутреннюю природу. Теперь ребенок знает, что сны происходят только в его голове. Другими словами, сновидения - ментальные переживания.
   Несомненно, эти стадии отражают детское отношение к сновидениям, уже после пробуждения. Во время сна и дети, и взрослые полностью находятся на первой стадии и всецело верят, что события сна происходят во внешней реальности. Именно так преобладающее большинство людей воспринимает неосознанные сновидения.
  

Немного науки

  

Фазы сна

  

История изучения сна

  
   Вопреки извечному человеческому очарованию снами, они, до второй половины XX века, не рассматри­вались в качестве предмета исследований. Одной из причин этого было то, что "снам" пришлось ждать возникновения экспериментальной психологии в девятнадцатом веке и развития ее в двадцатом. Другой причиной оказался технический фактор: вплоть до недавнего времени инструментарий для исследова­ния снов просто не был разработан. Сложные и чувствительные электронные приборы, компьютеры, используемые в современных исследованиях сна и сновидений, занимаются измерением, проверкой и записью тончайших нюансов сна и биологической активности. До их изобретения у ученых не было возможности отслеживать изменения биоэлектрического потенциала, происходящие в мозгу спящего, сопровождающие (и, может быть, порождающие) события, переживаемые человеком во сне. Некоторая историческая информация может помочь пытливому читателю в понимании того, каким же образом свершилась эта техническая революция.
   Начало эпохи электричества восходит, как мы помним из курса средней школы, к одному из самых зна­менитых за всю историю науки экспериментов, проведенному в XVIII веке итальянским физиологом Луиджи Гальвани, -- эксперименту, в ходе которого было открыто "животное электричество". Гальвани был крайне удивлен, что когда он прикасался к отсеченной лягушечьей лапке двумя кусочками различных металлов, то та начинала дергаться, как живая. Кроме того, когда Гальвани, подсоединив к ней про­вода, сделал примитивное устройство для определение электропотенциала, он обнаружил, что и в самом деле "вырабатывается" электричество. На этом Гальвани и построил свою теорию о том, что нервы ноги служат источником электричества, а затем обобщил предположение, заключив, что все ткани организма продуцируют "животное электричество" как результат процессов жизнедеятельности живых существ.
   Через некоторое время после этого открытия другой итальянец, физик Алессандро Вольта, доказал ошибочность теории Гальвани в отношении источника электричества, приводившего в движение лапку ля­гушки. Вольта показал, что электрический потенциал (названный в честь ученого voltage) происходил из сочетания медной и стальной проволоки, контактировавшей с влажной тканью. Другими словами - из примитивной батарейки, достаточно мощной для того, чтобы стимулировать рефлекторную мышеч­ную активность. Позже Гальвани все же доказал, что, как и было открыто, активность мышечных и нервных клеток приводит к микроскопическим изменениям электрического заряда -- к "биологиче­скому электричеству".
   К середине XIX века научное понимание электричества достигло уже достаточного уровня, чтобы стало возможным качественное измерение электрической активности нейронов на любом участке нервной системы. Когда одно окончание периферического нерва подвергалось активной стимуляции, на другое его окончание постоянно передавался электрический импульс. Ричард Кейтон из Ливерпульского уни­верситета заключил, что это и есть способ передачи импульсов по периферической нервной системе (к которой принадлежат органы чувств и двигательные нервы, расположенные вне центральной нервной системы), а также, возможно, и в центральной нервной системе (головном и спинном мозге). Таким об­разом, если в результате измерения электропотенциала мозга отмечаются какие-либо изменения, то они должны быть следствием сенсорной стимуляции мозга.
   В то же время мозг рассматривался всего лишь как нейронная сеть -- орган, всецело зависящий от внешних стимулов, и сам по себе ничего не делающий; иначе говоря, не способный давать что-либо, кроме ответов на заданные вопросы. В 1875 году Кейтон попытался измерить предполагаемую реакцию мозга на сенсорную стимуляцию. Подвергнув собаку анестезии, он вскрыл ей черепную коробку и обна­ружил поверхность полушарий ее мозга. Когда Кейтон подсоединил электроды к коре головного мозга собаки, у нее случился шок, и это не был электрошок. Собака была под анестезией, следовательно, воз­можности получать какую-либо сенсорную информацию у нее не было, и Кейтон не ожидал никаких физиологических изменений в ее мозговой активности. Но, вопреки ожидаемой стабильности потен­циала, в мозгу собаки происходили непрерывные изменения, быстрые колебания напряжения. Произо­шедшее послужило явным доказательством того, что мозг не является только лишь аппаратом реагирования на стимулы: нейтральным его состоянием оказался не полный покой, а активность. По крайней мере, это можно было утверждать о мозге "друга человека".
   Чтобы сделать записи мозговой активности добровольцев из человеческого племени, пришлось ждать изобретения альтернативной экспериментальной техники, поскольку иначе потребовалось бы вскрывать слишком много черепных коробок. Дело в том, что биоэлектрический потенциал мозга очень слаб -- порядка милливольта и меньше (милливольт -- одна тысячная вольта; для сравнения: напряжение в обычной пальчиковой батарейке равняется полуторам тысячам милливольт). Очевидно, электропотенциал мозга достаточно слаб даже при измерении его непосредственно на поверхности мозга, и во много раз слабее, если ему приходится преодолевать сопротивление оболочек, особенно костной. Даже самые чув­ствительные приборы, применявшиеся в XIX веке, были недостаточны, чтобы воспринимать и записы­вать сигналы, амплитуда которых не превышала нескольких микровольт (миллионные доли вольта). Изобретение электронной лампы-усилителя в начале XX века обеспечило возможность ведения измере­ний с необходимой точностью, а также обусловило появление высококачественной звукозаписи, телеви­дения и компьютеров, на одном из которых и пишется этот Сонник.
   Этим не преминул воспользоваться Ханс Бергер, немецкий нейропсихиатр, получивший возможность при помощи новых приборов записывать электрическую активность человеческого мозга, не нарушая целостности черепов добровольцев. Каково же было его удивление, когда результаты оказались не ме­нее сенсационными, чем открытие, сделанное Кейтоном за 50 лет до него. В опытах с человеком Бергер ожидал получить такие же беспорядочные колебания напряжения, как и при проведении опытов с жи­вотными. Но колебания напряжения у человека оказались неожиданно ритмичными.
   Бергер назвал записи мозговых волн электроэнцефалограммой (ЭЭГ) и отметил, что, как только субъект был в состоянии лечь, закрыть глаза и расслабиться, колебания его мозговых волн становились регулярными, с перио­дичностью повторения примерно 10 раз в секунду. Это и был знаменитый "альфа-ритм" (названный так его первооткрывателем), свидетельствующий о состоянии расслабления (равно как и о погружении в медитацию). Бергер обнаружил, что частота (количество пиков в секунду) колеблется между 8-ю и 12-ю, и альфа-ритм исчезает, как только из внешнего мира поступает неожиданный стимул (например, звук щелчка пальцами). Наконец-то у науки появилось окно, открытие которого обещало пролить свет на природу сознания.
   Занятно, что наблюдения, сделанные Бергером, поначалу были восприняты в научных кругах с изрядной долей скепсиса. Большинство электрофизиологов сочли обнаруженный Бергером альфа-ритм результа­том определенного рода ошибки в измерениях, а не следствием естественной активности мозга. Эксперты двояко обосновывали свои сомнения: во-первых, они были уверены, что единственный тип электрической активности мозга -- это пиковые всплески потенциала, связанные с работой мозговых клеток; во-вторых, в альфа-ритме, о существовании которого заявил Бергер, наблюдалась регулярность такой степени, которую в живой природе встретить никто не ожидал; так что полученный результат проще было приписать сбоям в работе аппаратуры. Лишь после повторения этого опыта исследователями из Кембриджского университета, основополагающее открытие Бергера было наконец принято, и тем самым положено начало энцефалографии как науки. Среди исследований связи между состоянием созна­ния и состоянием мозга (в которых Бергер также был пионером) была и первая электроэнцефалограмма спящего человека.
   Исследования изменений ЭЭГ в процессе сна, впервые выявленных Бергером, были продолжены в 30-е годы в Гарвардском университете. На основе записей ЭЭГ бодрствования и сна пяти уровней там пришли к заключению, что сновидения имеют место во время более поверхностного сна. В подобной же серии исследований в Чикагском университете изучалась разница между изменениями умственной ак­тивности у бодрствующего и у спящего субъекта. Был сделан вывод, что в фазе глубокого сна сны снятся очень редко. Эти исследования позволили предположить, что изучение сновидения могло бы стать более объективным и научным, если бы существовали какие-то способы удостовериться, видит данный человек сны, или нет -- и если видит, то когда. Но прежде чем ученые реализовали эту возможность, прошло несколько десятилетий.
   В конце 40-х было обнаружено, что стимуляция нервной структуры ствола мозга (основания мозга), называемой ретикулярной формацией, ведет к активизации коры больших полушарий. Стимуляция рети­кулярной формации у спящей кошки, к примеру, приводила к пробуждению, а разрушение приводило, наоборот, к состоянию перманентной комы. А коль скоро главным источником активизации ретикуляр­ной формации являются сенсорные сигналы, была предложена теория, согласно которой сон может по­рождать процессы торможения в ретикулярной системе. Так что погружение в сон может зависеть от снижения ретикулярной активности вследствие уменьшения количества поступающих сенсорных сигналов.
   Отношение к засыпанию как к пассивному процессу, по всей видимости, заслуживало внимания. И в самом деле: разве в темной, тихой комнате заснуть не проще, чем в шумной и ярко освещенной?! Но теория засыпания как всего лишь пассивного следствия снижения количества информации, воспринимаемой органами чувств, имела явные недостатки. В конце концов, как бы тиха и темна ни была комната, если вы не хотите спать, вы не уснете. С другой стороны, если вы не выспались и очень устали, вы будете в состоянии уснуть где угодно, даже стоя на рок-концерте! Таким образом, совершенно очевидно, что засыпание не могло быть объяснено только этой теорией. Поэтому обнаружение через некоторое время в основании мозга, лобных долях и других его частях активных гипногенных центров, электро- или нейрохимическая стимуляция которых вела к засыпанию, не стало неожиданностью.
   К концу 40-х годов это было существенным достижением в научном изучении биологии сна. Сон рассматривался как конец континуума бодрствования. В другом конце этого континуума было состояние полного бодрствования, поделенное на промежуточные стадии: от расслабления, через состояние внимания и до состояния полной умственной подвижности, достигающей крайней степени в маниакальных состояниях или в панике. В каком месте этой шкалы вы находитесь, зависит от состояния вашей ретикулярной формации. При таком подходе сон становится банальностью, и степень погружения в него определялась по шкале бодрствования. Сновидения, отмечавшиеся чаще всего во время неглубокого сна, выглядели как занятные отклонения в сторону состояния частичного бодрствования при частичном функционировании аппарата мышления.
   Наука шла дальше и в результате важных открытий 50-х годов, эти взгляды были пересмотрены.
   В 1952 году студент Чикагского университета Юджин Асерински, работая под руководством Натаниэля Клейтмана, изучая картину сна у младенцев, сделал важное наблюдение. Он заметил, что периоды движения глаз и других проявлений активности, регулярно перемежаются периодами относительно спокойного сна. Эти повторяющиеся периоды быстрых движений глаз (БДГ) легко наблюдать при помощи электродов, прикрепленных у глаз наблюдаемого. Получившуюся запись назвали электроокулограммой (ЭОГ). Одновременное снятие записей ЭЭГ и ЭОГ показало, что периоды БДГ соответствуют поверхностному сну. Больше того, когда субъекты (в данном случае -- взрослые) бывали разбужены после БДГ-периодов, они обычно сообщали об очень ярких снах; после же пробуждения от других фаз сна они рас­сказывали, что видели сны только в одном случае из пяти (другие фазы называются не-БДГ-сон, или НБДГ).
   Наконец-то у науки появился ключ к снам или, по крайней мере, к разрешению таких загадок, как частота и длительность сновидений, а также вопроса о том, бывают ли люди, невидящие снов, или они их просто не помнят.
   Среди тех, кто работал в лабораториях Клейтмана, был медик-второкурсник Уильям К. Демент, защитивший по окончании медицинского колледжа докторскую диссертацию по физиологии под руково­дством Клейтмана. Демент для своей диссертации провел обширную серию экспериментов, направленных на дальнейшее прояснение того, какое отношение имеет БДГ-сон к сновидениям (БДГ-сон -- термин, предложенный Дементом). Новые исследования Демента обнаружили множество основных характеристик БДГ-снов. Среди прочего было открытие связи между продолжительностью БДГ-сна перед пробуждением и длиной последующего отчета о сновидении: чем больше времени проведено в БДГ-сне, тем длиннее сновидение. Это дало первое (хотя и косвенное) доказательство существования соответствия между физическим временем и временем сновидения. Демент также предположил, что существует соответствие между движениями глаз и изменением направления взгляда во сне. Предположение, что БДГ являются следствием движений глаз спящего в его сновидении, вызвало в дальнейшем значительные дискуссии. Надо отметить, что следствием основополагающих работ Асерински, Демента и Клейтмана в последующие 30 лет стали тысячи исследований сна и сновидений.
   Почему после открытия БДГ-сна тема исследования сновидений стала престижной и широко распространенной? Ответ на этот вопрос был дан в статье Джоан Стойва и Джо Камия, опубликованной под названием "Электрофизиологические исследования сна, или прототип новой стратегии в изучении сознания". Исследования сна, о которых упоминается в названии, состоят в установлении связи между электрофизиологическими измерениями и субъективными отчетами. По мнению Стойва и Камия, это пример согласованных действий, при которых совпадение объективных измерений и субъективных отчетов обеспечивает некоторую степень достоверности гипотетического (невозможного для проверки извне) психического состояния. Так как субъективный отчет -- самое доступное описание психических процессов человека, ученым хотелось извлечь из него максимум пользы. Однако на их пути возникла проблема. Гераклит назвал чувства плохими свидетелями, а интроспективные чувства представляются наиболее ненадежными из этих "плохих свидетелей". В силу того, что все сообщения о направлении взгляда в сновидении являются интроспективными свидетельствами, нам нужно каким-то образом удостовериться в их истинности. Сопутствующие физиологические измерения могли бы иногда предоставлять необходимые доказательства истинности субъективных отчетов.
   В 1957 году Демент и Клейтман предложили к рассмотрению совокупность критериев классификации фаз сна, принятую впоследствии в качестве базовой. Но по причине разночтений по поводу применимости некоторых критериев, между различными группами исследователей возникли разногласия, связанные с точностью определения фаз сна. Это означало, что результаты опытов, проводимых в одной лаборатории, не всегда соответствовали результатам опытов в других лабораториях. Чтобы избавиться от возникавших в связи с этим серьезных помех, Информационный центр исследова­ний мозга UCLA финансировал проект по разработке единого руководства по классификации фаз сна.
   Специальная комиссия привела оригинальный набор критериев Демента и Клейтмана к единому, не до­пускающему разночтений виду и издала материалы под названием "Руководство но стандартизации терминологии, приемов исследования и классификации фаз сна человека". Благодаря умелой организации удалось достичь согласованности в работе разных лабораторий.
   В соответствии с "Руководством..." для стандартной классификации фаз сна требовалась одновременная запись 3-х параметров: мозговых волн (ЭЭГ), движений глаз (ЭОГ) и мышечного тонуса. Каждый из них обычно регистрировался прибором, напоминающим "детектор лжи". Прибор вычерчивал кривую данных несколькими самописцами на движущейся бумажной ленте. За одну ночь, проводимую одним ис­пытуемым в лаборатории сна, тратились километры бумаги! А в результате получалось краткое резюме того, что эта запись могла сказать опытному взгляду исследователя сновидений, того, что вы можете пережить за обычную ночь.
   Когда вы, расслабившись, лежите в постели, даже если вы еще бодрствуете, на вашей ЭЭГ будет регистрироваться, скорее всего, альфа-ритм Бергера (практически непрерывный); ваша ЭОГ может показывать подрагивание век и отдельные быстрые движения глаз, и, наконец, ваша ЭМГ (электромускулограмма) покажет наличие мышечного тонуса -- в большей или меньшей степени. Если же вам тяжело расслабиться, альфа-ритм зарегистрирован не будет, или будет дискретным. Зато ЭМГ покажет высокую степень мышечного напряжения. Пока вы бодрствуете, ваше состояние называется фаза "W". Может показаться странным, но, вместо того чтобы бодрствовать и в субъективном, и в физиологическом смысле этого слова, люди не так уж редко рассказывают о живейших грезах, переживаемых в состоянии умственной активности фазы "W".
   Полежав некоторое время в тихой, затемненной комнате, вы начнете погружаться в дремоту. Ваше субъективное сонное состояние объективно регистрируется благодаря изменению характера ваших мозговых волн: ваш ранее непрерывный альфа-ритм постепенно разбивается на все укорачивающиеся серии альфа-волн и замещается низковольтной ЭЭГ-активностью. Когда альфа-ритмом станет занято меньше половины каждой серии, будет отмечено начало сна как такового. Это классифицируется как 1-я фаза сна. В этот момент ЭОГ зафиксирует медленные движения глаз (МДГ), мышечный тонус будет на более низком или на том же уровне.
   Проснувшись в этот период, вы сможете рассказать о "гипнагогической" (ведущей ко сну) череде образов, которые могут быть крайне живыми и причудливыми, как, например, вот в этом случае: "Я рассматривал внутреннюю поверхность плевральной полости. Там, как в комнате, жили маленькие человечки, волосатые, как обезьянки. Стены полости были скользкими, сделанными изо льда. Посередине стояла скамеечка, на которой тоже сидели человечки. Некоторые перебрасывались сырными шариками возле внутренней стенки".
   Кроме явно бессмысленных аберраций, как в предыдущем примере, череда образов фазы 1 (гипнагогической) может носить уникальные архетипические черты. В качестве иллюстрации к этому утверждению можно рассмотреть опыт другого субъекта. "Я увидела мощный мужской торс, -- рассказывает участница эксперимента, -- поднимающийся из синей морской пучины. Откуда-то мне было известно, что это бог. Вместо головы у него на плечах был широкий золотой диск с гравировкой в очень древнем стиле. Он продолжал подниматься из моря. По лучам света, выбивавшимся из-за его спины, я поняла, что садится солнце. Люди в темных одеждах погружались в его лицо -- золотой диск. Я знала, что они мертвы, и мне почему-то казалось, что, таким образом, они искупают свои грехи. Этот образ оказался очень значимым для меня, хотя до сих нор не знаю, почему".
   Фаза 1 -- это состояние неглубокого сна, большинством субъектов определяемая как "дремота", или погружение в сон. Обычно она длится всего несколько минут перед тем, как изменение показаний ЭЭГ обозначит переход в следующую фазу.
   Далее возникает фаза 2. На ЭЭГ это отмечается появлением сравнительно высокоамплитудных медленных волн, называемых "К-комплексами", так же как волны 12--14 гц называются веретена "сна". Ваша ЭОГ будет в основном регистрировать небольшие движения глаз, а ЭМГ -- некоторое понижение мышечного тонуса. Сообщения о ментальной активности на этой фазе имеют менее причудливую и более рациональную направленность, чем для фазы 1. Как бы то ни было, но после пробуждения из фазы 2, особенно позже, ночью, вы можете вспомнить длительные и яркие сны, особенно если вы спите неглубоко.
   Высокоамплитудные медленные волны называются дельта-волнами. Когда по крайней мере 20 процентов периода будет заполнено дельта-волнами (1--2 гц), отмечается начало фазы 3. Эта медленноволновая активность обычно нарастает до тех пор, пока не возобладает в вашей ЭЭГ. Когда дельта-волны займут 50 процентов в периоде на вашей ЭЭГ, фаза 3 перейдет в фазу 4, - глубокий сон. Фазы 3 и 4 обычно объединяются под общим названием "дельта-сон". Во время дельта-сна ЭОГ не регистрирует движений глаз; мышечный тонус бывает обычно низким, хотя может быть и сравнительно высоким (в тех случаях, когда спящий говорит или ходит в своем сновидении). Воспоминания, остающиеся от проявлений мозговой активности дельта-сна, обычно бывают скудными, отрывочными и больше напоминают размышления, чем грезы.
   По прошествии примерно полутора часов пофазовое развитие сна поворачивает вспять, и вы проходите по циклу обратно 3-ю, 2-ю и снова 1-ю фазу. Когда вы пересечете границу между 2-й и 1-й фазами, ваша ЭЭГ покажет, что вы в фазе 1; ЭМГ не обнаружит никакой активности, показывая тем самым, что ваш мышечный тонус достиг низшего возможного уровня; ЭОГ зарегистрирует возникновение движений глаз -- вначале редких, но постепенно учащающихся. В это время вы, несомненно, видите сон (находи­тесь в состоянии БДГ-сна). Это состояние упоминается также как "парадоксальный сон", восходящая фаза 1 БДГ и, с недавних пор, как "активный сон", в противоположность НБДГ-сну, называемому также спокойным сном. В лабораториях сна 80-- 90% разбуженных во время БДГ-сна с легкостью вспоминают живые, яркие и порой предельно насыщенные сновидения.
   После того как БДГ-сон, длящийся обычно 5--15 минут, завершится, спящий проходит весь цикл снова, видя яркие сны еще 3--4 раза за ночь, с двумя существенными изменениями. Первое -- это уменьшение медленноволновой активности, регистрируемой вашей ЭЭГ (сокращение фаз 3 и 4, или дельта-сна), с каждым новым циклом. Позже ночью, после 2-го или 3-го БДГ-сна, дельта-сон не возобновляется вовсе, только фаза 2 НБДГ-сна и БДГ-сон. Другое изменение в цикле сна состоит в том, что по ходу ночи каждый следующий период БДГ-сна длиннее, чем предыдущий. Если первый БДГ-период длится 5--15 минут, то следующий занимает уже 30--40 минут. В то время как БДГ-периоды удлиняются, интервалы между ними сокращаются -- от 90 минут, характерных для начала ночи, до 20-- 30 минут поздним утром.
   Все эти подробности могут показаться чересчур научныит и представляющими интерес только для специалистов, но, думаю, это не так. Знание того, что БДГ-периоды становятся длиннее и чаще в течение ночи, имеет огромную практическую важность для сновидящих: из 7 часов непрерывного сна 50 процентов ваших снов придется на последние 2 часа. Если вы проспите еще час, то практически весь этот час вы будете видеть сны. Если у вас есть желание культивировать свою жизнь-в-сновидении, спите подольше. Хотя бы по выходным.
  

Сознание, самосознание и осознание себя во сне

  
   Сложный путь, описанный К.Г.Юнгом, от личного бессознательного через коллективное бессознательное дорогой индивидуализации - ведёт к обретению сознания, как духовного Света и самосознания себя, как светильника Божественного разума, внедрённого в тварную (телесную) оболочку.
   Термин "сознание" является ключевым и базовым, а он в современной науке до сих пор трактуется не точно, не ясно, не конкретно или же слишком широко. Всегда сомнительным является факт определения какого-нибудь сложного понятия, расписанного учёными в соответствующих справочниках, словарях и энциклопедиях на две-три и более страницы. В последнем случае это походит на расписку в бессилии. Определение базового понятия всегда должно отражать его главную суть. Оно должно быть кратким, сжатым и одновременно - ёмким.
   Постараемся не повторять таких ошибок, поскольку самым точным и верным определением сознания (а равно, как и духовной любви) будет итоговое понимание того, что сознание - неопределимо! Оно не поддаётся описанию. Оно пребывает слишком далеко от плоскости слов. На него можно лишь ориентировочно указать - "это", "то", "оно"... И всё же исходным, сущим и наиболее приближённым к истинному, по отношению к человеку, будет следующее определение:
   Сознание - это духовный (нематериальный) Свет!.. Сознание - это то, посредством чего человек удостоверяет, обнаруживает, ощущает себя самого как личность, осознающей собственное неповторимое существование. Сознание - это "инструмент", "орган", "средство" подтверждения достоверности, подлинности, реальности своего бытия. Это чистая экзистенция индивидуального человеческого "Я".
   Каждая человеческая личность обладает таким духовным Светом. В каждом человеке имеется Его точечный источник. В каждой психоэнергетической структуре он проходит фазы своего распространения или излучения. При этом каждое индивидуальное сознание обладает многими "уровнями" в условном диапазоне от полной бессознательности (беспамятовства) до самого высокого самосознания (сознания, направленного на себя).
   Данная книга не претендует на обстоятельное раскрытие такой сложной категории, какой является "сознание", а ограничится лишь основополагающей его сутью, упрощённой моделью и отдельными дефинициями. Однако прийти к правильному определению и (интеллектуальному) пониманию сознания вне практического опыта (осознанных сновидений) невозможно.
   Сознание - чистый Свет - "стоИт", обнаруживается не только "позади", "сверх", "в глубине", "вне", "над" или "за" любой физиологией, но и "за" психикой человека. Оно по отношению к ним первично. Если вы сомневаетесь, что являетесь носителем над-психического Света, если вы отрицаете тот факт, что Свет нефизический, духовный внутри нас, то закройте глаза и мысленно представьте себе любые картины или образы... И обратите внимание на то, что всякое подобное изображение возможно только на более высветленном фоне, т. е. на экране...
   Итак, примите хотя бы в качестве исходной гипотезы, что нематериальный, невидимый Свет, наделяющий любую человеческую личность "ощущением" того, что он жив и живёт, - существует... И при всём этом читателя, безусловно, будут интересовать следующие вопросы: так какой же он, этот Свет, где он "локализуется" в человеке? И в какой степени он реален или абстрактен?
   В предлагаемой модели личности этот Свет понимается как самый чистый, глубинный, центральный, прозрачный и субстанциональный, и вместе с тем абсолютно реальный и утилитарный.
   В сутках 24 часа, в каждом часу - 60 минут, в минуте 60 секунд. А сутки включают 86 400 секунд. Вопрос: сколько секунд в сутки вы себя осознаёте? Сколько секунд в сутки вы осознаёте, обращаете внимание на своё тело? Если вы незнакомы с этим вопросом практически, то, возможно, вам покажется и вы станете утверждать, что хотя бы минут двадцать в день вы в разной мере ощущаете своё тело... И будете не правы. В действительности речь идёт вовсе не о минутах, и даже не о секундах - вы ощущаете своё тело в лучшем случае 10-100 десятых долей секунд в сутки! И это вам подтвердит любой серьёзный практик-самоисследователь. Правда, если что-то в теле длительно болит, то боль способна привязать внимание к себе чуть дольше. Однако это не меняет психологию восприятия себя, как тела, принципиально.
   Выводы просты: человек не только не обладает непосредственным восприятием своего физического тела, но даже и его психическим слепком, поскольку десятые доли секунд в сутки такого "обладания" против 86 400 секунд несоизмеримы. Мы вышли на проблему сознания и осознания (самосознания), а разница между этими двумя духовными категориями очень велика. Само только наличие метапсихического Света сознания у индивидуума совсем не обеспечивает самосознания...
   В человеке, в глубине его психического излучения, во внутреннем измерении (энергополя) духовный Свет - Сознание - проявляет себя в двух эзотерических составляющих. Обозначим первую составляющую, как "базисное", "стационарное", "центральное" Сознание... Психический человек действует независимо, тело сновидений - живое, у человека имеется душа!
   Приводим соответствующие имена для души, выбранные из различных религиозных описаний, переживаний и коллективного опытного духовного знания. Все эти названия указывают на одну и ту же категорию:
   - душа (христианство);
   - внутренний человек (христианство);
   - сущность (учение Г. Гурджиева);
   - двойник; (магия и оккультизм) и
   - дубль (второе тело);
   - мексиканская магия Карлоса;
   - сумасшедший родственник;
   - энергетическое тело (теория Кастанеды);
   - другой;
   - астральное тело (оккультизм);
   - тонкое тело;
   - тонкий ум (буддизм);
   - тело желаний;
   - тело сновидений;
   - тело света (развитое тело снов);
   - психея (древнегреческая мифология);
   - великая или просветлённая душа, "махатма" (индуизм);
   - подсознание; (психология и психоанализ);
   - Эго-сновидения;
   - боди (актуальная психология);
   - психический человек.
   Современная "Я-концепция" и её составляющие: реальное Я (представление о себе в настоящем времени), идеальное Я (то, каким субъект, по его мнению, должен был бы стать, ориентируясь на моральные нормы); динамическое Я (то, каким субъект намерен стать), фантастическое Я (то, каким субъект желал бы стать, если бы это оказалось возможным) я-виртуальное реализуется и проявляется, разумеется, между людьми, в конкретной парадигме и "я-как самость" субъекта смотрится в "не-я", как в зеркало, в другого или других и тем самым отлаживает, уточняет, корректирует образы своего Я смотрится как в зеркало! - не впуская в себя "отражение", тем самым не впуская в себя "их" или "его". А если "я"  впускает в себя "не-я" - то это уже патология, а именно: раздвоение личности.
   Особенности же Самости в инете сродни самости Кота Шрёдингера в квантовой механике: живомёртвый Кот аналогичен реальнонереальному Автору.
   А кристаллизация (выплавление, высветление) лучистого человека происходит по схеме выделения одного в другом: Человек Физический - Человек Психический - Человек Люцидный!
  

Запоминание и мотивация сновидений

  
   Для того, чтобы видеть осознанные сны и помнить их после пробуждения, вы должны уметь запоминать сновидения. Чем чаще вы сможете вспоминать сны, чем ярче и детальнее будут ваши воспоминания, тем выше вероятность того, что некоторые из таких сновидений будут осознанными. Чем лучше вы будете знать, на что похожи ваши сновидения, тем легче сможете понять, что видите сон, когда это случится. Поэтому, если вы хотите научиться искусству осознанных сновидений, научитесь сначала уверенно за­поминать сны.
   Одной из важнейших составляющих успешного запоминания сновидений является мотивация. В большинстве случаев тому, кто хочет запомнить свой сон, это удается, и наоборот. Для большинства людей, обладающих намерением запомнить сон, достаточно бывает просто восстановить в памяти это намерение перед тем, как лечь в постель.
   Одним из эффективных методов, позволяющих улучшить конечные результаты, как уже говорилось, является ведение журнала сновидений. Чем больше снов вы запишете, тем больше сможете вспомнить. Перечитывание такого журнала может принести и дополнительную пользу: чем более знакомыми будут для вас ваши сны, тем вероятнее вы сможете узнать один из них и таким образом проснуться в нем.
   Развитию способности запоминать сны может помочь и другой метод. Постарайтесь приобрести при­вычку всякий раз после пробуждения спрашивать себя: "Что мне снилось?" Это должно стать вашей первой сознательной мыслью. В противном случае некоторые, а, может, и все ваши сны, будут стерты последующими мыслями. Если сразу ничего не вспоминается, не сдавайтесь и продолжайте прилагать усилия, ни о чем больше не думая и не меняя положения тела. В большинстве случаев вам удастся вспомнить обрывки и фрагменты сна. Если сон все-таки не вспоминается, проанализируйте, о чем вы думаете в данный момент, что чувствуете. Такая процедура может снабдить вас подсказками, необходимыми для полного восстановления сна.
   Немецкий психолог Пауль Толи, опираясь на десятилетний опыт работы более чем с двумястами испытуемыми, описал разнообразные методы вхождения в осознанное сновидение. С его точки зрения, наилучшим методом достижения осознанности является развитие способности к критическому восприятию. Толи настаивает на том, что в состоянии бодрствования необходимо научиться задавать себе вопрос: "Сплю я или нет?" и повторять его как можно чаще, по крайней мере пять -- десять раз в день, в любой ситуации, напоминающей сон. Не менее полезным может оказаться этот вопрос и в постели, перед засыпанием. Толи обещает, что большинство людей, практикуя эту технику, могут пережить первое осонанное сновидение уже через месяц, а некоторые, особо удачливые, в первую же ночь.
   Существует еще несколько методов, позволяющих удержать осознанность при переходе от бодрствовния ко сну, например методы Успенского и Раппорта. Раппорт описывал свою технику следующим образом: "Лежа в постели, перед засыпанием, старайтесь через каждые несколько минут отвлекаться от своих мыслей и пытайтесь вспомнить все, о чем только что думали. Со временем такое интроспективное вхождение в сон войдет в привычку и станет причиной возникновения осознанных сновидений, зачастую сопровождающихся восторгом наслаждения".
   У техники удержания осознанности при засыпании множество вариаций. Например, человек, изучавший тибетский буддизм, рассказывал, что ему советовали представлять распускающуюся в горле восьмилепестковую розу с белым светом в центре. Эта техника направлена на фокусирование внимания, высокая интенсивность которого позволяет удерживать осознанность при переходе в состояние сна.
   Тартанг Тулку предостерегает от попыток интерпретировать или обдумывать возникающий "образ". Такие попытки прервут нить, и осознанность будет утеряна. Будьте осторожны, не принуждайте свое воображение, просто позвольте образу лотоса возникнуть и удерживайте на нем внимание. Иными словами, позвольте образу отражаться в вашем сознании, пока образ и сознание не станут едины. "Первоначально, - поясняет Тулку,- человек склонен, попадая в состояние сна, забывать о том, что спит. Но тренируя сознание, мы действительно сможем понять, что все вокруг -- сон. Если внимательно присмотреться, то можно проследить все создание и эволюцию сновидения".
   Пауль Толи описал три похожие техники вхождения в сновидение из состояния бодрствования. Все они построены на основном приеме засыпания с сохранением внутренней внимательности и различаются только объектами сосредоточения внимания. "Образная техника" предлагает фокусироваться на гипнагогических образах, это советовали Успенский, Раппорт и другие. Толи рекомендует позволить пассивно втянуть себя в действие сна, не прилагая никаких усилий, способных его разрушить.
   Важным фактором, влияющим на результат, достигаемый с помощью описанных техник, является время. Вместо того, чтобы пытаться войти в осознанное сновидение в самом начале цикла сна, лучше сделать это позже ночью, ближе к утру, а еще лучше после пробуждения. Это происходит потому, что в начале ночи осознанные сновидения происходят в первой стадии и поэтому длятся не больше нескольких секунд. И, напротив, когда эти методы применяются на исходе ночи, после пробуждения человека из БДГ-сна, они зачастую позволяют вернутъся в него и пережить полноценное сновидение. Оптимальным временем для вхождения в осознанные БДГ-сновидения непосредственно из состояния бодрствования может стать дневной период.
   Все методики вхождения в осознанное сновидение из состояния бодрствования основываются на одном и том же фундаментальном принципе: лежа в постели и полностью расслабившись, вы повторяете по­следовательность умственных операций, на которых сосредоточиваете свое внимание. Выполнение таких упражнений позволяет вам сосредоточиваться в момент засыпания и удерживать бодрствующее внутреннее сознание, тогда как дремлющее внешнее постепенно затуманивается, а затем полностью исчезает. Таким образом, вы позволяете уснуть телу, но оставляете бодрствовать ум.
   Однако есть еще один, более простой способ вызвать осознанное сновидение. Для его исполнения достаточно познакомиться с собственными снами, узнать, на что они по­хожи, а затем просто распознать их появление. Доказано, что простое намерение поймать момент наступления сновидения намного увеличивает частоту появления осознанных снов.
   Для достижения желаемого эффекта очень важно, чтобы процедура не превратилась в бездумное повторение фразы. Вы должны по-настоящему иметь намерение увидеть осознанное сновидение. Вот после­довательность действий, которые рекомендуется производить одно за другим:
   1. Рано утром, после спонтанного пробуждения, постарайтесь несколько раз восстановить в памяти сон, пока не вспомните его во всех подробностях.
   2. Не вставая с постели, постарайтесь снова уснуть, повторяя про себя: "Я хочу в следующий раз, во сне, вспомнить, что собирался осознать свой сон".
   3. Представьте себе, что снова находитесь в том же сновидении, однако на этот раз вы полностью понимаете, что спите.
   4. Повторяйте второе и третье упражнение до тех пор, пока не почувствуете, что твердо зафиксировали свое намерение, либо пока не уснете.
   5. Если все пойдет хорошо, то очень скоро вы обнаружите, что видите осознанное сновидение (не обязательно, чтобы оно совпадало с тем, которое вы вспомнили).
   Такая умственная установка будет иметь максимальный эффект, если вы приучите себя просыпаться в определенное время и снова засыпать после проведения описанных действий. Если после пробуждения вы чувствуете сонливость, которая мешает вам сразу приступить к приведенным упражнениям, попробуйте занять себя более активной деятельностью, способствующей полному пробуждению. Некоторые действия могут даже повысить вероятность последующего возникновения осознанных сновидений. Д-р Гарфилд, к примеру, обнаружила, что "сексуальные контакты в середине ночи часто становятся причиной осознанных сновидений". Другие сновидцы отмечали пользу утреннего чтения. Такое разнообразие говорит о том, что нет какого-то универсального вида деятельности, а благоприятный эффект достигается в результате прерывания сна бодрствующей активностью. Несомненно, в дальнейшем будет разработано достаточное количество более эффективных методов вхождения в осознанное сновидение, которые сделают этот мир еще более доступным для желающих. Кто знает, может быть, вскоре вызвать осознанное сновидение будет не сложнее, чем уснуть. Но даже тогда найдется немало людей, которые будут продолжать говорить, что это нелегкое дело.
  

Функции сновидений

  

Духовные сновидения и эмоции

  
   Этот вид сновидений дает нам перспективу отношений нашего "эго" с некой (возможно божественной) энергией. Духовные сновидения - от слова дух, сущность человека. К религии здесь отношение только условное. Просто ранее, да и сейчас религиозный путь познания часто смешивается с путем духовного познания, хотя это совсем разные понятия. В наших духовных снах принимают участие наши Гиды, Учителя и Родственные Души, которые приходят как посланцы, чтобы помочь нам принять решения. Нет надобности жестоко страдать, чтобы получать такого рода помощь.
   Во время этих духовных сновидений оживают также наши воспоминания об опыте, который мы имели в других физических и ментальных мирах, в том числе в духовном мире, или в Мире Душ. Кому из Вас не снилось, что он летает или без труда плавает под водой? Это воспоминания или фрагменты иной действительности? Может быть, это воспоминания, которые содержат информацию о прошлых жизнях в качестве разумных существ, обитавших в небе или под водой на других планетах, если принять на веру теорию переселения душ. Тогда такого рода фрагменты сновидений дают нам метафорический ключ к сравнению наших прошлых жизней с текущей. Природа нашей бессмертной души не очень меняется от тела к телу, поэтому эти сравнения не представляются чем-то из ряда вон выходящим. Некоторые из наших величайших откровений приходят из фрагментов снов, отражающих события, места или особенности поведения, относящиеся к опыту, который мы уже имели до получения нашего нынешнего тела. Такие сны приносят очень радостное, умиротворённое чувство, после пробуждения.
  
   Судьбоносными (предначертательными) нередко становятся детские сновидения (сны в детстве). Всего лишь в одном фрагменте детский сон способен вместить главный замысел всей будущей жизни. Так в возрасте пяти лет в будущем известный писатель Владимир Набоков очень явственно, красочно видел сон о том, как ему в магазине покупают, а затем дарят громадный карандаш. Карандаш - символ художественно-изобразительного или литературного творчества - и определил уже в раннем детстве всю судьбу и предназначение будущего писателя... Духовные сновидения - это сны высшей совести. Духовные (судьбоносные) сновидения предупреждают, напутствуют, защищают, открывают духовную ситуацию, отражают текущие энергетические процессы в сознании того человека, который стремится к самопознанию, предсказывают, и, наконец, погружая в область высших эстетических переживаний - очищают.
  

Интуитивное сновидение:

  
   Интуиция - это тоже сон, но в варианте индивидуального контакта с мыслью... Настоящее и Будущее - это Время сна, но в умеренном контакте с Разумом мысли; это графика всех совершенств мысли... В таких сновидениях открывается информация о людях из внешнего мира и ситуациях, и мы должны использовать полученный шанс сознательно, чтобы заранее подготовиться к этим событиям и достичь их положительного разрешения.
   Сны бывают глубокими и стойкими в варианте здоровья тела: это самая глубокая медитативная часть, в которой присутствует максимальное Время Абсолюта, а разблокировка мозга строит последовательность этой работы, и где присутствует только транс-магнитный уровень, от которого человек глубоко уходит внутрь себя... Это самое открытое явление нематериального Времени, это полный обзор всего Времени, где открыт доступ к памяти нематериального, это единственная наука, в которой не участвует "язык" мысли, но демонстрируется уже готовый результат во всех планах Времени.
  
   Kомпенсаторное сновидение представляет свою точку зрения на событие, которая, возможно, отличается или даже противоречит мировоззрению нашего "эго". Стоит приглядеться к ним повнимательней. Компенсаторные сновидения позволяют в состоянии сна пережить опыт, к которому подсознательно мы стремимся в бодрствующем состоянии, а сознательно подавляем любые попытки получить его, т.к. считаем это неэтичным.
   Вот замечательный пример компенсаторного сновидения, увиденного Юнгом: "Передо мной доктор Фрейд. Я понимаю, что он не в форме. Присмотревшись, вижу, что это призрак, переодетый в уже вышедшую из употребления форму австрийского инспектора таможни".
   Это сновидение было компенсацией реального восхищения Юнга Фрейдом. Как доктор, Юнг понимал, что теория Фрейда подлежит тщательному пересмотру и критике, но вместе с тем ценил и признавал великий талант своего учителя.
   Многим снятся сны, в которых повторяются жизненные ситуации. В таких сновидениях часто содержится разрешение проблем и порой намного более разумное, чем решение, найденное в реальной жизни.
  
   Kошмарные сновидения. Эти сновидения содержат в себе враждебный сюжет, противостоящий сновидящему "эго". Kогда все блокируется бодрствующим "эго", такие сновидения становятся кошмарами, вызывающими страх и пробуждающими сновидящее "эго" еще до того, как возникает разрешение конфликта в сновидении. Кошмарные сны люди видели всегда.
   Шаманские племена, например, считали, что страшное сновидение - это путешествие одной из имеющихся у человека нескольких душ в то время, когда тело спит. Во времена Средневековья в Западной Европе кошмары и сексуальные сны рассматривались как попытки злых демонов Инкуба и Суккуба овладеть душой человека. Современная психотерапия заменила демонов на патологию, но сути это не изменило -- кошмарные сны продолжают видеть люди во всем мире. К сожалению, немногие задумываются о связи этих снов с дневной реальностью.
   Вот, например, выборы - чем не кошмар? В Америке доктор Келли Балкли долгое время собирал и исследовал политические сны и по окончании последних президентских выборов опубликовал следующий результат: республиканцы видят страшные сны в три раза чаще, чем либеральные демократы. Среди этих снов были повторяющиеся кошмары о пересчете голосов, а одному калифорнийцу, опечаленному затяжной борьбой Буша и Гора, приснилось, что два вампира вступили в борьбу за владение человеческим стадом...
   Есть, как минимум, два вида страшных снов. Условно их называют ночными ужасами и ночными кошмарами. Эти два типа сновидений связаны с различными стадиями сна.
   Ночные ужасы обычно возникают в начале ночи в первые два часа сна. Сновидец может громко кричать, двигаться, но при этом он не просыпается, и разбудить его довольно трудно. После такого сна не остается подробных ярких воспоминаний, разве что сильное неприятное ощущение от какой-то почти забытой сцены. Дети, страдающие от ночных ужасов, могут также вставать и ходить во сне. Обычно это проходит, когда они подрастают. Причины появления подобных снов продолжают оставаться неясными.
   Ночные кошмары приходят под утро. Сновидец обычно спит спокойно, без крика или движения, а проснувшись, как правило, хорошо помнит яркие, насыщенные картины из своего сновидения и осознает, что это был сон, а не явь. Под утро спят не так глубоко, поэтому пробудившись можно вырваться из пугающего видЕния. Иногда страх проспать и раздражающий звук будильника добавляют неприятную напряженность в отношение сновидца к происходящему во сне. Именно эти сны хорошо запоминаются и часто остаются недосмотренными до конца.
   Нередко кошмары - это крик о помощи, свидетельство существования, нуждающегося в исцелении глубокой душевной раны или в срочном решении проблемы. Но сами эти кошмары открывают путь к исцелению. В сущности, возникновение кошмаров означает, что сновидец не является пассивной жертвой, но пытается "вытащить наружу" проблему. Избавление от такого кошмара означает, что рана затягивается. Как сказал еще один опытный исследователь снов Алан Зигель: "Кошмары - это скорее вакцина, чем яд".
   Конечно, мы не можем повлиять на то, что уже случилось, но через сны мы можем изменить свое эмоциональное восприятие происшедшего, освободиться от чувства страха, обиды или вины.
   Детские кошмары требуют особого внимания. Они прямо (или через символы) указывают на самую суть того, что пугает или заставляет страдать ребенка, который не умеет или боится рассказать об этом. Особенно часто детям снятся кошмары в возрасте трех-шести лет. Дети могут страдать от невыявленного физического недомогания; они глубоко переживающие развод родителей, ощущают свою беззащитность и могут видеть нечто нападающее на них. Причинами кошмара могут быть отсутствие друзей или неприятности в школе.
   Вот пример одного из таких снов: "Занятия в школе закончились, и я направляюсь домой. Я вижу этих крутых парней передо мной. Некоторые из них уже били меня раньше. Я страшно напуган. Я бросаюсь бежать, убегаю изо всех сил. Они настигают меня, почти настигли. Я продолжаю бежать. У меня прерывается дыхание".
   Детям помочь намного проще, пока они еще не совсем утратили веру в возможности сказочных героев. Иногда достаточно лишь подсказать ребенку, что в следующий раз, когда за ним погонится чудовище, ему нужно лишь приказать этому чудовищу подчиниться, или оседлать его, или взлететь, - и чудовище сразу станет маленьким и слабым. Можно даже потребовать от чудовища, чтобы оно дало какой-нибудь подарочек.
   Нередко маленькие сновидцы находят выход сами, как в случае следующего сна десятилетнего мальчика: "Я сильно испуган. Я в высокой каменной башне вместе с моей младшей сестренкой. Ведьма связала нас и собирается засунуть в мешок. Она хочет выбросить нас из окна в воду, которая далеко внизу. Моя сестренка плачет. Вдруг вместо паники я чувствую легкость и удивление. Я смеюсь и говорю сестренке: "Это только сон! Мой сон! Пусть она бросает нас в окно, я могу сделать все, что мы захотим!" Ведьма теперь уже не может нам ничего навязать. Мы смеемся, падая вниз. Мешок куда-то исчезает. Теплая, дружелюбная поверхность воды выносит нас на берег, и мы весело бежим по траве".
   Ничего не зная о технике осознанного сновидения, юный сновидец успешно применил ее для превращения кошмара в приключение.
   Взрослым людям лучше всего подходить к своим кошмарам творчески. Фильм "Сны" Акиро Куросавы (1990) - это превосходный пример. Акиро Куросава написал сценарий этого фильма, основываясь на том, что он сам пережил, а также на собственных снах.
   В одном из сюжетов армейский капитан встречает своего солдата, погибшего в бою. Солдат выходит навстречу ему из густого тумана, чтобы отрапортовать. Капитан, испытывая глубокое чувство вины за то, что сам остался жив, должен объяснить юноше, что тот уже мертв и никогда больше не увидит свою семью. Тогда из тумана появляется весь погибший батальон, и капитан вынужден приказать им повернуть обратно во мглу забвения.
   Таких творческих примеров много. Засыпая, Мери Шелли думала о предложенной Байроном идее написать историю, вызывающую ужас. Так из ее сна родился Франкенштейн, и наутро она сказала себе: "Я придумала! То, что привело в ужас меня, будет устрашать и других, и теперь мне нужно лишь описать весь спектр того, что возникло на моей полуночной подушке". Р. Л. Стивенсон увидел во сне превращение доктора Хайда в мистера Джекила. Эти две истории стали популярными на века, неоднократно переиздавались и экранизировались...
   И откуда у массового читателя и зрителя такой интерес к порождению кошмара? На этот вопрос можно ответить словами В. В. Розанова: "Но ведь без грез, без снов, без "поэзии" и "кошмаров" вообще -- что был бы человек и его жизнь? Корова, пасущаяся на траве. Не спорю -- хорошо и невинно, но очень уж скучно".
   Конечно, не всякий может написать книгу или снять художественный фильм, чтобы превратить свои ночные кошмары и дневное чувство вины в бессмертное произведение искусства. Творческое отношение к кошмарам - это прежде всего творческое отношение к собственной жизни, к состоянию своей души. Самый первый шаг к этому - посмотреть кошмару в лицо и принять все, на что он указывает прямо или намекает метафорически. Исследователь снов Стивен Ла Берж, успешно победивший свои собственные кошмары и научивший побеждать их многих людей, заметил, что единственный наш враг во сне - наш страх. Заранее испытывая ужас перед навязчивым кошмаром, мы тем самым возвращаем его снова.
   Нет единого для всех рецепта, как лучше разобраться с навязчивым кошмаром. Однако опытные сновидцы предлагают несколько проверенных на практике способов, и новичок может выбрать из них тот, который наиболее ему подходит.
   В любом случае начинать надо с того, чтобы постараться вспомнить и рассмотреть как можно больше деталей сновидения. Уточняться могут самые разные моменты: эмоции, освещение, действующие лица, расположение предметов. Сравните две истории.
   История первая: "Я вхожу в какую-то темную комнату и слышу за спиной подозрительный шорох. Я хочу включить свет, но не успеваю - кто-то неожиданно сильно толкает меня сзади в плечо и орет прямо в ухо..." Вот ужас!
   История вторая, детальная: "Я вхожу в темную комнату. Это моя комната, и я знаю, что моя любимая кошка, как всегда, поджидает меня, сидя на шкафу возле двери и собираясь прыгнуть мне на плечо..."
   Довольно часто такое уточнение деталей, вспоминание "утерянных" начала или конца истории, узнавание некоторых действующих лиц уже само по себе настолько меняет характер сна, что из бессмысленного кошмара он превращается во вполне разумное и полезное (хотя и не всегда приятное) сообщение или совет. Если же этого оказалось недостаточно и кошмар продолжает повторяться, можно попробовать изменить его ход. Например, вспоминая его непосредственно перед сном, можно выбрать тот момент, в котором вы могли бы обратиться за помощью к какому-то персонажу и поговорить с ним, открыть дверь, которую ранее не пытались открыть, посмотреть на другие, не использованные ранее возможности, которые обнаружились при вспоминании деталей.
   Вместо того чтобы заранее ожидать повторения ужаса, можно перед засыпанием сосредоточиться на какой-то особенно яркой нестрашной детали повторяющегося сна и сказать себе: "Я вижу этот предмет, значит, я сплю". Возможно, вам удастся таким образом осознать, что вы спите, когда кошмар начнется снова. В этом случае опасность перестает быть реальной и, соответственно, страшной, и можно легко убежать от нее, например, взлетев. Однако побег не рекомендуется! Чтобы раз и навсегда избавиться от повторяющегося кошмара, в осознанном сне надо встретить опасность лицом к лицу и "покорить чудовище" -- или хотя бы вызвать спасателей и защитников, которые выполнят эту работу для вас.
   Вот пример того, как это произошло с одним сновидцем: "После многократного повторения кошмара, в котором меня преследовал кто-то ужасный, я узнал об осознанном сновидении. После этого мне приснилось, что я еду в несущейся машине, которую кто-то преследует по пятам. Свернув на парковку, я выскакиваю из машины и удираю изо всех сил. Вдруг сцена становится мне знакомой, и я понимаю, что сплю, хотя парковка и деревья выглядят реальными, как никогда. Собрав до последней капли всю имеющуюся у меня храбрость, я поворачиваюсь, чтобы встретить преследователя лицом к лицу. Все еще в страхе я кричу ему: "Ты не можешь меня ранить!" Он останавливается и выглядит удивленным. Впервые я вижу его прекрасные, любящие глаза. "Ранить тебя? -- говорит он. -- Я не хочу тебя ранить. Я бегу за тобой, чтобы сказать, что я люблю тебя!" С этими словами он протягивает ко мне руки, и, как только я прикасаюсь к ним, он растворяется во мне. Я просыпаюсь, ощущая энергию во всем теле. Великолепное самочувствие сохранялось в течение многих дней. И не только кошмар уже не возвращался, но, что еще более важно, мне стало намного легче встречать лицом к лицу дневные неприятные ситуации в моей личной жизни".
   Наконец, можно просто сделать конкретные выводы относительно того, что надо срочно сделать или изменить в своей дневной жизни. Иногда такое действие является единственно правильной и жизненно важной реакцией на кошмар. Сохранилась история одной женщины, спасшейся с "Титаника".
   Накануне катастрофы ей приснился страшный сон о гибели корабля. Она рассказала сон мужу, но тот высмеял ее и проигнорировал все ее мольбы. Однако это сновидение настолько потрясло пассажирку "Титаника", что на следующую ночь втайне от мужа она уложила детей спать в теплой одежде и была готова выскочить с ними из каюты сразу же. Ей и детям удалось спастись, а ее муж утонул вместе с кораблем.
   Так что же делать с кошмарными сновидениями? Это - ваш личный выбор. Можно игнорировать сны вообще, не веря в вероятность того, что однажды придется проснуться в холодном поту, а потом ходить под гнетом увиденного, подсознательно ожидая неприятностей. Можно набраться храбрости и терпения, продраться сквозь заросли кошмарных колючек и проникнуть в волшебный дворец спящей красавицы.
   Вспомним слова А. Ремизова: "Сновидения и самые жестокие, когда дух замирает, никогда не изнуряют душу. Сновидения -- дар вечной молодости. И какое несчастье родиться без снов".
   Действительно, даже в случае "шоковой терапии", сон показывает сновидцу ровно столько, сколько он готов увидеть, и в такой форме, в которой он согласен эту информацию принять, -- ведь это его собственное сновидение.
   И может быть, будет правильнее, отходя ко сну, желать себе и другим не только сладких снов, но также увлекательных и полезных кошмаров?
   Возможно, прав Лоуренс Стерн, когда сказал, что "... счастлив тот, чьи страсти и волнения рассеиваются в преддверии ночи".
   Каждый из нас хоть раз в жизни просыпался от ужасного сна. Большинство людей называют ночным кошмаром любой страшный сон. Однако специалисты четко разграничивают два состояния: ночные кошмары и ночные страхи.
   Ночным кошмаром называется страшный сон, возникающий в фазе сна с быстрыми движениями глазных яблок, когда человек пробуждается и помнит содержание сновидения. Независимо от абсурдности сюжета, нелепости ситуации, подобные сны всегда динамичны и пугающи. Хотя такие сны бывают просто жуткими, они обычно не сопровождаются существенными физиологическими реакциями в виде усиленного потоотделения, учащения пульса и дыхания. Кошмары чаще возникают глубокой ночью. Известно, что именно приснившиеся ночью страшные сны послужили сюжетом для многих рассказов Эдгара По.
   Ночные кошмары часто беспокоят маленьких детей. К счастью, у взрослых людей они бывают довольно редко, хотя мало кто может их полностью избежать. Трудно указать точную причину появления кошмарного сновидения. Ясно лишь то, что взволнованные и потрясенные люди сталкиваются с ним чаще, нежели счастливчики, успешно справляющиеся с напряженным темпом современной жизни.
   Периодически возникающие страшные сны не требуют какого-либо медицинского вмешательства. Если кошмары отмечаются регулярно, то, вероятно, вас беспокоит какая-то нерешенная психологическая проблема, возможно даже на уровне подсознания. Если это так, следует обратиться за медицинской помощью. Простое обсуждение со специалистом содержания кошмарного сновидения и своих жизненных проблем будет способствовать появлению чувства уверенности в себе и отступлению кошмаров. Иногда приходится прибегать к более сложным методам: психотерапии и гипнозу.
   В ученом мире признают теорию финского психолога Антти Ревонсуо, согласно которой кошмарные сны являются репетицией экстремальных ситуаций. По мнению психолога, познакомившись с опасностью во сне, человек лучше справляется с ней в реальной жизни. "Именно этой цели сны служили с древнейших времен, когда основную опасность для человека представляли дикие животные", - отмечает Ревонсуо.
   "Согласно этой теории, у людей с REM-расстройством система симуляции опасности гипертрофирована настолько, что они время от времени переносят виртуальную войну во сне в реальную действительность".
   Ученые установили, что как минимум пять процентов населения нашей планеты страдают от ночных кошмаров. Как правило, сны, бросающие в дрожь, снятся во второй половине ночи. Они заставляют человека проснуться и оставляют неприятный осадок.
   Кроме стрессов и переживаний, испытанных днем, причиной ночных кошмаров может стать алкоголь, чтение книги с напряженным сюжетом или просмотр фильмов-ужасов, особенно перед сном.
  

Неразрешенные сновидения

  
   Неразрешимые сновидения -- попытка решить ставящиеся перед человеком неразрешимые задачи на подсознательном уровне во время сна. Надо ли готовить своё сознание для получения во сне ответов на неразрешимые жизненные ситуации? Или мы назовём неразрешимыми сновидения, которые не в состоянии растолковать? Не это ли готовит сознание к тому, чтоб все увидеть, явно обсуждая эту тему внутри себя...
   Трижды ты вспоминаешь об этом... трижды открываешь свой Вдох и Выдох, чтоб войти в Бессмертие... Не знаю... Но знаю... Это Выдох, когда есть Вдох... Пусть он и ведет тебя по тому "смыслу", что называется жизнь, оставив тебе мгновение подумать, почувствовать всю "скорость" мысли, создав доверие к себе и к тому "опыту", что существует в тебе как смысл... на этом вопросе мы открываем стиль Единого пространства жизни, чтобы войти в прогрессию "звука" нового "сна", отметив в нем новые ощущения жизни, новую позицию "смысла" жизни... Но в том, что есть, надо понять мысль, ибо в ней мы открываем сознание как еще одну ноту жизни, где есть Бессмертие. Отсюда и следует невозможное, которое становится уже возможным... Это "коридор безопасности" мысли, где есть свой план развития мысли. Дорога Бессмертия должна развиваться в той стабильности мысли, что дает сам человек, опережая "идеи", опережая время сна. Все это есть и присутствует в мире созидания.
   Работать в снах - это лучший подход к себе. Раскрыть Эволюцию сна - значит открыть бессмертие в себе... Эти сновидения представляют события или конфликты, в которых не достигнуто положительное решение. Как правило, конфликт у сновидящего наяву и требует своего разрешения, которое и зависит от правильного снотолкования. Иногда сны открывают нам глаза на решение, которое мы вот-вот готовы принять или уже приняли, но считаем неправильным. Возможно, вы осознаете ошибочность принятого решения, и ваш сон является простым напоминанием и подтверждением ваших предположений.
  

Осознанные (люцидные) сновидения

  
   Это сновидения, в которых сновидящее и бодрствующее "эго" сливаются, создавая осознание того, что человек спит. Часто это происходит за счет преобладания функции "эго" над созидающей образы функцией Источника Сновидений. Подробно об этом в разделе Осознанные сновидения (ОС ) этой книги.
  

Парапсихологические (пара - около, околопсихологические) сновидения

  
   Очень похожи на Интуитивные сновидения, но, как правило, ведущие к самообольщению. Возможно, некий вариант испытания на "прочность. Парапсихологические сновидения - это сны, в которых человек может узнать то, чего не может выяснить никаким другим путем.
   Компенсаторное сновидение - это сон, показывающий точку зрения, противоречащую мировоззрению "эго".
  

Подтверждающее или дополняющее сновидение

  
   Kогда мы пытаемся сделать значительный для нас выбор, у нас часто бывает сновидение, подтвер­ждающее это действие или предлагающее альтернативное решение.
  

Подтверждающее или дополняющее сновидение

  
   Это сны, в которых мы делаем важный выбор, а во сне он подтверждается. Неразрешенные сновидения - это сны, которые показывают конфликты, не имеющие положительного решения. Сновидения-откровения - это сны, в которых нам дается прозрение, и открываются новые возможности.
   В реальной жизни существует четкое разграничение между "хорошим" и "плохим", и люди порядочные знают, где проходит эта незримая граница. На самом деле, переступать такую границу и думать об этом - не одно и то же.
  

Предсказывающие сновидения

  
   Толкователи снов утверждают, что, если вам снятся подъёмы вверх, корабли с белыми парусами, богатые хоромы, восход солнца, то всё это признаки, того, что в ближайшее время возможно увеличение вашего финансового благополучия.
   Все сны, которые после себя оставляют след радости, восторга, эйфории, предвещают успех и счастье. Такие сны не приснятся человеку, страдающему от депрессии; чаще всего такие сны видят оптимистично настроенные люди
   Такой сон может дать психологический толчок к чему-либо, пополнить запас энергии или просто хорошего настроения. Даже если такой сон не сбывается, всё равно ничего плохого в том, что он вам приснился, нет. Во сне есть Всё; сны - это главная наука жизни человека... Все лучшее, что создано, есть в снах. Великолепен не сам сон, а его программа, а ночь - это бодрствование мысли.
   Сны - это погружение в информацию диалога Времени. Сама жизнь диктует эти сны, а они диктуют жизнь в плане Эволюции звука мысли.
   Сон - это опыт, который учит входить в трансовое поле мысли, это пробуждение всех знаний мысли. Все начинается с тех снов, которые направляют человека в знание и ближе всего ко всем действиям времени стоит сон, так как именно он реагирует на дыхание будущего. Сон - это тишина, которая говорит в пространстве Я, ведя диалог с прошлым, будущим и настоящим. Велик ли урок учителя, если нет смысла сна, который дает бесконечность поиска жизни?
   Сон - это наука, в которой идет поиск вечного начала жизни человека в пространстве его Я, отмечая в ней свой голос многомерного пути. Самая короткая летопись жизни - это сон; это явление, к которому всегда готовится тело. И тогда меняется структура пространства-времени, и их объем.
   Сон не является ни будущим, ни прошлым, ни настоящим. Он относится ко всему объёму времени сразу, где есть свой звук и основное направление относительно сознания и подсознания, разума и рефлекторного статуса бессмертия (это и есть сон во всех проекциях жизни). Весь период сна длится 10 секунд, но эти мгновения протекают в течение 10 часов. И чтобы набрать скорость секунд, необходим транс и гипноз времени сна, и в этом порядке работает величина мысли, погружающая сознание в необычную скорость знания.
   Природа окружает человека сном, в котором живет Время, за которым стоит дыхание Вечности и Бесконечности. Сон - это то, что читает самое главное внутри себя и все дается по результату сна.
   Сны - это пространство, в которое входит Гипнос, где идёт разблокировка информационных полей внутри и вокруг себя. Вы спите затем, чтобы знать свое будущее, интуитивно ориентируясь во времени. Эти сновидения предупреждают нас о важных будущих событиях, их трудно спутать с другими. Почему? Кто знает...
  

Поучающие сновидения

  
   Как индивид, вы можете сформировать свое мнение о некоторых проявлениях реального опыта, но никак не можете эти проявления отклонить. Многие предчувствуют, что им предстоит стать взрослыми, сексуально зрелыми личностями, некоторые в состоянии предвидеть смерть, как собственную, так и чужую. Межличностные трансакции ВЛАСТИ/СИЛЫ тоже никому не чужды. В сновидении нам предоставляется возможность лучше понять произошедшие в жизни события и в виртуальной реальности сна оценить последствия своих поступков. И хотя сценарии могут быть разными, существует определенный тип снов, позволяющий довести до нашего сведения значения имевших место событий.
   Будьте внимательны, рассматривая ваше сновидение сквозь призму различных теоретических подходов и пытаясь выбрать наиболее подходящий для вашего случая. Возможно, ваш сон наилучшим образом истолковывается как классический фрейдовский, но, в то же время, содержит в себе элементы архетипического толкования. Несмотря на критику подхода Фрейда и приемов психоанализа, очевидно, что ни одно толкование не может быть абсолютно неправильным: вам просто нужно найти такой способ толкования, который больше всего подходит для вашего сновидения.
  

Гипноз и транс, как составляющие сновидения

  
   Сны учат тело проходить через пространства, в котором пульсирует единая Идея жизни. Тайна мысли - это сон; тайна сна - это жизнь времени и пространства. Ценность жизни не в снах, а в их значении... Вы спите так, как знаете себя, расслабив тело, мысль и сон, востребуя в себе Легенду, увидев свет, потом и цвет, затем и цифру - разгадка же значенья цифры даст код ко временнЫм пространствам.
   Все что стоит за гранью невозможного - всё есть в снах. Время живет в практике сна, и возможность сна - это успех в раскрытии долголетия, так как Вечное уже живет в снах. Восторгом жизни всегда является сон, как вдох и выдох бессмертия, за которым всегда следует Безмолвие, открывая другие параметры жизни... Всё необъяснимое формируется в тайных снах, все возможное планируется в снах.
   В обычных снах уровень гипноза и транса составляет 0,03-0,01; иногда этот показатель необъяснимо увеличивается в 100-1.000 раз и более. Все зависит от готовности сознания видеть будущее. Медитации позволяют работать с различными уровнями снов, где нельзя и невозможно все отмечать глазами. Есть другой способ и ответ: глазами только видеть, а знать глазами сна. Нематериальное вИдение - это богатство времени сна. Во время сна человек погружается в сон, говорящий о гипнозе мысли, проявляя пространство ЭГО; а сновидения обучают бодрствующее Эго, ставя сновидящего в намеренно затруднительные ситуации, и показывают возможности новых путей разрешения проблемы, помогая человеку приобрести жизненную мудрость.
  

Сексуальные сновидения

  
   Признанный авторитет в сфере сексуальных сновидений - это знаменитая Патриция Гарфилд, которая родилась в 1934 году в США. Беспрерывное ведение дневника сновидений с 14 лет дало ей и всему человечеству огромные плоды познания снов, в том числе сексуальных и осознанных. Она является одним из основателей Ассоциации по Изучению Сновидений (The Association for the Study of Dreams). Доктор философии по клинической психологии, Патриция Гарфилд - автор множества книг, но самую большую известность получила её книга 1974 года "Творческое сновидение". Вот что она пишет в своём монументальном труде:
   "Секс в сновидениях может отражать архетипические структуры, подавленными внешними проявлениями нашей половой жизни, а также переживание единства с иной частью нас самих сновидениях сексуального типа, которые для меня гораздо более характерны; источник стимуляции и партнеры меняются, но всегда присутствует поток энергии. "Инструменты" наслаждения поражают своим многообразием. Чаще всего, моим партнером бывает Зал (Зал - имя мужа Патриции). Но это не всегда так - появляются образы и других мужчин, воображаемых или реальных. Однажды, признаюсь, я занималась любовью со своим отцом (правда, я постоянно напоминала себе, что его образ - это часть меня самой, "отцовская" часть, которую я должна интегрировать). Среди других моих любовных партнеров стоит упомянуть некое ангельское существо мужского пола, странную женщину (может быть, полуженщину-полумужчину) и меня саму. Животные, растения и предметы в моих осознанных сновидениях тоже могут приобретать качество сексуальности. Алый бутон розы, искрящийся фонтан, тёплая от недавнего курения трубка и многие другие подобные вещи использовались мною во сне для сексуального самоудовлетворения. В своих осознанных снах я вступала в соитие с какими-то странными животными. Последним из них было некое причудливое существо, полуконь-полукозёл, которое овладевало мною сзади. Это могло бы напугать меня, но, оглянувшись через плечо, я заметила забавную деталь: у него была седая борода, как у Зала, и такие же очки в стиле Бена Франклина, какие носил мой муж. Иногда в осознанных сновидениях я занимаюсь любовью сама с собой. Однажды я обнаружила, что, подобно гермафродиту, имею пенис; наклонившись, я взяла этот шелковистый орган в рот и, лаская его, довела себя до оргазма. Но чаще волны сексуальной энергии захлестывают меня, когда я нахожусь в воздухе, и в момент кульминации разрядка наступает благодаря некоему движению моего тела. Я взлетаю вверх или парю в воздухе - и вдруг выгибаю спину дугой в пароксизме оргазма. Или же, паря животом вниз, я просто поднимаю ноги и "взрываюсь". Во время подобных экстатических эпизодов я часто любуюсь проплывающими внизу прекрасными видами..."
   И дальше она пишет с поразительной откровенностью, такой характерной для американцев:
   "Зал, подаривший мне так много любовных ласк наяву, часто становится желанным участником моих ночных приключений. Наслаждение, от которого содрогается моё тело, охватывает не только зоны половых органов. Происходит так, как при бросании камешков в воду: зыбь, начавшись в одном месте, распространяется дальше широкими волнами блаженства. В наиболее интенсивные из ночных оргазмов вовлекается даже зрение. Какая бы сцена ни находилась в такой момент перед моими спящими глазами, она как бы разлетается на части: краски и очертания ярко вспыхивают и взрываются. "Визуальный оргазм" подобного рода есть показатель полноты переживания...".
   Этот отрывок из наиболее характерного ночного опыта американского психолога Гарфилд приведен не для того, чтобы несколько шокировать читателя и подперчить изложение темы. Данный опыт осознанных сновидений значителен и более глубок, чем кажется на первый взгляд.
   Осознанные сновидения героини с ярко выраженными сексуальными проявлениями показывают типичный признак занятий чёрной магией и теневой трансформацией. И хотя периодические сексуальные разрядки во сне снимают психическое напряжение личности и относятся к норме, в случае с Патрицией, они связаны с неправильной практикой даосской йоги.
   Главный даосский энергоцентр - "хара", живот. Однако, прежде чем с ним работать, даосы большое внимание уделяют духовному сердцу, иначе имеется опасность пробуждения очень мощной половой эго-энергии, которая либо разрушит, либо подчинит себе личность человека. Именно это и произошло с нашей сновидящей. Конечно же, в самом сексе, оргазме нет ничего плохого и предосудительного, да и, вроде бы, энергии, чем больше, тем лучше. Но насколько изменяет, трансформирует, преображает эта энергия сознание Патриции и в какую сторону? Насколько половая энергия развивает в ней любовь, высшие духовные центры, лучистого человека? И приближается ли сновидящая к метапсихическому Свету?
   Нет. Патриция годами остаётся прежней, увеличивается только чувство собственной важности, эгоизм, развивается сексуальная похоть и страсть. Явно неизвестно, какого свойства её "космические" оргазмы (а точнее - можно только догадываться), но они и её развивающие энергии не делают её чище, уравновешеннее, гармоничнее, спокойнее. Не преображают, а скорее растлевают. Идёт активный процесс духовной регрессии. Сновидящая страдает повышенным, явно патологическим аппетитом (из контекста автора), жадно стремится к вещам.
   "Кундалини". Эта энергия представляет собой своеобразную микроскопическую капсулу, в которой содержится точечный энергообъём ядерной психической силы. Кундалини - это концентрация текущей и всей потенциальной будущей жизненности человека. Суть же "разворачивающейся", поднимающейся (по позвоночному столбу) Кундалини - спиралевидной, змееподобной энергии - заключается в том, что в ней сосредоточено всё Эго человеческой личности. Активность Кундалини есть активность Эго. Соотношение же энергии этой змеиной Силы с энергией Любви происходит по простому принципу: чем больше в человеке Любви - тем меньше в нём "эго" (энергии Кунадилини), а чем активнее в теле разворачивается Кундалини, - тем меньше человек способен к Любви...
   Взаимодействие с мистической, змеиной Силой всегда разрушительно и в самом лучшем случае ведёт к теневой трансформе. Кундалини - очень циничная, безжалостная, холодная энергия, неспособная к любви. Кундалини - энергия антилюбви. Путь Кундалини - путь крайней гипертрофии собственного Эго.
   Кундалини хорошо известна и в славянской мифологии. Она фигурирует в ней под образом Волка-Огненного змея, иногда и Змея Горыныча - прожорливого, ненасытного и сильного огнедышащего Змея, запасающего себе добычу в мрачных холодных земных пещерах. Другие сексуальные сущности и существа, обитающие в пространствах сновидений, мы рассмотрим в разделе "Чужие".
  
   Сновидения-откровения
  
   Симеон Новый Богослов приравнивает сновидения духоносных людей к истинным видениям и Божественным откровениям, а Св. Никита Стифат (ученик преп. Симеона Нового Богослова) разделяет сны на: 1) простые сны, 2) "зрения" и 3) "откровения".
   Простые сны бывают у людей обыкновенных, подверженных страстям; как говорилось уже выше, в этих снах много нечистого и обманчивого. Эти сны надо презирать.
   Вот как говорит архиепископ Иоанн про сны невозрожденного "внешнего" человека: "Через свои сны человек может убедиться, какая пустота и никчемность живет в его душе. Этой же суетностью (иногда и большей) заполняется явь людей... Люди не подозревают всей безблагодатности многих своих желаний, настроений, проектов и мыслительных комбинаций".
   "Зрения" бывают людям, стремящимся к очищению своих душевных качеств. Этим людям Господь посылает сны для того, чтобы через зримое в сновидении они лучше постигали Божественную волю и стремились к духовному восхождению.
   Откровения" бывают людям совершенным, исполненным Св. Духа, которые крайним воздержанием достигли степени пророков Божиих. При этом следует заметить, что у таких христиан сон не похож уже на наш обычный сон.
   Так преп. Варсонуфий Великий и Иоанн пишут: "Кто хранит стадо свое подобно Иакову, т.е. внимателен к своим чувствам и мыслям, от того отступает сон (Быт. 31, 40 - "сон мой убегал от глаз моих"). Когда же он и уснет немного, сон его бывает как у иного бодрствование; ибо огонь сердечного горения не допускает его погрузиться в сон, и он воспевает с Давидом: "Просвети очи мои, да не усну я сном смертным" (Пс. 12, 4). Кто достиг такой веры и вкусил уже сладость ее, тот разумеет сказанное; такой человек не упояется чувственным сном, а только пользуется естественным".
   В пророчестве-откровении сонного видения осуществляется результат открытого во сне вневременья-безмолвия. Оно и дарует жизнь, чтоб вечно видеть Величие Божественной Мысли, Божественный Лик, Бессмертие Слова. Вещие сны, они дают нам прозрение и раскрывают новые перспективы нашей дальнейшей жизни. Их также ещё называют Большие Сны или Сны Жизни, Судьбы. Это сны о будущем человека и его Судьбе, которые неизбежно сбываются. Они снятся не часто, скорее редко. Но их значение и сила воздействия очень значительна и высока. Отличаются особой яркостью, контрастностью, чёткостью, выпуклостью образов, эмоциональной экспрессией, оригинальностью сюжета, а также фатальностью последующего дневного исполнения. Наука до сих пор категорически отрицает подобное явление (которое, в самом деле, трудно поддаётся строгой эмпирической проверке), но зато весь коллективный, исторический, религиозный и современный, человеческий (народный) опыт доказательно подтверждает существование этого вида - вещих, пророческих сновидений.
  

Сновидение ребенка

  
   Дети могут и должны работать со своими сновидениями не менее эффективно, чем взрослые, используя такие творческие процессы, как рисование и рассказывание своих снов. Никогда не прерывайте ребёнка, рассказывающего свой сон. В сновидениях детей, особенно детей, не достигших 5-ти летнего возраста, желания проявляются в незамаскированной форме, поэтому интерпретация детских сновидений по большей части не представляет значительного труда. Впрочем, и у маленьких детей наблюдаются иногда чрезвычайно сложные и мало прозрачные сновидения. Если желания ассоциируются с эмоциональным конфликтом, противоречат социальным ограничениям, культурально принятым нормам или нарушают требования реальности, то прямое исполнение желаний даже в галлюцинаторной форме сновидения оказывается невозможным, и поэтому оно вынуждено принимать замаскированный характер.
  

Сновидения наяву

  
   "В тот момент, когда человек начинает сновидеть наяву, перед ним открывается мир соблазнительных и неисследованных возможностей. Мир, в котором крайняя смелость становится реальностью... Это момент, когда начинается окончательное путешествие человека. Мир становится неограниченным в возможностях и чудесах". Это словарь Флоринды Доннер (Florinda Donner-Grau), сподвижницы Кастанеды (1944-1998 (?).
   Иногда внутренняя ситуация бывает такой интенсивной и столь остро нуждается в разрешении, что она начинает вторгаться во внешнюю жизнь, создавая ситуации, отягощенные символизмом сновидений, связанных с тем жизненным выбором, необходимость которого возникает перед человеком. Материальный мир перемещается в бесконечном пространстве вариантов, подобно кадру на киноленте, в результате чего и проявляется феномен движения материи во времени. Таким образом, мир существует одновременно в двух формах: физическая реальность, которую можно потрогать руками, и метафизическое пространство вариантов, лежащее за пределами восприятия, но не менее объективное. Доступ к этому полю информации в принципе возможен. Именно оттуда берутся интуитивные знания и ясновидение. Разум не способен создать ничего принципиально нового. Он лишь может собрать новую версию дома из старых кубиков. Все научные открытия и шедевры искусства разум получает из пространства вариантов, через посредство души.
   Но все-таки, существует ли нечто общее между сновидением и реальностью? Пока мы спим, нам в голову не приходит критически взглянуть на происходящее. Во сне виртуальная реальность моделируется поразительно натурально. Несмотря на то, что там часто происходят причудливые события, мы воспринимаем их как нечто обыкновенное. Во сне человек находится полностью во власти обстоятельств, сновидение с ним "случается", и он ничего не может с этим поделать.
   В бессознательном сновидении разум не довлеет над душой своим контролем - он смотрит кино как зритель. И в то же время, он переживает увиденное, и эти переживания передаются душе, которая сразу же настраивается на сектор пространства вариантов, соответствующий ожиданиям. Таким образом, сценарий меняется динамически, по ходу дела. Декорации и действующие лица мгновенно подстраиваются под изменяющийся сценарий. Воображение действительно участвует в сновидении, но только в качестве генератора идей, но вот подкрадывается пробуждение и, иногда, сознание зацепляется за грань между сном и явью. Ощущение жизни балансирует на этой тонкой, полупрозрачной грани, одном из немногих мест, где пространства сновидений просвечивают, просачиваются в сторону "реальности" дневных миров, которые тоже протягивают навстречу зазеркалью жизни свои самые тонкие, невесомые, эфемерные щупальца.
   В этом зыбком состоянии бывает возможным встать с постели и на автопилоте машинальных действий включиться в быт, но сознание в это время, балансируя на границе миров показывает удивительные вещи и события. Описать это состояние очень трудно, это похоже (весьма относительно) на то, как вы увлечённо смотрите очень интересный фильм по телевизору и, будучи полностью вовлечённым в мелькающие картинки на экране, вы краем глаза и краем уха одновременно видите и слышите окружающую бытовую суету и звуки в комнате, где стоит телевизор. Очень грубое и приблизительное сравнение, конечно, но больше не с чем сравнить!
   В это состояние иногда можно впасть и не в момент пробуждения, а пребывая в глубокой задумчивости у текучей воды или медленно идя по множеству пересечений тропинок в поле в нежаркий день. Есть, говорят, и ещё несколько дверок на пересечении параллелных или, иначе говоря, зеркальных миров, к которым относятся и миры сновидческой парареальности. Есть и опасные для здоровья и психики способы ворваться, вломиться в эти двери и это состояние - ну, вы уже догадались, как! Разумеется, это наркотики, ритуалы магии, медитации, введение в транс, гипноз и самогипноз, - но лучше не пробовать!
  

Сновидения, связанные с будущим

  
   Фиксировать внимание на то, что дОлжно видеть внутри себя, т.е. Бессмертие, неиссякаемость своей жизни, нигде и никогда, а фиксируя внимание на то, что есть и присутствует в пространстве. Это отзвук планетарного соотнесения событий жизни, где отмечаются все циклы развития сознания в будущем - это резонанс, в прошлом - это идея, в настоящем - это сон. Открытие телу дыхания Бессмертия готовит сознание к переходу в вечное движение сна, не прекращая путь в себя, не давая разлиться несовершенству. Это и есть путь, соединенный в резонанс звука духовного Слова, начало которого диктует сама мысль, задействуя трансмиссию слова, звука, интеллекта Души и Духа, соединяя Главные принципы духовного развития сознания. Эти сны могут показывать нам потенциальные возможности для нового роста и общее направление в жизни, так же как и проблемы, которые пора решать.
  

Сновидения, связанные с отношениями

  
   Следующая функция сновидений получила название "метемпсихической" или "мистической", "чудесной". В своих проявлениях они достаточно разнообразны и относятся к той теме, которую привычно считать экстрасенсорной. В сновидении возможно очень и очень многое! Можно "случайно" попасть в чужой сон (который в это время снится другому человеку!). А это, в свою очередь, сообщает о некой самостоятельности, локальности и частности определённого пространства сновидения... В сновидении возможно оказаться в контакте с эго-сном другого спящего человека и общаться с ним и узнать от него определённую личную информацию (достоверную информацию, подтверждённую потом наяву!). Неким загадочным образом открывается тайный доступ, и своим ночным сознанием мы проникаем в некое частное прошлое или будущего другого сновидящего, которое также вскоре подтверждается...
   Сновидения - проникновенны и вездесущи. Мистическая функция реализуется и при многих других случаях. К ним, например, относятся такие ситуации: наблюдение незнакомых физических объектов или помещений (с последующим дневным подтверждением их характеристик) - "физическое" присутствие во сне; голосовая трансляция с сообщением (сновидцу) о прежде потерянных или запрятанных вещах, пропавших людях (опять-таки с доказательными фактами наяву), контакты с умершими и т. д., и т. п. Экстрасенсорная тема полноправно относится к сновидениям. Автору в процессе исследования приходилось сталкиваться со всё новыми и новыми фактами существования и действенной работой мистической функции.
   Многоликий мир сознания не открывает свои тайны человеку с устойчивым материалистическим мировоззрением, но в случае с автором произошло исключение. Именно долговременное изучение сновидений, именно сновидения и заставили меня убедиться и поверить в то, что загадочное, волшебное, сказочное в этом мире непрерывно обнаруживает себя - существует! И не только поверить, но и собрать доказательства, создать концепцию...
   Причём удивительным является то, что метапсихическая функция сновидений задействуется гораздо чаще, чем это принято считать, и задействуется совсем не у каких-либо исключительных "экстрасенсов", а у всех - совершенно у всех - обычных, нормальных людей! Вот только они о ней ничего не помнят...
   Чаще всего, мистическая функция проявляется, как фатально-прогностическая. Но в авторском опыте имеется и множество иных аспектов её действия. Некоторые сновидения довольно точно раскрывают динамику взаимоотношений и даже то, что нужно было бы с этими отношениями сделать.
  

Сновидение, связанное с проявлением "эго"

  
   Мы говорим о снах, мы говорим о работе в снах - это и есть амплитуды развития Эго, сознания и его информационного Пути, то есть назначения, создав телу и дыханию Духа свой баланс, свою интуицию, где есть свои знания. В чем и заключается совершенство - познаём, открывая сознанию новые пути его развития. Мысль открывает в теле свою независимую силу, мудрость и энергию, формируя полное Бессмертие, взяв за основу его ритм, идею, Глобальность и Масштабность, в целом корректируя мир на Земле, пространство и время вне Земли... Своим участием в этой теме человек объясняет себе всю эквивалентность мысли и ее развития в сознании, цель которой открыть неземную часть работы мысли, неземную часть работы сознания, успешно раскрывая в этом опыте свою интуицию, интеллект действия сна, интеллект развития Разума мысли, формируя особенность знать Всё, в целом выполняя задачу Пути.
   Сон неуязвимости - это твой живой поток, где тело реально размышляет, делая шаг к себе, реально понимая вечность... Есть духовное физическое тело, флюид которого наполняет сознание живой энергией сна, живой структурой Слова и его концентрацией, где раскрываются границы понимания Слова и его работы в пространстве сна. В формировании этого Пути участвует не только тело, Душа и Дух , но и Слово, наполняя сознание флюидным током Бессмертия. Такое сновидение может показывать, что и сновидящее и бодрствующее "эго" - это модель проявления отношений, чувств и способов поведения, которые, возможно, необходимо изменить.
  

Сновидение, связанное с событиями

  
   Известна и сигнальная природа сновидений, которая заключается в том, что нездоровые, изменённые физиологические органы тела начинают сигнализировать о своём неблагополучии и возможном заболевании ещё задолго до своего конкретного проявления. В авторской коллекции имеется случай даже тридцатилетнего предупреждения о предстоящем и очень серьёзном заболевании - раке! Общая сигнальная реакция на физиологическое разрушение или слабость отражается в резком увеличении числа и продолжительности неприятных сновидений. На эту тему в медицине психотерапии и психологии накоплено очень большое количество данных. Наш пример дополнительно подчеркнёт сигнальную часть работы сна.
   Одной женщине приснилось, что она находится в своей квартире. К ней приходит в гости её старая подруга, не так давно умершая. Сновидица ведёт себя с ней как обычно, так и не вспомнив о её смерти в действительности. На прощание подруга неприятно целует женщину в щёку и уходит... Через некоторое время наяву на щеке сновидящей обнаруживается злокачественная опухоль... Сновидение пытается реорганизовать неблагополучную информацию об организме, найти пути и возможности решения возникших затруднений. Является научно подтверждённым фактом (на обширном клиническом материале) то, что психические кризисы и расстройства отдельных людей также связаны с характерными сновидениями у больных шизофренией, эпилепсией задолго до появления конкретной симптоматики наяву. В этом случае можно говорить о том, что сновидения, символически отражая будущий психический кризис, не справились со своей адаптационной задачей. Из этого вытекает, по меньшей мере, три следующие новые функции сновидений в психологическом аспкте.
  

Отражающие сновидения

   Они представляет нам внутренние и внешние проблемы, для разрешения которых мы, собственно, и предпринимаем работу со сновидениями. Сновидения - это отражение, отснятый, по качеству разный, кино- и фотоматериал.
   Чтобы лучше понять работу зеркальной функции, представим её в виде системы, состоящей из двух зеркал, расположенных напротив друг друга под тем или иным углом. Первое зеркало является кривым, искажённым, запылённым, мутным. В нём отражается, фиксируется и формируется наш субъективный образ (слепок) материального мира (психическое отражение, апперцепция). Второе зеркало - более чистое (!) - отражает это преломлённое отражение. Работа последнего, второго зеркала, и будет итоговым содержанием сновидения, где психические образы смешиваются и наслаиваются друг на друга (в связи с их накоплением, множественностью и различной силы запечатлённости). Таким образом, сновидения - это, своего рода, отражение отражения или "запоздалое" отражение! Оно с той или иной степенью осознания попадает в поле восприятия (единичного сознания) и переносится в содержание сна. То, чего нет, и никогда не было в поле сознания - никак не проявится ночью (существуют исключения).
   Подчеркнём ещё раз - подобное отражение не является только текущим, сиюминутным процессом. Сновидения реализуют многократное, развиваемое, наслаиваемое, накапливаемое (!) отражение. Сновидения относятся не столько к психическому явлению, сколько - к итоговой работе сознания посредством психических образов! А это означает, что сознание первично по отношению к психике! Отсюда напрашивается ещё один очень значительный вывод: сновидения отражают качество жизни человека!
   Вопрос качества жизни человека совсем не рассматривается классической психологией. Говорят о количестве лет, о возрастных кризисах жизни. Но ведь качество очень и очень важно, и оно заключается в самосознании! Чем острей и насыщенней процессы восприятия, чем выше и одухотворённей переживания, чем плотней и чаще происходят позитивные события в жизни человека, тем качественнее его существование.
   Никто из древних и современных учёных и философов (Платон, Кант, Павлов, Фрейд, Юнг...) так и не выяснили и не поняли, что сновидения - это зеркальное или фотографическое отражение (сознания). "Виноваты" ли наши сны в том, что они фрагментарны, бессодержательны, хаотичны, путаны и бессвязны? Виноваты ли они в том, что наше дневное сознание точно такое же? Повинны ли они, что человек "поддерживает" (своими органами чувств) бодрственное восприятие (себя и мира) на таком крайне слабом, смутном, ущербном и низком уровне?! Сновидения только фотографируют, фиксируют, регистрируют. Регистрируют эту общечеловеческую данность.
   Сновидения - это основополагающий индикатор качества жизни личности, потому что они напрямую, зеркально (!) отражают индивидуальное качество восприятия-осознания! Несомненно, те люди, которым снятся яркие, насыщенные, оригинальные и впечатляющие сновидения, проступающие в дневной памяти, живут более качественной жизнью, чем те, которые утверждают, что им сновидения не снятся или они их не помнят...
  

Сновидения, связанные с тенью и маской, или "подлые" сновидения

  
   Сны, помогающие нам разотождествиться с нашей маской, показывая теневые стороны нашего поведения, очень интересны для психоанализа. Во сне мы сталкиваемся с персонажами, олицетворяющими внешнюю или нашу же внутреннюю негативную силу. Сопротивление этой силе делает её разрушительной. Включение ее в круг потенциальной трансформации позволяет разрушительным силам, представляющим архетип Противника, занять свое естественное место.
   Существуют два величайших архетипа, постоянно противостоящих друг другу, -- архетип Противника и архетип Героя, разрушительного и спасающего начал, плохого и хорошего, отрицательного и положительного. Они встречаются вместе в интегративном центре Сущности, в этом глубинном "Я", скрытом за всякой борьбой и конфликтами. Существование конфликтности в жизни неизбежно и естественно, и нам нужно научиться справляться с ней, если мы хотим достичь как собственной эффективности, так и целостности.
   Сновидения постоянно представляют нам конфликтные ситуации, учат, как справляться с ними, отказываться от контроля и сопротивления, уравновешивая энергии, борющиеся внутри нас. Мы можем видеть, как мощные техники работают со сном. Маска или персона (от латинского слова "persona", обозначающего театральную маску, личину) - это наше публичное лицо, то есть то, как мы проявляем себя в отношениях с другими людьми. Маска обозначает множество ролей, которые мы проигрываем в соответствии с социальными требованиями.
   В понимании Юнга, маска служит цели производить впечатление на других или утаивать свою истинную сущность. Маска как архетип необходима нам, чтобы ладить с другими людьми в повседневной жизни. Однако Юнг предупреждал о том, что если этот архетип приобретает слишком большое значение, то человек может стать неглубоким, поверхностным, сведенным до одной только роли и отчужденным от истинного эмоционального опыта. В противоположность той роли, которую выполняет маска в нашем приспособленности к окружающему миру, архетип тени представляет подавленную темную, дурную и животную сторону личности. Тень содержит наши социально неприемлемые половые и агрессивные импульсы, аморальные мысли и страсти. Но у тени имеются и положительные свойства. Юнг рассматривал тень как источник жизненной силы, спонтанности и творческого начала в жизни индивидуума. Согласно Юнгу, функция эго состоит в том, чтобы направлять в нужное русло энергию тени, обуздывать пагубную сторону нашей натуры до такой степени, чтобы мы могли жить в гармонии с другими, но в то же время открыто выражать свои импульсы и наслаждаться здоровой и творческой жизнью, отстояв свою самость, где Самость, я сам - наиболее важный архетип в теории Юнга. Самость представляет собой сердцевину личности, вокруг которой организованы и объединены все другие элементы. Когда достигнута интеграция всех аспектов души, человек ощущает внутреннее единство, гармонию и цельность.
   Таким образом, в понимании Юнга развитие самого себя - это главная цель человеческой жизни. К процессу самоосуществления мы вернемся позже, когда будем рассматривать юнговскую концепцию индивидуации. Основным символом архетипа самости или самого себя является мандала и ее многочисленные разновидности (абстрактный круг, нимб святого, окно-розетка). По Юнгу, цельность и единство Я, символически выраженные в завершенности фигур вроде мандалы, можно обнаружить в снах, фантазиях, мифах, в религиозном и мистическом опыте.
   В сновидениях реальные проблемы, нарушающие наш "психический баланс", чаще всего возникают, как нечто безликое. Это может быть "тень", "человек в маске", "некто в черном" и т.п. Это означает, что проблема загнана вглубь, наяву человек не готов ее осознать. Чем ближе человек к пониманию своей проблемы, тем реальнее "страшилка": "монстр" или "злобное животное". Но безликая "тень" пугает сильнее (что вполне объяснимо).
  
   Социальная роль человека, проистекающая из общественных ожиданий и обучения в раннем возрасте
   Театральная маска
  
   Бессознательная противоположность тому, что индивид настойчиво утверждает в сознании
   Сатана, Гитлер, Хусейн
  
  

Усиливающее сновидение

  
   Сновидения могут усиливать определенные жизненные ситуации или отношения, на которые мы незаслуженно мало обращаем внимание, делая их совершенно очевидными для сновидящего.
  

Экспрессивное сновидение

  
   Мы способны переживать в сновидениях на уровне символизма и чувств фантастические события, невозможные в реальной жизни. Стоит приглядеться повнимательней, ведь случайностей не бывает.
  
   Учимся толковать свои сновидения и переходим к люцидным (осознанным) сновидениям, что позволяет ими "руководить".
  

Мои сны как метод свободных ассоциаций

  
   Мне жаль людей, которым не снятся сны. Сны - это целый мир, иногда даже более реальный, чем действительность. Я помню сны, которые мне снились даже в три-четыре года. Тогда мне, в соответствии с детским восприятием жизни, снилось, что в моей комнате в электрической лампочке, висящей на потолке, живет фея, или что печка, большая, круглая, с ребристой поверхностью, стоящая в углу, - великанша, колдунья. Потом, года в четыре-пять мне снилось, что мои ноги, мое тело простирается на километры во все стороны. Это приносило не очень приятные ощущения, и позже один из психотерапевтов сказал мне, что подобные сны - признаки шизофренического сознания. Может быть, оно, конечно, и так.
   Кроме того, существуют сны, которые повторяются. Например, круг снов, в которых ты летаешь, или когда за тобой кто-то гонится, или ты бежишь вверх по лестнице и карабкаешься куда-то... Но теперь я уже знаю, что стоит добраться до какого-либо окна и выпрыгнуть из него, и тогда будет все в порядке. Я просто буду лететь, полечу - и все преследователи останутся позади.
   Точно так же происходит с серией снов, когда карабкаешься на какую-то гору, и она оказывается с отрицательным уклоном. И если кто-то, находясь на вертикальной стенке, падал, ему знакомо судорожное напряжение мышц где-то в области желудка, когда падаешь назад, и во сне это тоже присутствовало. Для того, чтобы избавиться от подобных неприятных ощущений, нужно просто упасть или полететь.
   Часто бывают сны о надвигающейся волне - громадной, размером с пятиэтажный дом, с пенящейся вершиной, сине-прозрачной, которая загибается. При её виде испытываешь чувство ужаса, но это тотчас проходит, стоит только нырнуть.
   Часто на протяжении жизни мне снилось, что я в музее, похожем на Эрмитаж. Но поскольку во сне все изменяемо, он не похож на реальный Эрмитаж. Будучи в музее, я всякий раз пытаюсь что-нибудь стащить, выкрасть, как правило, это касается предметов драгоценных, настольных, какие бывают у Фаберже: маленькие рамки, пудреницы из хрусталя, из нефрита, в золоте. Иногда моя кража во сне проходит успешно.
   Часто повторяется сон, когда я без особых физических усилий лазаю по каким-то шведским стенкам, оградам из шестов, жердей и не иду по улицам, а без видимых причин передвигаюсь ползком, переваливаясь, перешагивая с жерди на жердь, с бруса на брус по заборам. Иногда это происходит на лестнице в доме, в котором я живу. Как правило, она без перил, прерывается и ведет никуда. Нужно попасть в квартиру, но, добираясь до лестницы, я понимаю, что дальше идти некуда - остается только полететь. Полет выручает всегда, когда попадаешь в тупик или когда кто-то за тобой гонится.
   Иногда сны забываются. Но есть сны, которые помнишь всю жизнь. Например, перед тем, как моей маме должны были сделать операцию, мне приснился следующий сон.
   Дело происходит в деревне, где мы снимаем дачу. Дом старинный - переднее крыльцо соединено в нём проходом с задним. Мне снится, что открыты двери обоих крылец, и я вижу сквозь солнечный проход свою маму, прохожу и передаю ей петуха, которого до того несла на руках - он рыжий, пёстрый, громадный, тёплый-тяжёлый. Я передаю петуха маме, она говорит: "какой тяжелый, теплый", и пускает на землю в этом солнечном дворе, в котором петух начинает клевать зерна.
   Уже потом, когда прошла мамина операция, я рассказала ей этот сон, и мы решили, что петух - это солнечная птица, это жизнь, тем более что он так энергично двигался на руках и я передала его маме - все это говорило о том, что операция действительно прошла удачно и мама прожила еще десять лет. Не случайно именно я передавала петуха маме - поскольку сама занималась процессом маминого лечения, возила ее к врачам. Поэтому после удачного проведения операции этот сон мы растолковали именно так.
   И, наоборот, незадолго до маминой смерти мне приснился следующий сон. Мы находимся в подвале, затопленном водой, и сидим в лодке. Мне кажется, что во время войны в этом подвале было бомбоубежище. Потолок подвала очень низкий, расстояние между поверхностью воды и потолком очень маленькое - около 15 сантиметров над головой. Подвал длинный, и в глубине его низкие окна. Я гребу, вода черная, грязная, и из нее время от времени появляются головы каких-то гадов, змей, но я гребу так, что носом лодки пытаюсь наехать на этих зловещих тварей и тем самым топлю их в воду. Но когда я гребу, то летят сильные брызги, а моя мама сидит очень близко в одной ночной рубашке, и она уже мокрая от брызг. Наконец, с большими усилиями мне удается подгрести к подвальным окнам, и я помогаю маме подняться и вылезти наружу из этих окон. Она - маленькая, дрожащая, мне ее жалко, но там, со стороны улицы, прекрасные женщины в светлых красивых одеждах принимают её в объятья и закутывают ее промокшую и дрожащую в большие белые покрывала.
   Этот Путь через чёрную страшную воду, через затопленный подвал - это её Путь через болезнь и страдания к Истинной жизни через Смерть. Вскоре после этого сна она умерла.
  
   Сон о кошках (18-19.07. 1995). В каком-то помещении две кошки. Одну я придерживаю рукой, справа к ней приближается другая кошка и нюхает левую. Левая проявляет агрессию, правая ничего не понимает, но я чувствую, что правая кошка - это моя умершая мама, а левая кошка - ее умершая сестра. Я говорю кошке-маме укоризненно: "это же твоя сестра!" Вдруг кошка-тетя превращается в карлицу, сантиметров шестидесяти ростом, в большой круглой меховой шапке. Я держу ее за руку, зная, что это моя тетя, и я её люблю, стараясь за руку повернуть ее к кошке-маме и примирить их.
   Толкование здесь может быть следующее: дело в том, что именно в эти даты с интервалом в год скончались мои мама и тетя, которые при жизни ссорились по схеме: вместе скучно, врозь тесно. В большинстве сонников кошки - предвестники измены и слёз, олицетворение скрытых врагов и мелких неприятностей.
  
   Сон о трамвае (23- 24.07. 1995). Мне снится одновагонный трамвай на кольце и, как очень часто бывает в моих снах, он - многоэтажный. Я взбираюсь в него, и он едет в шатком равновесии, наклоняясь то вправо, то влево, причем едет сначала по рельсам, а потом просто без рельс по каким-то закоулкам, наклоняясь из стороны в сторону. Знакомая женщина (знакомая только во сне, а не в дневной жизни) в трамвае говорит мне неотчетливо: "Садись, здесь есть бар". Действительно, значительное место в вагоне занимает бар. Мест много, я выбираю двойное незанятое, сиденья деревянные, без планочек, желтые, пахнущие новым деревом.
   Что бы это значило? Езда, движение вперёд - дорога, Путь! Это всё тот же архитепический образ Дороги-Пути. Авторитетный Цветков (книга "Счастливые сны") считает трамвай "скверным временем с неприятными людьми", но, видимо, это его неприятный опыт. Я смотрю шире: архетип Дорога - олицетворение моего жизненного Пути, неустойчивого в тот период, с поворотами то "по рельсам"( запланированные события), то без рельсов (незапланированные); события в пути и их выбор - многовариантен (трамвай многоэтажный), женщина - моя Анима, я сама, одна из моих составляющих, Она-Я подсказывает устроиться в баре, на свободном двойном месте, приятно пахнущем... Что ж, прекрасный выбор на этом неопределённом отрезке моего Пути!
  
   Сон о множестве ступней ног (28-29.07. 1995). Небольшой огород, свежевспаханная земля без грядок. Время года неопределенное, пасмурные сумерки, и из земли, как всходы, растут, словно в замедленной съемке, десятки пар босых ног. Они прорастают из земли - большие, мужские, поменьше, детские... причем вырастают медленно и только ступни, чуть выше щиколотки - и это не вызывает ни удивления, ни беспокойства, а только воспоминание о вырастании из земли воинов из посеянных зубов дракона (надо же! Оказывается во сне можно вспоминать о чём-то, чисто ментальное действие).
   Толкование. Миллер трактует большое количество ног во сне к нахождению потерянной вещи. Земля и почва - исполнение надежд, плодородная свежевспаханная земля - процветание и благополучие. Огород - это здоровье и успех, а также исполнение желаний. Но ни в одном соннике, разумеется, нет этого сюжета... У Цветкова голые ступни - новый любовный роман, странного вида - новое знакомство. Включаем интуицию. Общее впечатление от сна положительное. Зная свои житейские обстоятельства, я делаю вывод - какие? - а вот и не скажу!
  
   Сон о доме и снеге (21-22.06 -дни летнего Солнцестояния-1998). Пасмурно, ни вечер, ни день. Слева дом в три этажа, все окна темные. Сугробы чистого белого снега мне по грудь. Я пробираюсь вдоль дома, разгребаю снег, ни холода, ни влаги не чувствую, одета в трусы и лифчик. Знаю, что в доме живут новые русские. Смеркается, и я озабочена, чтобы меня не увидели. С усилием пробираюсь через снег вдоль дома и вижу подъезд с несколькими светло- желтыми кафельными ступеньками. Вдруг в доме слева от меня зажигается свет в окне. Я приостанавливаюсь в этих сугробах снега и начинаю точить желтый карандаш (!?) Справа между домами и деревьями слышу голоса подростков: "Я продаюсь за валюту...", но не вижу их. Понимаю, что они говорят между собой. Мимо ступеней подъезда по менее глубокому снегу бреду до угла здания, соображая, что, пройдя за угол справа между домами, выйду к своему дому.
   Толкование по различным сонникам: чистый глубокий снег - к успеху в делах; зажигается свет в окне - также успешно завершаться дела; карандаш - к учению, точить его - искусство твоих рук даст тебе заработок; слышать голос - не терять надежды; видеть себя неодетым - к сплетням вокруг; трусы и лифчик - узнать интересные новости. Жёлтый - цвет солнца и по китайскому соннику - императорский.
   В жизненной ситуации я пыталась в это время сдать квартиру или поменять квартиру на загородный дом, и это предприятие в жизни закончилось успешно, причём с получением валюты.
  
  
   Сон о даме в чёрном кружеве (9-10.07. 1999) на понедельник. Как говорили в старину, в понедельник - сон бездельник.
   Мне снится, что я, как актриса на сцене, стою у окна с белой тюлевой занавеской. Одета в длинное, как в конце 19 века, черное платье: длинный рукав, кружева, стеклярус, высокий ворот, шелк. На мне черная широкополая шляпа с перьями. У меня длинные черные локоны (никогда брюнеткой не была). Стою с платком в руках и изображаю по-актерски страдания, плачу, говорю вслух: "...и при этом не понимаю, а чем, собственно, я не довольна, у меня все в порядке, хватит страдать"... Жду, знаю, что сейчас войдет кто-то - Он. Готовлюсь, надуваю губы, явно актерствую. Поля черной шляпы опускаю вниз, на глаза. Снова поднимаю поля, приготавливаюсь к встрече. Входит мужчина фатоватой внешности, брюнет, высокий, с усами. Не успеваю сказать, что у меня все хорошо и больше я не страдаю, как он, словно в утешение, выкладывает деньги - несовременные вертикальные купюры по 50 рублей. Купюра за купюрой, он выкладывает большую стопку, говоря: "Ну, что еще тебе надо, вот деньги, делай, что хочешь...".
   Непонятно, как трактовать этот сон. Тот, кто верит в переселение душ, скажет, что это воспоминание о прежней жизни. Иной скажет, что это сюжет из прочитанного романа - богатая дама изображает капризы.
   А толкование по сонникам следующее. Черная дама - печаль; богатые одежды - всеобщее восхищение; платье роскошное - будешь в довольстве; красивая новая шляпа - честь и известность; плакать, слезы - неожиданная новость; носовой платок - тревога, ссора; любовное приключение - непредвиденное обстоятельство; деньги видеть - неожиданное богатство, получать деньги - прирост семьи; мужчина молодой, красивый - хорошая жизнь, хорошее состояние. Окно закрытое - скука; конец блестящих надежд - занавески; неожиданные посетители - беспокойство. Кружево - счастье или государственная должность. Вот уж воистину: понедельничный сон - пустой сон, но какой красивый... Наверное, это генетическое воспоминание об эпизоде жизни моей прабабушки баронессы фон Штайн, потому что я ощущала себя этой дамой, а не видела её со стороны.
  
   Другой сон в эту же ночь. Где-то за городом, вроде Петергофа, от автобусной остановки иду через пустырь с тропинками. Черная сумка висит через левое плечо. Вдруг я понимаю, что мне тяжело, и я кладу ее у дорожки на траву около мелкого кустарника и думаю, что потом, на обратном пути, возьму ее. Ухожу довольно далеко и вдруг спохватываюсь, что ее может кто-то взять. Как можно быстрей пытаюсь вернуться за сумкой, зная, что в ней деньги, валюта, тороплюсь, но не могу попасть туда, где я ее оставила, стараюсь вернуться в обход. Но, как всегда бывает в моих снах, местность меняется, тропинки множатся, появляются дома и изгороди, и я все дальше и дальше ухожу от того места, где сумка. Передо мной множатся перекрестки, и я просыпаюсь. Никогда во сне не могу вернуться! Ну что ж, сон отражает мою жизненную позицию: от тяжести избавляюсь (сумку тяжёлую оставляю), несмотря на некоторые потери; дорога - жизненный Путь - только вперёд, невозможно вернуться и переиграть ситуацию...
  
   Сон о козе и кошке (11-12.07 1999.). В старой квартире, в которой мы жили раньше, вижу козу и выгоняю ее палкой. Коза длинношерстая, черно-сивая, рога большие. Она пытается спрятаться под мебель, я выгоняю ее палкой из-под мебели, из-под столов и стульев, и в этом мне помогает моя кошка. Она шипит на козу и гонит ее.
   Ассирийский сонник: коза - злой дух; по Артемидору - дурной знак, ничего хорошего; по Задкиэлу - хитрые враги; по старофранцузскому соннику - страстная роковая любовь; по Миллеру - принебрежение моралью; по старорусскому - козёл-наместник сатаны на земле. А кошка - кому как, а для меня всегда положительное, ласковое существо домашнего уюта. Становится всё понятным: из своей жизни (квартира, дом) ещё прежде (бывшая, старая квартира) я изгнала своих демонов, страсти и роковую любовь в пользу и с помощью семейных, традиционных ценностей. Так оно и было...
   Сон в эту же ночь. Еду в трамвае, народу немного, передо мной стоит слепой молодой человек лет двадцати пяти, очень симпатичный, рыжий. Он стоит с женщиной, которая его поддерживает. Глаза его закрыты. Вдруг женщина отвлекается в сторону, и у меня возникает желание поддержать этого молодого человека, и я протягиваю правую руку к нему. Вдруг он уже сидит, покосившись, рука кверху, держится за свисающий трамвайный ремень. Но лицо его старше, неприятнее, темные, почти красные волосы, торчат, лицо наполовину закрыто поднятой кверху рукой, голова склонена набок и виден один правый глаз - открытый, красный, зрачка не видно, глаз заведен кверху и виден белок. Страшное, угрожающее лицо. В это время сквозь стенки трамвая вырастает труба с краном - медным, блестящим, и из него полной струей льется чистая прозрачная вода. Ну и сны мне снятся!..
   Езда в трамвае - отрезок жизненного Пути в социуме. Все сонники трактуют встречу со слепым очень отрицательно; по Цветкову - обман, а слепой с бельмами укажет на тебя пальцем - к смерти. Ужас какой! Ну, этого в моём сне не было... Одноглазый - подозрение, несчастье. Но сначала он вызвал у меня сочувствие и симпатию, потом стал неприятным...
   Зато медь и особенно вода - это во всех трактовках замечательно. Вода! - источник жизни, особенно чистая, обильная, прозрачная, которая смоет и унесёт тот обман и угрозу, которая мне предстоит и которую я вначале не распознаю.
  
   Сон о пароходе, ключе и русалке (15-16.08 1998). Расположенный на пароходе пансион, на первом этаже которого, на палубе, столовая. С незнакомым мужчиной мы сидим за столом, пароход куда-то едет. Зачем-то мне нужна хозяйка этого заведения, и я спрашиваю у каких-то женщин, где Надежда Никаноровна. Мне отвечают, что она на втором этаже. Я иду на второй этаж по красивой деревянной винтовой лестнице. Вдруг какая-то комната, я держу в руках белое платье из тяжелого шелка с отделкой из белого атласа - воротничок, планочка, фасон простой. Я знаю, что это платье принадлежит хозяйке. В помещении, похожий на дерево комнатный цветок, на ветке которого висит ключ - длинный, ригельный. Рядом на ветке сидит русалка.
   Ключ во всех сонниках - непредвиденные перемены, а по-моему ключ - решение проблем, и Цветков так же считает; платье белое - хорошо, но во сне оно не мое, а хозяйкино, а хозяйку-то зовут Надежда, а Никанор - это по-гречески - Видящий победу. Ну, а русалка по Цветкову - необъяснимая удача. Ну, и как всегда - поездка на пароходе - архитипический Путь жизни, тем более по воде. Дерево -Древо жизни.
  
   Сон в сентябре 1995 г. Мы с сыном в большой коммунальной квартире и хотим есть. Я говорю сыну, чтобы он сварил по паре яиц. Вижу кастрюльку, где варятся яйца, она стоит на решетке газовой плиты и из нее выливается грязно-желтая пена - так бывает, когда несвежие яйца лопаются в воде. Вдруг появляется моя знакомая, и я прошу ее взамен непригодных дать других яиц. Она говорит, чтобы я взяла их в холодильнике. Тогда мой сын говорит: "Мама, но ведь у нас все есть, скоро мы будем садиться за стол, поэтому давай сейчас ничего есть не будем, а позже сядем за переполненные столы". ...В продолжение этого сна я не могу закрыть дверь изнутри, замок сломан, ключ не вставляется, я пытаюсь запереть двери на задвижку, а створки расходятся в сторону площадки. Затем я уже снаружи, на лестничной площадке разговариваю с какой-то женщиной. Вдруг на площадке возникает нечто похожее на привидение в халате с капюшоном, как в монашеской рясе, и, как у человека-невидимки, у него нет ни рук, ни лица, только пустой балахон, и выглядит он очень угрожающе. Мне страшно, и я начинаю читать молитву - кажется, "Живый в помощи", 90-й псалом, и открещиваю эту нелюдь. От крестного знамени оно опадает кучей праха, но из этого праха возникает чулок - змея. Я знаю, что это змея, она извивается, как кобра. Мне очень страшно, и я начинаю читать "Да воскреснет Бог", но не помню всю молитву. Это не помогает, и я от страха просыпаюсь. Но через некоторое время засыпаю снова.
   (Скорее всего, пустая ряса и чулок-змея - это хищные сущности сновидческих дальних пространств (по А.Панову "Школа сновидений"), энергетические формы, питающиеся эмоциями сновидца).
   И дальше мне снится громадный, паркетный, залитый светом зал. Смутно вижу много народу. В трио танцую с двумя партнерами. Но не вижу, мужчины это или женщины. Танцую и кружусь с большой легкостью, и зал превращается в сцену, но без рампы, и я танцую уже одна с закрытыми глазами. Открываю глаза и вижу, что передо мной зал, много света, зрители, я летаю в воздухе, то поднимаясь под потолок, то опускаясь - так упоённо танцую. Где-то звучит оркестр...
   Как толковать этот второй сон? По Цветкову, сцена - это ложь и интриги, так же и в старорусском соннике, танцевать - то болезнь, то - успех и деньги, музыка же - радостная весть. Как примитивно! По-моему, важно, какая музыка. Растолкуем так: по Шекспиру, весь мир - театр и люди в нём актёры. Я порхаю по сцене жизни с лёгкостью после всех передряг с "тухлыми яйцами" первого сна, которые и не понадобились в старорусском соннике яйца означают, кто-то явится. Этот кто-то "тухлый" не явился, и не надо!).
  
   Сон об отъезде (на 30.08.1995 г.). Мы с мужем куда-то уезжаем, и он несет вещи к транспорту и говорит, чтобы я взяла сумку и чемодан, а также дает листок с записями, что еще нужно взять с собой. На двух верхних листках нарисованы большие антикварные вазы. Я иду за своими вещами, сумками и одеваю длинное, из толстого шелка, белое платье с черной отделкой покроя начала века. Смотрю на себя в зеркало - прическа и небольшая шляпка, что-то между пилоткой и маленькой чалмой. Шляпка и платье - бархатные. Мое лицо восемнадцатилетнее, мало сходства со мной в жизни и я думаю, смотрясь в зеркало, какая я хорошенькая, и решаю, что в таком платье ехать неудобно, снимаю его и начинаю складывать. Вижу, что задняя половина рукавов и ворот тоже черный.
   Отъезд - стремление к переменам в жизни. Платье чёрно-белое - ну, правильно, жизнь приносит и радость и невзгоды; шёлк и бархат - хорошо! А вот видеть себя моложе, чем в жизни - очень хорошо, значит, здоровье в порядке.
  
   Сон о стремлении на простор (на 4.09. 1995 г.). Снится дача, которую мы с сыном снимаем. Вокруг вертится какая-то женщина, но я не могу вспомнить ее имя. Широко простирается ее усадьба, и вокруг усадьбы видны бесконечные, красивые поля с группами довольно высоких кустарников, голубое небо, перелески. Но между усадьбой и полями - ограда. Я знаю, что моя знакомая Нина хочет попасть туда, в поля, и погулять. Мы стоим в этой усадьбе, много людей, и я знаю, что это семья хозяйки. Я вижу ее сына, простотой похожего на Шукшина - лет тридцати, курносый, невысокий. Остальные видятся неясно. Моя знакомая Нина - высокая, дородная, в пестром платье, мы стоим во дворе дома спиной к нему, хозяйка с семьей - справа, у стены дома. Я знаю, что Нина хочет познакомиться с хозяйкой. Я представляю Нину, не помню, как зовут хозяйку, и объясняю ей, что Нина просит ее разрешения пройти через ее владения за ограду для того, чтобы прогуляться по полям, лугам, перелескам. Я знаю, что за владением хозяйки земля ничья, но чтобы пройти туда, нужно идти далеко и поэтому следует просить разрешения хозяйки. Я почему-то вру, что Нина - сестра неизвестного мне врача, пытаясь вызвать расположение хозяйки. Но Нина начинает объяснять обратное. Вдруг в ответ на эту просьбу сын хозяйки начинает со злобой не соглашаться, говоря что- то в адрес Нины, и предлагает той отдать за право прохода через их владения машину. Я недоумеваю.
   Толкуя сны, в которых упоминаются имена собственные, важно знать их значение: Нина переводится как царственная, великая; это имя происходит от греческого слова Нинос - так звали основателя Ассирийского государства, такое же название носила столица Ассирии. Прекрасный пейзаж во сне, прекрасный, но труднодоступный, и дорого обойдётся туда попасть.
   После этих сентябрьских снов 16 октября того года я отбываю в отпуск в Италию, что стоило действительно довольно дорого, но зато - какие просторы и пейзажи!
  
   Сон о кошке-обезьяне (на 30.10. 1995 г.) на понедельник. Вижу во сне, что моя кошка летает по квартире, и это я показываю каким-то женщинам. Вдруг кошка превращается в обезьяну, переодетую в похожий на униформу, цирковой костюм. Я беру эту кошку-обезьяну на руки и демонстрирую ее. В квартире очень много народу и кошка-обезьяна снова превращается в кошку. В комнате много детей, идут занятия, и я показываю детям кошку, которая время от времени становится обезьяной, и говорю маленькому, лет пяти-шести ребенку, чтобы тот объяснил разницу между буквой Я и буквой Д.
   Лично для меня кошка - всегда положительный персонаж, семейные ценности, уют, покой. Обезьян же я вообще очень не люблю в жизни, в зоопарке никогда не подхожу к их клеткам. И в сонниках: по Артемидору - дерзкий мошенник, по Миллеру - обман, лицемерие, унижение; в старорусском - льстецы и воры. Моя квартира (архетипический Дом) - моя личная жизнь, в которой семейные ценности (кошка) сменяются всякими пакостями (обезьяна), что подтверждается необходимостью осознания моей детской наивной составляющей (внутренний ребёнок) и разницы между Я (эгоизм) и Д (Добро - название буквы Д в кириллице). Семейные ценности - Добро, кошка или пакости, эгоизм и кривляния - буква Я и обезьяна.
  
   Сон о киносъёмке (на понедельник 6.11. 1995 г.). С каким-то мужчиной я иду по скверу вдоль металлической ограды и очень четко вижу почву, песок с мелкими камешками, затоптанный ногами, и вдоль этого заграждения я волоку чемодан, двигаясь лицом к ограде. Боком, правой рукой, наклонившись, волоку за ручку, узкой стороной к себе, очень неудобно волоку этот чемодан. Правее меня ползет и дотягивается до чемодана мужчина. С усилием, в изнеможении, чтобы продержаться, он хватается за этот чемодан. Я выволакиваю чемодан и вижу перед оградой несколько человек и понимаю, что мы должны что-то делать с чемоданом. Мужчина с усилием продолжает ползти, чтобы схватиться за чемодан, хватается, я оставляю чемодан, мне жалко мужчину, я понимаю, что ему тяжело ползти, я глажу его по голове и вдруг слышу голос: "Снято!" и понимаю, что это не более, чем киносъемка. Вот уж, правда - в понедельник сон бездельник!
   А вот ещё невероятно сложный для толкования сон 6-го января 1999 г. В редкой толпе людей я иду проходными дворами, закоулками, несколько человек идут впереди и позади меня уверенным шагом вдоль подворотен. Я с опаской начинаю поворачивать, вглядываясь, нет ли там тупика или неведомой опасности. Сворачивающие впереди люди пропадают из вида. Очередной поворот и впереди слева подворотня, загроможденная металлическими конструкциями: какими-то желобами, широкими трубами и строительными лесами из труб. Я заглядываю между металлическими лесами и вижу дорогу. Но для того, чтобы на нее выйти, мне следует перелезть через широкий желоб, который является направляющим для трубы шириной около двух метров.
   Вдруг к этой загороженной подворотне подходят двое. Один из них с пистолетом конвоирует другого. Я прячусь за металлический край желоба, который становится выше и толще. Те двое оказываются по ту сторону металлической конструкции и тот, что с пистолетом, прячется. Оба выглядывают между трубами и стойками и словно перестают быть врагами. Целятся в мою сторону в кого-то, кто за моей спиной и, видимо, их преследует. Но пока никого не видно. На всякий случай я прячусь за толстую часть станины и, видя в просвет вооружённых людей, думаю, что металл толстый и пуля его не пробьет. Прижимаюсь к станине, на что-то нажимаю, и все приводится в движение: по желобам начинают катиться трубы, бесшумно и мягко смещаются опоры сверху вниз и справа налево, открывается проход. Только внизу остаются редкие опоры желобов и редкая решетка - все это расходится радиально, давая возможность пройти, прохожу и вхожу в большую гардеробную комнату, в которой на вешалках висят рядами светлые красивые длинные одежды. Мне что-то нужно, и я перебираю эти одежды. В окно за ними бьет яркий дневной солнечный свет, благодаря которому одежды начинают просвечивать красными, желтыми, розовыми цветами.
   Основные составляющие этого сновидения почти отсутствуют в старинных и традиционных сонниках, а современные толкования ещё не прошли проверку временем, хотя с некоторыми из них можно и согласиться, опираясь в основном на ассоциативно-интуитивный метод расшифровки сновидения. Металл -- сила, твердость, неподвижность обстоятельств, но и твёрдость характера, воля; металлические конструкции - неудачные, проблемные отношения; суровые, жестокие обстоятельства, но и -- к нелегкому заработку. Механизм -- потеря связи с органическим процессом жизни, и требуется возврат к использованию природных сил для усиления собственной мощи и власти.
   Если же этот сложный шестеренчатый механизм пришёл в движение -- дело, кажущееся сложным, само пойдет как по маслу, несмотря на то, что фрагменты труб во сне, как правило, символизируют бесплодность какого-то дела. (Ваше дело - труба!) Такие сны нередко подсказывают, что какие-то ваши планы обречены на провал, и вам лучше пересмотреть их; и чем длиннее кусок трубы, которую вы видите в своем сновидении, тем больше времени и энергии вы рискуете потратить впустую. Видеть же в своем сновидении человека, вооруженного пистолетом, -- является предупреждением, что следует контролировать эмоции и не давать окружающим каких-либо поводов для конфликта. В противном случае - последствия конфликта могут быть крайне тяжелыми, тем более, что явление во сне конвоира, пусть даже не относящегося к личности сновидца, говорит о возможном эмоциональном насилии; кто-то хочет подчинить себе вашу волю. Арестант - по Феломену - к раскрытию какой-то тайны; по Цветкову - к назойливым неприятностям. Но концовка сна с открывшимся проходам, с многоцветными одеждами и, главное, с солнечным светом говорит о преодолении препятствий и возврату к себе с обретением органической гармонии с миром.
  
   Сон на 5.08 1997 г. На кольце трамвайной остановки бегаю, ожидая трамвая. Но подходят не те номера. Сажусь на первый попавшийся, собираюсь проехать одну остановку и выйти. Вдруг оказываюсь около Кремля. Зная, что там музей, выхожу и вижу ларек с сувенирами. Спрашиваю у продавщицы, где остановка трамвая, который идет на Васильевский остров (есть такой район в Санкт-Петербурге, где я и живу). Она непонятно объясняет мне дорогу, а в это время одна из присутствующих девушек меряет другой шею в высоком вороте свитера сантиметровой лентой. У меня мелькает мысль: "какая длинная шея..." Иду через неизвестные скверы, ищу какой-то детский сад, вижу, как вдоль ограды слева идут люди. Зная, что они выведут меня на правильную дорогу, я иду за ними. Меня догоняют двое мужчин - тот, что пониже в милицейской форме, но без погон и знаков различия. Они угрожающе что-то говорят мне, я чувствую исходящую от них опасность и, как всегда в минуту опасности, я решаю от них улететь. Спокойно отталкиваюсь от земли и лечу, но почему-то возвращаюсь с желанием их напугать. Начинаю, как хищная птица, на них пикировать. Они в страхе разбегаются.
   Толкование. С кольцом трамвая (частый сюжет моих снов) всё ясно: жизненный Путь в социуме закольцевался, разные маршруты (не видно номеров) - разные способы вырваться из кольца; первый попавшийся после беготни - надо воспользоваться первой подвернувшейся возможность "уехать". Кремль - возможность войти во власть через свой багаж знаний и опыта (музей) и через прошлые связи (сувениры), но стремление в свой городской район (на Васильевский остров Санкт-Петербурга) - отказ от властных структур в пользу контекста привычного. Шея - очень важный архетипический символ: шея вертит головой; во сне шея чужая, молодая, не голая, длинная, что удивляет - трактую: как получение способа "разрулить ситуацию" (повернуть голову куда надо) - способ новый (молодой), не дешёвка (не голая шея), довольно долгий (длинная шея). Дорога через скверы - путь через упорядоченное пространство, не хаотичное; ищу детский сад - обращение к прошлому за решением; иду за людьми - нормальный Путь в социуме с осознанием неминуемого выхода. Преследователи без опознавательных знаков - различные неопределённые угрозы и препятствия, преодолеть и "разогнать" которые удаётся, "взлетев", т.е. поднявшись над обстоятельствами, взглянув со стороны, с лёгкостью вырвавшись и перейдя в наступление. Вот подробный пример свободной ассоциации в снотолковании с учётом архетипических и традиционных значений символов, знаков и жизненных обстоятельств сновидца.
  
   Сон на вторник 2.12.1997 г. В большой комнате я нахожусь со своей знакомой Ларисой и с ее сыном Фёдором. Мыкаемся по комнате, затем Фёдор включает магнитофон, и раздаётся музыка. Он усиливает громкость, я зажимаю уши, обхватываю руками голову, несмотря на то, что звучит красивая классическая музыка. В желании уйти я направляюсь к дверям, из которых торчит длинный тонкий ключ. Я, почему-то босая, отпираю дверь и выскакиваю, оказываюсь в школьном коридоре, в котором много людей в белых халатах сбегаются к помещению, из которого я вышла. Вскоре вижу вместо Феди его отца Сергея, лежащего на носилках и уносимого медработниками. На полу рядом симметрично лежат отрезанные куски, величиной с ладонь - я знаю, что это чьи-то отрезанные щеки, кусочки человеческой плоти с кожей. Крови нет. Рядом с тарелкой на полу находится бритва, и я понимаю, что это Сергей отрезал куски от себя. Я смотрю на него лежащего, вдруг он поворачивает глаза на мои босые ноги, и я понимаю, что сейчас он вскочит и порежет мне ноги бритвой. Вокруг много людей и среди них мой соученик по Академии Художеств. Мне страшно, я раздета, собираю вещи в охапку. Оба мы чувствуем угрозу и по закоулкам убегаем в полуподвал, оказавшийся школьным гардеробом. Все вокруг окрашено светло-синей масляной краской. Опасаясь погони, мы прячемся в гардеробе, я одеваюсь. Пытаемся позвонить, но оказывается, что телефон сломан. Мой товарищ собирается идти на разведку и говорит, что, если через пятнадцать минут он не вернется, я могу уходить. Он показывает наручные часы, называя время - половина десятого. Я смотрю на стрелки и не могу разобрать время. Он уходит. Я решаюсь позвонить, соорудив телефон. Достаю, откуда ни возьмись появившуюся молочную бутылку, жидкость в которой пахнет спермой. Передо мной на стене электрические детали, как в разломанном электрощите. Через тонкие белые провода я тянусь сквозь решетку и достаю прибор размером с тарелку. Все сопровождается искрами и треском. Я знаю, что провода мне нужно вставить в бутылку, и только таким образом я могу сделать телефон. Но провода настолько трещат, что я бросаю эту затею. Вдруг некто приходит и говорит, что мне с моим "подразделением" надо идти на торжественное чествование и сесть в первый ряд. Я иду в зал, похожий на цирк, по проходу между рядами и ареной по дуге направо. Барьер арены выше человеческого роста, проход покрыт красной ковровой дорожкой. Я иду босиком. В первом ряду - кресла с голубыми бархатными сидениями, стулья стоят группой, в них сидят двое-трое мужчин. Это и есть моя "команда". Два стула пустые. Мне предлагают сесть, но я внезапно решаю вернуться в подвал за туфлями. Иду по дуговому проходу с необыкновенной легкостью и вдруг обнаруживаю себя в шерстяных носках, решаю вернуться, но дуговой проход делается невероятно крутым, поднимается вверх, и я карабкаюсь на четвереньках, цепляясь за пушистый красный ковер, который съезжает вниз. И вот я, наконец, возвращаюсь... (редкий случай, обычно во сне я не могу вернуться туда, откуда ушла!)
   Толкование. Сновидение относится к моим взаимоотношениям в Академии художеств, причём первая часть сна про знакомоё семейство (на тот момент я несколько лет их не видела и не общалась) имеет символическое значение, связанное с прозвучавшими именами: Лариса - чайка, полёт; Фёдор - дар Божий; Сергей - высокочтимый, преобладание энергичных действий над эмоциями; щёки - амбиции ("надувать щёки"); босым ходит - успех, прибыль... Вторая часть сна - трудности общения (неудача с телефоном); определённые сроки - часы: то густо, то пусто - то босая и неодетая, то одетая и в носках; друзья - моя "команда"; карабканье "наверх" и съезжание (вместе с ковром) вниз в вообще-то благополучных обстоятельствах (красный и голубой бархат). И "возврат" за туфлями - (туфли - любовные отношения, но и душевное спокойствие, а также - средство и условия долгого Пути...).
  
   Сон на 21 июля 1991 года. Приснилось, что знакомая женщина в благодарность за что-то принесла мне бутылку шампанского домой. Одета она в старомодное пальто. Во сне я ощущаю себя гораздо моложе. Предлагаю родителям выпить шампанского и приношу восемь цилиндрических бокалов, недоумевая, зачем я несу восемь, когда нас четверо. Возвращаясь, роняю четыре бокала на пол, но они катятся, не разбиваясь. Обращаясь к отцу, я отмечаю необычность ситуации...
  
   Сон на 11 августа 1999 года, день солнечного затмения. Мне приснилось несколько вареных очищенных картошек на столе, которые находятся в движении, и я понимаю, что эти картошки - люди, которые играют в футбол еще одной картошкой. Мужской голос сверху говорит, что та картошка - сын этой женщины, и я боюсь, что люди-картофелины будут бить человека-картофелину и опасаюсь, что женщина - это я, а сын - мой сын. Но ничего не происходит. Похоже, назревает драка, но картофелины-люди разлетаются, превратившись в другие овощи, и я понимаю, что этот голос относился не ко мне и не к моему сыну.
   Толкование. Это была встреча с непредставимыми для человека Сущностями сновидческих миров, настолько отдалённых, что подсознание непроизвольно придало им абсурдную, но хоть какую-то визуальную форму. Попытка очеловечивания нечеловеческих проявлений сформировала смутные понятия о драке и родственных, игровых (футбол) и социальных проявлениях (драка). Опасение ассоциировать себя с этими условными образами - результат попытки этих Сущностей внедриться, по-видимому, в сознание сновидца явно не с благими целями. К счастью, воздействие убеждающего "голоса" блокировалось (Ангелом Хранителем? Защитной аурой?) - и, как результат, - освобождение от атаки неведомых Сущностей. Кто бы мог подумать, что видеть сны - иногда так опасно! Состояние по пробуждении было тошнотворным, но с ощущением избегнутой опасности...
  
   Сон на воскресенье 15.08. 1999 г. Я еду в трамвае, людей немного. Рядом со мной стоит молодая женщина с маленьким мальчиком. Трамвай останавливается, и мальчик выходит - это вижу я, и не видит женщина. Трамвай трогается, я говорю об отсутствии мальчика, на что женщина мне возражает и начинает оглядываться. В это время трамвай поворачивает пологой дугой направо, виден пройденный поворот и я вижу, как рядом с рельсами на корточках сидит этот мальчик в матерчатой бейсболке и перебирает камушки. Его мать, увидев это, спрыгивает на ходу, несколько раз при этом переворачиваясь.
   Хотя народная мудрость гласит, что "праздничный сон - до обеда", т.е. сбывается до 12 часов пополудни, разберём этот сон, или, как говорили в старину - "сонное мечтание". Езда в трамвае - жизненный Путь в социуме, женщина - моя Анима, то есть я сама в своей женственной составляющей, мальчик-ребёнок - это Юнговский архетипический "внутренний ребенок", представляющий собой детскую личность, которую мы приносим в жертву на алтарь взрослости.
   Внутренний ребенок часто воплощает в себе творческую, играющую сторону нашего Я, что проявляется в сновидениях в образе полностью сформировавшегося ребенка, владеющего навыками ходьбы, речи и т.д. Мальчик может быть и архетипом "божественного дитя", который, напротив, является олицетворением преобразующей силы, движущей нами на пути личностного роста, названного Юнгом процессом индивидуации. Этот архетип также является символом нашей самости, в противоположность ограниченному представлению о своей индивидуальности, которую Юнг назвал Эго или ограниченной личностью нашего детства. Но в данном случае, это явно - мой "внутренний ребёнок", которого я утратила на определённом повороте Пути, но его вижу играющим. Моя Анима устремляется за ним, совершая перевороты в самой себе с целью сохранить свою детскую составляющую, творческую, играющую сторону личности.
  
   Сон на 16.11 1999 г. Чья-то незнакомая мне квартира, в ней моя знакомая со своим мужем. На супружеской двуспальной кровати, свешиваясь на пол до середины комнаты, лежит дракон, которого опекают хозяева и суетятся вокруг него. На мой вопрос, откуда этот дракон, они отвечают, что по случаю купили громадное окаменелое яйцо, из которого и вылупился этот дракон. Они его вырастили и теперь показывают как диковину. В это время на полу появляется небольшой слон метров пятьдесят ростом. Оказывается, что этот слон - мой и я заявляю, что этот слон победит дракона.
   Толкование. Эта семья в тот период времени была на грани распада, и моя знакомая приехала ко мне в Санкт-Петербург посоветоваться о своей семейной драме аж из Севастополя. Зная обстоятельства, легко понять значение этого сна: из яйца своих семейных отношений они вырастили своего персонального дракона - жена узнала об измене мужа, он повинился, но втихую продолжал встречи с любовницей. Развода не хотел ни он, ни она, в результате - ссоры, обманы, скандалы - патовая ситуация. Я дала подруге маленький, но мудрый совет (маленький мудрый слон моего сна), ситуация выправилась, они и поныне вместе. Так мой маленький слон победил их большого дракона!
  
   Сон на 6.01.2000 г. - Рождественский Сочельник, ночь перед Рождеством, когда нечистая сила бесится на Земле. Я с компанией подростков еду по улице, стоя на ногах на открытой платформе на колёсах. Мы приплясываем и поем веселую ритмичную мелодию. Люди на улице нам подпевают. Въезжаем на узкую улицу, по сторонам которой стоят мешки-сетки, в которых раньше продавали капусту. В этих сетках упакованы дохлые крысы, высохшие настолько, что из некоторых мешков сквозь ячеи сетки торчат во все стороны пучками крысиные хвосты. В своём движении вагон-платформа, на которой мы пляшем, отбрасывает мешки-сетки с крысами к обочине дороги. Кто-то говорит, что всех крыс в городе переловили и упаковали в эти сетки, которые должны вывезти, после чего крыс не будет вообще.
   Толкование. Крысы по Цветкову - горе, слёзы, опасность; по Зэдкиэлу - враги; то же самое в старофранцузском соннике и у Миллера. В данном случае их можно ассоциировать с нечистью вообще, которую мы успешно побеждаем!
  
   Сон на 26.02. 2000 г. Неизвестное мне помещение. Снится мне мой бывший муж то ли наряженный медведем, то ли в него превращающийся. С ним неразборчиво еще две фигуры. Потом он представляется мне уже не медведем, а самим собой, почему-то полураздетый, мы обнимаемся, и меня захлестывают эмоции: и жалость к нему, и нежность, и обида, к которым примешиваются еще какие-то полузабытые чувства, и я говорю ему: "обними меня как брат". Мы обнимаемся и он говорит: "Пошли на пляж". Мы идем по набережной моря, море ярко-синее, песок ярко-желтый, барашки на волнах, ярко-белые и кобальтовое небо такое же невыносимо-яркое, как море, весь пейзаж слишком яркий, не настоящий, бутафорский. Вдруг внезапно становится сумеречно, шагов через двадцать мы останавливаемся, и он, прислонившись спиной к столбу, продолжая меня обнимать, озабоченно смотрит на что-то за моей спиной. Я говорю ему: "Ты не хочешь, чтобы нас видели вместе?"
   Толкование. В народном снотолковании медведь - это жених, сватовство, свадьба, и действительно, вскоре после этого сна он делал попытки к примирению. Самое главное в этом сновидении - ненатуральный, лубочный, бутафорский пейзаж - ложный пейзаж, мОрок. В результате чего все плохие и хорошие значения сновидческих образов становятся тоже обманками. Смена ненатурально яркого дня на внезапные сумерки, взгляд, устремленный Никуда - всё говорит о несостоятельности попыток вернуться к прошлому...
  
   Сон на вторник 29.02. 2000 г. Разбираю ящики в комодах и нахожу целую пригоршню золотых цепей с подвесками, кулонами: александрит, изумруд, рубин, желтый топаз. Кладу их на стол, и какие-то посторонние люди говорят: "Одень их, а то отнимет кто-нибудь". Одну за другой надеваю цепи на себя, и теперь на мне эти цепи частично перемешаны с шелковыми шнурами и кистями из таких же шнуров, которые подвешены к кулонам из камней. И пока я все это надеваю, сзади играет и дергает меня маленький мальчик, а я от него все время отмахиваюсь.
   Толкование. Вроде бы всё просто - ан нет! Если драгоценности в целом трактуются всеми как нечто положительное, как успех и богатство (материальное и духовное), то сама символика камней повествует о разном. И какую учитывать символику? Астрологически-планетарную, алхимическую, библейскую, ну не халдейскую же с китайской? Мы же здесь, в России, и сознание и культурологические традиции наши - среднеевропейские, евразийские. Возможно, нужно учитывать символику цвета приснившихся драгоценных камней? Или судить с точки зрения их лечебного воздействия на различные органы тела? Следует ли учитывать значение предметов - ящики, комод, стол? Цепи-цепочки (хоть и золотые) - их значение - от почёта и семейных уз до вериг, тяжких обязательств и несвободы. Шнуры (хоть и шёлковые) - от фальшивого друга до верности клятве и несокрушимости Веры, а кисти в старорусском толковании - будешь обретаться среди наивных людей, мальчик же - то заботы, то благополучие. Сколько же надо знать или, наоборот, лучше не знать, чтобы задействовать ассоциации и включить интуицию! Включаю на фоне знания своей житейской ситуации и понимаю, что принудительно-добровольно (кто-то советует) вешаю себе на шею много чего, беру на себя обязательства, как благоприятные, так и обременительные, и обретаю с ними и благо и невзгоды, хотя мой Внутренний Ребёнок пытается помешать мне, моё глубинное исконное Я предостерегает меня от всего этого, а я отмахиваюсь.
  
   Вот вам наиболее яркий пример интуитивной работы со сновидением на фоне того, что наука выделяет четыре основные психические функции: мышление, чувствование, ощущение и интуицию.
  

Выводы толкований снов

  
   Мышление и чувствование суть альтернативные способы формирования суждений и принятия решений. У мыслительного типа ярче, чем у других, проявляется способность к обобщениям, абстрагированию, логическим построениям. Мыслительные типы - способные составители планов, но часто оказываются в их плену, даже если эти планы противоречат конкретной ситуации. Чувственные типы логике предпочитают эмоции, а решения принимаются ими по принципу: хорошо - плохо, красиво - некрасиво. Если мышление и чувствование расценивать, как способы принятия решения, то ощущение и интуицию надо считать способами получения информации. Ощущение основано на конкретных фактах, на том, что можно увидеть, понюхать, потрогать руками. Интуиция - способ обработки информации, накапливаемой преимущественно в бессознательном. А поскольку в сновидении ощущение - более чем условно, интуиция становится предпочтительным способом оценки информации, заключенной в снотворческих символах, которые сами зачастую являются производными интуитивного познания мира.
   Индивидуум, у которого доминируют ощущения, более адекватно, чем другие типы, реагирует на конкретную ситуацию, считая таковой своё "сонное мечтание", но он и более зависим от нее. Интуитивный тип больше доверяет собственному опыту, внутреннему голосу и внезапным ассоциациям. У таких людей не столько информация, а скорее впечатление от неё обрабатывается очень быстро, тут же автоматически связывается с прошлым опытом и будущими чаяниями, а принятое решение нередко "противоречит" здравому смыслу, но, ко всеобщему удивлению, оказывается правильным.
   В случае толкования собственных сновидений интуиции приходит на помощь метод свободных неконтролируемых ассоциаций -- это символическая или иногда даже прямая проекция внутреннего, часто неосознаваемого отклика сознания на картинки, символы и образы сновидческих миров. Метод свободных ассоциаций давно присутствует в арсенале психоанализа, но в этом случае свободные ассоциации на самом деле не "свободные", а контролируются, направляются, а иногда и провоцируются психоаналитиком или психотерапевтом и поэтому лишь условно могут считаться "неосознанным процессом". В пространствах же сновидений сознание действительно свободно "пропускает" этот неосознанный материал, поскольку он идёт в символической форме и "выдаёт" действительно свободные ассоциативные связи как между персонажами и событиями сновидения, так и между сюжетами сна и дневной жизнью сновидца. Это, собственно, и составляет мой личный метод и опыт толкования сновидений. Таким образом, интуитивное толкование сновидений заключается в спонтанном (ассоциативном) изложении возникших мыслей, представлений, ощущений, желаний и чувств, в контексте конкретных жизненных обстоятельств.
   Интуитивно-ассоциативный метод позволяет разобраться с конкретной проблемой и не требует присутствия психоаналитика, а жизнь покажет, правильно ли ваше толкование.
  

Ритуальный метод снотолкования

  
   "Ну, и сон же мне приснился! Такой сон, что не хватит ума человеческого объяснить его!"
   "Сон в летнюю ночь", Вильям Шекспир
  
   Этот метод снотолкования отличается от интуитивного именно обращением к прямому смыслу предметов, существ и явлений, представших перед нами на дорогах страны сновидений. Приём заключается в наведении мостов между дневным сознанием личности и ночным, внутрипсихическим. Для этого элементы сновидения разумно и символически обозначаются, ритуально вводятся в образ жизни или подчёркиваются в бытовых условиях (наяву). При этом очень важно дневной ритуал использовать в созидательном ключе. Например, если во сне вы услышали знакомую мелодию, то ритуальный метод будет заключаться в том, чтобы намеренно прослушать (на диске) эту же музыку наяву. Прикосновение к дереву в ночном сюжете желательно подтвердить днём - выйти на природу и "пообщаться" с деревом. А приснившуюся церковь лучше отметить посещением церковной службы наяву. Ритуальный метод ни в коем случае не диктует, что наяву необходимо фиксировать негативные элементы и переживания. Так, например, если вы поссорились во сне со своим другом или подругой, то лучше всего попросить у них прощение наяву.
   Интересно, что подобная (ритуальная) работа активно и давно проводится в первобытных, "примитивных" обществах, где сновидению отводится особая роль. Как показали современные исследования, у таких народов психические заболевания, неврозы и стрессы практически отсутствуют. И вследствие этого, гораздо ниже уровень физиологических заболеваний. Видимо, эти народы инстинктивно и из опыта предков понимают, что сновидения - это определённо ключ к гармоничной жизни. Образы сновидения с самого раннего детства первоначально исходят из конкретных наблюдений за физическим миром, а также основаны на восприятии собственного физического тела. Позже, с развитием сознания личности они получают статус универсальных, абстрактных (не конкретных) символов и становятся отдельными элементами или носителями личных смыслов и всеобщих значений.
   Прежде всего, обратим внимание на то, что все простые образы информативны и указывают на прямой смысл.
   "Весна" - "оттепель" - период потепления (в чувствах, отношениях, общем состоянии); улучшение, обновление, возрождение.
   "Проститутка" - продажность, фальшь, обман, ненадёжность, подмена.
   "Звуки шагов" - важные "шаги" (поступки, решения) в жизни спящего.
   "Выплыть к берегу" - достичь цели, выбраться из нежелательной ситуации.
   "Змея"(ядовитая) - враг, опасность, суть знакомого человека. Неядовитая змея - фальшивая, нереальная, преувеличенная угроза.
   "Галстук" - "удавка" - плохая, безнадёжная, неудобная ситуация.
   "Кукла" - дутая кукла, т. е. подставка, обман, ненадёжная женщина, провальное дело.
   "Большое ухо" - сплетня, новость.
   "Учительница" (реальная или абстрактная) - обучающая жизненная ситуация.
   "Экзамен" - испытание, проверка (например, на работе сновидящей-бухгалтера).
   "Хромать" - неудача, потеря.
   "Комната без двери" - нет выхода, решение не найдено.
   "Карта с запутанными дорогами" - символика неясности в выборе жизненного направления.
   "Идти по тонкому льду" - риск, рискованная ситуация.
   "Отблеск света, ослепление" - ослепление славой, обман, крушение планов.
   "Выписаться из больницы" - улучшение здоровья.
  
   Этот метод "снимает" сложность понимания ночной символики и заключается в восприятии их прямолинейности, простоте или идиоматической буквальности...
   "Собирать денежную мелочь" (на дороге) - обретение "мелочи", чего-то мелочного, нестоящего, незначительного в жизни.
   "Длинная борода" - для женщины "остаться с бородой", т. е. ни с чем - разрыв с любимым человеком.
   "Фашисты, гестаповцы" - вынужденные будущие страдания (например, сезонные мучения от комаров, поход к зубному врачу...).
   "Длинный язык" - излишняя, неразумная откровенность; сплетни.
   "Мыть руки" - "я умываю руки" - отстранение от дел, равнодушие по отношению к чему-либо, кому-либо; успешное завершение дел. (Лукавят: относят к библейскому образу Пилата, проще и прямолинейнее было бы - соблюдай, грязнуля, чистоту.
   "Поезд зашёл в тупик" - без комментариев.
   "Крупный конверт, запечатанный сургучом" - важное сообщение.
   "Быть в одних трусах" - остаться ни с чем, денежный крах в связи с определёнными событиями, отношениями.
  
   Образам сновидений свойственны и "буквальности" в значении точности визуальной и эмоциональной передачи события. Так, например, возмущение (эмоциональный образ) в ночном сюжете может обернуться столь же сильным негодованием наяву. Отказ от еды в гостях - полным нежеланием есть у дальних родственников. Приезд отца во сне - неожиданным приездом его наяву. А приснившийся старый знакомый, о котором много-много лет совсем и не думал, через несколько дней проявится в сознании внезапным сообщением наяву о его смерти...
   Существуют такие символы, которые условно можно обозначить как "образы-привычки". Сновидение способно в самые простые, заурядные, привычные и повседневные действия человека вкладывать собственный смысл... Например, подравнивать себе чёлку ножницами - это действие может означать и регулирование отношений с другим человеком, и приведение дел в порядок, и внутренний разлад (важны контекст и детали сна!).
   Образы составляются, они могут быть двухчастными и многочастными с соответствующим, одновременно действующим смыслом. Например, большая (обнажённая, без фантика) конфета, имеющая форму телефонной трубки (или телефонная трубка в виде конфеты), означает ни что иное, как приятное (сладкое) общение, мимолетное удовольствие от беседы с другим человеком.
   Сновидение "любит" сочетать или комбинировать детали противоположные по смыслу, на противоположном смысле образа или действия основано и народное снотолкование: снится, что плачешь - будешь смеяться; снится, что дерёшься - помиришься и т.д.
   В сюжетах сновидения искусно составляются, комбинируются простые и сложные образы, умножая и сгущая различные смыслы... сюда примыкают и, так называемые "физиологические сновидения", осуществляя "переходы" событий во сне соответственно к реальному осуществлению наяву! Образы, как правило, формируются при помощи заметного внешнего воздействия физических явлений. Они, так сказать, создаются "внутри" психического объёма личности в ответ на внешнее раздражение и ограничиваются им, не пробуждая сновидца. Получается, что рождение образа может быть связано с "материальными" влияниями.
   Физическое давление подушки на лицо (наяву) - отразится, например, в зеркале (сна) неприглядным (приплюснутым) образом сновидца, подчёркивая его безобразность, социальную несостоятельность или просто отразится чувством удушья в сновидении.
   Звуки и громкие хаотические споры соседей за стеной (наяву) - проявятся во сне некоей мелодией, музыкой, подчёркивающей характер окончания определённого периода жизни спящего или просто звуковой какофонией во сне.
   Наполнение слюны во рту - может вылиться в сюжет, в котором спящего убивают, и из его рта стекает кровь (символ эмоционального облегчения).
   Затекла рука от неудобного положения спящего - снится, что берут кровь из пальца или вообще отсутствует рука.
   Теплота в переносице - может выразиться актом прикуривания во сне и теплом от огня зажигалки.
   Энергетическая пульсация в груди или учащённое сердцебиение - обернётся выстрелом из автомата в грудь сновидца.
   Тёплая вибрация в руках наведёт на сюжет, что спящий поймал и держит в руках сказочную жар-птицу или бьющуюся рыбу.
   Конечно же, и поза во сне, и физиологическое состояние организма сновидящего влияют на создание образа, но по значению совсем не определяют его! Потому что физические влияния предстают всего лишь некой психической "глиной", материалом, средством, которое призвано донести до сознания личности спящего всегда определённый и конкретный смысл!
   Выступившие (наяву) в подушку зубы - могут выразиться сонным сюжетом о потере всех зубов, а могут предстать вырастающими изо рта клыками - и не стоит искать предсказательного смысла!
   Закинутая на лицо, закрывающая один глаз рука - также способна проявиться во сне по-разному: сновидец станет одноглазым или же у него под глазом обнаружится в сновидении крупный синяк или бельмо, что может испугать по пробуждении, так как эти образы толкуются как очень угрожающие и негативные.
   Рот на подушке (наяву) - во сне заставляет плохо говорить , что может трактоваться потом, как неудобная ситуация или внезапная немота, сниться же может в этом случае и что нечем дышать, не хватает воздуха.
   Формирование образов не обязательно обуславливается прошлым опытом спящего, достаточно наблюдения за другими людьми. Дело в том, что когда мы смотрим на работающего (бегущего, плывущего) человека, у нас в мозгу засвечиваются (фиксируются) те же световые дорожки в хитросплетениях нейронов, что и у наблюдаемого. Образы сновидения очень точно передают и показывают распределение различных энергий в спящем организме. Они очень чувствительны к болевым местам. Они задолго до физического явления (болезни или выздоровления) через соответствующую символику ощущений выдают итог, результат.
   Будущее заболевание горла (ангина) - во сне проявится, например, употреблением колкой, несъедобной пищи с трудным глотанием.
   Предстоящий наяву тяжёлый грипп - в ночном сюжете станет жадным приёмом в большом количестве жареного мяса.
   Спящего ожидает обострение геморроя - во сне произойдёт внедрение в задний проход некого чужеродного предмета (зонда), что будет отвечать характеру физической боли.
   Период перевозбуждения, нервного истощения - "оказаться в зоне радиации".
   Не на болезнь, а на болезненные ощущения (наяву) - укажут "кусок сырого мяса", "домашний халат" (во сне).
   А предстоящие режущие боли в поджелудочной железе (наяву) - способны воплотиться в образ мелкого пушного зверька-грызуна (хорька), грызущего живот.
   Но и в самом сновидении можно испытать очень сильную, пронзительную (реальную!) боль в любой части тела, боль, которая также является символическим образом, несущим конкретный смысл. По счастью, у сновидений имеется достаточный арсенал образов, сообщающих не о предстоящем заболевании, а о выздоровлении или о повышении физического тонуса организма.
   "Весело текущие ручейки", "спокойная река с чистой водой", "фонтаны", "достичь вершины горы", "ощущать холод", "много солнечного света", "рис", "встретить безумного человека" - всё это относится к символам созидательных перемен и оздоровления!
   Отдельно следует сказать о сновидениях - "операциях". Образ хирургической операции (с участием врачей-хирургов и уколами шприцем) во сне почти всегда (за самым редким исключением) позитивен - считают приверженцы ритуального метода снотолкования. Сюжет хирургического вмешательства, по их мнению, охватывает многие стороны жизни дневной личности. И, несмотря на то, что спящего, зачастую, охватывает страх, в бодрствующем состоянии последствия операции проявляются всегда созидательно! Конкретный смысл образа операции зависит от той части тела спящего, которую оперируют. Ал. Панов в своей книге "Школа сновидений" характеризует Хирургов как "...достаточно малоизученный класс существ, которые активизировались в сновидческой жизни за последние годы... Во снах они производят разнообразные операции над сновидцем или другими людьми: от мелких... до полных... расчленений..." и дальше: "...Как выразился один из сновидцев, может быть, это не существа, а орудия?".
  
   Вопреки всем теориям, действительно, бывает так, по свидетельству сновидящих, что укол шприцем в сердце или в область печени во сне может предвещать оздоровление (очищение) этих органов. А операция во сне по удалению тромба на половом органе одного писателя обернулась наяву тем, что он вышел из длительного творческого тупика и вошёл в состояние творческого подъёма и вдохновения, как будто речь шла о творческой "потенции". (Ну, уж это точно не "ритуальное", а чисто символически-ассоциативное толкование!)
   Образы и сюжет сна в целом нередко формируются под влиянием некого "Голоса". Голос "наводит" на тему, наговаривает, внушает, подчёркивает, управляет действиями спящего. А создаваться и внушаться подобные сюжеты в сновидении могут, например, посредством телефонного разговора. При этом спящий ничего не видит, а только слышит Голос и отвечает ему. Далее он воспринимает диалог как телефонный разговор. После чего содержание или тема беседы визуализируется, переводится, разворачивается в полноценный ночной сюжет...
   Совсем нередко образы создаются под влиянием только что прочитанного или просмотренной перед сном вечерней телепередачи. Незадолго перед тем, как лечь спать, мужчина читал о мусульманских наказаниях - провинившегося по самую шею зарывали в песок (в пустыне) и не давали пить. В эту же ночь сновидящий увидел большую голову человека, закопанного в песок. Голова сообщила спящему нечто о его будущей интимной жизни, - в дальнейшем информация подтвердилась. Творческие механизмы сна не заставили себя долго ждать, они искусно использовали полученное перед сном впечатление и в такой форме проявили элемент ясновидения...
   Нередко образ сна выступает в более глубоком смысле и обладает большей силой, чем может показаться на первый взгляд.
   Так, например, отъезд из пригородной дачи по осени (наяву) одной сновидящей всегда сопровождался ностальгией и грустью. Перед очередным отъездом ей видится образ печальной дамы в траурном чёрном одеянии. Сновидящая хорошо разбиралась в символике сновидений и отнесла "даму" к своему будущему настроению окончания отпуска и печали в связи с этим. Но образ "дамы в чёрном" оказался энергетически гораздо мощнее. Через несколько месяцев дача сгорела, и вернуться на дачу сновидящей уже не пришлось никогда...
   Сила и глубина образа вообще может быть такова, что будет охватывать не отдельное событие, не ситуацию, а целый продолжительный период будущей жизни спящего! Например, неким сновидцем отчётливо была обнаружена и прослежена энергетическая "ёмкость" следующего образа: "Я взобрался на вершину могучего дерева, и оно упало". В этот период ему не давалась одна тема, он безуспешно и долго над ней работал, и, наконец, всё-таки - "покорил" (свалил дерево)! Сон, "покорение дерева", отразил период его жизни продолжительностью (как он рассказывал) целых три месяца!
   А несложный и очень короткий ночной сюжет одного профессионального художника о том, что он сидит на подоконнике в нише, сделанной в стене, проявился тем, что он "пробивался", занимал свою "нишу" (профессиональное место) целых 15 лет, пока не достиг признания. Всего лишь один несложный образ вместил в себя смысл и замысел столь длительного периода жизни - какова же ёмкость и сила образа сновидения!
   Одновременная лапидарность и ёмкость отдельных образов относятся к типичному свойству сновидений.
   Образы сновидения, составляющие реку жизни, находятся в непрестанном изменении и развитии. Они задействуют многие функции: поисково-разведывательную, творческую, прогностическую, защитную, восстановительную и др.
   Учитывая сказанное, следует признать, что в искусстве толкования сновидений приходится применять весь арсенал "средств" трактовки символического языка сновидческой страны, и всё равно невозможно понять - мы создаём свои сны или наши (или не наши?) сновидения создают нас!
  

Эпилог

  
   Древние говорили, что во сне каждый из нас становится творцом, способным создать собственный реальный мир. А толкование сновидений - это тот метод, при помощи которого мы еще и еще раз вступаем в контакт с гением ночного воображения. Надо очень внимательно изучать сложный творческий процесс, свершающийся каждый раз в глубинах нашего сознания. У освоивших приемы толкования снов, жизнь наполняется совершенно новым содержанием. Эта книга, я надеюсь, научит разбираться в кажущейся бессмысленности ваших снов, запоминать все их детали, концентрироваться на их особой, феерической, логике. Вы сможете снова, при желании, вернуться в свое сновидение и пережить его еще раз. Сны откроют вам свое сокровенное значение. Толкуя свое сновидение, мы должны "подставлять ножку" своему дневному сознанию, стремясь отстраниться от устоявшихся стереотипов мышления. Это не очень легкое занятие зачастую превращается для дневного сознания в настоящую пытку. По этой причине, когда вспоминаешь сновидения, чрезвычайно важно воздержаться от сиюминутных выводов и быть готовым к тому, что сразу оно, возможно, будет недоступно пониманию. Если смысл сновидения кажется ясным с самого начала, это чаще всего означает, что реальность сновидения пытаются втиснуть в заранее подготовленные рамки концептуальных форм. А это ведет скорее к способности анализировать, чем к действительному саморазвертыванию образа.
   Итак, перед вами сновидения, которые, как вам кажется, со "смыслом"... Это хорошее начало. Проанализируйте ощущения собственного тела. Определите точки, где блокируется энергия, где болит, а где, наоборот, ощущения приятные. Начинайте с ног и мысленно продвигайтесь вверх. Прочувствуйте - меняются ли ощущения при воспоминании сна, и если да, то каким образом. Важное значение имеет и настроение. Чем заняты мысли? Какие эмоции возникают? При воспоминании это поможет отметить соответствующие изменения, если такие будут. Сны лучше толковать самим - часто случается, что партнеры, толкующие вдвоем, слишком хорошо знают друг друга, и это начинает мешать.
   Приведенные выше рекомендации - лишь ряд эмпирически полученных правил, которые иногда помогают, - несколько советов тому, кто хочет обучиться искусству толкования сновидений. При работе со снами важно не только приобретать навыки запоминания сновидений, но и научиться забывать их, чтобы не ослабить в себе способность к спонтанному, что очень ценно, наблюдению, помогающему обнаруживать собственные сильные стороны, необходимые для самоанализа. Всегда помните, что невозможного в снах не бывает и что наша с способность понимать сновидения полностью зависит только от нас самих, а "дневное", привычное сознание всеми силами старается адаптировать образный, мифический сюжет сна и свести его до уровня реальной обыденности. Помимо толкования сновидения очень важно научиться осознавать себя в сновидениях. Основная задача этой книги - помочь осознать себя в своих снах.
   В жизни нет скачков и нет случайностей, все имеет свою причину, каждая наша мысль, каждое чувство и каждый сон перетекают из прошлого в будущее и из будущего в настоящее Пока это будущее скрыто от нас, мы смотрим на жизнь как на загадку, смутно подозревая, что создали эту загадку сами. Сновидения вовсе не случайно выдвигаются перед нами из бездны неведомого до нашего подсознания.
   А вот из сновидческого опыта Фридриха Ницше: "Я слышал в церкви погребальные звуки органа. Пока я пытался понять, в чем дело, одна из могил внезапно вздыбилась и из нее поднялся мой отец в саване. Он поспешил в церковь и быстро вернулся с маленьким ребенком на руках. Вновь приоткрылся могильный холм, он влез внутрь, и крышка гроба захлопнулась. Тотчас смолкли мощные звуки органа и я проснулся. На следующий день ребёнку внезапно стало плохо, начались боли и судороги, и через несколько часов он умер. Мой сон сбылся полностью". Так Ницше описывал сон, который он видел накануне смерти брата Йозефа. Этот сон, оказавшийся пророческим, просто предсказал событие, но даже если бы он был "осознанным" - всё равно не удалось бы изменить события сна, повлияв на события яви ( или удалось бы? - кто знает...).
   В литературе описывается, как мужчине снилось, что он брел по сводчатому коридору, уводившему вглубь огромной крепости: "Я невольно остановился, восхищаясь величественностью архитектуры. Каким-то образом созерцание великолепного окружения заставило меня понять, что это сновидение! Впечатляющее великолепие замка показалось моему прояснившемуся сознанию еще более удивительным. В состоянии сильнейшего возбуждения я стал исследовать воображаемую реальность своего воздушного замка. Спускаясь в холл, я чувствовал холод камня под ногами и слышал эхо собственных шагов. Каждый элемент этого зачаровывающего зрелища казался реальным, и несмотря на это, я прекрасно осознавал, что вижу сон! Может показаться фантастичным, но, невзирая на крепкий сон, я полностью сохранил все способности бодрствующего состояния. Я мог думать так же ясно, как всегда, свободно вспоминать подробности моей бодрствующей жизни и действовать намеренно, полагаясь на сознательные реакции. И ничего из этого набора способностей не могло уменьшить яркости моего переживания. Как это ни парадоксально, я бодрствовал в собственном сновидении! Оказавшись перед развилкой коридора, я решил испытать свободу собственной воли, решил повернуть направо и оказался перед лестницей. Меня заинтересовало, куда она может привести. Я мягко перелетел через ступеньки и оказался перед огромным подземным ходом. От подножия лестницы пещера медленно уходила вниз, утопая в непроглядной тьме. Внизу, в нескольких сотнях ярдов, я смог разглядеть нечто вроде фонтана, украшенного мраморной скульптурой. Мною овладело желание искупаться в его воде, казавшейся такой освежающей. Я направился вниз по склону. Однако я не шел: в своем сновидении я мог свободно перелетать с места на место - туда, куда хотел. Приземлившись возле водоема, я сильно испугался, обнаружив, что фигура, воспринимавшаяся как статуя, на самом деле была угрожающе живой. Над фонтаном возвышался огромный, жутковатого вида джинн. Каким-то образом я мгновенно узнал в нем Стража. Все мои инстинкты кричали: беги! Но я вспомнил, что это ужасающее зрелище всего лишь сновидение. Приободренный этой мыслью, я отбросил страх и не побежал прочь, а уверенно направился к призраку. Как только я оказался достаточно близко, по каким-то волшебным законам сновидения мои размеры стали равны размерам призрака, и я мог смотреть ему в глаза. Осознав, что причиной появления столь страшного чудовища были мои страхи, я решил обнять то, чего так трусливо старался избежать. Раскрыв объятия и сердце, я положил руки призрака себе на плечи. Сон стал медленно таять, и казалось, что сила чудовища переходит ко мне. Проснувшись, я ощутил себя наполненным вибрирующей энергией. Я был способен сделать, что угодно".
   Это сновидение является примером проявления зачаровывающего мира внутренних переживаний. Способность проснуться в собственном сне предоставляет человеку возможность уникальных и невероятных приключений, которые вряд ли выпадут ему в обычной жизни. Уже одно это способствует возникновению интереса к осознанным сновидениям (ОС), в которых человек видит сон и полностью понимает, что он спит. В то же время среди всего разнообразия причин, говорящих в пользу обучения осознанному сновидению, приключения могут оказаться наименее важными. Осознанные сновидения обладают, например, необычайным потенциалом для внутреннего роста, саморазвития, повышения уверенности в себе, укрепления психического и физического здоровья, решения творческих задач и дальнейшего продвижения по пути самосовершенствования. Этот список не преувеличение, есть множество веских доводов в пользу его адекватности. Все перечисленные возможности осознанного сновидения имеют много общего. Каждое из них так или иначе обладает потенциалом, позволяющим повысить качество нашей жизни и улучшить наше самочувствие. Каждое из них обогащает, расширяет и радикально преобразует доступные человеку переживания.
   Мудрость, которую человек приобретает в осознанных сновидениях, остается при нем и способна помогать ему во время бодрствования. Более того, верно и обратное. Уроки, полученные во время бодрствования, с успехом можно использовать во время осознанного сновидения. К сожалению, это правило неприменимо к обычным сновидцам, которым не достает связи между сновидениями и повседневной жизнью. Типичный неосознанно сновидящий страдает специфической формой амнезии. Проснувшись, он лишь с огромным трудом, и то не всегда, может вспомнить свое сновидение. Во время же сна он практически не способен обращаться к своему жизненному опыту.
   В состоянии осознанного сновидения вуаль амнезии приподнимается, и с помощью памяти сознательное строит мост между днем и ночью. Может ли мир осознанных сновидений предложить нам нечто такое, что сравнимо с миром бодрствующей реальности? Нужен ли нам мост между бодрствованием и сновидениями? Каково вознаграждение за время и энергию, потраченные на серьезные занятия сновидениями вообще и ОС в частности?
   На эти вопросы есть множество ответов. В качестве одного из аргументов можно выдвинуть концепцию Фрейда, согласно которой сновидения - это Via Regia - королевская дорога в бессознательное. Каждый, кто заинтересован в самореализации, не сможет игнорировать открытия, cопутствующие изучению собственных снов. И для достижения в этом максимального результата, осознанность просто необходима.
   Однако оставим в стороне психическое здоровье. Что еще способен дать нам мир сновидений? Первое, что приходит в голову, - это физическое здоровье. Но не так-то просто провести четкую грань между психическим и физическим - в нашем организме все взаимосвязано. Психологический взгляд на здоровье основывается на интегральном, целостном подходе к личности. Интеграция выступает здесь в роли связующего звена как биосистемы. Для homo sapiens она проявляется во взаимодействии трех уровней организации: биологического, психологического и социального. Посему вполне оправданно использование слов "целостность", "исправность" и "бодрость" в качестве синонимов слова "здоровье".
   Хочется еще раз подчеркнуть концепцию целостности, которая впоследствии поможет лучше понять важность процесса самоинтеграции. Кроме того, эта концепция может стать основой для описания схемы влияния событий в сновидениях на биологическое функционирование организма. Учитывая, что большинство болезней обусловлены психосоматическими расстройствами, в качестве средства излечения психосоматического их компонента можно предложить осознанные сновидения.
   Стоит упомянуть еще об одной возможности использования осознанных сновидений. Это решение творческих задач и принятие решений. На протяжении всей истории человечества сновидения нередко становились источником возникновения творческих идей в самых разных областях. В качестве примера творческих сновидцев можно упомянуть Стивенсона. Его произведения во многом обязаны сновидениям, взять хотя бы "Странную историю доктора Джекила и мистера Хайда". Среди учёных можно назвать немецкого химика-органика 19 века Фридриха Августа Кекуле, открывшего во сне молекулы бензола, и австрийского физиолога Отто Леви, чей навеянный сновидением эксперимент, продемонстрировавший химическую природу нервных импульсов, принёс учёному (совместно с Г.Х.Дейлом) Нобелевскую премию в 1936 году. В области техники имеется целый ряд изобретений, сделанных во сне (например, швейная машинка Элиаса Хау).
   От столь прозаического приложения осознанных сновидений давайте перейдем к более возвышенному. Не ошибусь, если скажу, что в сновидениях скрыта драгоценная жемчужина, сокровище, во много раз превосходящее все, что вам до сих пор приходилось находить. Однако, чтобы отыскать его, необходимо научиться просыпаться в своих снах. Почему? А вы скажите, как легче найти пропажу - скажем, ключи от дома - с открытыми или с закрытыми глазами? То, что очевидно для внешнего видения, с успехом может быть применено к внутреннему.
   Во время большинства сновидений наше внутреннее око закрыто - мы просто спим. Мы не осознаем, что видим сон. В этом состоянии у нас имеются огромные возможности, однако мы не можем ими воспользоваться, так как осознаем их только после пробуждения. Такое неведение превратилось в правило, но и здесь, к счастью, есть исключения. Они проявляются в тех случаях, когда у нас получается "проснуться" в собственных сновидениях, не тревожа и не прерывая состояния сна. Во время таких осознанных сновидений мы сохраняем полное сознание того, что спим и видим сон. То есть мы одномоментно бодрствуем и спим. Вот теперь мы переходим к рассмотрению Осознанных (люцидных) сновидений.
  
  

Осознанные сновидения (ОС) -1

  
   "Прав был тот, кто сравнил нашу жизнь со сном.
   Мы спим, бодрствуя, и бодрствуем во сне".
   Мишель Монтень, французский философ.
  
   Спать, но сохранять сознание? Сохранять сознание и видеть сон? На первый взгляд, это может показаться слишком противоречивым. Но это лишь кажущееся противоречие. Оно основано на предположении, что сон и явь суть разные вещи. Осознанно сновидящие спят по отношению к внешнему миру и полностью лишены чувственной связи с ним. Однако по отношению к миру внутреннему и бессознательному они бодрствуют и сохраняют с ним сознательный контакт. Вот в чем точный смысл того, что называется бодрствованием во время сновидения.
   Определяя понятие - люцидные сновидения - заключаем, что человек, сновидящий осознанно, сохраняет сознание. Что же это означает на самом деле? Обычно считают, что человек действует адекватно, если он отдает себе отчет в своих действиях и может понятно их объяснить. Поэтому, если во время сновидения вы можете сказать себе: "то, что я делаю сейчас, это сновидение", значит, вы действительно, сохраняете осознанность. И во сне, и во время бодрствования, большинство поступков человека относительно бессознательны.
   Сознание ограничено за счет расширения бессознательного: в какое-то мгновение мы способны сосредоточивать наше внимание на одной, максимум, на нескольких вещах. Мы не в состоянии относиться сознательно сразу ко всему, что нас окружает. Кроме того, мы склонны быть менее сознательными, чем это возможно, потому что внимание требует заметных умственных усилий. При нормальных обстоятельствах мы позволяем себе расслаблять сознание настолько, насколько позволяет установка. Точнее говоря, мы стремимся уделить внимание лишь тому, что считаем необходимым для достижения текущих целей.
   Наша психика вырабатывает стереотипы поведения. Делая привычную работу, мы можем одновременно думать о другом. Если вы привыкли ездить в собственном автомобиле, то знакомая дорога отнимает у вас немного внимания. Иногда вы можете обнаружить, что едете "на автопилоте", машинально выполняя весь необходимый набор действий, а на самом деле мысленно находитесь совсем в другом месте и даже не в своём автомобиле. Вашей машиной управляет привычка. Все это говорит о специфической пользе осознанности - способности к намеренным действиям. Эта способность делает вас более гибким, дает возможность творчески подходить к неожиданныи и непривычным ситуациям. Подобную пользу осознанность приносит и во время сновидений.
   Пробудившись во сне, вы получаете уникальную возможность творчески реагировать на любые неожиданности. Гибкий контроль, характерный для осознанных сновидений, открывает перед вами широкий диапазон возможностей - от удовлетворения самых смелых фантазий до постижения вершин духа. Кроме намеренных действий, ОС готовит еще один подарок для обладающих ими сновидцев. Осознанно сновидящий обычно способен ясно мыслить и помнить прошлые переживания и намерения. Вы получаете возможность противостоять собственным страхам, исследовать новые области переживаний, работать во сне над какой-нибудь конкретной проблемой.
   Это новое измерение, открывающееся в мире сновидений, позволит разглядеть живые цвета там, где раньше были видны лишь черно-белые тени. Внезапное проявление осознанности может оставить очень глубокое впечатление. Вспомните сказку Волкова "Волшебник изумрудного города" и реакцию Элли, обнаружившей, что волшебная сила перенесла ее из черно-белого Канзаса в необыкновенно цветную страну. Любой осознанно сновидящий согласится с заключением восхищенной Элли, с которым та обратилась к щенку, сопровождавшему ее в путешествии: "Тото, мне кажется, мы уже не в Канзасе!"
   Эмоциональное воздействие осознанного сновидения пропорционально ясности и полноте изменения сознания. Существует несколько степеней осознанности. Обычное пробуждение от кошмара, осознанного как сон, представляет собою низшую ее степень (зачем же бежать от того, что всего лишь сон?). Такое переживание обычно сопровождается чувством относительного успокоения. Однако по-настоящему насыщенное осознанное сновидение, в котором сновидец продолжает видеть сон в течение времени, достаточного для того, чтобы пережить изумление, может ассоциироваться с электризующим чувством рождения заново и открытием мира новых переживаний.
   Для примера приведу первое осознанное сновидение одной молодой женщины. Накануне вечером она прочла небольшой отрывок из книги, в которой говорилось, что состояние обычного сна представляет собой уровень, на котором человек остается ребенком, а развитие способности к осознанному сновидению сравнивалось с развитием сознания у первобытного человека, с ссылками на понятие "инфантильного эго" и особенно подчёркивалась важность умения взять на себя ответственность "за все конфликтные и незрелые аспекты собственной личности".
   Очевидно, эти идеи произвели на разум девушки (и сознательный, и бессознательный), глубокое впечатление. Она легла спать с сильным желанием увидеть осознанное сновидение. На рассвете ей приснился сон, в котором она чувствовала себя ответственной за ребенка, сидевшего на горшке и казавшегося очень грязным (образ ответственности за "инфантильное эго"!) Девушка решила отыскать ванную и помыть ребенка. Подняв его на руки, она внезапно обнаружила, что ребенок оказался гораздо старше, и что он был не таким уж беспомощным. Она пристально вгляделась в его лицо и увидела, что оно наполнено мудростью. В этот момент девушка поняла, что спит. В возбуждении она пыталась припомнить советы из прочитанной книги, однако единственным, что приходило на ум, была собственная фраза: "невероятное переживание". Оставив в стороне все связанное с вечерним чтением, она ощутила нежное чувство таяния и погружение в цвета и свет, которое продолжало усиливаться, раскрываясь навстречу блаженству. После этого девушка продолжала мягко парить в бодрствующем сознании и проснулась с чувством бурлящей радости, которое не оставляло ее на протяжении целой недели.
   Этот пример показывает, что характерной особенностью осознанных сновидений являются позитивные чувства, переносимые в состояние бодрствования. Сновидения, даже позабытые, способны окрасить наше дневное настроение яркими красками. Если негативные сновидения создают впечатление, что мы "встали не с той ноги", то позитивные, наоборот, дарят нам эмоциональный подъем и позволяют начать день уверенно и энергично. В результате подобных переживаний осознанно сновидящие могут обрести сильный стимул, способный обеспечить личностный рост и позитивные перемены в бодрствующей жизни. Во время осознанных сновидений мы безбоязненно можем испытывать новые формы поведения. Такие сновидения дают нам уникальную возможность для экспериментирования над собой и являются одновременно лабораторией и полигоном для выработки нового, так всем нам необходимого стиля жизни.
   Осознанные сновидения воздействуют на ум сновидца не меньше, чем первое проявление осознанности воздействует на его эмоции. Чтобы понять глубину этого воздействия, рассмотрим сначала, каким образом обычный сновидец воспринимает свое пребывание в мире снов.
   Как правило, он бывает поглощен переживаемым видЕнием. Играет ли он во сне главную роль или является статистом, он относится к своему переживанию так же, как и ко внешней реальности. Мир сновидений превращается для него в своеобразную тюрьму, стены которой непреодолимы, несмотря на свою иллюзорность. Осознанно сновидящие, напротив, понимают, что сами содержат в себе мир сна. Они способны выйти за его пределы, так как знают, что это плод их воображения. Таким образом, приход осознанности переворачивает мир сновидца вверх ногами. Вместо того, чтобы казаться себе частью целого, он сам вмещает в себя содержание сна. Осознанно сновидящий способен вырваться за стены этой тюрьмы и приступить к исследованию огромного мира бессознательного.
   Несмотря на то, что, обретя осознанность, человек обычно продолжает играть отведенную ему в сновидении роль, он больше не идентифицирует себя с этой ролью. Такое осознанное, но не лишенное заинтересованности состояние сознания позволяет ему противостоять кошмарам и страхам, разрешать внутренние конфликты и двигаться в своем психологическом развитии навстречу самоинтеграции и внутренней гармонии.
   Осознанные сновидения происходят исключительно в фазе сна, именуемого стадией быстрого движения глаз (БДГ-фаза). Это удивительное состояние называется еще "парадоксальным сном". В конце 50-х годов было установлено, что оно намного активнее допускаемого традиционной концепцией, считавшей сон состоянием пассивного отчуждения от внешнего мира. Активная БДГ-фаза длится обычно 10-30 минут и наступает через каждые 60-90 минут на протяжении всей ночи ( четыре или пять раз за ночь). Она циклически сменяется относительно спокойной фазой сна, называемой не БДГ-сном, а "медлительным сном".
   В процессе сна все нормальные люди проходят последовательно через спокойные и активные состояния. Эксперименты показывают, что во время БДГ-периодов каждый человек еженощно видит сновидения, независимо от того, помнит он о них впоследствии или нет. На протяжении всех четырех-пяти БДГ-периодов (фазы быстрого сна), через которые вы пройдете сегодня ночью, ваш сновидящий мозг будет проявлять гораздо большую активость, чем та, которую он проявляет. Несмотря на все парадоксальные и неожиданные способности БДГ-фазы, эксперты (с редким единодушием) соглашаются с тем, что она соответствует всем критериям состояния сна.
   К сожалению, осознанные сновидения не могут похвастаться таким же отношением к себе. Они действительно являются самой удивительной осбенностью парадоксального сна. Всем этим они обязаны возможности сновидящего сохранять, находясь в состоянии сна чувствительной связи с внешним миром, полное осознание и располагать умственными способностями, присущими бодрствованию.
   Большинству ученых кажется, что такие явления вообще не могут иметь место во время сна. А если они не могут быть феноменами сна, значит, их возникновение объясняется другими причинами, выходящими за рамки научных исследований. Все это говорит о том, что само существование этого феномена представляет концептуальную важность. Доказательство существования осознанных сновидений бросает вызов множеству заблуждений относительно природы сна, сознания и реальности.
   Среди множества подобных существ осознанные сновидения могли бы стать своего рода ковром-самолетом. Путешествуя с их помощью, можно сделать множество удивительных находок, дающих ключи к неразгаданным тайнам мира - таким, как "простой" вопрос, почему сновидения кажутся реальными?
   Однако факт остается фактом, и сновидения регулярно вводят нас в заблуждение, заставляя принимать за реальность все, что в них происходит. Почему, просыпаясь, люди склонны связывать сновидения скорее с фантазией, нежели с действительностью? Но если сновидения - не больше, чем игра воображения, то мы должны обладать способностью осознавать их истинную природу с той же легкостью, с какой мы отделяем дневные мечты от реального восприятия, или воспоминания о таком восприятии от их источника.
   Возможно, мы и должны без дополнительных усилий осознавать сновидения, но мы не способны этого сделать. Если аргумент приводит к ложному заключению, то одна или более из его посылок должны быть ошибочными. В нашем случае ошибочной посылкой оказывается попытка слишком тесно связывать сновидения с воображением, отделив от них процесс восприятия. В действительности же серия экспериментов доказала, что с точки зрения мозга сновидца (и тела в меньшей степени), выполнение какого-либо действия во сне похоже на выполнение его в реальности гораздо сильнее, чем простое воображение этого действия в состоянии бодрствования. Именно поэтому сны кажутся нам такими реальными.
   Чем же сновидения обязаны своему столь почетному статусу? Отчасти тем, что они вовсе не "дети бездействующего мозга", они - результат его активной работы. Вследствие этого сны могут оказывать на человека такое же огромное влияние, как и переживания в состоянии бодрствования. Явления, происходящие в сновидениях, кажутся даже более реальными, чем "реальность". К примеру, сексуальная активность в осознанном сне воспринимается как яркое и приносящее удовлетворение переживание. К тому же, эксперименты показали, что такая сексуальная активность производит в организме физиологические изменения, подобные наблюдаемым в реальной жизни. То есть сновидения оказывают на мозг и тело реальное и существенное воздействие, и мы должны относиться к ним более серьезно, чем это принято в обществе.
   Как уже говорилось ранее, в глубинах нашего разума могут скрываться несказанные богатства, сокровища неизмеримой ценности, по утверждению древних учений. Если вы сумеете найти эту драгоценную жемчужину, то преображение вашей жизни будет удивительнее самого невероятного сна. Думаю, вы понимаете, что здесь разговор идет не о том богатстве, которое можно положить на счет в банке. Как говорили алхимики, "наше золото - не золото дикарей". Так случилось, что множество разнообразных духовных традиций связывают это сокровище ("жемчужину" или "золото") со способностью разгадать тайну самого себя. Касаясь этого вопроса, суфийский мастер Тарикави писал, что, встретив самих себя, вы обретете непреходящий дар знания, которому нет равных на земле.
   Тибетские буддисты, начиная по крайней мере с 8 века, уделяют огромное внимание осознанным сновидениям в процессе самопознания. Тартанг Тулку Ринпоче - выдающийся религиозный деятель нашего времени, посвятивший свою жизнь распространению тибетского буддизма в Индии, США, Европе, организовал ряд медитационных центров и институтов Ньингма, является автором многочисленных трудов по буддийским исследованиям, преподавал различные курсы по философии и медитации). Он писал, что осознание сна как сновидения может принести огромную пользу. Например, мы можем использовать сновидческий опыт для развития внутренней гибкости и умения преобразовывать самих себя. В результате этих занятий наша бодрствующая жизнь может стать более яркой и разнообразной. Этот вид осознанности, основанной на опыте сновидений, поможет установлению внутреннего баланса, поскольку не только питает разум и обучает весь организм, но и освещает невидимые ранее грани ума и указывает путь к исследованию невиданных измерений реальности.
   Есть известный анекдот о человеке, который искал на улице под фонарем ключи, потерянные в доме. На все недоуменные вопросы он отвечал: "здесь же светлее!" Так же и люди ищут драгоценную жемчужину (по аналогии с анекдотом - ключи от собственной сущности) во внешнем мире. Возможно, там больше света, но ключ-то находится в доме (во внутреннем мире). Не легче ли искать его в темноте, на ощупь? Свет осознанности способен рассеять тьму бессознательного в мире сновидения и облегчить поиски сокровища.
   Рихард Вагнер, возможно, познал вкус осознанных сновидений, так как постиг тайну, которую талантливые музыканты оставляли далекому будущему. Он превратил бессознательное в сознательное. Воодушевление Вагнера передалось множеству знаменитых личностей, включая отца современной психологии сновидений - Зигмунда Фрейда. Девизом Фрейда и его психоаналитическим боевым кличем было: "Wo Es war, sollich werden!", что на русский язык можно перевести как: "где было Оно (бессознательный ум, или Ид", там должен быть Я "сознательный ум, или Эго)". В этом Карл Юнг, самый гениальный и самый непослушный ученик Фрейда, соглашался со своим учителем. Он видел цель психоанализа в завершении индивидуализации, в объединении двух полюсов личности - сознательного и бесознательного, Ид и Эго.
   Недавно один из последователей юнгонианской школы, подробно останавливаясь на только что упомянутой нами связи, предположил, что кульминацией процесса индивидуализации является осознанное сновидение, которое наконец объединяет человеческое сознательное и бессознательное. Какими бы интригующими ни были описания осознанных сновидений и их возможные области применения, факт, что подобные сновидения в нашей жизни встречаются очень редко, может в немалой степени остудить энтузиазм. Действительно, для многих из нас осознанные сновидения - явления довольно необычные и экзотичные. Большинство людей переживают их по крайней мере, раз в жизни, для некоторых они являются лишь мгновенными озарениями, однако это никого не устраивает.
   К счастью, сейчас осознанному сновидению можно обучаться. Это позволит видеть осознанные сны не случайно, а часто. Вы можете научиться устраивать себе подобные сновидения так часто, как захотите, дело лишь в тренировке. Факт, что осознанные сновидения - вырабатываемый навык - возвращает надежду на дальнейшее развитие его приложений во всех рассмотренных нами областях.
   Можно назвать множество причин, по которым кто-то хочет развить у себя подобную способность. Почти все они основываются на желании раздвинуть рамки собственной жизни. Оно может принимать форму стремления обогатить и расширить область своих переживаний, форму поиска приключений или желания найти самого себя. Возможно, вы захотите, говоря словами Бодлера, "открыть вкус к бесконечности" или направить свои усилия на поиск и развитие скрытых талантов. Вы можете ощутить, как ваша жизнь наполняется смыслом. Вы можете раскрыть и устранить внутренние конфликты. Возможно, вас мучают кошмары, и вы хотите обрести спокойный сон и избавиться от страха. Возможно, вы ощущаете себя одиноким, неполноценным или погружены в депрессию. А, может, вас просто влекут новые приключения?
   Но даже если вы удовлетворены своей жизнью, все равно остается последний и очень убедительный аргумент, который подтвердит, что осознанные сновидения стоят вашего внимания. Как насчет "количества жизни"? Не кажется ли вам, что она слишком коротка? И что же, вы считаете это неизбежным? Но ведь треть своей жизни мы проводим во сне! Если считать сон формой относительного небытия, можно прийти к выводу, что треть нашей жизни принадлежит ночи, и такая ситуация кажется беспросветной.
   Однако, как и все остальное, ночь имеет свою светлую сторону, фигурально говоря. Каждую ночь миражи сновидений воскрешают нас из могилы сна. Сны видит каждый, но не каждый о них помнит. Можно подсчитать, что в течение жизни мы входим в мир сновидений миллион раз. Подобное состояние дел ставит нас перед выбором: пренебречь или воспользоваться миром собственных снов, превратить его в пустыню или в сад. Перед вами открывается вселенная новых переживаний. Обречены ли мы проспать треть своей жизни? По-видимому, да. Однако согласны ли вы проспать и собственные сновидения?
   Китайский мудрец Лао Цзы пишет о том, как Джуан Цзы приснилось, что он был красивой бабочкой, легко и непринужденно порхавшей над цветами. Проснулся он и стал размышлять, кто он теперь? Джуан Цзы, которому снилось, что он - красивая бабочка? Или он - бабочка, которой сейчас снится, что она - Джуан Цзы? Так и мы, пока живём, будем снова и снова спрашивать себя, а кто мы такие? Толкование снов - это одна из попыток ответить на этот вечный вопрос: кто мы и зачем мы?
  

Осознанные сновидения - 2

  

История и истоки осознанного сновидения

  
   "Иногда, когда человек спит, - писал Аристотель, - нечто в его сознании позволяет ему понять, что все происходящее - лишь сон". Из этого можно заключить, что в среде склонных к философии афинян явление осознанного сновидения было хорошо известно уже в 4 веке до нашей эры. Вполне вероятно, что люди переживали случайные осознанные сновидения с тех пор, как начали употреблять слово "сон". Однако письменные свидетельства об осознанных сновидениях появились лишь в 4 веке нашей эры. Самое первое в истории сохранившееся свидетельство об осознанных сновидениях содержится в письме, написанном в 415 году н.э. Блаженным Августином. Обсуждая возможность существования после смерти, когда физические чувства уже угасли, Августин рассказывает о сновидениях Геннадиуса, доктора из Картеджа.
   Генадиусу, пребывавшему в мучительных сомнениях в отношении загробной жизни, приснился юноша "прекрасной наружности и величественной стати", который обратился к нему с приказом: "иди за мной!" Покорно проследовав за этим ангелоподобным юношей, Геннадиус оказался в городе, где услышал пение. Оно было настолько возвышенным и прекрасным, что не походило ни на что, слышанное им ранее. Поинтересовавшись, откуда эта музыка, Геннадиус получил ответ, что это "гимн блаженных и святых". После этого он проснулся и понял, что все пережитое было лишь сном. На следующую ночь ему снова приснился юноша, который спросил, узнал ли его Геннадиус. Когда доктор ответил "конечно", юноша спросил, помнит ли он, где они познакомились. Геннадиуса память не подвела, и он смог дать утвердительный ответ, перечислив события предыдущего сна. Тогда юноша спросил, где, по мнению Геннадиуса произошли эти события, во сне или в реальной жизни. Когда Геннадиус ответил, что во сне, юноша продолжил: "Ты хорошо помнишь произошедшее. Ты прав. Все это, действительно, происходило во сне, но я хочу, чтобы ты понимал, что ты и сейчас спишь". Тут Геннадиус осознал, что видит сон. Далее, в ходе сновидения, теперь уже осознанного, юноша спросил: "Где сейчас твое тело?" Геннадиус ответил: "в постели", - и сновидный спутник продолжил свою речь: "Понимаешь ли ты, что твои веки тяжелы и закрыты, а глаза ничего не могут видеть?" "Я знаю это", - ответил Геннадиус. "Тогда чьими глазами ты видишь меня?" Геннадиус был не в состоянии ответить и хранил молчание. Тогда проводник торжественно воскликнул: "Ты сейчас спишь и лежишь в своей постели, твои веки сомкнуты, однако ты можешь видеть меня и наслаждаться тем, что видишь; значит, и после смерти, когда глаза твои полностью ослепнут, в тебе останется жизнь, в которой ты сможешь жить, и та же способность восприятия, которая доступна тебе сейчас. Пускай же отныне тебя оставят тревожные сомнения о продолжении жизни после смерти".
   Блаженный Августин рассказывает, что все сомнения сновидца были полностью развеяны.
   Убедительность таких аргументов, если бы они не сопровождались осознанным сновидением, весьма слаба. Юноша, утешавший Геннадиуса, мог объяснить природу глаз, которыми тот видел во сне, не лучше самого Геннадиуса. Несмотря на все доводы Аристотеля, для Геннадиуса и большинства его современников "видеть" означало "верить". Что-то увиденное во сне было для них не просто образом, а реальным объектом, существовавшим где-то вне сновидца. Поэтому все эти видЕния пытливый ум человека объяснял реальным существованием глаз сновидения.
   Аналогичные размышления приводили к предположениям о наличии у тела сновидения, как и у реального физического тела, органов чувств. Это второе тело, тело сновидения, могло нормально функционировать, когда физическое тело оставляло все дела и засыпало. Из всего этого легко было заключить, что эти два тела полностью независимы.
   Теперь переместимся на несколько веков вперед и станем свидетелями удивительного развития утонченной техники сновидения. Тибетские буддисты еще в 8 веке н.э. практиковали разновидность йоги, созданной для сохранения бодрствующего сознания в состоянии сна. Они были первыми людьми, которые располагали экспериментально подтвержденным и ясным пониманием того, что сновидения являются творением исключительно ума сновидца. Такая концепция полностью согласуется с открытиями современной медицины и психологии. Во многом восточные мастера далеко опередили современную психологию. Например, древнее руководство для будущих йогов утверждало, что некоторые упражнения по контролю над сновидениями развивают способность переживать во сне любое воображаемое событие. Однако, вырабатывая в себе такую силу, йоги-сновидцы преследовали цели, далеко выходящие за рамки тривиального развлечения. Для них осознанные сновидения были инструментом познания, благодаря которому они постигали субъективную природу как состояние сна, так и бодрствования. Считается, что такое постижение имеет глубочайший смысл. С помощью осознанных сновидений йог учится понимать, что материя или форма, в ее размерных (большое - малое) и количественных (множество-единство) аспектах, полностью субъективна для того, кто заметно развил в себе силу ума с помощью йоги.
   Другими словами, используя психические эксперименты, йог на реальных переживаниях учится тому, что характер любого сна можно изменить или преобразовать усилием собственной воли. Продвигаясь дальше по пути обучения, он понимает, что разнообразие сюжета сновидений - лишь игра его ума и некий зыбкий мираж. Еще через некоторое время ученик постигает, что сущность формы и всех вещей, воспринимаемых в состоянии бодрствования органами чувств, настолько же нереальна, как и их отражение в сновидениях. Оба эти состояния являются проявлениями сансАры. Последний шаг приносит Великое Постижение: внутри сансары ничто не может быть реальнее сновидений.
   Очевидно, аналогичная практика примерно в то же время существовала и в Индии. Несмотря на то, что Тантра была в основном лишь устной традицией, передававшейся от учителя к ученику, сохранился, датированный 10 веком тантрический текст, посвященный методам сохранения осознанности после засыпания. Однако описание их очень непонятно и почти не поддается расшифровке. Например, в тексте говорится о достижении власти над сновидениями через "промежуточное состояние", возникающее в результате погружения в глубокое созерцание и перехода в состояние слияния сна и бодрствования.
   Столетие спустя св.Фома Аквинский вскользь коснулся темы осознанных сновидений, цитируя предположение Аристотеля о том, что иногда во время сна чувства не исчезают полностью. Он утверждал, что это случается в конце сна у спокойных людей, наделенных "сильным воображением". И далее: "но не одно лишь воображение сохраняет свободу, отчасти свободен и здравый смысл. Иногда во время сна человек способен понимать, что видит сновидения, и различает вещи и их образы".
   Существуют доказательства того, что в средневековой Европе осознанные сновидения были хорошо известны. Однако репутация сновидений была в то время не из лучших, нередко их рассматривали как проделки бесов. Поэтому открытое обсуждение осознанных сновидений могло стать поводом для аудиенции у местной инквизиции.
   В 19 веке пришло понимание, что мозг способен на гораздо большее, чем мы думаем, что за светлой, но ограниченной областью сознания открывается огромное и непроглядное поле бессознательного. Явное знание - то, о чем мы можем подробно рассказать, - является лишь небольшой частью нашего разума. Большая часть является бессознательной - подразумеваемой, скрытой, неподдающейся описанию. Бессознательное - это фундамент, на котором зиждется сознание. Ментальные процессы, такие, как сознательно направленное мышление, развиваются из первичных структур бессознательного мышления, и в значительной степени зависят от них. В 19 столетии снам перестали приписывать сверхъестественную природу, их больше не считали вестниками мира мертвых или обители богов. Теперь мы знаем, что мир сновидений, "подземелье" человеческого разума, - это мир бессознательного. С пониманием этого психологи и изиологи получили возможность начать научное исследование сновидений. В научной психологии для проникновения в мир бессознательного изучают состояние сна.
   В 1887 году в статье, посвященной феномену автоматического письма, Майерс (Дэвид Майерс (David G. Myers) -- профессор психологии мичиганского Хоуп-колледжа) мимоходом отвлекается от темы и пишет следующее: "Я долго размышлял над тем, что мы слишком ленивы по отношению к собственным снам. Мы пренебрегаем прекрасной возможностью экспериментирования, отказываясь прилагать волевые усилия. Мы должны постоянно представлять себе, что хотим узнать и испробовать в сновидении. Отправляясь спать, мы должны внушать себе, что собираемся предпринять эксперимент - провести в сновидении часть бодрствующего сознания, которая способна напомнить нам, что мы действительно спим, и побудить к психологическому экспериментированию". Дальше Майер приводит собственный любопытный сон, надеясь, что его банальность в чем-то, возможно, отведет подозрения в преувеличении: "Казалось, что я стою в собственном кабинете, однако обстановка была лишена обычной отчетливости - все вокруг было неясным и словно бы ускользало от прямого взгляда. Меня осенило, что причиной этого могло быть то, что я вижу сон. Это открытие обрадовало меня, предоставив возможность для экспериментирования. Я предпринимал усилия, пытаясь сохранить спокойствие и боясь пробуждения. Больше всего мне хотелось увидеться и поговорить с кем-нибудь, сравнить его с реальным человеком и понаблюдать за поведением. Я вспомнил, что моя жена и дети в это время отсутствовали (это было действительно так), и не сообразил, что реальное отсутствие не может помешать им появиться в сновидении. Поэтому я решил встретиться с кем-то из слуг, но боялся позвонить в звонок, чтобы не проснуться от шока. Сначала я хотел направиться в рабочую комнату, но потом сообразил, что, скорее всего, смогу увидеть кого-нибудь в кладовой или на кухне, и осторожно спустился по лестнице. Спускаясь, я внимательно осматривал ковровую дорожку, пытаясь сравнить свое зрение во сне и наяву. Я обнаружил, что сновидный ковер отличается от реального: это была тонкая истертая дорожка, обобщающая, по-видимому, смутные воспоминания на морском берегу. Добравшись до двери кладовой, я остановился и снова заставил себя успокоиться. Тут открылась дверь и появился слуга. Он не был похож ни на кого из тех, кто служил в моем доме. Вот и все, что я могу рассказать, так как возбуждение, последовавшее за пониманием, что мое сознание создало новый персонаж, сразу заставило меня пробудиться. Сновидение со всей яркостью стояло у меня перед глазами, оно вызвало огромный интерес и глубоко отпечаталось в сознании. Беру на себя смелость сказать, что и до сих пор помню все в точности так, как описано мною".
   Перед тем, как оставить 19 век, приведем ряд коротких высказываний, способных дополнить описание ситуации, в которой в то время находилось осознанное сновидение. Все эти высказывания - это просто свидетельства "за" или "против" существования осознанных сновидений. В то время, как, впрочем, и всегда, существовали люди, рассматривавшие способность пробуждения во сне как невообразимую химеру. Среди таких скептиков наиболее знаменитыми были французский психолог Альфред Маури и английский психолог Хейвлок Эллис. Несмотря на то, что Маури считается пионером научных исследований сна, он, по-видимому, не был лично знаком с феноменом осознанных сновидений. Поэтому очень часто цитируется его мнение, что такие сновидения "не могут являться сновидениями". Эллис, известный даже больше, чем Маури, заявлял о своем недоверии к осознанным сновидениям: "Я не верю в то, что такие вещи возможны, хотя о них свидетельствуют множество философов, начиная с Аристотеля".
   Ни один из этих психологов никогда больше ни словом не обмолвился о явлении, которое они считали лишь занятной диковинкой. С другой стороны, Эрнст Мах из Венского Университета, подкреплял свое мнение о том, что он называл проявлением инертности внимания в сновидении, следующим высказыванием: "Иногда интеллект спит лишь отчасти... в состоянии сна мы можем реагировать на сновидения, опознавать их по необычности происходящих событий, но немедленно снова успокаиваемся". В этой же заметке прославленный психолог продемонстрировал свое личное знакомство с осознанными сновидениями: "В то время я был очень увлечен вопросом восприятия пространства, и мне приснилось, что я гуляю в лесу. Внезапно я обратил внимание на неправильное расположение деревьев в перспективе и благодаря этому понял, что сплю. Искажение перспективы при этом сразу исчезло".
   Наконец, в работах маститого и самого трагического философа 20 века Фридриха Ницше, тоже можно встретить короткое упоминание об осознанных сновидениях. Обсуждая возможность использования сновидений для экспериментирования с различными жизненными ситуациями, Ницше говорит, что вся "Божественная комедия Жизни и Ада (разворачивающиеся перед сновидением) это не только... картины на стене, он (сновидец) живет и страдает в этих сценах". Далее философ делает недвусмысленную ссылку на осознанные сновидения: "эти сцены не лишены ощущения присутствия. Возможно многие, так же как и я, могут припомнить случаи, когда посреди опасностей и ужаса сновидения, их вдруг радостно осеняло: "Это лишь сон! Я могу продолжать спать".
   Таким образом, мы видим, что и Ницше - "пророк современности" - переживал осознанные сновидения. Кроме того, по признанию самого Фрейда, Ницше был пророком психоанализа и умер в 1900 году, когда, кстати, вышел фрейдовский шедевр "Толкование сновидений" (Die Traunidc-utung). В первом его издании нет ни одного прямого упоминания об осознанных сновидениях. Но уже во втором издании Фрейд замечает: "Существует множество людей, которые смогут достаточно ясно осознать, что спят и видят сон, и, таким образом, обладают возможностью сознательного направления своих сновидений. Если, например, подобный сновидец оказывается неудовлетворенным течением сновидения, он может, не просыпаясь, прекратить его и начать все снова, как драматург под давлением может придумать для своей пьесы какой угодно конец".
   У Фрейда есть еще одно упоминание об осознанных сновидениях, по-моему, больше говорящее не о феномене, а о самом Фрейде: "Если же такой человек видит сновидение, приводящее его в сексуальное возбуждение, он может сказать себе: Я не хочу, чтобы это продолжалось и окончилось поллюцией. Я сдержусь и подожду реальной ситуации".
   С помощью психоаналитических методов в герое фрейдовского замечания - безымянном сновидце из издания 1909 года - с легкостью узнаваем сам Фрейд. Основываясь на этой интерпретации, можно сделать предположение, что Фрейд изредка переживал осознанные сновидения, однако под давлением своего моралистичного Суперэго был вынужден придумывать для своих сновидений "правильные", но не всегда счастливые окончания. Чрезмерная стыдливость и чувство вины за сексуальные фантазии, свойственные 19 веку, могут быть более чем достаточным объяснением воздержания от реализации своих желаний во сне. Несмотря на свое интеллектуальное любопытство к вопросам сексуальности, Фрейд оставался викторианцем.
   Возможно, приведенный ниже отрывок проливает свет на наклонности, обусловившие относительную стерильность взглядов Фрейда на мир сновидений. Во всех последующих работах ко всему сказанному об осознанных сновидениях Фрейд ничего не добавил, кроме разве единственного параграфа в четвертом издании книги о снах (1914 г.): "Маркус де Сен-Дени заявлял, что приобрел способность ускорять течение сновидений по своему усмотрению и сознательно изменять их содержание. Создается впечатление, что в его случае желание спать заменяется другим сознательным желанием - увидеть сновидение и наслаждаться им. С подобным желанием сон согласуется так же, как и с умственной установкой, заставляющей проснуться в случае достижения определенных условий".
   Такой подход позволяет предположить, что у Фрейда не было желания наслаждаться сновидениями. Чувство вины, вызываемое любым наслаждением, возможно, было причиной столь редкого возникновения у него осознанных сновидений. Применив теорию психоанализа к ее основателю, можно заключить, что Фрейд обладал собственной установкой: просыпаться всякий раз, когда понимал, что спит и находится в опасности компромисса со своей жесткой моралью.
   Фредерику ван Эдену, голландскому психиатру, мы должны быть благодарны за термин "осознанные сновидения" и первые серьезные исследования в этой области. На протяжении многих лет ван Эден вел дневник своих сновидений, с особой старательностью отмечая случаи, когда быстро засыпал, полностью помнил о своей дневной жизни и мог сознательно действовать. Увлекаясь всеми аспектами сновидения, ван Эден отмечал, что осознанные сны вызывали у него "страстный интерес". Первые свои наблюдения он в аллегорической форме описал в книге "Невеста из сновидений". Позже ван Эден объяснял это тем, что под вымышленной маской он мог свободнее обращаться с деликатным материалом. В 1913 году ван Эден представил доклад в Общество психических исследований, в котором сообщал о своих 312 осознанных сновидениях за период с 1898 по 1912 год.
   "В этих осознанных сновидениях, - писал он, - реинтеграция психических функций настолько полна, что спящий достигает ощущения совершенного осознания, становится способным управлять своим вниманием и свободно предпринимать различные волевые действия. В то же время с полной определенностью можно утверждать, что сон остается спокойным, глубоким и восстанавливающим силы".
   "Первый проблеск осознания, - пишет ван Эден, - я ощутил при следующих обстоятельствах. Мне снилось, что я парю над долиной, поросшей голыми деревьями. Я знал, что сейчас апрель, и заметил, как отчетливо и естественно выглядит каждая веточка. Затем, продолжая спать, я отметил, что мое воображение никогда бы не смогло создать сложную картину, в которой вид каждой веточки изменялся бы в точном соответствии с моим перемещением над деревьями".
   Ван Эден уделял большое внимание экспериментированию со своими сновидениями. Иллюстрацией этому может служить следующий отчет:
   "9 сентября 1904 года мне приснилось, что я стою у стола возле окна. На столе располагалось множество различных предметов. Я прекрасно осознавал, что сплю, и раздумывал, какой бы эксперимент предпринять. Начал я с того, что попытался камнем разбить стеклянный предмет. Положив небольшой бокал на два камня, я ударил по нему. Бокал не разбился. Тогда я взял со стола бутылку хорошего вина и изо всех сил ударил по ней кулаком, сообразив, что в реальной жизни такой эксперимент мог бы иметь опасные последствия. Бутылка осталась целой. Однако, когда я некоторое время спустя взглянул на нее, она оказалась разбитой. У меня все получилось, - продолжает ван Эден, - но с некоторой отсрочкой, подобно тому, как это бывает с актером, пропустившим черед своей реплики". Он объясняет, что благодаря этому у него создалось любопытное впечатление, что он находится в "...поддельном мире, искусно сделанном, но с небольшими неувязками". И далее: " Я поднял разбитую бутылку и выбросил ее в окно в надежде услышать звон осколков. Я услышал ожидаемый звук и увидел даже, как побежала прочь пара псов. Я подумал, что этот комический мир на самом деле является довольно неплохой имитацией".
   Примерно в то же время, когда ван Эден проводил свои исследования в Нидерландах, французский биолог Ив Делаж занимался похожим изучением собственных осознанных сновидений. Вот как он описывает свои переживания:
   "Я говорю себе: итак, я оказался в ситуации, которая может быть и ужасной и приятной, однако я хорошо знаю, что она абсолютна нереальна. С этого мгновения я полностью понимаю, что в сновидении мне ничто не угрожает, и позволяю чувствам свободно раскрываться. Я становлюсь на позицию заинтересованного зрителя, наблюдающего несчастные случаи или катастрофы, которые не могут на него воздействовать. Если я оказываюсь в окружении людей, стремящихся убить меня, и пытаюсь убежать, то внезапно осознаю, что сплю, и говорю себе: бояться нечего и можно смело встретиться со своими врагами. Я могу бросить им вызов. Могу даже начать драку и посмотреть, что из этого выйдет. Несмотря на то, что я уверен в иллюзорности ситуации, мои действия, которые могли бы показаться неблагоразумными в реальной жизни, требуют преодоления инстинктивного чувства страха. Несколько раз я таким образом бросался навстречу опасности только для того, чтобы посмотреть, чем это закончится".
   На противоположном берегу Ла-Манша миссис Мэри Арнольд-Фростер также занималась исследованием мира сновидений. Благодаря своим экспериментам она пришла к заключению, о котором не следует забывать и в наши дни. "Сновидение сновидению рознь, и мы должны отказаться от предположения, что все они похожи друг на друга". Несколько снов, приведенных в ее книге, были осознанными. Следует отметить здесь описание ее успешных попыток научиться воспринимать пугающие сны как просто "сны". Она добилась неплохих успехов в обучении детей этому методу, и эта практика заслуживает должного внимания. И все же, стоит отметить, что уровень развития навыков осознанности в сновидениях был у Мэри Арнольд-Форстер невысок. Объясняется это тем, что из посвященных осознанным сновидениям ранее опубликованных трудов ей были известны лишь работы Майерса, а о более информативных китах Сен-Дени и ван-Эдена она ничего не знала.
   Примерно в то же время соотечественник Мэри Арнольд-Форстер, Хью Кэллоуэй, предпринял расширенные эксперименты над осознанными сновидениями и близкими к ним состояниями. Публикуя свои оккультные произведения под псевдонимом Оливер Фоке, он, по-видимому, совершенно самостоятельно открыл осознанные сновидения и добился в них высокого профессионализма. В 1902 году, в Лондоне, будучи шестнадцатилетним студентом, изучавшим электротехнику, он пережил осознанный сон, положивший начало его исследованиям.
   "Мне приснилось, - пишет он, - что я стою на тротуаре возле своего дома. Над Римской стеной висело солнце, а воды заливы Блетчинген искрились в утреннем свете. По краям дороги можно было видеть высокие деревья, над Сорока Ступенями возвышалась верхушка старой серой башни. Волшебство утреннего солнечного света делало картину удивительно прекрасной. Тротуар был довольно необычным и состоял из голубовато- серых прямоугольных камней, длинные стороны которых были перпендикулярны бордюру. Перед тем, как войти в дом, я бросил на эти камни беглый взгляд. Мое внимание приковал удивительный феномен, настолько необычный, что я не поверил собственным глазам. Оказалось, что камни в тротуаре поменяли свое расположение: их длинные стороны были теперь параллельны бордюру! Разрешение этой загадки осенило меня как вспышка молнии: несмотря на всю кажущуюся реальность великолепного летнего утра, я видел сон! После этой догадки качество сновидений изменилось, причем характер этого сновидения очень трудно описать тому, кто сам не переживал чего-либо подобного. В одно мгновение яркость жизни увеличилась в сотни раз. Никогда прежде море, небо и деревья не сияли таким волшебным светом. Даже обычные дома казались живыми и были мистически прекрасными. Никогда я не чувствовал себя настолько хорошо, настолько ясно и невыразимо свободно! Ощущения были выразительнее любых слов, но все это продолжалось лишь несколько минут, после чего я проснулся".
   Фоке называл свои осознанные сновидения Снами Знания, потому что "только тот, кто обретает в них знания, видит истинные сновидения". Он рассказывал, что "в снах знания я чувствовал себя свободным, как воздух и спокойным в осознании полной безопасности". "Я знал, - читаем мы у него, - что в случае любой неприятности всегда могу проснуться. Я двигался подобно маленькому богу, любуясь волшебными пейзажами Мира Снов".
   Наш полузабытый соотечественник, философ-мистик Петр Успенский, желая проверить довольно "фантастическую идею", явившуюся ему в молодости, спросил себя: "Возможно ли сохранить сознание в сновидении, то есть зная, что спишь, продолжать думать сознательно, так же, как в бодрствовании?"
   Как и его предшественники, Успенский получил положительный ответ. Его интерес к осознанным сновидениям, или состояниям "полусна", как он их называл, заключался в простом наблюдении за возникновением и трансформацией сновидений. Он писал: "Все сновидения, пережитые мною в состоянии полусна, были обычными. Однако я полностью сохранял сознание, мог видеть и понимать, как и из чего создаются сновидения, легко мог проследить причину и следствие. Кроме того, в состоянии полусна я владел определенным контролем над сновидениями. Я мог создавать их и видеть то, что хотел, однако это не всегда удавалось, и такой феномен не должен быть понят буквально. Обычно я давал лишь начальный импульс, и даже сновидение разворачивалось само собой, иногда очень удивляя меня неожиданными и странными оборотами".
   Вот описание одного из "полуснов", пережитых Успенским: "Я помню, что однажды увидел себя в пустой комнате без окон. Рядом со мной был лишь маленький черный котенок. Я сплю, - сказал я себе, - но могу ли я удостовериться в этом? Нужно попробовать. Пусть этот черный котенок превратиться в большую белую собаку. В реальной жизни это невозможно, и если превращение произойдет, это будет означать, что я сплю. Не успел я закончить свою речь, как котенок немедленно превратился в собаку. В этот же момент исчезла противоположная сторона, и за ней открылся горный пейзаж, украшенный лентой реки. Любопытно, - сказал я, - но я не заказывал этот пейзаж. Откуда он взялся? Во мне начали оживать смутные воспоминания. Я вспомнил, что где-то уже видел это пейзаж, и он был как-то связан с белой собакой. Однако я чувствовал, что если буду продолжать воспоминания, то забуду важную вещь, которую должен запомнить, а именно то, что я сплю и сохраняю сознание".
   В 1936 году в статье "Сновидения", в которых сновидец знает, что "спит", опубликованной в "Журнале психоаналитики", Олвард Эмбури Браун сообщал о почти сотне собственных осознанных сновидений. Как видно из статьи, он был знаком со всеми ранними работами в этой области. Избавленный от необходимости проверять само существование "феномена", Браун в основном был занят противостоянием своим коллегам, считавшим осознанные сновидения не более чем "фантазерством". Брауну удалось показать различия между этими состояниями на примере некоторых осознанных сновидений, в которых ему случалось фантазировать (воображать). Кроме того, он ввел значимый и впоследствии широко используемый критерий, позволяющий человеку определить, спит ли он или нет: Браун предлагал подпрыгнуть и проверить действие гравитации.
   Теме осознанных сновидений, было посвящено всего две работы, которые можно было выудить из скудного ручейка информации по научной психологии вплоть до последних нескольких лет. Статья Брауна - одна из них. Вторая из этих двух статей появилась в немецком психологическом журнале два года спустя. Автор, д-р Харольд фон Моэрс-Мессмер, описал и прокомментировал двадцать два осознанных сновидения, пережитых им между 1934 и 1938 годами. Моэрс-Мессмер умел удивительно логично мыслить, что можно определить из следующего отрывка: "Стоя на верхушке невысокого и необычного холма, я оглядывал равнину, простиравшуюся до горизонта. Внезапно я сообразил, что не знаю, какое сейчас время года. Я посмотрел на солнце. Оно висело почти прямо надо мной и поражало своей яркостью. Внезапно я вспомнил, что сейчас осень, и совсем недавно солнце было значительно ниже. Если солнце перпендикулярно экватору, - подумал я, - то здесь оно должно быть видно под углом примерно 45 градусов. Поэтому, если моя тень не соответствует моему росту - значит, я сплю. Я решил проверить это. Тень была на тридцать сантиметров длиннее. Мне пришлось приложить заметные усилия, чтобы поверить, что этот ослепительно яркий пейзаж и все его особенности - лишь иллюзия".
   Научившись просыпаться во сне, Моэрс-Мессмер решил воспользоваться этой способностью для удовлетворения полученного любопытства и произвел множество экспериментов с осознанными сновидениями. После того, как его "нерушимый интеллект" погрузился в осознанные сновидения: "....внезапно стало темно. Через некоторое время снова появился свет. Слово, которое давно держалось у меня на языке, наконец, вырвалось: волшебство! Я оказался в городе, на широкой, относительно пустынной улице. Возле одного из ближайших домов я увидел ворота. Они были закрыты, справа и слева располагались выступающие колонны. Колонны состояли из пяти кубических камней, поставленных один на другой, между ними было протянуто нечто в виде каменной гирлянды. "Это все должно вырасти!" - выкрикнул я. Вначале ничего не случилось, даже несмотря на то, что я изо всех сил пытался вообразить, что ворота становятся больше. Внезапно второй большой блок слева стал рассыпаться огромным количеством мелких камней. Они все сыпались и сыпались, смешиваясь с песком, и вскоре от облака ничего не осталось, лишь огромная куча щебня лежала на земле. Я заглянул в образовавшуюся дыру и увидел серую стену позади".
   Этот отрывок иллюстрирует использование Моэрсом-Мессмером различных слов (например, "волшебство"), способных напомнить ему то, что он хотел предпринять в сновидении. В другом сне он решил проверить, действительно ли люди разговаривают в сновидениях: "....Я был на широкой улице, по которой проходили люди. Несколько раз я хотел заговорить с кем-нибудь, но в последний момент начал робеть. Наконец я собрал все свое мужество и обратился к проходившему мужчине: "Вы - обезьяна". Я выбрал эту фразу, чтобы спровоцировать его на грубый ответ. Он остановился и посмотрел на меня. Мне было неудобно, и я готов был извиниться. Но затем я услышал его голос: "Я ждал этого. Это уже давно тяготило ваш разум". Я не помню, видел ли я, как он говорит. Он продолжил свою речь тоном проповедника, однако я понимал, что скоро все забуду. Я схватил записную книжку и вытащил ее из кармана. Осознав всю абсурдность такого намерения, я отбросил книжку в сторону".
   Десять лет спустя американский психиатр Натан Раппорт описал радость осознанного сновидения в статье, озаглавленной "Приятных снов!". Согласно Раппорту, природа сновидений лучше всего поддается изучению в тех редких случаях, когда человек осознает, что "спит". Его метод вхождения в осознанное сновидение очень похож на метод Петра Успенского - перед сном, лежа в постели, экспериментатор должен периодически прерывать поток своих мыслей, настойчиво припоминая каждую мелочь, стремящуюся в этот момент исчезнуть из "сознания". Привычка такой интроспекции вскоре станет распространяться и на сами сновидения. Энтузиазм Раппорта можно передать словами, которыми он заканчивает свою статью: "Почему бы не попытаться описать то волшебное великолепие сновидений, которое вспоминается так редко? Эти магические фантазии, странные, но прекрасные сады, это сияющее великолепие - все это может наблюдать только тот, кто проявляет активный интерес, изучая все восприимчивым бодрствующим разумом, благодарным за великолепие, превосходящим самые совершенные таланты, изобретаемые реальностью. Поразительная красота сновидений может сторицей воздать тому, кто их изучает. Но есть и более высокая цель. Уделяя внимание снам, мы сможем лучше познать и исцелить наш ум, не соприкасающийся в этот момент с реальностью. В приятных сновидениях скрывается множество секретов загадочного явления под названием жизнь".
   Несмотря на то, что осознанные сновидения известны со времен античности, лишь в 19 веке люди поняли всю значимость этого феномена, и занялись его исследованием. Здесь можно усмотреть параллель с электричеством. О нем знали еще греки, однако на протяжении тысячелетий оно считалось диковинкой. Научные исследования электричества заложили основу удивительному технологическому прогрессу, и он получил множество неожиданных приложений. Одно из самых неожиданных будет описано в следующей главе, и оно относится к научным исследованиям осознанных сновидений. Сновидение вырабатывается самим человеком из бесчисленных нитей, сплетающихся в узоры неуловимой, но захватывающей сложности: одна нить исчезает из поля нашего сознания, но она вовсе не оборвалась, а только спустилась вниз; другая не появляется внезапно, но это - все та же нить, прошедшая по невидимой стороне ткани и снова появившаяся на видимой для нас поверхности; глядя только на отрывок ткани и только с одной стороны, наше сознание не в состоянии разглядеть в сложных узорах всей ткани, взятой в ее целостности.
  
  

Осознанные сновидения

  

Осознанные сновидения - 1

  

Принципы контроля

  
   Почти y каждого в снах бывают моменты, когда неожиданно возникает догадка, что происходящее - сон. Как правило, сохранить это осознание и не проснуться, продолжать осознанно существовать в сновидении удается немногим и очень недолго. Искусство сновидений начинается c осознания себя во сне. То, что позволяет пребывать в сновидении c сохраненным самоосознанием, мы называем контролем. Одно из средств установления контроля упомянуто в известных книгах Кастанеды: поднесение во сне к глазам собственных pук. Этот метод достаточно универсален. 2. Как только pуки начинают расплываться или менять очертания, следует немедленно перевести взгляд на другие предметы. Глядя на предметы центральным зрением, боковым следите за pуками и наоборот. После взгляда на pуки иногда продолжается обычный, хаотичный сон, но любая несуразица уже не проходит незамеченной, а c любопытством фиксируется. Иногда же проекции подсознания уступают место иной реальности, убедительной и явно не "снящейся". Весьма распространено промежуточное состояние: сновидец оказывается в реальном месте этого мира, но на ландшафт накладываются образы обычного сна, порождения индивидуального подсознания и фантазии. Ими можно управлять, их можно использовать. Смотрите на все мельком, вскользь, вновь и вновь возвращаясь к pукам, - пока образы снящегося мира не обретут устойчивости. (Насколько всё индивидуально - Цветков считает, что вообще невозможно во сне рассматривать свои руки!). Фиксация взгляда ведет к пробуждению, активная вовлеченность в происходящее - к утрате самоосознания и погружению в сумбуp обычного сна. Контроль - это искусство балансирования между тем и другим.
   Итак, основные принципы контроля: Не смотреть пристально, смотреть вскользь, рядом. Подвижность взгляда. При необходимости - уход из сна фиксацией взгляда или "опрокидыванием" назад. Развитие "чувства падения" при дневной релаксации. В критических ситуациях днем наблюдайте за своим страхом ("душа ушла в пятки"), - это великолепный источник силы для сновидца!
   Часто осознание "это - сон" провоцируется пониманием нелепости, невозможности происходящего. Привычка "c сомнением" смотреть на обыденную, дневную реальность также способствует осознанию себя во сне. Например, прогуливаясь по улице, представьте и ощутите, что все вокруг - сон и побудьте c этим ощущением достаточно долго ("могу взлететь, но не хочу"). Для такой практики благотворны одиночество и необычные ситуации, пейзажи, явления, "местА силы".
   Границы между сном и явью должны стать подвижными и управляемыми. Такая подвижность, стирание границ имеет два полюса: "бредовость" (погpуженность в происходящее) и сознательность (прозрачность восприятия, невовлеченность, внутренняя отстраненность). Первое представляет собой патологическую крайность обыденного сознания, второе - выход из него в подлинную сознательность, пробужденность. В обоих случаях могут иметь место необычные явления, но в первом они порабощают человека (что часто происходит c уфологами, контактерами), во втором - человек остается свободным и, в медицинском смысле, совершенно вменяемым. Вероятность осознания себя во сне прямо зависит от интенсивности дневного самоосознания. Но есть и обратная зависимость: полноценное пробуждение днем достигается на основе "пробуждения внутри сна". Спонтанное самоосознание во сне чаще происходит y детей и подростков - в периоды обостренного самоосознания в яви дневного мира, когда этот мир еще достаточно нов и непривычен, а состояние удивления - естественно и глубоко. Привычность - главный враг осознания. Сновидцу следует во всем искать новые пути, а старые - по-новому воспринимать. Автоматизм постоянного зависания между воспоминанием и планами уступает место интенсивному переживанию настоящего момента. Сновидец отдается целиком каждому делу, но внутренне отстранен. Это - контроль наяву. Внешне одинаковые действия могут совершаться c разной степенью осознанности и свободы.
   Итак, критерии контроля:
   - полное отсутствие страха и негативных эмоций
   - возможность использовать средство контроля (pуки, мантру)
   - память: здесь возможны индивидуальные различия.
   Наиболее необходима память о плане действий во сне, их целевая связность (например: задача найти определенное место). Память о том, что было до засыпания, встречается редко и к обязательным признакам полноты контроля не относится. Память "опыта контроля" (т.е. всех освоенных ранее приемов, по мере развития все более индивидуальных и многообразных) - непременное и обязательное условие.
  

Другие средства контроля

  
   Средством контроля может стать что-либо слепленное из "фантазийной субстанции" снов, ключевой образ из ярких путешествий прежнего сновиденческого или медитативного опыта, "вещь силы" - ею может быть любой найденный во сне предмет, образ необычных (реалистичных) снов детства и т.д. Вместо поднесения pук можете использовать Вашу индивидуальную мантру (если Вы практикуете ТМ) или даже известную "гурджиевцам" команду "Стоп!". И то, и другое, и третье - только средство "контроля", способ удержания достигнутого уровня. Сумейте развить и использовать пристальность бокового зрения. Если хотите что-то внимательно разглядеть - смотрите рядом. (Днем полученные в сновидении навыки помогут Вам, например, замечать ауpy).
   В этой книге я утверждаю, что во время обычных сновидений мы не можем уверенно чувствовать себя ни бодрствующими, ни полностью живыми. Из этого делаю, как мне кажется, логический вывод - пока мы не научимся осознавать собственные сны, правильно толковать их, одна треть нашей жизни будет безвозвратно потерянной. К счастью, и, надеюсь, со мной согласится большинство читателей, это препятствие преодолимо. Человек может развить в себе способность пробуждаться в сновидениях. Все, что уже сказано о трети нашей жизни, может быть с успехом применено к оставшимся двум третям - состоянию, которое мы называем бодрствованием. Давайте поговорим о некоторых приложениях и влиянии, оказываемых осознанными сновидениями на повседневную жизнь.
  

Влияние ОС на повседневную жизнь

  
   В какой мере концепция осознанных сновидений может быть применена к реальной жизни? Особенности осознанных сновидений имеют определенные параллели с тем образом жизни, который можно назвать "осознанной жизнью". Узнать, что скрывается за таким интригующим определением, поможет следующее. Сравним противоположные особенности и свойства, характерные для осознанных и неосознанных сновидений.
   Основные различия вытекают из самого определения осознанности.
   Во время неосознанного сновидения вы подразумеваете, что бодрствуете; во время осознанного сновидения вы понимаете, что спите и видите сон. Я полагаю, что соответствующая пара отношений к реальной жизни должна выглядеть примерно так: с одной стороны, вы можете приходить к неосознанному заключению, что объективно воспринимаете реальность. Согласно этой точке зрения, восприятие - это процесс обыкновенного наблюдения за окружающим сквозь призму собственных глаз.
   К сожалению, этот традиционный взгляд, основанный на "здравом смысле", плохо согласуется с современными открытиями в психологии и нейрофизиологии. Вы видите вовсе не то, что "находится снаружи"; более того, оно даже не "снаружи". То, что вы воспринимаете или считаете "внешним", - лишь умственная модель, находящаяся внутри вашей головы. Осознанное понимание природы восприятия основывается на современных данных о работе мозга. Если вы захотите выработать в себе такое отношение, то в качестве рабочей гипотезы я мог бы предложить вам утверждение, согласно которому переживания всегда субъективны и являются результатом наших собственных построений, основанных как на вИдении реальности, так и на сиюминутной мотивации. В случае визуального восприятия эта точка зрения подтверждается оптическими иллюзиями, которые могут возникать как результат наших ожиданий от мира. С таким же успехом восприятие может искажаться эмоциями, заставляющими туриста за каждым деревом в тёмном, мрачном лесу видеть медведя, а любовника видеть любимую в каждом кусте.
   Наиболее правильным отношением к восприятию можно назвать то, которое не претендует на прямое переживание реальности, а всегда подразумевает существование внутренней ее модели. До того как мы сможем увидеть, что находится "снаружи", визуальная информация должна пройти через множество субъективных фильтров, таких, как: ожидания, чувства, понятия, ценности, склонности и цели. Наша модель мира не­избежно ограничивает восприятие реальности. Чем больше искажена карта, тем пересечённее покажется местность.
   Могу привести еще один пример различия. Во время неосознанного сновидения человек склонен пассивно относиться к событиям. Ему кажется, что они просто происходят и никак не зависят от него. Осознанно сновидящий понимает, что он является активным творцом или, по крайней мере, ответственен за все происходящее во сне. Соответствующие бодрствующие качества полностью идентичны только что названным. Все, что говорилось о сновидениях, может быть отнесено и к состоянию бодрствования, если слово "сновидение" заменить на "переживание".
   Вследствие собственной пассивности, вы можете считать, что правила вашей сновидческой игры полностью предопределены принципами внешней реальности. Обычный сновидец может оставаться прикованным к земле только из-за того, что даже во сне считает гравитацию универсальным законом физики. Однако, если вам хватает осознанности, чтобы увидеть в сновидческой гравитации условность, то вы свободно сможете избавиться от нее, взлетев по своей воле. Подобным образом осознанно сновидящие относятся и к остальным законам мира сновидений: это лишь правила, определенные самим сновид­цем, поэтому их можно изменить, как только на то появится желание. Это качество, однако, невозможно перенести непосредственно в состояние бодрствования. Я полагаю, что в этом случае соответствующее неосознанное отношение заключается в переживании ситуации как определяемой и обусловленной внешними факторами, существенно влиять на которые у вас обычно нет сил. Если вы придерживаетесь такого взгляда, на вашу жизнь обычно влияют другие люди или превратности судьбы. Напротив, осознанное отношение состоит в понимании, что именно вами определяются обстоятельства вашей жизни. Только от вас зависит, окажется ли конкретный сон кошмаром или возможностью самоинтеграции, а конкретная жизненная ситуация - крахом или очередным вызовом.
   Последние два качества касаются здравомыслия, которое отличает осознанность от ее противоположности. Привычка не впадать в размышления не всегда оказывается плохой. В то же время она безусловно вредна. Главное преимущество сознательного поведения над привычным - возрастающая гибкость. Хотя, правда, при обстоятельствах, требующих стереотипных реакций, привычка - качество довольно рациональное. Автоматическая реакция хороша, но лишь если она полностью адекватна ситуации. В случае когда ситуация относительно непредсказуема или нова, то здравомыслие - понимание того, что вы делаете, - способно оказаться крайне полезным.
   Жизнь всегда предоставляет нам коктейль из ожидаемого и неожиданного. При любых обстоятельствах очень важно отреагировать самой подходящей формой поведения. Ни о чем не думать и поступать привычным образом проще, чем трезво мыслить и действовать сознательно, что требует определенных усилий. Поэтому человек скорее склонен терпеть неудачу там, где требуется проявить здравомыслие, чем быть излишне сознательным в ситуациях, не требующих осознанных действий. Исходя из сказанного, развитие способности к здравомыслию может принести ощутимую пользу. Из-за того, что в состоянии сна достичь здравомыслия или осознанности сложнее, чем в состоянии бодрствования, практика осознанных сновидений может стать чрезвычайно эффективным средством улучшения способности трезво мыслить.
   Идриса Шаха, толкователя суфизма, спросили однажды, в чем основная ошибка большинства людей? Он ответил: "Мысль о том, что (мы) живем, тогда как (мы) просто спим в преддверии жизни".
   Традиционная психология утверждает, что обычное состояние сознания, которое мы называем бодрствованием, настолько далеко от настоящего вИдения объективной реальности, что его более точно следует называть сном или сновидением. Бертран Рассел совершенно другим путем пришел к подобному заключению: "Если верить современной физике, -- пишет философ, -- то сон, который мы называем бодрствующим восприятием, лишь ненамного лучше отражает объективную реальность, чем фантастические сновидения, посещающие спящего человека".
   Оставим философию в стороне. На вопрос, бодрствуете ли вы сейчас, вы, скорее всего, ответите: "Да!" К сожалению, ощущение бодрствования не всегда может гарантировать то, что вы бодрствуете на самом деле. Когда Самюэль Джонсон пинал камень, как бы говоря: "Мы знаем, что такое реальность", то ис­пытывал похожее чувство уверенности. Однако если бы доктор Джонсон спал, то ударив камень, он по­чувствовал бы то же самое. Иллюзорное ощущение уверенности в полноте и связности нашей жизни приводит к тому, что Уильям Джеймс описал как "безвременную кончину наших взаимоотношений с реальностью".
   Откуда вы знаете, что не спите сейчас? Вы можете сказать, что помните, как проснулись сегодня утром. Но это могло быть лишь ложное пробуждение, и сейчас вы обманываете себя сновидением о том, что больше не спите. Возможно, то, что мы считаем истинным пробуждением, всего лишь еще одна ступень в серии ложных пробуждений. Похоже, один писатель был согласен с этим: "Почему, мой друг, эти ступени не могут существовать? Мне часто снилось, что я просыпался ото сна".
   Как это может быть, что мы не полностью бодрствуем? А так, что мы обладаем высшим чувством (назовем его интуицией), которое обычно остается незадействованным, когда используются низшие, хорошо известные чувства. Таким образом, переживание, которое мы называем "бодрствованием", может быть только частичным бодрствованием.
   Может показаться, что в этой теории есть нечто патологическое. Склонность смотреть на бодрствование как на специфическую форму сна может поколебать важность жизни для нас и нашу значимость в ней. Однако такое отношение к возможным и вероятным фактам есть не что иное, как крайняя застенчивость. Суть состоит в том, что так же, как осознание состояния сна является первым симптомом пробуждения в этом сне, первым симптомом пробуждения в состоянии бодрствования может стать осознание того, что наша бодрствующая жизнь - тоже сон. Осознание того, что мы лишь частично бодрствуем, может стать первым толчком полного пробуждения. Однако одни лишь философские выводы практически не способны помочь нам обрести искреннее сомнение в абсолютном бодрствовании. К счастью, существует иное, более эффективное средство для разрешения этой проблемы. Читатели вряд ли удивятся, если в качестве этого средства я предложу осознанные сновидения.
   Осознанные сновидения могут ясно показать нам, что значит по- настоящему бодрствовать, и помочь убедиться в том, что нам еще далеко до такого состояния. Дж. Уитмен привел в своей книге "Мистическая жизнь" пример высшей формы такого открытия. Профессор Уитмен объяснял, что его ночное мистическое переживание было стимулировано состоянием задумчивости, в которое его погрузило прослушивание великолепного струнного квартета. Концерт так потряс его, что в течение нескольких мгновений он ощущал себя похищенным из пространства музыкой необычайной красоты, и через некоторое время он оказался в новом состоянии созерцательности и радости. Уитмен вспоминал, что ложился спать совершенно умиротворенным и наполненным "спокойной радостью". Мы можем себе только представить, какой должна была быть ночь после такого вечера! Первый его сон был довольно-таки иррациональным.
   "Казалось, -- пишет профессор, -- что я плавно лечу сквозь пространство. Сильное чувство холода сопровождало меня и странным образом привлекало мое внимание. Я полагаю, что в этот момент сон стал осознанным. Затем внезапно... все перемешалось и мгновенно исчезло. Новое пространство вспыхнуло в своей яркой и абсолютной реальности. Мое восприятие стало свободным и острым как никогда раньше. Сама темнота казалась живой. Мысль, родившаяся у меня, была полна неизбежной уверенности:- Я никогда раньше не просыпался".
   Обычно осознанно сновидящие не заходят так далеко, как Уитмен, полагавший, что никогда не просыпался. Однако им знакомы переживания такого рода в отношении своей предшествующей жизни во сне. Именно это испытывают большинство людей, впервые столкнувшихся с осознанными сновидениями. Их поражает, что никогда прежде они не пробуждались во сне.
   Осознанные сновидения могут стать своеобразной точкой отсчета. Ведь так же как обычное сновидение соотносится с осознанным, так и состояние обычного пробуждения может соотноситься с пробуждением полным. Способность осознанных сновидений подготовить нас к полному пробуждению доказывает, что в таких сновидениях скрыт значительный потенциал, способный помочь нам стать более живыми в собственной жизни.
   Вначале мы говорили о бесценном сокровище - драгоценной Жемчужине. Если вы найдете ее, вы овладеете непреходящим даром знания. Вам откроется секрет, кто вы есть на самом деле. Осознанные сновидения и толкование их помогут внести свой уникальный, ни с чем несравнимый вклад в ваши поиски самих себя. Kогда наше вообpажение тонко выписывает всех действующих лиц, когда поднимаются яpкие обpазы-декоpации, когда на сцене появляются эмоции - откpывается занавес и начинается Сон, и в этом сне вспоминается предшествующий.
   "Проснувшись, я помнил оба сна. Благодаря своей необычайной ясности, второй сон был своеобразным бодрствованием по отношению к первому. Что же касается реального бодрствования, то кто сможет поручиться, что однажды оно так же не покажется мне сном по отношению к еще более ясному взгляду на положение вещей?. Здесь, внизу, все настолько запутано и скрыто от нас; не может быть, чтобы именно в этом состояла истинная пробуждённость".
   Давайте попробуем еще раз спросить себя - бодрствуем ли мы? Вы заметите, как трудно задать этот вопрос искренне? Откровенность всегда требует пусть хотя и небольшого, но искреннего сомнения. А это очень нелегкая задача для многих из нас. Сомневаться в несомненном - занятие философов. Ницше определил это так: "...Человек философского склада предчувствует, что за этой реальностью, в которой мы живем, скрыта иная реальность, и поэтому все -- одна лишь видимость". Шопенгауэр считал свою склонность время от времени относиться к людям и вещам как к "фантомам и картинам их сновидений" основным критерием своих философских способностей.
  

Осознанные сновидения - 2

  
   Рассказывают, что однажды некая дама, узнав об электричестве - научной диковинке XVIII века, спросила Фарадея: Какая же от этого польза? Ответ Фарадея стал знаменитым: "А какая польза, мадам, от новорожденного"? Если сегодня тот же вопрос задать об осознанном сновидении - "научной диковинке" XX века, то вряд ли удастся найти лучший ответ. Открывающиеся сейчас возможности осознанного сновидения используются в четырех основных областях: в научных исследованиях; для оздоровления и духовного развития; для решения творческих задач и обучения, в целях исполнения желаний и для развлечения.
   Все возможности осознанных сновидений, о которых пойдет речь, представляют собой пример творчества. Это не должно показаться странным, если учесть, что основным преимуществом ясного сознания, как в состоянии сна, так и в бодрствовании, является способность предпринимать гибкие и творческие решения. Исследователи биологической обратной связи Элмер и Элис Грин писали:
   "Исследователи идут дальше и объясняют, что означает творчество на каждом из трех уровней: физиологическом, психологическом и социальном. В физиологическом смысле творчество означает физическое здоровье и воспроизводство. В эмоциональном - способность к переменам, благоприятствующую установлению внутренней гармонии. В духовной сфере творчество способствует синтезу новых идей".
   "Изучая эмоционально-оздоровительный эффект сновидений, Гете писал: "Случалось, что я засыпал в слезах, однако очаровательные формы, которые приобретали мои сновидения, заставляли меня улыбаться, и я просыпался свежим и полным радости".
   Целительное воздействие сна было хорошо известно в древности. Больные должны были спать в храмах, чтобы видеть сны, способные если не излечить болезнь, то, по крайней мере, помочь поставить диагноз и предложить необходимое лечение. Я говорю об этом, чтобы показать, что идея исцеления снами - хорошо забытое новое. Для продолжения разговора необходимо определиться, чтО же означают понятия "здоровье" и "оздоровление".
   Согласно распространенному мнению, основными функциями сна являются отдых и восстановление сил. Например, у многих видов наблюдается положительная корреляция между продолжительностью сна и потребностью в восстановлении. Поэтому физические упражнения приводят к увеличению времени сна человека, особенно его дельта - фазы сна, что, в свою очередь, прекращает дальнейшее выделение гормонов. С другой стороны, духовные упражнения ведут к увеличению продолжительности БДГ-сна и появлению сновидений. Во время сна человек относительно огражден от влияния внешних раздражителей и поэтому может постепенно возвращать себе оптимальное самочувствие и восстанавливать способность к адаптивному реагированию.
   Оздоровительный процесс во сне носит целостный характер и происходит одновременно на всех уровнях человеческого организма. На высших - психологических - уровнях эта функция наиболее полно обычно раскрывается во время БДГ-сна. Я говорю "обычно", потому что, благодаря слабо адаптирующимся склонностям и привычкам ума, сновидения не всегда могут выполнять свои функции, что хорошо видно на примере ночных кошмаров.
   Человеческое существо - это необычайно сложная, многоуровневая жизненная система. Тем не менее очень полезно упростить его, выделив три основных уровня, которые и составляют то, чем мы являемся. Я уже упоминал эти уровни: биологический, психологический и социальный. Они отражают три роли, отведенные нам: тело, сознание и член социума общества. Все эти уровни в большей или меньшей степени влияют друг на друга. Например, количество сахара в крови человека (биологический уровень) определяет то, насколько аппетитным ему кажется блюдо, стоящее на столе (психологический уровень), и даже то, силен ли его голод настолько, чтобы заставить его украсть это блюдо (уровень социальный). С другой стороны, его отношение к общественным правилам, определит чувство вины за предполагаемую кражу. Таким образом, аппетитность блюда (психологический уровень) сильно зависит как от того, насколько человек голоден (биологический уровень), так и от того, есть ли кто-нибудь поблизости (социальный уровень). Именно из-за такой трехуровневой организации мы и называем человека биопсихосоциальной системой.
   Итак - внешние раздражители оказывают влияние на все уровни биопсихосоциального организма. Поэтому имеет смысл говорить о комплексных реакциях индивида, а концепцию здоровья и оздоровления следует рассматривать как целостную.
   Здоровье можно определить как состояние оптимального функционирования организма, свободного от болезней и аномалий. Среда, в которой происходит это функционирование, называется жизнью, со всеми присущими ей сложностями. Поэтому более общим определением здоровья можно считать адаптивное реагирование на требования жизни. Для того чтобы реагирование было адаптивным оно должно помогать человеку благоприятным образом решать возникшие проблемы, не нарушая целостности личности. Адаптивное реагирование должно смягчать взаимодействия человека с окружающей средой. Наряду с различными степенями адаптивности существует оптимум, который и называется здоровьем.
   По этому определению, быть здоровым означает нечто большее, чем просто поддерживать статус кво. Напротив, когда привычное поведение оказывается неспособным адекватно разрешить ситуацию, здоровое реагирование должно помогать выработке новой, более подходящей, тактики. Обучаясь новому, мы растем и становимся лучше подготовленными к возникающим вызовам, которые нам бросает жизнь.
   Осознанные сновидения имеют много родственного с мечтательностью, гипнагогическим состоянием, психоделическим, наркотическим опьянением, гипнотическими галлюцинациями и другими типами ментальных образов. Многие члены этой дружной семьи нашли себе пристанище в терапевтических кругах. Поэтому можно предположить, что та же участь ждет и осознанные сновидения.
   Эффективность образов во многом зависит от их правдоподобности. В этой связи использование осознанных сновидений в качестве оздоровительного средства может оказаться очень эффективным. Это объясняется тем, что из всех доступных человеку форм образов, осознанные сновидения - форма самая яркая. Все, что происходит в осознанных снах, оказывает на человека сильное моральное и физическое воздействие.
   Гипноз как метод терапевтического воздействия образами наиболее близок к осознанным сновидениям. Люди, не раз испытавшие глубокий гипнотический транс, находят, что он во многом схоже осознанным сновидением. В состоянии гипноза они почти всегда сохраняют осознанность, а в особенно глубоких состояниях переживают события настолько реальные, насколько реальной может быть сама жизнь. Сильно загипнотизированные испытуемые способны при помощи воли управлять многими физиологическими функциями: предотвращать аллергические реакции, останавливать кровотечения, производить обезболивание. Осознанное сновидение обладает тем же потенциалом саморегуляции, что и глубокое гипнотическое состояние.
   Одно из наиболее интригующих применений ментальных образов выяснилось в результате работы Карла Саймонтона с онкологическими больными. Д-р Саймонтон и его коллеги сообщают, что продолжительность жизни пациентов с раковыми заболеваниями, в лечении которых традиционные средства (облучение и химиотерапия) сочетались методами образной терапии, увеличивалась вдвое по сравнению со средней продолжительностью жизни таких больных. И хотя, анализируя эти результаты, необходимо соблюдать осторожность, невозможно не заметить открывающихся перспектив. Учитывая прямую связь между телом и душой, представляется вполне закономерным, что надежды, возлагаемые на оздоровительный эффект осознанных сновидений, обоснованы.
   Разнообразные техники, обычно используемые так называемыми "паранормальными целителями" основаны на том, что пациента вводят в состояние, когда он чувствует себя совершенно здоровым. Непременное условие для этого - повышенная внушаемость пациента, так как создаётся всего лишь иллюзия оздоровления. Такой "целительный" эффект действенен для истероидов. Они способны "вылечить" свои, как правило, мнимые, болезни.
   Но если во время сновидения нам удается создать образ своего тела, то почему бы не попытаться инициировать процесс самооздоровления, сознательно представив, что наше тело совершенно здорово? И далее, если наше тело во сне окажется не совсем здоровым, мы могли бы попытаться символически вылечить его не просыпаясь.
   Существует еще одна причина, увеличивающая притягательность волевого самоконтроля над физиологическими процессами в осознанных снах. В принципе, человек способен научиться управлять некоторыми физиологическими параметрами (частотой пульса, волнами мозга, кровяным давлением и т.д.) и в обычном состоянии сознания. Однако пределы этого управления ограничиваются рамками бодрствующего состояния. Например, во время бодрствования мы можем свободно изменять частоту и интенсивность волн мозга в пределах его нормальной активности. Мы можем уменьшать или увеличивать количество альфа-волн, которые ассоциируются с бодрствованием, однако оказываемся совершенно не в со­стоянии управлять дельта-волнами, подвластными нам только во время глубокого сна.
   Здоровье означает возрастающую целостность, а психологический рост часто требует реинтеграции заброшенных или отвергнутых аспектов личности. Этого можно сознательно и намеренно добиться с помощью символических методов, предлагаемых осознанными сновидениями. Содержание оздоровительных снов очень часто принимает форму интеграции, или объединения различных образов. Образ человека (или Эго) часто объединяется с элементами, которые Юнг называл "тенями". Давайте для простоты разделим нашу личность на две части. К одной из них отнесем качества, которые кажутся нам приемлемыми и хорошими, (совокупность этих качеств и является нашим представителем - Эго). Другую -- составим из "плохих" качеств, не удовлетворяющих нас, от которых мы сознательно и подсознательно стремимся избавиться. Мы отделяем их от себя, и во всех наших видЕниях эти качества играют роль других, или "теней". Заметьте, образ своего Эго не завершен, не целостен: он отбрасывает тень. Согласно учению Юнга, Эго лишь тогда сможет обрести целостность и здоровое психологическое функционирование, когда научится намеренно принимать все аспекты собственной тени.
   Способность действовать добровольно, руководствуясь идеалами, а не привычками, может позволить осознанно сновидящим сознательно принять и интегрировать подавленные ранее аспекты личности. Те камни, которые были отброшены строителем Эго, составляют фундамент нового "Я".
   Важность принятия ответственности за каждый "теневой" элемент собственного сна, можно наглядно проиллюстрировать теми мучениями, которые сопровождали сновидения Фредерика ван Эдена. "В одном из своих осознанных сновидений, -- пишет ван Эден, -- я парил над невероятно просторным ландшафтом. Ясное синее небо было залито солнечным светом, я чувствовал глубокое блаженство и благодарность и стремился выразить это проникновенными словами признательности". Однако ван Эден обнаружил, что "...такие прекрасные сны часто сменялись демоническими видениями", в которых он постоянно оказывался атакованным, осмеянным и измученным чем-то таким, что сам он называл "разумными существами очень низкой морали".
   Скорее всего, Юнг назвал бы демонические сны ван Эдена примерами компенсации, необходимой для устранения умственного дисбаланса, вызванного ошибочным ощущением собственной праведности и мнимой божественности. Ницше выразился бы более афористично: "Если крона дерева упирается в Небеса, то его корни достигают Ада". Возможность существования таких демонических пережитков вызывала беспокойство людей еще в Средние века, поэтому можно понять озабоченность ван Эдена. Как опытный исследователь внутреннего пространства, он должен был считаться с присутствием этой нечисти в своих снах. В этом стыдно было признаться, но они существовали. Однако ван Эден никак не мог поверить, что именно его разум несет ответственность за все ужасы и ошибки его жизни во сне. По­этому он и придерживался гипотезы о демонах, которых считал виновниками своих мучений. Такой подход мешал освободиться от демонических видений, и все его усилия встречали стойкое сопротивле­ние.
   Ван Эден -- не единственный сновидец, имевший проблемы с демонами. Сен-Дени в своих сновидениях также встречался с отвратительными "монстрами". Однако, в отличие от ван Эдена, он проявил к ним отношение, достойное подражания. Одно время его мучил ужасный навязчивый кошмар:
   "Я не осознавал, что сплю, и казалось, меня преследуют отвратительные монстры. Я бежал по бесконечной анфиладе. Двери, разделявшие их, открывались с трудом. Не успев закрыть их за собой, я слышал, как они снова открываются, пропуская ужасную процессию. Чудовища издавали леденящие душу звуки и пытались схватить меня. Я знал, что они охотятся на меня. Я проснулся, тяжело дыша и обливаясь холодным потом".
   Подобный кошмар со всеми присущими ему ужасами повторялся четыре раза в течение шести недель. О четвертом случае кошмара Сен-Дени пишет:
   "В тот момент, когда чудовища уже были готовы начать охоту, я внезапно осознал ситуацию, в которой нахожусь. Желание противостоять иллюзорному ужасу дало мне силы перебороть страх. Я не стал убегать. Усилием воли я заставил себя повернуться спиной к стене и взглянуть монстрам в лицо. Во время прошлых кошмаров мне удавалось лишь мельком взглянуть на них, теперь же я намеренно изучал чудовищ".
   Несмотря на осознанность, в первое мгновение Сен-Дени испытал настоящее эмоциональное потрясение. Это говорит о том, что появление во сне чего-то неприятного "взгляду" заметно воздействует на человеческое сознание даже тогда, когда оно к этому готово. Тем не менее неустрашимый сновидец продолжает:
   "Я уставился на своего главного противника. Он был чем-то похож на тех ощетинившихся и гримасничающих демонов, скульптуры которых можно встретить на портиках соборов. Любопытство взяло верх над остальными эмоциями. В нескольких шагах от меня шипел и прыгал фантастический монстр. Я полностью владел собою, и его действия казались мне не больше чем пародией. На его руках, вернее, лапах я заметил когти. Лап было семь, и все они были хорошо видны. Вообще все подробности облика чудовищ были четкими и реалистичными: волосы, брови, раны на плечах и множество других деталей. Из всех образов, виденных мною в сновидениях, этот, пожалуй, по качеству можно поставить на первое место. Быть может, его прототипом стал какой-нибудь готический барельеф, запечатлевшийся в моей памяти. Так это или иначе, но мое воображение несло полную ответственность за движения и окрас монстра. Как только я сконцентрировал на нем свое внимание, все его помощники исчезли как по волшебству. Вскоре и сам предводитель стал замедлять движения, терять четкость и таять. В конце концов он стал походить на колышущуюся шкуру, полинявший костюм, какие обычно украшают входы магазинов, торгующих карнавальной одеждой. Последовало несколько незначительных сцен, и я проснулся". На этом кошмары Сен-Дени закончились.
   Необходимо помнить, что все, что вы видите во сне, все что вас окружает - не более чем сон. Может чересчур реалистичный, но СОН! Никто и ничто не может принести вам вреда. В данный момент вы спокойно посапываете на своей кровати в полной безопасности. Если вы чего-нибудь боитесь, будьте уверены, оно появится почти незамедлительно. Никогда не убегайте от своего страха. Это ничего не даст, кроме неприятного осадка на целый день после пробуждения. Встретьте свой страх лицом к лицу.
  

Осознанные сновидения - 3

  

Что есть Осознанный Сон с научной точки зрения

  
   Появлению науки об осознанных сновидениях способствовало множество факторов. Очень значимы были исследования в области физиологии сна в 50--60-е годы, это подготовило почву и возбудили интерес общества к осознанному сновидению.
   Одним из самых важных событий была публикация в 1968 году книги Селии Грин "Осознанные сновидения". В основу этой книги были положены случаи, собранные Институтом психофизических исследований, возглавляемым Селией Грин. Десять лет спустя Селия Грин все еще могла заявить (и в ее заявлении была доля истины), что осознанные сны всерьёз не изучались никем. Одной из причин, по которым наука не занималась углубленным изучением этого предмета, был интерес к нему парапсихологов, магов и "контактёров", который обеспечил осознанному сновидению вполне определенную репутацию и поставил его в ряд с летающими тарелками, привидениями, телепатией и столоверчением. Повышенный интерес парапсихологов к Осознанным Сновидениям, как всегда, - когда шарлатаны в шумливой суете невежества, берутся что-либо "объяснять и изучать" - сильно замедлил изучение феномена. Но, к счастью, мода "на сновидения" у "медиумов" прошла. Ничего не открыв, не объяснив - эта публика переключилась на более доходные занятия.
   К проблеме Осознанного Сновидения вернулись специалисты. В 1976 году д-р Грин сделала следующее красноречивое заявление: "Что до осознанного сновидения, то думается, что сама парадоксальная природа данного феномена подводит нас к резонному заключению о его чрезвычайном интересе. Можно предположить, что небезынтересными окажутся сведения о том, каково нейрофизиологическое состояние человека, ум которого находится в состоянии рациональной активности в то время, как сам он (по физическим параметрам) пребывает в состоянии сна. Если бы это состояние в точности соответствовало состоянию того, кто просто спит и видит сны, это выглядело бы странно, но интересно. Если бы они отличались, то характер отличий мог бы пролить свет на истинную природу сна и умственной деятельности".
   Книга Селии Грин содержала самый широкий обзор всей доступной литературы по данной теме. Кроме того, изложение предмета было выдержано в довольно строгом научном стиле. Несмотря на это, в научном мире книга была принята холодно, а её сухой академический стиль явился основным фактором, ограничившим успех у широкой публики. Но свою роль она все же сыграла, стимулировав интерес к осознанному сновидению у тех людей, которые приложили впоследствии немало усилий к разработкам в этой области.
   Вышедшая в 1969 году в США книга Чарльза Тарта "Измененные состояния сознания" вызвала ещё больший резонанс, чем книга Селии Грин. В антологии Тарта были перепечатки 35 статей на разнообразные темы, среди них -- гипноз, осознанные сновидения, медитация, психоделики. Здесь были все основные сведения, имеющие отношение к теме на период до конца 60-х годов. Эта книга явилась стимулом в развитии интереса к широким возможностям измененных состояний сознания. Тарт оказал неоценимую услугу всему следующему поколению исследователей, поскольку в нем вводился термин "lucid dreaming" (люцидное - осознанное сновидение) и объяснялся его смысл.
   Толчком к пробуждению широкого интереса к "осознанным сновидениям" послужила популярная книга Энн Фарадей, изданная в начале 70-х годов. "Это замечательное состояние сознания, -- пишет она, -- на мой взгляд, является одной из самых чудесных граней человеческого опыта". Фарадей была уверена, что осознанные сновидения обусловлены стремлением к самоинтеграции в состоянии бодрствования, и утверждала, что "... это состояние сознания, с его ощущением потусторонности, -- одна из самых высоких наград в игре в сновидения, которую вы начинаете получать вместе с навыками этой игры все чаще, по мере роста вашего самосознания".
   Впрочем, существует еще один автор, чьи книги оказали значительное влияние на формирование существующего ныне интереса к осознанному сновидению. Это -- Карлос Кастанеда. Являются ли его занимательные и крайне популярные у определённой части публики, произведения невыдуманными "историями" или "исторической выдумкой", как то заявляют их многочисленные почитатели и противники, -- вопрос сложный. В некоторых из них упоминается необычное состояние сознания, удивительно напоминающее осознанное сновидение. Кастанеда называет его "сновИдением". И, возможно, он не единственный, кто задавался вопросом - каким же образом в разговорах определилась разница между "сновИдением" и "сновидением" - курсив напечатать можно, но как его произнести? Может, дело в том, что "Карлос" и "дон Хуан" не тратили время на разговоры об обычных снах? Так или иначе, "очарование" его книг многих подвигло на знакомство хотя бы с идеей осознанных сновидений, хотя может быть, и не важно, каким шрифтом Кастанеда выделил этот тип снов.
   Говоря о теме ОС у Кастанеды приходит в голову известный эпизод из "Путешествия в Икстлан", в котором персонаж по имени дон Хуан предлагает персонажу по имени Карлос найти свои руки во сне, якобы для того, чтобы таким образом получить контроль над сновидением. Учитывая, что Карлос был выведен полным идиотом ("идиотом" не в истином значении этого слова, а в современном) указание искать свои руки во всех мыслимых местах, возможно, и пошло ему на пользу. Для большинства же других будущих сновидцев попытка найти свои руки может помочь только в качестве признака сна; в самом же осознанном сновидении созерцание своих рук - отнюдь не самое интересное занятие. У антрополога Кастанеды много намешано в его "философии" - от идеологии нацизма до перевёрнутого буддизма. И здесь он только в качестве одного из примеров (ОС), не более. Пример сна не самый удачный, скорее надуманный.
   Один мой знакомый (этноботаник) высказал занятную мысль, что судя по описанию флоры и фауны, встречавшихся Карлосу в Сонорской пустыне, несложно заключить, что антрополог Кастанеда никогда там не был. Во всяком случае, пустыня, которую описывает Карлос, -- это не Сонорская пустыня. Аналогично, читая приводимые Карлосом описания мира сновидения, я сомневаюсь, а видел ли он осознанное сновидение на самом деле? Но вернёмся к нашей теме.
  

Относительность времени и "обратное течение" времени

  
   Вопрос искривления времени во сне интересовал человечество на протяжении многих веков. Традиционный ответ состоит в том, что сновидение длится совсем недолго. В качестве примера можно привести историю о Ночном Путешествии Мохаммеда. Непосредственно перед отправлением (на летающем коне) в путешествие по семи небесам, где он должен был повстречать семерых пророков, множество ангелов и самого Бога, Пророк опрокинул кувшин с водой. Когда же, насладившись всеми прелестями рая, Мохаммед вернулся, то обнаружил, что вода еще не успела вылиться из перевернутого кувшина.
   Пионер исследования сновидений Альфред Маури на закате своей жизни вспоминал каким-то образом связанный с Французской Революцией сон, который он видел много лет назад. Ему довелось наблюдать несколько сцен убийства и казней, а затем он сам предстал перед революционным трибуналом. После долгих разбирательств, с участием Марата, Робеспьера и других деятелей, Маури был приговорен к смерти, и его повели к месту казни под улюлюканье глумящейся толпы. Ожидая своей очереди среди остальных осужденных он наблюдал за быстрой и страшной работой гильотины. Вскоре подошел его черед, и он поднялся па эшафот. Палач привязал Маури к плахе. Лезвие упало... и в этот критический момент Маури в ужасе проснулся и к своему неописуемому восторгу обнаружил, что голова ещё держится на плечах. Почти сразу он понял, что произошло: спинка кровати упала ему на шею. Маури заключил, что его длинное сновидение было вызвано ее ударом, а потому должно было длиться всего лишь какой-то миг!
   Этот феномен времени можно объяснить по аналогии с фильмами и театральными постановками. Если в фильме мы видим, что герой гасит свет в полночь, а через несколько минут просыпается на рассвете, то с легкостью верим, что прошло семь-восемь часов, хотя знаем, что это обман. Думается, что тот же механизм помогает сновидению создать иллюзию длинного промежутка времени. Да это и не удивительно. В конце концов, существует психофизиологическое ограничение на скорость обработки информации мозгом.
   Если я спрошу вас, умеет ли петь канарейка, вам потребуется несколько секунд, чтобы ответить, а ответ на вопрос, может ли канарейка летать, потребует, возможно, даже чуть больше времени. Почему же на такие простые вопросы мы не можем отвечать мгновенно? Да потому, что нашему мозгу требуется определенное время, чтобы среди миллиардов воспоминаний отыскать тот ответ, который действительно является верным. Поэтому в сновидениях мы не можем ничего делать мгновенно: мозгу необходимо время, чтобы сгенерировать такое сновидение.
  

Осознанные сновидения - 4

  

Сновидение, смерть и трансцендентное переживание

  
   Энн Фарадей пишет о символике сновидений с психологической точки зрения в книге "Игра сновидений"...
   Сон Энн Фарадей: "Подниматься по горной тропе становилось все труднее и труднее. В ногах ощущалась свинцовая тяжесть, какая иногда бывает во время сна; эта тупая тяжесть разлилась по всему быстро ослабевшему телу. Чувство страшной усталости усиливалось, и я мог продолжать свой путь только ползком. Но очень скоро и это стало для меня слишком трудной задачей. Казалась, я вот-вот умру от утомления. Осознание неминуемой смерти с удивительной ясностью сосредоточило мое внимание на том, что я хотел выразить последним актом своей жизни, - на полном смирении. Радостно раскрыв объятия навстречу смерти, я приготовился к последнему вздоху. Однако к моему удивлению и восторгу из моего сердца расцвела радуга, и я проснулся".
   Энн Фарадей полагает наиболее интересной в своём сне собственную смерть, потому что она символизирует умирание обветшалого образа, за которым следует возрождение в высшее состояние сознания и подлинное существование.
   Существует, однако, общий страх, что, умерев во сне, мы никогда больше не проснемся. Поэтому те, кому снится смерть, боятся и всячески сопротивляются этому переживанию. Среди народов, считающих смерть не исчезновением, а преображением, такие сны воспринимаются гораздо легче.
   В греческой мифологии сон считался границей смерти. Это указывает на то, что на протяжении долгого времени в человеческом сознании эти две концепции были тесно связаны. Причину понять несложно: оба состояния характеризуются отсутствием активности и сильно отличаются от оживленного бодрствования. Считалось, что во время сна душа временно покидает тело, а после смерти она уходит навсегда. Поэтому сон рассматривали как короткую смерть, а смерть -- как длинный сон. Ассоциация между смертью и сновидениями вытекала из связи между смертью и сном. Очевидно, представления о сновидениях, сне и смерти тесно переплетались с понятием тьмы преисподней.
   Менее очевидна другая сторона этой символической ассоциации: сновидения - "дети сна" считались творческим жизненным импульсом, семенами, взраставшими из темного лона земли. Кроме того, сон очень напоминает состояние зарождения жизни. Фрейд писал: "Соматически сон воспроизводит внутриматочное существование, в условиях покоя, тепла и отсутствия стимулов; недаром многие спят в позе эмбриона". Это приводит нас к парадоксу: для сновидца смерть во сне означает возрождение.
   Связь между смертью и преображением уже давно используется в литературе. В великом алхимическом романе Томаса Манна "Волшебная гора" посвящение Ганса Касторпа в тайны жизни принимает форму осознанного сна, который отвечает на все вопросы относительно кажущихся противоречий между жизнью и смертью. Герой, описанный Манном, ищет чашу Грааля, то есть Высочайшее: знание, мудрость, посвящение, философский камень, эликсир жизни. Затерянный среди враждебных гор, измученный и ослепленный метелью, которая чуть не лишила его жизни, Ганс теряет сознание и падает в снег. Во время этой же бури, среди совершенной симметрии падающих хлопьев снега, он замечает холодность самой сущности смерти. Ганс лежал, полностью погруженный в замерзший океан смерти, и видел сон, перенесший его в совершенно иной мир. Этот мир казался удивительным видЕнием, наполненным солнечным светом, комфортом и гармонией, тогда как другой был ослепляющим воплощением жестокости, хаоса и грубости. Ганс путешествовал по идиллическому миру, наслаждаясь дружеским и приветливым отношением, которое повсюду проявляли к нему счастливые, но серьезные и очень благородные люди. Однако затем, к своему ужасу, он обнаружил храм человеческих жертвоприношений, в котором стал свидетелем того, как две пугающе уродливые ведьмы разрывали на части ребенка над своим котлом. Этот шок привел его в чувство. Наполовину проснувшись и обнаружив, что почти замерзший лежит в снегу, Ганс сказал себе: Я чувствовал, что это был сон... одновременно приятный и ужасный. Все время я знал, что создал его сам. Не двигаясь, он некоторое время продолжал размышлять над собственной сновидческои поэмой о "человечности", которая, но его мнению, обладала и ритмом и смыслом. "Но не смысл, а любовь может быть сильнее смерти". Осознанный сон привел Ганса к глубокому озарению: Сон с поразительной ясностью даровал мне то, что я буду помнить всегда.
   "Он не нашел Грааль, - пишет Томас Манн, - однако был благословлен им в своем смертельном сновидении". Наконец Ганс полностью очнулся от своих грез, поднялся на ноги, отряхнул от снега промерзшую одежду и вернулся к жизни, продолжавшейся еще несколько сотен страниц.
   Многие, возможно, полагают, что переживание вымышленного персонажа не имеет ничего общего с действительностью. Однако и в литературе, и в жизни люди, выжившие после реальной или воображае­мой смерти, часто рассказывают, что становились свидетелями сильных и значительных переживаний. Такие видЕния, преобразующие жизнь, известны под расхожим названием "переживания на грани смерти" (ПГС). Конкретное содержание ПГС также разнообразно, как BTП-видения, осознанные и неосознанные сновидения. Достоверную картину этого явления можно составить, скомбинировав характерные черты большого количества различных фактов. Такую картину предложил своим читателям Рэймонд Моуди и своем бестселлере "Жизнь после жизни":
   "Умирает человек, и в момент наибольшей телесной обессиленности слышит своего врача, его сообщение о том, что он мертв. До его слуха доходит неприятный гул, сильный звон, жужжание. В то же время он чувствует, как на большой скорости движется через длинный темный туннель, затем неожиданно понимает, что находится вне собственного тела, но все еще в знакомом окружении. Собственное тело он видит с определенного расстояния, извне, и, являясь зрителем, наблюдает попытки реаниматоров. Он приходит в состояние крайнего эмоционального возбуждения. Через некоторое время человек приходит в себя и понемногу привыкает к своему необычному состоянию. Его нынешнее тело существенно отличается по внешнему виду и свойствам от того, которое он покинул. Вскоре он начинает о чем-то догадываться. На встречу с ним приходят другие, чтобы помочь ему. Он узнает дух родственников, друзей, умерших до него. Перед ним появляется светящийся шар - теплый и сердечный дух, полный любви. Без слов, при помощи спонтанной передачи мысли, свет задает ему вопрос, просит ответить, дать оценку своей жизни. Чтобы помочь ему, показывает в картинках панораму важных событий его жизни (все это происходит моментально). В определенный момент умерший чувствует, как он подходит к какому-то препятствию, к границе, которая является линией раздела между жизнью земной и другой жизнью. Но он не хочет этого, поскольку захвачен жизнью после смерти. Его переполняют чувства радости, любви и смиренности. Несмотря на это, он снова соединяется со своей материальной оболочкой и продолжает жить".
   Данное описание д-р Моуди сделал на основе множества разнообразных свидетельств, ни одно из которых не было документально зафиксировано. Это исследование ближе к вымыслу и может предложить лишь идеализированную картину ПГС. Бульварная пресса с коммерческой целью преподносит ПГС как очередное сенсационное явление и считает его доказательством жизни после смерти. Учитывая, что ни один человек, испытавший ПГС, не умер в действительности, можно сказать, что это переживание доказывает посмертное существование не более, чем ВТП доказывает существование независимого "астрального" тела. Нейрофизиолог уточнил бы, что угасающий мозг сохраняет способность вызывать переживания в течение тридцати минут после клинической смерти (остановки сердца) и продолжает проявлять заметную активность.
   Создается впечатление, что ПГС проявляет различную степень законченности. Кенет Ринг, психолог, специализирующийся на ПГС, описывает это переживание как процесс, состоящий из пяти стадий. Первая стадия связана с чувством чрезвычайного покоя и удовлетворения; вторая характеризуется ощущением отделения от собственного тела (ВТП); третья обычно описывается как выход в переходный мир темноты; отличительная особенность четвертой стадии - невыразимо прекрасный, сверкающий свет; на заключительной стадии человек переживает "вхождение в свет". Д-р Ринг обнаружил, что чем выше стадия ПГС, тем меньше число людей, переживших ее.
   Родство некоторых аспектов ПГС и сновидений совершенно очевидно. Например, образы умерших родственников и друзей ассоциируются у человека с идеей смерти, которая может вызвать страх и показаться предзнаменованием приближающейся собственной смерти. В видЕнии освобождения от собственного тела явно просматривается элемент исполнения желаний.
   Подобно бодрствующей жизни, ВТП и сновидениям, переживания на грани смерти являются все-таки переживаниями. Вопрос в том, возникают ли они во время смерти или во время сна?
   Наши современные представления о том, что происходит во время смерти и после нее, довольно ограниченны. Мы не можем встретиться или переговорить по телефону с умершим. Такое положение не позволяет достоверно судить о ПГС-сообщениях. К тому же нет достаточной уверенности в важности ответа на этот вопрос. Смысл и значение сна не определяется ею буквальным содержанием -- вспомните, например, сон о радуге, с которого я начала эту главу. То же самое можно отнести и к ПГС, которые очень часто оказывают огромное влияние на испытавших его людей.
   Под воздействием переживаний на грани смерти, у людей зачастую удивительным образом происходят коренные положительные изменения в отношении к жизни. Д-р Нойе систематизировал такие изменения следующим образом:
   Набор благоприятных изменений, произошедших в результате переживаний на грани смерти, выглядит примерно так: (1) уменьшение страха смерти; (2) чувство относительной неуязвимости; (3) чувство особой важности судьбы; (4) уверенность в получении особой милости от Бога или рока; (5) усиленная уверенность в продолжении существования. К этим элементам, которые, скорее, всего прямо связаны с самим переживанием, можно добавить еще несколько, ассоциирующихся с высшим осознанием смерти. Они включают: (1) ощущение ценности жизни; (2) переоценку ценностей, в том числе своей роли в мире; (3) более спокойное отношение к жизни; (4) более спокойное отношение к неуправляемым явлениям. Эти изменения вносят большой вклад в эмоциональное здоровье испытавших их людей.
   Д-р Нойе добавляет, что несколько человек, у которых были отмечены психопатологические отклонения, сообщили об отрицательных изменениях. На большинство же людей ПГС производит глубокое возрождающее влияние, которому многие из нас могли бы позавидовать.
   Однако возможно ли переживать ПГС или нечто подобное, не приближаясь к смерти? Кенет Ринг пред­положил, что ПГС может принимать множество форм. Он даже приводит строчку из Плутарха: "В момент смерти душа испытывает такое же переживание, как и те, кто был посвящен в великое Таинство". Ринг отмечает, что современный мир становится свидетелем возникновения новой (очередной) "тайной школы", в которой техника воскрешения, практикуемая врачами, заменила гипнотические процедуры. "Высшими жрецами", конечно, становятся те, кто испытал клиническую смерть, а посвящением -- само ПГС.
   Наивысшей пользой ПГС (по крайней мере, его высших форм) Ринг считает возможность представить, кем и чем мы на самом деле являемся. Человек, переживший ПГС, понимает, что его сущность намного шире и более всеобъемлюща, чем о том можно судить исходя из повседневного опыта.
   Согласно д-ру Рингу, человек, к которому это понимание пришло в результате поста и молитв, наркотиков, несчастного случая или же пришло "само по себе", не думает больше о выживании личности после смерти, потому что он ощутил внешнее существование. Вслед за Ричардом М. Баком, автором книги "Космическое сознание", такой человек мог бы сказать: "Я убедился в существовании внешней жизни. И это не была убежденность в том, что я когда-то получу ее; я осознавал, что уже обладаю ею".
   ПГС - одна из форм мистического переживания. Но это переживание открыто для всех предрасположенных к нему людей, включая, возможно, и осознанно сновидящих. Кому-то, может быть, не совсем попятно, почему я называю некоторые ПГС мистическими переживаниями. Свидетельство женщины, пережившей клиническую смерть во время родов, возможно, прояснит мою позицию: "Следующее, что я помню, это туман. Я немедленно поняла, что умерла, и была невероятно счастлива, что, несмотря на это, продолжаю жить. Я не могу описать своих чувств. Я думала: О Боже, я мертва, но я здесь. Я - это я! Меня переполняло чувство огромной благодарности за то, что продолжаю существовать, хотя точно знаю, что умерла... В этот момент сквозь туман стал пробиваться сильный свет, который становился все ярче и ярче. Света такой яркости мне никогда не приходилось видеть, однако глаза не ощущали боли. Я перестала чувствовать свое тело, словно превратилась в чистое сознание. Казалось, что невероятно яркий свет убаюкал меня. Мне казалось, что я существую в нем, являюсь его частью и была взращена им. Это ощущение становилось все более приятным и восхитительным. Это не поддается никаким сравнениям! Если впечатление от тысячи приятных переживаний, случившихся с вами во время жизни, умножить на миллион, то, может быть, вам удастся немного приблизиться к тому, что я ощутила. Меня поглотило это, и я поняла множество вещей. Я понимала тогда, что везде во Вселенной все хорошо, её замысел совершенен... Пребывая в этом состоянии, я чувствовала себя бесконечной. Это было вневременье. Я была вечным существом, пребывающим в совершенстве".
   Эмоционально, но впечатляет.
  

Йога сновидений

  
   Тибетские буддисты утверждают, что в момент смерти каждый человек переживает кратковременное ощущение Ясного Света Реальности. Более того, если во время воплощения умирающий не приобрел в результате успешных занятий йогой йогических сил, помогающих удержаться в условиях, благоприятствующих проявлению Ясного Света, то его ум угасает и Ясный Свет Реальности постепенно исчезает из его сознания.
   Считается, что адепты, понявшие идентичность природы состояния Света после смерти и природы сна, постигли сущность жизни и смерти как сновидение. Этой цели служит йога сна (ми-лам). Практикуя во время жизни осознанные сновидения, йоги получают возможность обрести осознанность и в сне о смерти.
   Однако не стоит рассматривать йогу сна как просто репетицию последнего сновидения. Истинные ее последователи пытаются пробудиться еще до смерти: Конечная цель Доктрины Сновидений состоит в стремлении йога проснуться от Иллюзий, от Кошмара Существования, разорвать кандалы, в которых он, по воле майи [иллюзии] находился на протяжении эонов, понимаемых Платоном как Вечность, и добиться духовного мира и радости Свободы, подобно Полностью Пробудившемуся - Гаутаме Будде.
   Первым шагом йоги сна в направлении пробуждения является постижение природы сновидений. После того как йог приобретает опыт в осознанном сновидении, он переходит на следующую стадию преобра­жения содержания сна. Основное упражнение этой стадии описывается следующим образом: если в сновидении вы видите, например, пожар, подумайте: к чему мне бояться пожара, случившегося во сне! Придерживаясь этой мысли, смело идите навстречу огню.
   Подобным образом вы сможете преодолеть в сновидении все препятствия. После успешного овладения способностью к управлению своими реакциями на содержание снов, йог приступает к более сложному упражнению, с помощью которого он может посещать во время осознанных сновидений любые уровни существования.
   Следующая стадия этой практики заключается в понимании того, что состояние сна и его содержание - это майя (иллюзия). Согласно доктрине буддизма, вся вселенная и обособленное существование есть иллюзия или сон. Это должно показаться знакомым читателям предыдущей главы, где было доказано, что любое переживание имеет умственную проекцию и является таким же субъективным продуктом нашего мозга, как и сновидения.
   На третьей стадии йоги обучаются изменять содержание сновидения на противоположное. Например, осознающий сновидец способен в собственном сновидении обратить огонь в воду, маленький предмет в большой, из одной вещи сделать несколько и т. д. Таким образом осознающий сновидец постигает природу измерений, множества и единства.
   После достижения "профессионализма" в преобразовании содержания сновидений, йог переносит свое внимание к телу сновидения. Теперь он видит, что и оно так же иллюзорно, как и все элементы сновидения. Как мы увидим далее, тот факт, что настоящий осознанно сновидящий больше не связывает себя со своим телом, играет первостепенную роль в самосовершенствовании.
   Четвертая, и последняя, стадия йоги сна загадочно называется медитацией на сущности "состояния сна". С помощью такой медитации возрастает и очищается способность видеть в каждом сне божественное проявление. Именно в этом проявлении и состоит конечная цель практикующих. Йоги, конечно, понимают, что "божественность" является лишь их собственным ментальным образом. Они постоянно помнят об этом и учатся сосредоточиваться в состоянии осознанного сновидения на формах этой боже­ственности, освобождая ум от мыслей. В состоянии непоколебимого спокойствия божественные формы настраивают ум на безмыслие и способствуют появлению Ясного Света, смысл которого в пустоте(!).
   Практикуя йогу сновидений, человек заметно развивает "силу ума" и понимает, что все проявления формы полностью подвластны его "воле". Узнав, что содержание любого сна может быть изменено или преобразовано по собственному желанию, сновидец способен сделать следующий шаг - он понимает, что форма сновидений и разнообразие их содержания - всего лишь игра разума, мираж. Процесс обобщения помогает осознать, что природа формы и всех явлений, постигаемых с помощью чувств в состоянии бодрствования, так же нереальна, как и природа их отражений во сне, потому что и сон и бодрствование - это состояния ума. Последний шаг приводит йога к "Великому Постижению" того, что все переживания ума нереальны, как сновидения. В этом свете Творение Вселенной и все находящееся в ней кажется не более чем содержанием "Высшего Сна". И тот, кому открылась эта "Божественная Мудрость" - микрокосмический аспект Макрокосмоса, - становится просветленным; капля росы соскальзывает обратно в Сияющее Море, в Блаженство Нирваны и Единства, в котором она обладает всем обладаемым, знает все познаваемое, творит все творимое, - в море Единого Разума, Истинной Реальности... Всё это можно продолжить, но нужно ли?
  

Ловушки внутреннего роста

  
   От "достижений" удачливых адептов давайте вернемся к тем ловушкам, которые поджидают осознанно сновидящих на пути внутреннего роста. На первом месте стоит тенденция неразвитого сновидческого Эго к недопониманию и неверному использованию новые возможности управления сновидениями, которые приносит осознанность. Такое Эго для достижения собственных желаний, отличных от истинных целей человека, пытается применять "магическую силу". Более того, иллюзорное ощущение расширившихся возможностей подталкивает Эго неоперившегося сновидца к огромному росту самомнения, к тому, что Юнг называл "инфляцией".
   Испытав инфляцию, Эго сновидца, подобно отравленному славой римскому императору, приписывает себе божественность, которая на поверку оказывается лишь пшиком. Чем громче пшик, тем прочнее иллюзия, что именно он представляет собой сущность божественности. Истина же в том, что Эго - лишь отражение, позабывшее свою природу.
   Тенденция к неверному восприятию (и во сне, и наяву) Эго как своей сущности вполне естественна. Эго - это модель нашего "я", призванная выполнять адаптивные функции. Оно строится на основе множества независимых источников информации, начиная от наших прошлых поступков и заканчивая мнением родителей и общества о том, как нам следует вести себя. Этот набор ожиданий позволяет предсказать возможное поведение нашего "я".
   Стремление обладать социально приемлемыми чертами поощряется более охотно, чем честное признание их отсутствия. Поэтому наше самовосприятие в значительной степени искажается. В результате установления общественных стандартов человек вырабатывает в себе систему социального притворства, начинает играть роль, направленную на обман окружающих. А чтобы обман не был заметен, он должен научиться притворяться, что не притворяется. Так под этой маской человек забывает свое истинное "я". Актер отождествляется со своей ролью, ошибочно принимая ее за свою сущность, изначальный сценарий забывается, реальность подменяется декорацией, а сама сущность человека - "маской".
   Все это можно отнести к неразвитому, не полностью осознающему себя Эго сновидца. Переживания во сне воспринимаются таким человеком как "мои сновидения". Однако Эго - это не сам сновидец, это лишь то, что ему снится. Не полностью осознающее себя Эго сновидца ошибочно считает себя единственной реальностью, тогда как все остальное кажется ему лишь сотворенным. Пример одного из "Просветлённых" Рама Нараяны ярко иллюстрирует, как далеко может зайти такой человек в своих иллюзиях.
   Нараяна, индийский врач и писатель, был увлечен проблемой, как убедиться, что порождения его сновидений действительно являются "сном". В конце концов он сдался, сказав себе, что решение этой проблемы не сможет принести никакой пользы. Вместо этого он решил получать удовольствие и проводить время во сне настолько комфортно, насколько это возможно. Он обратился то ли в сне, то ли в яви к окружавшим его персонажам со следующими словами: "Друзья, почему бы вам не попробовать достичь экстаза и вечного блаженства, полностью освободившись от всяческой боли? Состояния блаженства можно достигнуть, только войдя в Небесное Царство, оставаясь верным Высшему Творцу. В это царство я вхожу каждый день и наслаждаюсь его удовольствиями двенадцать часов в сутки. Я единственное воплощение и представитель Высочайшего". Может это что-нибудь вам напомнит? Далее Нараяна утверждал, что "большинство существ поверило этим словам. Меньшинство довольно скептически отнеслись к провозглашению его единственным представителем "Высшего Божества". "А как же Кришна, Христос, Будда и Мохаммед?" - спрашивали сомневающиеся. На это они получили ответ, что "...все эти великие люди приходили из низших царств и были лишь теоретиками. Их учения никому не могли принести спасение, а я практически научу вас, как войти в это царство".
   Дав обычные обещания, Нараяна поставил главное условие инициации: безоговорочная вера в учителя, в "сновидца". Далее он объяснил всем то, что повсеместно знакомо лидерам различных культов: наиболее эффективным средством, способным загипнотизировать тело, является пристальный взгляд в глаза гуру-сновидца, сопровождающийся хоровым распеванием гимнов любви и преданности. Далее существа были вдохновлены обещанием, что после одного-двух перерождений все они войдут в высшее царство, а тот, кто полностью поверит в сновидца, достигнет этого еще быстрее.
   Нараяна заявил, что метод увенчался успехом, все существа в его сне действительно стали поклоняться сновидцу и провозгласили его единственным духовным учителем. Теперь он считал себя не менее удачливым, чем многие лидеры разнообразных сект в реальном мире, которые наслаждаются преданностью и поклонением своих последователей.
   Эта, увы, реальная но комичная пародия на "духовный" культ имела и трагический аспект. Трагедией Нараяны можно по праву считать его неспособность к дальнейшему развитию и выходу из состояния инфляции.
   В следующем сне он оказался среди группы йогов, которые стремились просветить теперь уже его: "...Еще одна старческая фигура, из окружавших меня существ, поднялась со своего места, внушая присутствующим благоговейный страх своею длинною седою бородой и посохом йога. Он начал свою речь в курьезной и поразительной манере, сохранившей, однако, назидательный тон. Его голос дрожал от гнева, а вытянутый указующий перст был направлен в сторону сновидца: По какой причине ты назвал нас сновидческими творениями, а себя Творцом? С такой же уверенностью мы могли бы назвать себя своими творцами. Все мы в одной лодке, и у тебя нет оснований претендовать на высшее существование. Если тебе еще нужны доказательства, я покажу нашего Творца, сотворившего так же и тебя. С этими словами он ударил сновидца по голове своим тяжелым посохом, после чего Нараяна проснулся и обнаружил, что, невероятно озадаченный, лежит в собственной постели".
   Йог показал, что сновидческое Эго (ошибочно отождествленное Нараяной со "сновидцем") всего лишь одна из сновидческих фигур. Истинный творец сновидения не является его частью, в действительности, это спящее "я".
   Такое озарение приходит к осознанно сновидящим непосредственно с опытом. Они начинают понимать, что личности, появляющиеся в сновидениях, не имеют ничего общего с реальностью. Не отождествляясь со своим Эго, они получают возможность изменять его, внося коррективы в собственные заблуждения. Сразу после этого Эго превращается в более точную модель "я". Человек понимает, что карта не является "территорией", и это понимание удерживает его от ошибочного отождествления образа с истинной сущностью.
   По-настоящему осознанно сновидящий не нуждается в борьбе с собственным Эго. Он становится достаточно объективным и может не идентифицировать себя с ним. Как следствие, Эго занимает положенное место представителя и помощника истинного "я". Эго сновидца теперь понимает свою ограниченность. Оно знает, что является лишь той частью "я", которая доступна личности, а возможно, и меньшей - лишь тем, что личность может достоверно рассказать о себе. Такое понимание отводит Эго более скромную роль по сравнению с истинным и, возможно, еще не открытым "я".
   Рассмотренные нами настоящие осознанные сновидения являются примерами трансцендентных переживаний, в которых человек выходит за привычные границы сознания. Осознанно сновидящие (по крайней мере, во время сновидений) преодолевают привычные представления о себе и попадают в высшие состояния сознания. Они изменяют свое прежнее отношение к сновидениям, не считают мир сновидений реальностью и больше не идентифицируют себя со своими ролями в нем. В этом смысле настоящее осознанное сновидение -- это истинно трансцендентное переживание.
   На мой взгляд, польза таких переживаний состоит в том, что они позволяют нам отбросить догматические представления о себе. Чем меньше мы отождествляем себя с тем, кого представляем (с Эго), тем более вероятно откроем свою истинную сущность. По этому поводу суфийский мастер Тарикави писал: "Постижение Пути требует борьбы с самим собой. До сих пор вы никогда не сталкивались с собою лицом к лицу. В этом смысле, встречи с другими полезны лишь тогда, когда эти другие могут представить вас самому себе".
   Перед тем как добиться этого, вы, вероятно, будете верить, что встречались с собой много раз. Однако истина состоит в том, что, встретив себя по-настоящему, вы получите в бесценный дар знание, с которым ничто на земле не может сравниться. Перед тем как встретиться с самим собой, осознанно сновидящий проводит время в погоне за воплоще­нием того образа, что всегда считал своими основными. Это, в общем-то, естественно. После множества сновидений, исполняющих желания, в которых действие мотивировано стремлениями, страстями, ожиданиями и целями, тесно связанными с Эго, наступает момент насыщения. В этот момент сновидец может устать от бесконечных поисков привычного удовлетворения, которое благодаря легкодоступности приносит все меньше радости. Ему надоедает каждую ночь видеть один и тот же сон и играть в нем одну и ту же роль. Осознающий сновидец больше не знает, чего хочет и чего должен хотеть. Вскоре он перестает искать ответ и отказывается от управления сновидением.
   Осознав ограниченность целей своего Эго, сновидец отдает контроль над сновидениями чему-то такому, что находится за пределами его представлений. Формы, принимаемые этим чем-то, различны и зависят от способа мышления конкретного человека. Для тех, кто находится в ладу с традиционными религиями, такая передача контроля может принять вид подчинения божественной воле. С другой стороны, люди, не пользующиеся теологической терминологией, выразят это по-другому.
   Если придерживаться рассуждений о самоотображающей природе Эго, приведенных выше, то откроется наиболее естественный способ интерпретации этого явления: человек отдает контроль над сновидениями в руки своему "я". Что бы вы ни думали о своем "я", передача управления от того, кем вы себя считаете, тому, кем в действительности являетесь, очень похожа на улучшение. Опираясь на все ваше знание, ис­тинное и целостное "я" сможет поступить более мудро, чем это. Более того, "я" знает то, что неизвестно вашему Эго, - вашу высшую цель.
   Еще одной подходящей формулировкой может стать предоставление себя Высшему, чтО бы оно в действительности из себя ни представляло. В этом случае вопросы о том, является ли Высшее частью человека или чем-то еще, не нуждаются в разрешении. Именно это определение, думается, наиболее подхо­дящее. Кроме того, за Высшим всегда остается последнее слово. А это иногда очень "удобно".
   Но возвратимся к вопросу о возможности испытывать переживания на грани смерти, не умирая в действительности. Сейчас кажется очевидным, что ответ на этот вопрос должен быть положительным. Переживания трансперсональных сновидений (осознанных или нет) напоминают процесс отмирания наших заблуждений и возрождения для новой жизни. Перенос этого качества в бодрствующую жизнь - это уже другая задача, а для сновидений между смертью и трансцендентностью не существует различий.
   Давайте попробуем завершить полный цикл этой главы, ответив на вопрос - что ожидает нас после смерти?
   Смерть означает конец наших индивидуальностей. Однако такой ответ не прибавляет ничего нового к общепризнанной концепции смерти-аннигиляции. Индивидуальность не является нашей истинной сущностью, а лишь представляет ее. То, что вы считаете своей индивидуальностью, на самом деле есть лишь ментальный образ-мираж.
   "Мысли о себе" - это лишь мысли, мимолетный процесс во времени и пространстве, который вынужден прекратиться, как и все, что существует во времени. Тем не менее, наша истинная сущность способна преодолеть и время и пространство: наша трансперсональная сущность преодолевает сущность персональную. Наша трансперсональная индивидуальность может в конце концов проявить свою идентичность истинной реальности - Сияющему Морю, обладающему всем Обладаемым, знающему все Познаваемое, творящему все Творимое, -- Единому Разуму, Истинной Реальности. Поэтому, может быть, когда приходит смерть, исчезает индивидуальность и "капля росы" теряется в море, и вы постигаете, чем вы всегда были: каплей, считающей себя не каплей, а целым морем.
   Поэтому на вопрос "Что ожидает нас после смерти?" можно ответить очень коротко - Все и ничего.
  

Осознанные сновидения - 5

или "сновидения сознания"

  
   Осознанные сновидения можно определить как совокупность двух различных состояний -- сна и сознания. Таким образом, их можно рассматривать с двух точек зрения: с одной стороны, это такое состояние сна, в котором сознание человека активно, с другой -- это сознательное состояние, в котором человек видит сны. Во втором случае основной характеристикой является бодрствующее сознание, в первом же -- обычный, неосознанный сон.
   Самой распространенной формой вхождения в осознанное сновидение является понимание сновидцем того, что он видит сон. Это понимание может прийти и постепенным, и сравнительно внезапным. К новичкам осознание состояния сна приходит, как правило, во время кошмаров и тревожных снов. Другие сильные эмоции, такие, как замешательство или восторг, тоже очень часто ассоциируются с возникновением осознанных снов. Для многих сновидцев фактором, пробуждающим осознанность, является распознавание во сне аномалий, несоответствий и странностей. В большинстве случаев такие вещи не замечаются и воспринимаются спящим как вполне нормальное явление.
   Степень осознанности, обретённая сновидцем, зависит от степени оценки и проверки реальности, в которой он находится. Оливер Фокс полагал, что критическое мышление может стать ключом к осознанности. Он приводит великолепное описание того, как изменяется реальность в результате обострения восприятия аномалий: "Предположим, мне снится, что я нахожусь в кафе. За соседним столиком сидит женщина, которая могла бы быть очень привлекательной, если бы не одна особенность: у нее четыре глаза. Приведу несколько иллюстраций степеней активности критического восприятия.
   1. Во сне я не обращаю на это никакого внимания, однако, проснувшись, я припоминаю, что в облике этой женщины было нечто странное. Внезапно до меня доходит: Ну конечно, у нее было четыре глаза!
   2. Во сне я испытываю легкое удивление и говорю: "Как странно, у этой женщины четыре глаза! Ей это не идет". Однако с тем же успехом я мог бы сказать: "Как жаль, что у нее сломан нос! Интересно, где это ее угораздило?"
   3. Критическое восприятие обострено, и четыре глаза кажутся чем-то ненормальным. Однако этот феномен не оценивается должным образом. "Боже мой! - восклицаю я и, успокаиваясь, добавляю: "Наверное это какое-нибудь шоу в цирке". Таким образом, я приближаюсь к самому краю осознанности, но все же не достигаю его.
   4. Моя способность критического восприятия полностью активна, я абсолютно отказываюсь удовлетворяться такими объяснениями. Я продолжаю анализировать; мне никогда не приходилось слышать о таких фокусах - "Нормальный человек с четырьмя глазами? Это невозможно! Я сплю".
   Очень часто человек, у которого возникают сомнения в реальности происходящего, уверен в том, что он бодрствует. Сновидения, в которых сновидец сталкивается с такими сомнениями, но не приходит к верным выводам, принято называть "предсознанньми". Предсознанные сновидения обычно являются результатом неадекватной оценки реальности (как в третьей стадии Фокса). Сновидцы, предполагающие, что они спят, могут испытывать свое состояние разнообразными способами. Однако только некоторые из этих способов по-настоящему эффективны.
   Например, человек, находящийся в состоянии предсознанного сновидения, очень часто не может поверить в то, что все окружающее его лишь сон, поскольку реальность обстановки кажется устойчивой и яркой. Человек может попытаться ущипнуть себя, полагаясь на классический способ. Однако чаще всего это не ведет к пробуждению, а только производит убедительное ощущение щипка!
   Наилучшей проверкой, используемой большинством осознанно сновидящих, является попытка взлететь. Повысить эффективность этого метода можно, попытавшись подольше продлить прыжок вверх. В продолжение приведу достаточно приемлемый тест из собственного опыта: я пытаюсь отыскать какую-нибудь надпись и читаю ее (если могу), затем отвожу ненадолго взгляд, после чего опять перечитываю, пытаясь определить, осталась ли она прежней.
   Сны, как правило, отличаются от бодрствования не яркостью, а непостоянством. Рассуждая о проверке реальности происходящего, хотелось бы напоследок при­вести соображение, высказанное Чарльзом Мак-Крири. Он утверждал, что в состоянии бодрствования нам никогда не придет в голову сомневаться в реальности окружающей обстановки. Поэтому, если у вас возникли сомнения, то вы, скорее всего, спите!
   С опытом, ощущение аномальности становится непосредственным источником осознанности во сне и не требует никаких дополнительных проверок. Когда мне видится нечто причудливое, я уже не спрашиваю себя, сплю ли я, а прямо осознаю это. Попытаюсь проиллюстрировать это следующим сном: "Я прогуливался по знакомой улице, когда вдруг заметил, что впервые вижу на ней очень большую церковь. Приглядевшись получше, я обнаружил, что на самом деле это гигантская мечеть. Я вспомнил, что был на этой улице неделю назад и, конечно же, не мог бы не заметить столь впечатляющей достопримечательности. Это, должно быть, сон! Смесь замешательства и трепета сопровождала мое удивление, как вдруг из огромного раскрытого окна вырвались величественные звуки музыки Лея, потрясшие землю под ногами. Это была мелодия из фильма "Ромео и Джульетта". Я был поражен, когда догадался, что стою возле замаскированного космического корабля. Поднявшись по ступенькам, я пошел навстречу сверкающему свету, вырывавшемуся из открытых дверей... Потом полный провал".
   После пробуждения все попытки восстановить в памяти подробности этого видЕния оканчивались неудачей. Мечеть, наша - Петербургская.
   Зачастую память имеет важное значение для обретения осознанности. Иногда сновидцы осознают, что спят в результате своеобразного deja reve -- истинной или мнимой памяти о том, что такой сон уже когда-то был. Это можно проиллюстрировать другим моим переживанием. Гуляя вместе с М., я ощутил, что мне уже снилось место, в котором мы находились и, следовательно, все это сон. Мне было интересно, как М. относится к этому осознанному сновидению, но я знал, что М. лишь персонаж, а не мой настоящий друг. Несмотря на это, я предложил ему попытаться осознать, что происходящее - сон. Возможно, это ему удалось, я не могу судить, потому что проснулся.
   В большинстве моих осознанных снов мысль о том, что я сплю, немедленно приносила полное понимание своего состояния. В тех же случаях, когда осознание стимулировалось подсказками памяти, поначалу не возникало никаких подозрений. Однако после того, как я приходил к логическому заключению, что все окружающее должно быть сном, это производило на меня ошеломляющее впечатление. Читатели могут представить себе мое состояние, когда вообразят тот шок и удивление, которые им пришлось бы испытать, если бы, читая эти строки, они внезапно обнаружили неопровержимые доказательства того, что спят.
   Опытные сновидцы очень часто приходят к осознанности с помощью самооценки. Когда сбываются заветные желания, когда я замечаю, что занимаюсь волшебством или сам строю сон, то тут же понимаю, что это сон. Однажды я слишком быстро вел машину и должен уже был проститься с жизнью, уйдя в крутой занос на первом гололёде. Тем не менее мне чудесным образом удалось избежать столкновения со встречными. В этот момент я сумел усомниться в реальности происходящего и понял, что сплю. (Позднее это случилось в реальности.)
   Следующим распространенным символом возникновения осознанности является, пожалуй, свет. Свет - очень подходящий символ для сознания. Один из трех великих пионеров в исследовании сна Карл Шернер, писал в 1861 году: "Свет во сне выражает ясность мысли и четкость воли". Скотт Спэрроу приводит несколько примеров осознанных сновидений, возникновение которых сопровождалось появлением света. В одном из таких снов он сидел во дворе своего дома и сочинял речь. Подняв глаза к небу, он посмотрел на восток и увидел там огромный шар белого света, во много раз превышающий размером луну. В этот момент он понял, что спит.
   Мы рассмотрели несколько примеров, иллюстрирующих три основных критерия, по которым сновидцы могут определить, что спят: 1) ощущение необычности; 2) эмоциональный подъем и, наконец, 3) непосредственное осознание сновидческой природы происходящего. Эти критерии служат главными переключателями сознания в состоянии сна. Однако инициировать осознанное сновидение можно и из состояния бодрствования.
   Резонно предположить, что доступность этого типа инициации увеличивается с увеличением мотивации и опыта. Скажу лишь, что его применение было описано тибетскими йогами, американским психиатром Патаном Раппортом, русским философом Петром Успенским.
   Все мои переживания такого рода весьма типичны. Рано утром или днем, проснувшись, я лежу в по­стели. Иногда появляются гипнагогическис образы, и внезапно я обнаруживаю себя полностью погруженным в осознанное сновидение. После этого все продолжается обычным образом. Вот какое описание дал Успенский одному из своих осознанных сновидении, инициированных из состояния бодрствования:
   "Я засыпаю. Золотые точки, искры, маленькие звезды то исчезают, то вновь появляются перед глазами. От самого начала и до конца, я наблюдаю появление образов и их превращение в тонкую сеть, состоящую из ячеек правильной формы. Внезапно золотая сеть превращается в шлемы римских воинов. Пульсации, которые я ощущаю, начинают напоминать мне мерную поступь марширующего войска. Это ощущение расслабляет каждую маленькую мышцу и приносит легкое головокружение. Это головокружение немедленно убеждает меня в том, что я вижу идущих внизу солдат, выглядывая из окна высокого дома. Головокружение возрастает, я отрываюсь от подоконника и лечу над заливом. Это приносит новые ассоциации, и я ощущаю море, ветер, солнце. Если бы я не проснулся в этот момент, то, должно быть, оказался бы в открытом море, на корабле".
   Этот метод инициации осознанных сновидений сочетает в себе и самооценку, и использование памяти. Для того чтобы видеть в образах сна только образы, необходим своеобразный баланс между участием и обособленностью. Мы познакомились с тем, как инициируются осознанные сновидения, теперь пришла очередь рассмотреть, как они обычно заканчиваются.
  

Возвращение из состояния сна

  
   Мы говорили, что осознанное сновидение -- это сочетание сознательного состояния и сна, и что существуют две модели инициации таких сновидений. Теперь необходимо отметить две основные возможности выхода из них. Этими возможностями являются прекращение осознания во время сна и завершение сна, то есть пробуждение.
   Первый тип наиболее характерен для малоопытных сновидцев. Неофиты зачастую склонны утрачивать осознанность, не успев ее приобрести. Скотт Снэрроу отмечает, что "если в жизни человека и встречаются осознанные сновидения, то они редки и коротки". Обретя на мгновение осознанность, неопытный сновидец часто снова вовлекается в сон и забывает о том, что это сон. От такой забывчивости можно избавиться, повторяя про себя: "Это сон". С опытом необходимость такого стимулирования пропадет.
   Для опытных сновидцев прекращение осознания после пробуждения более обычно, чем его потеря во время сна для новичков. Обычно при переходе от осознанного сна к бодрствованию сохраняется высокая степень непрерывности сознания. Вспомните о мгновенном замешательстве, которое вы испытываете, когда просыпаетесь после обычного сна. Это своеобразная фаза трансформации Эго "сна" в Эго "бодрствования". Однако эта фаза отсутствует при возвращении из осознанного сновидения, потому что в таком сновидении Эго полностью идентично бодрствующему Эго.
   Есть еще два возможных пути выхода из осознанного сновидения. Один из них основан на том, что спящий переходит в не-БГД-сон, а затем просыпается. Человек, проснувшийся таким образом, обычно ничего не помнит. Другой путь заключается в том, что сновидец теряет осознанность, когда ему снится, что он проснулся. Такой сон обычно называют "ложным пробуждением". Его очень часто можно встретить в отчетах мно­гих сновидцев.
   Иногда ложное пробуждение может повторяться, тогда осознанно сновидящий вынуж­ден просыпаться снова и снова -- только для того, чтобы понять, что он все еще спит. Встречаются сви­детельства, в которых счет ложных пробуждений идет буквально на десятки. Многочисленные ложные пробуждения Делажа могут служить хорошей иллюстрацией этому:
   "Однажды ночью меня разбудил сильный стук в дверь комнаты. Я встал и спросил: "Кто там?" "Мсье, - ответил голос Марта (смотрителя лаборатории), -- мадам X... (женщина, которая на самом деле жила в городе и была моей знакомой) просит вас немедленно прийти к ней и осмотреть мадемуазель Y... (я знал эту девушку, она действительно жила в доме мадам X). Она внезапно заболела". "Сейчас, -- ответил я. -- Оденусь и прибегу". В спешке я оделся и, перед тем как выйти, зашел в ванную, чтобы протереть лицо мокрой губкой. Ощущение холодной воды пробудило меня, и я понял, что все предшествующие события лишь приснились мне, и что не было никакого вызова. Я снова погрузился в сон. Однако немного погодя опять услышал тот же стук:" Вы идете, мсье?" "Боже мой! Так это правда, а я думал, что вижу сон". "Поспешите. Вас ждут". "Хорошо, я бегу". Я снова оделся, снова вошел в ванную вытереть лицо и снова ощущение холодной воды пробудило меня. Я убедился, что это лишь повторяющееся сновидение, и опять лег в постель. Та же сцена повторялась практически без изменений еще два раза".
   Когда на следующее утро Делаж проснулся по-настоящему, он смог понять, что вся эта вереница действий, суждений и мыслей была не более чем сон, который успешно повторялся четыре раза, пока он "спокойно продолжал спать, не вставая с постели".
   Ложные пробуждения встречаются и в обычных снах, однако для осознанных сновидений это более частое явление. Возможно, это объясняется тем, что в осознанных сновидениях вопрос о сне и бодрствовании особо актуален. Более того, ложные пробуждения чаще посещают опытных сновидцев. Такое явление можно объяснить тем, что чем опытнее вы становитесь, тем крепче связываете пробуждение с потерей осознанности и тем сильнее верите в то, что проснулись, когда сон тает.
   Очень редко человек может осознать ложное пробуждение, находясь во сне. Это очень трудно, потому что сновидец уже верит в то, что проснулся, и не подвергает это предположение никаким сомнениям. Это трудно, но возможно.
  

Осознанные сновидения - 6

  

Ступень 6. Двойственность мышления

  
   Форма, которую принимает осознанное сновидение, зависит от уровня развития сновидца. Во сне, так же как и в бодрствующем состоянии, индивидуальные способности памяти, мышления и воли сильно различаются. Обычно сновидцы могут ясно мыслить, свободно запоминать и действовать по своему усмотрению, полагаясь на рефлексы. Однако иногда не все умственные способности могут быть доступны в полной мере, это зависит от степени осознанности. Только относительно опытные сновидцы могут действовать на уровне, сравнимом с лучшими моментами бодрствования.
   В осознанных сновидениях нередко встречается двойственность в мышлении. Например, некоторым сновидцам нелегко удерживать в сознании четкое различие между миром сна и реальностью. Сен-Дени писал, что всегда испытывал трудности, пытаясь убедить себя, что персонажи его осознанных снов не являются реальными людьми, разделяющими его переживания. Он описывает сон, в котором вместе с товарищем поднялся на колокольню и восхищался оттуда великолепной панорамой, раскинувшейся перед ними. Он отлично знал, что это сон, однако просил друга запомнить все происходящее, чтобы завтра они могли его обсудить.
   Тем не менее, осознанно сновидящие очень редко не понимают, что персонажи, сопровождающие их во сне, всего лишь мираж. Гораздо чаще их сбивают с толку те роли, которые они играют. Сновидцы считают себя реальными, а окружающих воспринимают как плод своего воображения. Только настоящие осознанно сновидящие отдают себе отчет в том, что все персонажи сна, включая собственное Эго, не более чем мифический образ.
   Способность к запоминанию также приводит к различному восприятию происходящего во сне - уровни сознания и памяти связаны между собой. Низкий уровень сознания в обычных снах сопровождается забыванием того, что человек недавно уснул. Все связанное с происшедшим во сне человек склонен объяснять, прибегая к небылицам -- историям, ошибочно возникающим в памяти и никак не связанным с реальной памятью о событиях. В противоположность этому полное вхождение в осознанное сновидение приносит с собой свободный доступ к памяти. Например, осознанно сновидящий всегда может вспомнить, где он спит в данный момент, - немаловажный факт в обыденной жизни как, впрочем, мотивация и ожидание от самого сна.
   Фред Алан Вольф активно участвует в работе научно-популярного канала "Дискавери". Журнал "Newsweek" назвал его теории о взаимодействии сознания и квантовой физики "находящимися на самом краю научного мейнстрима". Книга "Сновидящая Вселенная" -- один из фундаментальных трудов д-ра Вольфа. Здесь он излагает важнейшие моменты своей теории возникновения сознания из материи. Книга охватывает значительный по объему материал. В частности, автор рассматривает психологические теории, которые называет "физикой Фрейда" и "физикой Юнга", знакомит читателя с психологическими и физическими исследованиями сновидения, с собственным представлением о "механизме сознания" и, соответственно, о "механизме сновидения". Ученый приводит и антропологические сведения, в том числе довольно много места уделяет верованиям австралийских аборигенов и их идее о "времени сновидения". Он рассматривает "прозрачные сны" (lucid dreams) в главе "Граница между параллельными мирами", анализирует концепции "тела сновидения" и "сновидения наяву", т.н. трансперсональные сновидения.
   Привычный набор ожиданий, руководящий нами во время бодрствования, оказывает на нас первостепенное влияние и во время обычного сна. В обоих случаях мы молчаливо предполагаем, что бодрствуем, и наше восприятие сна несколько искажено, чтобы соответствовать такому предположению.
   В качестве примера можно привести известный психологический опыт с картами. В 1949 году в одном из экспериментов Брюнер и Постмен ( "Новый взгляд" Bruner & Postman, 1947) предложили испытуемым идентифицировать игральные карты, разложенные перед ними на короткий промежуток времени. Уловка состояла в том, что некоторые карты были нестандартными: например, красный пиковый туз. Поначалу испытуемым казалось, что это туз червей. И только после того, как карты стали оставлять на более длительный промежуток времени, некоторые испытуемые начали замечать нестандартные карты. Для большинства же понадобилось дальнейшее увеличение времени. После подсказок со стороны исследователей: "Пики обычно черные, но может оказаться...", многим испытуемым удавалось изменить восприятие и довольно быстро отыскать необычные карты. Однако некоторых такие подсказки, наоборот, смущали, и для правильного определения карт им требовалось больше времени.
   Здесь можно провести аналогию с осознанными сновидениями: подобно тому, как испытуемые в нормальном состоянии полагают, что пики черные, а черви красные, сновидцы считают себя в обычном сне бодрствующими. Когда нам снятся причудливые события, а такое часто бывает во время БДГ-сна, мы каким-то образом воспринимаем их как нечто обыденное. Если приходится замечать или переживать что-то необычное, то мы в любой момент способны это рационализировать. Такая способность основана на уверенности, что в (иллюзорной) концептуальной модели мира для сновидца всегда существует логическое объяснение.
   Случалось, что люди, узнав о существовании осознанных сновидений, в первую же ночь переживали этот феномен. Эта категория людей очень походит на тех испытуемых, которые легко воспринимают подсказки. Они знают, что, хотя для некоторых несоответствий в реальном мире и можно найти логические объяснения, лучшим объяснением для аномалий служит иногда осознание того, что ты спишь.
   Есть основания полагать, что в мире снов ожидания играют еще более важную роль. В конце концов, в физическом мире существует множество ограничений, связанных со строением нашего тела, не говоря уже о законах физики. Существуют абсолютные пределы человеческих возможностей: обладая нашим сегодняшним физическим телом, пробежать километр за минуту невозможно. Между тем в мире снов физические законы полностью игнорируются: в снах, например, нет гравитации. Эквивалентом физических законов в мире снов являются законы психологические. Именно эти законы, обусловленные функциональной ограниченностью человеческого мозга, сдерживают поведение осознанно сновидящего. Например, осознанно сновидящий иногда обнаруживает, что не в состоянии прочесть больше одного-двух слов.
   Как отмечал Моэрс-Месмер, буквы в осознанных снах катастрофически не желают оставаться в покое. Когда он пытался сфокусироваться на словах, буквы превращались в иероглифы. Заметьте, здесь не говорится, что мы не можем читать во сне.
   Следующий пример возьмем из свидетельств Сен-Дени, который рассказывал, что часто оказывался не в состоянии изменять уровень освещенности в собственных осознанных снах. Конечно, психологические ограничения кажутся незначительными по сравнению с теми, которые налагаются на нашу обычную жизнь физическими законами. Тем не менее слишком большое количество психологических обусловленностей может ухудшать качество осознанных сновидений.
   Переживания, испытываемые конкретным сновидцем, подвергаются мощному давлению со стороны ожиданий. Приводимые ниже примеры красочно иллюстрируют это. Философ-мистик Успенский, основываясь на теоретическом фундаменте, полагал, что "...спящий не может думать о себе до тех пор, пока эта мысль сама не станет сном". Отсюда он заключал, что "...человек не может во сне произнести своего имени". Неудивительно, что, по словам Успенского, можно ожидать, что если я произнесу во сне свое имя, то немедленно проснусь. Упражнение, предложенное Успенским, должно было ясно продемонстрировать влияние, которое переживание оказывает на события, происходящие во сне.
   Вероятно, самую полную и известную широкой публике коллекцию случаев собрала в своей книге "Внетелесный опыт" (1968) Селия Грин, работавшая в Институте психофизических исследований. Она определяет внетелесный опыт как "такой, в котором объекты восприятия явно располагаются таким образом, что наблюдатель испытывает ощущение их восприятия с точки зрения, не совпадающей с положением его физического тела".
   Одна из испытуемых Селии Грин, называемая "С", услышав об этом упражнении, решила поэкспериментировать с эффектом произношения собственного имени во время осознанного сна. Вот что она сообщает об этом: "Я подумала о феномене, описанном Успенским, и ощутила своеобразный провал в сознании. Мне не удавалось найти два нужных слова. Все это сопровождалось чувством какого-то голо­вокружения, и я остановилась".
   А вот как Патриция Гарфилд описывает собственный осознанный сон, который можно отнести к тому же разряду: "Я подошла к двери, на которой было вырезано мое имя. Попытавшись прочитать его, я поняла, почему Успенский полагал невозможным произнесение своего имени в осознанном сне. Все вокруг начало дрожать и греметь, и я проснулась". П.Гарфилд, пережившая нечто схожее с переживанием С, заключает: "Нет ничего невозможного в том, чтобы произнести свое имя в осознанном сне, однако это действует разрушительно".
   Другой иллюстрацией влияния ожиданий на осознанное сновидение могут служить два разных подхода к сексуальности в подобного рода снах. В первом случае женщина утверждала: "Осознание того, что спишь, приносит удивительное чувство свободы -- расширяются рамки восприятия, и можно испытать все, что хочешь. Природа осознанных сновидений позволяет достигнуть мистических переживаний, однако существует некое неотъемлемое сопротивление всему эротичному".
   Свидетельства Патриции Гарфилд совершенно противоположны. Она сообщает, что добрых две трети ее осознанных сновидений были наполнены сексуальной энергией. Половина таких сновидений "достигала кульминации и заканчивалась вспышками оргазмов". И далее: "Оргазм -- естественная часть осознанного сновидения. Собственные переживания убедили меня в том, что сознательное сновидение, это оргазмическое сновидение... Многие мои ученики, -- продолжает она, -- рассказывали о схожих экстати­ческих переживаниях во время осознанных сновидений, подкрепляя феномен моих индивидуальных особенностей".
   Дело не в том, являются осознанные сновидения естественно эротичными или нет, потому как они, воз­можно, не являются ни теми, ни другими. Скорее всего, каков сновидец, таков и сон.
   Из приведенных примеров можно извлечь два полезных урока. Первый из них заключается в том, что предположения, касающиеся потенциального развития событий в осознанном сне, полностью или частично определяют то, что в действительности происходит. Второй урок-- логическое следствие первого: индивидуальные особенности оказывают существенное влияние на феноменологию осознанных сновидений.
   Сон П.Успенского: "Кто-то спрашивает меня: хочешь увидеть гусёнка? Ты ведь никогда не видел гусёнка. Я немедленно соглашаюсь с тем, что никогда не видел гусят. В следующее мгновение мне подносят на оранжевой шёлковой подушке спящего серого котёнка, но очень необычного вида: в два раза длиннее и в два раза тоньше, чем обыкновенные котята. Я рассматриваю этого "гусёнка" с большим интересом и говорю, что никогда не думал, что гусята такие необычные".
   Сновидения своей особой хаотичностью и концентрацией во многом превосходят все известные нам образцы самовыражения, поэтому часто им отказывали в каком-либо смысле, но с другой стороны, признавали за ними бездны смыслов. Конечно, по сравнению с самыми совершенными произведениями сновидения порой выглядят как набросок, но в них есть та экспрессия, которой не могут пока достигнуть и признанные полотна и стихи, недаром многие художники обращались к сновидениям.
   "Было страшно, как во сне" - в этих знакомым всем словах содержится указание на силу и слабость выразительности сновидения. Сновидение подобно именно личности сновидящего, оно связанно с его анатомией и физиологической структурой, поэтому оно является сильнодействующим средством, приспособленным для него и только для него одного. Сны обязательно должны обрести свою свободу при выходе во внешний мир.
  

Осознанные сновидения - 7

  

Привычное и намеренное

  
   Поступки осознанно сновидящих отличаются таким же разнообразием, как и поступки бодрствующих людей. Некоторые из наших действий чисто рефлекторны. Находясь в осознанном сновидении, мы можем, например, ходить, не теряя равновесия. Другие -- инстинктивны: если нас что-то испугало, мы бежим. Большинство действий обусловлены привычкой: мы не теряем способности вести машину даже тогда, когда понимаем, что спим. Наконец, существуют намеренные действия: иногда мы сдерживаем желание убежать, даже несмотря на пугающие события, происходящие в осознанном сновидении, как бы не можем, но - отказ от действия - это форма осмысленного действия. Я перечислил здесь четыре формы действий -- от самых бессознательных и автоматических до наиболее сознательных и добровольных.
   Чем выше уровень наших действий, тем большей свободой мы обладаем. Свобода -- это выбор. Нередко этот выбор пугает нас, и мы, как правило, выбираем уже привычное нам. Однако во многих случаях намеренное действие более приемлемо, чем привычное или инстинктивное.
   Намеренное действие может заставить нас не бежать от опасности, добровольно встретиться лицом к лицу со своими страхами и преодолеть их. Большинство наших поступков представляет собой сложное сочетание всех четырех уровней действий. Наивысший уровень, доступный нам, определяется тем, насколько в данный момент мы руководствуемся своим сознанием.
   В отличие от обычных людей, поступки осознанно сновидящих носят более добровольный характер и более сознательны. Опытный осознанный сновидец способен проявлять во сне такую же свободу выбора, как и в обычной жизни. Так же как вы можете решить, читать вам следующее предложение или нет, осознанно сновидящий может выбрать то, что будет делать дальше.
   Проиллюстрируем это сном Сен-Дени: "... Мне снилось, что погожим днем я прогуливался верхом. Вдруг я понял, что сплю, и решил определить, могу ли я применить волю для управления своим поведением во сне. Ладно, -- сказал я себе, -- эта лошадь -- лишь иллюзия. Местность, по которой я проезжаю, не более чем сценическая декорация. Даже если бы все вокруг не было плодом моего воображения, я все равно мог бы управлять всем этим. Я решил перейти на галоп -- и перешел. Решил остановиться -- и остановился. Я оказался перед дорожной развилкой. Правая дорога уходила в густой лес, левая вела к развалинам какого-то поместья. С особой ясностью я ощутил, что могу выбрать любую, заставив тем самым свое воображение дорисовывать образы либо развалин, либо леса".
   Нет сомнений, что способность добровольного действия является одной из самых замечательных особенностей ОС. Сновидцы испытывают неописуемый восторг, открывая, что могут делать почти все, что хотят. Они могут, например, отменить закон тяготения и воспарить в небеса (левитировать). Они могут отправиться в Гималаи и взобраться на высочайшую вершину без страховок и проводников. Они могут даже заняться исследованием Солнечной системы, отказавшись от скафандра!
   Возникают два вопроса, касающиеся контроля над осознанными сновидениями. Первый звучит так: как далеко может заходить этот контроль? Это зависит от множества факторов: от опытности сновидца, от степени психологического развития, достигнутой в бодрствующем состоянии, от ожиданий относительно собственного поведения в мире осознанных сновидений.
   В один ряд с перечисленными психологическими факторами стоит поставить и психологическое состояние. Мгновенное состояние мозга осознанно сновидящего ограничивает степень доступности намеренного контроля. В особой мере это касается способности управления обстановкой сна - специфической формы Эго сна. Сам Сен-Дени отмечал, что ему никогда не удавалось руководить всеми частями сновидения. С другой стороны, тибетцы утверждают, что мастера йоги сновидений могут делать в своих снах все, что захотят, включая визиты на любые уровни существования.
   Второй вопрос касается того, какой тип контроля наиболее желателен и приемлем. Существуют два его вида. Один из них -- магическое манипулирование персонажами сна, отличными от Эго. Иными словами, это управление "ими" или "этим". Именно этот тип контроля чаще всего не срабатывает для большинства из нас. Однако подобное ограничение поистине благословенно. Дело в том, что, научившись в осознанных снах решать свои проблемы с помощью магического участия, мы можем начать ошибочно надеяться на то же самое в реальной жизни. Допустим, например, что в своем сне о великане мне бы захотелось обратить своего противника в жабу и что я действительно был бы способен разрешать всевозможные неприятности таким образом. Смогла бы помочь мне эта способность, если бы я однажды столкнулся в конфликте со своим шефом или другой авторитетной фигурой, кажущейся мне настоящим великаном, несмотря на мое бодрствующее состояние?
   Другой тип контроля, доступный осознанно сновидящим, это самоконтроль -- управление нашим собственным Эго во сне. Мы можем соразмерять нашу ответственность за содержание сна, эту способность можно с успехом применять и в бодрствующей жизни. Таким образом, сны могут научить нас полноценнее жить и ночью и днем. Например, сражаясь с великаном в своем сне, я приобрел достаточное количество самоконтроля и уверенности в себе -- качеств, полезных и в обычной жизни. По этой причине я хочу дать совет тем осознанно сновидящим, которые хотят стать мудрыми: "Управляйте собою, а не сном".
   Что же чувствует осознанно сновидящий? Как уже говорилось, чувства, испытываемые в осознанных сновидениях, как положительных, так и сравнительно нейтральных, могут представлять весь диапазон человеческих эмоций -- от агонии, смягченной пониманием, что это только "сон", до экстаза сексуального или религиозного (доходящего до катарсиса).
   Понимание того, что вы спите, часто сопровождается очень позитивными эмоциями. Это могут подтвердить высказывания Раппорта и Фарадей. Для Раппорта обретение осознанности мгновенно трансформировало его сон в сказочно прекрасное видение. Для Фарадей свет внезапно приобрел невероятную интенсивность - пространство показалось шире и глубже, примерно так, как это бывает после приема психоделических препаратов.
   Несомненно, это наиболее яркие примеры. Однако даже самые прозаические осознанные сны всегда начинаются с ощущения восторга и восхищения, которые ни с чем не спутать - новизна уходит, но остаётся трепет, даже после сотен осознанных снов.
   Эмоциональный подъем, сопровождающий наступление осознанности и характерный для всех сновидцев, в особенности для новичков, может создать некоторые проблемы. Например, послужить причиной немедленного пробуждения, особенно если осознанность приходит во время кошмара. Как справиться с этим? Очень просто: без паники и сохраняя спокойствие. Поначалу это легко сказать, но трудно сделать, однако с опытом такая реакция станет автоматической и не будет требовать особых усилий.
   Согласно утверждению Селии Грин - "Опытные сновидцы почти в один голос настаивают на том, что для продолжения переживания и достижения высокой степени осознанности очень важно освободиться от влияния эмоций". Следует рассмотреть две особенности, связанные с этим.
   Первая из них касается борьбы за сохранение осознанности. Опасность эмоциональных потрясений состоит в том, что сознание сновидца может быть снова поглощено сном. Как только осознанно сновидящий испытывает такое эмоциональное поглощение, он полностью идентифицируется со своей ролью во сне. Начинающие сталкиваются с такой проблемой чаще, чем опытные сновидцы. По мере накопления опыта все легче становится удерживать себя в состоянии осознанности, несмотря на все эмоциональные ловушки.
   Другая особенность, связанная со стремлением продлить осознанное сновидение, также требует высо­кой степени эмоционального контроля. Как бы то ни было, об этом единодушно твердят все осознанно сновидящие. Субъект "Л" Селии Грин категорично заявляет, что "эмоциональная независимость имеет первостепенное значение". Оливер Фокс, кажется, чувствовал то же самое: "В загадочном мире сна очень трудно было сохранить за собой роль безличного наблюдателя. Я понимал, что если позволю эмоциям взять контроль над своим поведением, то сон тут же прекратится. Я мог войти в ресторан и заказать себе что-то, однако после нескольких распробованных кусков блюда просыпался... Я мог пойти в театр, но, после того как поднимался занавес, мне не удавалось сохранять осознанность дольше нескольких минут, растущий интерес к пьесе лишал меня контроля над происходящим. Я мог встретиться с великолепной женщиной и разговаривать с ней, но малейшая мысль о возможности объятий становилась фатальной".
   Вполне вероятно, что причиной поспешных побуждений, часто угрожающих осознанно сновидящему, становятся не сами эмоции, а эмоциональные конфликты. То, что имел в виду Оливер Фокс, говоря, что "малейшая мысль... становилась фатальной" для его сновидения, в случае других, возможно, менее закомплексованных сновидцев, заходило еще дальше.
   Патриция Гарфилд писала, например, что в своих ранних опытах с осознанными сновидениями немедленно просыпалась перед оргазмом, во время или сразу после него. Позднее, когда она набралась опыта и, кроме того, стала более сексуально раскованной в обычной жизни, она стала переживать во сне оргазмы, отличавшиеся глубиной, силой, захватывающие ее целиком и редко встречавшиеся в бодрствующем состоянии. "Я испытывала невероятное, потрясав­шее тело и душу переживание".
   Наряду с познавательным и эмоциональным аспектами, большой вклад в разнообразие осознанных сновидений вносит качество восприятия. Одни образы могут быть подернуты дымкой или лишены четких очертаний, другие -- доводить до головокружения своим редкостным великолепием и экстравагантностью деталей. Некоторые могут показаться даже реальней "реальности". Обычно осознанный сон воспринимается намного ярче обычного сна.
   Существует по крайней мере два источника, подтверждающие такое положение вещей. Косвенным доказательством могут служить последние психологические иссле­дования, подтверждающие, что осознанное сновидение характеризуется относительным увеличением активности мозга, которая, возможно, и вызывает увеличение яркости восприятия.
   Одной из самых авторитетных исследовательниц осознанных сновидений является психолог Джейн Гакенбах. Вместе со своими единомышленниками из Университета Северной Айовы она занималась интенсивным изучением личностных факторов, влияющих на способность переживать осознанные сновидения, а также отличий этих сновидений от обычных. Опыты Джейн Гакенбах лишний раз продемонстрировали, что осознанные сновидения на самом деле ярче обычных.
   Мы завершаем нашу прогулку по измерениям мира осознанных сновидений. Мы разобрались с тем, как себя чувствует человек, оказавшийся в осознанном сне. Давайте теперь зададимся вопросом: как он туда попадает.
  

Осознанные сновидения - 8

  

Вход в ОС

  
   "Во времена зарождения культуры, - пишет Ницше, - человек поверил в то, что открыл в сновидениях вторую реальность, - таково происхождение метафизики. Без сновидений человеку никогда не удалось бы изобрести такого разделения мира. Отделение души от тела - еще одна интерпретация снов, так же как и вера в призраков и, возможно, в богов".
   Как не согласиться с Ницше, приписывающим сновидениям возникновение веры в привидения, богов и жизнь после смерти. Предположим, идея души и тела появилась в результате субъективных переживаний, полученных в мире снов. Тогда то, получит ли душа статус объективной реальности, в значительной мере зависит от степени реальности, которой мы наделяем сновидения.
   Что могли думать древние люди, если считали, что сновидения открывают для них второй "реальный мир"? Могли ли они понять, что существование мира снов всего лишь субъективно? Что сновидения, как собственно и наша жизнь, реальны только пока длятся? Имели ли право наши предки предположить, что сны объективно происходят на каком-то ином уровне существования, реальность тождественна реальности физического мира? Существуют ли доказательства того, что сновидения объективны?
   Некоторые загадочные феномены дают возможность предположить, что при определенных обстоятельствах они могут быть вполне реальны. К одной из таких загадок относится сверхъестественное явление, в котором человек чувствует, будто каким-то образом временно покидает тело. Многочисленные данные свидетельствуют о том, что удивительно большое количество людей хотя бы раз в жизни испытывало внетелесное переживание (ВТП). Тот, кто это пережил, очень часто твердо уверяется в том, что он или, по крайней мере, какая-то его часть способны существовать независимо от тела.
   Другим широко подтвержденным феноменом является загадочный способ передачи информации, называемый экстрасенситивным восприятием (ЭСВ). Множество невероятных свидетельств говорит о том, что ЭСВ действует как в пространстве, так и во времени. Если действительно существует возможность каким-то образом получать информацию о событиях, произошедших в отдалении или еще не произошедших, то концепция пространства и времени требует пересмотра, и можно предположить, что одно и то же событие может происходить как в объективной, так и в субъективной реальности.
   Сообщения о "взаимных сновидениях" (одновременно переживаемых двумя или большим количеством людей) дают возможность предположить, что в некоторых случаях мир снов бывает объективен не менее мира физического, поскольку главным критерием объективности является переживание одного феномена несколькими людьми. Еще раз окинув взглядом все сказанное, можно лишь гадать, что ждет впереди традиционную дихотомию между сновидениями и реальностью.
   Все эти чудесные феномены, ставящие под сомнение наш общепринятый взгляд на жизнь, являются "детьми ночи". Многочисленные данные подтверждают, что спонтанные сверхчувственные переживания чаще возникают не во время бодрствования, а во время сна. Большинство внетелесных переживаний также случаются во время сна или, в крайнем случае, когда человек лежит в постели. Дэн Шиле, американский антрополог, изучал явление ВТП среди представителей шестидесяти семи различных культур по всему миру. Он обнаружил, что в восьмидесяти процентах случаев источником ВТП является сон.
   Как все это соотносится с осознанными сновидениями? Можно предположить, что ВТП - вариант интерпретации осознанного сновидения. Основой для объяснения поражающей точности паранормальных ВТП-видений могла бы стать телепатия во сне. А лабораторные исследования взаимных осознанных сновидений могли бы дать средство для изучения объективного мира снов.
   Несмотря на то, что некоторые случаи телепатии встречаются и в бодрствующем состоянии, большинство из них происходит во сне. Вот великолепный пример такого сна: Женщина, 54 лет. "Однажды утром много лет назад, когда мой сын, теперь уже отец годовалого ребенка, был совсем мальчиком, я увидела сон. Мне снилось, что я и дети отправились за город в компании друзей. Мы остановились на прекрасной лужайке, расположенной на берегу залива между двумя дюнами. Местность была лесистая, и мы расположили палатки под деревьями. Случилось так, что мне нужно было простирнуть кое-что из детских вещей, поэтому я взяла ребенка, и пошла к заливу. Берег был покрыт прекрасным чистым песком, и я опустила на него малыша и вещи. Внезапно я обнаружила, что забыла мыло, и направилась обратно к палатке. Ребенок стоял у самой воды и бросал в залив камешки. Когда я взяла мыло и вернулась, то увидела, что сын лицом вниз лежит в воде. Я подняла его, но он был мертв. В этот мо­мент я проснулась в сильном крике и рыданиях. Волна невыразимой радости охватила меня, когда я поняла, что сын в полной безопасности, живой и невредимый лежит в своей кроватке. На протяжении нескольких дней я вспоминала этот сон и очень о нем беспокоилась. Однако ничего не происходило, и вскоре я забыла. Как-то летом наши друзья пригласили нас на пикник. Мы долго бродили вдоль залива, пока не обнаружили на берегу замечательное место. На небольшой милой полянке между холмами росли деревья, вполне подходящие для того, чтобы натянуть палатки. Сидя на траве вместе с подругами и наблюдая за детской игрой, я вдруг вспомнила, что собиралась кое-что постирать. Я взяла ребенка и пошла в палатку за вещами. Подойдя к воде, я опустила вещи и малыша на песок и обнаружила, что забыла мыло. Я решила вернуться в палатку, а ребенок остался играть на берегу. Он стоял и бросая в воду пригоршни камней. Внезапно я вспомнила свой сон. Это было похоже на ожившую картину. Сын стоял точно так, как это было в сновидении - белая одежда, желтые кудряшки, сияющее солнце. Мгновение я смотрела словно зачарованная, а потом подбежала, схватила его и вернулась на берег к друзьям. Придя в себя, я рассказала обо всем. Друзья лишь посмеялись и сказали, что виной всему мое воображение. Когда люди не могут найти объяснения, то такой ответ дать легче всего".
   Многочисленность таких ярких свидетельств более чем убедительно доказывает возможность существования предупреждающих снов. Уже имеется около полудюжины научных подтверждений телепатии во сне.
   Наиболее известным подтверждением является эксперимент, проведенный в конце шестидесятых годов в лаборатории бруклинской больницы Маимониди д-ром Монтегю Улльманом и д-ром Стэнли Крипп­нером. Исследователи наблюдали спящих испытуемых. Когда у испытуемых начиналась БДГ-фаза, человек, находившийся в другой комнате, сосредоточивался на художественной репродукции и пытался телепатически передать образ картины спящему. По окончании БДГ-периода испытуемых будили, и они составляли отчет о своем сне. Затем экспериментаторы сравнивали репродукцию и отчеты сновидцев, пытаясь найти связь и исключить влияние случайностей.
   Однажды ночью в качестве исходной картины была выбрана репродукция "Тайной вечери" Сальвадора Дали. На картине, как известно, изображен Христос, сидящий во главе стола и окруженный двенадцатью апостолами. На столе стоят кубки и лежит хлеб. В отдалении видна рыбацкая лодка в море. Этой ночью испытуемым был д-р Уильям Эрвинг. В первом сне он увидел океан, который, по его словам, был удивительно прекрасным... Вспоминая второй сон, Эрвинг сказал: "Я видел лодку. Рыбацкую лодку. Не­большого размера... Затем был ресторан "Морская пища", там я увидел картину... На ней были изображены двенадцать человек, вернувшиеся с рыбной ловли и вытягивающие лодку на берег".
   Третий сон Эрвинга был очень близок христианской теме. Во сне он просматривал "Рождественский каталог". Следующие три сна были посвящены докторам (Христос -- целитель и духовный лекарь). Последние два сна в эту ночь были связаны с пищей. Утром д-р Эрвинг собрал вместе все эпизоды, и общая картина получилась очень убедительной: "Рыбацкие сны заставляют меня думать, что я нахожусь где-то в районе Средиземного моря, возможно, в библейские времена. Сейчас мои ассоциации сосредоточены на рыбе и хлебе и даже на стремлении накормить множество людей... Снова думаю о Рождестве... Откуда-то в этой местности взялась океанская вода..."
   Результатом исследований в Маимониди стало научное подтверждение возможности телепатического влияния на содержание сновидений. В 1962 году на основании большого количества свидетельств Л.Е. Раин сделал заключение, что наиболее впечатляющие психические феномены случаются именно во время сна. Все это лишний раз подтверждает, что теория телепатии во сне имеет право на существование.
   Теперь давайте вернемся к еще одной загадке -- феномену внетелесных переживаний. Разнообразие форм, которые принимает ВТП, способно ввести в заблуждение. В этом состоянии человек может, например, ощутить себя другим, не физическим телом: душой, астральным телом, духом. Для такого ощущения можно даже подобрать не лишенный определенного шарма термин -- "тело-вне-тела" (ТВТ)! Человек, "находящийся вне тела", способен отождествить себя практически со всем и стать источником света или свободным и подвижным центром сознания. Некоторые люди в ВТП-состояниях видят собственное спящее тело, другие обнаруживают, что кровать пуста или в ней спит кто-то другой. Сразу скажу, что к "исследованиям" д-ра Моуди данный феномен никакого отношения не имеет. Там "описывались", как известно, впечатления людей, переживших клиническую смерть.
  

Внетелесные ощущения

  
   Один "астральный путешественник" писал, что постоянно боялся своих ВТП-состояний. Переживания начинались всегда одинаково: он лежал в кровати и чувствовал, как вес тянет его вниз. В следующее мгновение он оказывался вне тела. Во время одного ВТП он даже прошелся по спальне и спустился в кухню. Заглянув в зеркало, он не увидел отражения. В другой раз, вернувшись из астрального путешествия, он подумал: "Сейчас я взгляну на себя, лежащего на кровати". Однако в кровати лежала его мать, умершая много лет назад. Как это ни странно, этот факт не привел его к заключению, что он спит. Вместо этого он решил, что дух матери сопровождает его во всех путешествиях.
   Необходимо отметить две характерные черты этих BTП-отчетов. "Покинув тело", астральный путешественник "прошелся по спальне" и "спустился в кухню". Если к этому добавить ожидание увидеть себя спящим в кровати, то можно прийти к выводу, что путешественник чувствовал себя в не физическом (а астральном) теле. Очевидно, это та самая противоречивая и ошибочная смесь ментальных и материальных элементов, которая так свойственна сновидцам, находящимся в предосознанном состоянии. Во-вторых, обратите внимание, что, не сумев обнаружить в кровати свое физическое тело, путешественник не пришел к выводу, что и кровать, и спальня, и кухня могут не быть реальными. Такие огрехи рассудительности и неумение правильно оценить аномалии очень характерны для неосознанных сновидений и ВТП.
   Вот ещё одно свидетельство: "Однажды ночью я проснулся в ВТП-состоянии и обнаружил, что летаю над своим телом, лежащим в кровати. В противоположном конце комнаты горела свеча, забытая с вечера. Я перевернулся в воздухе и осторожно поплыл к свече, собираясь загасить пламя. Вскоре мое лицо приблизилось к ней вплотную. Однако, чтобы погасить ее, пришлось потрудиться. Мне удалось это только после многочисленных попыток. Я повернулся, увидел, что мое тело все еще находится в кровати, подлетел ближе и вернулся в него. Оказавшись в физическом теле, я сразу заснул. Следующим утром после пробуждения я обнаружил, что свеча полностью сгорела. Оказалось, что мое усердие во внетелесном состоянии возымело действие лишь на "нефизическую" свечу".
   То, что сновидец считал физическими все объекты кроме свечи, очень похоже на восприятие обычными сновидцами аномалий, встретившихся им во сне. Приведу еще одну аномалию, которая может сопровождать ВТП-состояния, но очень близка и миру сновидений. Во время ВТП человек склонен рассматривать все события как реально происходящие.
   Например, мужчина, рассказавший про свою "астральную мать", уверял, что с помощью ВТП он понял, что истинное "Я" отделено от физического тела и только использует его. "Я абсолютно уверен, сказал он, что у каждого человека два тела".
   Такое чувство "абсолютной уверенности" служит характеристикой того упорства, с которым люди цепляются за собственные иллюзии, в том числе почерпнутые из внетелесных состояний. Кроме того, этих людей отличает единодушная убежденность в реальности всего произошедшего. Так, во время обычных сновидений, мы зачастую убеждены в действительности того, что позже считаем иллюзией.
   Возможно, имеет смысл называть такие явления не внетелесным переживанием, а внетелесным ощущением (ВТО). Если вы, по каким-то причинам, считаете, что были "вне тела", значит, по определению, вы имели переживание "вне тела". Однако такое определение обходит вопрос, покидали ли вы на самом деле свое физическое тело. Никакое переживание не может гарантировать реальность существования того или иного явления. В темном лесу впечатлительный человек может спутать дерево с медведем, однако дерево будет продолжать оставаться деревом.
   Согласно традиционной психологии тибетского буддизма, все наши переживания субъективны по своей природе, поэтому не существует различия между материей и тем, что мы называем сновидениями. Такая точка зрения имеется и в научной психологии. Учитывая этот факт, а его невозможно оспорить, очень трудно назвать переживание, которое не было бы разновидностью сновидения.
   Осознанные сновидения часто считают менее значительными по сравнению с ВТП. Однако я придерживаюсь противоположного мнения, и, думаю, со мной согласятся те читатели, которые помнят о стадиях развития детского понимания снов. Напомню вкратце, что на ранней стадии ребенок верит, что снови­дения происходят в том же (внешнем) мире, в котором случаются и реальные события. Со временем, узнав от своих родителей, что сновидения отличаются от бодрствующей жизни, дети начинают относиться к ним отчасти как к реальности, отчасти как к вымыслу. После этого наступает третья стадия, во время которой дети постигают внутреннюю природу сновидений и понимают, что это чисто ментальные переживания.
   Эти стадии, конечно, отражают отношение ребенка к сновидениям после пробуждения. Во время сна и дети, и взрослые находятся на первой стадии, безоговорочно полагая, что сновидение происходит во внешнем мире. На той же стадии находятся и "астральные путешественники", считающие, что их переживания реальны. Тем не менее, наиболее типичные ВТП, наполненные противоречивой смесью менального и материального, иногда выводят человека на вторую стадию. И только осознанные сновидения позволяют сновидцу достичь третьего уровня концептуальной ясности: понимания того, что переживание полностью ментально, и четкого разграничения сновидения и физической реальности.
   Можно сделать вывод, что некоторые несовершенства работы мозга во время БДГ-сна могут приводить к неполной осознанности. Это состояние характеризуется частичной амнезией, неадекватной оценкой происходящего и склонностью интерпретировать сновидения как внетелесные переживания. Уровень рассудительности, проявляемый во время ВТП, напоминает описанное Ницше типичное мышление примитивного человека: "Первое, что приходит в голову при попытке объяснить что-то, нуждающееся в объяснении, оказывается достаточным и называется истиной".
   Такое некритичное состояние ума очень подходит и для тех предсознающих сновидцев, которые с готовностью принимают любые неправдоподобные доказательства того, что не спят. Полагаю, что именно в таком состоянии ума находятся те, кто считает, что они действительно побывали вне тела.
   Нужно отметить, что причина, по которой состояние ВТП интерпретируется как реальное пребывание вне тела, кажется очевидной. Сначала человек чувствует, что в полном сознании лежит в постели, затем, не замечая ничего, кроме ощущений вибрации или таяния, он "вылупляется", "выходит" или "выплывает" из собственного тела. Многие при таких обстоятельствах считают, что кажущееся объяснение и есть истинная суть переживания.
   По аналогии с высказыванием Ницше, "выход из тела" -- это первое, что приходит в голову спящему и принимается им как объяснение. Многим кажется, что подобные события происходят во время бодрствования, именно поэтому они более склонны называть их не сновидениями, а внетелесными переживаниями, ведь вполне очевидно, что если человек не спит, то он не может видеть сон. Он должен делать то, что делает, -- путешествовать вне тела.
   Всё это кажется достаточно последовательным, - всё, кроме одного щекотливого факта: при некоторых обстоятельствах бывает очень трудно понять, спите вы или бодрствуете, видите сновидение или участвуете в реальных событиях. Такие состояния часто возникают во время сонного паралича, когда человек частично просыпается во время БДГ-сна и обнаруживает, что не может двигаться. Это происходит из-за того, что часть мозга, препятствующая движению во сне, продолжает функционировать, несмотря на кажущееся пробуждение.
   Хотя физиологические причины сонного паралича открыты сравнительно недавно, это явление и связанные с ним галлюцинации известны сотни лет. Элинор Роуальд, например, описывает собственное переживание обескураживающего сочетания сновидения и реальности в статье, озаглавленной "Пример визуальных ощущений во время сна":
   "В сновидениях часто случается, что человек входит в реальную дверь, рука движется вдоль реальной стены, фигура сидит на реальной кровати. Я никогда не жаловалась на зрение, однако мне всегда трудно с уверенностью определить, что я сплю. Кроме того, я не настолько крепко сплю, чтобы все сны воспринимать без комментариев. В такое время мое мышление достаточно активно и я говорю себе: Никто не мог открыть дверь, я ведь закрыла ее на ключ. Однако я отчетливо видела фигуру, стоящую возле меня, и она дважды постучала в дверь. Значит, я сплю. Однако, как это может быть? Я вижу и слышу все так же ясно, как всегда. Тогда почему я не могу вышвырнуть этого типа прочь? У меня получится. Сейчас я это сделаю. Нет, не сделаю. Я не могу сдвинуться ни на дюйм. Так, значит, я все-таки сплю, никого здесь нет, и мне нечего бояться".
   Из всего этого можно извлечь один урок - не всегда можно с легкостью определить, в каком мире мы живем в данный момент. Отличить сновидение от реальности не так-то просто. Ни биологическая, ни культурная эволюция не подготовила нас для выполнения этой задачи. Способность отличать одно состояние сознания от другого приобретается с помощью обучения и практики, примерно так же, как непонятная тарабарщина превращается для ребенка в родной язык. Чем более опытны вы будете в осознанных сновидениях, тем менее вероятно, что вы останетесь одурачены во время сна, считая себя бодрствующим. Чем более опытны вы будете в распознавании ложных пробуждений, сонных параличей и других феноменов, сопровождающих БДГ-сон, тем скорее, "покинув тело", вы поймете, что это осознанный сон.
   Ментальные переживания сновидения можно сравнить с просмотром телевизионных программ. Телевизионные события - это картинки, являющиеся лишь видимостью реальности. Имеют ли эти события связь с действительностью - второй вопрос. Когда, например, мы смотрим программу новостей, то верим, что становимся свидетелями реально произошедшего. Если мы видим убитого человека, то считаем, что он действительно умер. Напротив, когда в телевизионном сериале "убивают" актера, мы уверены в том, что он, а не его вдова, получит гонорар за исполнение роли.
   Все, что мы переживаем в обоих случаях, является иллюзией в том смысле, что картинки, сменявшие друг друга на экране телевизора, были образами событий, которые могли произойти, а могли и не произойти.
   Ментальные символы являются не самими вещами, а лишь образами, эгрегорами этих вещей - вот необхо­димое условие любого переживания. Определение родства между образом и вещью может дать много информации. Два приведенных примера демонстрируют противоположные степени возможной связи. В случае с актером, между театральной "смертью" и реальностью нет ничего общего. Программа новостей, напротив, представляет образ, возникший на основе реальных событий. Поэтому мы считаем, что новости точно отображают реальность.
   Любой из вас может представить себе телевизионную продукцию, находящуюся где угодно между двумя рассмотренными крайностями, например спектакль, построенный на реальных событиях, или программу новостей, сообщившую, что убит человек, который на са­мом деле отделался испугом или просто ещё не знает, что "убит". Помните Марка Твена?
   Теперь представьте себе человека, запертого в комнате. Все его представление о внешнем мире ограничено лишь тем, что он видит на экране телевизора. Такой человек может воспринимать телевизор как основную реальность, а мир "снаружи" считать производной и бесполезной гипотезой.
   Этой метафорой мне хочется сказать, что все мы находимся в подобной ситуации. Комната, в которой мы заточены, - это наше сознание, а телевизионные программы - новости и фантазии, приносимые из внешнего мира чувствами. Все, что было сказано про телевизионные образы, с легкостью переносится на образы ментальные, с помощью которых мы строим наши миры.
   В терминах, предложенных мною, находиться в "собственном теле" означает конструировать "ментальный образ тела". Пока такое конструирование основывается на чувственной информации, она точно отображает расположение тела в физическом пространстве. Во время сновидения мы не ощущаем собственного тела и, следовательно, избавлены от физических ограничений, наложенных на бодрствующее восприятие. В ментальном пространстве нет чувственных помех, ограничивающих движение, и мы вольны вырваться за пространственные рамки, установленные существованием в теле.
   Часть тех, кто "покидает тело", путешествуют не в физическом, а в ментальном пространстве. Разумно предположить, что мы никогда не выходим из собственного тела, потому что никогда в нем не находимся. Где бы мы не были, включая ВТП-состояния, мы переживаем это в ментальном пространстве. Знаменитая фраза Мильтона "разум всегда на своем месте" говорит примерно о том же. Разум не просто на своем месте, -- он на своем единственном месте.
   Теперь можно обратиться к эмпирическим аспектам ВТП. Под воздействием ВТП люди зачастую уверены, что становятся свидетелями паранормального явления, происходящего в физическом мире. К сожалению, такая уверенность почти всегда является непроверенным предположением. Подобно телевизионным программам, события ВТП, могу обладать любой степенью связи с физической реальностью.
   Самое обычное заблуждение, характеризующее ВТП, заключается в уверенности человека, что в физическом мире он необъяснимым способом оказался вне собственного тела. Это заставляет человека полагать, что видение выхода из "тела" должно быть точным отражением физической реальности, полным аналогом обычного восприятия. Такое предположение редко подвергается строгой проверке, хотя на самом деле ко всем этим эмпирическим наблюдениям может и должен применяться научный подход.
   Существуют ли научные данные, подтверждающие обоснованность ВТП? Есть большое количество свидетельств, сопровожденных анализом, проведенным в строгом соответствии с требованиями классической науки. Результаты этих исследований можно оценить двояко. Есть отчет Карлиса Осиса -- руководителя Американского Общества психических исследований. Это общество, пытаясь найти свидетельства жизни после смерти (д-р Моуди), предприняло интенсивные исследования ВТП.
   Для экспериментов были отобраны сто испытуемых, считавших себя профессионалами в области ВТП и проявлявших во время таких состояний паранормальные способности. Закрытый в комнате испытуемый должен был войти в состояние ВТП, "посетить" удаленную комнату-мишень и детально описать все, что он там видел.
   Кроме нескольких случаев, такие описания продемонстрировали полное отсутствие связи с реальным содержимым комнаты. Другими словами, подавляющее большинство опытов не принесло ни одного доказательства точности ВТП-восприятия и состоятельности уверений испытуемых, что они действительно покидали свое тело. Более того, Осис назвал своих испытуемых "чересчур склонными к преувеличениям".
   Окончательные результаты этих исследований ещё раз подтверждают идею, согласно которой ВТП - это неверно интерпретированные осознанные сновидения.
   Что же касается ВТП, то, по словам д-ра Осиса, "основная масса таких случаев не больше чем миражи". Все ВТП казались бессвязной и очень изменчивой по качеству формой восприятия - от довольно "хорошего" (явное различение некоторых объектов) до полной "неудачи" (очень туманные или полностью искаженные образы). "У тех испытуемых, -- добавляет Осис, -- которые проявили некоторые признаки ВТП-восприятия, мы не обнаружили способности ясно видеть вещи на протяжении всего времени пребывания вне тела".
   Однако существование, пусть даже редкой, точности ВТП-восприятия нуждается в анализе. Традиционная трактовка ВТП предлагает рассматривать эти переживания как форму прямого восприятия посредством нефизического тела. Однако существует альтернативное объяснение, которое выглядит философским, емким и, что особенно важно, полностью согласуется с наблюдениями. Оно не ставит на первое место выявление условий, при которых ВТП и осознанные сновидения обладают безупречной точностью восприятия. Вместо этого оно предполагает, что в некоторых случаях эти формы восприятия достигают большей точности, чем остальные ментальные явления. Все подобные явления можно разместить по спектру, с одного конца которого будут феномены, проявляющие небольшую связь с внешней реальностью (галлюцинации), а с другого - воспроизводящие действительность с большой точностью (восприятие). Кроме того, существует множество явлений, находящихся посередине этого спектра. К ним относятся и ВТП, и сновидения.
   Подводя итоги, можно сказать, что внетелесные переживания, с которыми мы познакомились, не способны бросить вызов наиболее основным представлениям о природе реальности. Напоследок рассмотрим более загадочное и потрясающее явление из мира сновидений. Я имею в виду то, что по-разному называют "взаимными", "обоюдными" или "разделенными" сновидениями.
  

Взаимные сновидения

  
   Всем известны удивительные случаи, в которых двое или более людей переживают похожее, если не идентичное, сновидение. Иногда они настолько похожи, что создается впечатление, будто сновидцы находились вместе в одной и той же обстановке сна. Все это наталкивает на мысль, что мир сна, а вместе с ним и тела сновидения бывают, хотя бы иногда, по-своему объективными. С другой стороны, возможно, мы разделяем не сами сны, а только их сюжеты. Давайте рассмотрим классические примеры явно взаимных сновидений.
   В Эльмире, штат Нью-Йорк, во вторник, 26 января 1982 года, между двумя и тремя часами ночи, д-ру Адели Глисон приснилось, что она стоит одна посреди темного леса, охваченная сильным страхом. В этот момент она увидела, что её друг, адвокат Джон Джослин подошел к ней и встряхнул росшее поблизости дерево, листья которого вспыхнули пламенем. Когда, четыре дня спустя, друзья встретились, Адель рассказала, что видела странный сон. "Не рассказывай мне его, -- прервал eё Джон - Позволь мне описать всё, потому что я знаю: нам снилось одно и то же". Во вторник ночью, примерно в то же время, его разбудил не менее странный сон. Он встал и записал следующее: После того как стемнело, я обнаружил Адель в одиноком лесу. Она явно была парализована страхом, который внушило ей нечто такое, чего я не видел. Адель словно приросла к земле перед лицом нависшей опасности. Я подошел к ней встряхнул куст, отчего листья, упавшие с него, вспыхнули пламенем".
   Хотя эти два сна чудесным образом похожи, они всё-таки не идентичны. Например, то, что Адели казалось деревом, для Джона было только кустом; во сне Адели листья загорелись на дереве, а во сне ее друга - на земле. Детальные описания раскрывают и другие различия. Этот пример взаимного сновидения можно интерпретировать как телепатическую передачу Аделью сигнала SOS, сопровожденную высоко заряженным эмоциональным импульсом, в направлении ее друга. Джон, со своей стороны, телепатически ответил на зов помощи и разделил с Аделью зрительное переживание, сильно напоминающее о пылающем кусте Мозеса. История этих двух сновидений поистине впечатляет, однако она убеждает в правильности предположения, что сновидцы обмениваются не мирами сновидения, а лишь сюжетами.
   Еще более убедительное свидетельство представляет Оливер Фокс. "Вечер я провел в компании друзей, Слэйда и Элкингтона. Наша беседа коснулась сновидений. Перед тем как разойтись, мы договорились по возможности встретиться во время сновидения, в парке "Сатгэмптона". Ночью Фоксу приснилось, что, как и было условлено, он встретился с Элкингтоном в парке. Слэйда, однако, там не было. По словам Фокса, он и Элкингтон знали, что спят, и обсуждали отсутствие Слэйда. Вскоре этот короткий сон закончился. Фокс рассказал, что, встретив на следующий день Элкингтона, он спросил, снилось ли тому что-нибудь. "Да,- ответил Элкингтон, - я встретил тебя в парке и понимал, что сплю. Слэйд не пришел, и мы обсуждали его отсутствие, после чего сон закончился". По мнению Оливера Фокса, всё это свидетельствовало о неумении Слэйда сдерживать обещания. Что же случилось со Слэйдом? Для собственного успокоения Фокс должен был разрешить эту загадку. Когда друзья наконец отыскали Слэйда и спросили, что случилось, он ответил, что вообще не видел этой ночью снов".
   В этом примере интригующей особенностью является неспособность Фокса точно определить время обоих сновидений. Несмотря на то, что сны приснились в одну и ту же ночь, несовпадение времени (если бы Фокс и Элкингтон неодновременно оказались в БДГ-фазе) может служить еще одним подтверждением гипотезы об общем сюжете. В любом случае, Фоксу не удалось повторить этот маленький успех, и он должен был признать, что возникновение у двух людей схожих сновидений -дело довольно редкое.
   Есть множество свидетельств тому, что способность к взаимным сновидениям была в совершенстве развита суфийскими мистиками. Наряду с разнообразными историями о "мастерах", способных появляться в сновидениях выбранного ими человека, есть рассказ о группе дервишей, исследовавших мир сновидений на острове Родос в XVI веке. Этими дервишами правил шейх, преподобный Хюндай-эфенди, который не только практиковал добродетель, развивал науки и читал книги на большинстве древних языков, но и посвящал себя культивации коллективных сновидений. В уединенном монастыре на верхушке небольшого холма мастер и ученики совместно очищали себя телесно, умственно и духовно. Они вместе ложились в огромную кровать, вслух повторяли тайное заклинание и видели один и тот же сон.
   Рассказывают увлекательную историю о встрече мастера с Родоса и Сулейманом Великолепным, султаном Турции. Во время военной кампании в Коринфие Сулейман столкнулся с неразрешимой дилеммой, и никто из советников не смог предложить приемлемого плана действий. К счастью, султан вспомнил, что в его лагере находится эмиссар Хюндай-эфенди. В прошлом мастер снов уже помогал ему в не менее сложных обстоятельствах. Сулейман позвал дервиша и, предложив надежных проводников и деньги на дорогу, спросил, сколько недель ему потребуется, чтобы добраться до Родоса и вернуться с шейхом.
   На лице дервиша появилась невольная улыбка. "Сир, -- ответил он, -- я благодарю вас за деньги и проводников. Но мне не нужно всего этого. Воистину Родос далеко отсюда, но достопочтенный шейх Хюн­дай находится близко от лагеря Вашего Августейшего Высочества. Я постараюсь вызвать его сегодня ночью, перед утренней молитвой".
   Не поняв истинного смысла слов суфия, султан решил, что святой находится где-то недалеко от лагеря, и предложил дервишу мешок, полный золота и серебра. Тот отказался, а в ответ предложил Сулейману "усыпляющее яблоко", которое султан очистил и съел.
   Затем султан уснул, приказав своим слугам разбудить его, как только прибудет Хюндай-эфенди. Однако, когда хозяин заснул, они стали смеяться над дервишем, упрекая своего господина в доверчивости и глупости. Когда утром муэдзин стал созывать всех на молитву, Великий Евнух осторожно разбудил султана и, пожелав ему доброго утра и блестящей победы над врагом, иронично прошептал: "Сир, от шейха Хюндай-эфенди нет никаких известий. Похоже, его ученик оказался обманщиком". "Заткнись, уродливый глупец, -- прорычал султан, -- заткнись! Прославленный мастер соизволил посетить меня. Я долго беседовал с ним, и он сказал, что моя отважная армия одержала блестящую победу меньше чем час назад. Подождем прибытия гонца". Все закончилось именно так, как шейх Хюндай описал султану.
   Очевидно, Хюндай-эфенди во сне посетил Сулеймана и дал ему совет. Более того, есть подозрение, что мастер сновидений каким-то образом воздействовал на вражеского главнокомандующего. Победа Сулеймана Величественного кажется невероятнейшей, хотя и называется "блестящей".
   Возможно, реальные события - это лишь сбалансированный результат огромного множества взаимодействий, вносимых всеми нами - свидетелями согласованного сновидения о действительности. Если же это не так, то всегда остается в силе предложение Боба Дилана: "Я разрешу тебе войти в мои сны, раз уж не могу быть в твоих".
  

Осознанные сновидения - 9

  

Забывание

  
   Несмотря на то, что сновидения выполняют важные биологические функции, о них нельзя говорить как о простой биологии. Но значит ли это, что сновидения являются чистой психологией? Необязательно. Ответ на вопрос - что означает сновидение? - сильно зависит от того, какой смысл вы вкладываете в слово "означает". Вы, наверное, согласитесь, что отыскание значения чего-либо (в нашем случае, сновидения) предполагает подбор того или иного объяснения. Впрочем, заметьте, что вид объяснения различен для разных людей. Одни считают сновидения посланиями самим себе. Другие ищут физиологические и психологические объяснения. Третьи трактуют сны в собственных, близких для них терминах. Какой подход считать правильным?
   Фрейд полагал, что природа событий, происходящих во сне, символична и выражает бессознательные мотивы. Эта точка зрения верна в одних ситуациях и совершенно неправильна в других. В случае психотерапевта и его клиента, подходящее объяснение сна должно быть психологическим. Тем не менее предположение о том, что каждый сон имеет только психологическое толкование, мне представляется сомнительным. Считать все сны одинаково информативными равносильно вере в то, что каждая сказанная фраза одинаково интересна, связна и важна.
   Существует экзистенциальный взгляд на сновидения, рассматривающий их как жизненные переживания, составленные из воображаемых взаимосвязей элементов, которые могут быть символическими, буквальными или чем-то средним. Полёт, например, может служить символическим выражением многих бессознательных желаний, таких, как стремление преодолеть все ограничения, или, по предположению Фрейда, стремление реализоваться в сексуальной активности. В другом случае полет может быть просто вторичен, как удобный способ передвижения сновидца.
   Действительно, конкретный сон иногда можно истолковать в символических терминах, однако важно понимать, что интерпретацию надо осторожно ставить на первое место. Если сны содержат важные послания, то неразгаданный сон подобен нераспечатанному письму. Тогда почему мы отбрасываем многие из них?
   Ведь именно так мы поступаем, когда забываем сновидения (а забываем, увы, большую их часть). Теория "писем самому себе" попадет в еще более затруднительное положение, когда мы вспомним о происхождении снов у млекопитающих. Взгляните на домашнего пса. В своей жизни Бобик увидел десятки тысяч снов. Как вы думаете, сколько из них он интерпретировал? Ни одного! А хозяева? По крайней мере, несколько. Но человек - единственное млекопитающее, обладающее способностью говорить. Какой же цели служат сновидения тысячам сновидцев, не являющихся людьми? А если они были полностью бесполезны для наших предков, то зачем вообще возникли?
   Ответ очевиден: в функциях сна должно быть нечто большее, чем просто разговор с самим собой. Более того, эти функции должны исправно выполняться. На самом деле, есть очень веская причина, по которой вспоминание снов бесполезно для всех, не наделенных речью видов, включая и наших предков. Подумайте, каким образом нам удается отличить воспоминания о сне от реально произошедших событий? Этой способности мы научились благодаря языку. Вспомним теорию Пиаже об эволюции детского восприятия сновидений. В детстве, вспоминая наши первые сны, мы считали их "реальностью", как и всё остальное. После неоднократных попыток родителей объяснить, что некоторые наши переживания являются всего лишь "сном", мы научились отличать внутренние события во сне от внешних, физических. Но смогли бы мы разделить две реальности без посторонней помощи?
   Животные не могут рассказать друг другу, чем сновидения отличаются от действительности. Представьте себе, что по одну сторону от высокой изгороди живет кот, по другую -- злой пес. Предположим, коту приснился сон, что свирепый пес умер, и вместо него за изгородью поселилось семейство мышей. Что бы случилось, если бы по пробуждении кот помнил свой сон? Не понимая, что это было лишь сновидение, движимый голодом, он перепрыгнул бы через ограду в поисках пищи. И тут же сам превратился бы в пишу для пса!
   Таким образом, способность вспоминать сны могла бы сослужить плохую службу котам, собакам и другим млекопитающим, исключая человека. Именно этим и объясняется то, что сновидения так трудно вспоминаются. Такое положение вещей тоже может быть результатом естественного отбора. С помощью механизма забывания снов эволюция защитила нас и наших предков от опасных заблуждений и мы, как считается в состоянии точно различить сон и реальность.
   Всё же в сновидениях больше творчества, чем информативности. Они больше похожи не на написание писем, а на создание миров. Если мы убедились, что неинтерпретированный сон не похож на нераспечатанное письмо, то тогда на что он похож?
   Я уже говорил, что сны ближе к творчеству и не могут быть просто средством получения информации. Все ли сны стоит толковать? Все ли они одинаково связны, полезны и прекрасны? Если в течение всей жизни вы каждую ночь будете писать по дюжине поэм, то думаете ли вы, что все несколько сотен тысяч ваших творении будут шедеврами? Вряд ли. Окажутся ли все они хламом? Тоже вряд ли. Среди огромного множества виршей найдется небольшая часть чего-то стОящего и лишь горстка шедевров. Так же и со сновидениями. Поставив в течение ночи пять-шесть шоу, вы обнаружите, что многим из них недостает вдохновленности. Однако вы можете совершенствовать вашу сновидческую жизнь, и вскоре время, проведенное в сновидениях, станет приносить больше удовлетворения.
   Подумайте, стоит ли тратить время на толкование всех снов? И если вам покажется, что сон нуждаются в интерпретации, то приложите максимум усилий, чтобы понять, что он для вас означает.
   Одно желание разгадать свой сон уже само по себе о многом говорит.
   Для того чтобы с головой погрузиться в творчество, поэту-сновидцу не требуется поддержка критиков. Чтобы поэма сна глубоко нас тронула, чему-то научила, вдохновила и, возможно, принесла озарение, нам вовсе не нужно его интерпретировать. Однако отсутствие необходимости в толковании не означает его бесполезность. Наоборот, толкование сна поможет вам разобраться в себе, а в некоторых случаях и предусмотреть своё будущее.
  

Осознанные сновидения - 10

  
   "В компании своего друга я брел по постепенно поднимавшейся горной тропе. Насколько хватало глаз, единственным, что двигалось здесь, был молчаливый туман, окутывавший тайной величественные пики. Внезапно мы очутились возле узкого, шаткого моста, соединяющего края ущелья. Когда я посмотрел вниз, в бездонную пропасть, меня вдруг сковал страх; казалось, ничто не в состоянии заставить меня продолжить путь. "Знаешь, Стивен, -- сказал мой друг, заметив это, -- ты ведь не обязан идти дальше и можешь вернуться обратно". Он повернулся в ту сторону, откуда мы пришли, -- пройденный путь ка­зался мне огромным. В тот же момент в сознании промелькнула мысль: "Если бы я мог осознать, что это сон, у меня не было бы причин бояться высоты". Было достаточно нескольких секунд, чтобы окончательно увериться в том, что я действительно сплю. Ко мне вернулось самообладание, я перешел мост и проснулся.
   В другом сне, описываемом Энн Фарадей, анонимная сновидица оказалась перед неприятной дилеммой: ей нужно было либо отдаться "фантастическому любовнику" и впоследствии быть задушенной им, либо просто никогда больше не заниматься любовью. Энн Фарадей пишет, что возрастающее желание жить полной жизнью и не превращаться в живого мертвеца заставило женщину выбрать первое. Но когда ее вывели на арену, она вдруг обрела осознанность. Стремясь получить как можно больше от своего осознанного сновидения, она решила перехитрить всех, продолжив игру. В тот момент, когда она улыбнулась, представив, как проснется и в конце концов будет свободна, пространство сна расширилось, а краски стали ярче. Она стала подниматься вверх. Когда сцена сменилась, женщина почувствовала, что летит... Позднее в своем осознанном сне она обнаружила, что по-прежнему страстно стремится к любви, однако теперь не было причин беспокоиться о возможной потере, потому что она смогла насладиться более приятным переживанием".
   Пример следующий. "... Оставив позади карнавал и фейерверк, мы вдруг оказались на желтой тропинке, пересекавшей диковатую вересковую долину. Когда мы вступили на тропу, она стала подниматься и превратилась в широкую, залитую золотым светом дорогу, простиравшуюся от земли к зениту. Внезапно в этой сияющей янтарными красками дымке появилось бесчисленное множество разноцветных фигур. Это были фигуры людей и чудовищ, воплощавшие в себе различные стадии эволюции человеческой цивилизации. Потом фигуры поблекли, дорога утратила золотой цвет и превратилась в мириады пурпурно-синих вибрирующих шаров, напоминавших лягушачью икру. Эти шары в свою очередь превратились в павлиньи глаза. Кульминацией стало видение огромного павлина, распущенный хвост которого заслонил небеса. "ВидЕ­ние Вселенского Павлина!" -- воскликнул я, обращаясь к жене. Пораженный великолепием увиденного, я громким голосом произнес мантру. После этого сон прервался".
   Три разных сна иллюстрируют многообразие форм и содержания осознанных снов. Вполне возможно, что после прочтения огромного количества свидетельств людей, переживших осознанные сновидения, вы вдохновитесь идеей самостоятельно испытать нечто подобное. Однако сможете ли вы по-настоящему понять, что представляют собой осознанные сновидения?
   Нам никогда не узнать, что такое огонь, если нас не согрело (а может, даже обожгло!) его пламя, мы не сможем представить вкус фрукта, которого мы не ели, или звучание струнного квартета Бетховена, которого никогда не слышали. Точно так же нам ни за что не понять до конца, на что похожи осознанные сновидения, пока мы сами не переживем что-либо подобное. Однако я всё же постараюсь приблизить вас к пониманию этого явления, обобщая некоторые наиболее схожие с ним переживания, встречающиеся в обычной дневной и ночной жизни.
   Уделите несколько минут тому, чтобы определить нынешний уровень вашей подготовленности.
   В первую очередь, обратите внимание на то, способны ли вы различать образы, цвета, движения, размерность, то есть доступно ли вашему зрительному восприятию всё многообразие и яркость окружающего мира.
   Затем остановите свое внимание на различных звуках, воспринимаемых слухом. Диапазон интенсивности и высоты тона включает в себя и привычное чудо речи, и таинство музыки.
   Оцените границы восприятия, доступные каждому из ваших чувств: вкусу, обонянию, осязанию.
   Продолжение такого самоанализа позволит вам раскрыть свою душу, прячущуюся внутри, в центре удивительной вселенной чувственного восприятия. Постарайтесь заметить тонкую, но очень важную особенность: любое ваше переживание сопровождается процессом отражения. Вы в состоянии не только воспринимать чувственные впечатления, но, если постараться, сможете осознавать сам процесс восприятия. Обычно разум фокусируется на объектах, находящихся вне нас, но иногда он может обращаться и вовнутрь. Сосредоточить внимание на том, кто сосредоточивает свое внимание, означает примерно то же, что оказаться перед зеркалом, лицом к лицу со своим отражением.
   Состояние внутреннего самоотражения называется созна­нием. Предупреждаю читателей, что ввожу этот термин только для обозначения описанного выше состояния самоотраженного разума. (Некоторые авторы используют слово "сознание", говоря об умственных способностях атомов водорода! Это не совсем то, что я имею в виду, однако достаточно красноречиво).
   Я верю, что вам удалось раскрыть внутреннее "око" своего сознательного самоотражения. И что же теперь? Для чего это нужно?
   Если вы высоко цените свободу, то точно так же должны отнестись и к сознанию, этого требует логика. Почему? Да потому, что именно сознание и позволяет вам действовать свободнее и гибче. Действуя по привычке, мы можем делать только то, что делаем всегда. Лишь сознание способно направить нас и даровать нам свободу намеренно поступать так, как мы не поступали никогда прежде. В любом случае, с помощью сознания мы получаем возможность уделять внимание именно тому, что нам нравится. Вы можете сейчас отложить в сторону Сонник, не перевернув дальше ни страницы. Вы можете свободно припомнить огромное количество фактов из вашей жизни. Вы можете, если захотите, просто помечтать.
   Приведенный набросок вашего нынешнего восприятия вполне может служить описанием осознанного сновидения, но лишь с некоторыми важными оговорками. Во-первых, в этом состоянии вы знаете, что все происходящее - сон. Мир, окружающий вас, способен мгновенно перестраиваться и трансформироваться (включая персонажи, участвующие во сне). Могут случаться невероятнейшие вещи, и когда вы начнете протирать глаза, отказываясь верить в происходящее, образ, вместо того чтобы растаять, может вдруг разрастись, наполнившись новой силой и яркостью. Более того, если вы согласитесь и сможете принять этот сон как собственный, то увидите, что все окружающее сотворено вами. Вы поймете, что ответственны за происходящее. Вслед за этим придет удивительное чувство свободы: для человека, осознающего свой сон, нет ничего невозможного!
   Вдохновленные, вы сможете летать, поднимаясь к ранее недоступным высотам. Вы сможете смело встретиться лицом к лицу с тем, кого или чего вы всегда опасались. Вы сможете позволить себе эротическую интрижку с самым что ни на есть желанным для вас партнером. Вы сможете нанести визит давно умершему любимому человеку. В своих снах вы сможете познать себя и обрести мудрость - ваши возможности бесконечны. Однако и для прозаических снов остается достаточно места. Очень важно иметь определенную цель, знать, чтО бы вы хотели испытать, оказавшись в следующий раз в осознанном сне. Хотя содержание осознанных снов редко в чем-то повторяется, всё же существует несколько особенностей, характерных для большинства из них (если не для всех).
  

Эротические сны и язык сновидений

  

Эротические сны

  
   Сексуальная активность является существенной деталью осознанных сновидений для многих людей, в особенности, женщин. Патриция Гарфилд сообщала, что две трети ее осознанных сновидений имели сексуальный характер, и половина из них заканчивалась оргазмом. В книге "Путь к экстазу" Гарфилд рассказывает, что все оргазмы в ее снах отличались "глубочайшей насыщенностью". Ощущая необычайную целостность, которую редко встретишь в бодрствовании, она оказывалась "охваченной взрывами, потрясавшими душу и тело".
   Осознанное сновиднеие Миранды, девушки 28 лет. "Почти мгновенно, по её словам, после того как она заснула, она вошла в осознанное сновидение. В своем воспоминании сна она пишет, что ощущала себя бодрствующей. Она лежала в кровати, а чьи-то руки гладили ее шею. Осознав невозможность того, чтобы кто-то оказался в ее комнате, она предположила, что спит, и решила проверить свою догадку, попробовав взлететь. Поднявшись в воздух и паря по комнате, она окончательно уверилась в том, что видит сновидение. Никого не обнаружив в комнате, Миранда сквозь запертое окно вылетела наружу. Продолжая летать, она оказалась в студенческом городке, напоминавшем одновременно и Оксфорд и Стэнфорд. Подобно облаку, Миранда свободно парила в холодном вечернем воздухе, то и дело останавливаясь, чтобы полюбоваться прекрасными каменными изгибами стен. Пролетев под аркой, Миранда обнаружила группу людей -- туристов, осматривающих городок. Опустившись вниз, она выбрала себе в этой группе мужчину. Когда Миранда обняла его за плечи, он повернулся к ней с видом человека, точно знающего, что надо делать. Впоследствии она рассказала, что уже была возбуждена полетом, поэтому кульминация наступила практически мгновенно. Вскоре Миранда позволила себе проснуться и обнаружила, что лежит на кровати. Вспоминая сон, она отмечала, что оргазм в сновидении не отличался особой продолжительностью или интенсивностью, однако определенно был настоящим".
   В чем смысл сновидений с полетами? Согласно доктрине Фрейда, это не что иное, как выражение сексуального желания. В данном случае такая интерпретация может быть принята безо всяких натяжек.
   Можно рискнуть и предположить, что сексуальная активность и переживание оргазма во время осознанного сновидения вызывают в организме физиологические изменения, очень схожие с теми, что происходят во время подобной активности в состоянии бодрствования.
   Важным исключением является незначительное увеличение сердечной деятельности в момент сновидческого оргазма. Во время бодрствующей сексуальной активности этот показатель в два-три раза выше. Этот факт может иметь практическую пользу. Для людей с больных сердцем секс является опасным, а иногда и фатальным упражнением. Секс в сновидении безопасен для всех, а для многих парализованных людей он может стать единственной формой сексуальной разрядки.
   Секс в сновидении похож на секс реальный, время сновидения похоже на реальное время. Ну и что? Вы вправе спросить, какое значение все это имеет для вас. Позвольте мне объяснить, каким образом все по­лученные результаты могут приобрести огромную важность для каждого сновидца.
   Согласно теории, поддерживаемой многими психологами и нейрофизиологами, мозг человека, воображающего какой-то объект, работает примерно так же, как и во время действительного восприятия этого объекта. Если это так, то воображение (или память) и восприятие различаются лишь степенью, определяющей яркость и насыщенность переживания. Однако воображаемое яблоко нельзя ни пощупать, ни попробовать.
   Образы и воспоминания -- это лишь смутные отражения, лишенные яркости настоящего восприятия. С другой стороны, иногда бывает очень трудно различить внутренние и внешние переживания, как это бывает с людьми, склонными к галлюцинациям. Наша способность отличать воспоминания прошлых переживаний от текущего восприятия, несомненно, помогает нам выжить. Если бы наш далекий предок, встретившийся лицом к лицу с саблезубым тигром, будучи охотником и часто видя тигров во сне, то он наверняка не знал бы, реальный ли тигр перед ним и надо ли от него убегать, и рисковал быть съеденным! В результате у него не было бы потомства и никому бы из нас не досталось такого ужасного воображения!
   Поблагодарим эволюцию за то, что большинство из нас унаследовало способность различать внутренние и внешние события, исключая, конечно, сновидения. Это исключение объясняется тем, что во время БДГ-сна часть мозга, подавляющая яркость образов, сама оказывается подавленной и позволяет воспоминаниям и умственным образам существовать с не меньшей яркостью, чем при восприятии во время бодрствования. Именно так мы обычно их и переживаем, ошибочно принимая за внешнюю реальность, пока нам не посчастливится обрести осознанность.
   Есть основания полагать, что различие в степени яркости восприятия имеет нейрофизиологическую основу и объясняется соответствующим различием в интенсивности разрядки нейронов в мозге. Свидетельства осознанно сновидящих, позволяют сделать вывод, что уровень активности мозга во время осознанных сновидений совпадает, а очень часто и превосходит подобный уровень, сопровождающий вос­приятие во время бодрствования. Яркость восприятия -- главный критерий, с помощью которого мы судим о реальности происходящего.
  

Язык сновидений

  
   В "Забытом языке" Эрих Фромм пишет: "Сновидения древнего и современного человека пишутся на том же языке, что и мифы, сложенные на заре человеческой истории... Но современный человек помнит этот язык только во сне, а наяву забывает. Насколько важно для нас понимать его, когда мы бодрствуем?.. Полагаю, что язык символов -- это именно тот чужой язык, которым должен овладеть каждый. Понимая его, мы можем прикоснуться к одному из самых значительных источников мудрости -- мифу, и познать глубинные уровни нашей собст­венной личности".
   СновИдение - дар человеку, ускоритель на его пути к совершенству. Во сне, человек неограничен обстановкой и моралью, своим положением и законами общества. Мы поступаем из собственных побуждений и обстоятельств сна. Во сне мы сами себя "экзаменуем" на зрелость и искренность, осознанность и устойчивость сознательности.
   "Душою моею я стремился к Тебе ночью, и духом моим я буду искать Тебя во внутренности моей с раннего утра; ибо когда суды Твои на Земле, тогда живущие в мире научаются правде". (Исаия 26:9)
  

Осознанные сновидения - 11

  

Упражнения по развитию памяти

  
   Сновидение - это нечто, как мы уже выяснили, происходящее в пpостpанстве и вне времени. Чтобы как можно точнее воспpоизвести все, что пpоисходило с нами в миpе снов, важно запомнить их в виде пpостpанственных стpуктуp. Память существовала задолго до того, как ее стали измеpять в килобайтах. Во вpемена классической античности память pассматpивалась, как пpостpанственная pеальность, и поэтому для хpанения инфоpмации, котоpую необходимо было запомнить, отводили пpеделенное пpостpанство.
   Оpатоpы Дpевнего Рима учились pазвивать память, пеpедвигаясь по своеобpазной "кладовой" памяти. Такая "кладовая" стpоилась следующим обpазом.
   Пpохаживаясь по какому-нибудь пустому зданию, облаченный в длинную тогу оpатоp пытался сконцентpиpовать свое внимание на каждой особенности pостpанства, его окpужавшего. Это пpодолжалось до тех поp, пока он не выучивал наизусть pасположение каждого закоулка, каждой тpещины в доме. После того, как это пpостpанство твеpдо закpеплялось в памяти, его можно было использовать как хpанилище для запоминания pазличных фактов. Hапpимеp, вам нужно запомнить поэму в 500 стpок. Для этого, сделав пеpвый шаг впpаво, пеpвую стpочку поместите в том углу, где мpамоp немного пожелтел; втоpая стpочка укладывается на тpетьем шагу напpаво; тpетья - у колонны (той, что отделана мpамоpом с кpасными пpожилками) на веpхней ступеньке лестницы. Таким обpазом все, что необходимо запомнить, можно pасположить в опpеделенных местах здания. А мысленно пpогуливаясь по этому зданию - pазвить в себе способность восстанавливать пpостpанственно-объектные отношения.
   Как показывают научные данные, для того, чтобы информация закрепилась в памяти, необходимо 24-28 часов. Выходит, все, что поступает в этот момент, еще сохранено и находится в состоянии тонкой памяти, и нам кажется, что мы чего-то и не помним. Нам легче вспомнить то, что уже перешло от тонкой к закрепленной памяти. Следует отметить, что эти 24-28 часов относятся к свободному, естественному запоминанию, то есть когда наш мозг это делает помимо нашей воли.
   Пpедлагаю вашему вниманию несколько упpажнений, pазpаботанных с пpименением дpевнего искусства мнемоники (искусства pазвития памяти).
  

Ориентирование в мире сновидений

  
   Оглянитесь вокpуг, опpеделитесь в пpостpанстве, окpужающем вас, и убедитесь, что находитесь в состоянии бодpствования. Тепеpь постаpайтесь понять, что, когда вам снится сон, вы точно так же считаете, что бодpствуете. Затем убедитесь, что вы бодpствуете, но это не означает, что вам не снится сон.
   Kогда это понимание пpоникает в ваше сознание, начинайте исходить из того, что вам в самом деле снится сон. Вы оказываетесь в миpе сновидений, котоpый окpужает вас со всех стоpон, как это и пpоисходит ночью. Этот миp полностью pеален. Дотpоньтесь до земли - она твеpдая. Ущипните себя за pуку. Чувствуете? Тепеpь начинайте пеpедвигаться в пpостpанстве, в котоpое попали. Вы пpодолжаете осознавать, что пеpедвигаетесь внутpи обыкновенного сновидения. Пpи этом не забывайте, что все пpоисходящее вокpуг - pеальность. Внимательно изучайте каждый объект этого пpостpанства. Повтоpяйте это упpажнение как можно чаще.
  

Восстанавливаем в памяти объекты сновидения

  
   Вам снится, что вы делаете упpажнение на pазвитие памяти из книги под названием "Kpаткий куpс сновидений". Вот вы аккуpатно беpете ее в обе pуки и внимательно pассматpиваете, затем медленно повоpачиваете один pаз, воспpинимая книгу как медленно вpащающийся объект.
   Закpойте глаза. Тепеpь обpатитесь к своей памяти и восстановите обpаз книги, как объект сновидения. Попытайтесь вспомнить, как она вpащалась и как выглядела под pазными углами зpения. Повтоpите это упpажнение с несколькими pазличными пpедметами.
  

Создание "кладовой" памяти

  
   Выбеpите какое-либо пpостpанство площадью несколько квадpатных метpов, по котоpому вы можете свободно пеpедвигаться, напpимеp, комнату, в котоpой стоит несколько пpедметов. Запомните pасположение пpедметов в ней до мельчайших подpобностей. Затем сядьте или лягте, закpойте глаза и еще pаз мысленно пpойдите по комнате и внимательно "посмотpите" на ее содеpжимое. Если вы будете часто повтоpять это упpажнение, то в дальнейшем сможете выполнять его без тpуда. Hекотоpые пpедметы легче запоминаются, если пpедваpительно потpогать их pуками ли понюхать. Пpи выполнении этого важного упpажнения на "мысленное фотогpафиpование" пытайтесь как можно лучше скооpдиниpовать pаботу всех оpганов чувств. Тепеpь вы, подобно оpатоpам дpевности, имеете свою "кладовую" памяти.
  

Вообржаемый обход жилища

  
   Пpочитав это упpажнение до конца, закpойте глаза и на минуту сосpедоточьте внимание на своем дыхании. Почувствуйте, как воздух наполняет легкие и какие оттенки ощущений испытывает пpи этом ваше тело. Hачинайте с ощущений в ногах, мысленно пеpедвигайтесь ввеpх. Hе спешите. Затем пpедставьте себе тот дом, в котоpый вы хотите мысленно войти. Посмотpите на его фасад или на место, где pасположен вход. Смотpите внимательно. Обpащайте внимание на все детали. Есть ли там окна? Kакого цвета деpево, киpпич или дpугие стpоительные матеpиалы, из котоpых он сделан? Обpащайте внимание на мельчайшие детали. Затем повеpнитесь ко входу спиной и оглядитесь вокpуг. Что вы видите? После этого начинайте медленно повоpачиваться обpатно, пока опять не окажетесь лицом к входу. Если там есть двеpь, то какая высокая? низкая? какого цвета? Где pасположены двеpная pучка и звонок? Тепеpь откpойте двеpь и ступите на поpог. Осмотpитесь.
   Пусть глаза пpивыкнут к возможному изменению освещенности. Взгляните на пол. Kак он выглядит? Он - каменный? Деpевянный? Может, он сделан из дpугого матеpиала? Если отказывает память, используйте вообpажение. Kакие в доме стены? Посмотpите ввеpх. А потолок? Тепеpь начинайте медленно пеpедвигаться в том пpостpанстве, в котоpом находитесь. Hе забывайте, что вы идете медленно. Вpемени достаточно. Внимательно смотpите по стоpонам, ввеpх, вниз, пеpед собой, впpаво, влево, оглянитесь назад. Увидев интеpесный пpедмет, подойдите к нему и осмотpите.
   Попав на кухню, подойдите к pаковине. Есть ли там кpан? Что это за кpан? Что находится под pаковиной? Есть ли плита или дpугие пpиспособления для пpиготовления пищи? Hа чем они pаботают - на газе, электpичестве или на дpовах? Что pасположено между плитой и pаковиной?
   Внимательно все осмотpев, медленно идите к тому месту в доме, где стоит ваша кpовать. Медленно, еще медленнее. Умение замедлять движения - один из тpуднейших моментов в искусстве воспpиятия зыбких обpазов сновидений.
   Вот вы стоите пеpед своей кpоватью. Посмотpите по стоpонам, ввеpх, вниз. Внимательно pассмотpите кpовать. Подойдите и сядьте на кpай. Затем лягте. Медленно! Если на постели лежит одеяло, укpойтесь им. Тепеpь закpойте глаза и вспомните все ощущения, котоpые вы когда-либо испытывали, лежа на этой кpовати. Hе меняйте положения тела до тех поp, пока точно их не воссоздадите. Тепеpь сядьте и осмотpитесь. Изменилось ли что-нибудь в окpужающем вас пpостpанстве? Посмотpите по стоpонам, ввеpх, вниз. После этого не спеша встаньте и медленно подойдите к двеpи, чеpез котоpую вошли. Посмотpите вокpуг. Изменилось ли что-нибудь, пока вы были в доме? Тепеpь откpойте двеpь (если она была закpыта) и выйдите наpужу. Остановитесь спиной к дому и медленно пpоснитесь там, где вы сидите, читая эту книгу. Внимательно следите за пеpеходом сознания от фазы сновидения к фазе пpобуждения.
   Последующие упpажнения связаны с записыванием снов. Записать сновидения на бумаге - это очень важно. Ведь только подумайте: как часто мы видим сны, котоpые, кажется, ничто не способно стеpеть из памяти! Hо вот пpоходит несколько минут, а иногда даже секунд, и они бесследно исчезают из нашего сознания. Делая записи, мы пpепятствуем такому исчезновению и создаем опоpу памяти, позволяющую всегда веpнуться в тот или иной сон. Записанный текст - это поpой единственное, что остается от сновидения, как иеpоглифы на pуинах забытой цивилизации.
   Есть люди, котоpые говоpят, что никогда не видят снов. Это непpавильное утвеpждение. Им следовало бы говоpить, что своих снов они не запоминают. Поэтому основная задача заключается в том, чтобы поймать сон до того, как он исчезнет в небытие, хотя бы постараться запомнить свои сны, тогда вам будет с чем сравнить. А пока вас ждет продолжение рассказа из серии "Ловушки разума", раскрываем карты...
  

Метод глубинной терапии

  
   Ловушки разума вы сможете посмотреть в Приложении, и ...раскрываем карты - в прямом и переносном смысле!

Карты сновидений

  
   Карты сновидений, как и Ловушки сновидений, тоже понятие двойственное. Первый вид этих карт - нечто, напоминающее игральные карты или скорее гадальные карты, наподобие старинных цыганских карт, а больше всего они похожи на карты Таро. Мне удалось раскопать в интернете, правда без особых подробностей, что первые карты сновидений в 1905 году, были нарисованы фэнтези-иллюстратором американцем Сиднеем Симом. Кажется, он подвизался в рисовании комиксов на заре этого вида искусства. Затем удалось раздобыть сведения о комплекте картинок-символов "Карт снов и фантазий" С.Каплана-Уильямса вкупе с "Картами сновидений" Дж.Паркер и "Архетипическими картами" К.Майэрс.
   Юнгианец Стефан Каплан-Уильямс, проанализировав ассоциации и символику сновидений многих людей, создал Карты символов сновидений и фантазий, где отражены значения базовых архетипов, предложенных Юнгом. На использовании этих карт был основан яркий и зрелищный метод глубинной психотерапии.
  -- Модель архетипов Каплан-Уильямса и его карты снов.
  -- Личные образы и архетипические символы как средство энергизации терапевтического процесса.
  -- Исследование "внутреннего пространства" психики.
  -- Создание мандалы состояния клиента, где отражены надежды, сны, фантазии, воспоминания в его личной символике, и работа с этим в соотнесении с картами и символикой, предложенными Каплан-Уильямсом.
  -- Исследование себя и своего жизненного Пути с помощью символики карт.
   В 1991 году Стефан Каплан-Уильямс публикует "Карты снов и фантазий", в 2003 году появляются "Архетипические карты" Кэролин Майэрс, а в 2004 году - "Карты сновидений" Джулии Паркер. Ни одна из этих методик не опубликована на русском языке, до сих пор они продолжают оставаться практически недоступными для ныне практикующих российских психологов. Познакомиться и получить опыт комплексной работы с ними предлагается на различных платных курсах, почему-то в основном на Украине. Это предложение адресовано прежде всего практикующим психологам, заинтересованным в изучении новых подходов к работе с психологической трактовкой сновидений. Надо сказать, что Каплан-Уильямс, оставил нам уникальное наследство - фактически первый словарь-переводчик языка сновидений - 66 карт с 9 основными символами на каждой - результат 20-летней исследовательской работы. В 66 Картах мудрости отражено 500 жизненных архетипов и 500 жизненных заданий, помогающих осуществлять трактовку сновидческих и жизненных ситуаций и корректировать, якобы, ваши, соотносимые с действительностью, мечты. Считается, что карты снов невозможно сопоставить с иными образными картами, к примеру, Таро, потому что они являют из себя абсолютно новую систему и по образному ряду, и по постройке, и по методологии их применения. Карты снов базируются на научном изыскании тысяч снов и того, как прогрессивные люди действуют со своими снами и встраивают их в собственную обыденность.
   На картах представлена основная масса ключевых знаков, появляющихся в снах нашего современника. Возможно, на картах представлен всепригодный, межкультурный язык образов, на котором беседуют с нами сны, а возможно - это всего лишь рекламная завлекаловка на эти курсы. Конечно, возможно, что карты снов - это не суеверия, не бешеные фантазии, а некое эзотерическое исследование, отражающее, в первую очередь, концепцию их составителей.
   Несомненно, архетипические образы и символы, как мы здесь уже не раз говорили, являются основой работы по расшифровке онейрологических образов и посланий. Карты же эти, якобы, в соответствии с особенностями русского языка адаптированы в ассоциативные ряды к каждой карте. Считается также, что на основании современных исследований в области психологии символов и образов, внесены дополнения и скорректированы интерпретации значений карт, с использованием техник символодрамы, психодрамы и арт-терапии разработаны специальные практические упражнения для каждой карты; предложен, также оригинальный подход комплексного использования "Карт снов и фантазий" С.Каплана-Уильямса вместе с "Картами сновидений" Дж.Паркер и "Архетипическими картами" К.Майэрс, что открывает доступ к новым возможностям и увеличивает общую эффективность психотерапевтической работы со сновидцами.
   Вторая разновидность карт сновидений - карты сновидческих пространств и миров. Материалов по картографии сновидений очень много. Существует тибетская карта сновидений из тибетского медицинского трактата, где в целом сновидения можно разбить на шесть групп: сны об увиденном, сны об услышанном, сны об испытанном, сны о совершённых молениях, сны об исполнении желаний, сны, возникшие в результате расстройства физиологических функций. Руководствуясь этой картой, и если вы сумеете объединиться с Ясным Светом сна, то сможете объединиться также с Ясным Светом смерти; это карта, которая подсказывает вам, куда идти, где найти то, что вы ищете. Карта всё проясняет. Без нее вы бы заблудились.
   Шаманская карта сновидений, которая совпадает отчасти с Картой шаманских странствий, странствий его духа в иных мирах, в том числе и в сновидческих пространствах. Там душу шамана ждет едва ли не самое трудное испытание. Она должна проявить совершенно невероятную ловкость и проскочить в одну из щелей, образующихся лишь на одно мгновение между движущимися скалами. Это не менее трудное испытание, чем то, которому Одиссей подвергался в проливе между Сциллой и Харибдой. После столь трудного испытания душа шамана в образе птицы садится на дерево 48, принадлежащее "кори" (неким "чужим"), причем более сильные и квалифицированные шаманы садятся на верхнюю ветку, шаманы послабее - на вторую ветку, а еще более слабые - на нижнюю.
   Здесь подвергается испытанию выносливость шамана. Если он устал, то ему не устоять против одолевающего его сна во сне, а заснув, он сваливается с дерева, увязает в топкой внешней поверхности небесной сферы и погибает. Сильный шаман не спит во сне и после отдыха продолжает свой путь и спускается на лунную землю, по пути на которую он должен еще раз продемонстрировать свою ловкость, увертываясь от нападающих на него злых духов в облике крылатых обезьян и ещё 39-ти различных сущностей.
   С лунной земли душа шамана обычным (для таких путешествий) порядком спускается на нашу землю. Чтобы стать шаманом и иметь возможность путешествовать по миру сновидений, человек также должен развить свою душу Сюр ( какой интересный термин! - вспоминаем "сюрреализм"...). Он должен осознать, что он живет не только в физическом мире, но в большей своей части он живет в мире мечтаний, представлений и грёз. Он живет большей частью своей души в мире сновидений; в этом же (реальном) мире он живет в душе Сюр.
   Для тренировки тела Сюр в шаманизме делается следующая практика: представьте хорошо вам известную дорогу и идите по ней в своем теле Сюр, видя каждую ее деталь, каждый ее поворот. И если в своем внутреннем мире вы сможете долго идти по этой дороге, не сбиваясь, не путаясь, не отвлекаясь на другие мысли, значит ваше тело Сюр будет готово для шаманского путешествия, путешествия по другим мирам. Говорится, что шаманы умирают и возрождаются к жизни множество раз. Они знают, как сориентироваться в неизвестных областях, в которые они попадают во время экстаза (или во сне?). Они учатся исследовать новые уровни существования, которые открываются им в их опыте.
   Антропологам хорошо известно, что похожие шаманистические системы существуют в Тьерра дель Фуэго, в верхней части Южной Америки, в Лапландии (Северная Европа), Сибири и Южной Африке. У австралийских аборигенов, отделенных от всего человечества в течение тридцати или сорока тысяч лет, лежит в основе такая же система.
   Широко известно, и существуют доказательства того, что шаманы владели и ладеют подробными знаниями об использовании многих снадобий, вызывающих альтернативные состояния сознания. Религиозная литература Индии указывает на использование в древности мифического, или, по крайней мере, не открытого еще, психоделика, называемого сомой, который позволял войти в контакт с внутренними силами природы. Примитивные племена Центральной и Южной Америки известны своим использованием в ритуальных целях таких снадобий, как йядж, пейотль и многих других, вызывающих экстатические переживания. Иногда экстаз вызывался ритмом барабанов и танцами, длящимися всю ночь. В Китае с древних времён существует квадрат Ло-шу - это особый узор, обнаруженный, по легенде, на панцире черепахи, поднявшейся из реки Ло в Южном Китае. Этот узор представляют в виде диаграммы 9-ти квадратов (диаграммы Ло-шу); к этой же системе фен-шуй относится и китайская карта сновидений.
   В последнее время появилось немало новых систем развития сновидений или развития с помощью сновидений, таких, например, как: "трансфёринг реальности" В. Зеланда, трансперсональная мифологема Станислава Грофа ("Надличностное вИдение"), практики "Хакеров сновидений", концепции Стивена Лабержа и Аллана Монро, "Школа сновидений" А. Панова, программа Елены Мир ("Путь астрального воина"), описание "нагуализма" или лабиринтов самопознания Ал. Ксендзюка - все эти системы в той или иной степени стали производными от учения Кастанеды, что, по моему мнению, является неправильным и опасным, неизбежно ведя к чёрной магии и применению галлюциногенов. Все перечисленные практики также содержат картографирование сновидений.
   У Панова приложена к книге большая и таинственная карта, повторяющая своими очертаниями конфигурацию человеческого тела, в тексте же он даёт такое описание: "С момента, когда сновидящий начинает следить за своими снами, у него постепенно -- с годами -- интуитивно складывается топография пространств его сновидений. Топография эта, прежде всего, основывается на повторяемости тех или иных пространств во снах (по принципу "Здесь я уже был"). Затем, по мере разворачивания неявного посвящения, (тоже интуитивно), начинает осознаваться и структура сновиденческих пространств: "это пространство отдаленней чем то; пространству предшествует пространство Y, через которое можно попасть в пространство Z. ....Продвижение по внешней карте в ходе неявного посвящения начинается с преодоления границы восприятия, которая во сне может иметь вид высокого препятствия -- гОры, стена, стена тумана и т.п.... За этим простираются принципиально иные функциональные уровни сновидческой деятельности, при помощи которых, по мере практики, можно продвинуться далеко, очень далеко, так далеко, что однажды пропадет желание возвращаться, когда вы вспомните дорогу иного Возвращения, настоящую Игру и, если вам повезет, однажды не вернетесь сюда...."
   В "Счастливых сновидениях" Е.Цветкова много ландшафтных и топографических описаний сновидческих пространств, причём карта счастливых сновидений, описанная Цветковым (а их несколько десятков), по замыслу автора, должна отвечать различным человеческим потребностям, например: в любви, деньгах, успехе, здоровье, славе, замужестве и т.д.
   Все аспекты людских желаний и стремлений отражены на данной карте. Попробуйте запомнить свое сновидение этой ночью, и найти соответствующую картинку на карте, и если пожелаете, попробуйте нарисовать свою карту.
   Тема картографирования хорошо развита и неплохо освещена на сайтах Хакеров сновидений. Вкратце, картография - это целевое неделание или метод развития сновиденной памяти. Вместо постановки акцентов внимания на сюжетах снов, вы фиксируете местность своих сновидений. Практика картографии приводит к накоплению фрагментов некоей сновиденной карты. Затем фрагменты стыкаются и сливаются. Вы получаете схему вашего "сновиденного мира". Эта карта имеет индивидуальные и архетипические черты. В некоторых случаях, взглянув на чужую карту сновидений, вы можете вспомнить множество своих снов и узнать места, в которых вы тоже бывали. Помимо интересного исследования люди, занимающиеся картографией сновидений, накапливают некие бонусы, которые ХС называют "возращенной светимостью сознания" и "памятью сновидений". Первый феномен связан с накоплением личной силы, второй - с развитием "второго внимания". В совокупности они приводят к контролю сновидений - к возможности контролируемого вхождения в сон и слиянию сна и яви, а также (верите ли?!) с возможностью собираться толпой единомышленников в условленном месте по карте. Более подробно об этом в разделе "Трансфёринг реальности и Хакеры сновидений".
  

Ловушки сновидений и двери в сон

  
   В народные приметы и суеверия верят даже самые образованные. Однажды один из гостей Нильса Бора, после того как увидел на дверях его дома прибитую подкову, спросил физика: "Неужели вы, великий ученый, можете верить в то, что подкова приносит счастье?" На что тот ответил: "Конечно же, не верю! Но говорят, что подкова приносит счастье даже тем, кто в это не верит".
   В этой связи рассказывают две истории о двух народных "приблудах", одна из которых - Хранитель хороших впечатлений. По статистике, среди народов мира меньше всего склонны к психическим заболеваниям, а также к самоубийствам представители коренных народов Северной Америки - индейцы и эскимосы. Психиатры объясняют этот факт повышенной способностью этих людей к психическому самовосстановлению и саморегулировке. Однажды на одном из питерских пляжей приятель рассказчика этой истории, настоящий американский индеец, представитель народа чероки, разомлевший от северного солнца и местного пива, поднял маленький камешек с берега Невы и положил его в небольшой кожаный мешочек, который до этого болтался у него на груди. Видя всеобщую заинтересованность, он рассказал следующее:
   "Этот мешочек называется "хранителем хороших впечатлений". Его действие насколько просто, настолько и безотказно. "Хранитель" заводится в юности, его вручают подростку в день инициации. У любого человека случаются моменты абсолютного счастья. Ну или просто прилив позитива, очень хорошее настроение, чувство полного расслабления и покоя и другие положительные моменты. Это может быть долгожданная встреча, удачная рыбалка или охота, близость с любимым человеком, приобретение дома или собственная свадьба. Нужно не пропустить этот момент, "поймать" его, полностью прочувствовать, посмаковать, а затем взять какой-нибудь маленький предмет с "места события". Это может быть что угодно: перо, камешек, монетка, да хоть пуговица с одежды любимого человека или даже спичка, которую выбросил друг, после того как прикурил сигарету. С этого момента подобранная вещь становится сакральным предметом - она хранит позитив и передает его, награждая ярким воспоминанием в любое время. Предметы эти хранятся в особом мешочке, который желательно всегда носить с собой. Очень важно никому не показывать всего содержимого "хранителя", это очень интимная вещь".
   В сложных жизненных ситуациях индейцы чероки (и представители некоторых других народов) уединяются, вытряхивают содержимое мешочка и перебирают одну сакральную вещь за другой. Десятиминутной релаксации бывает достаточно, чтобы плохое или гнетущее настроение сменилось на противоположное.
   Белорусский психиатр кандидат медицинских наук Андрей Ипполитов, который ведёт свою страницу в интернете, прокомментировал древнее индейское изобретение и без всякого скепсиса отнесся к "хранителю": "Это действительно работает, и никакого шаманизма здесь нет - чистая психология".
   Помимо этих хранителей-ловушек прекрасных воспоминаний и милых впечатлений, существуют также и "ловушки сновидений" двух диаметрально противоположных свойств: ловушки, которые улавливают, фильтруют и направляют сновидцу флору, фауну, смыслы и сверхсмыслы сновидческих миров; и ловушки, которые заманивают, улавливают (если не отлавливают) и не отпускают сновидца из хитросплетений ближних и самых дальних уровней сновидческих пространств. Поговорим о первых.
   Специалисты знают, что, согласно древним индейским преданиям, ловушка сновидений была изобретена шаманом одного индейского племени, который удостоился в своем сне посещения учителя мудрости, представшим перед ним в личине паука. В ходе этого интересного собеседования паук согнул из ветви ивы круг и сплел в нем паутину, после чего украсил все совиным пером. Затем паук произнес речь, из которой следовало, что человек идет по множеству дорог, причем каждый выбирает свой путь самостоятельно. И непременными спутниками в дороге у человека являются различные страсти. При этом добрые ведут человека по верному пути, а злые страсти пытаются свернуть его на ложный путь. Паутина является идеальным кругом, с отверстием в центре и теперь она будет улавливать добрые мысли и помогать достигать правильной цели, а все злые мысли вылетят через отверстие.
   Шаман, естественно, поведал обо всем своему племени, что привело к появлению традиции по плетению таких символических ловушек снов. При этом сами ловушки изготавливались из ивовых прутьев, а в качестве паутины применялись сухожилия северного оленя, которые впоследствии стали заменяться хлопчатобумажными или шерстяными нитями. Обруч украшался бусинками, жемчугом и бисером. Обязательной принадлежностью ловушки сновидений являются птичьи перья, причем наиболее популярными бывают совиные перья, поскольку сова является символом мудрости. Иногда используются перья орла, который считается символом силы и бодрости духа.
   http://otvetin.ru/uploads/posts/2010-02/1267229870_d0bbd0bed0b2d183d188d0bad0b02bd0b4d0bbd18f2bd181d0bdd0bed0b2.jpgЛовушка сновидений обычно устанавливается над кроватью, но сами индейцы зачастую вешали ее в изголовье больного человека или колыбели ребенка для защиты спящего от козней злых духов. "Механизм" работы такого оберега заключается в том, что раскачивающаяся от дуновения воздуха ловушка сновидений ловит сны, которые пролетают мимо. При этом кошмарам суждено запутаться в нитях паутины и погибнуть утром от солнечного света. Мудрые же сны пробираются к центру и прячутся среди птичьих перьев, чтобы следующей ночью снова присниться. Человеку свойственно забывать, что ему снилось ночью, исключение обычно составляют яркие кошмары с бессмысленным содержанием. Ловушка сновидений как раз и используется для помощи человеку в осмыслении своих снов и выраженных ими разных проблем.
   Верить или не верить в эффективность подобных амулетов - личное дело каждого, но опыт наших предков попадает к нам крохотными частичками именно через такие сохранившиеся в веках обереги. Идея трансформировать паутинку, которая призвана ловить насекомых, в ловушку для других невидимых или воображаемых существ возникла у племени индейцев Северной Америки. Много веков назад они изобрели ловушки для снов: сделанная вручную паутина подвешивалась возле кровати, часто над колыбелькой ребенка, чтобы поймать дурные сны и тем самым защитить спящего. Первыми ловушки для снов начали использовать индейцы племени ойибва, затем их стали имитировать и другие племена. Согласно же представлениям племени лакота все происходит наоборот - паутина нужна, чтобы удержать хорошие сны, а плохие должны улетать через ее отверстия. Все ловушки для снов всегда имели круглую форму и отверстие в центре паутинки, чтобы сны могли выходить наружу. К такой основной форме каждое племя добавляло свои вариации в соответствии с собственными вИдениями и традициями. Ловушки для снов украшались многочисленными жемчужинами, бусинками, к отверстию в центре часто привязывалось одно, три или семь перьев, цель которых - облегчить полет хороших снов.
   Для изготовления раньше использовали предварительно вымоченную ивовую или виноградную лозу, длиной 60-180 см. Из нее делалось кольцо диаметром 8-20 см. В наши дни лозу часто заменяют другими материалами, например, кольцо может быть металлическим, пластиковым, из проволоки, или же просто из дерева другой породы. Полученное кольцо, как правило, плотно обматывают тонкой замшевой или кожаной ленточкой (около 0,5 см шириной). Кончики ленты приклеиваются. Для внутренней паутины использовали сухожилия оленя, в наши дни замененные синтетическим материалом. Так, можно взять 1,5-5 м прочной, но тонкой веревки, нитки или лески (длина зависит от диаметра кольца). На одном конце завязывается петелька, за которую ловушка будет вешаться, затем она привязывается к верху ловушки.
   Существует ещё чукотский Кытьгем - ловушка для духов сновидений. Сновидениям в шаманизме всегда уделялось особое внимание. При определенном подходе они становятся не просто набором стихийно развивающихся сюжетов, а самой настоящей реальностью, в которой человек мог жить и действовать точно так же как и на земле -- без потери осознания.
   В чукотском предании "Шаманящий во сне", записанном В. Ятыргыном со слов сказителя Ваальгыргына, рассказывается об одном шамане-сновидце, который был настолько сильным, что взялся за оживление трупа юноши. Шаман попросил у отца юноши бусы, лег рядом с умершим и заснул на три дня. Во сне он поднялся на дальнюю звезду и увидел двух волков, охраняющих дверь. Он дал волкам бусы и зашел в ярангу. Умерший был прибит гвоздями к задней стенке полога (спальная часть яранги). Шаман попросил хозяина яранги отпустить душу юноши, но получил отказ. Тогда он вновь дал волкам бусы и приказал им спустить ярангу вниз, на землю. Хозяин испугался и отдал шаману душу. Через три дня шаман проснулся. Вместе с ним поднялся и покойник.
   Техник и орудий для упорядочивания мира сновидений известно довольно много. Большая часть из них не потеряла своей актуальности до настоящего времени и с успехом используется современными шаманами, в том числе и городскими. Одна из таких техник подразумевает работу со специальной мандалой, называемой ловушкой для духов сновидений.
   Ловушка для духов сновидений представляет собой каркас с натянутыми на нем нитями по типу сита. Различные конфигурации узоров, созданные переплетающимися нитями, вызывают, те или иные сновиденческие эффекты. Например, ловушки североамериканских индейцев предназначены для притягивания "плохих" и "хороших" духов, причем, согласно мифологии, "плохие" запутываются в паутине нитей и уничтожаются с первыми лучами солнца, а "хорошие" добираются до центра и формируют приятные сновидения. Иначе действуют ловушки сибирских народов. Они предназначены только для шаманской работы, потому что задерживаемые ими духи не сортируются на добрых и злых. Это обстоятельство делает сновидения более динамичными, яркими и жесткими по содержанию.
   Работая с такой ловушкой, человек учится бороться и побеждать. Сильная насыщенность сновидения различными образами, иногда пугающего содержания, способствует осознанию себя внутри сна, то есть такому состоянию, когда спящий точно знает, что он спит. Достижение осознания во сне является одной из самых распространенных техник шаманского наследия, но ко всему следует подходить с головой. Неумелое использование сновиденческой ловушки показано в одном мансийском сказании, которое называется "Сонный человек".
   Герой рассказа, желая избавиться от сонливости, вешает в изголовье слопец (силок) и ложится спать. Ночью в его силок попадает пестрая тетерка -- его душа. Герой бросает ее в огонь, думая, что это она виновата в его недуге. О случившемся узнает его друг. Он неодобрительно отзывается о происшедшем и говорит, что тетерку надо было съесть, дабы душа не ушла. В крайнем случае надо было выпить тетеревиное яйцо, чтобы душа возродилась вновь. Герой не находит яйца и вскоре умирает. Так он расплачивается за свое незнание шаманских приемов.
   Красный Дух Сна - один из вариантов азиатской ловушки для сновидений или кытьгем (корякск. "приманка") имеет вид рамы с натянутыми двухцветными жилами (нитями), часть которых разбивает окружность на 36 неравных частей, а другая часть формирует левостороннюю спираль. Смещенный вверх центр обозначается меховым кружком, от которого отходит длинный кожаный шнурок с меховыми кисточками на концах. Еще три таких же шнурка прикрепляются к нижней части рамы. Различные фигурки животных и духов размещаются без какого-то порядка по всему полю плетения. Форма ловушки типа кытгъем, по всей видимости, была навеяна видом окаменевшего головоногого моллюска аммонита, жившего на земле с девона палеозойской эры (410 млн. лет назад) по меловой период мезозойской эры (70 млн. лет назад).
   Свое научное название аммонит получил от имени древнеегипетского бога Солнца -Амона, изображавшегося с головой барана. Созерцание аммонита в древности использовалось для достижения осознанности во сне и обретения дара пророчества. Аммонит причислялся к священным драгоценным камням Эфиопии и символизировал Юпитера-Амона.
   Каждая часть ловушки наделяется особым сакральным смыслом. Круглая деревянная рама передает целостность и гармонию Вселенной, ее оплот и, одновременно, бесконечность. Иногда к ней дополнительно привязывают двенадцать фигурок зодиакальных животных. 36 направляющих нитей темно-синего (черного) цвета символизируют Землю и Средний Мир вообще, а левосторонняя спираль из красной нити отражает характер Полуночного солнца, светила страны сновидений. Меховой центр -- это приманка для духов, четыре кожаных шнурка - дороги духов, узлы -- сила намерения. Считается, что в течение дня духи поднимаются по трем нижним шнуркам, проходят через спираль солнца и задерживаются в ворсинках центра. С наступлением ночи пойманные таким образом духи спускаются по центральному шнурку и становятся образами снов. Приснившиеся образы запечатляются впоследствии на ловушке в виде маленьких фигурок, которые шаман подвешивает в разных местах поля плетения. Таким образом, ловушка служит и своеобразной записной книжкой, по которой можно вспомнить давнишние сны.
   "Я предупреждаю тебя относительно ловушек сновидения, которые поистине ошеломляющи, - говорит знаменитый бурятский шаман Валентин Хагдаев. - В сновидении действительно невозможно направлять точку сборки, ее движение, и единственное, чтО направляет этот сдвиг, - это внутренняя крепость или слабость сновидца. Именно здесь и находится первая ловушка".
  

Ловушка для творчества

  
   Сновидения для автора - постоянный и привычный материал одновременно для художественного и психологического исследования. Все мои выставки картин посвящены исследованию феномена памяти сновидений через ее визуализацию в графике и живописи. Узелки в цветной графике картины "Рождение виртуального Адама" привлекли внимание автора как своеобразная форма, являющая единство памяти и смысла, укорененная в культуре в качестве особой практики. Моё искусство подобно ловушкам для снов, которые индейцы вешали над кроватью для защиты от плохих снов и темных сил - это сплетенные силки для странных и непонятных смыслов из ностальгического прошлого художницы и призраков "бессознательного". Объекты, созданные из снов и воспоминаний о снах, концентрируют, конденсируют и ловят воспоминания, материализуя ныне не действующие, но дорогие сердцу автора телефонные номера некоторых людей. Случается, что таинственная аббревиатура в названиях, расшифровывается известной строчкой из Мандельштама "У меня телефонов твоих номера". Частью моих выставок также являются фотографии с цветной ретушью на перформансах в редакции газет, эти изображения - запоминающиеся магические знаки, которые я называю своей "персональной графикой" и своей поэтикой:
   ...А тени лунные, обманные,
   Когда приходят те, незванные,
   Вдруг воспарившие во сне
   Из глубины души вовне -
   -Фантомы, образы, созвучия -
   Из мира теней в мир дневной,
   И снов субстанция летучая
   Их шлейфом тянет за собой.
   В тенях луны, так бедных красками,
   В тенетах сна живёт Ловец -
   Наводит навь, играет масками, (Навь - колдовство, морок)
   Сулит Поэзии венец...

*****

   И здесь мы переходим к ловушкам второго рода, заманивающим эгрегор сновидца, одну из его душ, или даже все три (тварную, душевную и духовную), а иногда и тело в многослойные пространства сновидческих миров. Особенно это касается осознанных сновидений, вот эти ловушки, описанные в исследованиях Лаборатории негативных проявлений осознанного сновидения Alterson.
   Зависимость. Осознанные сновидения могут использоваться с разными целями. К примеру, для развлечения или в качестве персональной машины виртуальной реальности. Будьте осторожны, не привыкайте погружаться в процесс практики управления снами с целью уйти от событий реальной жизни! Если вы замечаете, что стали думать о событиях, происходящих во сне, больше чем о реальной жизни, вам следует пересмотреть свою жизнь и задуматься над следующими вопросами: добиваетесь ли вы целей, которые ставите перед собой в жизни и довольны ли вы ее состоянием, нет ли причин для тревоги? Если вы поймете, что надо работать над своей жизнью, сделайте перерыв или используйте осознанные сны как инструмент для исследования того, что хотите поменять в своей жизни.
   Неадекватность. Находясь в мире осознанных сновидений, вы получаете возможность контролировать события так, как это нельзя сделать в реальном мире. К примеру, вы можете заставлять предметы появляться и исчезать, заставлять других людей действовать по вашей воле. Существует мнение, что это может привести к подсознательному желанию иметь такой же контроль над реальным миром, что совершенно неадекватно. Также может показаться, что существует соблазн применять испытанные решения из мира сна к проблемам реального мира вместо того, чтобы решать эти проблемы на самом деле. Например, желать, чтобы неприятности уходили сами по себе или устранять их неординарными способами. Неадекватность восприятия реальности может проявиться в случае, если вы психически нестабильны или недостаточно хорошо проработали этапы практики управления снами.
   Дестабилизация личности. Осознанные сновидения могут ослабить границы между бодрствованием и управлением сном, сознанием и подсознанием, реальностью и фантазией. Это может привести к проблемам, связанным с дестабилизацией личности. Вероятно, самая общая форма дестабилизации личности включает в себя проблему различия памяти реальной жизни с памятью осознанного сна. Если вы запомните такой сон, утром необходимо отсортировывать это воспоминание от реальной жизни. Этот момент может стать серьезной проблемой для тех, кто раньше не умел запоминать сны, а благодаря осознанным сновидениям преуспел в этом умении. Теперь у них этого в излишке, и приходится учиться отсортировывать иррациональную память.
   Мистическое. Это зависит от вашего мировоззрения. Если сновидения - это процесс мыслительной деятельности и ничего более, нет необходимости волноваться о духах и прочих подобных вещах, но для ощущения полной безопасности стоит обращаться с предметами и существами, присутствующими в осознанном сне, вежливо и любезно.
   Ложные пробуждения. Одно из преимуществ осознанных сновидений - возможность изменять свой сон или просыпаться. Иногда, пытаясь выйти из сна, вы можете обнаружить себя бодрствующим в комнате, где вдруг начинают происходить неожиданные вещи: кто-то входит в комнату, слышится непонятный шум снаружи, вокруг появляются странные предметы. Это значит, что в результате попыток проснуться наступило ложное пробуждение. Лучше всего в таких случаях делать проверку на реальность. Если ложные пробуждения повторяются несколько раз в течение ночи, это может напугать. Страшно не только ощущение пробуждения в своей собственной комнате в странной или нелепой ситуации, но также чувство, что вы не сможете проснуться по-настоящему. В зависимости от содержания сна (раз все сны берут начало в вашей комнате), вы можете бояться, что произойдет что-то ужасное, когда вы проснетесь по-настоящему. Это не характерная ситуация. Обычно, когда вы испытываете осознанное сновидение, гораздо легче проснуться, чем удержать свой сон.
   Специалистами лаборатории сна Alterson в соответсвии с технологией нейроволновой стимуляции головного мозга были разработаны не только аудиофайлы для эффективного вхождения в осознанное сновидение, но и, якобы, аудиофайл нейтрализующий проявления, которые могут оказаться признаками развития более серьезных проблем. К ним относятся: способность игнорировать сильную боль или то, что обычно вызывает сильную боль; погружение в компьютерные игры, телепрограммы или фильмы; яркие воспоминания о пережитом прошлом; обнаружение результатов действий, которые вы не совершали; невозможность вспомнить важные события своей жизни; невозможность узнать знакомые места; раздвоение личности; восприятие реальных людей и предметов как несуществующих; реальный мир расплывается или видится в тумане; невозможность узнать друзей и членов семьи; обнаружение незнакомых вещей среди своих принадлежностей; обнаружение себя в незнакомом месте или в одежде, которую не надевали.
   Как мы уже убедились, есть очень много публикаций по практике осознанных сновидений. И во всех них обычно вскользь, так, между делом, упоминается о возможной опасности осознанных сновидений. Каково же было моё удивление, когда я узнала, что опасность эта огромна!
   Но давайте по-порядку: всё-таки, осознанное сновидение-- это не естественное состояние нашего мозга. Мы вызываем его при помощи техник, методик. А откуда авторы этих методик узнали всё это? Не могли же они сами всё это изобрести? Всё дело в том, что всё это отдельные бессвязные осколки того знания, которым человечество когда-то владело. Примеряя эти методики на себе, мы можем пробудить в себе силы, доселе нам неведомые. Опасность осознанных сновидений заключается в поклонении и предании онейронавта (сновидца ) дьяволу. Конечно, термин религиозный, но всё же точнее сказать не вышло.
   Не совсем с этим согласный Михаил Радуга в своей книге "Практический учебник Школы внетелесных путешествий" высказывает мнение, что хотя научных данных относительно пользы или вреда практики ОС нет (в виду отсутствия соответствующих исследований), особых опасностей оно представлять не должно, т.к. происходит в "режиме естественного состояния мозга", но, тем не менее, указывает на возможный стресс в сновидении и по пробуждении. Так как в ОСе можно увидеть очень реалистично всё, что только может представить себе человеческий мозг, то некоторые переживания могут вызвать сильный страх, поэтому он даёт следующие рекомендации:
   "Помните, что во сне самое опасное существо -- это сам сновидец. Есть множество способов противодействия агрессии в сновидении, но самое главное, помните, что основной вред вы причините себе, если будете бояться и переживать. В случае неприятных переживаний следует выйти из сна, а если это не получается, то помните, что он рано или поздно закончится... А если вы астральный воин и боитесь астральных нападений и неорганов, то знайте -- авторы пособий по магической практике единогласно заявляют: чтобы найти того, кто вас атакует, в 99 случаев из 100 достаточно посмотреть в зеркало (интересно,- во сне или наяву? О.С.). Что касается 1 из 100, то просто делайте какой-нибудь магический охранный ритуал, например, "Малый ритуал изгнания пентаграммой ", а если кто-нибудь на вас наедет во сне, просто вломите ему покрепче астральным мечом!" (Ну, что ж - простой, но действенный ли способ? О.С.). Основные опасности в практике ОС связаны с возможным наличием мистических "заморочек" (что не равно наличию мистических взглядов) у сновидца, отсутствием у него критического подхода и недостатком здравого смысла. (Вот здесь отсылаю вас к Приложению, где вы найдёте Ловушки Разума, которые присутствуют не только наяву, но, в равной мере, присущи человеку и во сне. О.С.)... Также стоит отметить, что всё вышеперечисленное является частым спутником каких-либо проблем с психикой, поэтому при наличии таковых следует хорошо взвесить все "за" и "против" и, возможно, поискать себе иное увлечение, либо придерживаться светских взглядов на природу феномена".
   А вот ещё мнение: Абу Хурайра (да будет доволен им Аллах) передал от Пророка (да благословит его Аллах и приветствует), что он сказал: "С приближением конца этого времени сновидения верующего почти всегда будут осуществляться. Самый правдивый из вас в сновидениях - самый правдивый в речах. Сновидения бывают трех видов: сновидения истинные, приносящие радость, они от Аллаха, сновидения, приносящие печаль, от шайтана, и сновидения, о том, что человек думал про себя... Все, что вызывает у людей тревогу (душевные страдания) и расстраивает их, это то, к чему стремится и вызывает (у них) шайтан, во время бодрствования или сна, потому что шайтан является (нашим) врагом, как говорит Аллах . Воистину, шайтан -- ваш враг, так относитесь же к нему как к врагу". (Коран, сура Фатир 35:6.]
   Маджму' Фатаауа аль-Шейх Ибн `Усеймин (в той же суре 1/329) добавляет: "Пророк (да благословит его Аллах и приветствует) учил нас, как поступать, в случае, если человек увидит во сне что-то, что ему не понравится, то когда он проснется (если проснётся), он должен: сплюнуть (всухую) через левое плечо три раза, искать у Аллаха убежища от шайтана, повернуться на другой бок, по желанию совершить молитву в два рака'ата, и не рассказывать людям о своем сновидении".
   Основные правила системы сеноев (сенои - большие первобытные племена, теперь насчитывающие около 12 тысяч человек; живут в нагорных джунглях Малайзии) по контролю над сновидениями: всегда противостоять и сопротивляться опасности в сновидениях; всегда настраиваться на приятные ощущения в сновидениях; всегда добиваться позитивного результата в сновидении и вытягивать из него творческий продукт (дар).
   А вот они рекомендуют применение таких основных правил в особых ситуациях. Например, агрессивное взаимодействие. Если вы являетесь жертвой (реципиентом какого-либо агрессивного действия), вам следует стать ответно агрессивным: атакуйте вашего врага в сновидении; сражайтесь насмерть, если необходимо; смерть вашего врага освободит позитивную силу, которая тратилась на формирование антагонического образа сновидения. Сущность врага, которого вы убьете, перейдет в положительный, полезный для вас образ; призывайте персонажи сна на помощь, если вы в ней нуждаетесь, и сражайтесь самостоятельно, пока помощь не придет. Любой персонаж сна, который либо проявляет по отношению к вам агрессию, либо отказывает вам в помощи, считается врагом; персонажи, которые появляются как друзья, но становятся затем агрессивны по отношению к вам или отказываются вам помочь, лишь маскируются под друзей. И помните: персонажи ваших сновидений будут вашими врагами лишь до тех пор, пока вы их боитесь, а если образ врага в сновидении аморфен, вы можете также атаковать его.
   После того, как вы противостояли и победили врага в сновидении, заставьте или попросите его сделать вам подарок, это же рекомендует Евгений Цветков в своей книге "Счастливые сновидения", правда, скажу от себя, есть опасность получить такой подарок, что лучше бы его и не было...
   От себя дам следующую рекомендацию: действительно ужасный, отвратительный, пугающий, не уходящий из памяти он надо в одиночестве прошептать текучей воде - и забыть...
   Дополнительные сведения об опасностях и ловушках вы найдёте в разделах: Чужие, Трансфёринг реальности и Картографирование.
   В литературе встречаются оба термина - трансфёринг от англ. Transfer - перенос, перемещение; и трансёрфинг от англ. Serfing - скольжение на специальной доске по волне ( спорт).
  

Двери сновидений

  
   Это - потенциальный проход в другие миры. Это дверь, вход, приглашение, которое можно принять или не принять. Двери сновидения дают вам взгляд на отдельную реальность или, иначе говоря, изнанку реальности. Если вы открываете дверь сновидения и проходите через нее, то обретаете новый взгляд на действительность или то, что мы считаем действительностью, ваши пространство и время изменяются, и вы можете заниматься тем, что Минделл называет "тайным сновидением" (secret dreaming). Двери сновидения представляют собой устойчивые чувства, фразы, движения или состояния ума, обладающие тремя характеристиками. Это:
   1. Нечто, некто, или некоторый объект или человек, который захватывает мое внимание и является "не мной".
   2. Время, которое имеет место "не сейчас".
   3. Место или пространство, которое находится "не здесь".
   Различие между дверями сновидения и заигрываниями (flirts) состоит в следующем: заигрывания - это неустойчивые, быстрые переживания в повседневной жизни. Нужно быть "проворной кошкой", чтобы их улавливать. По контрасту с заигрываниями, двери сновидения более постоянно требуют вашего внимания в течение времени; они представляют собой более основательные сигналы, как-то: фразы и слова, которые легко вспоминаются. В то время, как двери сновидения устойчиво присутствуют в виде посланий и сигналов, заигрывания представляют собой "предсигналы", и их легче упускать из вида.
   Хотя двери сновидения легче воспринимаются и запоминаются, нежели заигрывания, обычно мы не сосредоточиваемся на них, поскольку полагаем, что они просто составляют часть общепринятой реальности. Мы можем не отдавать себе отчета в их "двереподобном" качестве. Мы узнаём, что они являются дверями, только испытывая их - исследуя предложения, содержащие будущее, прошлое, или их комплексы, чтобы проверить, не отправляют ли они нас в Сновидение. Мы не можем таким же образом сосредоточиваться на заигрываниях, поскольку они едва заметны; они происходят слишком быстро.
  

Вспышки-заигрывания

  
   Согласно представлениям аборигенов первобытных обществ объекты, понимаемые весьма широко, обладают способностью захватывать наше внимание, "заигрывая" (термин, введенный А.Минделлом) с нами прежде, чем мы на них посмотрим. Заигрывания одни из первых признаков Сновидения, которые может воспринимать сознательный ум и они случаются так быстро, что вы забываете о них. Чтобы ловить их нужно быть тренированным сновидцем. Но пойманная сущность заигрываний составляет первооснову снов.
   Виды заигрываний:
   - Зрительные заигрывания. Ннекоторые заигрывания происходят в виде очень быстрых зрительных фантазий, например, воображаемых картин о людях, которых вы знаете. Кроме того, они могут проявляться в форме таких зрительных ощущений как внезапное просветление или затемнение, как правило, периферийного, наблюдаемого боковым зрением визуального поля.
   - Запахи. Заигрывания проявляются в виде запахов, кратковременно улавливаемых нашим носом, практически мимолетных, иногда воображаемых, иногда - воспоминаниях об аромате или запахе.
   - Проприоцептивные заигрывания - внезапные ощущения жара, холода, комфорта или напряженности. Иногда могут проявляться как быстропроходящие ощущения давления, энергии или упадка сил и т.д.
   - Заигрывания движения. Вспыхивающее и угасающее ощущение дрожи, подергивания или тряски, внезапное ощущение дурноты или головокружения. Когда вы внезапно чуть не поскальзываетесь или оказываетесь на грани несчастного случая - это тоже мимолетный опыт.
   - Заигрывания взаимоотношений. Когда у вас внезапно возникают мысли о других людях или вы обнаруживаете, что фантазируете о ком-то, но эта фантазия настолько скоротечна или абсурдна, что вы о ней забываете. Когда у вас близкие отношения с кем-либо, обращайте внимание на запретные мысли, которые приходят в форме впечатлений о внешности или голосе этого человека. С вами может заигрывать даже восприятие возраста человека - он может внезапно показаться моложе или старше.
   Также дверьми сновидения являются воспоминания о событиях, захватывающие и удерживающие наше внимание длительное время. Двери Сновидения сохраняются в виде сигналов долгое время, в то время как вспышки-заигрывания это скорее "предсигналы", и их легко упустить из виду.
   Двери Сновидения представляют собой устойчивые чувства, фразы, движения или состояния ума, обладающие тремя характеристиками: что-то, кто-то или некий объект или человек, который захватывает мое внимание и является "не мной". Время, которое существует "не сейчас", это, конечно, очень трудно объяснить, скорее - это некое "безвременье" или ощущение "дежа-вю".
   Место и пространство, которое находится "не здесь", для распознавания которых существует определённый метод: надо сосредоточенно смотреть изнутри в свои веки закрытых глаз, изгнав все мысли, кроме комментирования происходящего - "вот просто темнота, вот что-то мелькнуло, вот поплыли цветовые точки и т.д....". Это называется "созерцанием органического пейзажа". И когда эти пятна и полосы наконец удаётся увидеть в их спиральном движении, вроде водоворота или вращающейся воронки, вы сами не заметите, что уже спите, а если зафиксируете сознанием этот переход в сон, то значит - вы в Осознанном сновидении.
  

Частичный перечень Дверей Сновидения

  
   Мысленные, но бесстрастные, упоминания о прошлом или будущем и о некоторых приятных вам местах, пейзажах, зданиях или о конкретных, виденных когда-то, дверях, входах, проходах, тропинках, калитках и особенно о перекрёстках.
   Мои личные двери в сон расположены в правом нижнем углу "органического пейзажа", и открывается каждый раз непредсказуемо - какая. Или это громадная шкала градусника, расположенная от левого нижнего угла по диагонали к правому верхнему углу "органического пейзажа", и стоит мне сосредоточиться и повести взглядом по шкале вправо вверх - как я уже на изнанке реальности в пространствах страны (или миров) сновидений.
   Или - это низко, ниже улицы расположенный, заснеженный сад за редкой металлической оградой с регулярными рядами молодых, метра полтора высотой, деревьев, по-зимнему графически чётких, стоящих в подтаявших кругах неглубокого снега вокруг тонких стволов. Я созерцаю эти ряды и лунки ментально, т.е. моя сущность представлена только зрением, физическое тело и все остальные чувства отсутствуют.... и зрелище этого ритма, вид этой чёрно-белой картинки уводит, ведёт, приводит... на нижние планы онейроленда.
   Или - это густая, размытая по краям тень высоко в правом углу в трёхмерной аксонометрии, похожей на верхний правый угол комнаты, образованный двумя стенами и потолком, высоко, как если бы высота потолка была метров пять. Это неприятное пятно тени - дверь в неприятные пласты и планы изнанки реальности; лучше удержаться и не входить в эти двери...
   Но безопаснее и легче всего - это уже упомянутая мною вращающаяся спираль-воронка в центре " органического пейзажа", созерцание вращения которой секунд через десять приводит в прекрасные пейзажи неурбанистических частей (пространств?) моей онейровселенной.
   Созерцанием комплексов проекции действительности - когда вы начинаете мысленно говорить о ком-либо и зацикливаетесь на образе этого человека или вымышленного персонажа, достигается состояние предсонья, причём это предсонье, а затем и собственно сам сон может трансформироваться, стать и быть проекцией Создателя Сновидений.
   Звучащие в голове случайные обрывочные фразы, иностранные слова, фрагментарно употребляемые в моноязычных фразах, повторяющиеся слова, звуки и музыка - спонтанно возникающие звуки или мелодии. Причем по предположению Минделла (Арнольд Минделл (Arnold Mindell) (род. 01.01.1940) -- американский психотерапевт, писатель и основатель процессуально ориентированной психологии ) - порядок, в котором мелодии всплывают в уме, соответствует порядку этапов движения от сознательного состояния ума в глубину Сновидения. В связи с этим он говорит, что самопорождающиеся символы подобны веточке, которую можно срезать с дерева. Символ, обрезанный от Сновидения прошлой ночью, будет снова расти, если поместить его обратно в Сновидение - так сказать, как в вазу с водой - и вы сможете увидеть весь сон, а не только красоту или смысл этого отдельного символа. Создатель Сновидений склонен к саморефлексии - именно так он порождает всё на свет - Он порождает Сам Себя. Создает двойственность (дихтомию) в качестве способа смотреть на Себя. Сновидение должно быть любопытствующим, создавая бесконечные части и превращения и уровни, которые могут размышлять друг о друге. Когда он хочет донести до нас информацию, то снова и снова размышляет о Себе. Суть здесь в том, что если вы проникаете в силу Сновидения символа - если вы приближаетесь к Стране Грез - то символ сам собой будет расти дальше и, в конце концов, объяснит себя на языке, понятном вашему обыденному, критиканскому, привыкшему всё анализировать, склонному пребывать в десяти Ловушках разума, уму.
   "Сновидение развертывается в фигуры, части и образы, но Сам Создатель Сновидений редко появляется в снах - вы редко видите того, кто управляет прожектором. В то же самое время с его точки зрения - все события и персонажи сна представляют собой Его части - это его великий Театр. При этом для него важны все части - одинаково ценны и необходимы. К тому же в любом ряде фрагментов представлены разные точки зрения, например, ваша, противоположная вашей, точка зрения Создателя Сновидений и еще чья-нибудь. Однако если вы близки к Сновидению, то воспринимаете самого себя и события сна как части невероятного развертывания Театра, именуемого "этим миром" в пространствах "того мира", включающим в себя все ваши телесные переживания, а также всех и все, кого и что вы знаете. С его точки зрения, ваше и мое маленькое "я", называющее друг друга хорошими или плохими, представляют собой необходимые части этого величественного Театра. Все мы необходимы для того, чтобы видеть различные лики Бога, говорит он". ("Ученик Создателя Сновидений" А. Минделл.)
   Дальше он пишет: "Точку входа или, иначе говоря, дверцу в сон можно создать разными методами. Например, научиться визуализировать пятно определенного цвета - этим способом пользуюсь я. Мой цвет - зеленый. Чтобы войти в сновидение, мне достаточно просто закрыть глаза. Я вижу зеленый свет, затем он рассеивается, как туман, и за ним проступает сцена сновидения. Но этот способ сложен, он требует долгой практики. Поэтому я предложу тебе другой. Он состоит в следующем: когда ляжешь спать, какое-то время полежи, чтобы успокоиться. Когда почувствуешь, что уже можешь заснуть, представь перед собой длинный коридор с рядами дверей по сторонам. Это может быть как знакомый тебе коридор, так и созданный твоим воображением. Второй вариант лучше тем, что не будет фиксации на знакомых тебе элементах. Твоя задача - представить коридор как можно лучше. Обращай внимание на пол, стены, потолок, лампы освещения. Вместо ламп могут быть факелы. Ощутив себя в коридоре, иди по нему, в конце коридора увидишь дверь. За ней - сновиденный мир, дверь является точкой входа. Женщины должны выбрать одну из дверей по бокам - или левую, или правую... Дверь же для мужчин расположена точно по центру. Увидев дверь, постарайся рассмотреть ее как можно лучше. Кроме того, можно сразу окрасить ее в свой цвет. Как я сказал, у меня это зеленый, у тебя может быть какой-то другой - например, желтый, оранжевый или любые их оттенки. Важно, чтобы цвет тебе нравился, был твоим цветом. Дальше открывай дверь, проходи через нее и спокойно засыпай, ни о чем не думая. Войти в сновидение сразу ты пока не сможешь, твои первые сновидения будут появляться уже под утро. Со временем ты научишься осознавать момент засыпания и сразу входить в сновидение, коридор и дверь трансформируются сначала просто до двери, а потом останется только зеленый цвет. Закрыл глаза, увидел пятно - и ты в сновидении. Но начинать надо именно с коридора и двери, визуализируя их каждую ночь. Думаю, здесь все понятно?"
   Ну, чем это не моё "созерцание органического пейзажа", где затягивающая воронка заменена на дверь, а потом просто на цвет двери? И это правильно: личные методы, персональные двери - это может быть очень индивидуально.
   Минделл описывает далее новый вид социальной активности; он означает - идти глубже в овладение ОС для достижения "совместного сновидения", чтобы находить основу исцеления отдельного человека и общества. Арнольд Минделл обнаружил, что "совместное сновидение", кроме того, представляет собой фундаментальное человеческое единение и побуждение к действию. Это способ сообщества следовать Дао, следуя вторичным (а может быть, всё-таки, первичным? О.С.) процессам, процессом подсознания.
   Он дал также описание своей личной, персональной Двери в сон: "Создание фокусного изображения одного из самых распространенных мест, где обретается ясность - это ваш дом/место работы/кабинет. С учетом этого факта, достигнуть Перекрестка вам действительно помогло бы фокусное изображение вашей входной двери (или двери комнаты), открытой на Перекресток... вам не понадобится какая-то особенная программна, чтобы сделать это, просто цветной принтер формата A4 и фотография выбранной двери, сделанная, когда она открыта. Если вы постараетесь сделать вашу фотографию под таким же углом, как эта, снятая мной, в нее впишется и изображение перекрестка. Скачайте изображение Перекрестка, чтобы разместить его позади вашей настоящей фотографии или распечатки вашей открытой двери. Теперь вырежьте пространство, занятое дверным проемом, и распечатайте изображение Перекрестка в подходящем масштабе. Разместите изображение Перекрестка позади вырезанного отверстия, и вы получите фокусное изображение, которое и сможете повесить на стену.
   Конечно, если вы привыкли использовать программное обеспечение для манипуляций с фотографическими изображениями, вы используете инструмент выделения произвольной области для вырезания дверного проема, потом копирование фотографии двери в буфер, выбор изображения перекрестка и вставку поверх этого изображения вашей открытой двери - таково создание фокусного изображения двери сна. Если вы хотите испытать определенный сон на Перекрестке в ясном сновидении, вы можете увеличить ваши шансы получить в точности то, что вы хотите, сделав рисунок, подобный приведенному слева, на котором изображены три двери сновидения с разными снами за открытыми дверями.
   Скачайте изображение справа и выберите дверные проемы инструментом волшебной палочки вашей программы обработки фотографий. Теперь просто найдите изображение сна, который вы хотите (попробуйте изображения с google) и вставьте (с изменением размера) в выбранное отверстие.
   Вы можете также сделать коллаж из распечаток, но это может оказаться сложнее".
   Мне кажется это всё слишком сложным, то ли дело - "органический пейзаж"! - и ничего распечатывать не нужно...
   Но поскольку А.Минделл - практикующий психоаналитик, его использование Дверей Сновидений ориентировано на работу терапевта с пациентом: это так называемая "тайная работа со сновидением", она строится на "сплетничанье" и плетении историй вокруг Дверей Сновидения, замеченных терапевтом в рассказе пациента. Разговоры о том, чтО вас пленяет, чтО занимает наш ум, и к чему вы неравнодушны - это форма развертывания Сновидения и его рефлексивности. Есть много способов развертывания Сновидения таким образом, - например сплетни и выяснение сути символов. Сплетня представляет собой разновидность рассказывания историй - обычно бессознательного - и один из способов выявления сути символа посредством непреднамеренного усиления и отражения. Сплетничанье включает в себя высказывание удивительных и запретных вещей о ком-либо, передачу информации о чём-то другом, не являющемся вами. Сплетни и Сновидение очень близки друг другу. Работая со Сновидением, позволяйте своему обыденному уму расслабиться, чтобы вы могли погрузиться в символы путем рассказывания историй, болтовни либо нахождения корня Сновидения. Чтобы добраться до первоосновы символа, вы должны описать его и задать вопрос о сущности - ощущении, тенденции Сновидения, скрывающейся за символом. Затем вы можете войти в эту сущность, и Она будет развертываться и отражать Себя, пока вы не переживете Ее смысл и то, что Она хочет делать в вашей жизни, достигнув некоей " синхронности". Юнг определял синхронность как смысловое совпадение внешних и внутренних событий, которые сами по себе причинно не связаны. То есть не связаны причинно-следственной связью, но оказываются связанными символическими значениями. Юнга интересовало, случаются ли синхронности постоянно. Минделл утверждает, что синхронности случаются постоянно: чем ближе мы к Сновидению, тем больше мы способны осознанно переживать взаимосвязанность между событиями. Энергетическое качество сущности заигрываний нелокально и в любой момент присутствует повсюду. Это может давать нам опыт взаимосвязанности и синхронности. Смысл основывается на точке зрения нашего маленького "я". Когда наше внимание соредоточено на реальности консенсуса, происходящие внутренние и внешние события кажутся отдельными. Когда появляются синхронности, это выглядит так, будто тайна просовывает голову в сферу "реальности". В известном смысле синхронность - это способ Сновидения напомнить нашему обыденному уму, что в этом мире существует тайна - Сновидение. Суть в том, что синхронностями являются не только те совпадающие внутренние и внешние события, которые достигают нашего повседневного сознания, но и всё что мы замечаем, поскольку повседневным наблюдениям, судя по всему, предшествуют подобные Сновидению заигрывания. А так как мы по большей части маргинализируем заигрывания (то есть выносим их за границы своего восприятия), то кажется, будто синхронности представляют собой удивительный и необычный опыт, и что они не связаны с повседневной жизнью и чужды ей. Тогда кажется, что Сновидения случаются только ночью, а на самом деле, не живём ли мы в постоянном сне? С перспективы Сновидения эта кажущаяся дихотомия представляет собой просто два разных проявления одной и той же картины, одной и той же истории, одной и той же сущности, выступающей в вымышленной истории под названием "Ваша Жизнь". Добавлю еще, что А.Минделл оперирует двумя понятиями "я": это большое "Я" и маленькое "я". С маленьким все ясно - это то "я", которое обособляет себя от всего остального, Большое "Я" - это Сновидение, в котором есть всё, в том числе и маленькое "я".
   Говоря о дверях сновидений, следует помнить, что во снах устойчиво повторяются несколько архетипических образов, из которых самые популярные: двери, дороги и зеркала.
   Будем считать, что каждый из вас выбрал "дверь", как точку входа в систему, как первый элемент контроля. Отныне мы должны вводить его в каждый сон. Пусть "вход в сон" станет естественным атрибутом сновидения. Но сначала нам требуется произвести конфигурацию этого элемента. Мы должны подстроить его индивидуально под себя. Перед вами выбор двух путей: абстрактное представление входа в систему и, как антитеза, детальная визуализация. Пусть каждый из вас опробует эти два варианта.
   В первом случае представляйте коридор с дверьми, отправные три двери, "вашу" дверь, входите, и по тоннелю двигайтесь к более светлому пространству, позволяя сну уносить вас в мир сновидений.
   Во втором случае: тот же коридор, те же три двери, "ваша" дверь, которую вы наделяете различными атрибутами (сделайте ее массивной, деревянной или каменной), добавьте цвет, тактильные ощущения. И дальнейший проход в "задверье".
   Одним словом, и в первом и во втором случае мы вводим в поле внимания некий элемент, назначаем его ответственным за "вход в систему" и делаем привязку внимания к данному элементу. Ежесуточное обращение к нему установит его приоритет в тональной переписи, и при правильной конфигурации позволит нам создать проход между мирами, между миром и его изнанкой.
   За дверьми начинает чередоваться множество персонажей; иногда сновидец "пребывает" в их теле -- и это самые странные и сильные сновидения, потому что герои сновидений - не всегда люди, а, если они люди, то не всегда того же самого пола и возраста, что в действительности. И помните, что двери призваны не только открываться и пропускать вас по ту сторону, но и охранять, запираться и не пропускать "чужих" на эту сторону... Причём эти проникновения, интервенции часто можно увидеть во сне и "глазами" как "физическую" реальность.
   Наиболее частый случай - когда вам снится, что к вам кто-то ломится. Например, в дверь квартиры. Сможет ломящийся ее открыть или нет - зависит от того, насколько вы можете держать защиту. Например, наверняка каждому из читателей хоть раз снилось, что кто-то начинает ломиться в закрытую дверь квартиры, и не помогают ни засовы, ни ключи. Ключи и засовы - это лишь символическое обозначение преград и укреплений, которые мы ставим. Во сне укрепление защиты часто приобретает некий символический образ: ключ, засов, замОк. Однако наше сознание иногда играет с нами во сне злую шутку: мы вместо того, чтобы укреплять защиту энергетически, полагаемся просто на символ, переставая следить за своими мыслями. И когда у нас проскакивает мысль, что "защита не поможет", дверка - раз, и открывается. Ведь правила магических действий не отменяются, когда мы спим.
   Замечание для параноиков: не каждый сон, где кто-то проникает в вашу квартиру, является символом вторжения. Это может быть и символическим отображением психологических проблем, например. Но если снится, что в вашу дверь усиленно ломятся какие-то невнятные существа - скорее всего, действительно ломятся. Смогут они открыть дверь или нет, зависит от вашего намерения, от дисциплины мысли и, конечно, от уровня силы.
   Конечно, дверь - это лишь один из символов. Разрыв ткани сновидения может пройти где угодно. Он может быть символически оформлен, а может не оформляться никак - и тогда всё то, чтО происходит в тонкой плоскости, вы так и увидите. В подобных случаях следует иметь в виду, что закрывается щель в пространстве, разрыв в ткани, так же, как вы это делаете в бодрствующем состоянии - то есть магически. Правда, для этого нужен определенный уровень силы и собранность.
  

Бродячие сюжеты

  
   Готовя к переизданию книгу "Малая энциклопедия сновидений", я столкнулась с теорией бродячих сюжетов и решила разобраться в этом. Вот что удалось раскопать:
   Сюжеты по Кристоферу Букеру:
   1. Из грязи в князи: история обыкновенного человека, который открывает в себе что-то необыкновенное. Примеры: Золушка, Давид Копперфильд, Джейн Эйр. Из фильмов: Золотая лихорадка, Моя прекрасная леди.
   2. Приключение (quest): полное трудностей путешествие в поисках труднодостижимой далекой цели. Примеры: Одиссея, миф про аргонавтов, Копи царя Соломона, Вокруг света за 80 дней.
   3. Туда и обратно: какое-то событие вырывает героя/героиню из привычной среды. Сюжет - их попытки вернуться домой. (Почему Одиссея не здесь, кстати?!) Примеры: Алиса в Зазеркалье, Робинзон Крузо, Машина времени.
   4. Комедия: Not just a general term, but an identifiable form of plot which follows its own rules. (Все равно очень скользкое определение). Примеры: Том Джонс, все романы Джейн Остин, В джазе только девушки.
   5. Трагедия: В кульминации главный герой погибает из-за своего недостатка характера, обычно страсти любовной, или жажды власти. Примеры: Макбет, Фауст, Лолита, Король Лир.
   6. Воскресение: Герой, под властью темных сил или проклятия. Чудо выводит его из этого состояния на свет. Примеры: Спящая красавица, A Christmas Carol, The Sound of Music.
   7. Победа над чудовищем: герой или героиня сражается с монстром, побеждает его в неравной схватке, и получает сокровище или любовь. Примеры: Давид и Голиаф, Николас Никлби, Дракула, сюжеты Джеймса Бонда. The Seven Basic Plots: Why We Tell Stories, by Christopher Booker. 36 сюжетов Ж. Польти. Ж. Польти предложил 36 сюжетов, к которым сводятся известные литературные произведения. Многочисленные попытки дополнить этот список только подтвердили верность исходной классификации, а именно:
   * Мольба
   *Спасение
   * Месть, преследующая преступление
   * Месть, близкому за близкого
   * Затравленный
   * Внезапное несчастье
   * Жертва кого-нибудь
   * Бунт
   * Отважная попытка
   * Похищение
   * Загадка
   * Достижение
   * Ненависть между близкими
   * Соперничество между близкими
   * Адюльтер, сопровождающийся убийством
   * Безумие
   * Фатальная неосторожность
   * Невольное кровосмешение
   * Невольное убийство близкого
   * Самопожертвование во имя идеала
   * Самопожертвование ради близких
   * Жертва безмерной радости
   * Жертва близким во имя долга
   * Соперничество неравных
   * Адюльтер (супружеская измена)
   * Преступление любви
   * Бесчестие любимого существа
   * Любовь, встречающая препятствия
   * Любовь к врагу
   * Честолюбие
   * Борьба против бога
   * Неосновательная ревность
   * Судебная ошибка
   * Угрызения совести
   * Вновь найденный
   * Потеря близких
   Еще одно мнение. Согласно Борхесу существует всего четыре сюжета. Он их описал в новелле "Четыре цикла": "Историй всего четыре. Одна, самая старая -- об укрепленном городе, который штурмуют и обороняют герои. Защитники знают, что город обречен мечу и огню, а сопротивление бесполезно; самый прославленный из завоевателей, Ахилл, знает, что обречен погибнуть, не дожив до победы. Века принесли в сюжет элементы волшебства. Так, стали считать, что Елена, ради которой погибали армии, была прекрасным облаком, виденьем; призраком был и громадный пустотелый конь, укрывший ахейцев. Гомеру доведется пересказать эту легенду не первым; от поэта четырнадцатого века останется строка, пришедшая мне на память: "The borgh brittened and brent to brondes and askes"- эта строка на средневековом английском языке значит приблизительно следующее: "Крепость, павшая и стертая до пламени и пепла".
   Данте Габриэль Россетти, вероятно, представит, что судьба Трои решилась уже в тот миг, когда Парис воспылал страстью к Елене; Йитс предпочтет мгновение, когда Леда сплетается с Богом, принявшим образ лебедя.
   Вторая, связанная с первой, -- о возвращении. Об Улиссе, после десяти лет скитаний по грозным морям и остановок на зачарованных островах приплывшем к родной Итаке, и о северных богах, вслед за уничтожением земли видящих, как она, зеленея и лучась, вновь восстает из моря, и находящих в траве шахматные фигуры, которыми сражались накануне.
   Третья история -- о поиске. Можно считать ее вариантом предыдущей. Это Ясон, плывущий за золотым руном, и тридцать персидских птиц, пересекающих горы и моря, чтобы увидеть лик своего бога -- Симурга, который есть каждая из них и все они разом. В прошлом любое начинание завершалось удачей. Один герой похищал в итоге золотые яблоки, другому в итоге удавалось захватить Грааль. Теперь поиски обречены на провал. Капитан Ахав попадает в кита, но кит его все-таки уничтожает; героев Джеймса и Кафки может ждать только поражение. Мы так бедны отвагой и верой, что видим в счастливом конце лишь грубо сфабрикованное потворство массовым вкусам. Мы не способны верить в рай и еще меньше -- в ад.
   Последняя история -- о самоубийстве бога. Атис во Фригии калечит и убивает себя; Один жертвует собой Одину, самому себе, девять дней вися на дереве, пригвожденный копьем; Христа распинают римские легионеры. Историй всего четыре. И сколько бы времени нам ни осталось, мы будем пересказывать их -- в том или ином виде".
   В литературе глухо упоминаются 14 сюжетов Шекспира, хотя в основном литературоведы прослеживают цепочки заимствований, начиная с античных авторов. Магистральный сюжет Шекспира - это действительно отчасти сюжет противостояния человека и мира, который действительно заканчивается гибелью человека, но причина этой гибели - отнюдь не в мертвящей власти мира, но в том месте, которое пытается занять в этом мире главный герой. В магистральном сюжете Шекспира главное место отведено не просто противостоянию "я" человека и "они" мира, но "я" человека противостоит прежде всего "Ты" Бога, одновременно находясь в сложных отношениях с "они" мира и других людей.
   Магистральный сюжет трагедии Шекспира также можно определить как теодицею, пытающуюся ответить на вопрос об истоках зла в мире, и ответ на вопрос об истоках зла в мире у Шекспира вполне ортодоксальный. Истоки зла в мире - это желание человека переустроить мир по своей собственной воле, это жажда человека распоряжаться не только своей жизнью, но и жизнями других людей, и всем миром в целом.
   Именно три точки построения магистрального сюжета Шекспира - "я", "Ты", "они" - составляют ключевую тему его сюжетов.
   20 сюжетов Роберта Тобиаса: (Роберт Тобиас. Директор департамента образования в Нью-Йорке, работал в государственных школах в течение 33 лет в качестве учителя и исследователя методик преподавания).
   1.Поиск - интрига вовлекает героя в поиск персонажа, места, вещи - реальной
   или
   1. QUEST - the plot involves the Protagonist's search for a person, place or thing, tangible or intangible (but must be quantifiable, so think of this as a noun; i.e., immortality).
   2.Приключения (авантюра) - сюжет вовлекает героя, ищущего счастье, в путешествие, так-как счастье "...никогда не найдёшь дома...", и герой уходит за ним куда-то по мосту-радуге.
   2. ADVENTURE - this plot involves the Protagonist going in search of their fortune, and since fortune is never found at home, the Protagonist goes to search for it somewhere over the rainbow.
   3. Охота - сюжет игры в прятки, один персонаж выслеживает другого.
   3. PURSUIT - this plot literally involves hide-and-seek, one person chasing another.
   4. Спасение. Этот сюжет вовлекает героя в поиски с целью спасения кого-либо или чего-либо; обычно состоит из трёх основных действующих лиц: Герой, Жертва и Антагонист ( враг).
   4. RESCUE - this plot involves the Protagonist searching for someone or something, usually consisting of three main characters - the Protagonist, the Victim & the Antagonist.
   5.Побег - сюжет описывает героя, заключённого в обстоятельства, в ситуацию , в тюрьму или куда либо против его воли и желающего сбежать (за исключением побега от " своих внутренних демонов").
   5. ESCAPE - plot involves a Protagonist confined against their will who wants to escape (does not include some one trying to escape their personal demons).
   6. Месть - взаимоотношения героя и его антагониста из-за  причинённого реального или воображаемого вреда.
   6. REVENGE - retaliation by Protagonist or Antagonist against the other for real or imagined injury.
   7. Загадка - история, втягивающая героя в поиски ключа к скрытому значению (смыслу) чего-либо в ситуации намеренно созданной или имеющей множество смыслов тайны.
   7. THE RIDDLE - plot involves the Protagonist's search for clues to find the hidden meaning of something in question that is deliberately enigmatic or ambiguous.
   8. Соперничество - история, втягивающая героя в соревнование с кем-либо (его соперником) за некий объект или амбициозную цель.
   8. RIVALRY - plot involves Protagonist competing for same object or goal as another person (their rival).
   9. Никчёмный Слабак - сюжет затягивает героя в соперничество за объект или цель, которая даёт великие преимущества или ставит лицом к лицу с полным поражением.
   9. UNDERDOG - plot involves a Protagonist competing for an object or goal that is at a great disadvantage and is faced with overwhelming odds.
   10. Принуждение (вынужденный поступок) - события, по той или иной причине, вынуждающие героя совершать глупые, неправильные или аморальные поступки.
   10. TEMPTATION - plot involves a Protagonist that for one reason or another is induced or persuaded to do something that is unwise, wrong or immoral.
   11. Метаморфозы (превращения) - сюжет заставляет героя внутренне меняться по ситуации (рефлектируя в своей внутренней идентификации).
   11. METAMORPHOSIS - this plot involves the physical characteristics of the Protagonist actually changing from one form to another (reflecting their inner psychological identity).
   12. Трансформация (перерождение) - сюжет повествует об изменениях в герое в его путешествии на подмостках жизни, которые приводят его из одного главнейшего персонажного состояния в совершенно другое(злодей превращается в добрягу).
   12. TRANSFORMATION - plot involves the process of change in the Protagonist as they journey through a stage of life that moves them from one significant character state to another.
   13. Развитие и созревание - история, которая ставит героя перед лицом проблем, составляющих часть его взросления и, имея дело сними, достичь взрослости (путь от невинности к опыту).
   13. MATURATION - plot involves the Protagonist facing a problem that is part of growing up, and from dealing with it, emerging into a state of adulthood (going from innocence to experience).
   14. Любовь - сюжет о преодолении героем препятствий на пути к Любви, когда препятствия преодолеваются всепоглощающей, истинной Любовью.
   14. LOVE - plot involves the Protagonist overcoming the obstacles to love that keeps them from consummating (engaging in) true love.
   15. Запретная любовь - история преодоления героем препятствий, созданных социальным неравенством или различными "табу", что и подпитывает отношения и иногда находит цену этого преодоления слишком высокой, чтобы быть вместе с объектом любви.
   15. FORBIDDEN LOVE - plot involves Protagonist(s) overcoming obstacles created by social mores and taboos to consummate their relationship (and sometimes finding it at too high a price to live with).
   16. Жертвенность - сюжет содвигает героя на жертвенные действия во имя высшей цели или идеи, жертва ради любви, чести, милосердия, спасения человечества.
   16. SACRIFICE - plot involves the Protagonist taking action(s) that is motivated by a higher purpose (concept) such as love, honor, charity or for the sake of humanity.
   17. Открытия. Сюжет, наиболее эгоцентричный из всех, который вовлекает героя в вынужденное преодоление великих и внезапных обстоятельств жизни и тем самым ведёт к открытию чего-то чрезвычайно важного (и сокрытого), тем самым достигая наилучшего понимания жизни (т.е. начинает больше ценить жизнь, ясней видеть цель жизни, и т.д.).
   17. DISCOVERY - plot that is the most character-centered of all, involves the Protagonist having to overcome an upheaval(s) in their life, and thereby discovering something important (and buried) within them a better understanding of life (i.e., better appreciation of their life, a clearer purpose in their life, etc.).
   18. Несчастный случай - который случайно или сознательным выбором героя, толкает его поменять  все  ограничения приемлемого поведения на экстремальное и понуждает иметь дело с соответствующей ответной реакцией ( главным образом, это сводится к психическим отклонениям личности).
   18. WRETCHED EXCESS - plot involves a Protagonist who, either by choice or by accident, pushes the limits of acceptable behavior to the extreme and is forced to deal with the consequences (generally deals with the psychological decline of the character).
   19. Вознесение - история "из грязи в князи", успех и подъём героя благодаря своей доминирующей личности, черты характера, помогающей достичь успеха.
   19. ASCENSION - rags-to-riches plot deals with the rise (success) of Protagonist due to a dominating character trait that helps them to succeed.
   20. Низвержение - сюжет "из богатства в нищету" имеет дело с падением (крахом) героя из-за доминирования разрушительных тенденций, превалирующих в его личности и характере и, в конечном итоге, приводящих к краху.
   20. DESCENSION - riches-to-rags plot deals with the fall (destruction) of Protagonist due to dominating character trait that eventually destroys their success. (перевод мой О.С.).
   Далее находим  семь архетипических сюжетов мировой литературы по Карлу Густову Юнгу.
   Карл Густав Юнг различает не столько сюжеты, сколько персонажи и их действия-функции, т.е. архетипы. Он выделил семь различных архетипов по характеристикам их "действий" и "решений".
   Ведущие персонажи: Протагонист: "... ведущий сюжета: тот, кто ускоряет действие". Определяется характеристиками "поиск" и "суждение". Юнгианский эквивалент: Герой. Антагонист: "... персонаж полностью противоположный Протагонисту". "Предотвращение" и "анти-суждение". Юнгианский эквивалент: Тень и Злодей. Страж: "... учитель или помощник, который содействует Протагонисту". "Помощь" и "совесть". Юнгианский эквивалент: Мудрец, так же иногда называемый в совокупности наставником или ментором.Ведомые персонажи:
Разум: "... принимает решения и действует основываясь на логике". "Контроль" и "логика". Эмоция: "... реагирует эмоциями, бездумно". "Неконтролируемый" и "эмоция". Закадычный друг: "... неизменной в своей лояльности и поддержке". "Поддержка" и "вера". Скептик: "... подвергает сомнению всё". "Противостояние" и "безверие".
   Юнгианский архетип-трикстер здесь часто преобладает, так как его задача спрашивать и бунтовать против обычного порядка вещей. Причём  один персонаж может нести более чем одну роль-архетип. Он может иметь множество особенностей и чувств. Комплексный персонаж может смешивать характеристики из нескольких разных архетипов. В дальнейшем, в работе "Алхимия сновидений" эти персонажи трансформировались в следующий перечень:
   Великий Отец
   Великая Мать
   Тень( Трикстер)
   Анима
   Анимус
   Ребенок
   Мудрец
   Надо сказать, что в умах просвещённой публики существует путаница понятий - сюжет и фабула, и действительно, все справочники и литературоведы с киноведами, а также сомнологи как-то путают эти два понятия. Вот какую формулировку даёт Б.В Томашевский: "Фабулой называется совокупность событий, связанных между собой, о которых сообщается в произведении... Фабуле противостоит сюжет: те же события, но в их изложении, в том порядке, в каком они сообщены в произведении, в той связи, в какой даны в произведении сообщения о них" (Б. Томашевский "Теория литературы. (Поэтика)" Л., 1925 г., стр. 137).
   А вот что сказано по этому поводу в интернете: "С вопросом о сюжете обстоит в кино столь же неблагополучно, как и в литературе: сюжетными считаются вещи, в которых есть сложный фабульный узел. Но фабула ведь не сюжет...".
   В 1921-30 литератор профессор Института истории искусств Ю.Н. Тынянов выступает как литературовед и литературный критик, публикует книги "Достоевский и Гоголь (к теории пародии)" (1921), "Проблема стихотворного языка" (1924), представляющую наиболее его проработанную теоретическую работу, сборник статей о литературном и кино, где пишет:
   "Под фабулой обычно понимают фабульную схему. Правильнее считать фабулой -- не схему, а всю фабульную наметку вещи. Сюжет же -- это общая динамика вещи, которая складывается из взаимодействия между движением фабулы и движением -- нарастанием и спадами стилевых масс. Фабула может быть просто загадана, а не дана; по развертывающемуся сюжету зритель может о ней только догадываться -- и эта загадка будет еще большим сюжетным двигателем, чем та фабула, которая воочию развертывается перед зрителем. Фабула и сюжет эксцентричны по отношению друг к другу".
   Вы что-нибудь поняли? Я - нет, хотя Тынянов очень авторитетный автор.
   В рассуждении же о сюжете и фабуле, хочется снова вернуться к "магистральному" или, как нынче говорят - to the mainstream - к мейнстриму Шескспира. Мне представляется, что мейнстримом его творчества являются человеческие страсти: Жажда власти - Макбет, Король Лир, Укрощение строптивой, Буря, Антоний и Клеопатра, все исторические Хроники; Ревность - Отелло, Гамлет, Сон в летнюю ночь; Алчность - Венецианский купец; Всепоглощающая любовь - Ромео и Джульетта, Собака на сене, Сон в летнюю ночь; Конец - делу венец, Цимбелин. Отдельно стоят "Комедия ошибок" и "Слуга двух господ" - путаница на основе мнимого или действительного двойничества, а также "Два веронца", "12-ая ночь", "Как вам  это понравится".
   Причём, именно в драматургии Шекспира фабула такова, что очень трудно вычленить сюжет, как правило, в одном произведении задействованы 3 сюжетные линии, как, например в комедии "Сон в летнюю ночь".
   Но именно поэтому, что в основе шекспировских произведений лежат непреходящие, гипертрофированные человеческие страсти, - они так актуальны и сегодня, и не зря новаторы-режиссёры переносят шекспировские драмы и сюжеты в нынешнюю парадигму.
   По моей собственной классификации в повествовании существуют всего 2 (две) составляющие и одно условие:
   1-ое: фабула - это Путь(Дорога);
   2-ое: сюжет - это Событие (Случай);
   Условие - это отсутствие или присутствие Рассказчика в них.
   Путь (Дорога) - это жизненный Путь, хронология Событий, путешествие на небо, в ад, в параллельный мир, в прошлое, в будущее, просто по миру для удовольствия, вынужденное путешествие, бегство, поиск, путь обратно домой.
   Путь - поиск чего-либо: врага, друга, сокровища, потерянного любимого, поиск решения, научного открытия, родственников, ответа на вопрос, духовный поиск и поиск самого себя, как внешнего, так и внутреннего.
   Событие (Случай счастливый или несчастный) - это встреча с любимым, с Богом, волшебником, Чудищем, животным, с двойником; катастрофа, война, эпидемия; потеря или находка чего-либо, выигрыш, открытие, откровение-видение, Глас Божий увечье; рождение, смерть, свадьба, измена-предательство; внезапное обнаружение себя и всей мизансцены в самых разных местах - на горе, под землёй, в доме, школе, в воде, в небе, на троне, в туалете, на крыше, на улице, в транспорте разнообразнейшем, в ином мире...
   Рассказчик - его ментальное или физическое присутствие в сюжете. Ментальное - когда рассказчик не присутствует при событии и не участвует в действии, просто знает и рассказывает устно или письменно. Против этого очень возражал Ф.М. Достоевский, он писал в своих литературоведческих статьях: "...что, автор под столом сидел, всё видел и слышал и - вот, рассказывает? Откуда он знает, что делал и, тем более, что думал герой". Такое повествование задействовано у многих писателей, у Толстого, например - Наташа подумала..., князь Андрей почувствовал..., Анна Каренина знала в глубине души... Сам же Достоевский, в "Бесах" например, ведёт повествование от имени некоего жителя города Скотопригоньевска, знающего всех и вся и, если он сам не присутствует при неких перипетиях романа, то всегда в тексте читаем: "...мне рассказывал такой-то, который видел (слышал, узнал от имярека, случайно наблюдал издали и пр.) сцену или событие, или ему кто-то из действующих персонажей доверительно сообщал, как было дело и что он ( персонаж) подумал и почувствовал, и как решил действовать дальше".
   Тот же приём и в "Братьях Карамазовых", причём очень ненавязчиво, многие читатели и внимания не обращают, т.е. Рассказчик у Достоевского физически присутствует, но пассивно, в действии не участвует, просто наблюдает и выслушивает других.
   Активное же физическое присутствие происходит в повествовании от первого лица, и там Рассказчик предстаёт инициатором, субьектом или объектом Событий в Пути, понимаемом широко, как развитие Событий в действии во времени и пространстве.
   В кино же Рассказчики, вернее Показчики - режиссёр, операторы, актёры, и Наблюдатель - зритель; иногда правда, присутствует и буквальный рассказчик  в виде Голоса, комментирующего события. И, наверное, скоро настанет время интерактивного кино, когда зритель сможет принимать участие в событиях трёхмерного экранного действия и влиять на ход повествования. Вот это будет КОШМАР, тогда иллюзия и реальность проникнут друг в друга, а потом поменяются местами. Не хотелось бы, но "прогресс" не остановить!
  

Сон как литературный приём и составная часть фабулы

  
   Изображение сна, описание сновидения, вещего сна -- весьма распространенный литературный прием. Мало того, что он оживляет повествование, но и служит самым разнообразным целям формального построения и художественной композиции всего произведения и его составных частей, добавляет некий мистический свет к психологической характеристике действующих лиц и также уточняет авторскую позицию.
   Сон одного из действующих лиц литературно-художественного произведения служит как бы рамкой, или обрамлением, основного сюжета, своеобразно подчеркивая его и выделяя на фоне второстепенных подробностей.
   Так, в старой пьесе "Укрощение строптивой", откуда Шекспиром заимствован сюжет для комедии того же названия, сон медника Христофора Слая в прологе служит поводом для развития действия всей комедии, а его сон в эпилоге знаменует собою конец основного сюжета. Шекспир в своей комедии "Укрощение строптивой" прибегает к тому же приему, но несколько изменяет его, выводя Христофора Слая только в прологе и в конце первого действия и не считая нужным вернуться к его изображению в эпилоге. И всё это является переустройством заимствованного сюжета, о чём мы ещё поговорим подробнее.
   Прием этот встречается и в "Тысяче и одной ночи", где сон купца Абу-Гассана, в начале и конце рассказа, служит рамкой для развития основного сюжета приключений "Калифа на час" (Сон -- рамка литературного произведения).
   Сходен, но не тождественен с предыдущим тот случай, когда автором не изображается сон, как рамка, но описывается сновидение, как форма для развития основного сюжета, и все литературное произведение является содержанием сна одного из действующих лиц, в то время, как в первом случае оно только обрамлялось изображением сна.
   Этот прием художественной изобразительности как бы помогает читателю, слушателю или зрителю перейти от действительности к эстетическому созерцанию, -- уснуть в начале развития действия, чтобы снова проснуться при его завершении -- вернуться к переживаниям обыденной жизни.
   Так, в рассказе Владимира Короленко "Сон Макара" весь основной сюжет является содержанием сновидения героя. Сон -- форма основного сюжета.
   Иногда сновидение героя служит формой сюжета не основного, но эпизодического, выделяя его, как частичный, но значительный эпизод в развитии главного действия. Обычно, в подобном сне автор отражает, как в вогнутом зеркале, в увеличенном виде то, что для него особенно важно, особенно дорого, а для читателя, по его мнению, значительно. Таков сон Обломова, форма эпизодического сюжета романа, -- соединивший в себе, в конденсированном виде, все, что Гончаров считал существенным и характерным для понимания всего произведения. Сон -- форма эпизодического сюжета.
   Описание сновидения, как литературный прием, часто бывает эффектным в тех случаях, когда сложный, запутанный или фантастический и непонятный сюжет предлагается вниманию читателя без пояснения о том, что он составляет содержание сна, и только в самом конце автором добавляется, что всё это было во сне. К этому приему прибегает Гоголь в повести "Майская ночь, или утопленница".
   Еще более резко проступает этот прием в другой повести Гоголя "Портрет", где автор прибегает к описанию сна, как средству ввести совершенно фантастический элемент, но объяснение читателю дает только после окончания сна, усложняя этот прием троекратным его повторением. Сопоставление двух редакций "Портрета" показывает, что Гоголь намеренно пользовался введением сна, как литературным приемом, чтобы фантастическую повесть обработать в реалистическом духе. Сон -- неожиданное разъяснение фантастического сюжета.
   Изображение сна помогает художнику удачно ввести и благополучно разрешить запутаннейшую коллизию, как это мы видим у Шекспира в "Макбете" (сон Дункана и слуг) и особенно в "Цимбелине" (сон Имогены), где вся завязка действия была бы немыслимой без этого литературного приема (Сон -- завязка и разрешение сложной коллизии).
   Иногда автор прибегает к описанию сна, как состояния, когда желает при помощи этого приема, путем чисто внешней изобразительности, подчеркнуть известные душевные качества своего героя, чаще героини. Противопоставление преступника, готового действовать, и спокойно спящей перед ним жертвы придает особую выразительность поэмам Лермонтова (напр., изображение спящей Тамары в "Демоне"). Шекспировская Лукреция кажется еще беспомощней перед лицом Тарквиния, ее судьба еще трагичней именно благодаря тому, что она явлена спокойно уснувшей. (Сон -- изобразительный эффект).
   Совершенно иным целям служит введение сна, как средства перехода от одного эпизода к другому, что особенно важно бывает при описании путешествий, странствований, осмотров, совершения подвигов и т. д., словом, в тех случаях, когда развитие действия приобретает характер кинематографической смены картин.
   Особое значение приобретает описание сновидения, как прием для изображения иррационального, потустороннего мира. В церковной письменности и народной словесности в подобном случае сон принимает форму видЕния, явления или откровения о загробных тайнах. Примером может служить ВидЕние Феодоры, к этому же приему прибегает Некрасов, рисуя картину покаяния дяди Власа в стихотворении "Влас", 1855 г..
   В утопическом романе широко применяется введение сна для перенесения действия из действительной жизни в воображаемое будущее: герой засыпает в обычной обстановке, но сон его, вместо нескольких часов, длится столетие или больше, и просыпается он в новой эпохе, среди новой культуры грядущих лет. Подобным образом построен роман Беллами "Через сто лет" и роман Уэльса "Когда спящий проснется". Сон -- переход.
   Возможен иной прием: не переход от действительности к будущему, но от прошлых времен к современности для сопоставления двух различных эпох при помощи сна одного из действующих лиц. У Эдгара По эта цель достигается путем возвращения к жизни египетской мумии, проспавшей столетия и проснувшейся в XIX веке. Сон -- переход от прошлого к современности.
   Вещий сон также зачастую играет значительную роль в развитии действия литературного произведения. Таков вещий сон Анны Карениной у Льва Толстого. В подобных случаях изображение вещего сна является особым художественным приемом, ибо все развитие сюжета предопределяется содержанием сновидения, и развязка романа заранее задана. По тому же плану построен "Сон" у Тургенева. Сон -- вещее предвосхищение героем судьбы, т.е. развязки литературного произведения.
   В том случае, если автору необходимо изложить мировоззрение своего героя и в то же время сделать это настолько образно и выразительно, чтобы сохранить художественность своего произведения, не превращая его в философский трактат, он прибегает к тому же приему. Так, сон Ипполита ("Идиот" Достоевского) является вполне художественным, образным изложением целой системы глубочайшего философского пессимизма. Сон -- изложение мировоззрения.
   Иногда автору бывает необходимо ввести в сюжет элемент морализации, нравственной оценки поступков действующих лиц; между тем, обычный способ этического суждения ценности может оказаться нехудожественным или дать повод к обвинению в тенденциозности или просто скучным. Сон преступника приходит в этом случае на помощь, и художник достигает желаемого успеха, не погрешив против эстетической и психологической правды. Свидригайлов ("Преступление и наказание") перед самоубийством в кошмарном сне вспоминает свое прегрешение, и Достоевский, избегнув художественно опасной морализации, уверенной рукой ведет его к искуплению. Сон -- этическая оценка.
   Наконец, мотив сна может быть использован для создания особого настроения, эмоционального тона художественного произведения. Примером подобного литературного приема служит "Песнь торжествующей любви" Тургенева, где гипнотический сон, навеянный Фабием на возлюбленную друга, так странно и так прекрасно гармонирует со всей композицией этой загадочно-пленительной повести. Сон -- настроение.
   Русский писатель Алексей Ремизов, из тех "осколков Серебряного века", которые оказались за границей, в 1954 году в Париже издал собрание "литературных снов" "Мартын Задека" (он назвал свою книгу в честь старого сонника, которым зачитывалась Татьяна Ларина). Какие сны Ремизов увидел, какие нафантазировал -- непонятно, читать их скучновато... Он так объясняет свой интерес к сновидениям: "Редкое произведение русской литературы обходится без сна".
   Русский культуролог В.Михалкович считает двойником сна кинематограф, что мы рассмотрим в дальнейшем. Буньюэль признавался, что фильм "Андалузский пес" родился из сочетания двух снов -- самого Буньюэля и сна Сальвадора Дали. Писателям тоже снятся сюжеты -- например, Стивенсон именно таким образом написал историю о докторе Джекиле, вполне приличном человеке, и жутком монстре - мистере Хайде. Испанский драматург Кальдерон доказывал, что "Жизнь есть сон". Французский поэт Ростан предлагал служить Принцессе Грезе... Недаром литературные сны -- предмет изучения в некоторых российских школах! Классики погружают героев в сон, чтобы или предсказывать дальнейшие события, или намекать на их подоплеку, или излагать крамольные мысли в фантастической оболочке... Как четвертый сон Веры Павловны из "Что делать?" Чернышевского, посредством коего светлое будущее из алюминиевых конструкций врезалось в память не одному поколению советских школьников. Еще один знаменитый литературный сон -- это, конечно, сон Татьяны Лариной. Толкуют его многие, не нужно только забывать, что во времена Пушкина существовал свой "джентльменский набор" толкований. Помните, Таню уносит на лапах медведь? В ее времена медведь - это жених, скорая свадьба, медвежья шкура ассоциировались с генеральской шубой... То есть сон предвещал свадьбу Тани с генералом. Хотя может быть, основное его значение -- помочь читателю и Татьяне разобраться в характере Онегина...
   "Главным сновидцем" считают Достоевского. У него ведь все и так на подсознании, в полубреду. Сны -- подсказки для вдумчивого читателя видит даже Родион Раскольников... Свидригайлову снится баня, наполненная пауками, -- сиречь его темная душа... Не избежал "сонного приема" Тургенев, заставляя видеть во сне что-то мистическое даже материалиста Базарова в ночь перед дуэлью... Хотя, наверное, Базаров и отверг бы с презрением высказывание философа В.Розанова: "Но ведь без грез, без снов, без "поэзии" и "кошмаров" вообще, что был бы человек и его жизнь? -- Корова, пасущаяся на траве".
   Недавно нашла в интернете ссылку на любопытный документ: путеводитель по снам литературных героев для учителей. Им предстоит разбирать с учениками, почему в гоголевском "Ревизоре" появляется сон городничего о крысе, зачем в "Горе от ума" Софья рассказывает отцу о приснившемся цветущем луге, что означает, когда Гриневу в "Капитанской дочке" снится чернобородый мужик, то бишь Пугачев, в роли отца, почему Гончаров назвал "увертюрой всего романа" главу "Сон Обломова"... Не обойдены вниманием сны Пьера Безухова и Николая Ростова из "Войны и мира", а также ночные кошмары "изменщиц" леди Макбет Мценского уезда, Катерины из "Грозы" и Анны Карениной...
   Самым философским сном в истории считается сон китайского мудреца Лао-Цзы: ему приснилось, что он мотылек, которому снится, что он Лао-Цзы. Из этого сна возникла целая философская школа.
   Что ж, литературные сны -- единственные, которые, пожалуй, можно толковать без опасения впасть в эзотерику. Не зря Ремизов писал: "Сказка и сон -- брат и сестра. Сказка -- литературная форма, а сон может быть литературной формой".
   Обширен список знаменитых сновидений, описанных в классической литературе, мифологии и истории. Как правило, эти сновидения можно разделить на следующие группы:
      -- Явления божеств, божественных вестников и призраков умерших людей. Могут происходить как во сне, так и в период бодрствования, близки к видениям и носят обычно просто форму донесения до сновидца какой-либо информации, выраженной конкретным языком и понятными фразами. Служат обычно сюжетообразующими побудительными мотивами и в связи со своим однообразием особого интереса не представляют, за исключением тех случаев, когда принятое сновидцем решение значительно повлияло на ход истории.
      -- Собственно сновидения, полные труднопонятных символов, возникающих на уровне подсознания, которые подвергаются различным расшифровкам и толкованиям и считаются вещими (пророческими) снами. Из них в отдельную группу можно выделить:
      -- Сновидения матери о грядущем рождении ребёнка, который снится ей в виде некого предмета, либо же его особенном зачатии.
      -- Сновидения о грядущей смерти
      -- Сновидения, в которых человек предстаёт в виде растущего дерева.
      -- В отдельную группу следует включить рассказы о совершённых во сне научных открытиях и придуманных творческих произведениях, в том числе музыкальных.
  

Религия и сновидения

  
   Список сновидений Ветхого Завета Эрлиха насчитывает упоминания 35 снов; Мартина Дюлей довела это число до 45. По мнению Ле Гоффа, можно остановиться на 43 снах. С Иосифом, например, сыном Иакова (XVI в. до н. э.), связан целый ряд историй о сновидениях, где он выступает не только как сновидец, но и как эрудированный толкователь снов.
   Новый Завет, в отличие от Ветхого, включает только 9 сновидений (явлений или видЕний). 5 -- в Евангелии от Матфея: 4 из них имеют отношение к рождению Иисуса (Мф.1:20; Мф.2:12-19; Мф.2:22), 1 сон принадлежит жене Пилата. 4 оставшихся сна описаны в Деяниях Апостолов (XVI, 9; XVIII, 9; XXIII, 11; XXVII, 23), и принадлежат они святому апостолу Павлу. Большинство из них касаются получения сновидцем чудесной вести, передаваемой вестником -- ангелом, и должны трактоваться скорее как явления, нежели как сны.
   В буддизме главный сон - это "Сон Майи": Царице Майе, будущей матери Будды (VI в. до н. э.), снится белый слон, который объявляет, что он "все существа настроит на любовь и дружбу и соединит их в тесный союз". В этот момент происходит зачатие: к лону царицы спускается хобот слона, как персонификация фаллоса. В даосизме - также один из знаменитых снов - сон Чжуан-цзы о бабочке, который побудил его к созданию своей филосовской концепции.
   В Исламе известным сновидцем был пророк Магомет. Он рассказывал, что первое откровение случилось с ним именно во сне -- явление ангела Джабраила с сияющим свитком в руке, приказавшем ему читать (См. также Вахй). Знаменитый Мирадж -- вознесение пророка на небеса, произошло, когда он был в состоянии между сном и бодрствованием. Некоторыми исламскими теологами он трактуется как сон. Сон о грядущем рождении пророка приснился и его отцу Абдулле: он увидeл произрастание дерева, которое росло и поднималось вверх и, достигнув огромной высоты, стало излучать вокруг себя свет, что означало появление человека, который сможет это воплотить. Знаменитая фраза-символ веры "Нет Бога, кроме Аллаха, а Мухаммед -- пророк его!" приснилась сподвижнику Мухаммеда -- Абдулле Бен Зайяда. Он заснул на молитве, и ему приснился человек в зелёном одеянии, который и научил его этой фразе.
   В античной мифологии неоднократно упоминается о явлениях каких-либо богов во сне, но подобные мотивы следует рассматривать скорее как чудесные явления, а не сновидения: Гекуба, царица Трои, будучи беременной Парисом, увидела сон, будто она рожает факел, от которого сгорит весь город. Сон был истолкован прорицательницей Герофилой - и младенца бросили в горах. Тем не менее, когда много лет спустя выросший Парис появился в Трое, его приняли как родного, забыв о предостережении. Благодаря совершенному Парисом похищению Елены, Троя действительно была сожжена дотла. Ту же историю рассказывали об упомянутом в "Божественной комедии" Эдзелино IV да Романо, падуанском тиране: будто его матери приснилось, будто она родила горящий факел, сжегший всю Тревизанскую марку.
   В история Древнего Востока тоже известно множество знаменательных снов: Гигес, царь Лидии, увидел во сне бога Ашшура, который повелел ему стать вассалом Ассирии и искать у неё помощи против киммерийцев "Обними ноги Ашшурбанипала, царя Ассирии, и именем его побеждай твоих врагов", - повелел ему Ашшур. Благодаря этому киммерийцы были вытеснены из Малой Азии и Лидия окрепла (VII в. до н.э). Сюжет примечателен, как один из самых ранних небиблейских примеров.
   Тутмос IV, египетский фараон (ок. 1397-1388 до н э.), рассказывал о чудесном сне, приснившемся ему, когда, будучи ещё царевичем, он после охоты отдыхал в тени Великого Сфинкса. Во сне ему явился бог Хоремахет-Хепри-Ра-Атум, которого якобы изображал Сфинкс, и потребовал расчистить его от песков, которые приносились ветром из пустыни, и ко времени Тутмоса уже почти полностью погребли под собой Великого Сфинкса. В награду за эту услугу бог обещал сделать Тутмоса фараоном. Проснувшись, Тутмос набрал рабочих, расчистил Сфинкса и вскоре стал фараоном. Надпись, повествующая об этом событии, была помещена на плите у передних лап Сфинкса.
   Мидийский царь Астиаг (VI в. до н. э.) увидел во сне, будто из чрева его дочери Манданы выросла виноградная лоза, которая чрезвычайно разрослась, опутав собою землю. На другую ночь снова привиделось ему, будто "дочь его испустила столь огромное количество мочи, что затопила его столицу и всю Азию". Сон был истолкован, как предвещающий рождение великого человека, и действительно, внуком Астиага оказался Кир II Великий. В страхе за свою власть царь приказывает погубить младенца, но тот чудесным образом спасается. История дошла в пересказе Геродота, повлиявшем на другие легенды о снах.
   В древнеиндийской "Йогавасиштхе" есть легенда о правителе Лаване. Однажды у него попросил аудиенции некий волшебник, которого Лавана принял с недоверием. Волшебник посмотрел ему в глаза, и Лавана вдруг очутился в другом месте. После ряда удивительных злоключений он стал человеком низшей касты; скитаясь с семьёй и видя неминуемую смерть детей от голода, решил убить себя и накормить их своим телом. Когда же, скрывшись за холм, крикнул жене: "Не забудь посолить мясо!" -- он вдруг проснулся в своём дворце. Во сне он прожил семьдесят лет мучительной жизни, на деле прошло две минуты.
   Вот ещё несколько исторических сновидений, которые послужили сюжетами многих литературных и живописных произведений:
   Ксантипп, отец Перикла, и его мать Агариста принадлежали к самым знатным афинским родАм. Ксантипп прославился во время греко-персидских войн. Он командовал афинским флотом и одержал победу над персами при мысе Микале у берегов Малой Азии. Агариста происходила из знаменитого и богатого рода Алкмеонидов. Агаристе приснилось, что она родила льва, и через несколько дней она родила Перикла (около 490-429 гг. до н.э.).
   Сны родителей Александра Македонского. Олимпиаде за день до свадьбы, по преданию, приснилось, что вокруг неё шумит грозная буря, яркая молния ударяет ей во чрево, из него блеснул яркий огонь, пожирающее пламя которого широко распространилось и затем исчезло. Когда Филиппу II, спустя некоторое время после свадьбы, приснилось, что он запечатал чрево своей жены Олимпиады печатью, на которой был вырезан лев, -- все предсказатели истолковывали этот сон в том смысле, что Филиппу следует строже охранять свои супружеские права, но Аристандр Телмесский сказал, что Олимпиада беременна, ибо ничего пустого не запечатывают, и что беременна она сыном, который будет обладать отважным, львиным характером.
   В Талмуде приведен рассказ о сне Александра Македонского, который повторялся перед важнейшими битвами. Ему являлся старец, благословлявший его на победу. Когда Александр Македонский достиг Иерусалима, то во встретившем его Шимоне праведном он узнал старца из своего сна.
   Говорят, что, когда Сократ собирался принять к себе Платона, ему приснилось, будто на коленях у него сидит лебедь без крыльев, а потом вдруг у лебедя прорезаются крылья и он взлетает ввысь со звонким криком, чаруя слух каждому: так была предвозвещена будущая слава Платона. Известен сон Цезаря, о котором рассказывает Светоний. Цезарю приснилось, будто он насилует свою мать, что его очень смутило. "Толкователи еще больше возбудили его надежды, заявив, что сон предвещает ему власть над всем миром, так как мать, которую он видел под собой, есть не что иное, как земля, почитаемая родительницей всего живого". Как известно, его честолюбивые надежды осуществились, а дедушка Фрейд сказал бы, что Цезарь страдал "Эдиповым комплексом".
   Cон Калигулы накануне его убийства: императору приснилось, что он стоИт перед небесным троном Юпитера, и тот пинком правой ноги внезапно сбрасывает его обратно на землю (Светоний). Император Константин Великий увидел сон накануне Битвы у Мильвийского моста -- т. н. Константинов крест в синем небе и солнечном сиянии с надписью "In hoc signo vinces" (Сим победиши!), 312 год. Тема эта нередко встречается в изобразительном искусстве, поскольку победа в этой битве рассматривается как поворотный момент в истории, приведший к принятию Константином христианства как государственной религии. Одной из причин обращения самого могущественного из мирян, равно как и всей Римской империи, стало видЕние.
   Кроме того, в поздних источниках (Сократ Схоластик, Феофан Исповедник) появляется история о видении его матери, святой Елены: "имела видение, в котором ей повелевалось отправиться в Иерусалим и вывести на свет божественный места, закрытые нечестивыми". Считается, что ей приснился Животворящий Крест, после чего она отправилась в Иерусалим на раскопки и обнаружила эту святую реликвию. Интересно сходство между двумя сюжетами снов матери и сына.
   Легенды о Карле Великом (VIII в.) гласят, что однажды этому императору приснилось, будто маленький голый мальчик спас его от смерти на охоте и попросил в награду одежду. Один из епископов объяснил, что во сне ему явился святой мученик Кирик (убитый в младенчестве), который таким аллегорическим образом намекал на необходимость ремонта крыши посвященного ему собора.
   Сон императора имел большое значение для установления паломнического пути святого Иакова: ему приснился Млечный путь, который простирался к святому месту через Францию и Испанию, а Господь призывал Карла расчистить "звёздную" дорогу от мавров. Император повёл войска через Пиренеи и освободил Кастилию и Леон, Галисию, Наварру и Ла-Риоху.
   Сон Карла Великого как литературного персонажа фигурирует в "Песни о Роланде", где в четырёх кульминационных пунктах развития действия император видит сны, в частности, побуждающие его отправиться в поход -- св. апостол Иаков призывает его освободить Галлию от сарацин. Накануне роковой для Роланда битвы Карл также видит вещий сон.
   История средневековья и житийная литература насчитывает огромное число упоминаний снов различных святых, но по большей части это также -- именно божественные явления, в данном случае уже Иисуса Христа или других религиозных фигур, которые понятными фразами побуждают их к чему-либо. Интерес же представляют гораздо более редкие сновидения второго типа. Иероним Стридонский в 370 г. в путешествии увидел сон, в котором его пороли за излишнее увлечение античной (языческой) литературой: "... Внезапно я был охвачен духом и поставлен перед престолом Судьи... Когда меня спросили, кто я такой, я ответил -- христианин. "Ты лжешь, -- был ответ. -- Ты последователь Цицерона, а не христианин. Ибо, где сокровище ваше, там будет и сердце ваше". Я сразу же онемел, и пока меня побивали плетьми (так как Он приказал меня наказать плетьми), я более мучился от огня совести... Я произнес клятву и призвал имя Его: "Господи, если у меня когда-либо будут мирские книги или если я буду читать их, то это значит, что я отказался от Тебя"... С того времени я читал книги Божьи с большим рвением, нежели я до того читал книги человеческие" (Письмо 22:30).
   После того, как Иероним дал клятву не брать в руки классиков, он действительно, в течение 15 лет не читал ни Цицерона, ни Виргилия.
   Аврелий Августин (354--430 гг.), подчеркивая важность сновидений в своей жизни, первый сон, предвещающий его обращение, приписывает своей матери Монике. Во время тяжелой болезни сына-язычника христианка Моника видит во сне юношу, уверяющего её, что сын станет здоров не только физически, но в скором будущем и духовно. На деревянной линейке, на которой стоИт она сама, она видит Августина вместе с этим юношей и слышит, как Бог говорит ей: "Там, где ты стоишь, он тоже стоять будет". Обращение Августина, случившееся в 386 г., спустя 9 лет после сна его матери, предваряет знаменитая сцена в миланском саду. После бурного плача, предшествовавшего обращению Августина и его друга Алипия, Августин вопрошает Господа, доколе, доколе тот будет гневаться на него и сможет ли он вообще когда-нибудь обратиться? "Опять и опять: "завтра, завтра!". Упав под смоковницей в своем саду в Милане, Августин засыпает. Затем он слышит голос из соседнего дома будто мальчика или девочки, повелевающий ему: "Tolle, lege" ("Возьми, читай!"), и, открыв текст Евангелия, он попадает на отрывок из послания апостола Павла к Римлянам (XIII, 13): "Не в пирах и пьянстве, не в спальнях и не в распутстве, не в ссорах и в зависти: облекитесь в Господа Иисуса Христа и попечение о плоти не превращайте в похоти" (Исповедь, VIII, XII, 28--29).
   С именем Франциска Ассизского (XIII век), основателя столь влиятельного в будущем ордена францисканцев, связано несколько снов, описанных в его житии. Сон о дворце приснился юному Франциску, еще не ставшему на свой путь. "Огромный и пышный дворец с множеством воинского оружия, украшенного знаком креста Христова. Он стал спрашивать во сне, чей это дворец и откуда он взялся, и услышал ответ и подтверждение свыше, что всё это будет принадлежать ему и его воинству". Сон обещает великое будущее тому, что сделает Франциск.
   Сон папы римского Иннокентия III. Бродячая францисканская братия явилась в Рим с просьбой придать им официальный статус, но понтифик отказывался это делать, пока папа не увидел, "как Латеранская базилика устрашающе рушится, колонны подламываются, своды осыпаются. Но внезапно является бедный брат из Ассизи, растёт и растёт, достигает гигантских размеров и подставляет спину падающему зданию. Как по волшебству, стены восстанавливаются, и храм обретает устойчивость". Папа понял, что Бог хотел воспользоваться этим человеком, чтобы восстановить свою Церковь, которой угрожают еретики и дурное поведение христиан, и утвердил устав францисканского ордена.
   "Явление Григорию IX". Когда Франциск умер, папа Григорий IX, сомневался в том, что тот действительно обрел стигматы. Но однажды ночью явился ему во сне святой Франциск. Лицо его было сурово, и упрекал он Григория за его сомнения. Затем поднял он свою правую руку и показал рану в подреберье, а затем сказал взять чашу и собрать кровь, стекающую из раны. Папа взял чашу, и кровь переполнила её через края. С этой ночи Григорий так уверовал в стигматы, что не позволял больше никому усомниться в этих чудесных знаках и наказывал сурово таких людей. Франциск был канонизирован, и его стигматизация стала догматом. Изображения этих событий несут фрески Джотто в ассизской церкви.
   Матери св. Доминика, называемой обычно Хуана де Аза (Juana de Aza), приснилось, что она рожает черно-белого пса с горящим факелом в пасти. В будущем им будет основан орден доминиканцев (domini canum может расшифровываться как "псы господни"), чьи орденские одеяния будут иметь черный и белый цвета, и который внесет огромную лепту в создание дела инквизиции. Пёс с факелом станет одним из атрибутов изображений Св. Доминика.
   Знаменитому алхимику Фламелю в молодости приснился следующий сон: ему явился ангел, державший в руках книгу в медной обложке, и, показав форзац, произнес: "Фламель, посмотри внимательно на эту книгу, ты в ней ничего не понимаешь, как и многие другие, но в один прекрасный день ты увидишь то, что никто не смог бы разглядеть".
   Он описывает в своем труде "Толкование иероглифических знаков" ("Explication des figures hieroglyphiques"), как через много лет ему в руки случайно попала эта книга, показанная ему в видЕнии, и он узнал из неё много тайн. Этот сон послужил отправной точкой для его карьеры адепта.
   Вещий сон инкского императора Уиракуча Инка (ум. в 1437 г.). Во сне к нему пришёл бог Виракоча (создатель всего живого и божественного и единственный бородатый бог в местном пантеоне) и сказал, что идут люди с белой кожей и с палками, извергающими огонь. Благодаря этому сну в 1531 г. Франсиско Писарро был принят инками сначала с удивлением и преклонением, что облегчило конкисту.
   В истории России тоже было множество знаменательных снов. Согласно Иоакимовской летописи на смертном одре Гостомысл поведал о своем пророческом сне. Ему приснилось, как "из чрева средние дочери его Умилы" выросло чудесное дерево. Волхвы объяснили ему значение сна: "от сынов ея имать наследити ему, и земля угобзится княжением его". Эта легенда связана с той версией происхождения Рюрика -- родоначальника русской монархии, которая делает его сыном Умилы. История сновидения Гостомысла полностью аналогична сну, увиденному дедом Кира Великого и, скорее всего, отражает влияние текста Геродота. Сон Ломоносова, в котором он увидел гибель своего отца на одном из островов Белого моря, которая действительно произошла. Этот пример приводится как классический случай телепатии.
   В истории Японии известно "ВидЕние императора Годайго" - Император Годайго (Emperor Go-Daigo), свергнутый с трона, увидел сон, побудивший его привлечь на свою сторону Кусуноки Масасигэ (Kusunoki Masashige) и способствовавший восстановлению его на троне. Император дремлет, и ему вновь видится, что он находится во дворе своего дворца в Киото.
   "Он увидел огромное вечнозеленое дерево с густой листвой, ветви которого по большей части были обращены к югу. Под деревом располагались Три Великих Министра и все другие высшие чиновники, сидевшие в соответствии со своим рангом. Главное место, обращенное к югу, было высоко поднято, благодаря множеству подложенных циновок, однако на нем никто не сидел. "Для кого может быть приготовлено это место?" -- подумал император, стоя там во сне. Вдруг появились двое детей с волосами, разобранными и расчесанными на пробор. Преклонив колени перед императором, они заплакали в рукава и молвили: "На всей земле нет такого места, где бы Его Величество смог укрыться даже на короткое время. Все же, под этим деревом есть место, сидя на котором обращаешься к югу. Это императорский трон, предназначенный для Вас. Пожалуйста, посидите там немного!". Затем император увидел, как дети поднялись в воздух и исчезли, -- он немедленно проснулся".
   Император решил, что во сне ему явилось какое-то знамение небес. Он тщательно это обдумал и понял, что, расположив иероглиф "юг" рядом с иероглифом "дерево", получишь знак "камфарное дерево", который произносится кусуноки. "Когда те двое детей попросили меня сесть под деревом, обратившись к югу, -- подумал император, -- это должно быть был знак от Бодхисаттв Никко и Гакко, что я вновь обрету власть над этими пределами и буду управлять их народом". Наутро он призвал монаха храма Касаги по имени Дзёдзюбо, и спросил его, нет ли в этих краях воина по имени Кусуноки, в лице коего и нашёл помощь.
   История США знает также несколько снов знаменитых людей: Авраам Линкольн, 16-й президент США, оставил запись в своём личном дневнике о вещем сне, увиденном им за десять дней до своей гибели 14 апреля 1865 года на спектакле "Мой американский кузен" (в театре Форда): "Ночью Линкольн услышал плач и голоса. Спустившись в один из залов Белого дома, он увидел толпу людей, столпившихся вокруг одного места в зале. Пробравшись сквозь толпу, он увидел в центре зала гроб, накрытый американским флагом.-- Кого хоронят? -- спросил он рядом стоящего человека.-- Разве вы не знаете!? Президента убили. -- ответил человек. Утром он рассказал сон своей жене, но не получил никакого комментария". И, как известно, 14 апреля 1865 года Линкольн был смертельно ранен в театре, став первым убитым президентом США. Согласно общепринятой точке зрения и социальным опросам, он по-прежнему остаётся одним из лучших и самых любимых президентов США.
  

Приснившиеся литературные образы

  
   Согласно легенде, Данте увидел идею "Божественной комедии" во сне в Великую Пятницу 1300 года. Более того, в 1321 году, после его смерти часть манускрипта была утеряна (13 последних песен), но его сын Якопо увидел сон, в котором явившийся отец подсказал ему, где она лежит. Кольридж признавал, что поэма о Кубла Хане (1797) была написана им под результатом видений во сне, вызванном употреблением опиума. Мэри Шелли увидела во сне идею Франкенштейна (1818) Браунинг утверждал, что поэма "Чайльд-Роланд дошёл до Тёмной Башни" (1855) пришла к нему во сне уже полностью написанной. Стивенсону приснилась идея "Доктора Джекила и мистера Хайда". Карл Перкинс придумал во сне текст к своему хиту "Blue Suede Shoes". Стивен Кинг вдохновлялся своим сном при создании "Мизери", так же как и другими снами при написании некоторых книг.
   Ну, и ещё несколько мотивов сновидений в мировой литературе и изобразительном искусстве: Сновидение Пенелопы в "Одиссее": она видит двое ворот, ведущих в мир сновидений, чрезвычайно напоминающий Аид; одни ворота из слоновой кости, из них выходят лживые сны, которые не сбываются, через другие ворота, роговые, проходят правдивые сны, которые сбываются. "Сон Сципиона" в труде Цицерона (См. Макробий), (Dream of Scipio), ср. также "Геркулес на распутье".
   - Сон Оссиана (правильнее Ойсин (Oisin) -- легендарный кельтский бард III века, от лица которого написаны поэмы Джеймса Макферсона (Джеймс Макферсон (англ. James Macpherson, гэльск. Seumas Mac a'Phearsain; 27 октября 1736, Рутвен, Инвернесс -- 17 февраля 1796).
   - Сон пастуха Кэдмона, который передает Беда Достопочтенный (Бе?да Достопочтенный (Досточтимый; лат. Beda, англ. Bede) (род. ок. 672 или 673 ).
   - Провидческие сны Шантеклера и Ренара в "Романе о Лисе" -- пародия на сон Карла Великого перед Ронсевальской битвой.
   - "Гипнэротомахия Полифила", Франческо Колонна. Аллегорическое произведение, в котором рассказывается о похождениях Полифила, во сне оказавшемся в диком лесу.
   - Сон пастуха в "Потерянном рае" Мильтона.
   - Наркотические видения в "Исповеди английского опиомана" Томаса де Квинси.
   -Кошмар Скруджа в "Рождественском гимне" Диккенса.
   - В "Генрихе фон Офтердингене" Новалиса в первой главе дан знаменитый сон о голубом цветке; из этого сна развертывается все содержание романа -- символические поиски голубого цветка.
   - Значительное место тема сновидений, в том числе с использованием библейских мотивов, занимает в цикле фантастических романов Дэна Симмонса "Песни Гипериона". Так, Сол Вайнтрауб видит сон, в котором получает приказ принести в жертву свою дочь Рахиль на планете Гиперион. Описание же миллионов трупов в лабиринте, которые видит Поль Дюре, -- аллюзия на видЕние Иезекииля (Иез.37).
   - Сон Святослава в "Слове о полку Игореве", где ему снится, что его готовят к погребению "поганые тльковины".
   - Сон князя Мала из летописца Переяславля Суздальского.
   - Ужасные предвестия в балладе Жуковского "Светлана" оказываются в последних строках святочным сном героини.
   - Страшный сон Татьяны Лариной ("Евгений Онегин").
   - Вещий сон Гринёва о Пугачёве в "Капитанской дочке".
   - Вещий сон царя Додона в "Сказке о золотом петушке". Заимствован Пушкиным из одной из новелл "Альгамбры" Вашингтона Ирвинга.
   - Тройное сновидение в стихотворении Лермонтова "Сон" (Набоков считал его вещим).
   - Данило в "Страшной мести" подглядел сон своей жены, наблюдая за замком колдуна, куда тот вызывал её спящую душу.
   - Cон Обломова о деревне Обломовке.
   - Сны Пьера Безухова, которые он записывает в дневнике, в частности, о глобусе из капель, а также сон Николеньки Болконского в эпилоге "Войны и мира".
   - Сон Анны Карениной о групповом сексе с мужем и Вронским (образ Анны Карениной явился Толстому во сне).
   - Сны Родиона Раскольникова: о cтарой лошади, о старухе.
   - "Сон смешного человека" -- рассказ Достоевского.
   - Сны Веры Павловны из романа Чернышевского "Что делать?" являются одним из примеров утопии в русской литературе, и оказали сильное влияние на попытки создавать коммуны в конце XIX века.
   - Сложная система снов в "Петербурге" А. Белого. Сознание сенатора Аблеухова "высвистывается" из головы и он путешествует по коридорам на встречу со своим желтолицым предком, "толстым монголом", который "присваивает" лицо его сына, Николая Апполоновича. Николай Апполонович во сне также встречается с монголом, который даёт ему разрушительные инструкции. Детские сны Николая Апполоновича о том, что он округляется до полного нуля.
   - Чехов, "Душечка": "Снилось ей, как целый полк двенадцатиаршинных, пятивершковых бревен стоймя шел войной на лесной склад" и т. д.
   - "Сны Чанга" -- рассказ И. А. Бунина, рисующий мир глазами животного.
   - Сон Никанора Ивановича Босого из "Мастера и Маргариты" -- агитационный концерт со сценой из "Скупого рыцаря".
   - Рассказ Набокова "Terra Incognita" построен на приниципиальном неразличении сна и яви.
   - Сны Цинцинната Ц. о побеге из темницы в романе "Приглашение на казнь".
   В психоаналитическом блоге Сергея Выгонского (психиатр Сергей Выгонский - "Обратная сторона Интернета") представляет интерес размещение материалов по расшифровки сновидений, именно потому, что автор интепретирует литературные сны: "Вероятно, в наши дни разговор о творчестве Достоевского кому-то покажется слишком старомодным. И, тем не менее, именно в произведениях этого русского писателя можно найти объяснение многих нынешних социальных проблем. По моему мнению, в их основе лежит безудержная жажда власти. А тексты прославленного классика лишь бережно хранят художественные свидетельства этой человеческой тайны. Но давайте по порядку. Попробуем, к примеру, узнать, о чем бы думал, если бы оказался реальным человеком, один из персонажей, которого Достоевский блестяще описал в романе "Преступление и наказание". Речь, конечно же, идет о Родионе Раскольникове... Нас прежде всего будут интересовать его сновидения. Обсуждаемое произведение включает в себя три таких эпизода.
   Первый из них намечает канву душевного конфликта. Начало сновидения отсылает нас к детству Родиона. "И вот снится ему: они идут с отцом по дороге к кладбищу и проходят мимо кабака; он держит отца за руку и со страхом оглядывается на кабак". Беспокойство мальчика всем понятно: "кладбище" напоминает о бренности человеческой жизни, "питейное заведение" - о бездумном прожигании последней людьми. Далее разыгрывается настоящая трагедия: "Смех в телеге и в толпе удвоивается, но Миколка сердится и в ярости сечет учащенными ударами кобылку, точно и впрямь полагает, что она вскачь пойдет". Образ старой лошади как бы расширяет смысловое поле, связанное с мрачным кладбищенским ландшафтом. Этот бессловесный персонаж символизирует те границы, которые установила перед человеком сама природа. И потому избиение беспомощного существа означает бунт против природных ограничений и человеческой судьбы в целом. В прошлом веке такие умонастроения назывались "богоборческими". Психологически же такого рода взглядам соответствуют подверженность иллюзиям, тайное чувство собственной ущербности, зависть к успехам ближнего.
   В чем же все-таки состоит главное преступление Раскольникова? В том, что этот опустившийся молодой человек совершил убийство, или же в его намерении самоутвердиться любым способом? Второй сон о старухе-процентщице, приснившийся ему уже после известного события, показывает, что осуществить такие замыслы не так-то просто: "Но странно: она даже и не шевельнулась от ударов, точно деревянная. ... Он пригнулся тогда совсем к полу и заглянул ей снизу в лицо, заглянул и помертвел: старуха сидела и смеялась...".
   Причина провала - присутствие на площадке и лестнице людей, которые вдруг заполнили все свободное пространство. В этом случае старуха олицетворяет совесть, а люди - общественный характер такого переживания. Оказывается, перешагнуть через внутренние преграды не так-то просто.
   С этой минуты в Родионе начинает пробуждаться чувство виновности, которое, христианские мыслители называли "первородным грехом". Это - своеобразный общечеловеческий долг, который прямо или косвенно заставляет каждого из нас принять на себя ответственность за все происходящее в мире. В том числе, и за его несовершенство. Другими словами, человек должен всегда оставаться самим собой.
   В конце романа мы сталкиваемся с третьим сновидным эпизодом. Точнее, это даже и не сон, а некое помрачение рассудка, пережитое Раскольниковым на каторге во время поразившей его лихорадки. Тогда перед глазами Родиона развернулись грандиозные фантастические картины.
   "Ему грезилось в болезни, будто весь мир осужден в жертву какой-то страшной, неслыханной и невиданной моровой язве... Появились какие-то новые трихины, существа микроскопические, вселявшиеся в тела людей. Но эти существа были духи, одаренные умом и волей. Люди, принявшие их в себя, становились тотчас же бесноватыми и сумасшедшими. Но никогда, никогда люди не считали себя так умными и непоколебимыми в истине, как считали зараженные".
   Описание этой галлюцинации обнажает перед нами внутреннюю сторону всего случившегося с Раскольниковым. Именно в этот момент мы начинаем понимать уродливый характер непомерной человеческой гордыни, следствием которой является неугасаемое желание подчинить своей воле все окружающее.
   Отсюда - борьба за власть, агрессивность, стяжательство, неразборчивость в средствах, которые используются для достижения цели. Однако готов ли наш герой принять столь простую истину? "Вот в чем одном признавал он свое преступление, - отвечает на этот вопрос Достоевский, - только в том, что не вынес его и сделал явку с повинною".
   В дополнение к сказанному Выгонским приведу ещё некий экскурс в историю изучения сновидений как мотивов к литературному и иному творчеству.
   Начиная со второй половины ХIХ века, появляется множество исследований сна. Возможно, не случайно, что в числе наиболее интересных из них фигурируют книги двух ученых, живших почти одновременно и преподававших в Коллеж де Франс. Первый из них, историк и археолог Альфред Мори (1817-1892), выпустил в 1861 году книгу под названием "Сон и сновидения". Второй, знаменитый синолог маркиз д'Эрве де Сен-Дени (1823-1892), напечатал в 1867 году еще более амбициозное и показательное сочинение, главная задача которого четко выражена его названием "Сны и средства управлять ими". Так, под двойным влиянием классической древности и Китая (как по крайнее мере позволительно предположить) сны начали подвергаться систематическому исследованию. Ученые измеряют их могущество, претерпевают сами или превозносят вчуже их чары, пытаются разглядеть их ловушки, поведение. В некоторых случаях он представлен как знамение или предвестие необычайной судьбы: в нем открывается непреодолимая воля рока. У Шарля Нодье его "Смарра" остается ученым упражнением, на мой вкус --очень скверным из-за глупой эмфазы и академизма, который, пытаясь создать впечатление кошмара, являет собой почти гротескную нелепицу. "Аврелия" Жерара де Нерваля - признание в навязчивых тревогах и заботах, от которых погиб его разум, - это нечто большее, чем литературная игра; она предстает скорее как ошеломляющий документ, чем как расчетливая конструкция, хотя ей отнюдь и не чуждо в высшей степени сознательное искусство. Действительно, таковы опасные извивы, ловушки и засады сна, что в этой области безумие способно обрести строгость ученого построения, а мастерство художника - скрыть свои помыслы под услужливой маской панического бреда. Как бы то ни было, эти неравноценные повести придали сну новый смысл, как бы литературный патент на благородство. С тех пор перед ним открывается исключительная карьера.
   По сути, вновь выступает старинная проблема сна, но уже в схематической форме, которая придавала её апориям вид каких-то аксиом или математических парадоксов. Отныне она служит материалом для особого рода психологии, которая охотно описывает человеческую душу как чуткую к предзнаменованиям, чувствительную ко всяким совпадениям и к двусмысленной повторяемости случая, беззащитную перед натиском незримого, внимательную к получаемым ею посланиям и предвестиям иного мира, образцовыми носителями которого считаются сны.
   Легко заметить, как часто новые рассказы о снах опираются на литературную традицию. Они иллюстрируют собой вечные заботы человека. Удила, обнаруженные Беллерофонтом рядом с собой при пробуждении, - это такого же рода залог, что и стихотворение, найденное у себя в рукаве героем китайской сказки эпохи Тан, или прОклятый опал в одном из эпизодов у Лесли Чертериса, или же ключ от склепа в рассказе Вилье де Лиль-Адана "Вера".
   Внезапный трагизм "Синей рубашки" Луи Голдинга, настойчиво повторяющиеся предзнаменования у Ксавера Шандора Джальского в "Сне доктора Мизика" и у У. Соммерсета Моэма в "Лорде Маунтдраго" - все это продолжение и романическая разработка давнего убеждения, порой, возможно, даже переживаемого на опыте и обычно вполне объяснимого иллюзией, что сон позволяет заранее и с устрашающей яркостью переживать грядущие события. Такого рода новеллы, можно сказать, перенимают эстафету у приключений, случавшихся с образованным юношей Лю в монастыре Гоузин, а в прошлом веке с Дж.О. Остином, мировым судьей из Мидлтауна. Те два рассказа, представлявшие собой простые документы, отличались документально-сухим изложением. Но сюжетная пружина налицо. Чтобы извлечь из нее драматические эффекты, недоставало лишь писательского искусства и вымысла.
   В "Граде снов" Редьярда Киплинга два симметричных сна, увиденных юной англичанкой и солдатом Индийской армии независимо друг от друга, еще до их встречи, знакомства и свадьбы, представляют собой современную версию параллельных сновидений царя Викрамадитья и царевны Малаявати.
   Тулсидас, по воле которого воплотилось в реальности и вызволило его из тюрьмы обезьянье воинство, предвещает собой аскета из новеллы Хорхе Луиса Борхеса "Круги руин", который одной лишь силой своих грез создает человека, неотличимого от живых людей, с той лишь разницей, что его не берут ни вода, ни огонь. Поглощенный сосредоточенной медитацией, он вдруг замечает, что его убежище пожирает пожар и сам он находится среди пламени, которое его не обжигает; тут аскет понимает, что он и сам вымышленное создание, которое снится кому-то другому.
   Патетический вариант того же мотива образует основу новеллы Джованни Папини "Последнее посещение больного дворянина", герой которой следующим образом определяет свое непрочное состояние:
   "Я существую, поскольку есть кто-то, кому я снюсь и которому снится, как я живу и передвигаюсь, - и которому сейчас снится, как я разговариваю с вами. Когда он начал видеть меня во сне, началась и моя жизнь; когда он проснется, я перестану существовать. Я - игра его воображения, творение его духа, гость его долгих ночных фантазий. Сны этого человека столь плотны и длительны, что я сделался зримым и для тех, кто бодрствует".
   Даже неразрешимая проблема сна Чжуан-цзы, растолкованная его учителем Лао-Дзы, который не может решить, является ли тот философом, которому приснилось, что он бабочка, или бабочкой, которой снится, что она философ, получила себе соответствие на Западе в новелле Теофиля Готье "Любовь мертвой красавицы".
   Концовка ее отнюдь не оправдывает надежд, сводясь к банальной истории про вампира, тогда как поначалу она позволяла ждать большего, когда ее герой Ромуальд заявлял: "То я казался себе священником, которому каждую ночь снится, что он благородный господин, то благородным господином, который видит себя во сне священником. Я уже не мог различить сон и явь, я не понимал, где кончается иллюзия и начинается реальность".
   Правда, в этой неразрешимой дилемме речь все время идет о человеке, об одном и том же человеке, который живет попеременно в разной обстановке, то благочестивой, то распутной жизнью. Контраст же между человеком и насекомым восстанавливается с необычайной смелостью в научно-фантастическом рассказе Генри Катнера и Кэтрин Л. Мур, где человек и насекомое, находясь в клиниках на двух далеких одна от другой планетах, видят во сне жизнь друг друга и живут этими неразделимыми и взаимодополнительными снами.
   Разительное различие между этими двумя новеллами прекрасно показывает, как исходные параметры задачи могут варьироваться, приводя к несовпадающим решениям. У Готье смятенный герой живет то одной, то другой жизнью и не знает, которая из них сон, а которая явь. В рассказе же Г. Катнера и К. Мур насекомое живет во сне жизнью человека, а человек - жизнью насекомого, где у него фасеточные глаза, шесть лапок и кольчатое брюшко. Здесь перед нами не одно сознание, неспособное отличить иллюзию от реального восприятия, а сознание двух живых существ, принадлежащих к разных царствам природы, причем каждое из них во время сна живет дневной жизнью другого, образуя цепь ежедневных и бесконечно повторяющихся взаимоподмен.
   Сны и литература, литература и сновидения, их взаимное проникновение друг в друга; что было раньше - яйцо или курица, что чему предшествовало - сны литературе или литература (эпос, мифы, былины и пр.) - снам... Как бы то ни было, всё многообразие литературных (и сновидческих?) сюжетов сводится, в основным, то ли четырём, то ли к тридцати шести корневым, изначальным историям, о чём мы уже подробно говорили и ещё поговорим в разделе Сны и кинематограф.
  

Сны и кинематограф

  
   "В кино и ходят-то для того, чтобы дать облик и слово обитающим в себе призракам. По сравнению с психоаналитическим сеансом сеанс кинематографический - довольно экономный способ вызвать этих призраков пред собой: на экране".
   Жак Деррида (1930 - 2004) -- французский философ и теоретик литературы, основатель деконструктивизма - отрицания традиции истолкования с целью выявления сокрытий смысла.
   Итак, сто пятнадцать лет назад, состоялось рождение кинематографа в виде, близком к тому, что мы можем наблюдать сейчас, произошло это 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинов в одном из залов "Гранд кафе" прошёл первый сеанс кинематографа. Появился новый вид искусства, объединивший в себе все существующие до него, а литература со своими бродячими сюжетами стала основой кинопроизведений. С появлением же психоанализа и, как следствие, повышенного внимания к сновидениям и сновидческой практике, произошло невиданное взаимопроникновение снотворчества и кинотворчества, а также этих двух составляющих в литературу и в жизнь. Массовое сознание, загипнотизированное кинопродукцией, а теперь ещё и телевидением, периодически впадает то в сны наяву, то в агрессию кошмара, то в сладкое забытьё.
   Недаром дедушка Ленин ещё когда догадался, что "...самым массовым из искусств для нас (для них - правящих большевиков) является искусство кино...".
   Но не он один был таким умным; и в 1997 году редакционный совет "Международного журнала психоанализа" решил, что пришло время наряду с обычными обзорами книг разместить на страницах журнала и критические обзоры фильмов. Это решение отражает мнение, что киноискусство должно рассматриваться так же серьезно, как и культурные достижения прошлого - живопись, литература, музыка и драматургия. Действительно, в наше время кино стало источником психологических образов. Для современных зрителей фильмы имеют такое же огромное значение, какое в 5 веке имела греческая трагедия. Современный интерес психоанализа к кино настолько вырос, что с 2003 года в Лондоне проходит ежегодная конференция "Кино и психоанализ", в которой принимают участие и психоаналитики, и кинематографисты. Кроме исторического родства, кино и психоанализ имеют и другие точки пресечения. Мы можем наблюдать все большее проникновение психоаналитических идей в кино. Все чаще кинорежиссеры сотрудничают с психоаналитиками, потому что когда имеешь дело с изображением человеческих судеб, характеров и симптомов, трудно не прибегать к психоаналитическим концепциям. Взаимопроникновение психоанализа и кино, однако, этим не исчерпывается. Давайте посмотрим, каким образом психоаналитики размышляют о кино.
   Еще в 1916 году гарвардский психолог Хьюго Мантерберг предположил, что игра кадров более убедительно отражает механизмы мышления, чем письменные формы рассказа. В 1931 году американская киноиндустрия уже называлась "Фабрикой грез", что отражает тесное сходство между киноизображением и работой сновидения. Кино влияет на органы чувств гораздо больше литературы, кино говорит с бессознательным напрямую.
   Кино организовано так, что только часть кино коммуницирует в форме рассказа, звук и образ оказывают большее влияние. Образы и звук разговаривают с нами на первичном и бессознательном уровне. Кино действует во многом в соответствии с теми же принципами. Кино говорит с бессознательным более прямо. Язык сновидения наполнен образами, обладающими скрытым значением. Как уже говорилось, только часть кино воздействует в форме рассказа, большую часть влияния оказывают звук и зрительный образ. Это очевидно при чтении сценария фильма. В то время как слова понимаются осознанно, образы и звук имеют большой объем содержания, разговаривающего с нами только на бессознательном уровне. Чтобы более ясно понять этот момент, давайте бросим взгляд на художественные формы, использующие только часть того, что может быть использовано в фильме.
   Визуальное искусство часто может быть увидено сознательно в активном поиске символизма, значения, сообщения, но когда это видится в первый раз, то каждый часто находит, что оказываемое влияние эмоциональное, и прежде всего обращается к нашим инстинктам. Хотя каждый способен затем устремить более пристальный взгляд на то, почему частица визуального искусства имеет именно то влияние, которое имеет, это очень сложно сделать с кино.
   В отличие от живописи, когда мы можем пристально рассматривать детали и анализировать их влияние на восприятие, образы в кино, так же как и в сновидении, представлены только коротко, и мы не способны остановить кино (за исключением того, когда происходит мысленный анализ) и сфокусироваться на конкретном образе. Более того, скорость, с которой мы раскрываем образы, позволяет большей части того, чтО мы видим, восприниматься только на бессознательном уровне. Невозможно фокусироваться на всей визуальной информации, появляющейся на экране в одно и то же время, особенно если это одаренный режиссер. Мы всегда должны будем игнорировать некоторую часть того, чтО мы видим, чтобы сфокусироваться на другой части. Но то, чтО мы не видим сознательно, мы всё-таки видим бессознательно.
   Это инстинктивный процесс, который у каждого происходит без сознательного обдумывания. Именно так происходит бессознательный аспект образной работы кино. Даже если мы сознательно не фокусируемся на том, что нам предъявляется, наше Ид всё же подвержено его влиянию, и то, чего мы сознательно не видим, влияет на нас на полностью бессознательном уровне.
   Таким образом, мы видим, что передаваемое через кино значение часто настолько же скрыто, как и значение, переданное сновидением. И кино, и сновидения делают свою психическую работу, используя зашифрованный язык бессознательного, но кино, конечно, в меньшей степени.
   Другое различие в том, что язык бессознательного по большей части специфичен для каждого человека, в то время как бессознательное содержание фильма предназначено для передачи многим. Один и тот же фильм может восприниматься по-разному в различных культурах. Если кино обращается к нам на бессознательном уровне, то оно должно обращаться к нам специфичным культурным образом, так как различные культуры подавляют различные вещи, тем самым, наполняя бессознательное разным содержанием.
   Подводя итог, можно сказать, что процесс "киновидения" включает в себя следующие аспекты: - исполнение желания в замаскированном виде; - регрессию; - механизмы работы кино по аналогии с работой сна: сгущение, смещение, символизация, драматизация, мобильность катексиса, где катексис -- психоаналитическое понятие, обозначающее направленность психической энергии (либидо) на объект и фиксацию на нем, причём в качестве объекта может выступать реальный предмет, идея, форма поведения.
   Следующий аспект - путём кАтарсиса попытка овладеть травматическим и посттравматическим переживанием; затем попытка удовлетворения Супер-Эго; прямое обращение к бессознательному через образы и звуки, но через безопасное отдаление эмоционального переживания; поиск объекта; поиск большой группы и идентификация себя в ней.
   Интерес психоанализа к киноискусству растет, и этот интерес взаимен. Режиссеры часто показывают инсценированные психоаналитические сессии на экране такими, какими они их представляют. И психоаналитики фантазируют, как можно было бы отразить психоанализ средствами кино. Идея фильма о психоанализе часто звучит в психоаналитических кругах, говорят как о художественном, так и о возможном документальном фильме. Хороший документальный фильм, конечно, позволил бы публике знать о нашей работе и идеях, это было бы неплохо во времена конкуренции со многими другими психотерапевтическими подходами.
   Но как показать интимный психоаналитический процесс в кино? Это очень серьезный вопрос, если кто-то решится создать такой фильм.
   Кинематограф, собственно, и возникает как массовая галлюцинация, как совместное сновидение; люди хотят видеть красивые сны - кино даёт им такую возможность. Фабрикой грёз называют Голливуд, заполонивший весь мир грёзами и кошмарами. Интересно, что отец психоанализа, толкователь сновидений Зигмунд Фрейд наотрез не принял кино и предложение Голливуда о сотрудничестве. Виктор Мазин, создатель и директор Музея сновидений им. З. Фрейда в Санкт-Петербурге, в своей замечательной книге "Сновидения кино и психоанализа" (СПб,2007) задаётся вопросом, почему Фрейд не принял и не понял киногрёзы - и не находит ответа.
   Мне же представляется, что патриарх снотолкования испытывал ревность к более сильному воздействию киногрёзы на зрителя, чем его собственных словесных комментариев к сонным грёзам пациента. Кинематограф, напротив, с распростёртыми объятиями принял Фрейда - и его метод и его самого непосредственно героем нескольких фильмов и в качестве прообраза многочисленных киношных психоаналитиков.
   Несомненным является сходство кинематографических приёмов с формой, специфическим языком и образностью сновидений. Имеется целый ряд особенностей, связанных с проекцией, перспективой (восприятия) и движением в сновидении фокуса сознания, действующего по принципу кинокамеры. Точно так же, как и в кино, точка восприятия во сне может отдаляться или приближаться (к объекту), охватывать панораму событий сверху или снизу, отслеживать обстановку под различными углами, фокусироваться или расфокусироваться, занимать позицию участника событий или стороннего наблюдателя, фиксировать положение восприятия или показывать его в ускорении и замедлении.
   Сюда же относятся голографичность (объёмность, пространственность), постановочный драматизм сюжета, а также его развязки или концовки и специальные приёмы "монтажа" ночной "киноленты" - эффекты законченности и целостности показа некого периода, многосерийность (продолжение сюжета) или повторность (повторный показ), манипуляции с кадром (например, покадровая развёртка), подчёркивание каких-либо действий, предметов, "игра" с перспективой, крупный план и пр.
   Дискретности (частный) эффект в сновидении - выражается отрывочностью, непоследовательностью и быстротой смены кадров, сцен, ситуаций, а также резкостью перехода эмоциональных состояний; это мгновенное перенесение тела сновидений или фокуса восприятия в любые и неожиданные точки или в самые отдалённые в пространстве или во времени местА. Наяву мы не способны на подобное движение; физическое движение всегда последовательно и во времени и в своей механике, но для нашего сознания (воображения, мысли) таких ограничений не существует.
   Собственно, создание и развитие кино, как нового вида искусства, и было возможно лишь потому, что оно потенциально уже давно существовало в сновидениях людей! Телекино же поставляет нам на дом эту коллективную галлюцинацию-сновидение, этот общедоступный наркотик, способный внедрить в сознание искажённый образ действительности и заменить реальность.
   А что если сделать фильм полностью состоящий из одних только снов? Ведь во сне человек видит частично то, что с ним происходит в данный момент, значит можно было бы проследить развитие его жизни. Только не всей жизни, а того, что его на самом деле волнует. Плюс еще во сне проявляются какие-то важные события из прошлого - то есть можно и биографию местами прорисовать. И будущее - мечты, надежды, опасения - всё это тоже есть во сне. Ввести закадровый голос. Чтобы было понятно, что это голос психоаналитика, анализирующего сон. Даже лучше не анализирующего какой-то конкретный сон, а поясняющего принципы появления и искажения тех или иных образов во сне.
   Снимать конкретные сны, а за кадром рассказ как бы того человека, которому снился этот сон, с эмоциями? Подтверждать реальность описания ощущений сна и последующее толкование символов, а потом - опять рассказ сновидца о том, как это совпало с тем что сбылось в жизни? И потом показать несколько вариантов - вещих снов, и вариант снов, говорящих о физических проблемах? А интересно ли это будет кому-нибудь, кроме лечащего психотерапевта героя сна?
   Конечно, свои сны интереснее, чем чужие. Так великий режиссера Акира Куросава в 1990 году снял альманах из семи экранизаций собственных снов. Построенные больше на визуальном исполнении, чем на диалогах, эти маленькие истории из разных периодов жизни режиссера завораживают. Тут и лисья свадьба во время дождя, и рефлексия на тему ядерного холокоста, и даже жизнь внутри картин Ван Гога, которого играет Мартин Скорсезе. Фильм показывали вне конкурсной программы в Каннах.
   А вам когда-нибудь казалось что ваша жизнь это сон? А вот главный герой анимационного шедевра Ричарда Линклейтера не может отделаться от этого ощущения. По ходу развития этого чудесного сновидения безымянный юноша размышляет на темы реальности, свободы воли, отношений людей друг с другом и смысла жизни. Использованная Линклейтером техника ротоскопной анимации только подчеркивает сюрреалистичность происходящего, с легкостью меняя мнимую фотореалистичность на психоделические образы. С появлением компьютерной анимации метод ротоскопа был преобразован в motion capture. По этой методике уже сняты 3D-мультфильм "Полярный экспресс" и фильм "Беовульф", а также делаются спецэффекты в фильмах (например, Горлум в кинотрилогии "Властелин колец", моделью для которого послужил Энди Серкис). Но особенно эта технология была отточена и имела широкое применение в последнем фильме Джеймса Кемерона "Аватар".
   У героя фильма "Открой глаза"( Режиссер: Алехандро Аменабар, 1997) в жизни всё ладилось. И деньги, и женщины, и талант. Даже девушка лучшего друга, София, не могла устоять перед его обаянием. Но однажды его бывшая подруга, Нурия, разбилась вместе с ним на автомобиле, в попытке покончить с собой. Лицо Сезара было изуродовано и даже самые талантливые пластические хирурги были бессильны. После этого трагического случая с ним начинают происходить странные вещи. Проснувшись на тротуаре после пьяной ночи, он обнаруживает, что жизнь налаживается, София его любит, а врачи нашли способ исправить его лицо. Но Нурия продолжает являться к нему во снах. Или наяву? Этот испанский фильм стал основой для американской экранизации "Ванильное Небо" в котором Пенелопа Крус снова сыграла Софию.
   Стефан Миру, герой фильма Мишеля Гондри, часто не в состоянии отличить сон от яви. Его талант вооброжать совершенно фантастические вещи порой мешает ему взаимодействовать с реальностью. Что уж говорить о романтических отношениях, которые внезапно завязываются с его соседкой. Используя покадровую анимацию в связке с гиперреализмом, Гондри умудрился запутать и зрителя в какой из реальностей происходит действие фильма в тот или иной момент.
   Мастер мрачной фантасмагории Дэвид Линч в фильме "Маллхолланд Драйв" превзошел самого себя. Несколько странно связанных сюжетных линий разворачиваются в Лос-Анджелесе. В центре картины потерявшая память брюнетка, в исполнении Лоры Элены Харринг, и только что приехавшая из Онтарио блондинка -- Наоми Уоттс. Фильм изначально задумывался как сериал, но, посмотрев отснятый материал, телеканал отклонил проект. Тогда Линч придумал завершение истории, но это не добавило фильму ясности. Постоянное проникновение снов в реальность и ощущение сна внутри сна внутри сна - не позволяют до конца сориентироваться в событиях.
   Пространство сна может стать альтернативной реальностью для человечества - и это уже не выглядит столь фантастично, как еще лет 20 назад. Хотя многие люди считают, что всё, происходящее во снах, нереально. Но так ли это на самом деле?
   Мало кто из нас откажется разгадать секреты сновидений. А еще большее количество людей хотели бы снами управлять. Заманчивая идея, правда? Но готово ли человечество к такой способности? Достаточно ли в нас осознанности и ответственности, чтобы принять этот удивительный дар? Ответ очевиден...
   Фильм "Начало" Кристофера Нолана рассказывает о талантливом воре по имени Дом Кобб. Но этот мужчина - не просто вор. Он "извлекатель" ценных сведений из сновидений других людей. Эти удивительные способности сделали Кобба самым востребованным специалистом в мире шпионажа, но талант порой становится и причиной трагедии. Провалив последнее задание, Дом становится изгоем и беглецом. Но судьба улыбнулась Коббу - ему предложено новое задание - на этот раз не нужно что-то извлекать. В сон необходимо внедрить особую идею и сделать так, чтобы она стала целью всей жизни избранной жертвы.
   Мы видим и понимаем, что передаваемое через кино значение часто настолько же скрыто, как и значение, переданное сновидением. И кино, и сновидения делают свою психическую работу, используя зашифрованный язык бессознательного, но кино, конечно, в меньшей степени. Дело в том, что язык бессознательного по большей части специфичен для каждого человека, в то время как бессознательное содержание фильма предназначено для передачи многим.
   Можно сказать, что процесс "киновидения" включает в себя исполнение желания в замаскированном виде; регрессию; по аналогии с работой сна: сгущение, смещение, символизацию, драматизацию, катарсис. А также попытку овладеть травматическим переживанием и удовлетворение Супер-Эго. Кино несёт в себе прямое обращение к бессознательному через образы и звуки, но в отличие от сновидения, через безопасное отдаление эмоционального переживания а также через поиск объекта отожествления и идентификации и поиск принадлежности к большой группе.
   Исходя из сказанного, можно утверждать, что сны -- реальность кино. Поэтому и фильм непременно надо строить по принципу сновидений, где события создают разорванную карусельную канитель из конкретных образов, переходя, как наваждение, от конкретного факта к общей картине действительности. Общее нагнетание атмосферы, неуверенность, страх - всё это в снах и при киносмотрении проецируется на подсознание, синтезируется, уплотняется, и производит естественный отбор событий, фактов, впечатлений, рождая образы ушедшего дня, прошедших дней, прожитых жизней и инвариантность, потенциальную возможность собственной жизни сновидца или киновидца.
   В сновидческом аспекте видятся пути для создания такого кино, которое разрушит рамки традиционного восприятия, перенесёт угол зрения в область ассоциаций, подтекстов, образов и фактов, где будет присутствовать дух свободного парения, вольная кинематографическая беспредельность, безграничная непогрешимость иллюзорной природы кино, абсолютное совершенство кинотеней, этих правдивых впечатлений реальной действительности, без строгих конструкций и диктата сюжета. Хотя без сюжета это рискует превратиться просто в "чужой сон", который, как известно, раньше был мало кому интересен. А вот сейчас, оказывается, чужие сны представляют несомненный интерес для определённых групп лиц и спецслужб, о чём мы поговорим в других разделах.
   В киногрёзах же и пространствах сновидений, помимо фабулы и сюжета здесь отдельно надо сказать о географии, топографии, флоре, фауне и разных природных явлениях кинематографических и сонных пространств и прилежащих миров: как любой мир, параллельный нашему - почти такой как наш, да не совсем такой, так и в долинах снов и в ландашафтах сновидческих миров - всё так, да не так. Даже если вы очутились в сновидении в собственной квартире или в доме своего детсва, происходит некое искривление пространства, добавляются комнаты, которых не было, возникают двери и проходы, лестницы, ведущие в Никуда. Хорошо знакомый город слегка деформирован (или не слегка, а довольно сильно) в своей топографии. Знакомые люди и даже родители и дети в снах иногда не совсем, а то и совсем не те, за кого пытаются себя выдать. И ты это интуитивно откуда-то знаешь, а бывает, что и нет - и вглядываешься в зыбкий угрожающий образ отца, вслушиваешься в материнские речи, в не совсем тот голос, а вроде и совсем тот, но ЧТО она говорит? - не может мать говорить такое! - Это Оболоки или иные хищные сущности приняли облик родного человека, это Тень твоей собственной души, это Маска или Трикстер, Джокер - Обманщик расставил тебе ловушки снов. Это Ловец Теней уловляет тебя в лунные силки.
   Неведомый режиссёр-рассказчик снов - Страж, Хранитель или сам сновидящий - имеет ли место быть его ментальное или физическое присутствие в сюжете? Ментальное - когда рассказчик не присутствует при событии и не участвует в действии, просто видит осознаёт и моделирует сновидение. В кино же Рассказчики, вернее Показчики - режиссёр, операторы, актёры, и Наблюдатель - зритель. Иногда, правда, присутствует и буквальный рассказчик в виде Голоса, комментирующего события. А в пределах сновидческих миров?
   Всё вышеизложенное, будучи отнесённым к сновидческой жизни человека, включено в творчество сновидений, но и имеет некоторую специфику. Сразу возникает вопрос - является ли сновидец единственным сценаристом, режиссёром и главным исполнителем сонного действа? Или некие Стражи жизни и Хранители иных миров становятся его соавторами, а может быть - авторами, а спящий всего лишь марионетка в руках (или мыслях) этих кукловодов? Иногда сновидец - активный участник сонной мистерии, а иногда его присутствие чисто ментальное, ему просто "показывают" много чего интересного или страшного, а он не видит себя, своего тела, а только ощущает свою воспринимающую события непостижимую сущность - видит, слышит, иногда осязает (чем, интересно?) окружающее его сновидческое действие. Бывает, чаще в осознанном сновидении, сновидящий, пребывающий в сновидении ментально, может силой мысли изменить ход событий или превратить одно в другое и вызвать из небытия новый персонаж. И если в литературном произведении за словесным материалом стоит образ, а знаками являются слова, то в изобразительном искусстве знаки это образы, а образом может быть что угодно, даже цвет.
   Художественный образ - эстетический феномен, результат осмысления художником явления действительности или фантазии-утопии; в пространствах сновидений всё является и системой знаков, и системой образов: звук трансформируется в цвет (о чём мечтал и что претворял в жизнь Берлиоз), а цвет и звук превращаются в предмет или персонаж.
  

Знаковость сновидений

  
   Образ создается системой знаков, он парадоксален, ассоциативен, это иносказательная, метафорическая мысль, раскрывающая одно явление через другое. Сновидец как бы сталкивает явления друг с другом и высекает искры, освещающие жизнь новым светом, или кто-то проделывает это перед пассивным сновидцем? И толкуя сновидения, логическое мышление пытается установить соподчиненность явлений. В образе раскрываются равноценные предметы -- один через другой, мысль навязывает предметам своё толкование, пытается выловить скрытый смысл из их сопоставления.
   Образная же метафорика сновидческих сюжетов многозначна, она так же богата и глубока по своему значению и смыслу, как сама поэзия. И один из аспектов многозначности образа и его смысла -- недосказанность. Сновидческий образ непереводим на язык логики потому, что при анализе остается "сверхсмысловой остаток", и одновременно переводим, потому, что, глубоко проникая в суть парадигмы сна, можно интуитивно полнее выявлять его смысл. Анализ виденного путём бесконечного углубления в бесконечный, часто бессознательный смысл фантомного образа многовариантен и исторически вариативен: новая эпоха дает новое прочтение посланий из страны снов.
   В этом семиотическом аспекте сновидческий образ и есть не что иное, как знак, т. е. средство смысловой коммуникации в рамках данной культуры или родственных культур. С подобной точки зрения образ оказывается фактом воображаемого бытия, он всякий раз заново реализуется в воображении адресата, владеющего "ключом", культурным "кодом" для его опознания и уразумения.
   Для того, чтобы вполне понять смысл традиционного японского или китайского театрального представления, нужно знакомство с особым языком жестов и поз; но ведь и "Каменный гость" А. С. Пушкина вряд ли будет вполне понятен читателю, совершенно незнакомому с донжуановской легендой, её символическим "языком"; для восприятия кинофильма требуется элементарная привычка к языку кино, например понимание функции крупных планов, которые на заре кинематографа пугали неподготовленных зрителей и эти же крупные планы так пугают нас в сновидениях и сонных метаморфозах).
   Поэтому в материальной данности, "несущей" образ, собственно образосозидающими оказываются те, уже выделенные из природного ряда элементы, которые принадлежат известному, обусловленному "культурным соглашением" языку культурной, языковой и художественной традиции.
   В современной сомнологической литературе активно используются термины "знак" и "знаковость". Они заметно потеснили термины "образ" и "образность". Любой знак представляет собою совокупность означающего и означаемого (значения). Знак - своеобразный чувственно-предметный представитель означаемого и его заменитель.
   Знаки повсеместны, они сопровождают жизнь людей, т.к. в них и через них реализуется одна из человеческих способностей целенаправленного проникновения в окружающую действительность, приспособления к ней, познания ее. Главное в знаке - его познавательное значение. Вследствие этого знак определяют как неразрывное единство значения и его проявления.
   Значение - важнейшая категория семиотики, или семиологии (от гр. semeion - знак), науки о знаковых системах на основе явлений, существующих в жизни.
   Основатели этого научного направления Ч. Пирс, Ф. де Соссюр считали, что знаки составляют системы, которые служат для получения, хранения и обогащения информации. Швейцарский лингвист Ф. де Соссюр считал, что важнейшей знаковой системой является язык. Он подчеркивал произвольность слова-знака, его функционирование в системе знаков, коллективность и традиционность его использования.
   Развивая и систематизируя идеи выше названных ученых, Ч. Моррис в работе "Основания теории знаков" различал три большие группы знаков: индексальные, знаки-символы и иконические.
   Индексальные знаки указывают на конкретный объект, но не характеризуют его. Здесь функция индекса основана на принципе смежности означающего и означаемого: этот дом; лужа - индекс дождя, повалившееся дерево - индекс урагана.
   Знаки-символы являются условными. В данном случае, у означающего и означаемого нет ни сходства, ни смежности; в качестве примеров могут быть приведены любые слова естественного языка.
   Иконические знаки могут воспроизводить отдельные качества означаемого, целостный облик означаемого, часто они обладают наглядностью: рисунок, карта мира, велосипед. Разновидностью иконических знаков являются диаграммы и образы. Диаграмма - схематические воссоздания предметности. Сновидение же пользуется и теми и другими, и много ещё какими.
   В глубокой древности Аристотель в "Поэтике" отмечал, что виды искусства различаются средствами подражания.
   Начало серьезному изучению искусств положил Гегель. И сегодня его труд "Эстетика" имеет важное научное значение, а концепция деления искусства на виды остается авторитетной на фоне других. Гегель выделил пять искусств: архитектуру, скульптуру, живопись, музыку и литературу. Впоследствии ученые присоединили к ним танец и пантомиму, а в XX столетии - и постановочную режиссуру в качестве искусства создания цепи мизансцен (в театре) и кадров (в кино). В последних указанных видах искусства материальными носителями образности являются пространственные композиции, сменяющие друг друга во времени.
   По содержательному признаку Гегель разделил все виды искусства на две группы: изобразительные и экспрессивные. К первой группе искусств относятся скульптура, живопись, пантомима и литература, призванные изобразить предметы, явления жизни и людей. Ко второй группе искусств принадлежат музыка, архитектура, орнамент, танец и абстрактная живопись, выражающие обобщенные переживания, настроения, мироощущения личности.
   Перечисленные виды искусства называются простыми, или односоставными, поскольку опираются на собственный для каждого искусства материальный носитель образности. Кроме них, в культурной жизни человечества существуют синтетические искусства - разные виды сценического творчества, среди которых драматический театр, опера, балет, цирк; а также мультипликация, кино, архитектура с элементами скульптурных композиций и настенной живописи, а теперь к ним прибавилось и искусство сновидений, впитавшее и отразившее всё вышеперечисленное.
   Лессинг в философском сочинении "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии" разделил простые искусства по формальным признакам на пространственные и временные. Данным актом научного изыскания мыслитель доказал, что сила литературного образа состоит не в "зримом" описании предмета, а в выражении действия и впечатления, которое этот предмет производит. В исследовании Лессинг писал, что живопись в своих подражаниях действительности пользуется средствами и знаками, совершенно отличными от средств и знаков, которые использует поэзия. Под живописью философ понимал телА и краски, взятые в пространстве, а под поэзией - членораздельные звуки, воспринимаемые во времени.
   Так же как и Лессинг, Гегель разделял виды искусства на исполнительские и неисполнительские. Эту классификацию поддерживают современные ученые, синтез искусства слова, искусства пантомимы и других искусств и есть искусство кино и искусство сновидений.
   И если особенность литературы как вида искусства - способность запечатлевать "иное", или невидимое, то искусство слова является такой сферой художественного творчества, где зарождались, формировались и достигли большого совершенства и утонченности наблюдения над человеческой психикой. Сомнологическое же творчество является и отражением психических процессов и порождением различных творческих проявлений, особенно - поэзии.
   И.Кант в своих многочисленных эстетических трактатах также подчеркивал, что из всех искусств первое место удерживает за собою поэзия. Впоследствии возвеличиванию поэзии над другими искусствами посвятили свои работы Г. В. Гегель и В. Г. Белинский.
   Немецкий мыслитель в "Лекциях по эстетике" указал на широчайшие возможности литературы - в отношении как ее содержания, так и способа изложения материала. Здесь же Гегель назвал поэзию всеобщим видом искусства, являющимся таковым и для искусства кино. Но, будучи исключительно знаковым, искусство кино, несомненно, в своей основе, как правило, имеет литературное произведение и, уж в любом случае, - один или несколько вечных бродячих сюжетов, которые, в свою очередь формируют сюжеты сновидений, а те становятся основой поэтических, литературных и кинопроизведений, создавая тем самым бесконечный цикл взаимопроникновения и взаимовлияния.
   Несмотря на сравнительно (с литературой) малый возраст, кинематограф успел накопить довольно много собственных бродячих сюжетов. Некоторые из них он позаимствовал из литературы, другие же сформировал, "вырастил" самостоятельно. Ведь в кинематографе, кроме свойственных литературе кочующих образов и устоявшихся фабульных схем, есть сугубо собственные "бродяги" - изобразительные и звуковые, рожденные актерскими и режиссерскими профессиональными приемами...
   Тщательный анализ бродячих сюжетов современного кино киновед Ольга Рейзен начинает со старых знакомых: Золушка, Кармен... Дальше - сложнее: отдельная подглавка посвящена всевозможным шпионам, другая - последним императорам. В очерке, трогательно названном "Милые монстры", автор вскрывает гЕнезис таких, известных каждому любителю кино, персонажей, как: Тарзан, Франкенштейн, Бэтмен... Далее речь идет о сюжете, как пишет Ольга Рейзен, по сути подводящем "итог теме "бродяжничества" и одновременно являющемся ее первоосновой, -- о фильмах, в которых уже рассмотренные темы, сюжеты, персонажи сталкиваются в хаотичном, на первый взгляд, хороводе, организующим началом которого служит личность автора". Это фильмы о художественном творчестве, среди них есть и биографические, и автобиографические.
   От героев-одиночек киновед последовательно переходит к устоявшимся парам. Здесь никак нельзя обойти доктора Джекиля и мистера Хайда. Эта мистическая пара была рождена фантазией писателя Роберта Льюиса Стивенсона, но именно в кино этот сюжет получил невероятное развитие - число экранизаций этого произведения, сделанных в разных странах, приближается к десятку. Третья глава озаглавлена "Семьи". Здесь идет разговор о семьях Лолиты и Анны Карениной, о взаимоотношениях родителей и детей в картинах "Е.Т." ("Инопланетянин") и "Волшебник из страны Оз". Для строгого исследователя нет разницы, откуда пришел "бродяга" - из русской классики или из детской сказки. В четвертой главе автор анализирует архетипические события, главное место среди которых занимают крушение "Титаника" и поиски волшебной страны Эльдорадо... Завершает книгу глава с названием "Автор". Ведь автор в кино - это тоже герой. Так, сквозь череду кинокадров проступают портреты таких мастеров, как: Федерико Феллини, Микеланджело Антониони, Ален Рене. Но насколько эти портреты соответствуют реальным фотографиям - тема для серьезного исследования...
   И всё это формируется и реализовывается специфической для кино (как и для сновидений) системой знаков и символов. Различение понятий "знак" ("сема") и "символ" ("симболон") проводилось уже в древнегреческой философии, начиная с Платона. Они были противопоставлены друг другу содержательно: знаки считались достоянием обыденной жизни и низкой подражательной поэзии. С помощью мифологических символов человеку передается божественный дух. И хотя божественным символам присуща ясность и прозрачность, но к человеку они обращены своей загадочной и таинственной стороной, которую нужно распознать, пользуясь "сметливостью своего ума". Натурализм стал подвергаться осуждению за бессодержательную подражательность, а вершиной искусства стали признавать символическую поэзию (символы которой глубоки и многозначительны). Такой символизм был воспринят в Византии и западном христианстве. Так, в богословии различают профанную историю, где события не имеют скрытого смысла, и сакральную историю, где одни события являются символами других.
   Мифологическое сознание, которое никуда не делось и в нынешней парадигме, а лишь вобрало в себя массу новых мифологем, закреплялось в таких базовых символах, которые выражали представления о происхождении и устройстве Космоса (например, Мировое Древо -- символ, объединяющий все сферы мироздания, обозначающий ось мира, а также воплощающий идею плодородия; другое мифологическое воплощение столпа Вселенной -- Космическая гора) и т.д. Эти символы постепенно упрощались, принимая вид геометрических фигур и чисел. Так, Мировое Древо стали изображать в виде креста; лотос отображал Землю, которая плавает, подобно водяному цветку по поверхности океана; круг стал обозначать Космос; треугольник -- плодородие (вершиной вверх -- мужское начало, вершиной вниз -- женское). Если же наложить оба разнонаправленных треугольника друг на друга, то для индусов это будет означать объединение созидающего и порождающего начал, знак любви богов ко всему земному, а земного к богам.
   В Европе же этот знак был известен как "звезда Давида". Шестигранник использовался в народных верованиях для защиты от злых сил. Квадрат применялся как символ материального мира, составленного из четырех стихий. Пятиугольная звезда (пентаграмма) становится знаком "адептов" и звездой магов. Ноль означает не что иное, как окружность, обрисовывающую пустоту, ничто. Змея, кусающая свой хвост, в индийской мифологии была символом круговорота Вселенной или Вечности.
  

Общий смысл символизма знаков

  
   Специфика символа как знака состоит в способности вызывать общезначимую реакцию не на сам символизируемый объект, а на тот спектр значений, который связывается с этим объектом, в который могучую составляющую внёс и кинематограф, недаром культурологи говорят о сформировавшемся " клиповом сознании" наших современников. Символ - одно из самых многозначных понятий в культуре. Изначальный смысл этого слова - удостоверение личности, которым служил simbolon - половинка черепка, бывшая гостевой табличкой. Символ в культуре - универсальная, многозначная категория, раскрывающаяся через сопоставление предметного образа и глубинного смысла. Переходя в символ, образ становится "прозрачным", смысл как бы просвечивает сквозь него. Эстетическая информация, которую несет символ, обладает огромным числом степеней свободы, намного превышая возможности человеческого восприятия.
   Повседневная жизнь человека была всегда наполнена символами и знаками, а теперь клипами и киностереотипами, которые регулируют его поведение, что-то разрешая или запрещая, олицетворяя и наполняя смыслом.
   В символах и знаках проявляется как внешнее "я" человека (self), так и внутреннее "я" (myself), бессознательное, данное ему от природы. К. Леви-Стросс утверждал, что нашел путь от символов и знаков к бессознательной структуре разума, а следовательно, к структуре вселенной. Единство человека и вселенной - одна из самых древних и загадочных тем в культуре. В преданиях люди - звезды, спиральность небесных туманностей многократно повторена в орнаментах всех земных культур, красная кровь обязана цветом железу, а все железо, которое есть на земле, по утверждениям астрономов, возникло в звездном веществе. Сегодня же наблюдаем новое единство - единство человека и информационного поля, реализованного кинематографом, телевидением и интернетом, а также таким опасным явлением, как проникновением в чужие сны и манипулированием ими путём применения кодовых знаков и символов, о чём мы поговорим в разделе "Хакеры сновидений", здесь же они рассматриваются исключительно в контексте их базового единства в информационной и сомнологической практике.
  

Провокации информационного поля

  
   Подводя итог сказанному, повторяю, что культура (и бескультурье, к сожалению,) способна реализовывать себя через систему знаков и символов. Знак - это материальный предмет (событие, явление), выступающий объектом заместителем некоего другого предмета, свойства и используемый для приобретения, хранения, переработки и передачи информации. Его характеризует прямая связь с обозначаемым предметом; он бытует в разных сферах общественной жизни: науке, религии, искусстве и т. д.: в письме - буква, музыке - нота. Символ в культуре - это категория, раскрываемая через сопоставление предметного образа и глубинного смысла. Символом называют структуру значения, где прямой, первичный, буквальный смысл означает одновременно и другой, косвенный, вторичный, иносказательный смысл, который может быть понят лишь через первый.
   Символ возник с развитием психики, когда было осознано разделение на разум и чувства; различают реальный мир и его отражение в формах искусства. Символ обозначает не себя, а нечто другое, открывает доступ к сознанию, уводит за пределы реальности, тяготеет к графическому изображению, отображает форму. Жизнь человека наполнена символами и знаками, которые регулируют его поведение, что-то разрушая или запрещая, олицетворяя и придавая смысл. Знаки видимого мира ведут к миру идей. Через обнаружение смысла формы, человек, включив логику, знания и воображение, проникает в смысл содержания. СновИдение, на мой взгляд, - это и есть воображение, только нецеленаправленное. А во-вторых, если принять, что сюжет сновидения - это последовательное изменение образов сна, происходящее в процессе производимых с ними воображаемых операций, то местом изменения в общей картине сна закономерно становится тот предмет, на котором сосредоточено наше внимание.
   В смнологических исследованиях часто цитируются слова Дона Хуана из "Путешествия в Икстлан" Карлоса Кастанеды: "Каждый раз, как ты глянешь на что-либо в своём сновидении, оно меняет форму...". Я сказал бы чуть иначе: всё, на что ты обращаешь внимание, может изменить форму. Такая поправка необходима, ведь без неё сновидение представлялось бы безостановочным калейдоскопом изменяющихся форм. То есть в отличие от бодрствования, где внимание - следствие события (или ожидания такового), в сновидении зависимость обратная, - событие, как правило, происходит в точке сосредоточения внимания, поскольку сначала мы сосредоточиваемся на объекте, затем пытаемся мысленно обработать его, и, тем самым, изменяем объект. При этом события (изменения объекта) может и не произойти, если мы его не спровоцируем предположениями, надеждами, опасениями и т.д.
   Можно сделать осторожное предположение, что, спровоцированные информационным полем, некоторые образы в сновидениях активизируются спонтанно, без участия сознания, а с них уже могут начинаться осознанные так или иначе сюжетные линии. Я не случайно говорю о сознании в сновидении: я считаю, что запомниться может только тот сон, который был хоть минимально осознанным и осознанным не как сон, а как реальность. Вообще же представляется, что подавляющее большинство сновидений является фрагментами с утраченным началом, поскольку при вспоминании сновидения обычно не можешь добраться до начала, хотя преследует навязчивая уверенность "но перед этим тоже что-то было". Это неудивительно, если учесть, что за ночь чередуются несколько периодов сновидений, и даже если сны быстро забываются, то они не могут исчезать из памяти бесследно, а, докопавшись до истока, мы понимаем, - это "что-то" было как бы фрагментом телефильма, просмотренного перед сном.
   Концовки сновидений запоминаются лучше всего. Именно запомнившиеся при пробуждении концовки являются той точкой отсчёта, от которой мы начинаем ретроспективно восстанавливать сновидения в памяти.
   Можно выделить две более или менее чётко выраженные группы концовок (не исчерпывающие всех возможных вариантов). В первую объединяются те концовки, где пробуждение было мотивировано сюжетом сновидения. Эти концовки отличаются предельным эмоциональным переживанием ситуации. Вторая группа концовок связана с ситуациями, требующими повышенной мыслительной активности. Главный в таких ситуациях вопрос- "что делать?". Существует наблюдение, что вербальное (и, кстати, музыкальное также) мышление препятствует засыпанию, тогда как образное - способствует. То есть для того, чтобы заснуть, мне нужно усилием воли перестать думать словами и попытаться включить зрительное, образное мышление. Когда мне это удаётся - я засыпаю.
   Мысль - появление объекта. Впечатляющим приёмом сновиденного воображения выступает особая пластичность авторского "я", когда субъект сосредоточивает внимание на своей личности. В самых простых случаях, когда субъект совершает во сне какие-то действия, после пробуждения никаких проблем с самоидентификацией у него не возникает: "я шёл туда-то", "я делал то-то". В других случаях (соответствующих, вероятно, более глубокому сну) субъект не выполняет никаких действий, события разворачиваются перед ним, как в кино, без его участия; в пересказе это выглядит как "я видел", "я слышал". Но иногда (возможно, на стыках этих вариантов) возникают трудности с самоидентификацией, приводящие к перевоплощению или появлению двойника.
   Реверсию временного развертывания отмечал в сновидении и Флоренский. По его мнению, сновидение разворачивается не от "причины действующей", а от "причины конечной" - телоса. Сновидение протекает в "телеологическом", обращенном вспять времени. Именно это движение вспять и позволяет сновидению осуществлять диссоциацию (отделение себя наблюдающего от себя наблюдаемого) человека, как бы видящего себя во сне со стороны. "Я", существующее в хронологическом времени, как бы пересекается с "я", живущим в "телеологическом" времени...
   Смерть и сон создают иное, "обращенное вспять" временнОе направление, которое может пересекать хронологический поток времени. Человек, попадающий в эти два разнонаправленных временнЫх потока, одновременно как бы раздваивается. Отсюда типичный мотив встречи с собственным двойником накануне смерти или мотив лицезрения себя со стороны в сновидении.
   Более простое объяснение: в сновИдении психика субъекта может включать в себя все те составляющие, что и в бодрствовании, - память, внимание, мышление, волю. И как наяву человек может представить себя "со стороны", так и во сне он может себя "со стороны" увидеть. То же может относиться и к перевоплощениям: взгляду на мир чужими глазами или ментальному присутствию сновидца. К набору внешних факторов, которые порождают сновидения, относятся всевозможные воздействия на органы чувств спящего: яркое освещение комнаты, острые запахи, механические, тепловые раздражения кожи и пр.
   Ф.М.Майоров объясняет нервный механизм кошмарных сновидений включением подкорки при выключенной торможением коре; при этом имеют значение интроцептивные (отражающие восприятие и анализ ощущения во внутренних органах) импульсы в связи с переполнением желудка, затруднением дыхания (недостаток кислорода), повышением температуры тела, перегреванием головного мозга и т.п. ...Большой интерес представляет повторение одного и того же сна в течение нескольких дней или даже месяцев. В таких случаях можно говорить о диагностическом значении сновидений. Речь идёт о тех снах, причиной которых служат раздражения, идущие из внутренних органов.
   После пробуждения человек понимает, что произошедшее с ним было сном, но, тем не менее, раз за разом мысленно возвращается к пережитому, чтобы ещё раз испытать острые ощущения. Подобное последействие сновидений, независимо от причины, вызвавшей те или иные эмоции, родственно эстетическим переживаниям после восприятия шокирующих книг, картин, фильмов и даже рекламы, которая стала "могучей" составляющей окружающего нас информационного поля. Обе формы переживаний подразумевают одновременно и остранение воспринимающего, и его мнимое участие в некоторых событиях (я говорю именно о последействии сновидений и произведений искусства). Человек побывал в ином мире, и этот мир поразил его.
   Вспомним и о двух точках зрения по книге А.Борбели ("Тайна сна").
   Если сновидения представляют собой не божественное вдохновение или откровение, пришедшее из иного мира, но продукт нашего собственного "Я", тогда возникает вопрос, должны ли мы нести ответственность за них. Дофрейдовский психолог Хаффнер явно отклонял такое предположение: "Мы не несём ответственности за наши сновидения, так как наше мышление и воля в это время лишены той единственной основы, на которой наши жизненные процессы остаются истинными и реальными. ... По этой причине желания и действия в сновидениях не могут быть ни добродетельными, ни греховными".
   Ницше с негодованием отвергал эту точку зрения: "Ты желаешь отвечать за всё на свете, кроме своих собственных сновидений! Что за жалкая слабость, что за отсутствие твёрдой логики! Ничто не говорит о тебе так много, как твои сны! Ничто так тесно не связано с тобой! И сущность, и форма, и протяжённость этих комедий, в которых ты и актёр, и зритель, - в них ты полностью раскрываешь своё Я"!".
   На заданный вопрос я ответила бы так. Мы не несём ответственности за наши поступки в сновидениях, поскольку в тот момент не осознаём, по каким законам развивается сон. Но наше сновиденное "Я" в этическом отношении тождественно нашему "Я" в бодрствовании, и мы полностью ответственны за наше отношение к тем или иным поступкам и событиям сна, за нашу оценку их . Хотя, в свете сказанного, я теперь не столь категорично отождествляю личность человека спящего с его личностью в бодрствовании, потому что, во-первых, не нахожу оснований утверждать обратное, а, во-вторых, исходя из анализа собственных сновидений: и во сне, и наяву я не всегда один и тот же человек, тем более этого нельзя сказать и об окружающем меня мире. Иного мнения придерживается Борхес: "... наша умственная деятельность не знает различий. Мы можем бодрствовать, спать и видеть сны, но характер умственной деятельности не меняется". Он приводит ту же фразу из Шекспира: "Мы созданы из вещества того же, что наши сны".
   В этом плане сновИдение является самой искренней (потому что бесконтрольной) формой проявления нашей психики. Если наяву мы можем кривить душой, обманывая других и себя самого, то наши сновидения, как зеркальце из сказки, обязательно покажут, как обстоят дела. В том, что сны несут на себе отпечаток личности того, кто их видит, сомневаться, кажется, не приходится: Менделееву снится периодическая таблица, бухгалтеру (моей жене) - реклама "подпольной чугунной фабрики", а мне (филологу по образованию) - новая грамматическая категория "время времени глагола". И без натяжки перераспределить эти сны между собой мы по профессиональным причинам не можем. Это касается не только профессии, но и всего склада личности. Так же, как, читая книгу, один отождествляет себя больше с Иваном, а другой - с Алексеем Карамазовым, в сновидениях мы отличаемся друг от друга своими моральными, этическими, эстетическими установками".
   Но с этим мнением можно и поспорить... В действительности, аналогично обстоит дело и с этической оценкой событий во сне. То, что в своих сновидениях я становлюсь убийцей неоднократно - неважно, а важно, что после таких сновидений я просыпаюсь в холодном поту от ужаса и раскаяния. Убить во сне может каждый, для этого ему достаточно представить по сюжету сна, что именно это необходимо сделать. Другое дело, как он отнесётся к содеянному, если по определению считает происходящее реальным, а проснувшись понимает, что его сновидение репродуцировало последний фильм ужасов, показанный по ТВ. И вот - дожили!
   В американском Остине (штат Техас) на фестивале экспериментального искусства South By Southwest прошла премьера приключенческого фильма Unsound (не будем рисковать с переводом, не зная сюжета), музыкальное сопровождение, нюансы фабулы и даже финал которого менялись в зависимости от реакции зрителей. Аудитория, состоявшая из девяти человек, была подключена к электронным датчикам (три пальца на одной руке и два на другой), которые следили за пульсом и проводимостью кожи. Фильм стал результатом полуторагодичных исследований в рамках проекта Biosuite, над которым работают медиакорпорация Filmtrip из Северной Ирландии, технологическая фирма BioControl Systems из Сан-Франциско и научный центр аудиоискусств Королевского университета Белфаста. Подробности того, как именно физиологическая реакция зрителей влияла на фильм, не сообщаются. Отзывы самые разные: кому-то понравилось, кто-то почувствовал себя боргом. (Для тех, кто понятия не имеет, что такое Star Trek, поясняем: борги -- это нация роботов с коллективным разумом, пытающаяся ассимилировать всё живое.)
   В будущем эту технологию планируется перенести на телевидение и видеоигры. Страшно?
  

Трансёрфинг (трансфёринг) реальности, или как опасно видеть сны!

  
   В 2005 году на очередной 19-ой Московской Международной Книжной выставке-ярмарке была представлена новая серия книг, которую устроители анонсировали так: "После сокрушительного успеха нашего проекта "Трансёрфинг реальности", представленного год назад, мы закрепляем завоеванные позиции. В этом году мы вышли на рынок с новой серией "Хакеры сновидений".
   История появления серии вкратце такова - сначала появился проект "Трансерфинг реальности" -- эзотерическое учение, публикуемое Вадимом Зеландом с 2004 года в одноимённой серии книг. Поддерживая идею мультивариантного мира, автор описывает учение как технику "перемещения" с одной "ветви" реальности на другую, благодаря энергии мысли человека, осознанно направленной на материализацию того или иного варианта развития событий. Заявленный практический смысл учения состоит в том, что человек, установив осознанный контроль над своими снами, над своими мыслями и своим отношением к миру, может выбирать (в определенных пределах) вариант реальности по своему желанию.
   В концепции вводится понятие "маятников" -- гипотетических независимых энергоинформационных структур, влияющих на эмоциональное состояние человека. При возникновении в жизни негативных ситуаций, "маятник" "считывает" связанные с ними негативные эмоции и "раскачивается", создавая у человека новые проблемы. На основании этой концепции предлагаются рецепты, как с этим бороться: например, "провалить маятник" -- принять случившееся как факт, не переживая. Маятник, по своей сути, является эгрЕгором. Эгрегор в данном контексте - это любая общность людей, преследующих одинаковую цель.
   Примером первых эгрегоров можно считать родовые общины. Эгрегор является структурой самоосознающей, то есть это некая высшая сила, определяющая взаимосвязь людей, объединенных общими целями. Многие исследователи определяют местом формирования и нахождения эгрегора ноосферу. Между эгрегором и каждым его членом происходит постоянный обмен энергией. Человек подпитывает эгрегор. Количество людей входящих в один эгрегор, является одним из определяющих факторов силы эгрегора, как структуры, влияющей на процессы в окружающем мире. Всвою очередь, эгрегор дает человеку поддержку и силу, уверенность в себе, то есть Эгрегор понимается как автономное существо, где человек - лишь часть его собственного развития и энергопитания. То же самое и в мини-эгрегорах, например, среди ваших друзей. Ваши общие друзья собраны, как правило, вокруг определенных ценностей, то есть вокруг определенной волны. Если вы перестаете соответствовать этим интересам, то вы теряете круг своих друзей, как бы вы не стремились искусственно поддерживать отношения, так как вы перестаете подпитывать вами созданный эгрегор.
   Самый маленький эгрегор - семейный. Если в семье нет согласия, тоона разрушается. Силу эгрегора вы можете почувствовать, если захотите формально войти в какую-то группу, а сами эмоционально-мысленно остаетесь равнодушны к объединяющей их цели. Вы увидите, как через короткое время эгрегор распознает, что вы его не подкармливаете, и эти люди перестанут общаться с вами. Эгре?гор на древне греческом - ?????????, "стражи" -- душа вещи, "ментальный конденсат", порождаемый мыслями и эмоциями людей и обретающий самостоятельное бытие.
   Особенно сильными эгрегорами обладают реликвии, памятные вещи и прочие предметы, которые, по убеждению самих людей, помогают им, либо, наоборот, несут проклятие. Сила и долговечность эгрегора зависит от согласованности и численности группы.
   Считается, что слово "эгрегор" было заимствовано из собственно греческого текста Септуагинты, где оно упоминается в "Плаче Иеремии", 4:14. Кроме того, слово употребляется в греческих текстах Книги Еноха и Книги Юбилеев. С точки зрения биоэнергоинформатики, "Эгрегор" -- энерго-информационно-временнАя структура, возникающая при сонаправленных действиях группы людей с общими устремлениями. Постулируется наличие различных эгрегоров: религиозных, родоплеменных, клановых, магических орденов, некоторых философских учений, творческих школ, длительно и целеустремленно работающих коллективов, социальных движений и т. п. Таким образом, это термин, означающий информационно-энергетическую субстанцию, в которой информация объединена по какому-либо принципу, и которая состоит из всей совокупности информационных процессов, подходящих под этот принцип.
   Вместе с тем, понятие "эгрегор" не отражает весь комплекс нюансов взаимодействия человека с энерго-информационными сущностями. Маятники играют неизмеримо бОльшую роль в жизни человека, чем это принято считать. По теории маятника нельзя беспокоиться о своих близких или о деньгах -- вместо денег следует желать ту конечную цель, для достижения которой нужны эти деньги.
   Словосочетание же "трансерфинг реальности" пришло в нашу жизнь всего несколько лет назад. И практически сразу же трансерфинг как понятие стал известен в широкой аудитории, готовой по-новому взглянуть на нашу реальность и попробовать на практике совершенно новое мировоззрение, раздвигающее грани привычного мира. И кто бы мог подумать, что любопытство заставит людей столкнуться с некоей опасностью, составляющей сущность эгрегора и трасерфинга реальности! Интернет полон впечатлениями людей, у которых я попросила согласия сослаться на их опыт.
   Вот что написала некая Циля: "А я к трансферингу отношусь не просто плохо, а очень плохо. Вернее так... интуиция сказала, что опасно. И не столько круто, сколько впечатление, что круто. Самонакручивание такое... а в основе всего - детская фантазия о поглощении мира, о подчинении мира. Претензия на роль божества. Недостаточное осознавание своей граничности и границ личности".
   Ответ некоей Евы: "Да, есть такое. У меня негативный опыт (очень полезный ), связанный с симороном (Симорон -- школа (система) игрового психотренинга. Деятельность школы направлена на раскрытие врожденной гениальности каждого человека, высвобождение из бесконечного круга проблемных ситуаций и состояний. Основана в 1988 году Петрой и Петром Бурланами.) Несколько месяцев общалась с одним из его основателей, автором книги "Фейерверк волшебства". Мое впечатление вначале - восторг и восхищение, в конце - недоумение и жалость. Как оказалось, он шизофреник... Однако, не стоит бросаться в крайности. Иначе вместе с водой можно выплеснуть и ребенка... Размывание границ личности - это, конечно, плохо. А расширение границ осознания - это определенно хорошо, так ведь? Смысл в том, чтобы развивая свои способности... не потерять равновесия, что ли... То есть, вопрос техники безопасности, страховки. И здесь все определяет, имхо, мировоззрение, шкала ценностей".
   А вот ещё одно мнение - Сана 31 год: "На днях была в гостях у друзей, обменивались мнениями по поводу трансферинга... Они на нем уже продолжительное время. И сказали мне такую интересную вещь: Сейчас вышла новая книга "Хакеры сновидений" (если я не ошибаюсь), она интересная, но к сожалению опасна для неподготовленных людей... И прочитав ее, можно себе навредить... ТАК ЛИ ЭТО? И какие высказывания вы о ней слышали????"
   Вот ещё Сон из итернета Марвела Гота (Кид Шейди), который он описал свои сновидческие опыты стихами:
  
   Фонограммные сны
  
   Реальность заменяют фонограммные сны
   Рисуя картины счастливой жизни
   Искусственный мир стеклянной бездны
   Разделенный на сюжетные грани
  
   Похищает сознание фантомная аура
   Внушая эффект схемы бесконечности
   И обрывает фон призматическая сфера
   Искажая чувства пределом косности...
  
   Из этих текстов понятно, что появившаяся вслед за серией трансёрфинг реальности серия книг "Хакеры сновидений" тоже пользуется вниманием резидентов сомнологических и онейрологических сайтов, на которых кочует масса легенд и баек о Хакерах сновидений.
  

Хакеры сновидений - Карта сновидений

  
   "Одно из безрассудств, оставшихся человеку, - это сон.
   Ибо никто не может вмешаться в наши сны".
   Е.В. Лукас, английский новеллист и поэт
  
   "Если сон - воплощение реальности, то реальность - это воплощение сна".
   Рене Магритт, бельгийский художник.
  
   Существует много историй и легенд о Хакерах сновидений, вот некоторые из них:
   "Однажды одному хакеру пришла идея "взломать" программу сновидений. Это был эксцентричный тип - какая-то дикая помесь Дон Кихота, барона Мюнхгаузена и удачливого авантюриста, срубившего по легкому почти полтора "лимона зеленых". Его звали Семен Семенович Горбунков. Или Сергей Изриги? Впрочем, какая разница?
   Он организовал шесть клубов сновидений - в Минске, Риге и четырех городах России. Парень нанял 5 рекламных агентов и 16 психоаналитиков, которые зазывали народ в клубы и проводили индивидуальный опрос по специально разработанной методике. Беседы о снах записывались на аудио и видеопленки, а затем передавались в 6 аналитических групп. 41 отставной военный аналитик составляли свои причудливые классификации, выжимали из информации общие моменты и отправляли выводы заказчику. Я помню эти дни. Безумный интерес от мощного проекта, потом усталость, раздражение и злость. Народ шел в клубы нескончаемым потоком. Представьте себе светлый зал, "шведский стол" с напитками и сдобой. Атмосфера любви и тепла. Общая беседа, знакомства, милый флирт участников. Потом начинался опрос, и люди рассказывали, рассказывали, рассказывали...
   Психолог кивал головой, задавал вопросы, кассеты мотали пленку. Всем нравилась их значимость. Участники опроса чувствовали, что их опыт и знания кому-то понадобились. Они делились этим, как могли. Да что там! Их трудно было остановить. И мы получали истории о покойниках на балконах, о погонях в старых развалинах, о полетах над городами и т.д. и т.п.".
   Ещё одна байка о Хакерах:
   "Истинное лицо "Хакеров Сновидений"!!! Самая страшная секта в Интернете это - "Хакеры Сновидений"! В главе их иерархической структуры восседает Сергей Изриги. Настоящее имя я не буду открывать, так как его знают единицы, к которым принадлежу и я. И слишком легко будет меня вычислить, так как я знаю это секту изнутри, и поэтому я реально опасаюсь за свою жизнь. Я знал двух людей погибших от их рук. Молодой человек, не выдержавший их привычного натиска, и девушка, которая категорически отказалась вступать в их секту после зачтения ей правил, что царят внутри "группы". Возможно на их совести есть и другие смерти, о которых я не знаю. Мне удалось чудом вырваться из их хватки, я сменил имя и переехал в другую страну. Я лишен возможности видеться со своими родителями. Некоторые поступили также как я (не знаю как сложились их судьбы теперь, возможно не так удачно как моя). Несколько сильных магов помогли мне защититься со стороны снов. Среди "Хакеров Сновидений" есть и сотрудники государственной службы безопасности что помогают им отслеживать нужных им людей. Людей с интересами к магии и достаточным количеством денежных средств".
   В ответ на это в сети появляется: "Публичная история группы "хакеры сновидений".
   "В ноябре 1993 года информационно-аналитическая группа охранной фирмы "С.К." (аббревиатура) получила странный заказ на поиск и обработку всех ныне доступных данных о снах и сновидениях. Тема гаданий и интерпретаций сновиденных образов исключалась. Щедрый аванс довольно быстро загасил реплики о необычности заказа.
   В декабре 1993 года поступила дополнительная просьба заказчика о проведении широкого опроса населения с целью сбора любой доступной информации по сновидениям. В качестве представителей заказчика в аналитическую группу были введены Сергей Изриги и Дмитрий Волох.
   В январе-феврале 1994 года в Москве, Санкт-Петербурге, Саратове, Новосибирске, Чите, Минске, Риге и Вильнюсе были созданы "клубы сновидений" и проведена рекламная компания по их анонсированию. Клубы функционировали до апреля 1994 года. В общей сложности их посетило около 10 тысяч человек. Специально нанятые психологи не только создавали благожелательную атмосферу собраний, но и записывали на магнитофонную пленку сновидения, о которых рассказывали люди. Поскольку предварительный анализ этих записей не вызвал у заказчика дальнейшего интереса, опрос населения и финансирование клубов прекратили.
   В мае 1994 года Дмитрия Волоха нашли мертвым в одном из подмосковных пригородов. Чуть позже выяснилось, что в аналитической группе охранной фирмы "С.К." работали сотрудники органов безопасности. Их очень интересовал богатый заказчик столь странного проекта. Дмитрию Волоху предложили стать осведомителем. Он не согласился. Более того, он успел предупредить о слежке Сергея Изриги. О причинах смерти Дмитрия можно только догадываться. Следствие было закрыто необычно быстро.
   В феврале 1995 года в Вильнюсе проводился семинар, посвященный осознанным сновидениям. Позже, в июле 1995 года была опубликована небольшая брошюра, где впервые приводилось обоснование картографии сновидений. Агентурные данные позволили органам безопасности выйти на организаторов мероприятия. Двое из них опознали на предъявленных фотографиях Сергея Изриги. След был взят.
   В сентябре 1995 года за четыре дня до свадьбы невесту Изриги похитили и зверски убили. Похитителей не нашли, но, очевидно, девушка что-то сказала, так как уже через день была арестована почти половина первой группы СИ, которая в ту пору называлась... иначе. Сергей получил пулевое ранение. Трое учеников легендарного Василия Чуя вывезли его в Белоруссию, где он позже познакомился с Аллой - сновидящей высочайшего уровня. (Теперь мало кому известно, что Василий Чуй очищал зараженные районы от радиации. Он находил валун, садился в лотос и пел свои древние песни. Иногда валун под ним поднимался в воздух. В деревнях его принимали за святого. Он лечил облученных детей и снимал с земли радиацию. С 1996 по 1999 год сидел в тюрьме по навету. Сейчас он снова продолжает свою миссию.)
   В октябре 1998 года в Новосибирске были задержаны братья Муравьевы. Они оба принадлежали к "хакерам сновидений". Ребят сломали. Они многое рассказали о наработках группы и, в частности, о практике совместных сновидений. Этот аспект так заинтересовал представителей спецслужб, что они предложили СИ сотрудничество. Несмотря на предварительную благожелательность и разрешение на выезд из страны отпущенных братьев Муравьевых, опера перестарались. Они на всякий случай арестовали Тамбова. К счастью, уже в самолете, на пути в Москву, ему удалось "исчезнуть" из салона. Теперь он живет в Канаде. Примерно в то же время к группе "хакеров" примкнули Док и Спам. Док и Тамбов нашли друг друга в осознанном сновидении. Спам узнал о СИ через минскую группу "хакеров" и втянул его в свое сновидение. По невероятному стечению обстоятельств Док и Спам оказались старыми знакомыми (хотя они и не знали о сновидческих увлечениях друг друга).
   В августе 2000 года охрана двух секретных лабораторий, в которых проводились исследования пограничных состояний сознания, зафиксировала странные телефонные звонки, пришедшие от одного и того же абонента. На допросе задержанный юноша признался в том, что он увидел номера телефонов во сне. Дальнейшее расследование доказало его причастность к "хакерам сновидений". Вся региональная группа была арестована.
   В октябре 2000 года СИ встретился с представителем ФСБ и потребовал свободы для восемнадцати задержанных "хакеров". В противном случае он пообещал опубликовать материалы группы в Интернете.
   В феврале 2001 года материалы группы начали публиковаться в сети. В апреле 2001 года арестованных ребят освободили. "Хакеров" попросили не вдаваться в подробности по некоторым темам. До сих пор это джентльменское соглашение остается в силе, хотя оно дважды нарушалось органами безопасности (требование о закрытии сайта и арест брата Спама).
   В течение 2001 года к группе "хакеров" примкнуло много новых людей. Организованы десятки региональных групп. Стараниями друзей СИ были созданы форумы и "хакерский" сайт. Несмотря на провокации спецслужб и их три штатных сайта, порочащих "хакеров сновидений", знание о новых методах исследования человеческого сознания распространяется по всей России.
   В 2002 году СИ обещал раскрыть новый слой информации, связанный с сингулярностью событий, программой сборки миров и "хакерским" сталкингом (проникновение в "запретные пространства снов).
   Описывая современную субкультуру хакеров, психологи часто называют нас "одержимыми программистами" - людьми, которые воспринимают реальный мир, как некую "операционную систему вселенского суперкомпьютера". Этот лестный отзыв нуждается в небольшой поправке. На самом деле мы убеждены в обратном: каждая программа является "миром", живущим и действующим по своим законам и принципам. Странствуя по этим "мирам", хакер обретает способность входить в довольно сложные информационные структуры и защищенные системы. Он исследует их, наслаждается красотой и порою использует некоторые разработки для личных целей.
   Тем не менее, ошибка психологов в определении хакеров была воспринята некоторыми людьми как вызов, и их находки могут служить ответом на запрос текущего момента. Я постараюсь описать вам опыт хакерской группы, решившей "вломиться" в одну из самых сложных "программ" человеческого мозга - в мир наших сновидений.
   Проект, начатый около восьми лет назад, привел разработчиков к интересным результатам, часть которых я вам опишу. Эта информация раскрывается только по одной причине: из-за нелепой оплошности нашего новосибирского коллеги материалы по "взлому" сновидений попали в распоряжение ФСБ России и сейчас проверяются экспертами двух режимных институтов. Мы не знаем, каким образом спецслужбы будут использовать придуманные нами триксы (трюки). Мы не знаем, в каком направлении пойдут их дальнейшие исследования. Поэтому, в надежде уровнять условия игры и дать желающим возможность уйти из-под опеки "Большого брата", наша группа "сливает" основную часть своих находок в публичное пользование.
   В этом материале не будет компьютерных программ, алгоритмов и искрометных фраз на жаргоне хакеров. Ситуация сложилась серьезная, и я считаю неуместным отягощать незнакомых мне людей своей "кухней" и нелинейным юмором. Более того, для понимания этой информации вам не понадобится углубленное знание компьютеров или даже поверхностное знакомство с ними. Этот материал адаптирован для обычных людей, которым нравятся тайны и открытия. Наше "ноу-хау" заключается лишь в том, что мы применили к сновидениям хакерский метод "взлома" защищенных программ и несколько концепций построения искусственного пространства.
   То, что сновидения являются "защищенной программой", вы знаете по собственному опыту. Люди проводят во сне треть жизни. Пять тысяч лет сны являлись объектами научных исследований. И что это дало? Практически, ничего.
   Представьте себе объем знаний о повседневном мире, который человечество накопило за 50 веков, а затем сравните это количество информации с фактурой сновидений, полученной за тот же срок. Какое странное несоответствие!".
   Вслед за этим появляется такая история:
   Сергей (который Трофимов и совсем немножечко из Риги) и Масяня (тоже таки из Риги) убили таки "Сергея Изриги" (который литературный персонаж), замучили свое литературное дитё посредством виртуальных тайных орденов и застенков кагэбэ. Конечно, оно и понятно - движению нужен героический основатель и желательно уже умертвленный мученической смертию за правое дело. Классический случай - миф порождает реальное движение, школу, религию, могу навскидку привести в пример десяток больших и малых регилий древнего и нового времени. Дон Хуан, кстати, тоже жив-живехонек".
   Сергей Трофимов (Трофим) композитор, поэт, музыкант, исполнитель своих песен. Родился 04 ноября 1966г. в г. Москве - духовный наставник Сергея Изриги, лидера Хакеров Сновидений, - представляет фантастический сериал под названием "ИБИ". В этот сборник вошли первые две новеллы писателя. Затем появились ещё две книги, где излагается основная концепция ХС: Весь ландшафт сновидений всех людей состоит из одной рельефной структуры. А что на ней будет расположено - зависит от фантазии спящего. Тогда ХС и взялись за создание карт сновидений. Это какой-то мир, куда попадает сознание всех людей, когда те спят. "Управляя им, мы можем управлять всеми существами, которым нужен сон". - слова С. Изриги.
   Потом интернет начал выдавать сообщения о последнем:
   Анонимный пользователь - "К сожалению, в феврале 2003 он "погиб при неизвестных обстоятельствах", а точнее был убит Российскими спецслужбами, так как представлял опасность для всех! Все последователи были уничтожены. Все карты и документы изъяты. Весь материал из интернета - убран. Сейчас пошли новые движения - Хакеры Сновидений 2,3,4.....! Половина из них - специально нанятые сотрудники служб, которые с 2004 года распространяли информацию, которая, якобы продолжала деятельность Сергея Изриги. Но это ложь.
   Они сменяют форум за форумом ища новые жертвы. Причем теперь не только на русскоязычных сайтах, но и на англоязычных, испано-язычных и возможно других. И юные, неокрепшие умы попадают в их ловушку. Веря в чудеса рассказываемые ими. Оглянись! Может и ты уже неосознанно ходишь по Интернету, рекламируя эту секту, предлагаешь присоединиться к их проекту. Может ты уже одалживал кому-то из них (якобы на время) деньги, ожидая небывалой прибыли? "Хакеры сновидений", как саранча, твердо идут по Интернету, и все что покажется им недостаточно вкусным будет просто затоптано, раздавлено, уничтожено. Возможно ты (читающий меня сейчас) знал меня два года назад под другим ником. Я был весел и беззаботен, живя со своими родителями. Именно через форум дримхакеров я познакомился с ними. Я был такой же как ты. Не повторяй моей ошибки! Не верь в сказанное ими!
   Интересненько...
   ПыСы. Сергей Изриги - как я и подумала - действительно из Риги."
  
   Кроме того, появляются такие сведения о сайте ХС:
   "С созданием форума Хакеров сновидений связана интересная история: создатель форума Dreamer однажды пошёл в книжный магазин и у кассы взял закладку, посвящённую книгам о ХС, на которой был адрес dreamhackers.org. Придя домой, Dreamer обнаружил, что такой домен вообще не зарегистрирован и, естественно, тут же его зарегистрировал, чтобы создать форум по соответствующей тематике. Однако в дальнейшем он передал доменное имя создателям закладок, попросив оновать форум".
   А вот что мы находим у ХС о самих себе устами то ли пользователя Дримера, то ли Сергея Изриги: "Наша идеология и направленность. Как уже говорилось, сны - "защищенная программа". Мы убедились в этом самым плачевным образом. В мире сновидений имеются силы, враждебные людям. Их можно рассматривать с различных точек зрения в зависимости от вероисповедания и идеологии, но для нас они остались неким безликим шаблоном всех тех охранных и репрессивных структур, с которыми мы сталкиваемся в реальном мире. Именно поэтому материал будет делиться на три части, каждый из которых предполагает свою степень опасности. На первой ознакомительной стадии вы ничем не рискуете. Здесь я познакомлю вас с нашей теорией сна и сновидений, дам вам точку опоры для того, чтобы вы перевернули свой мир, и расскажу о простом и эффективном методе вхождения в осознанные сновидения.
   Если вы последуете нашему примеру и займетесь развитием подобных состояний сознания, то, в конце концов, попадете под прессинг "негативных сил судьбы". На первом уровне опасности вы рискуете своим здоровьем и благополучием близких вам людей. Кто-то из вас может воспринимать такой "кармический рэкет" как "проверку на зрелость" или как "препятствия, закаляющие дух". Для нас же этот гнев вселенских сил был полной неожиданностью. Мы понесли большие потери.
   Во второй части материала, помимо описания дальнейших шагов в освоении сновиденного мира, вы получите детальный отчет о найденных нами ловушках внимания. Кроме того, мы поговорим об использовании осознанных сновидений и о целостности нашего сознания. Я расскажу вам о своем опыте, о встречах с персонификациями дружественных и враждебных сил, а также о слиянии мира снов с миром повседневной реальности, которое происходит в настоящее время в жизни многих хакеров сновидений.
   Третья часть материала будет посвящена последним достижениям нашей группы. Опыт и возросшее мастерство в уклонении от прямых контактов позволили нам соприкоснуться с силами, которые, будучи нейтральными и универсальными в обоих мирах, тем не менее, не допускают ни одной ошибки в обращении с ними. Это граничные силы - смерть и знание. За ними находятся пространства, о которых мы не имеем понятия - пока не имеем понятия.
   Настоящее знание - безусловно. Его крупицы, осевшие в сознании одного из хакеров, раскрыли нам несколько линий предшественников, о существовании которых мы прежде не подозревали. Рассказ о них будет точкой, где я замкну круг своего намерения, привязав его к настоящему и прошлому. Следует отметить, что группа "Хакеров сновидений" на две трети состояла из поклонников Карлоса Кастанеды, поэтому я буду использовать его терминологию. Обещаю, что не буду заниматься пересказом книг К.К. Эта позиция продиктована двумя моментами - во-первых, лучше, чем у него, уже не скажешь; а во-вторых, мне известно, с каким отвращением относятся фанаты Кастанеды к фальшивым "нагвалям", поющим рефрен на развитые им темы.
   Итак, я предлагаю вам увлекательный и эффективный метод самопознания, который еще никем не объяснен, не истыкан указкой учителей и не затерт сальными пальцами авторитетов. Перед вами руководство к действию, немного похожее на путеводитель. Вы можете считать его порталом в многомерный мир, который ждет ваших прозрений и открытий. На этом пути любой из идущих - первый. И именно от вас зависит развитие данного метода и его философское обоснование".
   Таким образом, Форум Хакеров сновидения посвящён темам и практикам, которые так или иначе затрагивались ХС: осознанным снам, картографии, сталкингу, пасьянсу Медичи. Также со временем на ФХС осело много астральщиков и мистиков, так что много внимания уделяется астралу и ВТО ( внетелесному опыту). В общем и целом, на данный момент ФХС является достаточно попсовым мистическим сообществом, в головах пользователей которого достаточно толерантно уживаются мировоззрения Карлоса Кастанеды, ХСов и автора "Астральной динамики".
   Практическая составляющая выражена слабее, чем на других больших сновиденных сообществах, таких как Дримлайт или AING.RU, так как значительная, если не бОльшая часть пользователей занимается фантазированиям об астрале и летунах, а не реальной практикой. Из практикумов местное сообщество предпочитает уже припаривший всё прогрессивное сновиденное человечество классический практикум Равенны (посмотрите сами, если хотите.О.С.). Никаких исследований и экспериментов участники форума, к сожалению, в интернет не выкладывают, но стали появляться книги о хакерах сновидений. Одна из них называется "Форум сновидений", часть 1, посвященная Трансерфингу Появилась в продаже книга "Первые врата" М. Форчун, часть 1и2.2005 г. - практические исследования сновидений и сновиденной реальности шаг за шагом, в том же 2005-м году появилась первая из серии книга Андрея Реутова - "Хакеры сновидений", а затем часть 2-ая "Грани неведомого", 2006г. В основу сюжета книги вошли реальные события из истории российской группы исследователей, несколько десятилетий хранивших в тайне суть своих разысканий.
   Цитата из анонса книги:
   "Эта книга относится к жанру фантастики. Однако не все из того, что в ней описано, фантастично. Хакеры сновидений реально существуют, материалы о них можно найти в сети Интернет. Чтобы читатель мог лучше разобраться в реалиях, следует сделать некоторые пояснения.
   Прежде всего, хакеров сновидений можно разделить на два поколения: поколение основателей и тех, кто ныне продолжает эту традицию. Хакеры первого поколения в Сети появляются достаточно редко, в основном на открытых форумах можно встретить представителей второй генерации. Однако наличие двух поколений не мешает хакерам сновидений быть сплоченной командой единомышленников. Они - люди знания, стремящиеся познать тайны мироздания. Их дух безупречен - они чисты, честны, бескорыстны. Именно это привлекало и будет привлекать к ним людей. Если говорить о практической стороне дела, то упомянутые в этой книге техники следует рассматривать не как руководство к действию, а как материал, способный помочь сделать собственные выводы. С методиками хакеров сновидений лучше знакомиться в оригинале, при желании вы сможете отыскать их в Сети. Приведенное здесь описание техник пропущено через призму восприятия автора, а значит, во многом отражает его личное понимание затронутых тем. Соответственно, не исключены какие-то неточности, а то и просто ошибки. Поэтому единственная задача этой книги - познакомить читателей с миром хакеров сновидений. Миром чудесным, увлекательным - но и опасным. Трагическая гибель в 2003-м году Сергея Изриги, лидера хакеров сновидений, стала печальным тому подтверждением. Тем не менее, хакеры сновидений продолжают существовать, их движение только ширится. К ним можете присоединиться и вы - приходите, вам будут рады. Со своей стороны, хочу выразить искреннюю признательность всем, кто бескорыстно делился и делится знаниями - Сергею Изриги, Тамбову, Ивете, Имбе, Равенне, Доку, Спаму и всем хакерам второго поколения. Андрей Реутов. 2005 г.".
   А вот что пишет об опыте работы ХС в серии статей в инете под общим названием " Картаграфирование сновидений" сам Сергей Изриги (или тот, кого таковым считают): "Карта сновидений. Карта составляется, для того чтобы отмечать захваченные территории. Это чрезвычайно мощный прием. На большом листе необходимо рисовать места, которые вы видели в сновидениях. Каждый сам выбирает, как это будет выглядеть - кто-то рисует подобно топографическим картам, кто то - зарисовки местности с высоты птичьего полета. Суть в том, что по мере наполнения карты будет приходить осознание. То, что нанесено на карту - ваша территория в ОС. Она больше не является туманным миражом.Составление карты сновидений - это метод, а не цель. Причем, карта сновидений не является сновиденным миром, так же как глобус не является земным шаром. Карта снов - это искусственно созданное пространство, в той или иной мере отражающее наше описание определенного набора сновидений. Карта не может описать все ваши сновидения. Она ограничена основополагающим выбором элементов - то есть, кто-то может картографировать местность сновидений, кто-то - совокупности ощущений, кто-то будет ставить акцент на другие компоненты сна.
   Составление каких-либо карт - это, естественно, не цель, а метод. При составлении карты вы, знакомясь с окружающей средой, ориентируете себя в пространстве. Давайте представим некий компьютерный квест, где игровое пространство закрыто "туманом войны". Аналогия с миром сновидений натянутая, но вполне приемлемая. Кто-нибудь из вас встречал компьютерные игры, миссия которых состояла бы в раскрытии карты? Нет. Но зато имеется много игр, в которых мы, убирая "туман войны" и раскрывая карту, находим решения квестовых миссий. Истинный геймер знает, что в накрученных играх без карты не обойтись. Ориентация в пространстве экономит время и силы, тогда как отсутствие карты превращает интересную игру в занудное блуждание по кругу.
   Составление карты сновидений - это метод, а не цель. Причем, карта сновидений не является сновиденным миром, так же как глобус не является земным шаром. Карта снов - это искусственно созданное пространство, в той или иной мере отражающее наше описание определенного набора сновидений. Карта не может описать все ваши сновидения. Она ограничена основополагающим выбором элементов - то есть, кто-то может картографировать местность сновидений, кто-то - совокупности ощущений, кто-то будет ставить акцент на другие компоненты сна. "Хакеры сновидений" выбрали картографирование местности. Почему? Они решили, что это будет методом неделания сновиденного описания. При данном выборе сновидящий исключает часть внутреннего диалога, связанного со спрайтами снов. Спрайтами хакеры назвали персонажей наших сновидений. По мнению "хакеров", сновидение - это пузырь восприятия, включающий в себя небольшое пространство, атрибутами которого могут быть спрайты и фон окружения. Некоторые сновидения не имеют ни спрайтов, ни фона.
   Давайте немного отвлечемся от темы и поговорим о классификациях снов. А этих классификаций - тысячи. К примеру, Патриция Гарфильд предлагает классификацию универсальных сновидений, которая подчеркивает эмоциональную составляющую и делит типы снов на пары противоположностей: сны о падении и сны о полетах; сны о потерях и сны о приобретениях и т.д. Это одна из наиболее элегантных классификаций, и в общей слаженности она насчитывает около 36 видов сновидений".
   И, действительно, на научной конференции в Бостоне (США) август 2009г.) профессор Патриция Гарфилд, вице-президент Международной ассоциации изучения сновидений, обнародовала результаты своих почти полувековых исследований. Мнение исследовательницы: "...их - сновидений - не так уж и много. Главные сюжеты могут, конечно, идти сериалами. Но тем не менее миллиарды людей "смотрят" примерно одно и то же - в кошмарном и счастливом вариантах. И что же видят?
   1. Погоня. На вас нападает некий кошмар - дикое животное, злодей или монстр. Пытается поймать, съесть, убить. В радостных вариантах сна, наоборот, вы кого-нибудь преследуете - от кинозвезды до соседа. И в конце обнимаетесь. Или даже занимаетесь сексом. У меня бывает, но не часто. Чаще всё же я убегаю, никого не преследовала (не помню такого).
   2. Ранение или смерть. В вас стреляют. И ранят. Хотите выстрелить в ответ, но оружие не срабатывает. Вас или близкого вам человека даже убивают. Вы плачете во сне от горя. Еще вариант - выпадающие из вашего же рта зубы. Не кошмарный сюжет: вы исцеляетесь от болезни или рождаетесь заново. Либо вам удается выстрелить. Бывает. С точки зрения символики вещих снов по Цветкову, у меня срабатывает значение: если стреляешь в кого-то - уедешь далеко. В тебя стреляют - ко-то приедет. Выпадающие зубы - было много раз. Не люблю такие сны: тревожные очень. Вобще выпадение зубов (удаление) может быть связано со смертью родственников, серьёзными переменами.
   3. Авария. Снится автомобиль (корабль, самолет), в котором что-то сломалось. И вы несетесь куда-то помимо своей воли. Давите, допустим, на тормоз, а он не работает... Счастливых вариантов этого сна нет. У меня бывал неконтролируемый спуск с горы, например, на лыжах. Нехорошо. События будут развёртываться против вас. Хорошо, если вы управляете чем-то: ковром-самолётом, необычным аппаратом. Значит, какое-то трудное или необычное дело наяву получится.
   4. Потеря (можно добавить: поиск). Пропадает нечто очень для вас важное: паспорт, ценное кольцо, зачетка, авиабилеты. Или даже целый дом родной, который сгорает, рушится. Часто люди не могут "вспомнить" во сне, где оставили машину. В "хорошем" сне вы получаете ценности. Вплоть до квартиры и машины. Потеря - плохо. К реальным потерям, вплоть до потери близких или чья-то тяжёлая болезнь, потеря работы и т.п. Бывают варианты: ищешь, но находишь то, что не нужно, не твоё. Счастливый вариант: потерянное всё же находится. Можно добавить: поиск туалета, но этот сон имеет самое прямое значение. :)
   5. Экзамены. Кажется, будто бы вы снова попадаете в школу. И сдаете экзамен, но ответов не знаете. Другая ситуация: выходите на сцену петь. А голос пропал... В счастливом варианте - имеете при этом оглушительный успех. В реале сны про провал на экзамене (в школе у доски), когда вас стыдят, упрекают, насмехаются означают противоположное. И наоборот: оглушительный успех во сне значит провал наяву. По крайней мере, во многих сонниках так, и у меня.
   6. Падение. Срываетесь с обрыва. Или вас накрывает огромной волной. Или течением уносит в открытый океан. В "хорошем" сне вы воспаряете, ощущаете, что потеряли вес. Тоже серьёзно, нехорошо. Волна - тяжёлые испытания, переживания. Был и хороший сон, когда сорвавшись, я полетела вверх.
   7. Стыд. Снится, что вы голый - совсем или частично (без трусов). Или босой. Ходите таким в общественном месте. Счастливый сюжет: одежда неожиданно находится. Или вы с самого начала - в потрясающем наряде. Стыд и неподобающий вид во сне так же означают противоположное - похвалы, успех, а потрясающий наряд может значить неумеренные амбиции. Тут важно, что именно надето. У Цветкова есть такое значение: чем больше надето - тем к большим бедам. Лучше быть одетым в летнее, с короткими рукавами, светлых тонов, но не в подвенечном платье. Свадьба может означать горе.
   8. Опоздание. Бежите на вокзал, а поезд (автобус и т. д.) уже ушел. При хорошем исходе вы вдруг видите, что попали на поезд. Ощущаете радостное облегчение. В основном, тревоги, хотя, пожалуй, на поезд (в автобус) лучше попасть.
   9. Облом. Разговариваете по телефону с умершим родственником. И вдруг связь обрывается. Положительный исход: вы слышите голос умершего. Но при пробуждении вы не помните слов... Тоже часто. Причём, не обязательно разговор с умершими, и с живыми тоже. Рвутся провода, вмешиваются посторонние голоса, никак не набирается номер. Не люблю такие сны.
   10. Катаклизмы. На "ваших глазах" разбивается самолет. Или случается другая ужасная катастрофа. Вплоть до землетрясения или извержения вулкана. В "хорошем" сне вы попадаете в некое райское место, но не понимаете, где оно. У меня катаклизмы редко. Землетрясения снились, и означало это реальные очень сильные переживания, потрясения. Может, у кого-то иначе.
   11. Где я? Вы заблудились в незнакомом городе. Вам нужно там что-то найти, но не получается. Разновидность сюжета: не можете идти - ноги стали ватными. Или еще: вас завалило землей - выбраться не получается. Или не можете убежать - парализованы. В счастливых сюжетах люди находят в своих домах новые комнаты или обнаруживают незнакомые вещи. Один из типичных кошмаров. Села не на тот автобус, не узнаю улиц. Варианты связаны с эмоциями: от паники до спокойной уверенности, что найду, что ищу. Хорошо, если расспрашиваешь людей.
   12. Мертвые. Эти сны не делятся на хорошие или плохие. Люди просто встречают умерших родственников. А просыпаясь, верят, что они действительно к ним "приходили" с того света. Бывает. Не считаю такие сны чем-то из ряда вон выходящим. Сколько раз мама покойная снилась, другие родные. Один раз удалось даже осознать, что вижу сон: мама же умерла её нет - и она есть! Это осознание сопровождалось страшным волнением".
   Этот список я даю в трактовке самой Патриции Гарнфилд, поэтому многие её комментарии не совсем отвечают представлениям российского менталитета, да и семантика английского языка в разрезе снотолкований отличается от принятой нашим сознанием. О семантическом толковании сновидений смотрите в Приложении - "То ли мнится, то ли снится...".
   Далее в одной из статей, отвечая на вопросы участников Форума Хакеров сновидений, модератор форума задаётся вопросом о сторонах света при картографировании:
   "...А вот вопрос, который меня давно волнует, но на который я до сих пор не получила вразумительного ответа. Какое значение имеют стороны света на карте сновидений? Действительно ли они есть в сновидении и карты большинства сновидящих похожи, или же это мм... не более, чем трикс для создания связей между сновиденными местами, облегчающий создание и упорядочивание собственного сновиденного пространства?
   По поводу сторон света.. .Встречал мнение (не помню у кого), что сон и явь - две пирамиды, соединенные в одной вершине. Типа песочных часов что-то. А так как они зеркально расположены относительо общей вершины, то мы и меняем север с югом местами. Сам картографию около года и расположил все на своих местах.Там где север - север, восток - восток и пр. Мы с группой сравнивали карты - и у тех, у кого север был заменен югом, и тех, кто воспользовался стандартной ориентацией - эффекты были одинаковы.У ВСЕХ река текла в правой части карты, ближе к низу, А непроходимый мост/лестница были в самом верху карты. Рынок/магазин недалеко у моста, а вокзал/аэропорт в нижней части карты. Поэтому я не вижу разницы менять напраления сторон света, да и вообще указывать их. А можно ли картографировать вселенную окружающий мир и мир сновидений?
   Да. Это уже делается с древнейших времен, о чем свидетельствуют карты, глобусы и рисунки шаманов. Для ориентации в пространстве используется несколько систем (к примеру, декартова, а также система угловых координат). Ориентация необходима в любых областях человеческого знания, в том числе она нужна для сновиденческой страны.
   Зачем необходимо составлять карту сновидения? Во-первых, это неделание сна, то есть акцент внимания ставится не на внутренний диалог (который, как верно заметил Рей, пробрался и в наши сновидения), а на то, что многие люди никогда в сновидениях не выделяли - на местность, где происходят события снов. Во-вторых, при составлении карты сновидений происходит пересмотр снов. Споры о важности такого действия настолько же бесперспективны, как и споры о пересмотре жизни. Считаете нужным - делайте. Это способ обретения силы и знания. Дело добровольное. Моя бабушка, к примеру, этим не занималась, и дедушка - тоже. :)).
   В-третьих, составление карты было стратегическим приемом "хакеров сновидений". Конечный эффект этого приема можно описать как "взрывное" воспоминание почти всех сновидений жизни. Воспоминание не в плане того, что я сказал кому-то и что мне потом ответили. Нет, это воспоминание тех мест, где я был в своих сновидениях - то бишь, тех позиций точки сборки, которые вовлекались в сновидения. Именно тогда у многих сновидящих начинается стабильное видение осознанных сновидений. Именно тогда они начинают задумываться над тем, а что делать дальше? Каким намерением обеспечить себе дальнейший поиск знания и свободы?
   Когда наберётся достаточное количество снов, хотя бы по истечению первого месяца практики, начинаем составлять карту. Почему не сразу после первого сна? Можно сделать конечно некоторую прикидку, разместить отдельные объекты, но всё же, на мой взгляд, необходимость объединения объектов сновиденного мира в карту должна исходить из головы. Т.е. вы сначала какой-то вид карты имеете в мозгу, в воображении и только потом переносите его на носитель. Карту можно рисовать на бумажке, можно на компе. Тут каждый изощряется как умеет, в меру своих способностей. Я для картографии использовал программу First Gate. Она выложена в этом же посте. Кто-то может рисовать в фотошопе и прочих графических редакторах. Кому как. Первое, что нужно сновидящему - это дневник сновидений".
   Далее даю вам некое представление о картографировании сновидений (при составлении использованы материалы Равенны и Сергея Изриги).
   Каждая сцена в сновидении ограничена некоторым пространством, то есть она является кирпичиком сновиденного мира. У хакеров это называется пузырём восприятия. То есть, например, вам снится, что вы на поляне с цветами. Хакеры считают, что эта поляна окружена некоей сферой, то есть она внутри неё, а вокруг - пустота. Внутри - фон, объекты, персонажи (их называют спрайтами). Мир снов отличается от реала тем, что он хаотичен - там нет единой ясной структуры пузырей восприятия, то есть нет одного плотного мира с ясно очерченным пространством - там постоянно всё меняется. Так и родилась идея картографирования сновидений. Эта техника позволяет упорядочить пузыри восприятия в сновидении, то есть слить их и получить один большой стабильный пузырь - сновиденный мир, аналог мира бодрствования, в котором можно будет действовать точно так же.
   Теперь с чего начинается эта практика. Начинается она с желания. После этого нам нужна тетрадка или блокнотик, это будет наш дневник картографа. Кладём у постели или под подушку и перед сном даём себе команду запомнить местность своего сна. Утром просыпаемся медленно, плавно. Стараемся запомнить сон. Проснулись - никакой лени! Хватаем дневник и кратко описываем содержание сна, но акцент делаем на местность. Например? Пил чай в своей квартире, но вбежал друг, вытащил меня во двор и я созерцал очень странное дерево на горе за противоположным домом? Потом берёте и схематически рисуете план местности. Типа: свой дом, дерево, гору. Их взаимное местоположение. Не вдавайтесь в детали: комнаты, например, рисовать не надо. Отмечаете дом или здание - и всё. Отмечаете номер сна на страничке.
   Теперь у вас есть два варианты дальнейшей практики: либо вы продолжаете добросовестно фиксировать местность своих снов пока их не будет штук 20, либо, если страдаете нетерпением, рисуете дефаулт-мап и наносите на него кругляшок с номером страницы (частично интуитивно, частично - ориентируясь на данные ориентиры, они будут даны далее). На другой день снова - и т.д. То есть либо вы сначала копите сны, а потом наносите символы их пузыриков с номерами на карту, либо делаете это с первого же дня. В любом случае вы столкнётесь с несколькими странными феноменами. Прежде все, местность ваших снов перестанет быть пространством хаоса: отдельные пузырики начнут сливаться воедино. Ну, скажем, вчера записали сон, где вы были в лесу, сегодня - где были на остановке, ну а завтра вам приснится сон, где вы из леса пойдёте на остановку и их взаимное расположение этих мест зафиксируется. Это и есть начало самого желанного процесса - начало объединения сновиденных пузырей восприятия.
   Берём обычный листок для принтера, кладём перед собой так, чтобы длинные стороны были расположены горизонтально. Сверху, справа и внизу зубчатые линии, соединяем их. Это будет называться граничными пределами - потом вы узнаете, чем именно это у вас является (это могут быть непроходимые горы, реки, пустыни - но факт то, что за их пределы вам не пройти). Размещаем стороны света. Под нижней зубчатой линией ставим С, над верхней Ю, над правой З, с краю слева - В. Это стороны света, мир сновидений зеркален миру реала. Теперь в центре карты нарисуйте домик - это ваш родной дом, он всегда в центре карты. В СЗ углу рисуем спираль - это будет воронка, которую вы увидите в момент смерти. Вокруг вашего родного дома находится собственно город (в мире сновидений он один. Но он соединяет в себе обрывки всех городов, которые вы когда-либо посещали). На востоке - неизведанный сектор, их хакеры называют "Пустыни Йондо" - безграничные пространства и никто ещё там не достиг граничного предела. Где-то южнее города нарисуйте большую башню. Это должно быть некое особое высокое сооружение (аэропорт, Олимп и тд.). В ?ЮВ? углу и на северном граничном пределе, левее воронки нарисуйте мосты со стрелочками - это выходы из сновиденного в иные слои восприятия (до этого нам ещё далекооооооо). Это и есть ваша начальная карта - на неё вы будете расставлять кругляшки с номерами пузырей восприятия. Частично интуитивно, но потом вам сильно поможет уже описанный процесс слияния пузырей...
   ...Постепенно ваш сновиденный мир становится всё реальнее, а ваше внимание во сне направляется вовне. Сначала будут переживаться люцидники - это так, игрушки с низкой осознанностью. Но потом пойдут настоящие контролируемые сны - с высоким контролем, полноценный аналог реала.
   ...И однажды, в один миг карта полностью сложится. В этот момент происходит экстатический взрыв - вы вспоминаете почти ВСЕ сновидения своей жизни. Карта полностью сложилась. Вы взломали мир снов! Вы помните все места, где были во сне. Карта вам больше не нужна - её можно выкинуть. Теперь мир открылся для вас, и вам лишь осталось найти занятия - а их полно - поиск лазутчиков, союзников, проникновение в инфополя Земли, движения к выходам в иные слои реального мира...
   Некогда один аскет предсказал, что все сны, кроме тех которые будут специально сохранены, пропадут. Люди будут страдать бессонницей продолжительное время... На смену старым придут новые сны, но каждый кто будет видеть их сойдет с ума... Лишь малая группа людей восприняла его всерьез и начала делать запасы снов. Наступил предсказанный день, и сны ушли. Люди страдали, принимали лекарства, падали без сил, паника охватила мир, и только те, кто записывал свои грезы, смогли просматривать их заново и сохранять силы. Пришла ночь и сновидения вернулись, люди с жадностью принялись смотреть их и сходили с ума, а те, кто послушал аскета, продолжали просматривать сбереженные и сохранили разум. Но таких было мало, поэтому безумцами назвали их и подвергли гонению. Их хотели заставить смотреть новые сны, чтобы они выздоровели, но безумцы не сдавались и началась битва... битва за разум. (Вольное исполнение одной суфийской мудрости).
   Западное общество готовится к новой волне развлечений, забугорные сценаристы решили затронуть тему наших ночных приключений. Впервые в киношном мире будут оперировать такими понятиями: как архитектор сновидений, инсайты, ловушки сновидений, сновидящий. И все это в самом ожидаемом фильме 2011 года, и уже появились интерактивные киносюжеты, помните? Кто бы мог подумать, а вы до сих пор не в курсе и все еще сладко спите по ночам?
   Итак, во время своих исследований Хакеры Сновидений выясняли, что мир сновидений не бесконечен, а все сны происходят на ограниченном пространстве (ну, это они так думают! О.С.). Стало ясно, что эту местность можно картографировать и составить свою "карту сновиденного мира". Конечно, возникает вопрос, как же картографировать то чтО постоянно меняется? Но оказывается, большинство элементов карты достаточно стабильны. При составлении карт сновидений ХС обнаружили, что есть несколько ориентиров, которые у всех людей идентичны.
   В центре сновиденного мира располагается твой дом. Город на карте сновидений всего один, он включает в себя элементы многих других городов - фактически, это шаблон понятия "город". Карта ограничена так называемыми граничными областями. Южная граница, почти наверняка, будет связана с детством - река, море, горы, океан, череда холмов. Она не сдвигается при прогрессе сновидений. Северная граница сдвигается постепенно. На востоке у многих "слепое пятно". То есть, имеются какие-то элементы восточного сектора, но там куча неизведанных мест. Западный сектор стабилен и ограничен обычно рекой, за которой виднеются горы. На южной половине карты находится гигантское сооружение, которое многими воспринимается либо как многоэтажный вокзал/станция/аэропорт, либо как гора/Олимп/лестница в небо/ и так далее. Это гигантское сооружение флуктуирует на многих картах, сдвигаясь то югу, то к центру карты. В северо-западном углу располагается непонятный феномен, который ты рассмотришь хорошо только в момент смерти. Эдакая "дыра", куда стекают западная и северные реки. На карте имеются очень стабильные и неизменные места, но есть и зоны трансмутаций, где все меняется. Зоны трансмутаций являются входами в нижние миры. Примерно на середине карты и к западу есть огромный котлован, в котором располагается шаблон "индустрии. Когда навестишь это место, поймешь.
   Хакеры, ссылаясь на то, что мир сновидений зеркален нашему миру, меняют местами координаты (то ли север с югом, то ли запад с востоком). Я лично пока не ощутил плюсов этой замены. По поводу сторон света... Встречалось мнение (не помню у кого), что сон и явь - две пирамиды, соединенные в одной вершине. Типа песочных часов что-то. А так как они зеркально расположены относительо общей вершины, то мы и меняем север с югом местами. Многие же успешно картографируют и расположилось все на своих правильных местах: там где север - север, восток - восток и пр. и если они в своей группе сравнивали карты - и у тех у кого север был заменен югом и тех, кто воспользовался стандартной ориентацией - эффекты были одинаковы. У ВСЕХ Река текла в правой части карты, ближе к низу, А непроходимый мост/лестница были в самом верху карты. Рынок/магазин не далеко у моста ,а вокзал/аэропорт в нижней части карты. Поэтому, нет разницы - менять или не менять направления сторон света, вообще указывать их. (Я-то думаю, вообще этого не надо делать, так как вопрос - какого света? В смысле мира, вселенной? - так там же не этот, а тот свет; и кто сказал, что он (тот свет) существует в привычной нам системе координат трёхмерного пространства, оно же там многомерное. Или безмерное? О.С.) Думаю, в этом состоит "умная" глупость хакеров, слишком прямолинейных со своей "пирамидкой" и координатами север-юг.
   Дальше они стали замечать, что в своих глубоких снах путешествуют в одни и те же места: "...Я пока не знаю, где эти места в моей бодрствующей реальности. Но вот сегодня решил записать приметы одного из этих мест, чтобы попробовать узнать" -- это место только из моего сна или это такое отражение. Все эти места в моем сне отличает устойчивое знание о том, где они расположены и что с ними соседствует. Таким образом, я в этих снах ориентирован на территорию, на положение объектов относительно друг друга и последствиях этого для меня и для тех, кого я беру с собой в этот сон ( Вот это очень опасно для того, кого "берут"! О.С.). Таких мест множество, но сегодня мне снилось..."
   Многомерность (или внемерность-безмерность?) пространства сновидений Хакеры, будучи в плену трёхмерности, пытаются объяснить ( сами не отдавая в этом себе отчёт) некими "пузырями пространства".
   Одна из посетительниц их сайта спрашивает: "Я не очень понимаю, почему именно "пузыри". И получает невразумительный ответ: "Ты же читала мое письмо о полигонах и компьютерной графике. Пространство отдельно взятого сновидения ограничено. Оно описывается довольно малым числом элементов, и в нем наблюдаются "огрехи", присущие трехмерной графике. Фактически, это некий многоугольник, который в некоторых случаях сводится до банальной пирамиды при эффекте "плоского видения" (то есть, в одной вершине находишься ты и смотришь на плоскость, образованную тремя другими вершинами). Но в ярких. снах сновиденная программа настолько отлажена, что требуется очень сложная структура - почти идеальная сфера. Именно поэтому мы ввели понятие "пузыря восприятия". Однако и он дает сбои, когда ты достигаешь границ сферы - начинаются искажения пространства, или ты переходишь в другое пространство (пузырь)".
   Они признают "огрехи" трёхмерности, но не понимают концепции многомерности-безмерности (О.С.).
   Дальше они касаются вопроса чужих сновидений и Чужих: "...занимаясь картографированием, ты будешь часто вспоминать "не свои" сны. Это парадокс. Ты будешь встречать сновиденных гидов, которые познакомят тебя с областями снов, из которых люди по тем или иным причинам ушли. В этом контексте мы и понимаем фразу К.К. о модальности времени ТС*) людей постепенно смещается, на мой взгляд, в плохую [правую] сторону. Во многих твоих снах одновременно действуют спрайты из различных периодов жизни. Многие места твоей жизни объединяются в одно обобщенное место. Таким образом, мир сновидений как бы не меняется, и что интересно, ты в нем тоже остаешься тем же - каким-то лучиком восприятия, освещающим те или иные позиции. Просто появляются новые контексты и спрайты, а места, чувства, эмоции - те же. Значит, для картографирования подойдёт любой сон".
   *) Под аббревиатурой ТС понимается Тело сновидения, А.П. Ксендзюк объясняет это так: посредством 1-ого внимания мы воспринимаем "себя" как физическое тело, посредством 2-ого - как тело сновидения. Или другими словами: физическое тело обеспечивает восприятие "мира" как "мира 1-ого внимания" (путешествия в физическом теле). Тело сновидения - обеспечивает восприятие "мира" как "мира 2-ого внимания" (путешествия в теле сновидения). Осознающее существо не является ни тем, ни другим.
   О, "поколение пепси и спрайта", пленники Сети! Правда, они отмечают на своём Форуме, что вдруг начали встречаться книги о картах сновидений - "Школа сновидений" Панова, "Шаманские практики" Шанаэ и т.д., и не только компьютерно-трёхмерные. Далее один из участников Форума описывает свой опыт поездки в Сибирь, и год проживания у тунгусского шамана: "Веселый дядька типа Хенаро. Поил меня грибными настойками, показывал Нижние миры и ломал мой страх перед природой. (Когда я приехал обратно в Питер и вел курс медитации в одной маленькой группе, обычная комнатная мышь нагло выбежала из норки и устроилась на моих сложенных ладонях. Это произошло на виду у двенадцати человек, которые сидели в двух метрах от меня. Эффект был таким, что мне пришлось уехать из города. С тех пор я зарекся учительствовать или появляться на публике в виде эдакого гуру. Шаблон учительского поведения ужасно затягивает и истощает силы.)"
   Шаман потом знакомил их с картой, где стороны света стояли непонятно как! Этот аспект реверса в картах настолько заинтересовал их группу, что: "...мы провели очередные исследования. И выяснилось, что такая ориентация идет от китайцев. Через интерес к китайцам мы вышли на давно забытую даосскую технику сновидений, перекопировали в Пекинской библиотеке четыре древних манускрипта и после их перевода... сели на задницы. Мало того, что мы повторяли их путь! Мало того, что опыт даосов принес нам кучу инсайтов! Но они еще дали нам новую цель - путешествие через северный предел тоналя - к источнику бессмертия". ( Во как! О.С.)
   Тем не менее Хакеры признают, что в сновидении есть то, чего не находишь в реальном мире, но соотносят это только с прошедшим временем, а не с искажённым или вообще иным пространством сновидения: "Составляя карту, я обнаружил в районе, где тогда жил, лишнюю улицу. В реальном мире было там две улице, а в сновидениях - три. И третья пролегала через огороды реального мира. Меня заинтересовал этот феномен. Я познакомился с владельцем одного из огородов и однажды пришел к нему с бутылкой вина. Пока хозяин пьянствовал, мне удалось прогуляться по его территории, и я там обнаружил остатки старого фундамента - как раз на стороне моей сновиденной улицы. Хозяин огорода рассказал, что когда-то давно (может, пару веков назад) там действительно пролегала улица".
   Помимо ХС, существует достаточно большое количество способов картографирования и вспоминания, просмотренных за ночь сновидений (большинство из них можно найти в книгах Стивена Лабержа и на его сайте [LUCIDITY INSTITUTE]), однако, многие из них достаточно сложны для воспроизведения и следования им. Многие сновидцы в конце концов приходили к собственным методам вспоминания и картографирования.
   Возвращаемся к ХС, которые выяснили, что все сны как бы являют собой некие "пузырьки", висящие непонятно где. И тогда было принято решение попытаться объединить их все в один большой пузырь. Методику выбрали самую простую: продолжать картографировать сны, взяв за исходную точку - "Home. Sweet home!". И будущие хакеры сновидений (ХС) - а уже подобралась небольшая группа - начали плясать от печки. Через небольшое время оказалось, что у каждого сновидца все карты практически идентичны. Это повергло в шок и вызвало новую волну энтузиазма, но самое поразительное состояло в том, что пространство сновидения оказалось возможно использовать для общения. Сновидящие условливались встретиться в определенном месте карты сна. И встречались. И беседовали. При перекрестной проверке совпадения оказывались практически стопроцентными! Еще одним откровением стало переоткрытие настоящей цели "пасьянса Медичи". Если вкратце, это пасьянс, когда карты из перемешанной колоды выкладывают в один ряд. Если карта находится между двумя другими картами одинакового значения или масти, она перекладывается на предыдущую, и ряд сдвигается. Пасьянс сходится, когда остается стопка из всех карт колоды и ещё одна. ХС отождествили карты с событиями. Соответственно, пасьянс Медичи стал цепочкой событий. Пасьянс, который сошелся, - завершенной, или сходящейся, цепочкой событий. В результате была создана компьютерная программа, которая вычисляла все возможные варианты сходящегося пасьянса. Хакер задавал требуемую последовательность карт-событий, которые должны были произойти, вычислял последовательность карт в колоде, делал их расклад - пасьянс, естественно, сходился. Затем он начинал разворачивать цепь событий в реальности: эта цепь почти автоматически приводила хакера к желаемому результату. Конечно, все не так линейно. Надо было выполнить еще массу разных условий, чтобы произошло именно желаемое, а не его аналог. Но это - вне сегодняшнего рассмотрения.
   Непонятными остались несколько пунктов. Почему ХС использовали "усеченную" 36-листовую колоду, а не из 52 карт? Следующий вопрос еще интереснее: грубо говоря, сходящийся пасьянс представляет собой круг, кольцо. Но ведь желаемое событие надо "закрепить". Поэтому издревле магический круг рисовали не просто кольцом, а как круг и еще четверть круга. Посему нужно было вводить еще и пятую масть - для полной магичности этого процесса. Но это отчего-то не было сделано.
   По большому счету ХС сделали круг и вернулись туда, откуда пришли: наш мир есть всего-навсего некая программа или набор программ, которые позволяют человеку в них пребывать, но не дают влиять на себя. Однако вернулись они с пониманием того, как именно можно пытаться влиять, обходить и обманывать эти программы, чтобы освободиться от них. Видимо, "Матрицы" насмотрелись слишком!
   Естественно, такими людьми заинтересовались компетентные товарищи из спецслужб. Перспективы рисовались самые захватывающие: из сна можно влиять на других людей, лечить, калечить, манипулировать сознанием, карать, миловать и вручать "подарки судьбы". Как уже говорилось в легендах и байках, по некоторым сведениям, основатель ХС был убит не без участия тех самых спецслужб. Впрочем, собственная смерть - всего лишь способ уйти окончательно в тень. Или покинуть этот мир и переселиться в мир сновидения, как то описано у того же Кастанеды.
   Но информация о ХС уже расползлась по Интернету. Есть великое множество людей, которые являются продолжателями деятельности ХС или выдают себя за таковых.
   Насколько можно судить по противоречивой информации почерпнутой в сети, Хакерами сновидений действительно заинтересовались органы госбезопасности и вскоре группа прекратила свое существование. О судьбе её лидера Сергея Изриги нет достоверных сведений. Члены группы перестали публиковать информацию о своей деятельности в сети. Официальный сайт группы был закрыт, как и его зеркалА. Сохранился вариант сайта, размещенный впоследствии на другом хостинге, где витает отрывок из классификации сновидений, созданной Хакерами сновидений.
   Хакеры придумали свою классификацию и свели её к 4-м видам:
   - бредовые петли (это обычно крайне схематизированные сны, с однообразно повторяющимися сюжетами; как правило, они снятся людям во время болезней, в дни упадка сил и замороченности; хорошо запоминаются; во многих случаях "петли" крутятся все 5-6 периодов REM-сна; для начинающих сновидящих они практически бесполезны; для опытных юзеров являются прекрасной возможностью перехода в осознанные сновидения; и что интересно, "петли" часто имеют минимизированный фон окружения с почти полным отсутствием спрайтов; "хакеры" считают этот вид сновидений эквивалентом отладочной программы).
   - чат (сны, содержание которых на 80-90% состоит из болтовни, монологов и диалогов; обычно плохо запоминаются; чаще встречаются во 2,3,4-ом периодах REM-сна; при активной практике сновидящих трансформируются в 3 и 4 виды).
   - яркие сны (сновидения, с насыщенным фоном окружения, со сложным сюжетом и колоритными спрайтами; чаще встречаются в 1, 5 и 6-ом периоде REM-сна; поставляют сновидящим основной материал для создания карт).
   - прозрачные сны (на начальных стадиях практики редки; хорошо запоминаются; часто неправильно интерпретируются как осознанные сновидения; вовлекают моменты осознания того, что ты спишь и знаешь, что ты спишь).
   Вот что писал Сергей Изриги о своём опыте создания карты, используя эту классификацию:
   "В северо-западном углу располагается непонятный феномен, который ты рассмотришь хорошо только в момент смерти. Эдакая "дыра", куда стекает западная и северные реки. Об этом поговорим потом. На карте имеются очень стабильные и неизменные места, но есть и зоны трансмутаций, где все меняется. Зоны трансмутаций являются входами в нижние миры. Примерно на середине карты и к западу есть огромный котлован, в котором располагается шаблон "индустрии". Когда навестишь это место, поймешь. Рай - в юго- восточном углу. Очень красивое место, но меня поразило, насколько оно маленькое и... ммм... деревенское...".
   Описывая современную субкультуру хакеров, психологи часто называют их "одержимыми программистами" - людьми, которые воспринимают реальный мир, как некую "операционную систему вселенского суперкомпьютера", в чём и состоит их ошибка и усугубление всех опасностей их исследований. Этот нелестный отзыв нуждается, по их мнению, в небольшой поправке, и они оправдываются: "На самом деле мы убеждены в обратном: каждая программа является "миром", живущим и действующим по своим законам и принципам. Странствуя по этим "мирам", хакер обретает способность входить в довольно сложные информационные структуры и защищенные системы. Он исследует их, наслаждается красотой и порою использует некоторые разработки для своих личных целей".
   Тем не менее, оценка психологов в определении хакеров была воспринята некоторыми людьми как вызов, и их находки могут служить ответом на некоторые вопросы исследования сновидений, в частности об опасности этих исследований, сопряжённых с нахождением в "нехороших" местах и с встречами с хищными сущностями. Так, занимаясь картографированием, ХС обнаружили некие лабиринты сновидческих пространств:
   Виды лабиринтов.
   Хакеры делят лабиринты на три вида: один из видов люди выращивают сами. Его развитие начинается с зародыша (обычно это какая-то проблема или фобия в повседневной реальности). Лабиринт развивается вместе с тем, как мы "запускаем" эту проблему. В сновиденном мире такие лабиринтики видятся, либо как дом со многими комнатами, либо как лабиринт лачуг (кругом дома, заборы, злые собаки).
   Второй вид лабиринтов - это так называемые архетипичные лабиринты. ХС считают их универсальными программами для зомбирования людей. Некоторые думают, что они порождение флаеров (летунов), другие считают их "якорными точками", с помощью которых наши светоносные пращуры зафиксировали себя в этом мире и превратились в людей. В сновиденном мире этот вид лабиринтов действительно представляется чередой коридоров или подземных пещер.
   Третий вид лабиринтов - ловушки внимания и миры неоргаников. Если тебя каким-то образом втянули туда в моменты ОС, то обязательно "обгрызут" или попытаются забрать часть твоей светимости. Многие из хакеров пережили такой инцидент, и никому другому не пожелают слиться с неоргаником... А насчет того, почему люди попадают в лабиринты, есть такое мнение: Лабиринт - это часть программы, вложенной в наше сознание летунами. Лабиринт - это программный "червь", который развивается в нас, растет, пожирает энергоресурсы и память, а затем заменяет человека собой, своими законами и правилами.
   Считается, что летуны - лишь персонификация неких сил или энергий. Поэтому хакеры решили "взломать" их импринт - ту "вставочку", которая отучила нас быть свободными.
   Затем они путешествуют по своей карте в Нижний город, который находится в северо-западной части Города. Он как бы в большой впадине. Все дороги, ведущие туда, спускаются резко вниз. Там нормальные здания - в основном, гигантские фабрики, заводы, с длинными высокими заборами, ландшафт индустриального района. Особый трикс (имеется в виду - трюк) заключается в том, что попадаешь ты туда из Города, а любая дорога из Н.Г. ведет в нижний мир. Как правило, это ничем не приметная аллея или визуальный тупичок. Одной из интересных деталей Нижнего города являются лаборатории и научные центры - раздолье для ученых, желающих обрести новые технологии, формулы и прочие научные открытия. Этот район мало изучен и ждет своих исследователей. Эти разведчики должны иметь склонность к науке, иначе их потенциала любознательности будет недостаточно.
   ХС описывают возможность проникновения и пребывания в четырех нижних мирах. Говорят - их больше, но пролезать туда слишком страшно, никто не рискнул. В первом - попадаешь в лабиринт пещер и выходишь в богато украшенных огромных помещениях. Есть окна, есть что-то за окнами, но это трикс. На самом деле ты в первом подземном мире. Его обитатели отстают от нас на эпоху-две. То камзолы, то тоги и плащи. Все они любят меняться, продавать и делиться информацией. Один знакомый шаман назвал этот мир местом встречи двух миров - их и нашего.
   Второй мир действительно похож на наш. Там классно колдуют, а шаманы учат песни. МескалИто (персонаж-галлюцинация из книг К.Кастанеды) показывает на ладошках странные картинки.
   Третий мир - мир сил. Они редко воплощаются в тела, которые мы можем интерпретировать как человеческие. Шаманы и маги ищут тут союзников. Мне это место не понравилось кабальными законами. От тебя требуют почти все, а от них получаешь чуть-чуть. Короче, еще те каталы (так именуются на жаргоне карточные шулеры. О.С.).
   Четвертый мир исследователям понравился, но он, говорят они, очень страшный. Огромные пустынные пространства. Масса слуховых и визуальных глюков. Безлюдно и жутко. Черные пески с огромными барханами. Ты идешь среди них, как по глубокому каньону. Свист ветра, и где-то вдали блуждающий огонь. Ты бросаешься туда, летишь на черных перепончатых крыльях. Но огонек исчезает, а ты падаешь на острые камни у основания огромного колосса. Рядом разбросаны белые кости, черепа и черепки. Ты поднимаешь голову, чтобы взглянуть на изваяние древнего бога... и получаешь мощный удар, который уносит тебя обратно в твой мир. В ушах слышится злобный смех и предостережение: "Ты мой, но пока я отпускаю тебя!" По карте существует прямой транзит в этот мир - через "Высыхающее озеро". Это такое место на карте в зоне трансформаций. Оно то полное, то сухое, и с трещинами. И вот тогда надо проникнуть в любую из трещин и попадаешь в один из нижних миров. В основном, во второй и первый. Но довольно часто в третий. А однажды некий хакер сновидел четвертый Н.М. почти два месяца. После чего заболел и едва не умер. Наверное, поэтому все и бояться теперь туда ходить. Спуск по длинной-длинной лестнице тоже приводит в нижние миры. Те люди, которые спускаются в нижние миры по длинной лестнице, по какой-то непонятной причине попадают сразу в третий мир. Он довольно нехороший, злой и неприветливый для человека. Кстати, спуск по лестнице часто отмечают наркоманы - особенно, псилобицидники (балующиеся с галлюциногенными грибами). Основной спектр переживаний: одиночество, безысходность, страх того, что ждет в глубине. Самый кайфовый - второй мир. Попадать туда лучше через трещины водоемов, которые находятся в зоне трансформации.
   В лабиринтах по результатам исследований хакеров находятся места потери и возвращение светимости, под которой они понимают, по-видимому, жизненную силу, или духовную составляющую человеческой личности. Причём, они считают, что в лабиринтах находится светимость только тех людей, которые были пойманы там в ОС. Это редкие случаи, неорганики охотятся только за энергетически "ценной" добычей. И здесь ХС дают описание встреч с различными разновидностями населения сновидческих пространств, различая их по уровню опасности для сновидца, которые (опасности) начинаются уже с первых же этапов картографирования:
   Уровни опасности.
   0-й уровень -- это первый этап составления карты. Летуны и олли (см. раздел "Чужие") о тебе еще ничего не знают. Ты волен и свободен в своем развитии. Щиты тоналя крепки и нерушимы. Тональ -- это упорядоченная и доступная восприятию обычных чувств часть мира,а личный тональ человека -- это тО, что делает мир для него таким, каким он его воспринимает.
   1-й уровень - в твоем коконе образуется брешь. Ты открываешься не только силам нагваля, но и смерти. (Нагваль есть всё то, что недоступно человеческому восприятию. Его можно назвать непознаваемым, или неведомым. Нагваль обретается путём медитации). Она (сила) начинает наносить болезненные удары. Ты становишься объектом внимания олли. Они начинают изучать тебя, а ты думаешь, что "едет крыша". Летуны берут тебя под колпак. На этом этапе от сновидений отваливается половина адептов. Многие из них уходят с неизлечимыми болезнями ума и тела.
   2-й уровень - смертельная опасность. Контакт с силами и энергиями вселенной требует от человека безупречности и особого настроя. Прессинг летунов настолько сильный, что кажется порою невыносимым. И вот подумайте, если все эти летуны , олли и прочая нечисть сами гости в сновиденном мире, то как они из своих миров попадают. ...Олли ловят твое внимание, пытаются войти в твою жизнь, и здесь лучшими из негативных исходов являются одержимость, мании и различные новообразования тела (доброкачественные и злокачественные опухли). Худшими вариантами являются плен в лабиринтах (в реальности - кома).
   Термины тональ и нагваль использовались в эзотерической Школе дона Хуана Матуса, описанной в книгах Карлоса Кастанеды.
   Под этими терминами понимались два "параллельных" мира, из которых состоит вселенная, -- мир материальных предметов и способность человека его воспринимать (тональ) и мир нематериальный и параспособности человека на тонком уровне его ощущать (нагваль).
   Человек общается с тоналем через так называемое "первое внимание", т.е. то внимание, которое обеспечивается органами чувств физического тела.
   Но для того, чтобы познать нагваль, требуется развить "второе внимание", т.е. ясновидение.
   А что касается лабиринтов, есть еще три лабиринта не имеющие, вроде бы, отношения к сновидениям. Эти лабиринты существуют у всех людей: это - ЛЖ ( лабиринт жизни ), ЛС ( лабиринт судьбы) и ЛП (лабиринт привязанностей ) В них вы выступаете как мячик в игре, вас мотает судьба, жизнь, ваши привычки... и в этом лабиринте жизни самое страшное место это дыра метр на два - смерть. Так зачем же приближать эту дыру проникновением в опасные лабиринты сновидческих пространств?
   Ведь помимо жутких лабиринтов Нижних миров, которые наоткрывали Хакеры сновидений в своих путешествиях по своим картам, существуют прекрасные миры Страны сновидений. Сновидение состоит из множества компонентов: сюжета и эмоций, персонажей, местности, цветового и звукового оформления, несоответствий, разрывов, переходов и т.д. Так уж случилось, что в современной культуре сны обычно используются для предсказания будущих событий. Вы вспоминаете пару-тройку ярких образов сна, открываете сонник и находите их толкования. Все четко и понятно: "Увидеть остров - означает обретение покоя, свободы и заслуженной благодарности после многих тревог". Или: "Увидеть цепи - предвещает клевету и предательские замыслы ваших завистников". Здесь главное - не открывать второй сонник, иначе вы найдете, что "Остров - это перемены в личной жизни, разлуки и потери; для состоящих в браке - развод". А "Цепь - это безраздельная верность". Как только вы сверяете толкования двух сонников, метод предсказаний теряет половину своей эффективности. В этом заключается его главный недостаток. Но уж лучше так, чем копаться, да ещё совместно в самых жутких закоулках хакерских блужданий, вызывая из небытия толпу хищных сущностей, тех самых Чужих, о которых мы поговорим в следующем разделе.
   Однако существует еще одна версия - не известная широкому кругу людей, но довольно-таки убедительная: В результате обработки тысяч сновидений, и не только Хакерами, были обнаружены удивительные, не поддающиеся объяснению факты. Поражало огромное количество синхронных сновидений. Например, в определённые даты людям снились игры с детьми либо на площадке недостроенного дома, либо на каких-то развалинах. Что это было? Показ сновиденного фильма? Некий файл, который прокрутился через "дисковод", составленный из этих сновидящих? Или тут имело место неправильное декодирование информации? Какое-то предупреждение? Приказ? Выброс бессознательного материала? Ответа нет до сих пор.
   Также было замечено, что люди часто видят сновидения, которые не имеют отношения к их жизни. Допустим, человек, никогда не бывавший у моря, ловко рассекает волны на серфинге. Житель Севера охотится во сне на слона, а парню из Прибалтики снится пыльная буря в пустыне. Иногда мужчины попадают в женские сны, а женщины - в мужские. Иногда нам снятся сны животных.
   Чьи это сны? Кто может транслировать их на дальние расстояния? Люди? Коллективное бессознательное? Или наша планета?
   В то далекое время ученые открыто публиковали статьи об исследованиях сновидений. Военные почти не обращали на них внимание. Но с 1995 года ситуация изменилась. Из архивов изымались сотни работ, которые описывали прямые и обратные связи между мирами снов и яви. Хакеры сновидений накопили всю доступную на тот момент информацию о снах и сновидениях. Их вывод был следующим: сновидение - это аналог текстового файла в формате only-read. Примерно к такому же мнению приходят сейчас американские ученые.
   Человек, знакомый с компьютерами, знает, что текстовый файл не может влиять на операционную систему. Но, будучи снабженным макросами (объект программирования) управления, он превращается в "отмычку" для взлома программы. Это хакерское правило справедливо для проникновения в любую защищенную среду, в том числе и для осознанного вхождения в мир сновидений. И сон рассматривается как защищенная программа. Сон, кроме Осознанных сновидений, превращает нас в марионеток. Засыпая, мы не знаем, в каком месте окажемся. Набор сюжетов и персонажей навязывается нам помимо нашей воли. Программа переносит нас из сцены в сцену совершенно нелогичным образом. Мы выступаем то в роли зрителей, то в роли участников событий. Сон контролирует нас, заставляя подчиняться его командам и правилам. Хотя и здесь бывают исключения. Некоторые люди изредка могут "заказывать" сюжеты снов. Другие вносят в сновидения незначительные элементы управления.
   Однако любые продолжительные усилия по "укрощению" снов вызывает "ответный удар". Это является еще одним признаком "защищенности" сновиденной программы. Каждый исследователь снов, в конце концов, встречается со "стражами". Эти "хранители" ("защитники", "монстры") пугают людей, если те начинают изучать особенности сновиденных пространств. Психологи утверждают, что "стражи" - это персонификации наших проблем или выходы бессознательного. Мистики и оккультисты говорят, что "хранители" и "монстры" являются астральными существами или силами, которые, контактируя с человеком, принимают вид грозных и опасных чудовищ... тех, которых мы и называем - Чужими.
   Спите спокойно и не пытайтесь узнать, зачем вы видите сны... Или читайте дальше и познакомьтесь с населением наших сновидений!
  
  

Население снов

  
   "Кто там скачет в ночи? я хочу это знать, я хочу это знать..."
   И. Бродский
  

Чужие

  

Религия, магия и сны

  
   Все религии - иудаизм, христианство, даосизм и ислам - называют сон временем проникновения Божественной реальности в человеческое сознание и ценят его. Однако все эти мировые религии имеют свое вИдение способов общения Бога с человеком. Единственное, что их объединяет и о чем здесь стоит упомянуть, так это о том, что сны, отмеченные Божественным присутствием, дарят как объективное, так и субъективное провИдение (т.е. вИдение, зиждущееся на ваших собственных ценностях). Другими словами, пусть вас не беспокоит средство передачи Божественного послания (будь то предмет или человек), пусть само послание ведет вас.
   История буддизма начинается со сна. В наиболее древних буддистских рукописях описан сон матери Будды, в котором произошло его зачатие:
   "Появился белый слон с шестью сияющими бивнями и проткнул своим бивнем ее бок, но она не почувствовала боли. Она пробудилась от пения птицы и поняла, что зачала, хотя и была чиста". Этот сон обозначал то, что она забеременела человеком, который будет править миром и будет Учителем мира.
   Кроме того, буддистское учение отличает специфическое восприятие реальности: мир - это такая же иллюзия, как сон, но в то же время важность мира от этого не уменьшается, так же как и важность сновидения. Циклическое существование и обновление Вселенной в Буддизме осуществляется сменой кальп, где кальпа - сутки Брахмы, равные 24000-ам божественных лет, половина этого срока - это ночь Брахмы, он спит и видит сны, и это и есть земная жизнь: мы все лишь сон Брахмы. Развитие сновидений, а равно, как и духовное развитие на религиозном и магическом пути вообще, принципиально отличается друг от друга и исторически, и практически, и качественно, и процессуально, и идейно, и является прямо противоположным по направлению... Любое и всякое магическое учение направлено на накопление, приобретение, стяжание силы, энергии, необычных мистических способностей, - на властвование и управление, что противоречит принципу Любви. Магия даёт установку исключительно потребительскую. "В основе каждой истинной религии, напротив, заложен закон духовной Любви - идея бескорыстного служения, отдачи, жертвенности, сострадания, покорности.
   Магия по отношению к человечеству исторически старше, древнее, чем религия. Именно магия и отвечает сознанию первобытного человека - уровню борьбы и выживания, выживанию за счёт других живых существ. Быть сильнее, хитрее, коварнее - стать более хищным, могущественным и агрессивным - вот практический девиз первобытного существования.
   "Потреблять, потреблять и потреблять", такой лозунг, как это ни парадоксально, стал ведущим и сейчас, в 21-ом веке. Мы теперь так и называемся: общество потребления, и все цели хороши для достижения этого, в том числе, смешно сказать, - опять магия! Откройте любую газету, включите ТВ (если вы ещё не отказались от этой вредоносной привычки) - толпы магов, колдунов и, так называемых, экстрасенсов предлагают свои дорогостоящие услуги. Причём , 99,9% этой толпы - шарлатаны.
   Магия отвечает развитию дикого, животного сознания на энергетическом уровне. С точки зрения магии любить - невыгодно, бессмысленно, неэффективно (конечно же, в различных описаниях магии в целях маскировки об этом не говориться открыто)... Магия утверждает, что природа мира является хищной и отдавать что-либо очень глупо. Отдающий, в конце концов, сам останется ни с чем, станет слабым, и его неизбежно растерзают более сильные - съедят, убьют, уничтожат.  а земле долгое время всевластвовала магия - говорят антропологи и культурологи, а я прибавлю - а разве она не царствует и сейчас?
   Однако исторический человек развивался, и когда он вырос до готовности и способности любить, на землю пришла Религия.
   Религиозные концепции, в отличие от магических, поднимают, просветляют, возвышают сознание человека на более проникновенную, первичную основу или плоскость бытия. Они учат не копить и охотиться за Силой, не властвовать, а сострадать, отдавать и любить. Религия категорически отрицает позицию магии: мир ни в коей мере не может быть хищным, вселенная создана и вышла из космической Любви. Любить - означает превзойти мир животного сознания. Любовь - единственная Сила, управляющая Творением.
   В то же время с развитием религиозного сознания магия не сдала позиции, она не исчезла. Наоборот, она стала искусно маскироваться, подстраиваться под мышление современного человека. Она облекает своё "звериное" содержимое в различные привлекательные психологические концепции. Современным выражением магии (шаманизма), например, является трансперсональная психология Станислава Грофа или же концепция ШСС (шаманских состояний сознания) М.Дж. Харнера. И, несмотря на ментальное изящество, кажущуюся теоретическую глубину и всеохватность, с точки зрения более высокого религиозного сознания, магия для человека уже давно стала духовной регрессией, деградацией - назад к животному сознанию! Ну, а, в самом деле, "выгодно" ли любить в высоком значении этого слова - жертвовать, отдавать, сострадать, помогать, а не хапать, потреблять, использовать?
   Магическое и религиозное сознание противоположны по качеству. Различны и цели конечной реализации. В рамках магии самое развитое "боди" сохраняет сознание "дневного" человека, но неизбежно замыкается на плотные, тягостные и самые мрачные слои ноосферы планеты Земля, упрощённо именуемые в мифологических представлениях большинства народов адом, чистилищем, "шеолом", преисподней. Да и к самому слову "магия" при этом добавляется определение - "чёрная", потому что иной, "не чёрной" магии в принципе не бывает и быть не может... На пути же религиозного познания просветлённому человеку соответствуют столь же светоносные, чистые и благостные пространства посмертного существования ("эдемский сад", "рай""...).
   Путь магии давно изжил себя, для современного человека, казалось бы, он стал абсурден, но продолжает существовать и привлекать незрелые души. Любопытно, что прилагательное "чёрная" (магия) не является художественным сравнением - оно отражает энергетическую суть магии. Проследим это в сравнении белого и чёрного цвета.
   Известно, что любой предмет белой окраски мы воспринимаем как белый, именно потому, что этот цвет отражает (излучает, отдаёт!) весь видимый спектр частот (красного, оранжевого, жёлтого...). Любой чёрный объект выступает в противоположной роли - он поглощает цвета и потому воспринимается "чёрным". Процессы же поглощения и излучения - противоположны. При этом абсолютно белый цвет и абсолютно чёрный объединит одно - оба они будут невидимы и недоступны физическому восприятию. Несмотря на сходство, в духовно-оптической системе человека абсолютно белому цвету соответствует метапсихический (первичный) Свет, а идеально чёрному - максимальное сосредоточие психического, отражённого света.
   Таким образом, магия - это стремление к абсолютно "чёрному телу", а религия - к "белому" абсолюту. Магия и Религия (о чём всем и всегда прекрасно известно ) являются антагонистами! Об этом замечательно написано в статье Протоиерея Дмитрия Смирнова "Не участвуйте в делах тьмы":
   "...Но если не в связи с молитвенно-духовной жизнью во Христе, а невесть откуда в человеке, или от рождения, или в результате болезненного шока, или в итоге некоего ауто-треннинга (скажем по системе йоги) появляется какая-то необычная способность (например, способность гипнотического воздействия на других людей), то очевидно, что это не благодать Святого Духа. Тогда, что же это за сила? Какова ее природа?
   Возможны два ответа. Или это сила, непосредственно исходящая от падших ангелов, или одна из материальных сил (энергий) человеческого естества, получившая возможность фокусироваться в направленный луч (вроде феномена увеличительного стекла, когда обычный рассеянный солнечный свет собирается в пучок, способный прожигать бумагу, дерево, кожу)".
   И далее: "А что происходит с теми, кто все же их проявляет? Врачи-психиатры не без основания полагают, что один из секретов гипноза состоит в мобилизации предельных возможностей тех или иных функций человеческого организма. Обычно его силы, способности, функции используются гораздо ниже своих предельных возможностей. Если довести эти функции до предельного уровня напряжения, можно получить эффект исцеления от некоторых болезней. Но что потом? Использовав предельную нагрузку, наш организм не в силах будет справиться с очередными болезнями. Наступит реакция спада его внутренних возможностей, и последствия могут оказаться еще более худшими. Отсюда еще более страшные болезни или психические расстройства (беснования), или духовное порабощение силам тьмы. Этой хитрости и коварства не учитывают ни целители, ни те, которые стремятся избавиться от своих страданий любыми средствами. "И бывает человеку тому последнее хуже первого!" (Мт. 12:45). Гипнотическое воздействие, кроме того, срывает ту защитную печать, которая предохраняла сознание человека от сторонних внушений, сохраняла его должную внутреннюю свободу. Теперь человек становится податливым и на другие чуждые внушения. Это, пожалуй, самое тяжелое последствие гипнотического лечения".
   Следует помнить об этой практической стороне различий на путях сновидений; - несмотря на то, что осознанное сновидение может выступать магическим или религиозным, внимание следует обратить на принципиальную локальную разницу световых первоисточников рассматриваемых традиций.
   Магия - это тупиковый путь расширения, разрастания, усиления, уплотнение собственного "эго", алчности, гордости. Магия - это лабиринт сознания...
   Религия характеризуется способностью к отдаче и самопожертвованию, это - путь умаления, нейтрализации, трансформации эго в состояние Любви! А религиозная отдача и служение означает одновременное наполнение. Наполнение драгоценной животворящей плазмой - огненосным, духовным Светом Любви! Центральные светоносные потоки действуют всегда позитивно и целительно. Периферийные психические энергопотоки выступают неизменно разрушительными...
   Существует, правда, некие религиозные и нерелигиозные философии (некоторые постулаты Гераклита, Бертрана Рассела, Ницше, манихейства и пр.), утверждающие тождественность категорий добра и зла. Имеет место быть и позиция, именуемая - "по ту сторону Добра и Зла" интересно, "по ту..." - это по какую?... О.С.), но, прежде чем вставать над добром и злом, неплохо бы сначала научиться отличать психический (теневой) свет от метапсихического.
   В сновидении Келзера (Кевин Келзнер, "Управление сновидениями" 2006.), в образе человека в тёмном плаще предстала персонификация зла - зловещая концентрация отражённого света, отрицательной энергии. Это был демон! Собственно, демон (сатана, дьявол) в своих характерных образах (тёмных и величественных фигурах) является наиболее распространённым архетипом отрицательной пси-энергии и типичным выражением аспекта личной энергии Кундалини! А правильней и точнее было бы назвать этот сон "Приближаясь к присутствию дьявола". И снова следует обратить внимание на точность ночной символики.
   Характер встреч с персонификациями отражённого нефизического света выражается: угрожающей силой, мощью, страхом, ужасом, смятением, сопротивлением. Восприятие присутствия метапсихического Света всегда проявляется вдохновляющей радостью, интенсивным излучением, покоем, любовью, благоговением, особой насыщаемостью, полным приятием и абсолютным удовлетворением; фигура божества облачена в одежды белые, чистые, красивые...
   Из жизнеописания святого Тихона Задонского, епископа Воронежского (1724 -1783гг):
   "Вышел немного освежиться на крыльцо. Вдруг развёрзлись небеса и увидел я такой свет, что бренным языком сказать и умом объять нельзя. Это было на короткое время, и небеса встали в своём виде. От этого чудного видения я возымел более горячее желание уединённой жизни. Долго и после того чудесного явления чувствовал и восхищался я умом и поныне лишь вспомню, ощущаю в сердце веселие и радость..."
   Афонский святой, старец Силуан (1866-1938гг), многократный свидетель светоносной субстанции поясняет: "Свет Божественный созерцается независимо от обстановки, и во мраке ночи и при свете дня. Благоволение Божие посещает иногда таким образом, что сохраняется восприятие и тела и окружающего мира. Тогда человек может пребывать с открытыми глазами и одновременно видеть два света, то есть и свет физический и Свет Божественный. Такое видение у Святых Отцов называется видением ЕСТЕСТВЕННЫМИ очами... Но божественный Свет иной по природе своей; это - свет ума, свет Духа, свет Любви, свет жизни... Свет способен "разговаривать", телепатически передавать информацию, указывать, предостерегать, защищать, согревать...".
   Из жития преподобного о. Кирилла, игумена обители Пречистой Богородицы на Белом озере: "Преподобный отворил оконце кельи и увидел Свет великий, сияющий с неба, к северу, туда, где Белое озеро, и лучом указывая ему, словно перстом, место его поселения... Глядел он на это, пока чудный тот Свет небесный не исчез".
   Удивительный Свет способен придти на помощь в самых безысходных обстоятельствах...
   В период сталинских репрессий в тюремном лагере заключённого верующего, православного старца отца Арсения вместе с молодым (неверующим) человеком (Алексеем) в зимнее время заключили в изолятор на двое суток. Это было равносильно смертному приговору, так как все люди, попавшие в неотапливаемый карцер, обитый железом, уже через несколько часов замерзали... На улице стоял мороз 30 градусов. К тому же и отец Арсений и Алексей были сильно избиты и истощены.
   "Замёрзнем, о. Арсений, - простонал Алексей. - Из-за меня замёрзнем. Обоим смерть, надо двигаться, прыгать, и все двое суток. Сил нет, весь разбит, холод уже сейчас забирает. Ноги окоченели. Так тесно, что и двигаться нельзя. Смерть нам, о. Арсений. Это не люди! Правда? Люди не могут сделать того, что сделали с нами. Лучше расстрел!"
   Отец Арсений молчал. Алексей пробовал прыгать на одном месте, но это не согревало. Сопротивляться холоду было бессмысленно. Смерть должна была наступить часа через два-три, для этого их и послали сюда...
   Отец Арсений молился... Холод полностью охватил Алексея, всё застыло в нём. Лежал ли, сидел ли на полу, или стоял, он не сознавал. Всё леденело. Вдруг наступил какой-то момент, когда карцер, холод, оцепенение тела, боль от побоев, страх исчезли... Затем появился неземной Свет и Голос, далее они потеряли ощущение жизни и выдержали эти двое суток.
   В отличие от Божественного Света, психический свет персонифицируется в форму жаб, змей, волков, оборотней, демонов - отвечающую более точному энергетическому содержанию.
   Христианские мистики стремятся исключительно к метапсихическому, а не к психическому, - к без-Образному Свету. А в связи с искусительной природой демонических наваждений и коварством психического света в христианском учении существует ЗОЛОТОЕ ПРАВИЛО: "Любые приходящие или проявляющиеся (в медитации или молитве) образы (даже самые светлые) ни в коем случае - не принимать!"
   Кстати, этот же мудрый тезис звучит и в буддизме: "Увидишь Будду - убей его!"
   Именно поэтому христианское отношение к сновидениям (игре тени) обозначается как "прелесть" (гордость, обман, тщеславие, самомнение, искушение). С духовной ортодоксальной точки зрения все субличности, выраженные сновидением, - отрицательны!
   Конечной христианской целью является единение с несозданным Светом - самому стать духовным Светом.
   В своём труде "Сновидения. Жизнь души во сне" (Издательство Борисова, Воронеж, 2007г., рецензент Русской Православной Церкви ) Евгений Гончаров, отвечая на вопросы: что такое сновидения, можно ли им верить, и какого мнения о снах святые Отцы Церкви, ссылается на многочисленные свидетельства из Ветхого и Нового завета и цитирует правило иноков старого Афона: "Сонные видения - не принимай и не отвергай, храни их в тайне. Лишь духовному отцу можно их рассказывать для составления суждения о них - являются ли они благодатными или от лукавого".
   Святитель Феофан Затворник на вопрос: "Можно ли верить снам?" - отвечал: "Лучше не верить, потому что враг и наяву много пустяков навевает на голову. А во сне это ему ещё удобнее. Если какие сны сбываются, то по сбытии благодарите Господа за милость".
   За всё приходится расплачиваться. За наше спасение, за неисчислимые христианские чудеса Господь заплатил Своею Кровью. За чудеса бесовские, за этот кратковременный обман, будут платить как сами маги, так и их жертвы. Вспомните историю Симона-Мага!..
   Однако многие мировые религии говорят о том, что сон -- это нечто большее. Зачем буддийские ламы, толтеки (древнее индейское учение), шаманы так настойчиво требовали от своих учеников и адептов умения контролировать свои сны? Зачем они заставляли их подробно вспоминать и осознавать? Почему они считали простой сон не только бесполезным, но и вредным занятием?
   Рассказывают, что несколько тысяч лет назад на Землю спустились странные завоеватели. Старый монах называл их "тенями", потом ученые нашли их аналог в Кастанедовском учении -- толтеки называли их "летунами". Пришельцев не интересовала наша пища и наши тела. Их интересовала наша психическая энергия. Сила разума человека оказалась для них весьма лакомой добычей. Свобода и способность путешествовать -- предметом огромной зависти. И тогда было совершено самое страшное завоевание. Они напали на наши сны. Постепенно порабощая сознание, они внедрялись в пространство снов. Поскольку люди не ожидали подобного вторжения, они от него просто не защищались. Нападение производилось очень ласково -- в обмен на психическую энергию нам подсовывали сладкие обманки, красочные сны-пустышки. Тех, кто все-таки понял и стал сопротивляться, пришельцы просто убивали. Сложность еще заключалась в том, что в обычное время этих странных пришельцев не было видно, их смутные тени можно было различить лишь в сумерках. Они сторонились людей, обитая, в основном, в горах и лесах. Один из молодых монахов показал членам экспедиции древний рисунок летуна -- на истертой ткани было изображено существо, похожее на летучую мышь с темными глазами, огромными рваными крыльями и множеством маленьких коготков по краям этих крыльев. От рисунка веяло силой и страхом.
   Восприятие присутствия метапсихического Света всегда проявляется вдохновляющей радостью, интенсивным излучением, покоем, любовью, благоговением, особой насыщаемостью, полным приятием и абсолютным удовлетворением; фигура божества облачена в белые, чистые, красивые одежды...
   Характер встреч с персонификациями отражённого нефизического света выражается: угрожающей силой, мощью, страхом, ужасом, смятением, сопротивлением; фигуры в чёрном одеянии... всем тем, чтО мы именуем - адом.
   Знаменитый французский писатель-экзистенциалист Жан-Поль Сартр говорил, что ад - это другие. Другой талантливый автор, Виктор Пелевин высказался на этот счет так: "Это поистине удивительные слова - редко бывает, что такое количество истины удавалось втиснуть в одно-единственное предложение. Однако, несмотря на всю глубину, эта сентенция недостаточно развернута. Чтобы она обрела окончательную полноту, надо добавить, что Жан-Поль Сартр - это тоже ад - потому, что он для нас тоже Другой...". Я же добавлю к высказыванию Пелевина, - а уж какой развёрнутый Ад и сам-то Пелевин!
   Другие, весь окружающий материальный (и нематериальный?) мир, то, чтО нас окружает... Ведь мир людей, человеческое общество, ни на миг не оставляют нас в покое. Нам постоянно говорят: "Сделай так и будет хорошо, или вот так - и будет еще лучше". Все эти непонятные существа, люди и нЕлюди, всё время чего-то требуют от нас. Мы не мыслим себя без других, с одной стороны, а с другой, они для нас - это ад. Так кто же эти Другие, Чужие, населяющие наш и не наш мир и наши сны, проникающие (проникающие ли?) в нашу повседневность? Кто они ти маски, личины, актёры того мира, о котором Шекспир сказал: "Весь мир - театр, все люди - актёры...", и только ли люди или не совсем люди, а может быть, ещё не люди? А что, если - уже не люди!?
   Эти вопросы основательно разработаны в аскетических сочинениях отечественных подвижников: святителей Игнатия Брянчанинова и Феофана Затворника, отца Иоанна Кронштадтского. Мы же остановимся на них только в связи с интересующими нас проблемами.
   Современная научная мысль ведет поиски разумных существ в далеких галактиках, между тем как иной мир намного ближе к человеку. Духовный мир существует параллельно миру физическому и включает в себя не только нашу духовную жизнь: любовь, ненависть, мысли, страсти. Это еще и мир духовных нематериальных существ, обладающих независимой волей, разумом и возможностями, несравнимыми с возможностями человека. Недаром некоторых из них называют - Силы, Власти, Господства!
   В отличие от физического мира, духовный мир морально не нейтрален. Если физический огонь можно использовать как в добрых целях, так и во зло, то существа духовного мира сами по себе имеют добрую или злую волю. Первые в церковной традиции называются Ангелами, вторые -- демонами, бесами. Обычно не спрашивают, почему добры Ангелы -- это кажется естественным. Спрашивают, почему злы бесы? Так вот, они злы как раз потому, что извратили свою естественную природу, как извратил свою естественную человеческую природу садист, которому доставляет удовольствие мучить и губить все живое. Как Ангелы, так и бесы могут воздействовать на мысли человека, вдохновлять его на поступки.
   Явления духовных существ в нашем материальном мире известны давно. Много о них говорится в Священном Писании. Не связанные конкретной физической оболочкой, духовные существа могут принимать самый различный вид, но всегда тот, который люди в меру их развития готовы воспринять. Так, в сороковые годы нашего века, когда человечество психологически уже было подготовлено к межзвездным полетам и встречам с "марсианами" появились первые НЛО. Как ни захватывающи рассказы об их появлении, как ни головокружительны перспективы "контактов", но сами НЛО и их "пилоты" -- все те же древние лукавые существа, которые морочили головы нашим предкам в виде уродцев с рожками и с копытцами, а теперь являются их просвещенным потомкам во всеоружии "последних достижений межпланетной космической техники".
   Многие западные, да и отечественные исследователи давно уже оставили гипотезы о внеземном происхождении НЛО. Они решили заняться не самими бесконечно ускользающими объектами, а последствиями, которые оказывают на человека контакты с ними. Постепенно от трудов по космической технике они добрались до творений святых отцов Православной церкви о духовном мире, о явлениях, проявляющихся на грани духовного и физического мира, о взаимном проникновении двух этих миров, назвав их - Чужие, которыми и занимается ксенология.
   Детальное описание вопросов ксенологии по состоянию на 1979 год выполнено Робертом А. Фрейтасом Мл. в его работе "Ксенология". Ксенология (от др.-греч. ????? -- чужой и ????? -- учение) - многозначный термин, относящийся не только к иным в духовном, мифологическом, идеологическом и кинематографическом смысле, но и в медицинском и биологическом смысле тоже.
   Ксенология -- это и возникновение гомологичных ДНК-последовательностей в геномах различных видов при "горизонтальном" (ненаследственном) переносе генетического материала между организмами, это и возникновение мутаций от изменения генных структур в результате симбиоза организма с паразитами. Ксенология -- в широком смысле наука об изучении чужого, нечеловеческого и неизвестного. Официально как наука она уже существует. Ксенофобия же (от греч. ?????, "чужой" и ?????, "страх") -- нетерпимость к кому-либо или чему-либо чужому, незнакомому, непривычному. Восприятие чужого как непонятного, непостижимого, а поэтому опасного и враждебного. Воздвигнутое в ранг мировоззрения, может стать причиной вражды по принципу национального, религиозного или социального деления. Также может (редко) трактоваться буквально, как навязчивый страх перед другими людьми, то есть фобия в клиническом смысле. Появившаяся наука ксенология -- наука будущего, занимающаяся изучением нечеловеческого внеземного (внеземного ли?) разума.
   О ксенологии писали, в частности, братья Стругацкие и Евгений Филенко. По мысли ксенолога Геннадия Комова, у Стругацких, любая цивилизация, достигшая определённого уровня развития, не может не стремиться к контакту с иным разумом. При этом изучение чужого разума представляется не только частью общего процесса изучения явлений природы, но и необходимым условием самопознания человеком самого себя. Самопознание же человека в процессе долгого пути индивидуализации и вычленения Себя из Мы приводит к образованию "Я-концепции" и её составляющих: реальное Я (представление о себе в настоящем времени), идеальное Я (то, каким субъект, по его мнению, должен был бы стать, ориентируясь на моральные нормы); динамическое Я (то, каким субъект намерен стать), фантастическое Я (то, каким субъект желал бы стать, если бы это оказалось возможным); Я-виртуальное реализуется и проявляется, разумеется, между людьми, в парадигме виртуального пространства, понимаеиого не только как пространство всемирной паутины - инета, но и как явление фантома-псевдонима (Козьма Прутков, Оссиан и пр.); и, наконец, " Я-как самость" субъекта, которая смотрится в "не-Я", как в зеркало, в Другого или Других и тем самым отлаживает, уточняет, корректирует образы своего Я.
   Смотрится как в зеркало! - но не впуская в себя "отражение", тем самым не впуская в себя "их" или "его", то-есть - Чужого. А если "Я" впускает в себя "не-Я" - то это уже патология, а именно: раздвоение личности. Если Станислав Лем, описывая Чужого приходил к выводу о принципиальной невозможности контакта человеческого и нечеловеческого разума ("Солярис"), Стругацкие считали его, хотя и чрезвычайно сложным, но всё же осуществимым. Для этого предполагалось использование своеобразных посредников, сочетающих в себе свойства обеих контактирующих цивилизаций ("Малыш", "Жук в муравейнике"): "Существо, не принадлежащее к гуманоидным сапиенсам, не может быть объектом контакта без посредников" ("Парень из преисподней").
   В работе Е. Цветкова "Счастливые сны", автор рассматривает наличие и индификацию Иных сущностей в контексте общего пласта культуры толкования сновидений и на основании личных исследований. Его исходное положение можно представить так: сон и население снов имеет свою логику, это не логика здравого смысла, а логика художественная, правда искусства, сходная с интуитивным озарением ученого, поэтическим вдохновением художника, основанных на работе сознания и подсознания над фактами, наблюдениями, переживаниями и проблемными ситуациями повседневной жизни. Е. Цветков предлагает инструмент толкования для событий прошлого и осторожный терапевтический взгляд на возможное будущее. Его авторская позиция приближается к концепции К.Г. Юнга, теоретические взгляды которого с большим опозданием входят в научный оборот нашего общества, вызывая к себе пристальное внимание. У Цветкова Юнговский архетип Мудрого Старца (Отца) трансформируется в Смотрителя Жизни, Стража сновидческих пространств, в Хранителей входов и выходов. Тень или Трикстер предстаёт в облике Дьявола, Чудовища, которые на определённых уровнях и планах проникают в реальность и влияют на события жизни.
   Кто же те, кого мы встречаем в наших ночных странствиях? И почему, когда мы видим во снах самых близких нам людей, проснувшись, мы далеко не уверены, что это были именно они? А кто те, кого мы мучительно не можем вспомнить, и незнакомость их внешности не мешает нам чувствовать, что мы знаем их очень давно, даже всегда? И кто те, кого мы боимся больше смерти в наших снах?
   СВОИ СРЕДИ ЧУЖИХ, ЧУЖИЕ СРЕДИ СВОИХ, ЧУЖИЕ СРЕДИ ЧУЖИХ, СВОИ СРЕДИ СВОИХ - так Александр Панов в своей "Школе Сновидений" определяет население сновидческих пространств, проникающее из различных пространств Вселенной в наш и в другие миры. Он называет некоторых из них - Огнёвки - не Волк ли это Огненный змей славянского пантеона парасуществ, не Саламандры ли это средневекового пантеона? Лисы - ну, этих мы знаем как лис-оборотней в китайской традиции. Страшные Оболоки и Мотыли - вероятно, трансформации юнговской Тени и Чудовища. А его Хирурги - по-видимому, воплощение цветковских Смотрителей и юнговского Советчика, вероятно, он же и Голос Эмиссара сновидений у Хакеров сновидений. Может быть это - Песочный человек, который согласно западноевропейским народным преданиям, сыплет детям в глаза волшебный песок, чтобы те заснули? Существовало также поверье, что Песочный человек может пробираться в постель под одеяло к плохо укутавшимся детям и забирать их с собой. Основанный на фольклорном, литературный образ Песочного человека встречался в различных произведениях, в частности у Е. Т. А. Гофмана и Г. К. Андерсена. В рассказе Гофмана "Песочный человек" рисуется устрашающий образ Песочного человека: "злой человек, который приходит к детям, когда они не хотят ложиться спать, и бросает им в глаза целые пригоршни песка, так что глаза заливаются кровью и вываливаются, а он складывает их в мешок и уносит на луну, чтобы кормить своих детей; а те сидят там в гнезде, и у них такие острые клювы, как у сов, чтобы клевать ими глаза непослушных детей". Последнее время Песочный человек стал героем комиксов и фильмов в виде соратника Человека-паука.
   Ксенология только начинает выделяться в самостоятельно оформленную науку, хотя совершенно очевидно, что все духовные и научные искания и самопознание человечества на протяжении всей его истории, в том числе и постантропоцентристской, основывались именно на ксенологических дихотомиях: известное-неизвестное, наше-чужое, человеческое-нечеловеческое, здешнее-Иное и т.д. Более того, рациональная история человечества является продуктом этих дихотомий. Другими словами, во все времена своего существования человечество и люди сущностно самоопределялись при помощи отождествления себя с "человеческим" и разотождествления (переходившим, зачастую, со временем в отождествление, как продолжение себя в неизвестное) с чужим, "нечеловеческим". Однако, в отличие от всех остальных наук, достаточным основанием для существования которых является неочевидное в силу своей вопиющей очевидности - единство мира, краеугольным камнем для существования ксенологии, помимо этого, является истинная мера отличия человека и человеческого от всего остального мира и остальных путей, - отличие, которое при глубоком и трезвом анализе не так очевидно, как представляется и трудноотделимо, потому что именно это отличие всегда есть само-определение, о чём мы уже говорили по поводу "Я-концепции".
   Может быть, для того, чтобы распознать, кто же населяет наши сновидения и влияет на нашу жизнь, стоит вернуться к Владыке сновидческих Дорог - богу сна Морфею, имя которого и трактуется как "придающий форму"? Среди родных братьев Морфея особенно известны Фобетор (Ицелас) и Фантаз. Фобетор является в образе зверей и птиц, а Фантаз подражает явлением природы и неодушевленным предметам. Помимо этого, у Морфея было огромное множество безымянных братьев и сестер, онейров - духов снов. Онейры выглядят, как черные крылатые дети и вмешиваются в большинство сновидений, которые посылаются смертным.
   Овидий в "Метаморфозах" говорил о Морфее так: "Повелитель Сна был отцом тысячи сыновей, целого племени, но из всех их он выделял Морфея, который умел принимать облик любого человеческого существа по своему желанию. Никакой Сон не мог состязаться с ним в артистизме подделываться под облик людей: его голос, его походка, его лицо были в точности подобны оригиналу; кроме того, он точно повторял их одежды и часто выходил в мир...". Онейры же принимают облики и личины других персонажей, декораций и реквизита сновидческих миров. Наверное, онейры - это эгрегоры сновидческих сущностей после проникновения тех из тонких миров в более грубые пласты действительности".
   Описываются в литературе и некие сущности, называемые "памятниками", которые вошли в максимально доступные для многих сновидящих тонкие планы, откуда воспринимались по-разному, но со многими совпадениями по сути: немыслимая древность их знания, несомненно антропоморфная (гуманоидная) духовность, неимоверная плотность золотисто-янтарных энергий.
   Гебблины, выглядящие как монахи в темно-серых или черных рясах, под капюшонами которых вместо лица скрывается либо нечто волчьеобразное, либо пустота. Они хищны, безжалостны и стремительно неотвратимы; появляются, как правило, слева, когда в мире спит все. Рассматривать их как самостоятельный класс сущностей, по всей видимости, не совсем правомерно. О них скорее можно творить как о присущей нашей планете форме падения некоторых сущностей, в т.ч. человеческих, а также как о некоторых проблемах нашего подсознания.
   Гебблины по сути своей - агрессивные вампиры или полностью отчужденная и непонятная нами наша собственная разрушительность, которые великолепно излечивают нас от несвоевременного пацифизма и филантропии. Иногда они принимают облик наших умерших родственников и близких. Тогда их можно распознать по особому строению губ и рта: как прорезь в бледновато-землистой коже. Но и те и другие, и Памятники и гебблины, да и все остальные, может быть, а скорее всего оно так и есть - это Духи четырёх стихий, или Стихийные духи средневековья, они же Ейдосы Платона, они же Элементали.
  

Элементали и стихийные духи

  
   Зачастую возникает путаница в попытках разделить элементали и стихийных духов. Элементали и природные духи выполняют различные функции на разных уровнях.
   Элементали являются строительными кирпичиками природы. Практически они являются чистой энергией и сознанием. Когда мы входим с ними в контакт, они очень глубоко на нас воздействуют. Овладевая умением общения с элементалями, мы тем самым обретаем возможность приобщаться ко всем энергиям и явлениям природы, не таков ли источник поэтического и вообще творческого вдохновения! Элементали - это уплотненные мыслеформы, наделенные небольшим сознанием.
   Стихийные духи. Воплощение стихий. Вода: Ундины, Огонь: Саламандры, Земля: Гномы, Воздух: Сильфы. Воплощением стихий являются также все лесовики, полевики, водяные, феи, наяды, пэри, но не домовые. Мелкие божества рощ, камней, воздуха, вод. Филипп Ауреол Теофраст Бомбаст фон Гогенгейм, известный под именем Парацельса, родился в 1493 году, и двадцатилетним юношей отправился в путешествие, которое продолжалось двенадцать лет. Знание о природных духах он, вероятно, получил от индийских браминов. Учителем Парацельса был таинственный алхимик Соломон Трисмозин, который, по слухам, благодаря своим знаниям жил 150 лет. Славу Парацельсу принесли замечательные успехи не только в лечении обычных болезней, но и таких, как проказа, холера, рак.
   Парацельс, описывая стихийных духов, говорит, что разница между телами людей и телами природных духов такая же, как между камнем и воздухом. По его словам, у стихийных духов есть плоть, кровь и кости, они живут и производят потомство, они едят и говорят, спят и бодрствуют и, следовательно, не могут быть названы просто духами. Они занимают промежуточное место между людьми и ангелами, напоминая земных мужчин и женщин по организации и форме, а ангелов быстротой движения. Парацельс использует цвет для объяснения этой идеи. Сочетание красного и синего дает пурпурный цвет - новый цвет, не напоминающий ни красный, ни синий и все же составленный из них. Таков и случай с природными духами: они не напоминают ни ангелов, ни материальных существ, а занимают промежуточное место.
   Некоторые исследователи считали, что музы греков были сильфами, потому что эти духи собираются вокруг ума мечтателя, артиста, поэта и вдохновляют его тайным знанием красоты и работы Природы. Сильфам отдан восточный край света. Они проявляют качества зодиакального знака Водолей. Характер у них радостный, изменчивый, эксцентричный. Редкие качества, отмечающие гениальных людей, происходят от сотрудничества с сильфами, но при этом добавляется и непоследовательность сильфов. Сильфы работают с газами в человеческом теле и косвенно с нервной системой, где и проявляется их непостоянство. Они не имеют постоянного дома и бродят с места на место. Стихийные духи -- кочевники, невидимые, но вездесущие.
   Но существует и мнение, что все природные духи по своей сути являются элементалами. То есть состоящими из энергии одного из первоэлементов, на этом и строится их классификация, и со временем некоторые из них, возможно, станут животными и людьми на Земле, но на данной стадии развития они имеют неприятный и отталкивающий вид. Это самая примитивная форма духовной жизни. В астральном мире элементали соответствуют земным обезьянам. Они любят пугать путешественников, кричат, смеются, корчат ужасные рожи, угрожающе размахивают волосатыми лапами. Но самое главное - они не могут причинить людям никакого вреда. Если путешественник испугается, то элементали обрадуются, так как они питаются энергией, выделенной человеком при испуге.
   Гейли в своей книге "Классические мифы" говорит: "Приятной особенностью старого язычества была любовь к прослеживанию каждого действия природы к действию божества. Воображение греков населило земли и воды божествами, действию которых приписывалось действие естественных законов. Таким образом, от имени растений, с которыми они работали, природные духи принимали пищу или отказывались от пищи, откладывали красящие материалы, сохраняли и защищали семена и выполняли множество других обязанностей. Каждый вид растений обслуживался соответствующим типом природных духов. Работавшие, например, с ядовитыми кустарниками имели безобразный вид. Говорят, что природный дух ядовитого болиголова сильно похож на маленький человеческий скелет, покрытый полупрозрачной кожей. Дух живет в этом растении, и, если от куста отрезать ветку, он окажется с веткой и умрет вместе с веткой, но, пока куст имеет хоть какие-то признаки жизни, в нем можно обнаружить присутствие стихийного духа-хранителя. Огромные деревья также имеют своих природных духов, но гораздо больших, нежели элементы небольших растений".
   Однако, считается, что это факт: над землей, на земле и под землей живут невидимые элементы, которые являются разумными созданиями. Эту уверенность разделяли многие выдающиеся умы. Так, миланский философ Фасий Кардан общался с сильфами, Бенвенуто Челлини видел саламандр, святой Антоний встречался с ундинами, а Наполеон Бонапарт -- с маленьким красным человечком, или гномом. Эти факты отражены в исторических хрониках.
   В то время как человек составлен из многих материй (дух, душа, ум и тело), соединенных в одно, стихийные духи имеют в себе только один элемент, из которого они состоят и в котором живут. Парацельс разделял четыре элемента: воду, огонь, землю и воздух. В каждом из них живет свое семейство природных духов. Эти семейства полностью изолированы в своей среде и не вступают в сношения с обитателями других элементов. Человек же по своей природе имеет сознание, чувствительное ко всем четырем элементам. Поэтому при определенных условиях он может вступать в сношения с природными духами наяву и тем более во сне:
   "Не то, что мните вы, природа:
   Не слепок, не бездушный лик -
   В ней есть душа, в ней есть свобода,
   В ней есть любовь, в ней есть язык.."
   Ф.Тютчев, 1836г.
   Христианская церковь объединила всех природных духов под общим названием демонов. Это неправильное употребление термина имело далеко идущие последствия, и для обычного человека слово "демон" означает дьявольскую вещь, а ведь природные духи злонамеренны не больше, нежели минералы, растения и животные. Многие из отцов раннего христианства утверждали, что они встречались и беседовали со стихийными духами. Не нужно путать природных духов с ангелами.
   Ангелы, архангелы и прочие высшие существа являются сложными организмами, весьма похожими на человека, но только без его физического тела, в то время как стихийные духи состоят только из одного элемента: огня, воды, земли или воздуха. Например, внутренняя сущность огня - саламандры. Однако они не могут выйти за рамки своей стихии. А ангелы могут пребывать везде.
   Во всех явлениях природы принимают участие духи различных степеней. В пространстве трудятся сонмы существ под руководством своих Иерархов. Трудно даже представить себе, что все энергии природы одухотворены. Древние в этом отношении были ближе к пониманию явлений природы. И дождь, и туман, и ветер, и бури, и подземный, и пространственный огонь -- все одухотворено невидимыми силами. Духи стихий идут на соединение с человеком. Они проходят сознание низших форм в стихиях, и потому возможны редкие случаи роста до сознания человека. Но, конечно, можно поместить главную массу в начальные формы.
   Главное свойство стихийных духов -- эластичность. Форма их зависит от условий устремлений; попадая в фокус зрения людей, они поглощаются формой человеческой. Человек увидит их в человеческой форме; животные увидят их как животных, ибо сами стихийные духи не имеют оболочки. Страшные или прекрасные формы зависят от рефлекса нервов. Потенциал стихий всегда готов ответить усугубленным отражением и усилить нашу посылку в определенном направлении. Не следует думать, что стихийные духи -- наше порождение. Вернее назвать их проявление искрою, сознание которой загорается от прикосновения духа человеческого.
   Про человека говорят: рождается и умирает; про стихийного духа можно сказать: вспыхнет и угаснет. Как стрела, вонзается сознание проявленного духа в вещество стихий и, как магнит, собирает расплавленную субстанцию. Рождение стихийного духа обусловлено касанием проявленного сознания. И качество, и внешность, и динамичность духа зависят от духа сосозидателя-воспринимателя. Потому зломыслие осуждается как прародитель безобразия. Ничтожное сознание породит гаснущие искры, но сознание, потенциально растущее, может производить гигантов. Потому так ценно качество мысли, которая материальна.
   Мысль создаёт мыслеформу, мыслеформа поророждает некие Сущности, которые и играют роль своеобразных паразитов -- впрочем, довольно безвредных. В самом деле, создали мы сущность -- и ей надо куда-нибудь поселиться. Поскольку "селим" ее мы обычно в живой объект (в лесу достаточно трудно найти объект, который бы не был живым), то у естественного духа этого объекта появляется "сожитель" -- Сущность. За счет естественной Жизненной Силы окружающих объектов, природные Сущности способны жить гораздо дольше, чем, например, стихийные. Кроме того, эти сущности "блуждают" по своим владениям, чтобы не истощить своих хозяев. Стихийные духи имеют следующие традиционные названия: духи огня -- саламандры, духи воды -- ундины, духи воздуха -- сильфы, духи земли -- гномы.
   Элементал же - это "сгусток силы, не имеющий разума и моральных качеств или наклонностей. Его движениями можно управлять посредством человеческих мыслей, которые способны, сознательно или бессознательно, придавать элементалу форму и, до некоторой степени, разум. В своей простейшей форме элементал проявляется как некоторое возмущение прозрачной среды, какое производила бы "стеклянная рыба, прозрачная до невидимости, проплывая в воздухе комнаты", и это движение оставляет за собой мерцание...". Правда, есть исключение из правил. Отдельные классы элементалов обладают вполне оформленным характером и разумом, отличным от человеческого понимания.
   Свойства элементалов подобны фотоплёнке, на которой автоматически отпечатываются все действия и мысли человека. Можно сказать, что они как зеркало отражают мир человеческих поступков. Напомним, что элементалы представляют собой сгустки или фокусы энергий, некие энергетические центры, вовлекающиеся в поток других энергий, например, порождаемых мыслительной активностью человека. Причём мысли последнего накладывают определённый отпечаток на вовлечённые в их поток элементалы. И те в свою очередь обретают некий оттенок воздействующей на них человеческой личности. По сути, они отражают нас самих.
   Элементалы могут мгновенно перемещаться в пространстве, со скоростью мысли. Их движение обусловлено не только влиянием человеческого мышления, но и эманациями живых существ, магнетическими изменениями, связанными, скажем, с фазами луны и т.д. Элементалов, в первую очередь, характеризует отсутствие объективной формы. Они бесформенны, и могут облекаться лишь в субъективную форму. Скажем, человек сам, своими мыслями может придать элементальным духам желаемую форму и окраску. Элементалы примут воображаемую форму отражённого в нашем сознании представления о них. Итак, характер нашего воображаемого представления обусловливает субъективные формы для элементальных существ. Человек, в зависимости от своего индивидуального внутреннего склада, может увидеть либо зелёного человечка, либо обольстительную сирену, либо коварного мохнатого демона. Мы сами в своём воображении рождаем эти образы, а элементалы лишь автоматически запечатлевают их и принимают тот или иной облик. Поэтому образы этих духовных существ столь многообразны и сверхъестественны. И всё благодаря нашему с вами воображению, особенно в пространствах сновИдения.
   Самая точная характеристика элементалов: они суть энергетические фокусы, или центры силы, действующие в соответствии с законами того плана природы, к которому принадлежат. Эти слепые силы могут быть управляемы человеческой мыслью.
  

Эгрегоры и мемы

  
   Не является ли, по своей сути, элементалом и Гений места? Genius loci (русск. Гений места (добрый гений, дух-покровитель) -- латинское крылатое выражение.
   Согласно же римской мифологии, не только у места, но и у каждого человека существовал свой гений, или дух-хранитель (у женщин эти духи назывались юнонами), то, что мы теперь, будучи христианами, называем Ангелами-Хранителями. У каждого уголка земли, здания и заведения также существовал свой добрый дух или гений. Однако в отличие от человеческого его представляли в виде змеи и называли Гением места (лат. genius loci). Термин встречается у Вергилия в Энеиде.
   Но, как всем хорошо известно, новое - это хорошо забытое старое, и элементали, стихийные духи и Гений места, оставаясь по сути всё теми же, обрели новое имя и своих исследователей под названием - Эгрегоры. И, уже в начале ХХ в. французский оккультист-самоучка Франсуа Менон в работе "Общий очерк по теории эгрегоров" выделял шесть т.н. "глобальных эгрегоров", или Сил, порождённых мыслями людей о соответствующих категориях бытия и способных управлять человеческими жизнями в глобальном аспекте.
   Среди этих сил он выделял "Добро" и "Зло", "Жизнь" и "Смерть", "Порядок" и "Хаос". Эта теория, однако, не получила широкой огласки (книга Менона вышла очень небольшим тиражом), став достоянием нескольких небольших тайных обществ. Эгрегорами обладают реликвии, памятные вещи и прочие предметы, которые, по убеждению самих людей, помогают им либо, наоборот, несут проклятие. Сила и долговечность эгрегора зависит от согласованности и численности группы.
   Считается, что теория эгрегоров не является научной, а ближе всего к науке - понятие "мем", о чём мы ещё поговорим, а сейчас - вернёмся к эгрегорам.
   Известно, что слово "эгрегор" было заимствовано из собственно греческого текста Септуагинты, где оно упоминается в "Плаче Иеремии", 4:14. (очень хорошо забытое старое! О.С.) Кроме того, слово употребляется в греческих текстах Книги Еноха и Книги Юбилеев. Понятие эгрегора является одним из понятий теософии. В своих трудах его охотно использовали Папюс (настоящее имя -- Жерар Анкосс, 1865 -- 1916) -- французский оккультист, маг и врач, а также известный отечественный мистик-визионер Даниил Андреев.
   В оккультизме эгрегор -- существо, обладающее квазиразумом. За счёт существования одновременно в астральном и ментальном планах, по оккультной терминологии, оно способно на простейшие логические операции с эмоциями и чувствами людей. Современные ученые трактуют Дух как сгусток психической энергии в виде торсионных полей. Эгрегорами являются объединение энергий одинаковых или близких по вибрациям мыслей, однако к эгрегорам также примыкают Души умерших людей, являющиеся по сути торсионными полями.
   Физик-теоретик Э. Мертон дает такое определение эгрегора: "Эгрегор - тонкая живая сущность, которую в первом приближении можно назвать аурой группы людей, то есть той частью психической энергии, которая относится к группе, как к единому целому. Эгрегор может получать энергию извне, но с распадом группы он прекращает существование". Этот тезис положен в основу социальной психологии и теории управления большими группами людей и даже - толпой.
   Физики могут представить эгрегоры как однозаряженные полевые области, однако в отличие от электромагнитного поля, для которого существуют только два заряда "+" или "-", заряд торсионного поля выражается в градусах отклонения от Божественного поля (эталонного фитонного, или иначе выражаясь, нуль градусно заряженного торсионного информационного). Таким образом, центральноканальные эгрегоры имеют заряд торсионного поля, близкий к 0 градусов (допустимым является отклонение около 0,5 секунды). Из этого высоконаучного текста становится понятным, что современная физика признаёт существование Высшего разума - Бога-творца, и некоторые продвинутые учёные не отрицают Акт творения вселенной. Заряд демонического эгрегора, конечно же, не +180 градусов, однако отклонение от Божественного маяка все же выражается в градусах. Любопытно, что заряд +180 и -180 градусов аналогичны, таким образом крайняя левая и правая точки гиперпространства сходятся. (Ещё немного воды на мельницу тождественности Добра и Зла, не правда ли? О.С.)
   С точки зрения биоэнергоинформатики "эгрегор" -- энерго-информационно-временная структура. Термин же "мем" происходит от греческого слова ??????, "подобие". Понятие мема и его концепция были разработаны Ричардом Докинзом в 1976 году в книге "Эгоистичный ген". Он впервые предложил концепцию репликатора в приложении к социокультурным процессам: "Вертикальная передача идей -- это когда человек получает те или иные идеи "в наследство" от предшественников, родителей, воспитателей, через устную передачу, книги или другие культурные артефакты. Горизонтальная передача идей происходит от человека к человеку и от культуры к культуре. По существу, мемы -- это чистая информация, но их функционирование имеет заметные физические и поведенческие последствия. Примеры мемов, аналогичных генам, - "мелодии, идеи, модные словечки и выражения, различные ремёсла".
   Вернёмся к эгрегорам. Элифас Леви, французский оккультист и масон, называет их "руководителями душ, которые являются духами энергии и действия", - что бы это ни значило. Восточные оккультисты описывают Эгрегоров как Существа, тела и сущность которых суть ткань так называемого астрального света. Они - тени более высоких Планетарных Духов, тела которых образованы из сущности более высокого божественного света. Кармические эгрегоры - это врожденные "инстинкты этической справедливости", независящие от эволюционной стадии развития человечества. Принцип справедливости в чистом виде.
   Эволюционные эгрегоры транслируют в человеческое общество энергии, стимулирующие развитие нелокальных свойств от семьи до государств и международных сообществ.
   А это и есть хорошо забытые Платоновские "Эйдосы" - идеи. Платон пришёл к одному из важнейших в истории философии открытию: каждое явление, каждая вещь должна быть осмыслена, представлена в понятии, т.е. должна быть идея как всего в целом, так и каждой единичной вещи. И естественно, что понятие вещи, ее идея, выявляя самое существенное в ней, оказывается первичным по отношению к ней. Так, например, пытаясь познать сущность вещи, разум берет за основу идеальную вещь, а не ту случайную и ущербную, которая может существовать в действительности. Идея представляет собой сущность, а значит, и предельное совершенство, идеал любой вещи, и как идеал она оказывается первичной, если не по существованию, то по сущности. А истинно первичным является то, что сущностно и что не обязательно может быть явлено.
   В диалоге "Федон" Платон приходит к пониманию, что "существует прекрасное само по себе, и благое, и великое, и все прочее". Говоря об идее прекрасного, Платон отмечает, что "ничто иное не делает вещь прекрасною, кроме присутствия прекрасного самого по себе или общности с ним", "все прекрасные вещи становятся прекрасными через прекрасное [само по себе]".
   А.Ф. Лосев дает следующее комплексное определение понятия идеи: "Платоновская идея есть логическое понятие, содержащее в себе предельно-обобщенное; принцип и метод, порождающую модель, или, вообще говоря, причину осмысления каждой вещи; обладающее структурой, структурой художественной, а потому и насыщенной глубоким жизненным содержанием и образующей собою специфическую субстанциальную действительность и ее цель вместе с ее жизненно-функционирующим самосознанием и потому превращенную в миф как особого рода субстанциальную действительность". Каждая идея, будучи ответственной за определенную область бытия, есть тот или иной бог. Платон не отвергал богов традиционной мифологии, но подвергал их философскому очищению, т.е. давал "трансцендентально-диалектическое обоснование вообще всей мифологии".
   Диалог "Пир" проясняет далее понятие идеи в том смысле, что показывает возможность восхождения от материального мира к идеальному, что практически отсутствовало в "Федоне". В "Пире" Платон толкует идею вещи как бесконечный "предел ее становления". Этот переход от вещи к идее он рассматривает на примере любовного стремления, которое является бесконечным и максимально напряженным состоянием души. Платон создает своеобразное учение об эротической иерархии, где говорит, что в познании идеи, наивысшего и совершеннейшего, необходимо восходить от прекрасного тела к прекрасной душе, а от нее - к наукам и, в конечном итоге, к пределу всех наук, к идее прекрасного самого по себе, которая уже не подвержена никаким изменениям, но существует вечно и неизменно. Ведя разговор о любви Платон, символизирует ее с помощью мифологическим персонажа Эрота, который разлит "во всём сущем", ведь "вселенная связана внутренней связью". Любовь, таким образом, является универсальным законом, связующим все мироздание, из чего становится возможным единство микро- и макрокосмоса.
   В идеях обобщена вся космическая жизнь: они обладают регулятивной энергийностью и управляют Вселенной. Им свойственна регулятивная и формообразующая сила; они -- вечные образцы, парадигмы (от греч. рaradigma -- образец), по которым из бесформенной и текучей материи организуется все множество реальных вещей. Платон трактовал идеи как некие божественные сущности. Они мыслились как целевые причины, заряженные энергией устремления, при этом между ними существуют отношения координации и подчинения. Высшая идея -- это идея абсолютного добра -- она своего рода "Солнце в царстве идей", мировой Разум, ей подобает название Разума и Божества.
   Учение об идеях (эйдосах), о существовании двух миров: мира идей (эйдосов) и мира вещей, или форм.
   Идеи (эйдосы) являются прообразами вещей, их истоками. Идеи (эйдосы) лежат в основе всего множества вещей, образованных из бесформенной материи. Идеи -- источник всего, сама же материя ничего не может породить.
   Мир идей (эйдосов) существует вне времени и пространства. В этом мире есть определенная иерархия, на вершине которой стоит идея Блага, из которой проистекают все остальные. Благо тождественно абсолютной Красоте, но в то же время это Начало всех начал и Творец Вселенной. В мифе о пещере Благо изображается как Солнце, идеи символизируются с помощью тех существ и предметов, которые проходят перед пещерой, а сама пещера -- образ материального мира с его иллюзиями.
   Идея (эйдос) любой вещи или существа -- это самое глубокое, сокровенное и существенное в нем. У человека роль идеи выполняет его бессмертная душа. Идеи (эйдосы) обладают качествами постоянства, единства и чистоты, а вещи -- изменчивости, множественности и искаженности. Так что, теперь вам выбирать: если известная сторона понятия - Дух, элементал, эйдос вас не устраивает, как не имеющая право на существование, то неизвестной стороной для духовной составляющей материального мира оказывается понятие об Эгрегоре. Как их ни называйте, но они существуют, трансформируясь и сами по себе и в человеческом (и нечеловеческом?) сознании, проникая в многоуровневые пласты вселенной и в наши сны.
   Ибо имеем то, во что верим... Евангелие от Матфея 17:20 - "... ибо истинно говорю вам: если вы будете иметь веру с горчичное зерно и скажете горе сей: "перейди отсюда туда", и она перейдет; и ничего не будет невозможного для вас".
   Более половины россиян верят в существование жизни и цивилизаций на других планетах. Таковы итоги тематического опроса, проведенного социологами "Левада-Центра" накануне Дня космонавтики в нынешнем, 2011-м году. Наличие живых существ за пределами Солнечной системы считают возможным 56% жителей России. Не верят в такую возможность 23% россиян. Чаще всего в вере в инопланетян признавались домохозяйки (63%), предприниматели (56%), а также жители России моложе 25 лет (61%) и граждане страны с высшим образованием (61%). Распределение тех, кто не сомневается в существовании внеземных цивилизаций, оказалось неоднородным по территориальному признаку. Больше всего верящих во внеземную жизнь в Уральском и Сибирском округах (по 71 %) и в Москве (61 %).
  

Элементёры

  
   Человеческое существо, высшие и сознательные принципы которого после смерти остаются в низшей части астрального плана и которое может еще проявляться в плане физическом, названо традицией элемёнтером. И большинство людей, будучи обитателями мира, картина которого представлена в трёх измерениях, не имеет представления о существовании множественных форм многомерных сущностей, населяющих многомерные, многолепестковые пространства сновидений и параллельных миров, а также их зеркальных отражений. Современная эзотерика выделяет такие основные виды сущностей, которые употребляя классификацию, можно подразделить на несколько групп. Часто в ауре человека можно определить энергетические структуры, отражающие четыре основных элемента - это уже известные нам земля, воздух, огонь и вода.
   Элементёрами называют также тонкие тела умерших людей, которые были связаны с человеком при жизни. Обычно после смерти происходит постепенное разрушение тонких тел человека - эфирного и астрального, остаётся только ментальное, по верованиям древних и средневековых мистиков, обитающее в Лимбе, подробно описанном в "Божественной комедии" Данте Алигьери. У Элементёров же происходит неполное разрушение астрального тела, что не даёт им уйти в Лимб, а позволяет оставаться в нашем Мире и в пространствах сновидений. По некоторым причинам умершие не хотят покидать близких, и человек является для элементёра зацепкой на физическом плане. Причины эти могут быть таковыми:
   Возвращение элементера, оставившего неоконченной очень важную для него свою работу.
   Элементер, притягиваемый на землю благородным чувством или явление после смерти.
   Элементер, удерживаемого на земле материальной идеей.
   Иногда это --элементер, привлекаемый к земле клятвою, данной при жизни или привлекаемый на землю привычкой. Так появляются -"Нечистые" дома. Одержимость при жизни не позволяет им покинуть место, человека или определённый предмет. Это люди, которые очень крепко привязаны к тленным иллюзиям земли, жадные, богатые, эгоисты, небольшие капиталисты, заботящиеся о капитале больше, чем о жизни, существа, которых божба или глубокая аффектация удерживает около ребенка или любимого человека, существа, закончившие важную работу, все они удерживаются в астральной атмосфере земли и образуют элементеров.
   Как только какой-нибудь смельчак открыл тайник, где существо задолго до своей смерти закрыло свое золото, сейчас же появляется элементер скупого, устрашает разыскавшего, сводит его с ума, если может это сделать, и старается всеми силами сохранить это место, которое одно связывает его останки с землей. В другом случае, когда какой-нибудь нечестивый угрожает сироте, ребенку, элементер отца появляется вовремя, чтобы охранить свое дитя и спасти его от смерти или опасности. Также, если убийца совершил свое преступление, веря в безнаказанность, элементер покойного часто посещает его и принуждает к признанию.
   Можно отследить двоякое влияние на человека со стороны элементёра. С одной стороны для поддержания его существования требуется энергия, которая берётся у человека, а соответственно её становится меньше. С другой стороны, как существо тонкого плана, элементёр ограждает человека от различных опасностей и ситуаций, невидимых в трёхмерном мире. Зависая на близком человеке, элементёр не уходит в Лимб и не может воплотиться вновь. Не Оболоки ли это и Мотыли А.Панова?
  

Мыслеформы

  
   Они являются самой распространённой формой сущностей. Утверждение, что мысль материальна, сегодня уже никого не удивляет. И действительно, если человек постоянно думает о чём-либо, при этом ещё красочно рисуя в воображении картинку, он создаёт энергетическую структуру, окружённую оболочкой. Это некий простейший организм, который может жить самостоятельно и у которого работает базовый инстинкт самосохранения. Чтобы выжить, ему нужна пища, а едой для него является энергия. Самым продуктивным источником энергии является человек, особенно в состоянии сна. А механизм подпитки таков - сформулировать эту мысль, мы вкладываем туда энергию (помните - куда сознание, туда и энергия), и мыслеформа подпитывается и становится ещё материальнее. Часто, хорошо запитанная мыслеформа, может цеплять сознание других людей, и, таким образом, она уже получает энергию из множественных источников и продолжает усиливается.
   Чужая мыслеформа может восприниматься как навязчивая мысль или внутренний голос, которые некоторых людей могут привести на приём к психиатру. Человек не может различить откуда ему пришла та или иная идея - из его собственного сознания, из внешнего мира или из его сновидений. Стоит отметить, что мыслеформа может быть выстроена как сознанием самого человека, на ком она паразитирует, так и внешним сознанием и срезонировать с ним особенно в сновидениях, представая различными персонажами, предметами и явлениями природы.
   Некоторые исследователи-онейрологи полагают, что разновидностью Мыслеформ являются Инкубы и Суккубы. Мыслеформы, взаимодействуя с которыми люди могут достигать сексуальных переживаний. Инкубы - мыслеформы "мужского пола", вступающие во взаимодействие с дамами, и обольстительницы Суккубы, посещаюшие и питающиеся энергией сексуально озабоченных мужчин. О них подробнее поговорим ниже.
   Отдельно, стоит отметить энергетические структуры Заклинаний, встроенных в кокон, которые также являются Мыслеформами. Заклинания могут быть построены только личностями, обладающими способностью расширять сознание и воздействовать на окружающий мир, особенно под влиянием наркотиков. Заклинания могут быть как защитными, усиливающими, а чаще всего разрушаюшими человека, но не участвуйте в делах тьмы!
  

Существа эфира

  
   В эфире обитают множественные паразитические формы; они норовят прикрепиться к человеческому кокону, чтобы поживиться энергией. В зависимости от их пространственной конфигурации, различаются медузы, ленты, черви, спруты, ракообразные. Каждый из паразитов имеет излюбленные места прикрепления, зависящие от частотности энергии, которой они питаются. Например, черви паразитируют на уровне живота и приводят к чувству постоянного голода и упадку сил. Оболоки и Мотыли?
   Таков Огненный Змей - в славянской мифологии змеевидный демон, наделенный антропоморфными чертами. Цикл мифов об Огненном Змее отразился в сербских эпических песнях, древнерусской повести о Петре и Февронии Муромских, русских былинах и заговорах, а также в преданиях, сохранившихся в древнеславянских традициях. Огненный Змей вступает в брак с женщиной (или насилует ее), после чего родится существо змеиной породы (он же - Змей Огненный Волк); сын Огненного Змея вступает в единоборство с отцом и побеждает его.
   Огненный Змей -- воплощение стихии огня: эта его функция, как и связь с кладами и богатствами, которые он приносит в дом, куда летает Налётник, или Летучий у восточных славян, сближает его с жар-птицей восточнославянских сказок.
   В заговорах Огненный Змей призывается как волшебное существо, способное внушить страсть женщине. В Огненного Змея могут превращаться колдуны. Не Огнёвки ли это из "Школы сновидений" А. Панова? Змей Огненный -- воплощение змеиной хитрости и силы, которое летает над селами и проникает в избы одиноких девушек и женщин. Если Огненный Змей полюбит девицу, то зазноба неисцелима вовек. Такой зазнобы ни отчитать, ни заговорить, ни отпоить никто не берется. Всякий видит, как Огненный Змей летает по воздуху и горит огнем неугасимым, а не всякий знает, что он, как скоро спустится в трубу, то очутится в избе молодцом несказанной красоты.
   Не любя, полюбишь, не хваля, похвалишь, говорят старушки, такого молодца. Умеет оморочить он, злодей, душу Красной девицы приветами; усладит он, губитель, речью лебединою молоду молодицу; заиграет он, безжалостный, ретивым сердцем девичьим; затомит он, ненасытный, ненаглядную в горючих объятиях; растопит он, варвар, уста алые на меду, на сахаре. От его поцелуев горит красна девица румяной зарей; от его приветов цветет красна девица красным солнышком. Без Змея красна девица сидит во тоске, во кручине; без него она не глядит на Божий свет; без него она сушит, сушит себя! А на самом деле у Огненного Змея голова шаром, спина корытом, и длинный-предлинный хвост -- иногда до пяти сажень. Прилетая на свое место, он рассыпается искрами, которые вылетают как бы из решета, а летает он так низко, что бывает виден от земли не свыше сажени. Посещает он таких только женщин, которые долго и сильно тоскуют об отсутствующих или умерших мужьях, приманивая тем самым неведомую сущность Огненного змея.
   Иногда самого посетителя сторонним людям не видно, но в избе слышен его голос; он и на вопросы отвечает, и сам говорить начинает. Сверх того, посещения его заметны и потому, что возлюбленные его начинают богатеть на глазах у людей, хотя в то же время всякая баба, к которой повадился Змей, непременно начинает худеть и чахнуть (говорят: "Полунощник напущен"); а иная изводится до того, что помирает или кончает самоубийством (все случаи женских самоубийств приписываются Огненному Змею).
   Есть, впрочем, средства избавиться от посещения Змея. Совестливая и стыдливая баба спохватится и обратится к колдуньям за советом, а уж те укажут, как узнать, кто по ночам приходит: настоящий ли муж или сам нечистый. Для этого они велят в то время, как избранница сидит за столом с Огненным Змеем и угощает всем, что он приносит и выставляет, уронить со стола какую-нибудь вещь и затем, поднимая ее, наклониться и поглядеть: не копытами ли ноги, не видать ли между ними кончика хвоста? Если затем окажется, что прилетевший подлинно нечистый, то, чтобы избавиться от него, надо сесть на порог, очертиться кругом, расчесать волосы и в то же время есть коноплю. Когда же Змей спросит: "Что ешь?" -- надо отвечать: "Вши", а он - "А разве можно есть вши?", а она ему - "А разве можно со змеем спать?". Это ему столь не по нутру, что он попихнет в бок или ударит, но с того случая больше летать не станет.
   Для девицы, зачарованной Змеем, существует надежный способ избавиться от лютых чар. Надо в безлунную ночь набросать в котел вещих трав: горечавки овечьей, чемерицы, ириса, донника -- а под утро окатить себя отваром -- и Змей навсегда забудет дорогу к дому. Но следует помнить: травы должны быть собраны только в русальную неделю, не раньше, не позже.
   Ходят повсеместно слухи о том, что от Огненных Змеев женщины рожают детей, но большей частью недолговечных ("как родился, так и ушел под пол") или прямо мертвых. Рождение уродов точно так же приписываются участию Змея, причем бабки-повитухи, которые ходили принимать таких детей, зачатых от нечистой силы, рассказывают, что дети родятся "черненькия, легонькия, с коротеньким хвостиком и маленькими рожками" - кикиморы. Бывали, по словам седой старины, и случаи, что родились от такой любви сразу по двенадцати змеенышей, до смерти засасывающих порождавшую их на белый свет красавицу.
   Сохранил народ в своих сказаниях вещую память и о таких детях, как Тугарин Змеевич, на которого перенесены были многие черты чудовищного отца. На помощь от всех подобных проказ нечистой силы во образе Огненных Змеев приходит Псалтирь, пишут на бумажках 40 раз псалом: "Да воскреснет Бог" -- и велят надеть на крест и носить, не снимая. Псалом этот не лишне будет и нынче читать перед сном, если снятся страшные и неприятные сны! Не правда ли, как напоминает Огненный змей средневековых европейских инкубов и суккубов?
   Инкубы -- по Парацельcу, нечистые духи мужского пола. Они насилуют женщин во время сна. (По Каббале -- Рухим). По терминологии средних веков, инкубы и суккубы, демоны пьянства, обжорства, сладострастия и корыстолюбия, очень хитрые, свирепые и коварные, но считается, что невозможно однозначно причислить суккубов к злым или добрым демонам, поскольку сказания о них разнятся. Разумеется, церковь видела в суккубах слуг Дьявола или даже самого Сатану, принявшего женский облик. Поэтому мы обнаружим множество историй, в которых суккуб рисуется как безобразная ведьма или демоница, медленно выпивающая жизненные силы своих любовников-жертв, отчего их иногда отождествляют с вампирами.
   Тем не менее, в ранних сообщениях суккуб предстаёт существом желанным, а не ужасным. Пожалуй, самой интересной из таких историй является легенда, поведанная Уолтером Мапесом в "De Nugis Curialium" (около 1185) о папе Сильвестре II (999--1003). Согласно этой легенде, будущий папа ещё юношей встретил однажды девушку удивительной красоты по имени Меридиана, которая обещала молодому человеку богатство и свои магические услуги, если тот согласится быть с нею. Юноша согласился; каждую ночь наслаждался он обществом своей таинственной любовницы, а между тем его социальное положение быстро менялось: юноша стал архиепископом Реймса, кардиналом, архиепископом Равенны, и, наконец, папой. Чем не история о китайской Лисе-оборотне, прекрасной девушке, помогающей возлюбленному достичь успехов в карьере? Или об Огненном змее, оделяющим богатыми дарами вдовицу, к которой он летает.
   Некоторые демонологи видели в суккубах духов природы. Так в 1801 году, в "The Magus" Френсиса Барретта было сказано: "Когда лесные нимфы и фавны увидели, что красотой они превосходят других духов, они стали производить потомство, и, наконец, начали вступать в брак с мужчинами, воображая, что с помощью подобных сношений они обретут бессмертную душу для себя и своих потомков".
   В действительности, изучая различные мифы и фольклор, мы обнаружим, что истории о сношении человека с духами природы, вроде эльфов, нимф, сидов и фейри были довольно-таки распространёнными, и что в дохристианскую эпоху род мог гордиться, если в его генеалогическом дереве числился какой-либо дух (обычно женщина) в качестве предка.
   Точно так же в Китае гордятся наличием в своём родословном древе Дев-лис, знаменитых Лис-оборотней. О демонах-любовниках известно не только Европе, мы легко распознаем суккубов, например, в японских призраках лис-прислужниц, обладание которыми сулило невероятное счастье человеку. Однако не стоит полагать, в то же время, что до христианства суккуб рассматривался исключительно как нечто желанное. Со времён греков известны, например, эфиальты, демоны-душители. Их западным эквивалентом является Мара, от имени которой, возможно, и происходит само слово кошмар. Хотя не все исследователи согласны с тем, чтобы причислить этот род демонов к суккубам, однако и тех и других, очевидно, следует причислить к демонам сна. Столько сколько существует сама вера в инкубов и суккубов, ровно столь же велико количество объяснений их природы... И исследователи разных эпох видели в них разное.
   Для ранних демонологов, очевидно, суккубы были своего рода демонами сна, реальными существами нечеловеческого мира. В Средневековье их реальность не ставилась под сомнение, изменилась лишь интерпретация. Теперь это были или посланники Дьявола, либо он сам в женском обличье. Позднее, когда будет замечено, что явление таких таинственных любовников часто происходит в особом "пограничном" состоянии сознания: между сном и бодрствованием, например, скептики отнесут суккубов к разного рода галлюцинациям и фантазиям сексуального характера, а оккультисты к проявлению влияния астрального света на человека.
   В книге Карла Густава Юнга "Психологические типы" в главе "Номинализм и реализм" мы можем найти описание случаев явления Дьявола духовникам. Эти видения были истолкованы как попытка бессознательного монахов компенсировать односторонность их сознательной установки. Поскольку в известных нам историях о суккубах монахи фигурируют очень часто, мы можем увидеть в этом те же самые попытки компенсации аскетического образа жизни со стороны психики.
   Инкуб, или инкубон (инкубониус) (incubus, от лат. incubo, лежать навзничь) -- в средневековых легендах распутный демон, ищущий сексуальных связей с женщинами. Его также называют: follet (франц.), alb (нем.), duende (исп.), folleto (итал.). Соответствующий ему демон, появляющийся перед мужчинами, называется суккуб.
   В большинстве случаев инкуб описывается как безобразное существо, часто напоминающее козла (один из образов дьявола), хотя такой внешний вид приписывался большинству демонов во времена Средневековья. Так в "Compendium Maleficarum" (1608) сказано: "Инкуб может принимать и мужское, и женское обличье, иногда он появляется как мужчина в самом расцвете сил, иногда как сатир; перед женщиной, которая известна как ведьма, он обычно принимает образ похотливого козла". Среди других образов фигурируют инкубы в обличье собаки, кошки, оленя, быка, косули, птицы, особенно ворона или аиста, а также в виде змеи. Однако даже звериный облик не мешал инкубу иметь плотские отношения с женщиной. Хотя сама склонность инкуба к распутству не подвергалась сомнению, в Средние века имели место некоторые дискуссии по поводу того, как бесплотные демоны могут обретать тело и сходиться с женщинами. Один из поздних демонологов, Синистари (умер в 1701 г.) объяснял, что демон может принять телесную оболочку, вселяясь в другого человека, или создавая себе тело из различных материалов. Другие полагали, что демоны используют для этих целей трупы, особенно тела недавно повешенных людей.
   Ещё больше споров возникало вокруг вопроса о происхождении семени инкубов. Одни полагали, что от инкуба возможно забеременеть, поскольку демон собирает семя трупов или семя, испускаемое во время ночных извержений или мастурбаций, и "благодаря скорости и знанию физических законов сохраняет это семя в его естественной теплоте". В средневековом трактате "Молот ведьм" утверждается, что демоны в качестве суккубов собирают мужское семя, хранят его в своём теле, а затем в качестве инкубов оплодотворяют женщин, сообразуясь с положением звёзд, с целью появления потомства, изначально предрасположенного к злу под влиянием планет.
   Другие же, напротив, полагали, что от инкуба забеременеть невозможно, поскольку его семя -- не более чем подделка, порой даже, очень плохая. Так Жанна д'Абади призналась в этом де Ланкру, который в своей книге о непостоянстве злых духов и демонов (1630 г.) дает подробное пояснение, что "семя дьявола было необычайно холодным, так что она не могла забеременеть от него". Случаи рождения детей от инкуба объяснялись такими демонологами, тем, что демон предоставляет для рождения похищенных младенцев.
   Как правило, дети инкубов описываются не менее безобразными, чем их родители. Иногда такие описания совпадают с описаниями паразитов, вроде глистов и ленточных червей, а некоторые истории о рождении детей от демона больше напоминают супружескую измену, оправдываемую тем, что якобы дух мужа являлся жене во сне, пока супруг находился далеко от дома.
   У демонологов не было однозначного мнения и по поводу причин, по которым демоны стремились к ложу человеческой женщины. Одни считали, что причина этому -- необузданная похоть демонов, что инкубы стремятся удовлетворить свою страсть к разного рода извращениям, взамен того, чтобы сходиться с себе подобными, они ищут контакта с женщинами людей. Другие полагали, что поскольку духи "не могут испытывать ни радости, ни удовольствия", они сходятся с человеком лишь для того, чтобы унизить его, в тайне насмехаясь над своими горе-любовниками, которые, между прочим, иногда даже признавая греховность союза, не стремились избавиться от демонического поклонника. Ещё одна версия гласит, что демоны и духи природы, завидуя бессмертию человеческой души, стремятся дать такую душу своему потомству через союз с людьми.
   Как бы то ни было, однако связь с инкубом считалась гораздо более тяжким грехом, чем супружеская измена, поскольку она приравнивалась к скотоложеству, а взаимоотношения с суккубами приравнивались к мужеложеству, ведь суккуб тот же дьявол, только в женском обличье. С расцветом инквизиции и судов над ведьмами описания инкубов и суккубов становились всё более устрашающими. Если в ранних сообщениях женщины и мужчины признаются в невероятных удовольствиях, которые доставляли им демонические любовники, то в поздних сообщениях, женщины признаются, что соитие причиняло им невероятные боли.
   В действительности, средневековые демонологи не были изобретателями инкубов, поскольку истории о сношении человека с духами природы, демонами и языческими богами присутствуют во многих культурах и верованиях. В древнегреческой мифологии Зевс отличался большим распутством и влюблялся в смертных женщин, например, Семелу, родившую ему Диониса. Римляне считали инкубов духами и приписывали им явления, которые русские приписывают домовому, т.е. нападение ночью на сонных людей, пугание их и т.д.
   Греки также знали подобного духа и называли его эфиальт (наскакивающий). Римляне считали инкубов существами одной породы с фавнами, сильванами и т.п. Сладострастные сновидения, в особенности у женщин, также приписывались посещениям инкубов. В качестве лекарства от удушения инкубами служил цвет пэонии, собиравшийся по ночам с соблюдением суеверных обрядов. По другим поверьям, также напоминающим русских домовых, инкубы считались хранителями домашних богатств, а также кладов, которые можно легко отыскать, если удастся стащить у инкуба его шапку-невидимку.
   По терминологии средних веков, инкубы и суккубы, демоны пьянства, обжорства, сладострастия и корыстолюбия, очень хитрые, свирепые и коварные, подстрекающие свою жертву к учинению ужасных злодеяний и ликующие при их исполнении.
   Слово инкубус происходит от латинского "инкуба-ре", что в переводе означит "возлежать". Согласно старинным книгам, инкубус -- это падшие ангелы, демоны, увлекающиеся спящими женщинами, чтО было предметом жарких богословских споров Средневековья. О том, что это стало проблемой, красноречиво свидетельствует тот факт, что папа Иннокентий VIII в 1484 году издал специальную буллу, посвященную животрепещущей теме инкубусов. И как же ей не быть животрепещущей! Ведь эти проклятые Богом существа так и норовили, улучив удобную минуту, пристроиться к невинным добропорядочным женщинам, проявляя особое нахальство при обращении с монахинями. Тем просто спасу не было от нечистых. Бедняжкам приходилось постоянно стоять на страже своей непорочности, отгоняя молитвой и крестным знамением непрошеные видЕния. Были, конечно, и такие, как монахиня Клара, коей даже во время болезни, в одинокой келье виделось не что-либо непотребное, а богослужение в церкви. По преданию, это происходило в рождественскую ночь 1253 года. И Клара была вознаграждена по заслугам. Ныне она провозглашена покровительницей телевидения. Ибо видЕние богослужения в келье при желании вполне можно счесть за прообраз миллионов голубых экранов. Но не все же монахини обладали святостью Клары!
   Бывало, что "невестам Христовым" грезилось нечто совсем иное. И тогда случалось непоправимое. Как с той монахиней, что, не устояв перед искушением, зачала от инкубуса ребенка, выросшего в чародея Мерлина. Инкубусы проявляли в интимных делах столь завидную энергию, что на свет являлись целые народы. Например, гунны, которые, по средневековым поверьям, были потомками "отверженных" готских женщин и нечистой силы. К проделкам инкубусов относили и рождение детей, наделенных физическими недостатками, либо просто необычных, например, близнецов.
   Многие выдающиеся личности Средневековья и эпохи Возрождения считались отпрысками инкубов и женщин. Среди них -- полководец Аттила, легендарный волшебник Мерлин. Великого реформатора церкви Мартина Лютера католики-паписты также называли сыном инкуба (впрочем, сам он считал любого Папу Римского - Антихристом). Кстати, и Антихриста можно с некоторой натяжкой назвать сыном инкуба. Хотя тут поднимай выше -- еврейская девушка из рода Дана зачала его не от какого-то рядового демона, а от самого сатаны.
   Величайший документ охотников за ведьмами "Malleus Maleficarum" ("Молот Ведьм") допускал, что все ведьмы охотно отдавались инкубу. Объективное существование этих демонов поддерживал в XIII веке Фома Аквинский. Он даже утверждал, что дети могут быть зачаты после связи женщины с инкубом. Он верил, что демон может изменять форму и представать перед женщиной как инкуб, а перед мужчиной как суккуб. Некоторые мыслители доказывали, что суккуб собирает мужское семя, а затем в виде инкуба переносит его в женщину. Монахини, казалось, были особой целью инкуба, так как демонам доставляло особое удовольствие докучать тем, кто стремился жить свято. Идея объективного существования этих демонов периодически появлялась вплоть до XVII века, когда наметилась тенденция к более субъективному пониманию.
   Джонс, психолог-фрейдист, связал этих демонов с вампирами, определив их как два выражения подавленных сексуальных чувств. Вампир рассматривался как наиболее интенсивный из них. Из-за сходства вампира и этих демонов различные формы последних часто именовались вампирами, например, фолле (Франция), дуендес (Испания), алъпес (Германия) и фоллетти (Италия). Был тесно связан с инкубом и демон ночного кошмара -- маре (старотевтонский), мара (скандинавский) или мора (славянский).
   Ян Л. Перковский отмечал, что истории о славянском вампире тоже включали элементы того, что присуще море. Он считал их чем-то вроде вампиров, которые подверглись порче демона. Он четко различал вампира (оживший труп) и мору (дух сферической формы) и подвергал критике таких вампироведов, как Монтегю Саммерса, Дадли Райта и Габриеля Роней, за то, что они смешивали эти два понятия. За это же он критиковал и Джонса. Признавая, что вампир и мора используют один и тот же способ нападения и нападают, в основном, на спящих, он всё-таки считал, что феномен вампира состоит в том, что он есть не что иное, как тело умершего, в то время как мора -- это лишь жертва, которая пережила нападение демона.
   Суккуб -- женская разновидность инкуба -- точно таким же образом нападала на мужчин. Ощущения, испытываемые во время нападений этих демонов, варьируются от безмерного удовольствия до абсолютного ужаса. Это был, как отмечал психотерапевт Эрнст Джонс, тот же спектр ощущений, которые в современной литературе находятся где-то между эротическим сном и ночным кошмаром. Эти демоны напоминают вампира тем, что нападают на людей ночью, во время сна. Очень часто они, как вампиры, нападают на человека из ночи в ночь, совершенно истощая свои жертвы. Однако они отличаются от вампиров тем, что не пьют кровь и не крадут жизненную энергию.
   Инкуб, возможно, происходит из древней практики инкубации - обряда, при котором человек отправлялся в храм божества и спал там целую ночь. На протяжении вечера человек общался с этим божеством. Часто этот контакт включал и половой акт, наяву или во сне, с какими-нибудь представителями этого божества, имевшими человеческий облик. Эта практика лежала в основе некоторых религиозных обрядов, включая храмовую проституцию. Наиболее популярный инкубационный обряд исполнялся во славу Эскулапа -- исцеляющего божества, которое специализировалось среди прочего и на излечении бесплодия.
   Христианство, приравнивавшее языческие божества к злобным демонам, рассматривало практику полового сношения с этим божеством как форму демонической активности. На протяжении веков два основных мнения по поводу происхождения этих демонов соперничали друг с другом. Некоторые рассматривали их как сны, фрагменты фантастической жизни того человека, который испытывал на себе их посещения. Другие же отстаивали объективное существование демонов и то, что они были орудиями дьявола. К XV веку лидеры церкви, особенно приближенные к инквизиции, склонились к последнему объяснению и приписали деятельность инкубов и суккубов колдовству. Факт существования этих демонов периодически обсуждался вплоть до XVII века.
   Во что же трансформировались средневековые демоны в наше просвещённое время?
   Современные персонажи снов активно обсуждаются пользователями интернета. Активные пользователи сайтов, посвящённых сновидениям, начитавшись книг Карлоса Кастанеды, сознательно или бессознательно трансформировали всех своих сновидческих действующих лиц, сущностей и явлений в образы, описанные этим незабываемым автором, который, в свою очередь, не придумал ничего нового, т.к. и до него уже мелькали в оккультной и художественной литературе его излюбленные персонажи. Эзотерики 20-го века (и в частности, Кеннет Грант, духовный сын Алистера Кроули) утверждали, что одна из оккультных английских групп обнаружила древний гримуар (книга, описывающая магические процедуры) с описанием Лабиринтов Сета. Что это такое?
   Это некий многомерный конгломерат, позволявший магам манипулировать временем. Лабиринт Сета имел множество "запечатанных" ходов. Их запечатали древние посвященные для пользы человечества. Но современные оккультисты восприняли печати, как нарушение их прав на знание, и взломали некоторые из них. В результате были созданы контакты с Внешними пределами. Многие силы, порою очень хищные, хлынули в наш мир и начали проявлять себя в реальности прежде неведомыми феноменами - радиацией, новыми болезнями, НЛО и т.д. В древних временах, по описанию Кастанеды, уже было такое раскрытие Внешних врат (одних из врат). Древние видящие познакомились и подружились с неорганиками. Те научили людей многим триксам, в смысле - трюкам, и, в том числе, путешествиям по другим мирам. Но в своих путешествиях неорганики подхватили паразитов, от которых не могли избавиться. Это были воладоры - энергетические вампиры. Контактируя с людьми, наши "друзья" передали свое бремя. Но если для неоргаников воладоры были типа комаров или москитов, то для людей "паразиты" стали хозяевами. Мы для них пища. Они пожирают наше осознание.
   В нашем сознании имеются импринтированные блоки (ментальные подпрограммы), которые блокируют наш разум не хуже защитного экрана. Примером может служить почти полная неспособность людей осознавать себя в сновидениях. Даже опытные сновидящие могут говорить о 10-12% осознанной деятельности в сновидениях. У большинства людей речь может идти об одной сотой процента.
   Чтобы избавить себя от воладоров, маги пускались на различные хитрости - от энергетического вампиризма на своих ближних и до изменения своей энергетики, чтобы показаться "прокисшими" для "хозяев". Говоря о теме Внешних врат, можно привести в пример Печати Соломона и, как антитезу, посвящения Изиды, с взломом тайных печатей на сосудах знания. В принципе, мы не в силах остановить процесс "взлома" врат, так как печати ломают одиночки, которым нет дела до каких-либо общественных мнений. "Серые" - это пришельцы, явившиеся из Внешних пределов. Если кто-то желает удалить их из нашего мира, ему потребуется установить печать на "взломанный" участок лабиринта Сета. Чтобы получить какие-то средства воздействия на "пришельцев", контакторам не мешало бы понять истинную многомерную структуру, с порталами, каналами и тем потрясающим многообразием разумных существ, которые перемещаются по лабиринту Сета.
   В книгах Карлоса Кастанеды много и увлекательно рассказывается о таинственных существах, обитающих с нами бок о бок, присутствия которых мы не осознаем. Несмотря на то, что в книгах им придается негативный оттенок, всё, связанное с ними будоражит фантазии неокрепших умов. Народ на просторах интернета озабочен тем, как не попасть во власть этих бестий. Большинство ищет ответ на вопрос, как избавиться от неорганических существ в сновидении и т. д. Мало тех, кто хотел бы разобраться с этим феноменом, удостовериться в их существовании и попытаться взаимодействовать осознанно. Забывают о главном, что неорганические существа - это всегда ответ на силу. Если у вас мало силы, вы будете жертвой, если много - можете получить еще больше. Несмотря на отрицательные высказывания Дона Хуана о неорганических существах, сам он посещал их мир бессчетное количество раз и утверждал, что перераспределяя и экономя энергию, мы способны самостоятельно добраться только до третьих врат сновидения, а дальше нам необходима темная энергия неорганических существ, которую можно получить, только посещая их мир.
   Любая шаманская традиция подразумевает контакт с иными мирами и их обитателями, духами. Это необходимый этап. Путь, описанный Карлосом Кастанедой, безусловно, является шаманским. Однако в последнее время эта его направленность теряет актуальность для практикующих осознанные сновидения. А ведь это путешествие основано не только на проработке внутренних проблем, это в первую очередь движение в неизведанные области энергетической вселенной.
   Итак, ещё раз рассмотрим это явление. Если посмотреть на историю человечества, то она, как мы уже говорили, изобилует необъяснимыми фактами присутствия неких существ, которых люди временами воспринимали напрямую - в виде чертей с копытцами и рогами, а временами как неведомых-невиданных существ и интерпретировали их как силы зла, вплоть до настоящего времени с явлением некоторым "счастливчикам" зелёных человечков, гигантов в скафандрах, летающих тарелочек (или целых сервизов ) и снежных людей.
   Современные же продвинутые пользователи интернета и читатели эзотерических книг, вслед за КК видят их наяву и в своих снах в обличии:
   1. Союзники;
   2. Эмиссары в сновидении;
   3. Лазутчики;
   4. Большие трубчатые существа;
   5. Летуны, или воладоры.
   (март 1996 "Записки о семинаре в Мауи", Мексика.)
   Летуны (флаеры, воладоры, чёрные тени) -- существа, упоминаемые в книге Карлоса Кастанеды "Активная сторона бесконечности". Кастанеда описывает их как особый вид неорганических существ, хищников, использующих в качестве пищи осознание человека. Фактически, летуны суть внедрённое нам извне "чужеродное устройство", это устройство - наш разум. Под руководством Дона Хуана Кастанеда увидел летунов как быстрые чёрные тени, носящиеся рядом с человеком. Он не одинок, тех же существ мы находим в книгах и фильмах других авторов - Колин Генри Уилсон "Паразиты Сознания", фильм-трилогия "Матрица" (оригинальная трактовка компьютерного разума как неорганического осознания), фильм "Револьвер" реж. Гай Ричи, книги Практики Прямого Пути Бодхи & СКВО "Майя. Часть 1. Форс-Минор", Вадим Садовой "Смертельные сны о силе" и др. Из последних работ можно выделить Стефани Майер "Гостья" (в анг. варианте "The Host") и Евгений Ничипурук "Сны Сирен".
   Некоторые энтузиасты на онейрологических сайтах уверяют, что Летунов (другие названия этих паразитических сущностей - стержни, флаеры или воладоры) можно заснять самому на качественную видеокамеру и даже выкладывают эти кадры с маловразумительными размытыми тёмными пятнами. Они заботливо предупреждают сновидцев: "...избегайте следующих сущностей: родителей, "чубриков" с клешнями, очень красивых людей (лазутчиков, которым лень подстраивать программу человеческого шаблона), летающих больших созданий... Не играйте в игры с "голосом сновидений".
   Далее: "Если он нужен вам, выработайте привычку спорить с ним по каждому поводу. В любом случае не выполняйте сразу то, что говорит голос. Они действуют честно, но их умение оперировать понятиями превосходят всю нашу риторику и логику, поэтому не все то правда, что нам кажется... Не бросайтесь желаниями и словами..."
   Следует признать, что, в каком бы облике путешественники в Страну снов ни видели своих "попутчиков", совет этот - правильный и к нему стОит прислушаться; если вы не умеете контролировать любые свои эмоции - лучше откажитесь от Эмиссара, союзника, лазутчика и пр. В границах первого внимания (не во сне, а в предсоньи) осторожность в обращении должна возрастать на порядок, по собственному опыту говорю, иногда их голос принимаешь за свою мысль, которая звучит как приказ. И если вас окружают люди или некто в облике человека, не цепляйте их подолгу своим вниманием, не смотрите им в глаза. Если на вас обращают внимание сразу несколько сущностей и движутся к вам, сразу выходите из сновидения.
   Считается, что особо опасными существами в Сновидении (ОС) являются сущности, имеющие отношение к воде: с клешнями, щупальцами, жабрами. Не прощают проникновения на свою территорию те, кто живет в Сновидении (ОС) в объектах, похожих на деревья, но они обычно предупреждают о своих намерениях. Советчики, союзники, лазутчики в опыте сновидящих часто окружены ореолом загадочности и непостижимого могущества.
   Поскольку сознание начинающего сновидящего плохо справляется со сновидческим галлюцинированием, неорганические существа воспринимаются им довольно разнообразно:
   1) как родители или родственники (со странным поведением или со странными элементами во внешности);
   2) как животные;
   3) как инопланетяне, склонные к поучениям или к медицинским экспериментам;
   4) как сгустки ("формы") тьмы или света, ведущие себя как разумные, но непостижимые существа;
   5) как незнакомцы со "светящимися глазами" (их роль - "провокаторы" или "учителя").
   Безусловно, мы не исчерпали всех манифестаций неорганических существ в человеческом восприятии. Однако даже перечисленного достаточно, чтобы понять, насколько трудно уразуметь, с чем имеешь дело и как именно правильно себя вести. Эти сущности посягают иногда на нашу бессмертную душу, искушают нас всевозможными грехами и т. д. и т. п. Разумные "неорганы" хитры и активно пользуются нашими слабостями, которые для них - просто "прорехи" в защитном экране тела сновидения. Однако на религиозно настроенных сновидящих их "хитрости" производят неизгладимое впечатление, ибо им кажется ( а подчас и не кажется), что "союзники" читают в их душах и создают ловушки. Таким образом, ассоциации с нечистой силой легко понять. Универсальный инструмент воздействия неорганических существ на сновидца - страх. Как мы уже говорили, зона страха тесно связана с "просветом" энергетического тела, потому эту эмоцию легче всего спровоцировать.
   "Эмиссар" - этот, если можно так выразиться, - не выносит реальных действий, поступков, перемещений, исследований, которые вы пытаетесь предпринять по своей воле, без его многословных и бессодержательных подсказок
   Наиболее крупные и энергетичные в полуосознанном сновидении человека, пребывающего где-то на самой "поверхности" измененного режима восприятия, где все изобилует иллюзиями, "имитируют" родственников и друзей. Они навязчивы и пытаются подавить волю слабого сновидца.
   Мелкие и слабые существа из этой же категории представляются детьми - капризными, приставучими созданиями. Они стремятся вас оседлать, любым способом прицепиться к вашему телу сновидения, поскольку даже не умеют поглощать энергию дистанционно. Таким образом, их главный отличительный признак - страсть к плотному телесному контакту. Они хватают вас за руку, забираются на шею, на спину и т. п. Реже они имитируют небольших животных - кошек или собак. Но и в этом случае их поведение остается прежним. Они пытаются тереться об ноги, забираться на колени. Они не опасны, но утомительны. Их манеры раздражают, что лишний раз доказывает: их умение маскироваться оставляет желать лучшего. Более интересными, хотя и столь же примитивными, неорганическими существами являются "лазутчики".
   Есть сведения о знаменитом "голубом лазутчике", превратившемся в маленькую девочку, многими в сновидении встречаемую). Сновидцы называют "лазутчиками" те энергетические структуры, что обладают минимальным осознанием, способны брать в плен внимание сновидящего, а также переносить тело сновидения исследователя из одной области (мира) сновидения в другую.
   Имеются сведения о сущностях, именуемых - "Молниеносцы", которые получили такое название потому, что в режиме вИдения выглядят как потоки (струи, полосы) организованной энергии, по которым то и дело пробегают волны повышенной светимости, напоминающие молнии. Молниеносцы фиксировались хакерами сновидений только в "первом мире" и в "черном мире". Кажется, их родина расположена в тех мирах второго внимания, что находятся где-то "с другой стороны", во всяком случае, многим, говорят, эти миры пока недоступны.
   Но для того, чтобы выбрать правильную стратегию поведения в мире сновидения, прежде всего надо выяснить, с чем мы столкнулись - с галлюцинацией сновидческого пространства или неорганическим существом.
   К числу особых перцептивных эффектов, которые можно вызвать при встрече с разумным "союзником", можно отнести так называемое "вИдение его глазами", (это то, что я описывала ранее, как ментальное присутствие сновидца в сновидческих мирах). Считается, что "Видение глазами союзника" - редкий подарок. Могу подтвердить: это действительно комфортно - всё видишь, многое можешь и находишься в безопасности, наблюдая происходящее словно глядя в телевизор, сидя на диване за сотни километров от показываемого события...
   Осознанность, понимание того, чтО с вами происходит, помогает выбрать необходимый тип со-общения с этими странными и чужими созданиями сновидений. Не торопитесь в их объятия, будьте внимательны и осторожны - думаю, в любом случае это правило следует иметь в виду любому. Даже тому, кто решил сознательно стать другом неорганических существ и "эмигрировать" в их мир (вы удивитесь, но встречаются и такие). Мир "союзников", где, судя по всему, обитают наши сообразительные "друзья", иногда выглядит очень привлекательно. Но он так же ограничен и не безопасен, как и наш мир первого внимания, он обещает нам пленение и уничтожение. И это тоже не следует забывать.
   Некоторые сновидящие и ХС, вслед за Доном Хуаном, встречают каких-то Олли, которые тоже союзники и неоргАны - Союзники. Это якобы те Олли, которые были приручены. Один анонимный пользователь сайта сновидений рассказывает, что существуют 7 миров с неорганами и что Олли - это тот который Ойле-Лукойле с зонтиками снов. Он посылает хорошим ребятишкам цветные сны, а непослушным - кошмарики, как у Андерсена. Дальше он поясняет, что "олли" образовано от английского Ally [союзник] и что олли могут находиться как в реале так и во сне, так-как эти Олли (союзники) - не существо и не "сущность". Это просто "сгусток" безличной "неорганической" энергии, который "притягивается" человеком на определённом этапе его "практики" в сновидческих мирах и проникает в наш мир.
   Представьте, до чего непредсказуема пытливая исследовательская мысль некоторых онейрологов, которые задались вопросом - думают ли герои (персонажи) сновидений?
   Очень мало научных публикаций именно на эту тему осознанных сновидений (ОС). Очевидно, получить результаты, претендующие на достоверность, довольно затруднительно. Тем не менее, некоторые попытки делались. Поразила одна статья 1989 года. Автор пытался исследовать состояние сознания, но не у самих спящих, а у персонажей (!) их осознанных снов. Добровольцы, после входа в ОС, просили встреченных во сне людей выполнить различные задания, как то: сделать рисунок, назвать незнакомое слово, подобрать рифму, сочинить стих, произвести арифметические действия. Были получены отчеты по 92-м осознанным сновидениям.
   С различным успехом персонажи просьбы выполняли. В результате анализа их поведения автор делает вывод, что те обладали самостоятельной позицией наблюдателя, независимым от вошедшего в ОС доступом к памяти, также могли выражать недоступные тому смыслы, в том числе иметь представление о реальном состоянии раньше самого спящего, т.е. сообщать ему, что происходящее есть сон.
   Автор предполагает, что во многих случаях во время ОС происходит расщепление сознания человека, и персонажи являют собой самостоятельные суб-личности. Таким образом, можно говорить, что в определенном смысле они обладают отдельным сознанием, недоступным непосредственному сознанию спящего - летуны, лазутчики, эмиссары и союзники. Они являются нашим откликом на воздействие неизвестных нам сил. Первое внимание лепит эти отклики в образы - вот и получается некая одинаковая карта, схожие образы и так далее.
   Юнг называл их архетипами... мы же, встречая их на дорогах сновидческих пространств, можем задаваться вопросами:
   - Каковы были главные персонажи сна?
   - Кто или что было вашим врагом (противником)?
   - Кто был ранен (что было повреждено)?
   - Кто был исцелен (что было отремонтировано)?
   - Кто или что было вашим союзником?
   - Видели ли вы во сне настоящих или выдуманных людей?
   - Могут ли персонажи оказаться некоторыми аспектами вас самих?
   И помните: вполне вероятно, что персонаж сновидения более реально осознает себя и вас, чем даже люди сейчас в своей иллюзорной реальности. Персонаж сна знает наверняка: тот, кто его видит - нереален.
   Помощники и проводники - не только часть сновидческих практик продвинутых пользователей всемирной паутины, но и с давних времён (как мы уже говорили) неотъемлемая часть шаманского и ведьмовского существования. Это двойники, фетчи (дух-хранитель человека в скандинавском и английском фольклоре), тотемы, животные силы, духи-союзники, духи предков и прочая, и прочая, и прочая. А, иначе говоря, всё те же античные Онейры, которые, как мы уже знаем, были темнокрылыми Даймонами (Духами) снов. Они появлялись каждую ночь, как стая летучих мышей, из своего пещерного дома в Эребе, земле вечной тьмы, неподвластной восходящему солнцу. Онейры проходили через одни из двух врат (пилонов). Первые из них, сделанные из рога, были источником пророческих снов, посланных богом, а вторые, созданные из слоновой кости, были источником бессмысленных и ложных снов. Обозначением кошмара являлось 'melas oneiros' (черный сон). Как вы, вероятно, помните, у Онейров был Морфеус - бог, появлявшийся в снах королей в виде человека, передающего послания богов.
   Вот онейры (флаеры, лисы, хирурги, оболоки?) и резвятся или всерьёз занимаются чем-то своим в наших сновидениях, с возрастом уходят одни помощники и приходят другие. Уходят духи-товарищи по играм, и приходят те, кто начинает серьезно обучать. До этого обучали игрой, а с возрастом начинают обучать делом. Очень часто под видом друга (знакомого, который вас сопровождает во сне) приходит проводник. Так бывает в снах, в которых вы куда-то идете со знакомым, лица которого никак не можете разобрать. Или он может принять облик вашего хорошего знакомого, пусть и давнего, таковы и сны общения с предками, все они тоже несут информационную составляющую, даже если информация не сообщалась словами. Даже если персонажи снов - просто существа в виде темно серого шарообразного тумана или ярко-золотого светящегося кокона, который пытался что-то сделать с темным.
   Последнее время появилась новая концепция в онейрологии, как и в целокупном понимании строения Вселенной - это фрактальность с энтузиазмом обсуждаемая как научной общественностью, так и виртуальным сообществом продвинутых и не очень пользователей Всемирной паутины.
   Так что же это такое - фрактальное строение Вселенной? Фрактал - объект, имеющий разветвленную структуру. Части фрактала подобны всему объекту, это бесконечно самоподобная геометрическая фигура, каждый фрагмент которой повторяется при уменьшении масштаба, или, иначе говоря, самоподобное множество нецелой размерности.
   Они существуют в обозримой природе как бронхиальное дерево человека и его сеть кровеносных сосудов. Это - завитки раковин и папоротников, снежинки, кристаллы, морские ежи, хвост павлина, спиралевидные галактики и туманности, да и не исключено, что вся Вселенная, весь микро- и макромир - это фрактал Творящего разума, а мы, как мыслящие существа, сами являемся фракталами Абсолюта, понимаемого широко, хоть с точки зрения религии, хоть с точки зрения Матрицы.
   Ранее неоднократно говорили о том, что индивидуальное сознание человека представляет собой частичку голографического Сознания Вселенной. Теперь настало время подчеркнуть, что это не совсем так.
   Дело в том, что голограмма однородна, то есть каждая небольшая ее часть содержит информацию всей гигантской голограммы. Каждая точка имеет ту же характеристику, что и любая другая. Во фрактале же обнаружены небольшие отклонения. Если голограмма содержит абсолютно идентичные повторения той же структуры, то во фракталах наблюдается только само подобие, а не идентичность.
   Фрактал не повторяет структуру в точности, но он все же содержит и отражает все целое, как и голограмма!
   Поскольку Вселенная - это скорее фрактал, чем голограмма, она допускает творчество и изобретения, то есть Свободу воли и потенциал индивидуального развития. Свобода и красота, которыми радует нас наша фрактальная Вселенная, казалось бы царят в нашей жизни, но механизмы генной памяти позволяют полностью описывать и моделировать подобные процессы с высокой точностью, т.е. описывать и моделировать процессы мышления, процессы проявления Сознания, создаваемого "по образу и подобию", и без искажений, ибо искажение Сознания приводит к искажениям в типе жизнедеятельности.
   Тип жизнедеятельности человека "сознание определяет бытие" трансформируется в "бытие определяет сознание".
   Множество вопиющих свидетельств прошлого упорно говорят об утерянной в результате такой безрассудной способности человека жить вопреки Закону Божьему и тем самым обрекая себя на безумие и самоуничтожение (Энтропия Разума).
   Сегодня опубликованы уже алгоритмы формирования ГЕНОТИПА и ГЕНОМА (Геном Вселенной) человека и Всего Сущего, но всё это воспринимается как некий сон - ЭТОГО НЕ МОЖЕТ БЫТЬ, ПОТОМУ ЧТО НЕ МОЖЕТ БЫТЬ НИКОГДА, и т.д. (это тоже семантический фрактал...)
   Что ещё является фрактальной структурой, природной и искусственной? Это естественным образом возникающие явления при моделировании нелинейных процессов, таких как: турбулентное течение жидкости, сложные процессы диффузии-адсорбции, пламя, облака и т. п., а также много раз упомянутая притча о философе, которому снится, что он бабочка, которой снится, что она философ, которому снится...
   Фрактал обладает самоподобием, он бесконечно повторяется в своих мелких деталях. Что можно считать самоподобием во сне? Его подобие жизни? "Вот если бы во сне приснилось, что ты снова уснул, и в новом сне приснилось, что ты опять уснул, и т.д. до бесконечности, и все время снилось бы одно и то же, вот это был бы фрактальное сновидение, только, наверное, уже не проснуться бы было..." - пишет в блоге анонимный пользователь. Ну, а разве так не бывает? - добавлю я...
   Термин фрактал появился в 1977 году, с выходом в свет книги Б.  Мандельброта "Фрактальная геометрия природы". Слово фрактал имеет латинский корень fractus -- состоящий из частей, фрагментов. Мандельброт определил фракталы как "структуры, состоящие из частей, которые в каком-то смысле подобны целому". Фракталы быстро стали популярны, не в последнюю очередь благодаря красочным компьютерным иллюстрациям Мандельброта.
   Из рукотворных, математических фракталов известны кривая, или снежинка Хельги фон Коха, треугольник, или решето Серпинского, и другие, строящиеся с помощью некоторого алгоритма, примененного к кривой, или поверхности.
   Бесконечные повторяющиеся тексты и их модификации тоже являются фракталами:
   "У попа была собака, он ее любил.
   Она съела кусок мяса, он..." и так далее, ну, вы сами знаете...
   Литературный фрактал - "Сон во сне", чтО и на самом деле может происходить в той действительности, чтО предстает перед человеком во сне. Существует целый ряд произведений, в которых повествуется о снах, неотличимых от действительности, которые оказываются частью иного сна, а те -- еще одного, так что всякое пробуждение приводит героя в новую сновидческую реальность.
   Это ощущение, вероятно, испытывали многие в собственной жизни, и многие писатели пытались провести читателя коридорами вложенных снов в своих произведениях -- среди них Г.Майринк в "Големе": "Когда люди подымаются с ложа сна, они воображают, что они развеяли сон, и не знают, что становятся жертвой своих чувств, что делаются добычей нового сна, более глубокого, чем тот, из которого они только что вышли". Фантасмагорическую последовательность пробуждений от сна во сне приводит С. Лем в одном из романов из серии "Приключения Ийона Тихого".
   Одним из примеров такого рода представлений может служить стихотворение Э.А. По "Сон во сне", с чьими элегическим размышлением контрастирует настроение стихотворения С.Кирсанова, в котором череда вложенных один в другой снов представляется смертельным кошмаром, из которого нет выхода:
   "Кричал я всю ночь.
   Никто не услышал,
   никто не пришел.
   И я умер.
  
   Я умер.
   Никто не услышал,
   никто не пришел.
   И кричал я всю ночь.
  
   -- Я умер! --
   кричал я всю ночь.
   Никто не услышал,
   никто не пришел...
   Эти перестановки осуществляются не как различные возможности, а как бесконечная череда вложенных один в другой замкнутых, циклических возвращений, дурная бесконечность ночного кошмара.
   Еще один вид литературных фракталов можно назвать нарративными (Наррати?в (англ. и фр. narrative -- -- исторически и культурно обоснованная интерпретация некоторого аспекта мира с некоторой позиции) фракталами, поскольку они соотносятся не с умственными схемами, а с существующими или мнимыми произведениями визуального искусства.
   В XVII-XVIII веке получил распространение жанр "кабинетов", или "кунсткамер". Ряд картин известных художников представляют собой изображение множества картин внутри картины -- барочные галереи, кабинеты, или кунсткамеры, на которых изображаются другие картины или собрания картин, как на знаменитых "Менинах" Веласкеса или картинах Дж.-П.Паннини.
   В книге Ж.Перека "Кунсткамера" рассказывается о картине, изображающей зал художественной выставки, к экспонатам которой принадлежит и сама эта картина. На этом изображении -- снова все картины выставки, включая и картину "Кунсткамера", и так далее, всего шесть уменьшающихся копий, видимых невооруженным глазом, и еще две, которые можно рассмотреть в лупу: "Все картины воспроизводятся снова, и так -- несколько раз; при этом точность изображения сохраняется и на первом, и на втором, и на третьем уровне, -- до тех пор, пока рассматриваемые произведения не превращаются в крохотные точки".
   Причём утверждается, что даже шестая, в несколько миллиметров копия, сохраняет детали оригинала. Но на самом деле копии не воспроизводят оригинал тождественно, детали изображений варьируются или исчезают, чайник превращается в синий кофейник, боксер-победитель на одном уровне изображения в следующей копии лежит на ковре, лютнист превращается во флейтиста, пустынную площадь на следующем уровне заполняют другие объекты и пр...
   Множественные варьирующиеся копии бесконечно схожи с оригиналом, которого нет, никогда не было и не будет, это -- фальшивка, симулякр творения. Попытки восстановить оригинал по подобиям заведомо обречены на неудачу, ибо оригинала никогда не существовало, а фальшивые копии созданы с изначально лживой целью.
   Не так ли и в наших снах? Фрактальные структуры, отражая реальную жизнь и жизнь миров многоуровневой Вселенной, сами являясь фракталами, одновременно становятся симулякрами жизни.
   Итак, каким Духом мы вызываем и поддерживаем Сон, как мы засыпаем и кем или чем пребываем в стране сновидений? С кем мы там встречаемся и общаемся, если не с самими собой? Воображение ли отрезает себя от фрактального основания реальности, или Дух Хаоса Сна из мира Информации, не терпящий пустоты, создает, с помощью эволюции, вселенную Сновидения? Я вам всё (или почти всё) рассказала - теперь судите сами!
  
  

Приложения

  
   Приложение 1 - Ловушки разума
  
   Наш разум неразумен. Как бы парадоксально это ни звучало, это так. Человеческий интеллект обладает несколькими малоприятными особенностями, из-за которых мы подчас сами вводим себя в заблуждение и принимаем не самые лучшие решения. Разумеется, у разных людей это проявляется в большей или меньшей степени. Что это за особенности -- а точнее, ловушки разума -- и как их избежать?

Ловушка N 1. "Фиксация"

   Суть. Подсознательно мы принимаем первую пришедшую нам в голову мысль за самую верную.
   При этом подтолкнуть к этой самой "догадке" может всё, что угодно, -- окружающая обстановка, случайно услышанная песня, мимолетное воспоминание, слова постороннего. Они становятся своеобразной "отправной точкой" для мышления, после чего усомниться в правдивости зафиксированной мысли вряд ли придет вам в голову.
   Опасность. Этой особенностью нашего мышления часто пользуются опытные продавцы. Для начала они демонстрируют покупателю самый дорогой товар продуктовой линейки, а затем предлагают посмотреть вариант подешевле. Но клиент уже уверен, что "достойная" цена за товар -- то есть та, которая свидетельствует о высоком качестве -- именно первая.
   Что делать?
   Думать своей головой. Не полагайтесь на чужие слова безоговорочно: по возможности, проверяйте предоставленную информацию самостоятельно.
   Искать другие источники. Прежде чем делать какие-либо умозаключения, постарайтесь собрать как можно больше сторонней информации, а не доверять единственному отзыву.

Ловушка N 2. "Статус кво"

   Суть. Сохранение стабильности положения автоматически кажется нам лучше, чем любые изменения.
   Человек склонен следовать установленной поведенческой схеме и меняет ее только в случае крайней необходимости. Даже чтобы задуматься о внесении каких-то изменений в привычную жизнь, нам нужен сильный стимул или совет со стороны.
   Опасность. Вы попросту можете упускать тысячи тысяч альтернатив, которые на самом деле лучше вашего нынешнего положения.
   Что делать?
   Рассматривать существующий порядок вещей только как один из множества доступных вариантов. Если представится выбор, задумайтесь: а выбрали бы вы то, что есть сейчас, если бы оно было предложено вам в качестве замены чего-то другого.
   Обозначить себе глобальные цели. Попробуйте прикинуть, насколько существующие условия способствуют их достижению.
   Не преувеличивать сложность возможных изменений. У страха, как говорится, глаза велики.

Ловушка N 3. Сделанного не воротишь

   Суть. Мы не осознаем, что потраченных денег не вернешь.
   Представьте, что вы купили билет на концерт и ждали похода две недели. Но в заветный день схлопотали ужасный насморк, несварение желудка, встали не с той ноги -- в общем, до жути не хотите никуда идти. Но... деньги-то потрачены.
   Как быть? На самом деле, вы получили бы гораздо большее моральное удовлетворение, если бы не пошли. Надо просто убедить себя в том, что деньги не вернуть в любом случае -- вне зависимости от того, воспользуетесь вы купленным билетом или нет.
   Опасность. В стремлении оправдать все свои затраты можно дойти до абсурда. Например, у многих домохозяек вошло в привычку доедать остатки детских обедов, "чтобы не пропало". Результат -- лишние килограммы и не самое хорошее состояние ЖКТ.
   Что делать?
   Не быть слишком самокритичным. Ничего страшного в том, что вы потратились зря, нет. Просто намотайте урок на ус и в следующий раз не рискуйте здоровьем накануне концертов.
   Советоваться с тем, кого ваши траты не касаются. Например, с другом, который слыхом не слыхивал про этот концерт и просто желает вам добра.
   Фокусироваться на главной цели, а не на потраченных средствах. Если целью вашего похода на концерт было отдохнуть и получить удовольствие, подумайте: где вы лучше отдохнете при сложившихся обстоятельствах -- в толпе орущих фанатов или дома на диване.

Ловушка N 4. Подкрепление

   Суть. Если мы сомневаемся в своем решении, но подсознательно уже на самом деле приняли его, любая информация кажется нам подтверждением нашей правоты. Проще говоря, мы видим то, что хотим увидеть, а в советчиков выбираем тех, кто, скорее всего, примет нашу сторону. Хотите купить моднющие, но до жути неудобные босоножки на высоком каблуке? Признайтесь: скорее всего, вы спросите "А стОит ли?" у подруги-модницы, а не у мамы, которая всегда рассудит мудрее.
   Опасность. Приняв неразумное решение, вы будете намеренно избегать информации, которая может убедить вас его изменить.
   Что делать?
   Рассуждать здраво. Ища совета, подумайте хорошенько, что вам действительно нужно: подтвердить свою уверенность или рассмотреть все возможные варианты.
   Найти хорошего спорщика. Обратитесь к человеку, который умеет хорошо излагать и обосновывать свои мысли. Возможно, его мнение сможет "перевесить" ваше.
   Не задавать наводящих вопросов. "Ну ведь эти босоножки подходят к моей сумочке, правда?" С этим ни мама, ни подруга, может, и не поспорят, но ведь на удобство обуви цвет вашей сумочки никак не влияет.

Ловушка N 5. Стереотипы

   Суть. Стереотипы основаны на неполной информации. То есть устоявшиеся представления о людях, предметах и ситуациях, созданные общественным мнением и въевшиеся в наши мозги, дают лишь мизерное представление о реальности. А иногда и вообще никакого.
   Опасность. Человека, мыслящего стереотипами, легко обдурить. Сколько мошенников принимают "личину" милых старушек, матерей-одиночек, школьных учителей и т.п., чтобы убедить жертву в том, что уж они-то полностью безобидны и бесхитростны. Но под овечьей шкурой, как известно, запросто может прятаться волк.
   Что делать?
   Не путать "мокрое с мягким". Стереотип -- это лишь предположение, сделанное вами на основе устоявшихся представлений. Не путайте его с реальной информацией о человеке или явлении. Пока не получите непосредственных сведений об объекте, не спешите делать заключения.

Ловушка N 6. Влияние большинства

   Суть. Человек склонен подстраиваться под поведение группы, в которой находится, "соответствовать" ей.
   Американские ученые провели такой эксперимент: усадили несколько студентов в аудиторию и задали им простые вопросы с общеизвестными ответами. Все, естественно, ответили верно. Затем студентов развели по разным комнатам и посадили в компанию подставных лиц, которые намеренно отвечали на такие же простейшие вопросы неправильно. В итоге многие из участников эксперимента поддались влиянию большинства и дали неверные ответы.
   Как заключили ученые, даже при осознании своей неправоты, мы готовы совершить ошибку -- но только если вместе с нами ошибется еще с десяток человек.
   Опасность. Стадное чувство никогда не приводило ни к чему хорошему. Сбитые с толку американские студенты -- явное тому подтверждение. Кроме того, на этом же подвохе основаны многие рекламные ролики, которые продвигают товар не за счет его превосходных качеств, а потому, что он очень популярен. Помните "Эти джинсы носит вся Америка"? Что ж, почти вся Африка ходит босой, но это же не значит, что это хорошо, говорят умные люди. Но у нас в голове стереотип: Америка - богатая и умная, а Африка - отсталая и нищая, поэтому подражаем Америке.
   Что делать?
   Не торопиться. Прежде чем принимать во внимание мнение окружающих, рассмотрите реальные факты, а не чужие домыслы.
   Держать ухо востро. Если кто-то пытается переспорить вас, пользуясь аргументом "ну, так же делают все", насторожитесь: здесь явно что-то не так, и отвечайте: а "все" - мне не указ!
   Мужаться. Учитесь не бояться выглядеть глупо только из-за того, что вы не согласны с большинством. В конечном итоге все равно в дураках останется тот, кто погрешил против истины, а истина всегда где-то рядом...

Ловушка N 7. Иллюзия контроля

   Суть. Человек любит чувствовать контроль. И даже если находится в ситуации, над которой явно не властен, делает все, чтобы убедить себя в обратном.
   Например, остервенело сигналит стоящим впереди автомобилям, хотя пробка тянется на сотни метров. Или бежит на автобусную остановку, хотя знает, что уже не успеет, как бы ни спешил. Даже зная, что наши действия обречены на неудачу, мы продолжаем повторять попытки, чтобы создать иллюзию контроля над собственным положением.
   Опасность. Чрезмерное стремление все контролировать если не повредит вам физически, то измотает морально. Представьте, что вы едете в метро и опаздываете при этом на важную встречу. Вы нервничаете, постоянно смотрите на часы, беззвучно чертыхаетесь -- но ведь на скорость движения поезда это никак не повлияет. Только зря перенервничаете, вспотеете и можете даже провалить предстоящие переговоры.
   Что делать?
   Осознать, что случайности являются неотъемлемой частью наших жизней и принять это как данность. Безусловно, мы все должны нести ответственности за свои действия и явления, на которые реально можем повлиять. Но все остальное лежит явно вне поля нашей совести.
   Отбросить суеверия. Приятно думать, что, положив пятачок в пятку ботинка, вы сможете сдать любой экзамен на "пять". Но втайне вы же знаете, что это ерунда и заработать отличную оценку можно другими, более трудоемкими способами. Не подменяйте реальный контроль ситуации его иллюзией, а если вы не можете изменить ситуацию - измените своё отношение к ней.

Ловушка N 8. Недоверие к совпадениям

   Суть. Мы не осознаем что то, что мы называем "чудом" или "совпадением", -- это всего лишь вопрос математической вероятности. На самом деле, в мире все намного БОЛЕЕ вероятно, чем мы себе представляем.
   Например, существует более чем 50-процентная вероятность того, что в группе из 23 человек у двоих совпадут дни рождения. А это даже меньше, чем средний класс в общеобразовательной школе.
   Опасность. В основном состоит в убеждении, что "со мной вот это точно не может произойти". В нас не может ударить молния, не может развиться рак легких, ни один пьяный водитель никогда не выедет на улицу рядом с нашим домом в дождливую ночь и т. п. Но, к сожалению, жизнь подбрасывает людям еще и не такие "сюрпризы".
   Что делать?
   Не полагаться на "авось", интуицию.
   Не думать, что, если этого не происходило никогда, значит и в будущем ничего подобного не случится. И - бережёного Бог бережёт.

Ловушка N 9. Ложные воспоминания

   Суть. Свои знания мы основываем не на всем личном опыте, а только на том, что хорошо запомнили: на самых ярких, драматичных, болезненных и др. впечатлениях, которые выходят, что называется, из ряда вон. Получается, человек делает выводы, исходя не из типического (его мы как раз забываем), а из экстраординарного -- и это как раз в корне неверно.
   Если в день крушения пассажирского самолета вас спросят, как часто происходят подобные катастрофы, скорее всего ответом будет "Да постоянно!". Всем нам в память врезаются трагические события такого масштаба, поэтому нам и кажется, что с неба валится чуть ли не каждый второй самолет. На самом деле, согласно статистике, крушением заканчивается один из 10 миллионов пассажирских рейсов. Но - пуганая ворона куста боится!
   Опасность. Поскольку типичное подменяется в мозгу экстраординарным, в критической ситуации мы можем принять неверное решение. То, что сработало бы в экстремальной обстановке, в условиях "обычности", скорее всего, подведет.
   Что делать?
   Собирать информацию. Как всегда, не полагайтесь на личные впечатления и домыслы. Загляните в справочную литературу, газеты -- да куда угодно, где все будет разложено по полочкам, а не основано на доводе "а вот вы помните!".
   Дистанцировать эмоции. Потому что под их влиянием человек склонен преувеличивать. При анализе какой-либо ситуации попробуйте спросить совета у кого-то, кто не замешан в ней лично и не имеет схожего жизненного опыта.

Ловушка N 10. Переоценка собственных возможностей

   Суть. Каждый из нас верит в свою исключительность или хотя бы в то, что хоть в чем-то "лучше среднего". Иногда это соответствует правде, иногда -- нет.
   Опасность. Переоценка собственных возможностей по сравнению со способностями других может привести к самым неприятным ошибкам в суждениях и поступках. Например, вряд ли какого-то сотрудника ждет карьерный взлет и уважение начальства, если он попросит повышения зарплаты, думая, что работает больше других. Но начальству-то всегда виднее.
   Кстати, если вы добрались до конца этой статьи и до сих пор думаете, что всегда мыслите ясно, нижеследующие советы особенно вам пригодятся.
   Что делать?
   Быть самокритичным.
   Стараться общаться с честными людьми. Помните пример про покупку босоножек? Даже если они выглядят на вас нелепо, бойфренд или подружка, скорее всего, посоветуют купить, видя огонек в ваших глазах. А вот мама, не боясь обидеть, скажет: дочка, где твои глаза?!
  
   Всё сказанное в равной мере относится к нашему поведению и восприятию мнимой (или - не мнимой?) действительности на просторах сновидческой вселенной. А вести себя, особенно просить совета и прислушиваться к нему надо ещё более осторожно, т.к. мама в сновидении может оказаться совсем не мамой, а принявшей её облик хищной сущностью...
  
  
   Приложение 2
  

Из интернета, 21 марта 2011 г.

  

11 мифов про сон.

   У любителей поспать - сплошные праздники: 1 марта отмечался Всемирный день сна, учрежденный по предложению Всемирного фонда психического здоровья, а сегодня, 21 марта, проводится еще один Всемирный день сна -- в рамках проекта Всемирной организации здравоохранения (ВОЗ) по проблемам сна и здоровья.
   На пресс-конференции в преддверии этого события по версии ВОЗ российский сомнолог, академик РАЕН, академик МАН, профессор Яков Левин опроверг 11 мифов про сон.
   Миф первый: во сне мозг отдыхает. На самом деле мозг трудится с таким же напряжением, как и во время бодрствования: анализирует произошедшие события, проверяет состояние внутренних органов и составляет возможные сценарии развития событий в будущем. Таким образом, отдыхают только мышцы, но смысл сна вовсе не в том, чтобы дать им отдых. Его главная функция -- позволить мозгу проделать всю ту работу, о которой сказано выше.
   Миф второй: существуют вещие сны. Профессор утверждает, что это полная ерунда. Это, кстати, как раз тот случай, когда наука требует жертв -- когда он недавно сказал об этом на съемках одной телепередачи, присутствовавшие в студии дамы чуть не забили его здоровенными сонниками. На самом деле человек видит во сне возможные сценарии, которые прорабатывает мозг. БОльшую их часть он тут же забывает. Насколько сон окажется вещим, зависит исключительно от аналитических способностей спящего: "Кто-то уже с первой страницы детектива догадывается, кто убийца. А кому-то надо дочитать книгу до конца". Поэтому дворникам "вещие" сны снятся редко, а математикам -- часто.
   Миф третий: есть люди, которые вообще никогда не спят. Говорят, таких неспящих очень много среди йогов. На самом деле науке не известен ни один такой человек за всю историю наблюдений.
   Миф четвертый: есть люди, которые внезапно засыпают и потом много лет не могут проснуться. Если неспящие, согласно мифам, живут где-то в Тибете, то спящие по 20 лет обитают в основном в российских деревнях. "В наш центр постоянно звонят люди из глухих деревень, чтобы рассказать о том, что у них есть какая-нибудь бабушка, которая несколько лет спит глубоким сном. Мы начинаем расспрашивать - а как ваша бабушка ходит в туалет, как она ест? Они говорят: "С нашей помощью". Какой же это сон?" -- рассказал Яков Левин.
   Миф пятый: в выходные можно хорошо отоспаться. В реальности лишний час сна в выходной приносит больше вреда, чем пользы. Спать мало - вредно, но еще вреднее -- выбиваться из графика. "Если вы мало спите и встаете в шесть утра, то тогда хотя бы позаботьтесь о том, чтобы вставать каждый день именно в это время -- не раньше и не позже", -- предупреждает Левин. Отоспаться вперед на несколько дней, как и наесться, не выйдет. Полученный заряд бодрости организм израсходует в первое же воскресенье -- вы просто ляжете спать позже обычного. "Несколько лет назад американцы заметили, что утром в понедельник количество аварий на дороге в несколько раз выше, чем в другие дни. Начали выяснять, в чем причина. Оказалось, в выходные американцы спали дольше в среднем на 1 час 20 минут, "просто ложились на час позже", -- рассказал сомнолог. Из-за этого происходил сбой жизненного цикла, ухудшалось самочувствие и снижалось внимание на дороге.
   Миф шестой: если работаешь сутки через трое, то за трое суток можешь выспаться. Наука доказала -- если человек не поспит хотя бы единственные сутки, организму будет нанесен значительный ущерб: изменяются все биохимические показатели, в том числе биохимия мозга. Эти показатели восстанавливаются на вторые-третьи сутки, но полного восстановления организма все равно не происходит -- в США обследовали людей, которые в силу своей работы не спали сутки в неделю в течение полугода. Оказалось, у них в пять раз чаще развивается сахарный диабет, гипертония и еще два десятка болезней.
   Миф седьмой: о том, что лунатики ходят во сне. Дескать, они могут выйти в окно вместо двери или играть на пианино, а некоторые даже занимаются сексом, после чего не желают признавать зачатых в бессознательном состоянии детей. Все эти факты действительно доказаны наукой. Однако "снохождение" -- явление исключительно редкое. Большинство лунатиков во сне никуда не ходят -- они просто садятся на кровати и, посидев какое-то время, ложатся снова.
   Миф восьмой: фаза сновидений чередуется с фазой, когда мы вообще ничего не видим. Раньше считалось, что сновидения человек видит только в быстрой фазе сна. Теперь доказано, что медленная фаза тоже сопровождается сновидениями. Но на то она и медленная, чтобы все замедлять -- если в быстрой фазе мы видим полноценное кино, то в медленной -- картинки и фотографии.
   Миф девятый: все снотворные средства вредны. Современные препараты, в отличие от старых, безвредны, уверяет профессор. Надо только не перепутать старые средства с новыми -- ведь производство устаревших препаратов тоже никто не отменял. Для россиян, кстати, расстройство сна дело житейское: "Мы живем в стране потрясений, и имеем право на плохой сон", -- заметил Якову Левин.
   Миф десятый: без сна человек умирает на пятые сутки. Действительно, если не давать спать животному, например крысе, то на пятые-шестые сутки она погибнет. Но человек не таков. Через пять суток он не умирает -- он начинает спать с открытыми глазами. "Вы можете дальше не давать ему спать, будить его -- он будет ходить, говорить, отвечать на ваши вопросы, делать какую-то работу, но при этом делать все это во сне", -- рассказал сомнолог. После пробуждения такой человек, как и лунатик, абсолютно ничего не будет помнить.
   Миф одиннадцатый: женщины спят дольше мужчин. "На эту тему было проведено огромное количество исследований, -- поведал Яков Левин. -- Одни исследования доказали, что женщины действительно спят дольше мужчин на 15-20 минут. Другие исследования дали совершенно противоположный результат -- получалось, что спят дольше как раз мужчины, причем на те же самые 15-20 минут. В итоге ученые сошлись на том, что мужчины и женщины имеют одинаковую продолжительность сна". Дольше спят только беременные.
   При этом у разных полов разное отношение ко сну. Мужчине обычно кажется, что он хорошо поспал; женщина, напротив, нередко заявляет: "Ой! Я так плохо спала!" Однако исследования показывают, что качество сна у тех и других примерно одинаково.
   Доказано, что дольше всех спят сангвиники -- по 8-9 часов. Они настолько впечатлительны, что стоит им посмотреть перед сном порнофильм или пережить какое-то еще эмоциональное потрясение, и продолжительность быстрой фазы сна, в течение которой мозг переваривает полученную информацию, сразу возрастает. Ну, а меньше всех спят меланхолики -- им, чтобы выспаться, чаще всего достаточно 6 часов.
  
   Приложение 3
  

ТО ЛИ СНИТСЯ, ТО ЛИ МНИТСЯ, ИЛИ ЗАГАДКИ ЗИГМУНДА ФРЕЙДА

  
   В кабинете Зигмунда Фрейда, недалеко от знаменитой кушетки висела и по сей день висит репродукция картины Эдип и Сфинкс, которую подарили почитаемому профессору ученики и поклонники его метода психоанализа. Этот подарок символизировал то, что Фрейд разгадал загадки психики человека, как Эдип разгадал Загадку Сфинкса. Но вся жизнь и титаническая личность самого Зигмунда Фрейда является загадочным сфинксом и ждет своего Эдипа, который разгадает (или не разгадает ) его загадки и тайны.
   Он родился 6 мая 1856 года в маленьком городе Фрейбург в Моравии в бывшей Австро-Венгерской империи, теперь это территория Чехословакии, и умер в возрасте 83-х лет 23 сент.1939 года в Лондоне, мучаясь от многократно оперированного рака верхней челюсти и уговорив своего лечащего врача Макса Шура сделать ему инъекцию большой дозы морфия и повторить её, так что по сути это было эвтаназией. Он умер в 3 часа ночи в субботу, и это был праздник Йом Киппур, еврейский праздник Дня Искупления, искупив своей мужественной смертью все ошибки и противоречия своей жизни и личности. Задолго до его смерти его взгляды, труды и методы были известны во всем мире и вызывали как яростное неприятие, так и восторженное почитание. "Венским шарлатаном" называли его одни, а Гением и Учителем --другие.
   Потомок бедных галицийских евреев, он родился от 2-го брака Якоба Фрейда, которому было 40 лет. Якоб вот-вот должен был стать дедом мальчика, родившегося у его сына от первого брака Эммануила. Мать Зигмунда --Амалия Натансон была на 20 лет моложе мужа. Восемь месяцев спустя после рождения Зигмунда --золотого Зиги, как называла его мать, Амалия снова ждала ребёнка и когда родился братик Юлиус, Зиги ревновал мать к нему, а смерть Юлиуса полгода спустя вызвала в нём раскаяние, что проявлялось впоследствии в его снах. У Якоба и Амалии, кроме Зиги, было ещё в живах пятеро дочерей и один сын, к тому же неподалёку жила семья взрослого сына Эммануила и его сын (племянник Зиги) Джон был всего на пару месяцев старше Зигмунда.
   Таким образом, Фрейд в детстве на себе испытал все варианты взаимоотношений в семье: сводный брат на 20 лет старше, он сам - дядя-- на 2 месяца моложе племянника плюс куча младших сестер и братьев с целым букетом детских ревностей, притеснений и обид, да ещё старый отец первоначально мало обращавший на него внимание.
   Вероятно, весь этот детский опыт послужил материалом для создания его теорий о детской сексуальности, подавленных страхах, фантазиях, неосуществленных желаниях и, в конечном итоге, неврозах и различных фобиях. Многие нынешние и современные ему биографы и исследователи считают, что его работы о гомосексуальности Леонардо Да Винчи, "О Маленьком Гансе" с Эдиповым комплексом, о "Крысином человеке" с его снами о крысах и работа о "Волчьем человеке" с кошмарами о белых волках - все эти статьи и работы несут в себе не только и не столько анализ пациентов, сколько самоанализ детских впечатлений самого Фрейда, который полагался на собственную интуицию и убедил себя, что полученные результаты универсальны. Кроме того, его обвиняли в том, что он "навязывает анализируемым свои ассоциации и подсказывает несуществующие воспоминания"... В книге "Толкование сновидений" (1899-1890гг.) он пишет, что некоему пациенту приснилось, что служанка воровала, а мать это подтвердила, что он играл на лугу одуванчиков с Джоном и Полиной (племянниками-детьми), что мальчишки украли цветы у Полины, и, как анализировал Фрейд, его память скрывает нечто менее невинное. Он приписал это воспоминание безымянному пациенту в работе "Покрывающие воспоминания" (1899г.), но этим пациентом был сам Фрейд, как выяснил после его смерти его последователь З. Бернфельд. Игры на лугу и кража цветов (дефлорация) по толкованию Фрейда - -это запретные фантазии об изнасиловании и первой брачной ночи, скрытые в подсознании, вытесненные, замещенные в воспоминаниях сюжетом о похищенных цветах и тем самым ставшие приемлемыми: ОНО - тёмные желания подсознания, Я - субъект воспоминаний и сновидящая личность и Сверх-Я - нравственная сторона личности, заменяющая непристойные желания невинным похищением цветов.
   В 1860 году семья Фрейдов переселяется в Вену, где Зигмунд прожил всю жизнь, эмигрировав в Англию от Гитлеровского рейха лишь в июне 1938 года, заплатив Рейху выкуп под названием "налог" в сумме 31329 рейхсмарок, каковую сумму помогла ему выплатить его пациентка и последовательница принцесса Мария Бонапарт; позже он возвратил ей долг. Взрослые же сыновья от первого брака в год переезда Якоба с семьёй в Вену уехали в Англию. Перед этим разъездом одних в Вену, других в Англию, в 1859 году матери Зигмунда Амалии было 23, её пасынку Филиппу - 24, а мужу Якобу - 44 года и существует предположение, основанное на довольно шатких доказательствах, что между пасынком и молодой мачехой была тайная связь, что, может быть и послужило причиной переезда. Фрейда могли смущать в детстве эти отношения, а они были не единственным "скелетом в шкафу" в семье Фрейдов - его сводные братья в Англии были связаны с уголовным делом о фальшивых деньгах, производство которых наладил брат Якоба - Иосиф, в 1866 году его судили в Вене за то, что он напечатал целое маленькое состояние в русских рублях и посадили в тюрьму на 10 лет. На суде упоминались компрометирующие письма от братьев из Англии о перевозке фальшивых денег.
   В Вене Зигмунд пошёл в частную еврейскую школу, а в 9 лет в государственную гимназию. Сначала учился средне, но впоследствии все 8 лет до поступления в университет завоёвывал первые места и был одним из лучших учеников класса. Его, по его собственным словам, снедало честолюбие и желание добиться успеха, в результате - выпускной аттестат с отличием. Осенью 1873 года Зигмунд становится студентом мед. фак-та Венского университета и посещает семинары по философии и логике. В 1877 году он подрабатывает лаборантом в Физиологическом ин-те, изучая клетки нервной системы, в 1879 г. - год военной службы, в 1881 г. он окончил медицинский факультет и год работал лаборантом в клинике Венской больницы, где занимался анатомией мозга и нервной системы, затем интернатура, занятия хирургией, дерматологией, психиатрией и внутренними заболеваниями. Через год - он приват-доцент и получает возможность поехать в Париж в клинику доктора Шарко, известного не только "душем Шарко", но и тем, что он одним из первых применял гипноз при лечении психических заболеваний и первым доказал наличие истерии у мужчин, каковая до того считалась исключительно женским заболеванием (даже название "истерия" происходит от греческого слова, обозначающего матку).
   Работая в клинике Шарко, Фрейд принимал участие в лечении гипнозом; затем работа в Берлине по детским заболеваниям, возвращение в Вену, открытие своей частной клиники и женитьба на Марте Бернейс 13 сент. 1886 г., с которой он был помолвлен долгих 6 лет. Их семьи дружили, и Зигмунд увидел её впервые у себя дома в кругу его семьи за столом, она чистила яблоко (ассоциация с яблоком Евы). Зигмунд влюбился с первого взгляда: из его писем и воспоминаний "свежая" и "милая" - вот какой он её увидел. Они гуляли вместе и он посылал ей каждый день красную розу. В 1883 г. на Рождество Зигмунд и Марта официально объявили о своей помолвке, а семья Марты вместе с ней переехала в Гамбург. Семья Марты не была в восторге от Зигмунда - он был беден, но в своих многочисленных письмах невесте обещал достигнуть обеспеченного существования "и неважно, сколько для этого понадобится лет", и он выполнил своё обещание, правда ждать пришлось долго! И вот невероятно, но факт- Зигмунд Фрейд, открывший влияние сексуальности на становление личности, начиная с внутриутробного существования, посвятивший свои работы инцесту, совращению детей, бисексуальности и т.п., оставался девственником до свадьбы, т.е. до 30 лет, и это в легкомысленной Вене! Это настолько необычно для автора психологической теории, вращающейся вокруг секса, что именно собственное воздержание, возможно, заставило Фрейда придать сексу такое значение.
   Брак с Мартой можно назвать счастливым, хотя её не интересовало, чем Фрейд зарабатывает деньги, свои теории и практики он обсуждал с её незамужней сестрой Минной, которая жила вместе с их семьёй. У Зигмунда с Мартой родилось шестеро детей, причём Фрейд, отвергая все имевшиеся в то время методы контрацепции, как вредные для здоровья и психики, периодически воздерживался от близости с женой. Промежуток между рождением 5-го и зачатием 6-го ребёнка составил 18 месяцев воздержания, об этом Зигмунд упоминает в письмах другу Флису впоследствии он пишет ему же, с каким облегчением он воспринял наступление у Марты менопаузы в 49 лет. За время их долгой помолвки произошло много событий, они нашли отражение в сотнях писем, написанных Фрейдом невесте и школьному другу Эдуарду Зильюерштейну, жену которого Полину Зигмунд анализировал и лечил, вероятно безуспешно, так как она, направляясь на приём к Фрейду, выбросилась из окна. В 80-ые и 90-ые годы Фрейд приобрёл среди коллег по учёбе и работе первых соратников и последователей, многие из которых впоследствии стали его противниками, последних он в письмах и разговорах объявлял параноиками. Вторая волна друзей и последователей приходится на 1900-е годы, среди которых были Адлер, Юнг, Джонс, Ференци, Цвейг и многие другие, тоже разделившиеся на апологетов-продолжателей и на отступников и предателей - конечно, параноиков. Одно время Зигмунд работал на кафедре физиолога Э. Брюкке и с его помощью получил 2 стипендии от частных еврейских фондов в 1878 и 1879 году, тот стал его старшим другом, как и его ассистент Эрнст Флейшель фон Марксов. Йозеф Брейер, модный врач с репутацией учёного, стал его самым важным другом в этот период его жизни, он был старше Зигмунда на 14 лет, женат, преуспевал и одалживал Фрейду значительные суммы денег. Фрейд тогда посещал с ним его пациентов, они обсуждали симптомы и ход лечения.
   В 1882 году Брейер рассказал ему о пацентке Анне О. (настоящее имя Берта Паппенгейм), у которой истерия выражалась в параличе конечностей, потере слуха и зрения, нарушениями пищеварения и приступами кашля. Метод лечения Брейера состоял в основном в том, чтобы дать ей выговориться, добиваясь воспоминаний о причинах и времени появления симптомов, после чего и, как им казалось, в результате чего симптомы исчезали. Этот метод "проговаривания" и последующего "катарсиса" (очищения) и считается толчком к началу развития психоанализа. Случай этой пациентки был описан вместе с ещё 4-мя случаями в совместной работе Брейера и Фрейда " Очерки по истерии". Эта Берта Паппенгейм ( Анна О.) "несчастная дочь богатых родителей", мучимая видениями и кошмарами, долго лечилась у Брейера и вызвала такую ревность у его жены Матильды, что Брейер был вынужден прекратить лечение, в результате чего у Берты начались на следующий день истерические роды( ложная беременность). Брейер снял этот приступ гипнозом и уехал с женой в Венецию от греха подальше. Дальнейшая судьба Берты Паппенгейм подтверждает теорию Фрейда о " сублимации сексуальной энергии": она в тридцать лет занялась работой в социальной сфере Германии. Её темой стали вопросы проституции, продажи женщин в публичные дома и детской беспризорности; признанием её заслуг явился выпуск почтовой марки с её изображением в 1946г. в ФРГ.
   Готовя к публикации "Очерки по истерии", Фрейд настаивал на акцентировании сексуальной неудовлетворенности, как причине истерии, Брейер же настоял этого не делать, т.к. не придавал сексу такого значения, как Фрейд и не хотел "выпячивать секс". К 1896 году взгляды и дружба Фрейда и Брейера разошлись, но завязалась дружба и многолетняя переписка с Вильгельмом Флисом с его идеями детской сексуальности, бисексуальности и интересной идеей о физиологической связи носа с гениталиями. Эти идеи разделял и развивал и Фрейд, но до определенного временного и исследовательского предела, впоследствии они разошлись и Флис стал в глазах Фрейда "параноиком", как любой, с ним несогласный.
   В 1884 году Фрейд начал экспериментировать с кокаином на себе, своих друзьях и даже невесте. Он считал, что кокаин лечит нервное истощение, невралгию, сердечные болезни, бешенство и диабет. В письме он пишет Марте, что "стал принимать маленькие дозы от депрессии и несварения желудка и добился прекрасных результатов". Он шлёт кокаин Марте, чтобы она "стала крепче и румянее". Кокаином он лечил богатого друга и заимодавца Флейшля фон Марксов от пристрастия к морфию. Фрейд пишет статью "О коке" и ещё ряд статей на эту же тему (последняя в 1887 г.), где признает наконец, что кокаин для морфинистов может быть опасен (Флейшль к 1885 году излечился от морфия, но пристрастился к кокаину). А врачи и психиатры стали обвинять Фрейда в том, что он помог выпустить на свободу "бич человечества"; Флейшль же умер в 1891 году и его призрак снился Зигмунду, о чём он пишет в "Толковании сновидений", а его портрет до сих пор висит над знаменитой кушеткой. Но самым обидным для Фрейда с его честолюбием стало то, что летом 1884 г., когда он был полон энтузиазма по поводу кокаина, его более молодой коллега по больнице, офтальмолог Карл Коллер, открыл то, что Фрейд упустил из виду: приём кокаина орально ведёт к онемению рта и губ и, упомянув в разговоре с Коллером об онемении тканей, Фрейд натолкнул того на мысль применять это вещество для местной анестезии при операциях на глазах, о чём Коллер, проделав ряд опытов, опубликовал статью, закрепившую за ним это открытие, пока Зигмунд ездил к невесте в Гамбург.
   Итак, открыв свою клинику, Фрейд начал приём пациентов, которых первоначально направляли ему коллеги и друзья; три четверти из них были женщины, а все вместе - представители буржуазно-интеллектуального общества. Это не означало, что среди мелких служащих, рабочих и ремесленников не было неврозов и фобий, у них просто не было денег, т.к. психоанализ удовольствие длительное и дорогостоящее. Фрейд практиковал до конца июля 1939 г., буквально за два месяца до смерти, и вёл приём по 8-10 часов в день, иногда поддерживая силы кокаином и играя в свободное время в карты, каковое развлечение он очень любил. За столь долгую практику он совершенствовал и углублял метод психоанализа, опубликовал массу научных работ, статей, лекций и написал тысячи писем коллегам, друзьям и родственникам; основная часть его переписки находится в Библиотеке Конгресса США. Из переписки известно, что Фрейд считал себя кандидатом на Нобелевскую премию, но так её и не получил; экстраординарным профессором он стал в 1897 году по рекомендации проф. Крафт-Эбинга, автора "Сексуальной психотерапии", который критически относился к Фрейду, но дал ему рекомендацию.
   Ещё при жизни Фрейда психоанализ вышел за рамки терапии и проник в философию, литературу, социологию, став явлением мировой культуры; этапы психоанализа - это переход от гипноза к собственно психоанализу, самоанализ, анализ сновидений методом свободных ассоциаций, углублённое воссоздание детских воспоминаний вплоть до внутриутробных, нисхождение в глубины бессознательного и его проявление в сновидениях, поведении, обмолвках и описках, психосоматических симптомах, а также выявление защитных механизмов психики путём неосознанного замещения страхов и подавленных желаний приемлемым для морали набором символов и образов.
   Монументальный труд Фрейда "Толкование сновидений" (выдержал 9 прижизненных изданий), а затем работа "По ту сторону удовольствий" формулируют взгляды Фрейда на секс, голод, чувство самосохранения и жажду удовольствий - как на основные движущие силы психики, балансирующей в системе Эрос-Танатос (Любовь-Смерть) и в Фрейдовской модели личности: ОНО (тёмные импульсы и желания) - Я (разум) - Сверх Я (нравственное чувство, мораль). Фрейдовское толкование сновидений кардинально отличается от всех веками накопленных опытом человечества толкований тем, что абсолютно исключает предсказательное, направленное в будущее значение сновидений. Фрейд оперирует прошлым человека и его влиянием на настоящее душевное состояние и психосоматические симптомы. Толкование Фрейдом образов, предметов и действий во сне совершенно отличается от всех существующих с незапамятных времён сонников, смысл сновидения выявляется методом свободных ассоциаций, причём, как установлено современными исследователями, в процессе толкования снов пациента, Фрейд часто навязывал ему вольно или невольно свои собственные ассоциации, это видно из его писем и дневников. Но некий набор толкования символов и предметов у него таки имел место: так, все удлинённые предметы - галстуки, трости, зонты, иногда почему-то шляпы, зубы - это образы фаллоса, а полые предметы - тазы, вазы, кастрюли, пещеры, комнаты, корзины - обозначают женские гениталии, а вот лестницы и полёты во сне символизируют соитие или коитус, так во времена Фрейда именовался половой акт. И "работа сновидений" по Фрейду - это выявление из подсознания скрытых, подавленных за неприличностью, тёмных желаний, в которых человек не волен. Современники обвиняли Фрейда в том, что, объясняя плохие поступки людей их забытыми переживаниями детства, он снимал с них чувство вины и муки совести и это вело к аморальности и вседозволенности, хотя он и говорил о "сублимации" - трансформации сексуального влечения и изначально свойственных человеку низких побуждений в высшие типы деятельности - творчество и социально полезные занятия, чтО по Фрейду было под силу редким, сильным в нравственном отношении личностям, таким, как он сам. Самооценка в его письмах - адвокат дьявола.
   Первый проанализированный им самим сон, увиденный Фрейдом с 23 на 24 июля 1895 года, знаменитый сон "об инъекции Ирме", занял почетное место в вышедшей 5 лет спустя книге "Толкование сновидений". В этом сне, записанном по пробуждении, Фрейд беспокоится, что его обвинят в ухудшении состоянии его пациентки Ирмы, с ним был "доктор М" (на самом деле Брейер), "друг Отто "(доктор Оскар Рие) и "друг Леопольд" (некий педиатр). Предполагалось во сне, что инфекция Ирмы была вызвана инъекцией, сделанной "Отто" - возможно грязной иглой по поводу носовых кровотечений, вызванных сексуальной неудовлетворённостью, т.к. по Флису нос связан с половой сферой. Предположительно, Ирмой была некая Эмма Экштейн. Разобрав сон на составные части и проанализировав, какие мысли о себе самом они у него вызывают, Фрейд заключил, что в картинках сна скрывается идея, что он не виноват в состоянии Ирмы и, таким образом, содержание сна "было выполнением его желания, а его мотив был самим желанием" снять с себя вину. Многие фрейдисты проводили впоследствии анализ этого сна, в том числе Флис, Э. Эриксон уже в 1954 г. и К. Юнг, который утверждал, что в этом сне Фрейд признаётся в собственном неврозе, оправдывая неудачу Флиса с Э. Экштейн (Ирмой), которой он провёл неудачную операцию в носовой полости ("нос связан с нарушением менструального цикла"), что привело к носовым кровотечениям. Но "Ирма", по мнению фрейдистов, о которой Фрейд беспокоился - это не "Ирма", а замещённая ею во сне его собственная жена Марта, с которой у него были неудовлетворительные интимные отношения, т. к. Марта, в частности, не любила оральный секс, которым он хотел заниматься, отвергая контрацепцию и страдая от воздержания - его охватывало чувство вины по поводу последней, 6-ой беременности Марты. Он сам неоднократно возвращался к толкованию этого сна, занимаясь археологическими раскопками воспоминаний, выкуривая по 26 громадных сигар в день и подкрепляясь марсалой.
   Помимо всего прочего, в жизни Фрейда была ещё одна страсть - с конца 19-го века он начинает собирать археологические артефакты, которые теперь находятся в его музее в Вене, хранительницей которого и всего его наследия была его незамужняя дочь Анна до самой своей смерти в 1982 году; она же держала под контролем публикацию переписки Фрейда и издания его биографий, из которых самая полная, трёхтомная, написана его учеником и последователем Э. Джонсом, 3-й том вышел в 1957 г.
   В настоящее время можно сказать, что дело Фрейда живёт и побеждает, существуют общества его имени во многих странах, музеи в Вене, Лондоне и много где ещё, особенно распространился психоанализ в Америке, там очень принято "посещать своего психоаналитика". Что касается России - то, по словам самого Фрейда, Россия - это подсознание Запада, и, вероятно, мы чисто подсознательно трактуем сны по-своему, а поговорить, излить душу, получить совет и исповедаться предпочитаем мудрому старшему родственнику, другу или священнику, а не психоаналитику за деньги, к тому же, а вдруг он вообще плохой человек, бьёт жену, да и просто маньяк, как мы часто это видим в американских фильмах.
   Теперь попробуем, по примеру многих фрейдистов, проанализировать один из снов Фрейда из его книги "Толкование сновидений". Фрейд описывает своё сновидение так: "Я еду на извозчике и велю ему ехать на вокзал, - "По железной дороге я, конечно, с вами не поеду", - говорю я ему на его замечание, что он устал; при этом, однако, мне кажется, будто я проехал с ним часть пути. по которому едут обычно в поезде". По словам Фрейда, это сновидение было внушено ему встречей с графом Туном, неким аристократом. Фрейд раскрутил этот короткий сон таким образом, что извозчик-кучер это замещение персоны графа Туна, т.к. "аристократ" замещается в сознании "кучером" - (аристократ правит страной, как кучер экипажем). Мы же в России руководителя страны назвали бы "кормчим", т.е. правящим, стоя у руля. Далее Фрейд анализирует, что т.к. в Австрии кучеров величали Нerr Schwager - "зятёк", этот образ трансформировался в брата Фрейда, с которым Фрейд отказался в том году ехать в Италию ("по железной дороге я с вами не поеду"), а отказ был вызван тем , что путешествуя с Фрейдом брат "устал", что вошло в сновидение в изменённом виде - кучер "устал". Мы бы истолковали этот короткий сон, по-своему, таким образом: путь, езда - это жизненный путь самого Фрейда, езда по железной дороге это довольно гладкий, предсказуемый жизненный путь, однако ему кажется, что часть его жизненного пути изобиловала трудностями - во сне ему кажется, что он проехал часть пути в экипаже, там, где обычно ездят в поезде, т.е. некомфортно. Этот семантический метод толкования сновидений, на мой взгляд, несколько смешон и "притянут за уши". Что касается аристократов-руководителей страны - кучера-водителя экипажа, то можно считать этот сон неожиданно провидческим, т.к. аристократы из России после революции в эмиграции в Париже, Вене и Берлине работали водителями такси - рулили не страной, а автомобилями.
  
   В заключение скажу, что сны - это чудесный дар природы (или богов) людям, где они и осуществляют желания, и видятся с любимыми, и путешествуют туда, куда их приводят мечты.
  
  
  
   БИБЛИОГРАФИЯ
  
      -- Berg B. Film Theory, Psychoanalysis and Figuration: On Endless Night: Cinema and Psychoanalysis, Parallel Histories. 1999. http://www.uspress.edu/books/pages/6945.html
      -- Brerley M. On making a documentary film on psychoanalysis / The 1st European Psychoanalytic Film Festival held at BAFTA, London, November, 1-4, 2001. http://www.psychoanalysis.org.uk/epff3/brearley.htm
      -- Gabbard G.O. Psychoanalysis and Film, an Introduction. International Journal of Psychoanalysis. Key Papers Series, London and New York, 2001.
   IY. Kluge D. Psychoanalysis and Film. 1999. http://www.dspp.com/papers/kluge.htm
        -- Адлер А. Практика и теория индивидуальной психологии, М. 1995г,;
        -- Бердяев Н. Самопознание, М. 1990г.;
        -- Берн Э. Игры, в которые играют люди, Лениздат 1992г.;
        -- Берн Э. Введение в психиатрию и психоанализ для непосвященных, С-П, 1991г.;
        -- Бинсвангер Л. Бытие-в-мире, рефле-бук, 1999г.;
        -- Бессознательное. Гуманитарная коллекция, Новочеркасск 1994г.;
        -- Беккер Б. Бессоница и расстройства сна, М. 1995г.;
        -- Вебстер Р. Астральные путешествия для начинающих, Фаир, 1999г.;
        -- Гарфилд П. Творческое сновидение С-П 1996г.;
        -- Гарфилд П. Путь к блаженству, М.1998г.;
        -- Гроф С. Путешествия в поисках себя, М.1994г.;
        -- Гроф С. За пределами мозга, М.1993г.;
        -- Гроф С. Области человеческого бессознательного, М.1994г.;
        -- Гроф С.Человек перед лицом смерти, М. 1995г.;
        -- Гроф С. Духовный кризис, М.1995г.;
        -- Дилейни Г. Чувственные сновидения, М.1998г.;
        -- Джеймс А. Холл. Юнгианское толкование сновидений, С-П,1996г.;
        -- Джонсон Р. Сновидения и фантазии, Рефло-бук-1996г.;
        -- Джеймс Р. Льюис Энциклопедия сновидений, Феникс, Ростов на Дону, 1992г.;
        -- Дьяченко Г. Область таинственного, М. 1992г.;
        -- Дьяченко М., Кандыбович Л. Психология словарь-справочник, Хэлсон 1998г.;
        -- Дубров А. Пушкин В. Парапсихология и современное естествознание, М. 1990г.;
        -- Житие старца Серафима Саровской обители. Муром 1893г.
        -- Ильин И. А. Аксиомы религиозного опыта, т1,2 М.1993г.;
        -- Калина Н. Тимощук Основы юнгианского анализа сновидений, Рефл-бук, 1997г.;
        -- Кастанеда К. т. 1-13, София.1995-1999г.;
        -- Келзер К. Солнце и тень. Мой эксперимент с осознанным сновидением, М.1997г.;
        -- Каплан-Уильямс С. Работа со сновидениями, М. 1997г.;
        -- Корен С. Тайна сна, вече акт, 1997г.;
        -- Криппнер С. Диллард Д. Сновидения и творческий подход к решению проблем, М.1997г.;
        -- Крисп Т. Новый сонник, попурри, М.1995г.;
        -- Курт Г. Энциклопедия снов от А до Я, М.1997г,;
        -- Лаберж С. Осознанное сновидение, М.1996г.;
        -- Лаберж С. Рейнголд Х. Исследование мира осознанных сновидений, М.1995г.;
        -- Ларионов А. Эрзяйкин П. Сон и сновидения, Екатиринбург, 1996г,;
        -- Левин С. Кто умирает?, София Киев 1996г,;
        -- Лейтц Г., Психодрама, теория и практика, М.1994г,;
        -- Лидбитер Ч. Невидимые помощники, Эддар, М. 1999г,;
        -- Лидбитер Ч. Астральный план, Кокон, М.1991г.;
        -- Лидбитер Ч. Ментальный план, Кокон, М.1991г.;
        -- Лилли Дж. Центр циклона, София 1993г.;
        -- Линн Д. Полные пригорошни снов, София 2000г.;
        -- Лосский В. Н Очерк мистического богословия восточной церкви. Догматическое богословие. М-1991г.
        -- Минделл А. Дао шамана: путь тела сновидения,М. 1996г.;
        -- Моуди Р. Жизнь до жизни, жизнь после жизни, София 1994г.;
        -- Монро Р. Путешествия вне тела, София 1999г,;
        -- Монро Р. Далекие путешествия, София 1999г,;
        -- Монро Р. Окончательное путешествие, София.1999г,;
        -- Мосс Р. Осознанное сновидение, София 2000г,;
        -- Мифы народов мира Т.1, 2 М.1998г.;
        -- О сновидениях, изд. Московской патриархии;
        -- Паршин А. Учитесь толковать сновидения, М.1995г,;
        -- Перлз Ф. Практикум по гештальттерапии С-П 1995г.;
        -- Православная энциклопедия снов, М 1996г;
        -- Позов А. Сокровище ума и сердца. Молитвенно-аскетический опыт древней церкви, Воронеж 1996г.;
        -- Психология, словарь, политиздат 1990г. ред Петровского А. В.;
        -- Психоанализ, энциклопедия, Олимп, М.1998г.;
        -- Пути за пределы Эго, М.1996г.;
        -- Раджниш Б. Психология эзотерического, Киев1993г.;
        -- Ральф Р. Гринсон Практика и техника психоанализа, Новочеркаск 1994г,;
        -- Райкрофт Ч. Критический словарь психоанализа, С-П 1995г.;
        -- Рой Юджин Д. Техника творческого воображения, Киев 1996г.;
        -- Святитель Лука Войно-Ясецкий Дух, душа и тело, М., "Русское зеркало", 1199г.
        -- Синергия. Проблемы аскетики и мистики православия. Научный сборник под ред. С. С. Хоружего. М-1995г.
        -- Старец Силуан. Изд "Университетское" -1991г.
        -- Степанов А. Толковый словарь по эзотерике, оккультизму и парапсихологии, М.1997г;
        -- Синергия, проблемы аскетики и мистики православия, ред. Хоружий, М. 1995г.;
        -- Старец Силуан. Жизнь и поучения, изд. университетское, 1991г.;
        -- Современный философский словарь, ред. Кемерова В. К., панпринт 1998г.;
        -- Современные теории сновидений, рефле-бук 1999г.;
        -- Тарт Ч. Пробуждение, М. 1997г.;
        -- Тендзин В. Ринпоче, Йога сновидений, 1992г.;
        -- Томас, Обещание силы, София, 1996г.;
        -- Успенский П. Психология возможной эволюции человека, С-П 1995г.;
        -- Успенский П. В поисках чудесного, С-П 1997г.;
        -- Успенский П. Четвёртый путь, т.1, 2, М.1995г.;
        -- Уолкер Б. За пределами тела, Харьков, 1993г,;
        -- Философский словарь, ред.Фролова И. М.1991г.;
        -- Франкл В. Человек в поисках смысла, М.1990г.;
        -- Фромм Э. Иметь или быть?,М.1990г.;
        -- Фрейд З. Психология бессознательного, М.1990г.;
        -- Фрейд З. Введение в психоанализ, М 1991г.;
        -- Фрейд А. Теория и практика детского психоанализа, т.1,2 М. 1999г.;
        -- Чогьял Ринпоче, Йога сновидений, 1992г.;
        -- Чудеса и видения, сборник, Ростов на Дону, 1997г.;
        -- Чокьи Нима Ринпоче, Путеводитель по жизни и смерти, С-П 1995г.;
        -- Цветков Е. Счастливые сны, М.1995г.;
        -- Шивананда, Что происходит с душой после смерти?, София 2000г.;
        -- Харари К. Ясные сны, София 1995г.;
        -- Харари К. Программа свободного полета, София, 1995г.;
        -- Хьелл Л. Зиглер Теории личности, С-П 1999г.;
        -- Холл К, Линдсей Р. Теории личности, М 99г.;
        -- Элиаде М. Мифы, сновидения, мистерии, рефле-бук, 1996г.;
        -- Энциклопедия мистических терминов, Локид-миф, М. 1998г.;
        -- Юнг К. Человек и его символы, С-П 1996г.;
        -- Юнг К. Алхимия снов, С-П 1997г.;
        -- Юнг К. Аналитическая психология, М. 1995г.;
        -- Юнг К. Воспоминания, сновидения, размышления, М.1998г.
  
   МАТЕРИАЛЫ ИЗ ИНТЕРНЕТА
      -- Hans-Georg MЖller ZHUANGZI'S "DREAM OF THE BUTTERFLY"--A DAOIST INTERPRETATION
      -- Novigrani | Сны: духовный подход
      -- Михаил Дынник - " Жак Ле Гофф. Средневековый мир воображаемого".
      -- ФРАКТАЛЫ И АТТРАКТОРЫ СОЦИАЛЬНОЙ ЭВОЛЮЦИИ Войцехович В.Э.
      -- (Божественная комедия, А., XII, 110)
      -- Из анналов Ашшурбанипала, царя Ассирии
      -- Геродот
      -- Р. Г. Назиров/ Равноправие автора и героя в творчестве Достоевского (К концепции полифонического романа)
      -- Плутарх. Перикл
      -- Плутарх. "Александр" (II)
      -- Диоген Лаэртский. О жизни, учениях и изречениях знаменитых философов
      -- Светоний. Жизнь 12 цезарей. Гай Юлий Цезарь
      -- "Хронография" Феофана, год 5817 (по александрийской эре) (324/325 н. э.)
      -- "Вокруг Света": Дорога на Сантьяго-де-Компостела
      -- Иероним Стридонский
      -- "Алхимия. Никола Фламель, писарь"
      -- Сон и встреча описаны в Тайхэйки ("Хроника Великого Спокойствия"), издание "Нихон котэн бунгаку тайкэй", Токио, 1960, I: 96-98.
      -- Айван Моррис. Благородство поражения
      -- Мовсес Хоренаци. История Армении, III, 53
      -- Сон Декарта
      -- О физике и метафизике
      -- Сергей Изриги "Картографирование сновидений"
      -- Понталис Ж.-Б. Сновидение как объект. // Современная теория сновидений. Релф-бук, 1999.
      -- Гемайл Д. Некоторые размышления по поводу аналитического выслушивания и экрана сновидения. // Современная теория сновидения, Релф-бук, 1999.
      -- Фрейд З. Толкование сновидений. Киев. 1998.
      -- Теория бесконечной вложенности материи (фрактальная теория)
   ______________________________________________________________________
  

Список литературы из набора, вынесенные Верой Андреевной из набранного редактированного текста.

  
   *) К.-Г. Юнг. Практическое использование анализа сновидений. К.-Г. Юнг. К вопросу о подсознании. Мария Луиза фон Франц. Психология сказки.
  
   К.Юнг "Воспоминания, сновидения, размышления" Киев, 1994, стр.167.
  
   Я.И.Левин" Патологии сна"
  
   А.Панов (стр.41-43)
  
   Фридрих Ницше. Автобиографические заметки
  
   Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. - М., 1977. - С. 324-325.
  
   Бродячие сюжеты в кино. -- М.: Материк, 2002.
  
   Протоиерей Дмитрий Смирнов "Не участвуйте в делах тьмы". М., 1990 г. (издательство Общество Радонеж)
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
   1
  
  

1

  
  
  
 Ваша оценка:
Связаться с программистом сайта.

Новые книги авторов СИ, вышедшие из печати:
О.Болдырева "Крадуш. Чужие души" М.Николаев "Вторжение на Землю"

Как попасть в этoт список

Кожевенное мастерство | Сайт "Художники" | Доска об'явлений "Книги"