Мастером себя не считаю. Но взгляд со стороны ещё
никому не мешал, тем более писателям.

Здесь я разберу обобщённые ошибки большинства из
нас с вами - все мы люди, все ошибаемся.

Итак.

Ошибка 1. Самоуважение.

Если вы написали своё произведение, проявите уважение
к самому себе - не стоит называть его "фигня", "чушь", поделка".
Если это и вправду "чушь" - сожгите рукопись, отформатируйте
жёсткий диск а память о нём из собственной головы систематически
выжигайте водкой/коньяком/виски. Если вы не уважаете своё
произведение, с чего вы решили что его (да и вас) кто-то будет уважать?

Возможно это от застенчивости или робости автор так характеризует
свё произведение, но у взрослых людей, с вами не знакомых,
это не вызовет одобрения. Скорее это сподвигнет читателя
пожалеть обиженного и забитого жизнью горе-писателя,
а заодно и отобъёт всякое желание читать
сей "мой скромненький никчёмненький опусик".

Ошибка 2. Возьму из головы.

Возможно вы что-то знаете, но вы не знаете очень многого,
поверьте мне. Если вы пишете про прыжки с парашютом, но никогда
не видели парашют даже издали - не стоит писать "и он дрожащими
руками дёрнул за кольцо". Вы знаете какого диаметра кольцо на
той модели парашюта, который вы описываете? А вы знаете какую
именно модель вы описываете? А вы знаете что парашюты бывают
разных моделей и конструкций?

Я не агитирую вас в ближайшие же выходные сигать с крыла
самолёта ради того, чтобы потом реально описать три предложения
в тексте. Но вы хотя бы расспросите знакомых, кто прыгал,
в Интернет зайдите, в конце-концов. Иначе читать ваши глубокомысленные
заблуждения относительно простых и реальных земных вещей
специалистам будет скучно. А они найдутся, поверьте мне.

Ошбика 3. Я уже большой!

Если вам 15-16-17 лет и вы пытаетесь описывать ощущения взрослых
людей, будьте уверены - вас скорее всего засмеют. Кто? Читатели,
у которых есть жёны, мужья и дети. Поверьте, но подглядев за
папой и мамой, вы никогда не сможете описать все их эмоции и
мысли, которыми они живут.

Я не говорю, что надо бросать писать о человеческих отношениях,
но если у вас ещё нет собственного опыта этих самых отношений, не
вводите в заблуждение читателей и сами не заблуждайтесь. Будьте
честны с собой. Откройте глаза пошире и смотрите, как кипит
взрослая жизнь вокруг вас - запоминайте, а не выдумывайте. Может
и получится реализовать это в книге.

Ошибка 4. Град обречённый.

Если вы пишете про Лондон, атакуемый ордами вампиров, не поленитесь,
откройте карту Лондона и скачайте хотя бы несколько десятков фотографий
незнакомого вам города. Иначе ваши жалкие потуги описать место,
где вы никогда не были, будут вызывать смех и жалость читателя.

Вспомните, как вы сами потешались над американскими фильмами про
русских - вы тоже хотите, чтобы ваши заокеанские читатели считали вас
недалёким дикарём, живущем в отрыве от реальности?

Ошибка 5. Любимое кафе.

Менее масштабные декорации типа кафе тоже не надо выдумывать,
если у вас мало опыта. Зайдите в любимое кафе, купите чашку кофе и
запоминайте, как выглядит обстановка. Какие обои, какие официанты, какой
вид из окна, наконец. Зарисуйте посетителей - они вам тоже
пригодятся в будущем.

Не надо мучительно выдумывать что-то, что уже существует. Думаете,
Булгаков сидел и улицы с домами выдумывал? Ему что, делать было
больше нечего?

Ошибка 6. Я его слепила...

Если вам нужен бравый космодесантник для высадки на недружественную
планету, не надо тужиться и придумывать то, что вы никогда не видели.

Большинство выдуманных героев грешат "топорными" эмоциями, "шаблонными"
словами и до боли похожи на других героев этой же книжки - это нормально для
человека, но плохо для книги. Именно такие герои не вызывают ощущения
"живости" - читатель на них реагирует знаменитой фразой Станиславского.
Какой? Правильно, "Не верю!"

Оглянитесь вокруг - папин друг, подруга соседки, бабушкин кот - они все
идеальные прототипы для ваших книг. Ибо они уже сформированные
личности, у них есть свои привычки, любимые словечки, манера ходить,
говорить, свои эмоции и реакция ЦНС на внешние раздражители.

Возьмите своего друга Кольку, приукрасьте его чуток - идеальный герой
для многотомной эпопеи. Заодно и другу будет приятно.

Ошибка 7. Придумал - напишу.

Если вы решили что-то написать, пишите! Но сперва подумайте, тщательно.
Что вы будете описывать, какой антураж, какие декорации, какие герои, какие
животные?

Прочитайте хотя бы основные положения в Интернет о том, о чём вы собираетесь
писать. Иначе вам гарантированы досадные ошибки и мучительное раскаяние
за "панд, питающихся эвкалиптом".

Леонардо да Винчи о рисовании говорил так: "Нельзя ничего нарисовать, если
художник не знает, как устроен предмет, который он рисует". То же самое и
здесь - вы не можете ничего описать, если не знаете как оно устроено. Это
будет халтура, а не произведение.

Ошибка 8. Тётенька!

Если у вас в книжке герой - мальчуган лет десяти называет 20-летнюю соседку
"девушкой", ничего, кроме смеха у читателя это не вызовет. Соизмеряйте
возраста и социальные положения ваших героев.

Порасспрашивайте знакомых разных возрастов и социального статуса,
как они называют других людей. Держите уши открытыми на улице - запоминайте,
как люди общаются.

Ошибка 9. Русский язык.

Не важно в чём вы пишете. Проверяйте свои произведения простой прогонкой
через Word или любой другой текстовый процессор, позволяющий проводить
проверку орфографии и пунктуации. Да, программы ошибаются, но они заметно
уменьшат число ваших ошибок - на порядок или даже два.

Вопрос не в том, что вас читают одни учителя литературы, а в том, что у
нормального человека, любящего читать, есть вкус к стилю и достаточные
знания родного языка. Ваша безграмотность не только покоробит читателя,
но и поможет надолго остаться о вас невысокого мнения.

Ошибка 10. Самоирония.

То, что не нужно при ознакомлении читателей с вашим произведением, вам
понадобится, когда вы получите нелестные отзывы или даже замечания от прочитавших.
Поверьте - не они одни такие плохие, что не смогли вас понять. Вы тоже допустили
кучу ошибок, ляпов, наделали откровенной халтуры, много ленились. Писать
красиво и легко - это тоже труд.

Если вас критикуют - значит читают. Большинство писателей не дождутся даже
этого. Похвалите критикующих, послушайте их. Не торопитесь отвечать им
грубостью - подумайте пару дней. Уверяю вас, если вы отбросите снобизм
и перестанете самовлюблённо смотреться в зеркало, вы найдёте в их словах
много полезного и интересного.

Ошибка 11. Бритва Оккама.

Помните, любое действие главного персонажа должно быть если не
сюжетообразующим, то хотя бы подчеркивающим его личность.
Не устраивайте сериал/дневник - он, может быть, хорош только на экране.
Любое лишнее телодвижение (промежду прочим побил кому-нибудь морду,
заехал куда-нибудь полюбоваться, поговорил "не в тему" и т.д.), 
не вписывающиеся в сюжетную линию, вызовет закономерный вопрос
со стороны читателя - "к чему это?".

Существует принцип "бритвы Оккама" - методологический принцип, в
упрощенном виде он гласит: 'Не следует множить сущее без необходимости'
(либо 'Не следует привлекать новые сущности без самой крайней на то необходимости').
Это значит, отбрасывайте всё лишнее из текста - "нагнанный" таким образом объём
текста, в школе называемый "водой", здесь не поможет - никто из читателей не
собирается ставить вам "троечку", лишь бы перевести вас в следующий класс и
избавиться от вас таким образом. Хотя последнее читатель скорее всего сделает -
перестанет вас читать.

Ошибка 12. Этот старый новый мир.

Нормальным русским людям хочется видеть в тексте нормальные русские слова.
Сия простая истина проходит мимо многих. Не надо увлекаться заимствованиями
из других языков, чтобы описать объект/явление. Обойдитесь своим, поверьте -
он достаточно хорош. Все эти шокеры, мессенджеры, странжеры и прочее оставьте
западным авторам.

Если уж без странного слова или редкого узкоспециализированного термина
ну никак не обойтись - не поленитесь добавить развёрнутое определение
незнакомого читателям слова - избегайте вербального шока.

Ошибка 13. Иван-дурак.

Если вы пишете сложные диалоги, взаимоотношения героев - а это присутствует
практически в каждой книге, подходите критически к этим моментам. Примерьте
на себя описываемые ситуации - стали бы вы так реагировать на внезапное
появление незнакомцев, на стрелу, воткнувшуются рядом в дерево, на весёлого
чужака, свалившегося неизвестно откуда? Особо внимательно стоит присмотреться
к таким моментам книги, где внезапное появление чего-либо вызывает вялую апатию
героя/героев - сомневаюсь что описаные вами он/они являются даунами - скорее
всего вы поленились реально описать переживания героев и реакцию на внешние
раздражители.

Если же вы описываете неадекватных людей, то надо смело об этом упоминать
в книге. Нормальный герой будет плакать там, где слёзно и биться там, где война.
Если он вдруг без видимой причины - которую вы поленились объяснить - начнёт
биться головой о землю или побежит брататься с врагами, которые тут же помирятся -
читатель будет думать, что его обманули.

Ошибка 14. Автор - лучший рассказчик.

Когда вы пишете своё произведение, избавьте читателя от слов "от автора". Я не про
это: "...Здесь мы и оставим наших героев и перенесёмся на тысячи километров..." - что
часто встречается в классической приключенческой литературе английских и
французских писателей, я про подобное, читаемое завывающим голосом за кадром:
"И они не знали, что тапок уже занесён над их головами и сейчас их всех кокнет!
Это была злая судьба, постигающая всех, кто был неосторожен..."

Избавьте читателя от пустопорожних дешёвых и выспренных фраз, выделенных
отдельными абзацами - будь то эпиграф, эпилог или вставки по тексту. Как правило,
таким грубым топорным образом пытаются донести основную мысль произведения.

Если у вас не получается заключить главную идею рассказа в сам рассказ, и нужно
добавлять оторванные от произведения вставки - поверьте, ваше произведение
вызовет недоумение и нездоровое подёргивание лицевых мышц у читателя.

Если ну никак не удаётся обойтись без вставки, лучше переписать свой текст с
чистого листа, перестроить его повествование, и делать это до тех пор, пока
текст не обретёт целостность.

Ошибка 15. Хорошее слово.

Есть хороший анекдот: Сын делает домашнее задание. - Мама, как пишется -
"бутыльок" или "бутылёк"? - Напиши "баночка" и ложись спать!

Если вы не знаете как пишется или используется то или иное слово, воздержитесь
от его использования. Постарайтесь узнать, как оно пишется и что означает в
словарях, онлайновых библиотеках. Не сможете найти - замените другим по
смыслу.

Иначе вы рискуете либо просто ошибиться, либо написать такую глупость,
после которой читать ваши произведения станет дурным тоном. Это особенно
касается тех, у кого после прочтения десятка тех или иных фантастических
книг голова прямо-таки забита непонятными и чудными иностранными словами.
То, как вы их поняли исходя из сюжета чужой книги - это одно. Что они значат
на самом деле - это другое.

Ошибка 16. Пойдём прямо.

Если вы пускаете героев в далёкие странствия или просто заставляеете их
побегать по паре улочек - не поленитесь, нарисуйте карту. Во-первых, это
избавит читателя от тяжёлой головной боли, когда у вас сменяются десятки
городов или улиц за пару страниц - поверьте, ваши хитрые названия никто
толком запоминать не будет, а сумятицу таким образом внести легко.
Во-вторых, вам самому будет легче ориентироваться в вами же созданом
мире - вы точно будете знать, сколько лье/миль/километров/локтей нужно
пройти герою (с учётом наличия у вас линейки и штангециркуля), и не будете
ошибаться в собственном мире.

Ошибка 17. Заметки на полях.

Когда у вас родилась идея нового произведения, запишите основную идею.
Она потом обрастёт великим смыслом, когда будет изложена уже в конечной
редакции, но сейчас - записывайте всяческие моменты, касаемые придуманного
мира или действия - всё это легко улетучится из головы, особенно если вы
пишете большое произведение или часто отвлекаетесь на дургие дела.

Ведите дневник... Лучше сказать "рабочую тетрадь/файл", куда будете заносить
имена персонажей и события, до которых вы ещё в повествовании не дошли.
Туда же записывайте диалоги и описания, которые в данный момент ярко горят
в вашей памяти - когда вы через месяц доберётесь до описываемых событий,
вам надо будет просто скопировать кусок текста в нужное место и не бояться,
что этот замечательный эпизод выветрится из вашей головы или поблекнет.

Ошибка 18. Чётко спланированный хаос.

Напишите план своего произведения. Обязательно напишите. Очень часто за
красочными диалогами и вырисоваными персонажами нет абсолютно никакой
идеи - нет стержня повествования - кто-то куда-то зачем-то ходит, что-то
говорит кому-то, и т.д. -  этим часто грешат Голливудские блокбастеры.
Попробуйте для разминки, отбросив все перипетии и диалоги, описать генеральную
канву повествования любого кассового фильма. Уверяю вас, весь смысл уложится
в два-три предложения. А это - сухой остаток идеи, "план" повествования.

Чтобы "сухой остаток" вашей книги был более весомым, напишите план перед
работой - заодно оцените интересность и оригинальность идеи, можно план на
ком-нибдуь испытать - вы сразу же увидите все огрехи и ошибки. И эти ошибки -
самые важные! Именно план - краткое содержание истории, в будущем становящейся
основой любого произведения - задаёт основную канву повествования, на которую
потом уже и нанизываются любимые персонажи и красочные баталии. Но никогда не
делайте наоборот.

Ошибка 19. Чёрным по белому.

Не лишним будет запомнить, что типографская краска, которой печатают книги -
она чёрная, а бумага - более-менее белая. Не стоит выделять что-то в тексте
ярко-розовым цветом или писать тёмно-зелёными буквами. Ваши изыски не оценят,
а процентов 99% читателей, открывших ваш раздел, закроют его тут же, и никогда
больше не вернутся к вам.


На этом пока всё. Если у кого есть что добавить в этот текст - пишите, добавим.
С уважением,