Чарнс Лэнс У.
Крадущиеся призраки (Архивы агентства Девитта, №2)

Самиздат: [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Обзоры] [Помощь|Техвопросы]
Ссылки:
Школа кожевенного мастерства: сумки, ремни своими руками Типография Новый формат: Издать свою книгу
 Ваша оценка:
  
  
  
  
  
  Для Бетти
  
  Кто поверит, что это может быть реальностью?
  
  
  
  
  Крадущиеся призраки (Архивы агентства ДеВитта, №2)
  
  
  Файлы агентства ДеВитта
  Приключения агентства ДеВитта
  Триллеры Лэнса Чарнса
  
   Глава 1
  Первое, на что вы обращаете внимание, — это ее глаза.
  Большая, тёмная, сияющая. Она не смущённая инженю; эти глаза захватывают и приковывают к стене. У тебя есть всё необходимое? – говорят они. Выходи и выходи.
  Если не влюбиться, то можно увидеть черты лица вокруг этих глаз. Высокие скулы, острый как бритва подбородок, длинный полуримский нос, пухлые губы чуть приоткрыты. Возможно, ты её удивил. Тёмно-каштановые волосы подстрижены на уровне подбородка и уложены так, чтобы облегать изгиб её черепа. Её изящная шея точно так же изогнута, обрамлённая двойной прядью из лазурита и золота.
  Если вы спуститесь так далеко — а вам стоит, действительно стоит — вы увидите мохово-зеленую шелковую кокетку, накинутую на кончики ее плеч, затем спускающуюся ниже лопаток. Ее кремово-обнаженная спина и ее гладкие, обнаженные руки на оттенок темнее кожи вашей типичной светской дамы; она из теплого места, где кипарисы и оливковые деревья превосходят по численности все остальные. Ибис, очерченный серебряной вышивкой и золотым бисером, расправляет крылья на ее спине. Вышитые бисером цветы лотоса и стебли папируса спутываются на кокетке и юбке. Платье модно бесформенное, но оно не может скрыть ее изгибов. Выветренная ионическая колонна справа от нее поддерживает портик, который отбрасывает теплую коричневую тень позади нее. Она сияет на фоне этой темноты.
  Она – королева. Она – молодая императрица, а ты – её слуга. Ты не против быть слугой, потому что можешь смотреть на неё. А иногда, как сейчас, она тоже смотрит на тебя.
  Её зовут Доротея. Ей девяносто один год. Один её взгляд покорил моё сердце.
  Теперь я ее краду.
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 2
  РАНЬШЕ В ТОТ ЖЕ ДЕНЬ
  Кто-то ломится в дверь моего номера в отеле. Я знаю, который час на часах, но моё тело говорит, что часы полны дерьма. Одиннадцать часов в самолёте — вот что нужно.
  стук звучит знакомо… не правда ли?
  Я выполз из этой огромной двуспальной кровати посреди ночи, как мне показалось (хотя на улице было светло), чтобы позавтракать внизу. Вернувшись, я прикрыл глаза всего на минуту, клянусь. Два часа пролетели незаметно.
  Где я?
  Я спокойно слезла с кровати – платформа достаточно высокая, так что, если прыгну, что-нибудь сломаю – обошла стойку (так что скажите Лондонскому аэропорту Хитроу, я там) и метнулась к дверному глазку. Так и знала . Рывком распахнула дверь и застукала её в тот момент, когда она захлопнула её. «Что?»
  Карсон скрестила руки на груди и сердито посмотрела на меня. «Собирай вещи. Эллисон ждёт».
  Эллисон… что? Она здесь? «С каких пор?»
  «С тех пор, как она написала. Уже почти девять. Ты ещё не прочитал письмо?»
  Я пытаюсь протереть глаза от песка. «Знаешь, который час? Двенадцать пятьдесят пять по Мэтту Дейлайту». Я распахиваю дверь. «Ты можешь посмотреть».
  Проходя мимо, она швыряет мне на грудь чёрную сумку для ноутбука. Я не сбиваю её с ног, хотя и еле-еле. Она оглядывает комнату, затем садится в коричневое вращающееся кресло с крылышками возле маленького круглого коктейльного столика у окна. Она молчит.
  Я так и делаю. «Рад тебя видеть, Мэтт». Да, я звучу сварливо, даже для себя.
  «Как дела? Всё хорошо, Карсон, спасибо, что спросил. Чем занимался?»
  «Да. в».
   «Что с тобой? Я думал, мы уже прошли стадию «я тебя ненавижу» в Милане».
  «Должна была быть свободна», — ворчит она. «Эллисон мне перезвонила».
  «Извини», — говорю я, и это действительно так. Она пожимает плечами.
  Карсон чуть за тридцать (как и мне), около пятидесяти, и она довольно простенькая. Её светло-голубая футболка с длинными рукавами обтягивает её широкие плечи, бицепсы и грудь, а чёрные джинсы отлично вписываются в образ. Она никогда не попадёт на обложку Vogue ( хотя её стоило бы увидеть в обтягивающем платье), но она умная и стойкая, и её приятно иметь под рукой, когда дела идут плохо.
  «Что-нибудь в твоём досье?» — спрашивает Карсон. Она крутится на стуле взад-вперёд, наблюдая, как я, спотыкаясь, собираю вещи.
  «На кого вы работаете на этот раз?»
  «Эллисон».
  «Только?» В прошлый раз я узнал, что у неё был второй босс. Никто не был рад.
  «Да. Твой источник?»
  «Мне не дали справку». В двух других моих проектах от агентства я получал маленькую синюю флешку со всеми подробностями, которыми Эллисон решила поделиться о том, чем я буду заниматься. Но не в этот раз. «Единственная причина, по которой я знал, что нужно брать вещи в прохладную погоду, заключалась в том, что мой маршрут заканчивался в Хитроу. А что в твоей?»
  «К черту все. Свободна от шести недель в Северной Европе».
  Я сосредоточенно пытаюсь поправить свою помятую чёрную сумку на колёсах, чтобы Карсон не увидел моей реакции. Шесть недель — это проблема. Я всё ещё нахожусь под надзором ещё два года, и мне нельзя покидать США, поэтому я и путешествую по поддельному паспорту. Я могу обмануть Лена, моего федерального инспектора по пробации, на пару недель, но если дольше, будет сложно. «Ты сохранил свой бруклинский номер?»
  «Ага», — фыркает она. «Мы всё ещё вместе?»
  «Насколько известно Лену». Во время моего первого проекта с агентством и Карсоном я сказал своему менеджеру по работе с клиентами, что нахожусь в Нью-Йорке, хотя на самом деле был в Милане.
  Чтобы объяснить, почему я не вернулась домой вовремя, Карсон притворилась моей новой девушкой из Бруклина, русской. И это сработало.
  Я застегиваю чемодан, убираю рабочий телефон (большой Samsung с четырьмя диапазонами) и кладу чехол с ноутбуком и телефоном на колесики для буксировки. «Как там на улице?»
   «Здорово. Пошли».
  Крепкий южноазиат в чёрном костюме и фуражке держит табличку с надписью «Мистер Саймон» (это я на эту поездку) возле прямоугольной мраморной водной композиции в главном вестибюле. Я следую за ним к тротуару; Карсон идёт к стойке регистрации. Утро ясное и прохладное, с улицы дует резкий ветер. Я напоминаю себе никогда не спрашивать канадца (вроде Карсона) о погоде.
  Костюм кладет мои сумки в багажник работающего на холостом ходу темно-синего BMW.
  440i Gran Coupe и провожает меня к левому переднему пассажирскому сиденью.
  За рулем Эллисон.
  Я никогда не видела, как Эллисон водит машину. Я даже не знала, что она умеет.
  «Господин Фридрих». Она не смотрит на меня. В машине холоднее, чем на улице.
  «Мисс ДеВитт». Официальное название агентства — DeWitt Associates. Да, она — руководитель.
  Я сажусь и стараюсь не смотреть. Её чёрная шерстяная юбка-карандаш пике задрана до середины её очень стройных бёдер. Однажды ночью, лет пять назад, задолго до того, как она меня наняла, я узнал, что именно скрывается под её одеждой стоимостью в несколько тысяч долларов. Даже если я закрою глаза, я всё равно смогу ощутить её кожу кончиками пальцев. Я не спускаю глаз с едущего впереди Range Rover. Краснеть не входит в мои планы.
  «В Мексике приемлемая работа», — говорит она своим плавным, поджимающим носки альтом. Это самый ледяной комплимент, который я когда-либо получала.
  «Спасибо. Всё прошло хорошо». Насколько ей нужно знать.
  Карсон забирается на заднее сиденье. «Почему ты за рулём?»
  Эллисон бросает взгляд в зеркало заднего вида: «Пожалуйста, пристегните ремни». И мы плавно трогаемся с места, словно едем в винтажном «Роллсе», а не на гоночном автомобиле по автобану.
  Я рискнул взглянуть на Эллисон, пока она пробирается на парковку. Ей где-то за сорок, и она не красавица в общепринятом смысле этого слова, но её присутствие приковывает взгляд, когда она входит в комнату. К сожалению, она воплощает в себе всё, что мне нравится в женщинах: насыщенные карие глаза, густые чёрные волосы, которые ниспадают на плечи, когда они не собраны в пучок, как сейчас, оливковая кожа, великолепные скулы. И ноги. И, если уж на то пошло, всё остальное.
  Гар Хайбрюк, мой бывший начальник в моей бывшей галерее, научил меня разбираться в высокой моде, чтобы я могла определить, сколько денег у наших клиентов. Эллисон носит
   Ярко-красный трикотажный жакет St. John с шалевым воротником, застёжкой на одну пуговицу и расклешёнными рукавами три четверти. Этот цвет ей идеально подходит. Она из тех женщин, которые одинаково хорошо носят как одежду, так и ничего.
  Маленький мозг все еще хочет провести с ней матч-реванш. Большой мозг знает, что мне придется спать с одним открытым глазом и прислонившись спиной к стене.
  Эллисон говорит: «Я хочу вас обоих проинформировать, прежде чем вы разъедетесь. Уверена, вы заметили, что я не предоставила никакой дополнительной информации. Думаю, вы понимаете, что это значит, мисс Карсон».
  «Никаких документов. Что-то незаконное».
  "Точно."
  Я говорю: «Ты дал нам информацию о Милане. Мы там занимались незаконными делами». Особенно Карсон. Настолько незаконными, насколько это вообще возможно. «А чем это отличается?»
  «Клиент вряд ли расскажет об этом миру. Это одно из них».
  Мы делаем широкий поворот налево и выходим на двухполосную дорогу, идущую параллельно небольшой реке. Мимо моего окна проплывает массивный оловянный кирпич Терминала 5.
  Эллисон достаёт из бокового кармана двери карточку размером пять на семь и протягивает её мне двумя пальцами. «Что ты можешь мне об этом рассказать?»
  Я не могу сдержать вздоха, вырывающегося из груди, когда я вижу эту фотографию. «Ух ты!
  Сарджент. Доротея ДеВиларди . Последний портрет маслом, который он закончил перед смертью». Это великолепная работа, как будто Джон Сингер Сарджент знал, что это конец, и хотел уйти с размахом.
  Карсон наклоняется вперёд, чтобы заглянуть мне через плечо. Я поднимаю открытку, чтобы она могла её увидеть. Она смотрит на неё, хмыкает: «Хм», а затем плюхается обратно на стул.
  Эллисон говорит: «Продолжай».
  «Она исчезла во время Второй мировой войны. Все считали её утерянной — в архиве Ормонда до сих пор сохранилась чёрно-белая фотография с 30-х годов. А потом она всплыла в конце 90-х». Я знаю это, потому что Сарджент — один из моих любимых художников, и потому что у меня есть эта странная память: если я что-то прочту несколько раз, то запомню это практически навсегда. «Она много обсуждалась в художественной прессе. Она принадлежит какому-то русскому парню. Она предоставлена в аренду Московскому музею современного искусства».
  «Она будет экспонироваться в галерее Мэйнваринг в Портсмуте в течение следующих девяти недель»,
  Эллисон говорит. Мы плетёмся за грузовиком, словно участвуем в параде. Либо она тянет время, либо обычно водит как бабуля. «Ты забыл…
   самое важное в этом проекте: первоначальные владельцы хотят вернуть его обратно».
  «За нами следят», — объявляет Карсон. Она обернулась, чтобы посмотреть назад.
  «Черная Audi? Она моя. Спасибо за внимание».
  Пока мы разговаривали, мне удалось подключиться к интернету на рабочем телефоне. Хорошо, что агентство оплачивает роуминг. «Вот.
  Рон Боуэн. Он говорит, что нацисты отобрали портрет у его семьи, а Советы отобрали его у нацистов. Он подал в федеральный суд на русского Аркадия Товоровского и дважды проиграл. Русские отклонили его иск. Я смотрю на Эллисон. «Боуэн — клиент, не так ли?»
  Она колеблется мгновение. «Да».
  Карсон резко наклоняется вперёд. «Стой. Ты нарушаешь правила. Не говори нам, кто…»
  «Вы узнаете почти сразу. Я могу рассказать вам сейчас».
  Когда Эллисон нанимала меня, она сказала, что я никогда не узнаю, кто мой клиент.
  Карсон приложил немало усилий, чтобы скрыть от меня информацию о моём первом проекте, и, как я потом выяснил, это оказалось очень кстати. «Знаешь, всё, что я тебе рассказал, — это публичная информация.
  Почему ты этого не отправил?
  «Потому что мы крадём картину», — говорит Карсон. «Правда?»
  «Клиент очень хочет получить свою собственность, и ему всё равно, как мы этого добьёмся», — голос Эллисон звучит необычно сдержанно. «Мне достоверно известно, что он не изящный победитель. Когда он получит свою картину, он расскажет об этом всем, кто готов его слушать».
  Это может привлечь к нам больше внимания, чем мне хотелось бы. Именно поэтому я была бы благодарна, если бы вы оставили как можно меньше следов на этом проекте». Она останавливается, чтобы сменить полосу движения, которая нам совершенно не нужна. «Что подводит меня к следующим двум пунктам.
  Это наш первый проект для мистера Боуэна. Он сам по себе очень богат, и его компания чрезвычайно успешна. Он может стать важным клиентом, если будет доволен вашей работой. Я рассчитываю, что вы ему понравитесь.
  «Поскольку нам важно угодить клиенту, нам всем приходится вносить определённые… коррективы в свою работу. Наш клиент — человек недоверчивый. Его представитель будет следить за вами, пока…»
  «Няня ? » От крика Карсона дребезжат окна.
  Ещё одна долгая пауза. «Дааааа». Эллисон вкладывает в это слово очень многое: Я Извините. Мне тоже не нравится. Просто смиритесь, хорошо? «Её зовут Джули Арнлунд.
   Она кузина клиента. Думаю, она будет докладывать ему обо всём, что видит и слышит. Пожалуйста…
  Я спрашиваю: «Как нам работать со шпионом?»
  «Очень осторожно, я должен...»
  Карсон протискивается между передними сиденьями. «Осторожно? Серьёзно? Сколько мы ей скажем? А вдруг она захочет «помочь»? Я…»
  «Хватит», — стальная пружина в голосе Эллисон затыкает Карсона, словно выдергивая вилку из розетки. «Она предоставит любую информацию, которая вам понадобится. Окажите ей всю необходимую вежливость. Защищайте её. Держите…»
  «Ей нужна защита?» — спрашиваю я. С каждым шагом это звучит всё хуже. «Возможно. Клиентка назвала её „семейным историком“. Сомневаюсь, что у неё есть навыки мисс Карсон».
  Карсон издает неприличный звук.
  «Убереги её от неприятностей. Я понимаю, насколько это обременительно, но я абсолютно уверен, что ты справишься с этой задачей».
  Я замечаю, как Карсон закатывает глаза. Затем я поворачиваюсь к Эллисон. «Карсон права. А что, если кузен захочет сделать что-то большее, чем просто наблюдать?»
  «Вежливо отговорите её. Если это не сработает, найдите что-нибудь… безобидное, что она могла бы сделать. Что бы вы ни делали, не допустите её ареста. Это будет катастрофой для всех нас».
  Мы оторвались от грузовика и проехали мимо всей неприглядной инфраструктуры крупного аэропорта: складов, хранилищ тележек для багажа, безликих квадратных зданий без окон, надземных трубопроводов. Эллисон опасно близок к превышению скорости (40 миль в час или километров в час). Мы въезжаем в крутой поворот и попадаем на кольцевую развязку.
  Карсон спрашивает: «Куда мы идем?»
  «В данном случае важен сам путь, а не пункт назначения».
  Эллисон подталкивает нас выехать с кругового движения, и мы внезапно оказываемся на территории аэропорта, на четырёхполосной дороге с разделительной полосой, окаймлённой чахлыми деревьями и пастбищами. «Кстати, это ваша машина. Имейте в виду, что в том месте, куда вы направляетесь, у нас нет автосервиса, так что на получение новой машины уйдёт минимум два часа. Пожалуйста, постарайтесь не менять машину каждые несколько часов, как вы делали в Милане. Это было слишком».
   Я слышу, как Карсон кипит от злости позади меня, но молчит. Похоже, она уже достаточно насолила боссу сегодня.
  «И ещё кое-что», — Эллисон съезжает с шоссе на двухполосную дорогу и останавливается. «Есть две страны, в которых я просто ненавижу работать. Это одна из них. Там повсюду камеры. Мы знаем, что Центр правительственной связи (GCHQ) отслеживает телефонную сеть так, как ваше АНБ может только мечтать. Консерваторы предложили закон, который позволит службам безопасности хранить записи о пользовании интернетом каждым человеком в течение года. Раз они просят разрешения, значит, они уже это делают. Будьте очень, очень осторожны. Не знаю, насколько хорошо я смогу вас здесь защитить».
  Я переглядываюсь с Карсон. Она тяжело вздыхает и качает головой. Чёрный «Ауди» подъезжает сзади. «Что это за другая страна?» — спрашиваю я.
  «Ваша, конечно». Она вытаскивает из-под ног нечто, похожее на чёрную кожаную сумку Lanvin Sugar. Два месяца моей зарплаты за то, что я толкаю кофе, прямо передо мной. «Я предлагаю трассу A3 до Портсмута. Это дорога с двусторонним движением, она чуть живописнее, чем M3, и камер видеонаблюдения чуть меньше. M25 кишит камерами отсюда до A3, так что ведите себя хорошо. Оливия забронирует вам отель».
  «Оливия обо всем этом знает?»
  «Оливия, как обычно, всё знает». Она распахивает дверь, выходит и просовывается в проём. «Мисс Арнлунд присоединится к вам завтра. Советую вам сегодня сделать как можно больше. Удачи».
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 3
  BMW в полусне мчится на юго-запад по трассе А3
  сквозь множество ярко-зелёных деревьев и пастбищ. Карсон, похоже, воспринял Эллисон всерьёз и теперь не тренируется к «Инди-500», как обычно.
  Карсон почти всегда водит. Когда мы впервые встретились, она сказала, что она «плохой пассажир» — это было очень мягко сказано, — поэтому я с радостью позволяю ей делать то, что она хочет, и избегаю взрывов. Это одна из немногих вещей, которые я о ней знаю.
  «Ты молчишь», — говорит она.
  «Тебе следует поговорить».
  «Я всегда молчу».
  Верно. «Ограбление музея — всё равно что обманывать бабушку. Это не так уж сложно, но довольно грязно. И это совершенно незаконно».
  "Так?"
  «Ну и что? Ты уверен, что был копом?» — он меня заводит. «Пока что мне не приходилось совершать ничего серьёзно противозаконного».
  «Мошенничество? Перевозка краденого?»
  «Ты понимаешь, о чём я. Ничего серьёзного. Не то что некоторые из нас ». Я бросаю на неё пронзительный взгляд, но она уже насторожилась. «Конечно, я сглаживала углы, стирала границы. Но в Милане и Мексике? Я просто позволяла негодяям делать всё, что им вздумается, и пользовалась этим. Ничего подобного».
  «Смирись с этим. Ты же знаешь, что должна это сделать». Карсон на мгновение отрывается от дороги и хмуро смотрит на меня. «По той же причине, по которой я».
  Да. Ради денег.
  Мой долг составляет 530 000 долларов, в основном не подлежащих погашению. Часть — это студенческие кредиты, ещё больше — медицинские счета, и большая часть — это реституция. Судимость ограничивает мои (юридические) карьерные возможности. Вот как диплом архитектора даёт мне право на работу неполный рабочий день в Green Co ee Empire. Моя зарплата вырастет до десяти долларов в час в январе — спасибо тебе, минимальная заработная плата в Калифорнии.
  — что еще больше облегчает расчет того, сколько времени потребуется, чтобы выбраться из долговой ямы.
   Эллисон, младший сотрудник, платит мне тысячу евро в день плюс «разумные» расходы, включая действительно хорошие номера в отеле и еду, которую я могу съесть. Другими словами: каждый день , потраченный на кражу одной уже украденной картины, приносит больше, чем целый месяц, потраченный на подпитку кофейной зависимости Западного Лос-Анджелеса.
  Но есть и обратная сторона: что, если инспектор Морс меня арестует? (Да, знаю, он мёртв. Тогда Льюис. Выбирайте кого угодно, кроме Лютера.) Будет несладко. Я буду в распоряжении Её Величества столько, сколько она захочет. Когда британцы наконец вернут меня федералам, они снова засадят меня в тюрьму за нарушение условий испытательного срока всеми возможными способами. Это будет не такая тихая и безопасная тюрьма, как ПЕН (Федеральный тюремный лагерь Пенсакола), где я сидел с негодяями с Уолл-стрит, у которых были плохие адвокаты. На этот раз это будет настоящая тюрьма с настоящими заключёнными. С животными. С хищниками.
  Как бы я ни ненавидел изоляцию и бесчеловечность в ПЕН-центре, мне не приходилось беспокоиться о том, что меня могут зарезать во время расовых беспорядков.
  Но быть в долгу перед правительством и банками на полмиллиона — это действительно ужасно.
  Я оборачиваюсь, чтобы посмотреть на проплывающую мимо зелень, и начинаю думать о чем-то другом: почему я вообще здесь?
  Я не грабитель — это фишка Карсона. Не то чтобы этот проект требовал особых познаний в искусстве. Неужели Эллисон думает, что я разбираюсь в музеях лучше, чем есть на самом деле? Я вырос в музеях, это правда. Мама водила меня туда при каждой возможности. Но мы так и не смогли пройти дальше табличек «Только для авторизованных сотрудников».
  Так что же она задумала? У неё есть свой план. У неё всегда есть свой план.
  Может, это из-за Иды Ротенберг. Может, Эллисон думает, что мне нужно что-то исправить, какую-то давнюю вину, которую нужно похоронить. Может, она считает это большим стимулом, чем деньги.
  Возможно, она права.
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 4
  Галерея Mainwaring находится на Коммершиал-роуд в центре Портсмута. В онлайн-формате PDF-файла причудливой брошюры 1955 года говорится, что она находится в здании бывшего главного городского банка Lloyd's Bank – светло-сером четырёхэтажном известняковом блоке в стиле ар-деко, построенном в 1950 году. Два баннера висят от карниза второго этажа до тонкой гранитной полосы, опоясывающей верхнюю часть первого этажа: гранатовый слева гласит «Mainwaring», а другой – о специальной выставке.
  Пешеходная улица полна таких же зданий, как это, построенных после войны на месте разрушенных бомбёжкой. Фасады нижних этажей были обновлены, но на удивление большая часть верхних этажей сохранилась более-менее целой. Неплохо для торговой улицы.
  Я сижу на краю фонтана «Юбилей» на оживлённой площади, где сходятся Коммершиал-роуд и Арундел-стрит. Это причудливый двухъярусный бетонный бассейн, окружённый бронзовыми фигурами королевских зверей — единорогов, грифов, львов и даже, кажется, кенгуру, — держащими гербы. Он находится всего в нескольких шагах от главного входа в музей.
  Карсон плюхается рядом со мной. На полпути она начала придираться к клиенту. Мы оба поменялись привычками за обедом в торговом центре рядом с музеем.
  «Чувствуешь себя лучше?» — спрашиваю я.
  Она пожимает плечами. «Нытьё на тебя ничего не исправит. А ты?»
  «Удивительно, на что способен хороший сэндвич». Я спрыгиваю с уступа. «Пора за работу».
  Первый этаж музея отделан розово-серым гранитом в шахматном порядке, а стены украшены виниловыми наклейками с изображениями лучших работ (большинства из которых здесь нет). Слева от нас находится большой сувенирный магазин, прямо перед нами – кафе, а справа – зона отдыха с тиковыми скамьями, которые выглядят так, будто их можно увидеть на « Титанике» . Мы покупаем билеты на специальную выставку за 10 фунтов у жизнерадостной молодой блондинки за стойкой информации из розового дерева. Как и другие сотрудники, работающие с клиентами, она одета в рубашку с длинными рукавами и золотой...
  Логотип «MWG» на левой груди. Она протягивает нам карту галереи, и мы отправляемся в путь.
  В лифте Карсон обнимает меня за руку и прижимается ко мне. Мы не хотим, чтобы создавалось впечатление, будто мы присматриваемся к этому месту, хотя именно этим мы и занимаемся, поэтому договорились, что будем вести себя как пара, чтобы провести вечер в культурной обстановке. Это будет уже третий раз, когда мы играем в хаус (дважды в Милане), и с практикой у нас получается лучше. Притворяться вполне нормально: женщины, которые меня интересуют, не интересуются бывшим заключённым.
  Но Карсон настолько далек от моего обычного типа, что сложно представить себе кого-то вроде «нас».
  работаем по-настоящему.
  Лифт с грохотом открывается в вестибюле специальной выставки. На текстурированной алой стене перед нами красуется белая медная надпись:
  «Ускользающая красота: женские портреты, 1750–1950».
  «Взяла один из них», — шепчет мне Карсон и кивает в сторону тележки с аудиогидами.
  Не этого я от неё ожидал. «Почему?»
  «Извините, что стою здесь».
  Я прочитал тезис под названием выставки: искусство отражает смена ролей женщин и т. д. — и изучите логотипы корпоративных спонсоров, пока Карсон получает своего гида. Затем она берет меня за руку и позволяет мне провести ее в галерею.
  Экспозиции тематически расположены в змеевидной форме. Каждая тематическая секция имеет свой ключевой цвет.
  Первый, «Класс», — императорский пурпур;
  Я думаю, это уместно, но чертовски мрачно.
  окружающее освещение
  сдержанный, что, кстати, можно назвать «тусклым». Довольно скоро возникает ощущение, будто мы идём по лабиринту. Этикетки могли бы быть и покрупнее, хотя я не помню ни одного музея, где бы не требовались более крупные этикетки.
   Ты не пишешь рецензию. Ты это место разносишь. Сосредоточься.
  Мы проходим мимо произведений искусства, иногда вместе, но чаще всего на расстоянии нескольких футов друг от друга, словно мы уже давно пара и нам не нужно постоянно держаться друг за друга. Время от времени я замечаю, как Карсон стоит перед холстом, прижимая к уху аудиогид (большой пульт от телевизора на красном шнурке), но вместо того, чтобы изучать портрет, она блуждает по сторонам. Мне тоже следовало бы искать что-нибудь, но есть одна проблема.
  Понятия не имею, что искать.
  Я делал какие-то сомнительные вещи в Heibrück Paci c, моей ныне закрытой галерее в Лос-Анджелесе, но кто-то другой всегда крал наши самые крутые работы. Поэтому я замечаю,
   Камеры, но это всё. К тому же, здесь так легко потеряться среди всех этих прекрасных вещей. Первый, неизбежный Гейнсборо, например: Энн Форд, молодая женщина с розовыми щеками в развевающемся платье из серебряной парчи, с лютней в руках.
  Моя мама была художницей и преподавателем изобразительного искусства. Одно из моих самых ранних воспоминаний связано с тем, как она водила нас с сестрой по музеям, рассказывая о цвете и свете. Она помогла мне влюбиться в искусство – сначала в своё, а потом и в других. Закрывая глаза, я слышу её вопрос: « Что ты видишь?»
  Карсон подходит ко мне сзади, кладёт ногу мне на плечо и кладёт на неё подбородок. «Где охранники?» — шепчет она.
  «Это же доценты». Я получаю непонимающий взгляд. «Красные футболки с логотипом?
  А iPad? Что с ними такое.
  Она поджимает губы. «Они охранники?»
  «Это что-то новое. Некоторые музеи объединили экскурсоводов и службу безопасности. Они говорят, что это сделано для того, чтобы сделать пребывание в этом месте менее пугающим, но это также и экономия денег. У себя дома Брод так делает».
  «Как скажешь». Карсон на мгновение задумался. «А как насчёт работы после закрытия?»
  «Понятия не имею».
  Более трех четвертей работ предоставлены взаймы либо из частных коллекций, либо из других музеев. Организация этой выставки, должно быть, была невероятно сложной.
   Стоп. Чернил как вор.
  В экспозициях используется что-то похожее на стандартную систему подвески на тросах: двухмиллиметровые тросы из авиационной нержавеющей стали, закрепленные на направляющей под карнизом, а затем прикрепленные к любым крепежным элементам на задней стороне экспонатов. Мы использовали Griplock в Хайбрюке, но основные системы в основном представляют собой вариации на одну и ту же тему. Хотелось бы заглянуть за холст и посмотреть, используются ли там открытые или закрытые крючки или какие-то вешалки с защитой от кражи, но даже экскурсоводы это заметили бы.
  В начале фильма «Материнство» (конечно же, в розовом цвете) я нахожу Карсона, стоящего перед картиной Милле « Миссис Джеймс Уайатт-младший и ее дочь». Сара, предоставленная галереей Тейт. Я осторожно прочищаю горло, чтобы не напугать её (что может быть смертельно опасно), и обнимаю её за талию. Каждый раз, когда я это делаю, я удивляюсь, насколько она крепка. Я делаю вид, будто тыкаюсь носом ей в ухо, и шепчу: «Что у тебя?»
   Она вертит в руках аудиогид и подносит его к нашим ушам, как будто мы оба слушаем. «Две беспроводные камеры в каждой комнате. В противоположных углах, стопроцентное покрытие. Датчиков движения нет. Не могу сказать ничего о тепловизионных датчиках и звуке.
  Наверное, нет. А ты?
  Я рассказываю ей о подвесной фурнитуре. Её глаза стекленеют после первой же моей фразы. Она спрашивает: «Ну и что?», когда я заканчиваю.
  «Нам нужно снять этот кусок стены. Фурнитура имеет значение».
  «Спросите экскурсовода», — Карсон кивает на Милле. «Что с этой штукой не так? Выглядит странно».
  «Что ты видишь?» Я научу её смотреть на искусство, даже если это меня убьёт. А это может случиться.
  Она несколько мгновений хмурится, разглядывая двойной портрет. «Мама и ребёнок не смотрят друг на друга. Все эти… — она машет аудиогидом позади нас, — счастливые мамы, счастливые малыши… — это…» — ещё больше хмурится. — «…напоминает мне о доме».
  Ого. Личное мнение. Должно быть, сейчас голубая луна.
  Мы наконец находим первый выход где-то в середине «Работы» – горчично-жёлтого зала, где проходит середина экспозиции. Карсон хватает меня за руку и кивает в сторону прохода. «Мне нужно…»
  «Проверь лестничную клетку», — заканчиваю я для неё. «Хорошо. Я подожду здесь».
  Она отмахивается от меня. «Иди, я догоню». Милая пьеска для полудюжины людей, толпившихся в этой комнате.
  Итак, я продолжаю. Карсон прав: мне придётся рискнуть ещё больше, чтобы узнать то, что мне нужно. Но если я это сделаю, то останусь в памяти.
  Запоминаемость хороша, если я гоняюсь за женщиной, но не так хороша, если я собираюсь все разрушить.
  Я смотрю на сцену Жана-Франсуа Милле, где женщина сгребает сырой хлеб в печь с открытым пламенем (она держит Карсона за руки), и вдруг понимаю, что я один впервые с тех пор, как вошёл сюда. Безумный я говорит: « Смотри за…» холст.
   Ты с ума сошёл?
  Сделайте это сейчас.
  Я достаю телефон и переключаю его в режим камеры, прежде чем успеваю вспомнить все веские причины, почему этого не стоит делать. Я отхожу влево, тянусь к углу кадра… и замираю. Камеры видеонаблюдения. Меня запишут.
  Я вздрагиваю, увидев красное пятно в углу правого глаза. Экскурсовод. Черт.
   Ко мне, горячо разгоряченная, подходит молодая чернокожая женщина. В её косички вплетены цветные нитки, на ней красная музейная рубашка и именной бейдж – Квана – расписанный, словно иллюминированная рукопись, чем-то вроде цветных маркеров. «Могу я вам кое-что рассказать, сэр?»
  Она видела, как я рванул к рамке? Камеры видели? «Э-э, нет, спасибо, я в порядке».
  Квана смотрит вверх большими, жадными глазами, словно рада наконец-то с кем-то поговорить. «Вот почему я здесь, да? Хотите узнать больше об этом художнике? Могу поискать информацию о нём». Её английский акцент не похож на тот, что можно услышать на PBS.
  очень часто, хотя Бог знает, что это такое.
  «Вообще-то я знаком с Миллетом. Спасибо, конечно».
  Её брови изогнулись. «Теперь ты?»
  Я должен был это сказать, не так ли?
  «Ну что, я дам вам тест. Если ответите на вопросы, получите приз. Попробуете?»
  Ох, чёрт. Она что, помогает или тянет время, пока не придут настоящие охранники? Она ещё не повалила меня на пол. Может, потому что я не двигаюсь. А что, если я уйду?
  Нет. Если я её прогоню, она запомнит меня как придурка, который велел ей убираться. Она может начать спрашивать, что я делал прямо перед её появлением, почему так напугался. Я могу услышать интервью через пару недель, когда детектив спросит Квану, помнит ли она что-нибудь необычное. Ага, там был один парень...
  Она меня поймала. Может, я что-нибудь из этого извлечу. «Где твой синий пиджак?»
  «Моя…?» Через мгновение пробивается свет. «О! Как музейные охранники, да? Мы здесь так не делаем. Только я, красная рубашка».
  «Они заставляют вас спать здесь, чтобы обеспечить безопасность места после закрытия?»
  «О, нет, для этого есть настоящие охранники».
  Это как раз то, что я хотел узнать.
  Она наклоняется ко мне с совершенно серьёзным выражением лица. «Ты же ничего не утащишь?»
  Ох, черт…
  Тут я замечаю её лукавую улыбку, и моё сердце выпрыгивает из груди. «Конечно. Мне нужно всё по одной штуке».
  
  Она хихикает. По крайней мере, кто-то считает это забавным. «Ну, не надо, а то мне придётся тебя этим слегка поколотить». Она поднимает свой iPad. «Это же смертоносное оружие, знаешь ли».
  Я натягиваю улыбку. «Со мной всё будет хорошо».
  Я играю вместе с ней в викторину.
  три полотна Милле прошли через
  Хайбрюк, пока я там был, поэтому я читал о нём. Я ответил на четыре из пяти вопросов — я забыл, что у него девять детей, — но Квана всё равно дала мне красную ручку Mainwaring. «Теперь никаких сувениров на стенах, ладно?» — говорит она, уходя.
  Эхо в моих ушах смешалось , когда я закончила тему «Работа». Карсон ещё не вернулась. Её нет уже почти двадцать минут. Я пишу ей, но она не отвечает. С ней всё в порядке? Её поймали? Она ушла?
  Когда я захожу в «Моду» и её бледно-голубые перегородки, я тут же забываю и Карсона, и Квану, и всё остальное.
  И вот она, в противоположном конце комнаты, совсем одна, в круге света.
  Я наконец встречаю Доротею ДеВилларди.
  Карсон садится на скамью Нельсона и кладет руку мне на бедро.
  Это рука, которая возвращает меня в галерею.
  «Ты всё ещё жив». Я стараюсь не показывать, насколько я рад.
  «Ага», — я чувствую её дыхание у уха. «Лестницы и туалеты до самого низа. Ни камер, ни сигнализации, односторонние замки на всех трёх уровнях».
  Я киваю. Я всё ещё не могу прийти в себя — нечасто удаётся увидеть утраченный шедевр воочию, особенно такой.
  Карсон догадывается об этом и несколько мгновений разглядывает портрет. «Как раз в твоём вкусе. Тёмные глаза, тёмные волосы». Она бросает на меня ехидный взгляд. «Большие сиськи».
  Это относится и к Карсону, но я знаю, что лучше об этом не упоминать. «Знаешь, мне, как и всем остальным, нравится красивая грудь, но если выбирать, я выберу ноги».
  «Я разве спрашивала?» Она сжимает моё бедро так сильно, что становится больно, затем закладывает руки за спину и откидывается назад. «Больше, чем я думала».
  «Её грудь?»
  Этот взгляд менее игривый и более разрезающий артерии. «Картинка».
  «Пятьдесят на тридцать шесть с половиной. Это обычное дело для портретов Сарджента в три четверти роста. Его второй портрет Сибил Сассун — более пяти футов в высоту».
  «Так кто же этот парень?»
  «Джон Сингер Сарджент?»
  Карсон пожимает плечами: «Никогда о нём не слышал».
  Как грустно. «Американец, большую часть своих работ он сделал в Европе. Он был ведущим портретистом конца XIX — начала XX веков.
  Он также писал пейзажи, акварели, фрески. Но именно по этому мы его и знаем. — Я машу рукой в сторону Доротеи. — Видишь, какая она живая? Она словно вот-вот вылезет из этой рамы. Вот почему люди хотели ему позировать.
  Карсон отталкивается от скамьи и, ковыряясь в аудиогиде, идёт к холсту. Она встаёт прямо перед ним, загораживая мне обзор.
  Намеренно? Наверное. Я следую за ним и останавливаюсь достаточно близко, чтобы услышать голос гида. В кои-то веки она действительно прислушивается. Когда голос стихает, она отпускает гида, держа его на шнурке у себя на шее.
  «Что с птицей?» — наконец спрашивает она.
  «Это ибис. Слышали когда-нибудь о Говарде Картере?» Она качает головой. «Он вскрыл гробницу Тутанхамона в 1923 году. Все сходили с ума по Египту. Его часто можно увидеть в раннем ар-деко, а также в украшениях и одежде того времени. Такое платье было бы очень модно в 1924 году».
  Она хмуро смотрит на меня. « Au courant ? Серьёзно?»
  «Это идет вместе с магистерской». Это был M.Arch, которым я не пользовался долгое время, но я все еще расплачиваюсь. «Этот чувак, Товоровский, будет зол, когда потеряет это».
  «Понимаешь, что это значит, да?»
  «Один из приятелей Путина? У меня есть идея». Не самая удачная идея.
  «Нам нужно действовать с умом, но мы просто обязаны это сделать. Он выставил портрет на всеобщее обозрение почти двадцать лет назад, и это первый раз, когда он вывез его за пределы России. Пожалуй, единственная причина, которую я могу придумать, — это то, что он раздувает цены на него перед продажей. Если он его продаст, он может снова исчезнуть на следующие пятьдесят лет».
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 5
  Карсон спрашивает меня: «У тебя уже есть план?»
  «Нет. А ты?»
  Мы вышли из музея как раз перед самым его закрытием в шесть. Теперь мы в Nando’s в Ганварф-Куэйс, шикарном торговом центре на берегу канала, ведущего в гавань Портсмута. С мезонина мы можем видеть полукруглые кабинки с яркой геометрической обивкой, заполненные группами, устраивающими субботние вечеринки. Здесь много тёплого дерева и плитки, а на заднем плане пульсирует афро-португальская музыка.
  Карсон вытирает рот и опирается локтями на деревянную столешницу.
  Её полукурица выглядит так, будто проиграла схватку с поездом. «Ещё мало знаю. Будь стервой, если повезёшь её в музей. Надо пронести её мимо десяти камер, как минимум». Нам не нужно беспокоиться, что нас услышат; весь шум доносится сюда, и я едва слышу её в двух шагах. Она слегка покачивается в такт.
  «Как они перемещают эти вещи?»
  «Честно? Не знаю. Я никогда не ходил по музеям. Я возил холсты на сумму около шестидесяти тысяч долларов в багажнике «Мерседеса» Гара. Сомневаюсь, что они так делают».
  Она фыркнула. «Ага. Слишком просто. Я посмотрю. Грузовик, должно быть, легче угнать, чем эту галерею».
  Я отложил остатки своего огромного сэндвича с курицей. Соус пери-пери, действующий на уровне ядерных веществ, прочистит мои пазухи на неделю. «Знаешь, я всё думал об этой истории с кражей портрета. Всё не так просто».
  «Ни хрена».
  «Позвольте мне закончить. Давайте вернёмся к тому, зачем мы это делаем. Клиент хочет вернуть свою картину. Если мы её просто украдём, она, ну, будет украдена. У него два варианта: либо он засунет её в подвал, пока не истечёт срок действия закона, какой бы он ни был в Британии, либо он заявит всему миру, что она у него, что равносильно приказу: «Приходите и арестуйте меня».
  В любом случае будет обратный эффект, и он вернется к нам через Эллисон. Клиент не станет тратить все эти деньги на пылеуловитель».
  У Карсона такой взгляд, будто он сосёт лимон. «Ну и что?»
   Это ещё одна из тех незрелых идей, которые мне действительно стоит держать при себе, пока они не воплотятся во что-то стоящее, но сейчас уже слишком поздно останавливаться. «Надо украсть, чтобы никто не заметил».
  Она зажмуривает глаза. «Как, чёрт возьми , мы это сделаем?»
  Вопрос в том, почему я должен был держать это при себе. «Послушайте, нам нужно решить три проблемы. Во-первых, нам нужно вывезти его из музея. Во-вторых, нам нужно вывезти его из страны. В-третьих, нам нужно его отмыть, чтобы клиент мог показать его своим друзьям когда-нибудь при жизни. Каждая проблема зависит от того, решим ли мы предыдущую».
  «И как же нам это сделать?»
  «Я думаю… обменять копию». Я получаю ожидаемый взгляд «ты что, издеваешься?». «Это должна быть чертовски хорошая копия, чтобы музей и Товоровский не заметили пропажу оригинала, по крайней мере, пока им не придёт время узнать. Если музей не знает, что что-то произошло, мы легко вывезём оригинал из страны. Тогда мы придумаем, как подделать его происхождение, чтобы Боуэн мог заявить на него права».
  Теперь Карсон трёт оба виска. «Откуда у Товоровского подделка?»
  «На самом деле или в истории?»
  «История».
  «Тогда были фальсификаторы». Теперь я действительно произношу эти слова, думая о них, словно заново учусь говорить после инсульта. «Хан ван Меегерен был самым известным. Он подделывал Вермеера — новых, не копий — и продавал их нацистам. Геринг заполучил как минимум одну. Может быть… кто-то работал на эту тему в Австрии. Копировал картины, украденные у евреев, и продавал их подпольно. Русские нагрянули в 45-м, схватили всё, что смогли унести, и увезли копию домой. Она там валялась, пока её не забрал Товоровский. У него не было никаких оснований считать её подделкой». Я поднимаю руки. «Или что-то в этом роде».
  «Чертовски отстой».
  «Да ладно. Я об этом подумал всего тридцать секунд назад».
  Карсон вздыхает и ковыряет курицу. «Что же произошло на самом деле?»
  «Никто не знает. По крайней мере, я не видела, чтобы это было записано. Можно спросить кузину, когда встретимся, может, она что-то знает. Но… это единственный способ, который я вижу, решить все три задачи. Есть идея получше?»
  Она не отвечает. Я понял, что это означает «нет». Она ковыряет вилкой, устремив взгляд куда-то вдаль. «Откуда у нас копия?»
   «Я найду парня, который сможет выполнить эту работу».
  «Вы случайно не знаете поддельщиков произведений искусства?»
  «Эллисон мне за что-то платит». Прежде чем я успеваю развить эту мысль, реальность вонзает мне нож в ребра. «Чёрт. Электронная копия».
  «И что теперь?» Ее голос становится все более раздражительным.
  Теперь я потираю лоб. Это казалось такой хорошей идеей. По крайней мере, казалось идеей. «Если мы хотим обмануть музей и русского чувака, нам придётся скопировать обе стороны ».
  «Что? Почему? Никто не смотрит назад».
  «Так и есть, когда снимаешь со стены». Я допиваю остатки второго пива «Сагреш». «Оборотная сторона картины… это как история её жизни. Видно, как она состарилась, как был подготовлен холст, как натянут подрамник. Видны штампы мастера, если картина того периода. Галерейные наклейки, карандашные пометки, надписи, повреждения. Взглянешь на столетнюю работу, а она с обратной стороны блестит как новая? Сразу видно, что это подделка, любой заметит».
  «Подождите. А что, если кто-то подделал фотографию до того, как она досталась русским? Разве у них не возникнет та же проблема с прошлым?»
  «Не обязательно, если фальсификатор работал с оригиналом. Кроме того, не забывайте, что портрету тогда было всего четырнадцать-пятнадцать лет, и у него был только один владелец. Обратная сторона была бы довольно чистой».
  Карсон протыкает тушку курицы вилкой. Это требует некоторых усилий.
  «Нам нужно пробраться в музей, снять эту штуку, чтобы заглянуть за кулисы? Серьёзно?» Она качает головой. «К чёрту. Давайте просто заберём эту чёртову штуку».
  На мгновение это звучит очень заманчиво. Просто. Даже пещерный человек справится. «Какой срок давности по краже в особо крупном размере в Англии?»
  Она достаёт телефон и тычет в него какое-то время. Её лицо мрачнеет по мере того, как она продолжает. «Никаких уголовных, только гражданские. Хм». Она качает головой.
  «Эллисон хочет, чтобы она принесла нам что-то новое».
  «Она бы это сделала?»
  «Она сделает все, чтобы добиться успеха».
  Отлично. Мой босс постоянно за мной следит. По крайней мере, у меня есть практика, когда меня бросают на растерзание волкам.
  Похоже, нам придется отказаться от трудного дела и попытаться сделать почти невозможное.
  
  Мы наконец заселились в отель после восьми. Когда Оливия упомянула номер «Florence Suite» во время нашего разговора по дороге из Хитроу, я представил себе многоэтажный стеклянный бокс, окружённый парковками. Но «Florence Suite» — один из ряда новых кирпичных таунхаусов с многощипцовыми крышами, которые гармонично вписываются в старые здания на улице в районе Саутси. Офис находится в соседнем здании. Мы оба поднимаемся по винтовой лестнице на четвёртый этаж: я в номере 6, Карсон — через коридор в номере 5.
  Когда я регистрируюсь, портье вручает мне конверт размером с купюру. «Г-н
  «Саймон» написано от руки на обложке. Закончив распаковку, я плюхаюсь в кресло в стиле датского модерна и разрываю конверт. Ровный, чёткий почерк на сложенном листе:
  Господин Саймон,
  Надеюсь, у вас была хорошая поездка. Буду рад встретиться с вами завтра за завтраком в
  Ресторан отеля. Вы можете прийти в 8:00?
  Я возьму хартфордскую газету.
  Джули
  Газета. Кто-то начитался шпионских романов.
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 6
  «Веди себя хорошо», – говорю я Карсону, когда мы входим в «e Kitchen». Это обычный ресторан для множества небольших отелей в этом квартале. «Не зли её». «Тогда говори сама», – ворчит она. Её волосы ещё влажные после душа, а на ней её обычные джинсы и футболка с длинными рукавами (сегодня цвета лесной зелени). В «e Kitchen» паркетные полы, сланцево-голубые стены, белые панели и эркеры с ставнями. Здесь тихо, как в раннее воскресенье, и лишь несколько постояльцев отеля ждут завтрака за деревянными столами.
  Мы заглядываем в комнату с тремя четырёхъярусными кроватями, две из которых всё ещё пустуют. За той, что ближе всего к широкому эркеру, сидит одинокая женщина.
  Она отрывает взгляд от чтения и берёт газету со стола: «Хартфорд Курант» . К тому времени, как мы подходим, она уже встаёт и протягивает мне руку. «Мистер Саймон! Я Джули Арнлунд. Я так рада с вами познакомиться!»
  Хорошая, крепкая хватка. Средних лет — лет сорока, наверное? — с открытым овальным лицом и мягкими глазами цвета крепкого кофе. Скорее красивый, чем хорошенький.
  Ее прямые каштановые волосы подстрижены на уровне воротника и завиты снизу. Длинное поло нежно-розового цвета и брюки цвета хаки с двойной складкой не идут ей ни в какое сравнение.
  «Приятно познакомиться. Зови меня Мэтт».
  Она улыбается. Ровные белые зубы. «Джули». Её рука на мгновение задерживается, прежде чем она убирает её и поворачивается к Карсону. «А ты…?»
  «Карсон», — говорит она так, словно пытается протолкнуть это сквозь жалюзи.
  Джули на мгновение открывает рот, а затем выдавливает из себя приступ смеха. «Как в «Аббатстве Даунтон»? »
  Губы Карсон сжимаются. Она пожимает руку Джули — Джули морщится — и отступает назад, чтобы не подхватить что-нибудь.
  Мы садимся на искусно подобранные деревянные стулья, и тут же повисает неловкая пауза, когда все понимают, что должны что-то сказать, но никто не знает, что именно. Я прикрываю их, взяв меню.
   Он короткий, но мы все тратим много времени на его изучение. Наконец, подходит официантка, чтобы принять заказ, и снова повисает неловкая пауза.
  «Ну что ж», — наконец объявляет Джули. Она присела на край стула, сложив руки на коленях. Я пока не могу понять, обычно ли она напряжена или сегодня особенный день. «Думаю, мне пора начинать. Я… очень рада, что вы здесь, что вы здесь . Я годами этого ждала и очень, очень жду возможности поработать с вами обоими, чтобы наконец-то вернуть нашу картину домой. Так что спасибо».
  Нервная улыбка довольно милая, но она заставляет меня задуматься, не выдумывает ли она всё это на ходу, как и я. Я переглядываюсь с Карсоном. Она кусает обе губы, возможно, чтобы не сказать « Боже, помоги нам» , хотя её глаза это делают. Она поднимает брови, глядя на меня. Похоже, она серьёзно относится ко мне, как к рупору.
  Я поворачиваюсь к Джули, которая наблюдала за нами. «Мы сделаем всё возможное». Это ничуть её не успокоило. «Я пыталась найти тебя в Google вчера вечером…»
  «Я учительница, а не порноактриса. Разочарованы?»
  «Опустошена». На самом деле, нет. Джульет Арнлунд, она же Джуэлс Старр, — худенькая блондинка лет двадцати с небольшим, с излишком разрисованного тела. У меня даже не возникло желания смотреть эти видео.
  «Может быть, если ты продолжишь искать…» Джули говорит это с таким серьёзным выражением лица, что на мгновение я начинаю сомневаться, не пропустил ли я что-то. И тут на моём лице появляется ещё одна улыбка. Она касается моего предплечья. «Шучу».
  По крайней мере, у неё есть чувство юмора. «Я собирался сказать, что хотел узнать, насколько публично вы говорили о картине».
  Джули поджала губы. «Извините, я не понимаю».
  «Вы ведёте блог о портрете? Вы общались с прессой на эту тему?
  Давали ли вы показания в суде? Упоминалось ли ваше имя в каких-либо юридических документах? Была ли ваша фотография в новостях с Боуэном?
  Её глаза становятся огромными. «Нет. Нет. Ничего подобного. Рон не делит с кем-то свет софитов». Она поднимает обе руки ладонями наружу. «Меня это вполне устраивает. Я не хочу быть знаменитостью».
  «Хорошо. Всё, что я нашёл для вас, — это информация на сайтах школы и округа.
  Тебя вообще нет в социальных сетях?
  «Нет, я не…», — Джули наконец откинулась на спинку стула. «Трудно делиться чем-либо публично, когда ты учитель. Ученики могут это увидеть. Хуже того,
   Родители могут это увидеть. Одно «неправильное» слово или один «неправильный» пост — и вы получите жалобу, или… ну, вы же знаете, какие дети. Это того не стоит».
  В con rms я видел, но спросить никогда не помешает. По крайней мере, нам не нужно беспокоиться о том, что она будет писать в твиттере всё, что мы делаем.
  «Почему ты не преподаёшь?» — Карсон склонилась над остатками кофе. «Школа ведь открыта, да?»
  Если Джули и улавливает в голосе Карсона почти обвинительный тон, то не подаёт виду. «В этом семестре я в академическом отпуске. Мне нужно было немного времени… Конечно, чем я занимаюсь?» Она поднимает ладони. «Я пишу книгу о нашей семье, о том, как мы пытаемся вернуть то, что у нас украли нацисты». «На книжной полке уже довольно тесно», — говорю я.
  «Знаю. На самом деле, это не ради денег. Это чтобы не потерять информацию. Это для моего сына, чтобы он знал, кто он такой».
  Вбегает официантка с нашими заказами: вафельные оладьи для меня, овсянка с нарезанными бананами для Джули и «фермерский завтрак» (он же «полный английский») для Карсона. Мне приходит в голову, что я впервые вижу, как Карсон завтракает. Не может же она всё это уплетать, правда?
  Мы отвлекаемся от разговоров, пока едим. Карсон уничтожает свою гору еды. Джули осторожна, не проливает ни капли. Она сидит прямо, положив одну руку на колени. Кто-то перенял старомодные манеры за столом.
  Понаблюдав несколько минут за Карсоном, Джули качает головой. «Мисс…
  Карсон, я так завидую тебе, что ты можешь столько есть и при этом сохранять фигуру. Я набираю вес, просто глядя на тебя.
  Взгляд, который она получает в ответ, — это взгляд тигра, которого отвлекли от поедания яка.
  Мне нужно идти на бой за едой. «Как долго ты над этим работаешь?»
  «О... семь, почти восемь лет.
  это ничто по сравнению с некоторыми
  Люди, которых я встречал. Некоторые из них работали над этим десятилетиями.
  Я понимаю, почему — это невероятно сложно, и кажется, что все хотят нам помешать».
  «Это большая работа. Кто для тебя Доротея?»
  Джули склонила голову набок. «Она моя бабушка . Прости, моя бабушка. И Рона тоже.
  Вы не знали?
  Теперь я чувствую себя глупо. Мне это не нравится. Почему Эллисон не рассказала нам больше? «Нет, извините. Всё, что мы знаем, это то, что портрет принадлежит вашей семье. Мы не знаем…
   Как? Кто она была?
  «Ого!» — её лицо буквально сияет. «Коротко говоря… Эррико и Франческа ДеВилларди были нашими прадедушкой и прабабушкой. Они были богатыми венецианскими евреями. Доротея была их единственной дочерью. Она родилась в 1906 году. Они воспитывали её практически как принцессу — палаццо на канале, слуги, иностранные наставники, всё такое».
  Теперь, когда она не задыхается, её голос тёплый, ясный и живой. Лицо очень подвижное. Глаза кажутся мне смутно знакомыми, но я не могу понять, почему.
  «Она была очень умной. К концу она говорила на трёх с половиной языках, и…»
  Я спрашиваю: «Половину?»
  Она учила английский самостоятельно, читала лондонскую «Таймс» , слушала BBC по радио. О бизнесе она узнала от Эрико, а об искусстве – от Франчески. Её мама была большой покровительницей искусств. Вот откуда семья знала Джона Сингера Сарджента – вы знаете, кто он, да? Извините, конечно, знаете – он часто бывал в Венеции. Он был первым человеком не из семьи, кто посетил её после рождения Омы…
  Глаза Джули сияют, она улыбается, она больше использует руки. Но я начинаю замечать и другое: морщинки в уголках глаз, морщинки улыбки вокруг рта, смягчение линии подбородка, под глазами и подбородка. Ей скорее пятьдесят, чем сорок. В отличие от многих женщин Вестсайда, которых я вижу, она не делала пластическую операцию. Молодец.
  «…как они наконец заставили его нарисовать портрет Ома».
  «Отлично. Спасибо». Теперь, когда она наконец успокоилась, мне не хочется поднимать следующую тему. Но нам нужно поговорить об этом, и лучше раньше, чем позже, и лучше сделать это до того, как это сделает Карсон. «Ты уже упоминал о «совместной работе».
  Что это для вас значит?
  Джули медленно моргает. «Ну… мне нужно участвовать в вашем планировании. Рон хочет получать регулярные новости. Я хочу помочь, чем смогу».
  Глаза Карсона захлопнулись.
  Я проверяю комнату; мы всё ещё одни. Вот так. «Знаешь, что
  Что значит «аксессуар»? Я не имею в виду ремни и шарфы.
  То, что осталось от улыбки Джули, тает, как лёд в микроволновке. «Рон нанял тебя», — она переводит взгляд с меня на Карсона и обратно, — «чтобы вернуть Ому. Он…
  Сказал мне, что не сказал, как. Значит, ему всё равно, как, иначе он был бы с тобой очень категоричен. Думаю, он ждёт, что ты её украдёшь. Честно говоря, я тоже.
  Карсон спрашивает: «Что тебя беспокоит?»
  «Обычно так и было, но не в этот раз». Она снова уселась. «Её уже украли — мы просто забираем её обратно. Вот как я это понимаю. И я намерена помочь. Так что, отвечая на ваш вопрос, да, я знаю, что такое «аксессуар».
  Ох, чёрт. Именно этого Карсон и боялся. «Знаешь, „помощь“ — это гораздо больше, чем „соучастие“. „Пособничество“ означает, что ты совершаешь преступление. Если нас поймают — а это может случиться — ты попадёшь в тюрьму. Это совсем не весело».
  Джули сжимает челюсти всё сильнее. «Рон сказал твоему боссу, что ты должен сотрудничать со мной».
  «Наш начальник также приказал нам защищать вас».
  «Я не ребенок».
  «Я заметила». Вот тебе и всё, что нужно для того, чтобы оставаться с ней на хорошем счету. «Серьёзно. На сколько ты готова рискнуть ради кузена Рона? Он не тот, кто получит кузен. Если ты уйдёшь, то выйдешь другой. Ты больше не сможешь преподавать. Твоя жизнь будет совсем-совсем другой, и не в хорошем смысле.
  Просто говорю.
  Джули сидит там, глядя мимо меня, несколько мгновений. Она очень осторожно кладёт ложку. «Мистер Саймон. Мисс Карсон. Я понимаю, что вы профессионалы в этом деле, и я это уважаю. Но вы здесь, потому что вам за это платят. Это личное для меня. На этой картине изображена моя бабушка. Вы когда-нибудь встречались со своей бабушкой, мистер Саймон?»
  «Со стороны мамы. Мама папы умерла молодой».
  Она кивает. «Моя тоже. Я на шестнадцать лет старше, чем она когда-либо была.
  На занятиях живописью я больше никогда не смогу с ней познакомиться. Её уже дважды у нас крали. Я не буду , — она хлопает пальцами по краю стола, — сидеть и смотреть, как этот мужчина везёт её обратно в Россию. Пожалуйста, не отталкивай меня. Я помогаю. Джули наклоняется вперёд и складывает руки на столе. «У тебя уже есть план?»
  Мне нужно придумать, что сказать, чтобы она осталась довольна, и чтобы Карсон потом не вышиб мне морду. Это сложный вопрос. «Мы здесь меньше суток. У нас не было времени разработать план. Мы всё ещё проводим исследования».
  «У меня есть все, что вам нужно об Оме и портрете».
   «Не такого рода исследования», — говорит Карсон. В ее голосе больше резкости, чем мне бы хотелось.
  Я поднял руки: «Помедленнее» . «Мы всё ещё разбираемся, как работает музей, изучаем местность. Вы нам в этом не поможете. Мы пока слишком мало знаем, чтобы знать, чего мы не знаем». Это имело смысл?
  Ну да ладно. Я стараюсь придумать что-то, что заставит её почувствовать себя ценной, но при этом не даст ей чёткого представления о том, насколько сильно она будет вовлечена. «Здорово, что у тебя есть вся необходимая информация по портрету. Она нам очень скоро понадобится, но сейчас мы работаем над основами. Так что расслабься, пусть смена часовых поясов проходит».
  Джули немного сжимает челюсть. «Я не могу сказать это Рону. Как долго ты здесь?»
  «Не твоё дело», — Карсон впился взглядом в лицо Джули. «Это тебе не кофе в «Мак-с». Сначала надо осмотреться. Это занимает время».
  Я обрываю Джули, прежде чем она успевает наброситься на Карсона. «Скажи ему, что мы проводим комплексную проверку. Он это поймёт. Мы сообщим тебе, как только у нас появится план».
  Карсон пинает меня по голени. Я пытаюсь не реагировать, но, чёрт возьми, это больно.
  Джули аккуратно складывает салфетку на столе. Она выглядит умиротворённой, но не счастливой. «Это не отпуск для меня. Мне нужно работать над книгой. И сегодня я наконец-то увижу портрет Омы». Она бросает на меня прямой взгляд, не то чтобы с вызовом, но близко к этому. «Это не будет проблемой, правда?»
  Я начинаю перебирать возможные варианты, но останавливаюсь. «Э-э, ну, не обязательно…»
  «Держись подальше от персонала», — Карсон наклонилась, опираясь предплечьями на край стола. «Не смотри на неё больше, чем на другие картины. Не пускай на неё слюни».
  Вас будут снимать на камеру».
  «И не снимай его со стены. Дай нам этим заняться. Мы профессионалы». Я говорю это как шутку, но, возможно, она не поймёт.
  Джули бросает на Карсона не слишком раздражённый взгляд, который длится несколько неловких мгновений. Затем она натянуто улыбается. «Спасибо, мисс Карсон. У меня есть опыт быть… невидимой». Она отталкивается от стола, встаёт и смотрит на меня мягче, но не мягче. «Пожалуйста, дайте мне знать, когда будете готовы что-то сделать. Хорошего дня».
  затем она выходит.
  
   OceanofPDF.com
  
  Глава 7
  Мы с Карсоном осматриваем лабораторию консервации музея. Мэйнваринг В рекламной брошюре, которую я купил вчера в музейном магазине по пути к выходу, говорится, что это здание называется «Поддерживающий центр Дандас-Лейн». Оно расположено в районе лёгкой промышленности к северо-востоку от центра Портсмута, который выглядит так же, как и любой другой район лёгкой промышленности.
  ДЛСФ представляет собой два примыкающих друг к другу строения. Первое — узкое двухэтажное кирпичное офисное здание, расположенное параллельно дороге, с гранатовой отделкой и плоской крышей.
  За ним, кажется, метров на сто тянется склад, обшитый бетонными панелями. Только сдержанный логотип музея на входной двери офисного здания выдаёт, что находится внутри.
  Карсон осматривает комплекс в свой мини-бинокль. Она настаивает на том, чтобы окно машины было открыто, хотя на улице чуть больше пятидесяти градусов. «Клавишная панель на входной двери», — говорит она. «Ещё одна клавиатура на двустворчатых дверях склада. Освещение и камеры над обоими входами. Прожекторы по периметру». Она опускает бинокль и хмурится.
  Я ищу владельцев парковки, на которой мы обосновались.
  «Вы можете нас провести?»
  Она пожимает плечами. «Возможно. Но что там внутри? Сигнализация, замки, датчики движения, охрана? Хочешь туда зайти?»
  Нет. Просто еще одно осложнение.
  Как нам попасть в эту лабораторию?
  Я лежу на своей удивительно удобной двуспальной кровати и смотрю на потолочный светильник, похожий на большой белый перевернутый артишок.
  Радиатор включён, и мне наконец-то тепло. Мозг снова работает, но идей нет.
  Нам нужны подробные фотографии портрета, чтобы сделать качественную копию. В реставрационной лаборатории есть лучшая доступная камера. Но отправка портрета в лабораторию не принесёт нам никакой пользы, если мы не сможем туда попасть.
  
  Потом. Нам нужно проверить систему безопасности внутри здания, прежде чем мы опрокинем первую костяшку домино. Как?
  Думаю, не принести ли цветы мисс Вивиан Уайтхейвен, старшему реставратору из рекламных роликов Мэйнваринга на YouTube. Шестидесятилетние, седые, кругленькие, но даже бабушки заслуживают цветов, верно? Скорее всего, я бы не прошёл дальше входной двери или охранника. Старый трюк с ремонтником/уборщиком/городским инспектором разваливается, потому что музею слишком легко в нём проделать дыры. Сможет ли Оливия наскрести кого-нибудь по-настоящему ценного? Похоже, она может всё, так что, возможно. Смогут ли они получить нужную нам информацию? Разве что мы купим кого-нибудь из компании, занимающейся охранной сигнализацией, вряд ли.
  Нам нужны доступ и время. Доступ ко всему объекту и оборудованию, чтобы мы могли увидеть, что там находится. Достаточно времени для тщательного изучения фактов, чтобы нас ничто не укусило за задницу, когда мы вернёмся.
  Похоже на экскурсию, а не на разведку. И это похоже на самый дальний план.
  Карсон спрашивает: «Зачем нам нужен кто-то еще?»
  В этой поездке я впервые в палате Карсона. Она пониже, но чуть шире моей, с такими же кремовыми стенами и золотистым ковром. Я сижу в кресле у батареи, в небольшом пятне послеполуденного солнца. Тепло – это хорошо. «Быть потенциальным донором. Купи нам проход в лабораторию».
  Она трёт лицо руками и ещё сильнее сгорбливается в чёрном деревянном кресле перед своим столом в стиле шейкеров у окна. «Сделай это. Снова стань Хоскинсом».
  В своём первом проекте я играл Ричарда Хоскинса. Он был миллиардером-застройщиком и сомнительным коллекционером произведений искусства. Он был из тех, кто выписывал чек на несколько нулей и требовал взамен всё, что хотел.
  Я качаю головой. «Они бы это не купили. Нет никаких причин в мире, по которым он мог бы захотеть что-либо из регионального художественного музея в Англии».
  «Тогда будь кем-то вроде него».
  «Не думаю, что на этот раз это сработает. Богатый парень моего возраста — сплошное эго. Он вложит деньги в музей, но захочет, чтобы его имя было на галерее, в каталоге выставки или на всём здании. Нам нужен либо старик, либо женщина».
   «Не смотри на меня. Что он собирается сделать?»
  «Вообще-то, я думаю, нам лучше с женщиной. Она должна выглядеть как покровительница музея. Предложить выделить десять-двадцать тысяч на вспомогательные услуги, например, на лабораторию или хранилище».
  «И она хочет провести экскурсию, прежде чем выпишет чек?»
  Я киваю. В покере это называется ставка на приход.
  Она морщится. «Это еще более безумно, чем «скопировать оборотную сторону».
  «Просто выслушайте меня.
  Местный совет практически полностью сократил гранты на искусство. Субсидии музея иссякают. Сомневаюсь, что они откажутся от бесплатных денег.
  «Выкашляет ли Боуэн это?»
  «Не знаю. Мне придётся спросить у кузена».
  «Да, ты так и делаешь. А в лабораторию вообще пускают?»
  Я потратил некоторое время на странице «Поддержка MWG» на сайте, пытаясь найти ответ. «Да. Каждый год вы жертвуете им 5000 фунтов стерлингов, чтобы они стали членами их «Круга коллекционеров», и получаете возможность отправиться на экскурсию по Дандас-лейн с куратором».
  «Когда это?»
  «Июнь». Через девять месяцев.
  «Замечательно». Карсон прижимается задом к спинке стула и обхватывает колени руками. Вид у неё усталый и полный отвращения. «Нам нужна только дыра, а ты строишь чёртово метро».
  Она права. Мы ещё даже не начали, а всё уже запуталось.
  Идея Эллисон о том, чтобы все было в небольших размерах и сдержанно, уже рушится.
  И чем больше я этим занимаюсь, тем больше понимаю, что я знаю только то, что делаю.
  Она спрашивает: «Нет другого способа сделать это? Никакого?» Это почти мольба.
  «Это не решает все три наши проблемы. Есть способы решить одну или две, но…»
  Карсон сидит, уставившись на ковёр, и дышит так, будто ему тяжело. «Надо же. Не получится».
  «Есть ли еще идеи, которые помогут нам достичь нужной цели?»
  «Нет. Вот что значит «назвать это». Она машет мне рукой. «Вся эта хрень, да ещё и Принцесса дышит нам в затылок? Мисс, я-помогаю-хотите-этого-или-нет?» Она хрюкает, вставая со стула, и начинает расхаживать.
  «Я ухожу. Тебе тоже стоит уйти».
  Подожди… выходишь? Типа, уходишь? «А можно нам так?»
   «Это дорогого стоит. Мы попадаем в черный список Эллисон. Другие дротики тоже попадут под это клеймо. Лучше они, чем я. Копы в тюрьме не очень-то преуспевают. А ты …»
  Я понимаю, что она имеет в виду. «Каково это — быть в черном списке Эллисон?»
  Карсон пожимает плечами. «У нас нет проектов. Она забывает, что мы живы. Чем всё закончится? Зависит от обстоятельств. Замены поймают? Она увидит, что мы были правы. Они провернули это? Она нас восстанавливает. Тебя. Меня она приберегает для Родиевского и прочей херни».
  Родиевский — босс Карсон в русской мафии. Она задолжала им денег за что-то — много денег. Я видел, как она это проворачивает.
  Мне всё это не нравится. И попасться тоже. «Как это работает? Есть какая-то форма или что-то в этом роде?»
  Карсон фыркает. «Не так-то просто. Я звоню Оливии. Она рассказывает Эллисон. И наш мир летит к чертям. Зато мы можем спать в своих кроватях. Ты с нами?»
  Я не хочу терять эту работу; это единственный способ избавиться от долгов в моей жизни. Но я не смогу выплачивать эти долги и в тюрьме.
  Как бы всё ни повернулось, будет отстой. Но я бы предпочёл, чтобы было отстойно, когда я стою за оградой. «Сделай выбор».
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 8
  Остаток дня я провожу... не то чтобы прячась в своей комнате, но стараюсь не привлекать к себе внимания. Последнее, что мне нужно, — это столкнуться с Джули и услышать от нее расспросы о наших планах, особенно учитывая, что все эти планы сводятся к тому, чтобы бросить ее, как горячую скалу, и сбежать.
  Я продолжаю исследовать музей, пока жду возвращения Карсона.
  Отчасти это способ скоротать время, а отчасти — проверить, не упустил ли я простой и безопасный способ улучшить портрет и порадовать всех. Похоже, нет.
  Хоть я и пытаюсь уклониться от Джули, где-то в глубине моей головы всё ещё вертится мысль о ней. Как бы ни было страшно находиться рядом с ней, я понимаю её мотивы. Она как Ида — хочет вернуть свою любовь, и «нет» — неверный ответ.
  Стоит ли она того, чтобы лишить меня испытательного срока?
  Стоило ли заставлять Гара вызывать меня, чтобы Ида не жила у меня в голове последние пять лет?
  Около шести я подхожу к окну, потягиваюсь и наблюдаю, как день начинает клониться к закату. Я никак не могу решить, стоит ли мне чувствовать вину за то, что бросил этот проект, переживать из-за потери работы и долгов на всю оставшуюся жизнь, или же облегчение от того, что мне не придётся тратить кучу времени на людей, которые недостаточно злы, чтобы быть политиками или руководителями банков. Поэтому я делаю всё это по кругу, снова и снова, и это изматывает.
  Когда Карсон стучит в мою дверь, я не знаю, что хочу услышать от неё. Её лицо и шея горят, так что, что бы это ни было, это нехорошо.
  Она подходит к окну и упирается ладонями в подоконник. Не думаю, что мне послышался тихий скрежет, доносящийся с её стороны; возможно, это стучат её зубы. Она молчит, кажется, очень долго.
  В конце концов я спрашиваю: «Эллисон злится?»
  "Ах, да."
   «Насколько она взбешённая? Типа, мы мгновенно взбешённые, или она готова послать киллера?»
  "Худший."
  Смутное чувство тошноты, которое я испытывал, перерастает в настоящую тошноту. «Когда мы выезжаем?»
  «Мы не…». Она разворачивается, скрещивает руки на груди и прислоняется задом к подоконнику. Её лицо всё ещё выглядит так, будто принадлежит лобстеру. «Не могу бросить.
  Принцессу не бросишь. Она сказала: «Единственный выход — вперёд».
  Я падаю на кровать и позволяю своему животу окончательно сжаться в комок.
  Мы не только застряли, но она ещё и сбила нас с толку фразой из мотивационного плаката. «Ты ей объяснил?»
  «Пытался. Оливия прошла через это. Оливия так и не прочла. Не могу ответить».
  "Почему нет?"
  Я понимаю, что ты смотришь. «Чернила». Она посылает тебя в какую-то дыру, а потом твой обратный билет исчезает.
  Похоже, за прекрасным голосом Оливии скрываются зубы. «И что же нам теперь делать?»
  Карсон медленно качает головой. «Придумаешь план получше?»
  "Нет."
  «Тогда мы пойдём со старым. Эллисон пришлёт кого-нибудь, чтобы разбогатеть. Нам нужно ещё и с принцессой разобраться».
  «Что это значит?»
  Она долго смотрит на меня, как будто не может решить, настоящий ли я.
  «Ты рассказываешь своей жене обо всем, что делал в своей галерее?»
  «Нет». Зная Джанин, я понимаю, что она бы захотела помочь, если бы была в подходящем настроении.
  «Твой босс тебе все рассказывает?»
  «Достаточно. Но нет, не всё».
  Карсон указывает на пол. «Чернильная принцесса позволит нам избежать наказания?»
  «Она не узнает того, о чем мы ей не рассказываем».
  «Правда? Она, конечно, заноза, но не дура». Она вздыхает и плюхается в одно из моих кресел. «Надо следить за каждым. Словом, которое мы говорим в её присутствии».
  Надо скрывать наши передвижения. Когда получим картину, придётся скрывать и это.
  
  И знаете что? У нее все еще хватит сил нас покарать, если она испугается или разозлится, или нас поймают.
  «Держу пари, если я ей ничего не скажу, это ее тоже разозлит».
  «Ни хрена себе?» — Карсон упирается локтями в колени. «Надо её испачкать.
  Она хочет помочь? Ладно. Снимите это на видео. Кстати, она на нас нападает? У нас есть чем ей ответить.
  Я позволил этому проскочить в моей голове. По словам Карсона, нам нужно превратить Джули в преступницу. Я понимаю, откуда Карсон берётся: мы понятия не имеем, что Джули сделает, если проект пойдёт не так, но это кажется почти таким же мерзким, как ограбление музея. Что ж, я делал и более мерзкие вещи, когда ставки были ниже. «Как нам это сделать?»
  Карсон вскакивает со стула. «Дайте ей выбор».
  Джули смотрит на Карсона, потом на меня. У неё глаза вылезли из орбит. Она несколько раз шевелит губами, прежде чем издать хоть звук. «Дай-ка подумать, правильно ли я поняла. Я могу либо спрятаться в своей комнате и позволить тебе меня игнорировать, либо что-нибудь украсть. Ты это имеешь в виду?»
  Руки Карсон крепко скрещены на груди. От этого она всегда кажется крупнее, словно ей это действительно нужно. «Ты готова. Хочешь быть нашим партнёром? Ты должна быть заинтересована в игре».
  «У меня есть куча „интересов“, — резко говорит Джули. — Больше, чем у любого из вас. Я…»
  «Не того сорта». Карсон подходит ближе, чтобы нависнуть над Джули. «Не знаю тебя. Ты не работаешь в агентстве. Может, ты коп. Хочешь залезть к нам в трусики? Спускай свои первым».
  На лице Джули отражается столько эмоций — шок, гнев, смущение, недоверие, — что кажется, будто она пытается выпрыгнуть. Взгляд, который она бросает на Карсона, словно из фильма ужасов. Наконец она вспоминает, что нужно закрыть рот.
  Карсон говорит: «Разберись. Нам ещё есть над чем работать», — затем хватает меня за руку и тащит из комнаты Джули.
  Я не смею оглядываться назад.
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 9
  В Портсмуте всего несколько зданий выше полудюжины этажей, включая Spinnaker — городской ответ сиэтлийской башне Space Needle.
  Почти всё здесь малоэтажное, построено из красного кирпича. Проезжая по бесконечным улицам с двухэтажными таунхаусами, мы с трудом вспоминаем, что Портсмут — самый густонаселённый город Великобритании, и что центр города всего в нескольких минутах езды от нас. Ночью, на пустых дорогах, где вокруг тусклых фонарей окутан туманом, кажется, что мы проезжаем через бесконечную деревню по пути к лаборатории.
  «Почему мы не едем тем же путём, что и в прошлый раз?» — спрашиваю я после одиннадцатого поворота на другую боковую улицу. Впервые за рулём я.
  Карсон управляет судном. Плохая она пассажирка или нет, но пока она ведёт себя прилично.
  «Избегание камер».
  «Откуда вы знаете, где находятся камеры?»
  «Нашла карту в интернете». Вот почему она щурится, глядя в телефон. «Поверните налево там».
  Я поворачиваю осторожнее, чем нужно — всё перевернуто, и я не могу ехать на автопилоте, как будто я дома. «Ты узнал что-нибудь ещё сегодня?»
  «Снова налево в конце. Ага. У городских властей есть такой сайт в интернете, можно посмотреть планировочную документацию для разрешённых проектов. Музей отремонтировал склад в 2007 году.
  Лаборатория — это то место, где вы это назвали.
  «Офисное здание, первый этаж, южная часть?»
  «Ага. Только вот плана электропроводки нет. Вот так».
  «Хорошая работа». Карсон находит в Интернете самые невероятные вещи.
  «Лучше сбавь скорость, — говорит Карсон. — Может, доберёмся сегодня ночью».
  «Дай мне передышку». Я пропускаю это «иди нафиг», думаю я. «Я еду на слишком большой машине по встречной полосе слишком узкой дороги, ночью».
  «Слабак», — она тихонько хихикает. «Как думаешь, что сделает Принцесса?»
  «Трудно сказать. У неё есть веская причина пойти ва-банк».
  Карсон выпрямляется и кладёт руки на колени. «Я так рада тебя видеть. Я так рада, что ты здесь. Что я могу сделать, чтобы помешать тебе?»
   Голос, конечно, не Джули, но она точно передает интонацию, позу и жесты.
  «Мило. Просто говорю. Она может нас удивить».
  «Сомневаюсь, что у неё есть камни. Прямо на кольцевой развязке».
  Я до сих пор к этому не привык. «Чтобы пойти направо, нужно повернуть налево, верно?»
  Мы преодолеваем транспортный круг, еще несколько поворотов, путепровод и дороги размером с козьи тропы. Затем я вижу подъемы и развитие легкой промышленности.
  Мы не за городом.
  Карсон бросает свою серую толстовку на заднее сиденье. На ней чёрная водолазка, чёрные джинсы и чёрные кроссовки. Держу пари, что один из её чёрных капюшонов лежит в чёрном рюкзаке под ногами. Я боюсь шутить про ниндзя.
  Она вставляет Bluetooth в ухо. «Сразу в самый конец, потом быстро влево».
  Виляния здесь ничуть не красивее, чем дома, просто вокруг больше деревьев и травы. Резко повернув налево, я начинаю понимать, где мы находимся, судя по Google StreetView: мы в северной части Дандас-лейн.
  В следующий раз, когда я смотрю на Карсон, она уже в чёрном капюшоне. Всё, что я вижу, — это пара блестящих точек на месте её глаз. «Сбавь скорость, когда подъедешь к синему забору». Она отстёгивает ремень безопасности и кладёт рюкзак себе на колени.
  «Что такое en?»
  «Продолжай ехать. Прямо на перекрёстке припаркуйся где-нибудь поближе».
  В свете фар справа от меня в конце длинной кирпичной стены появляется ярко-синий забор. Прямо передо мной синий склад; здание музея находится по другую сторону, окружённое лужицей света. Я замедляюсь до скорости пешехода.
  «Скажи мне, когда остановиться...»
  Пассажирская дверь с грохотом открывается и закрывается. Карсон исчезает в темноте.
  «Ладно». Я проезжаю мимо музейного комплекса, поворачиваю направо на Куатремен и паркуюсь перед белым кубом пекарни Greggs. Телефон звонит, прежде чем я глушу двигатель. «Да?»
  «Держи линию открытой», — шепчет Карсон.
  "Ты в порядке?"
  «Отлично», — раздался шорох на её конце провода. «Хороший вид на склад».
  «Хорошо». Я понятия не имею, где она прячется — через дорогу от территории музея находится двенадцатифутовый забор, — и она не скажет мне, даже если я спрошу.
   «Как долго мы здесь пробудем?»
  «Столько, сколько потребуется».
  Перед тем, как я заглушил машину, экран в центре панели показывал, что на улице 5®C. На улице 42®F, холодно даже для Карсона. «Хочешь кофе?
  Что-нибудь тёплое? Я могу пойти...
  «Нет. У меня есть эрмос». Она делает паузу. «Спасибо, что спросила». В ее голосе есть что-то странное, как будто она удивлена, что я вообще об этом думаю.
  Следующие полчаса мы сидим, не разговаривая ни слова. Каждая машина, проезжающая по Кватримейн, заставляет меня вздрагивать. Я слышу шуршание листьев на её стороне, свист ветра, редкий шум проезжающих машин. Теперь она потягивает кофе. Это какая-то странная интимность, как будто мы сидим в машине в темноте, только её здесь нет.
  «Охранник обходит, — шепчет она. — Обходит. Женщина».
  Проверяю телефон: 1:04. «Ежечасно?»
  «Посмотрим в два».
  Ещё час такого? Гак. И я напоминаю себе, что я в тёплой машине, а Карсон где-то там, под кустом, на холоде. У неё есть опыт и навыки, чтобы выжить, а у меня нет, но мне не на что жаловаться.
  По крайней мере, на этот раз мне смена часовых поясов пошла на пользу.
  После некоторого молчания я достаю личный телефон и открываю сайт, за которым следил несколько недель. Вчера в блоге появилось новое видео, которое я так и не успел посмотреть. Я отключаю звук на рабочем телефоне и нажимаю кнопку воспроизведения на встроенном просмотрщике.
  « Buon giorno — доброе утро — меня зовут Джанна Комичи, и сегодня я покажу вам здание моей галереи…»
  Она практически подпрыгивает, пролетая мимо обшарпанных стен и пучков электрических проводов, свисающих с потолка. Её мини-платье без рукавов, ярко-красное, в стиле 60-х, под цвет её помады. Ярко-белые полосы пересекают её бока и бёдра. Она превращается в вихрь красок, когда поворачивает за угол.
  Джанна работала ассистентом в миланской галерее, где я искал тайник с крадеными произведениями искусства. Она красива, умна и амбициозна, и если бы я смог догадаться, как сказать ей, что я не миллионер, я бы взял её с собой. Но не смог. Теперь мне остаётся только смотреть её еженедельные видео и думать о том, что могло бы случиться, если бы я не проявил совесть. И надеяться, что мир изменится.
  Карсон вытаскивает меня из болота, в которое я ныряю. «Коп».
   Что? Я включаю звук. «После тебя?»
  «Тсс». Я слышу шум двигателя и скрежет шин по асфальту. Через мгновение Карсон говорит: «Патруль».
  Замечаю время: 1:16. Только сейчас понимаю, что с моего парковочного места рядом с магазином Грегга не очень-то видно дорогу. Я опускаюсь на сиденье, чтобы видеть только лобовое стекло, и убираю телефон в центральную консоль, чтобы не было света. Через пару минут мимо, не торопясь, проезжает белый пятидверный хэтчбек Ford. У него сине-жёлтые блоки по бокам и синяя световая полоса сверху. Я не решаюсь двинуться с места, пока он не исчезает в зеркале заднего вида. «Пропал».
  "На данный момент."
  Снова тишина. Проходит тридцать минут. Сердце успокаивается.
  «Мэтт?»
  "Ага?"
  "Поговори со мной."
  "О чем?"
  «Что угодно. Просто говори», — её голос начинает дрожать.
  "Ты в порядке?"
  «Устал. Промок. Здесь всё мёртвое. Нужно на чём-то сосредоточиться».
  «Ладно». Туман превратился в туман. Должно быть, на улице очень плохо, раз она призналась. «А что ты собиралась делать в своё время?»
  «Дом. Торонто».
  «А где-нибудь нет пляжа?»
  «Не могу заказать отпуск».
  Ей платят вдвое больше, чем мне, и она много работает. Но она должна в четыре раза больше, чем я, человеку, который хуже любого банка. «Чем ты занимаешься дома?»
  «Поспать. Постирать одежду. Потренироваться, поиграть в хоккей. Посмотреть фильмы».
  «Навестить друзей?» Нет ответа. «Есть кто-нибудь?»
  «Ни один из…» — Она останавливается. Я слышу её мысли. «Как? Меня всё время нет. А тебя?»
  «У меня есть соседка по комнате. Она ещё и моя лучшая подруга. Больше никого особенного».
  «Ты живешь с женщиной?»
  «Это не то, что ты думаешь — ей нравятся девушки. Мы не спим вместе».
  эт убивает эту тему. Через пару минут она говорит: «Продолжай говорить».
  "О чем?"
   Она вздыхает. «Принцесса, ты что-нибудь сказала?»
  «Она дала мне черновик своей книги».
  «Электронная почта?» звучит довольно резко.
  «Нет, флешка. Не волнуйтесь, АНБ не успело. В любом случае, я посмотрел, что она написала о том, что случилось с холстом во время войны».
  "И?"
  «Хочешь послушать?»
  "Разговаривать."
  «Хорошо. Что вы знаете о Германии до войны?»
  «Заголовок: нацисты, Хрустальная ночь, Мюнхен».
  «Ладно. Германия поглотила Австрию в марте 38-го. Первым делом нацисты бросили всех лидеров еврейской общины в Дахау. Люди начали просто отбирать у евреев всё. Это был настоящий потоп. Слышали когда-нибудь об Адольфе Эйхмане?»
  «Его поймали израильтяне, да?»
  «Да, двадцать лет спустя. Он был одним из отцов Холокоста. В 38-м он был молодым капитаном СС. Его отправили в Вену, и ему пришла в голову блестящая идея: позволить евреям уехать, но обложить их налогом за эту привилегию. «Налог» означал отобрать всё их имущество. Он основал агентство с одним из этих двадцатисложных немецких названий? Джули может его произнести, а я нет. VVSt, Управление по регистрации собственности. Евреи должны были регистрировать всю свою собственность, а VVSt забирала всё, что хотела, и продавала «хорошим немцам».
  «Они сфотографировали Боуэна».
  «В июле они забрали у семьи Меккельсон — бабушки и дедушки Джули — двенадцать холстов, все в стиле модерн.
  Нацисты называли современное искусство
  «дегенеративными», поэтому VVSt передал их одному из своих любимых торговцев произведениями искусства, Отто
  — «Подождите. У нацистов были торговцы произведениями искусства?»
  «Да. То, что ты продаёшь искусство, ещё не значит, что у тебя есть совесть. Посмотри на меня».
  Она издаёт звук, похожий на сдавленный. «У тебя слишком много совести, что вредит твоему же благу».
  Возможно, она права. Спасибо. На чём я остановился?
  «Отто что-то там».
  
  «Верно. Отто Шойнебруннер. Девять работ Меккельсона фигурируют в его инвентаре в ноябре 1938 года, включая картину Сарджента. Дело в том, что Шойнебруннер никогда её не продаёт. Она всё ещё в последнем инвентаре Джули, Мэй.
  43-го. Она думает, что остальные его документы сгорели. Красная Армия забрала его в апреле 45-го, и после этого он исчез. Никто не знает, что с ним случилось.
  «Зная Советы, вероятно, пошли по Дунаю. Потерь нет».
  Если бы я тогда жил в Вене, я бы, наверное, закончил как Шойнебруннер. «Знаешь, он мог бы просто сжечь портрет. Ему не нужно было его хранить».
  «Чёртов пиявка. Может, он его ещё до этого продал».
  «Может быть. Нет...»
  «Тсс!» — слышу я хруст . «Охрана».
  «Опять полиция?»
  «Частный. Серебристый минивэн».
  Меня будит этот звук. «Они…»
  «Тсс».
  Я напрягаю слух, пытаясь услышать хоть какой-то фоновый шум. Слышу слабый писк, далёкий низкий гул, дребезжащий металл. Двигатель ревет. 1:57. Это обычное дело, или охранник заметил Карсона?
  «Вхожу», — шепчет Карсон. «Врата открываются с пульта».
  «Почему они там? Похоже на сигнализацию?» Почему я шепчу?
  «Не могу сказать». Через несколько мгновений: «Они остановились. Парень вышел.
  Вооружён, пистолет в кобуре. С сумкой в руках. Не похоже на ответ.
  Пауза. «Охранник изнутри открыл дверь». Снова пауза. «Блядь».
  «Что? Что случилось?» Я завожу машину на случай, если придётся спасать Карсона.
  «Они целуются. У них есть практика».
  "Серьезно?"
  «Оба идут внутрь».
  Нам просто не повезло. Даже если это просто ради добычи, теперь придётся иметь дело с двумя охранниками, один из которых вооружён.
  Охранник уходит в 2:43. Его девушка совершает ещё один обход территории, начиная с 3:02. Полицейская машина не возвращается. В 3:20 Карсон
   говорит: «Приезжайте, заберите меня. Дандас в Квотремейне».
  Из-за живой изгороди на перекрёстке двух улиц мне дважды мигает фонарик. Я останавливаюсь ровно настолько, чтобы Карсон успел ввалиться. У меня уже печка работает на полную мощность. «Спасибо», — говорит она. «Повернись, едь по Квотремейн».
  «Получить то, что вам нужно?»
  Она снимает капюшон, зубами стягивает чёрные перчатки, затем закрывает руками дефлекторы обогревателя. «Достаточно близко. Надо бы всю ночь смотреть, но не можем». Она тяжело вздыхает. «Кто-то другой смотрел».
  
  
   OceanofPDF.com
  
  Глава 10
   Оппозиция.
  Так говорит Карсон о парне с никотиновой зависимостью (голубое свечение электронной сигареты подсказало ей, что это он), который стоял в чёрном седане с простой обивкой на парковке рядом с DLSF. Когда Оливия ведёт машину, номерной знак появляется в списке Avis в аэропорту Саутгемптона.
  Хорошая новость: это, скорее всего, не полиция.
  Плохая новость: это может быть кто угодно другой.
  «Ни за что не говори принцессе, чёрт возьми», — рычит мне Карсон. «Пока мы не разберёмся».
  «Ты думаешь, это Боуэн?»
  «Может быть. Может быть, Товоровский — он не доверяет музею. Может быть, кто-то третий, кто хочет что-то на этом заработать». Она направляет на меня заряженный палец.
  «Держи рот на замке, пока мы не узнаем больше».
  «Даже с Эллисон?»
  Лицо Карсона мрачнеет. « Особенно Эллисон».
  Сегодня утром, в понедельник, я не видел Джули за завтраком и больше не слышал от неё ни звука. Пару раз я задумывался, не стоит ли проверить, здесь ли она ещё. Или, может быть, она рассказала Рону, и мне стоит беспокоиться о том, что на нас обрушится Гнев Эллисон.
  Примерно в 11:40 я слышу стук в дверь. Это Джули, с совершенно каменным лицом, вся излучающая негодование. «Где она?»
   У тебя есть пистолет? «Ты пробовал её дверь?»
  Её губы теряют цвет. «Да».
  «Позвольте мне проверить. Входите».
  Я сижу за своим рабочим столом, Джули — в дальнем кресле. Пока я пишу Карсону, я спрашиваю: «Ты видел портрет вчера?»
  «Да, конечно. Ома выглядит прекрасно», — её голос спокоен, но напряжён.
  «Да, она такая. Я рад, что ты её увидел».
   Между нами повисает холодный фронт. Спустя несколько напряжённых минут Карсон врывается в приоткрытую дверь и останавливается, увидев Джули. «Ищешь меня?»
  «Да». Джули роется в сумочке, встаёт и протягивает Карсону что-то блестящее. Слишком маленькое, чтобы быть оружием. «Вот.
  Доволен?»
  Поднявшись, я увидела женские часы с корпусом и ремешком из нержавеющей стали и безелем из розового золота. По крайней мере, у неё есть вкус. Я протянула руку. «Дай-ка взглянуть».
  «Не трогай». Карсон подходит ближе и наклоняется, чтобы рассмотреть часы. «Где ты их взял?»
  «В торговом центре».
  Карсон выгибает бровь. Она достаёт телефон, тычет в него пальцем, а затем подносит его к лицу Джули. «Подробности».
  Она несколько раз вздрагивает и останавливается — думаю, ее пугает телефон Карсона у ее лица, который все записывает, — но Джули в конце концов справляется.
  Она отправилась в Ганварф-Куэйс и вошла в ювелирный магазин Ernest & Jones вслед за толпой китайских туристов.
  туристы получили продавщицу все
  Намотался на ось, и в суматохе Джули схватила часы и вышла. Она провела час в трёх автобусах, чтобы убедиться, что её не засекла охрана торгового центра.
  «Откуда я знаю, что это не твоё?» — спрашивает Карсон. Тон у неё жёсткий, но я понимаю, что ей это нравится.
  «На зарплату учителя?» — голос Джули почти такой же твёрдый, как у Карсона. «Это часы за 4000 долларов. К тому же, там ещё и бирка есть».
  Карсон заканчивает запись признания и просит Джули положить часы в салфетку из ванной. «Я это оставлю себе». Она оглядывает Джули с ног до головы, а затем фыркает. «Добро пожаловать в команду».
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 11
  Малверн-роуд — это улица с одной полосой движения и двумя рядами, проходящая мимо отеля. Карсон говорит, что здесь нет камер, что удобно. Несмотря на тишину и низменность, она могла бы находиться где-нибудь в отдалённом пригороде Портсмута. Но это не так. Знаки «Стоп» — единственная причина, по которой отсюда до центра города можно добраться, наверное, за пятнадцать минут.
  Мы с Джули прогуливаемся по восточной стороне улицы в лучах послеобеденного солнца, пробивающегося сквозь облака.
  «Я знаю, ты злишься из-за случившегося, — говорю я ей. — Это ужасно, но ты должна посмотреть на это с нашей точки зрения…»
  «Почему? Ты работаешь на меня».
  Вероятно, это не то, что имел в виду Карсон, когда заполучил Принцессу на борт .
  «Теперь она — твоя головная боль», — сказал мне Карсон. «Держи её подальше от меня. Сделай так, чтобы она была счастлива». Я почти уверен, что все три пункта в этом списке дел несовместимы.
  «Вообще-то, мы работаем на нашу начальницу. Она приняла проект от твоего кузена.
  Вы же зритель. Может показаться, что это мелочь, но это важная мелочь.
  Джули ничего не произносит вслух, но за нее говорят ее исчезающие губы.
  На улице довольно приятно, но из-за пронизывающего ветра я рада, что надела ветровку. Джули всё ещё в розовом поло с закатанными до локтей рукавами. Мне не нужно напрягаться, чтобы разглядеть мурашки по её предплечьям. «Холодно?»
  «Нет. Здесь как дома». Она смотрит поверх моей ветровки. «Тебе холодно?»
  «Не в этом».
  Она хмурится. «Откуда ты?»
  «Родился и вырос в Лос-Анджелесе».
  «О, неудивительно».
  «Сегодня у нас должно быть девяносто. Мы поймём, что осень, когда холмы начнут гореть». Обычно это вызывает реакцию у не-Ландшельфа.
   Но Джули просто молча идёт дальше. Мне нужно помочь ей преодолеть обиду, чтобы мы могли общаться друг с другом безболезненно. «Это было довольно ловко, с часами. Молодец».
  «Поздравляю с удачным воровством?» Она качает головой.
  «Не у всех есть такая сноровка». Это не вызвало у меня той реакции, которую я ожидал. «Вы сказали, что все ваши исследовательские материалы при вас. Можно мне копию?»
  Джули идёт, сложив руки на бёдрах. Не уверена, что она вообще осознаёт это. Каким-то образом это пробуждает в ней заучку. «Конечно. Дай мне свой адрес электронной почты, и я всё тебе перешлю».
  «Есть много».
  Я уже готов сказать «конечно», когда вспоминаю субботнюю вечеринку паранойи с Эллисон: Центр правительственной связи за нами наблюдает, Большой Брат читает нашу электронную почту. «Э-э… наверное, нам не стоит переписываться. Нам нужно защищать друг друга. Много — это сколько?»
  Она пожимает плечами. «Много. Тысячи страниц».
  Бумага надёжнее битов, пока не начнёшь говорить о кучах, тогда это становится обузой. «Давайте снова воспользуемся пепельницей».
  «Хорошо. Надеюсь, это поможет».
  У меня богатый опыт общения с разозлёнными женщинами, достаточный, чтобы распознать это в ней. Одно из лекарств от этого — заставить её говорить о себе. Впрочем, тут не до плавного перехода. «Послушай, я вижу, что ты серьёзно к этому относишься. То, что ты сделала сегодня утром, доказывает это. Я понимаю, что это портрет твоей бабушки, и ты хочешь его вернуть. Большинство людей в твоём положении готовы потратить кучу денег и времени, чтобы заполучить свои работы, но они не готовы ради этого губить свою жизнь». Кроме Иды Ротенберг. Она отдала всё, что у неё было…
   всё — чтобы вернуть ей картину. «Зачем ты?»
  Мы делаем несколько шагов, прежде чем она отвечает: «Есть ли что-то, ради чего ты готова рискнуть всем?»
  Я смотрю на неё, чтобы понять, что она имеет в виду. На её лице нет гнева; это не вызов. Однако. «Это очень личный вопрос».
  «Это тот же самый вопрос, о котором вы меня только что спросили».
  Верно. Мне приходится хорошенько подумать, чтобы найти ответ. «Был, но теперь его нет».
  ru Я решил, что это должно быть то, что они называют
  «Поучительный момент». «Я потерял его, когда попал в тюрьму, а я попал туда, потому что рисковал всем».
   Джули останавливается, и я останавливаюсь и поворачиваюсь к ней. Она хмуро смотрит на меня, слегка склонив голову набок, словно не может понять, кто я.
  «Вы были в тюрьме?»
  «Федеральная тюрьма. Одна из лучших, но всё же». Наверное, мне не стоит ей этого говорить, но мне нужно, чтобы она поняла, что я настроен серьёзно и на этот раз знаю, о чём говорю.
  Её взгляд не отрывается от моего. «Теперь я понимаю, почему ты боишься попасться. Мисс Карсон тоже сидела в тюрьме?»
  «У Карсон свои проблемы. Но ей от этого лучше не станет».
  Она медленно кивает. «Ты не похож на преступника. То есть, это логично, но ты на него не похож».
  Никогда раньше такого не слышал. «Лучшие преступники так не поступают. Знаете Дона Хенли? Он сказал: «Человек с портфелем может украсть больше денег, чем человек с пистолетом». Это правда.
  «Это вы были с портфелем?»
  "Метафорически."
  Джули торжественно кивает. «То, что ты потерял… это был кто-то, кого ты любил?»
  Последнее, чего мне хочется, — это втягивать в это Джанин. Но я открыл эту дверь, и если я её не впущу, она может замкнуться. Это потом нас подловит. «Ага».
  Она какое-то время наблюдает за моим лицом, возможно, ожидая, что я покажу ей, что всё это выдумываю. Я не выдумываю, поэтому не выдумываю. «Спасибо за честность». Её тон оказался мягче, чем я ожидал. «Ты уже знал ответ на этот вопрос, прежде чем задал его мне, не так ли?»
  «Я знаю общий ответ, а не конкретный. У тебя есть сын. У тебя есть хорошая работа, в которой ты, судя по всему, преуспеваешь, если эти награды что-то значат.
  Почему старый портрет стоит того, чтобы рисковать всем этим? Почему он так много для вас значит?»
  Она поджимает губы. Затем она смотрит мимо моего плеча. «Пойдем в тот парк».
  Это клиновидный участок, зажатый между двумя пересекающимися улицами, с видом на раскинувшийся кирпичный детский сад и несколько невзрачных недавних таунхаусов из кирпича и стекла. Зато здесь есть лиственные деревья и зелёная трава – всё это выглядит очень экзотично после пальм и коричневых газонов у нас дома.
  «Ты сказала, что твоя бабушка умерла молодой», — спрашивает Джули. «Как она умерла?»
  
  «У неё был инсульт. Я её никогда не встречал, так что для меня всё это довольно абстрактно. К тому времени, как я появился, отец моего отца уже женился снова».
  «Но у тебя же остался дедушка, его дом и его мир, верно?»
  "Конечно."
  «Нет». Она впервые с тех пор, как мы вошли в парк, смотрит на меня, возможно, ожидая реакции. Я жду кульминации, чтобы решить, как реагировать. «Ому убили. Как и моего дедушку , Гершеля Меккельсона. Нацисты сделали всё возможное, чтобы уничтожить свой мир.
  Насколько я могу судить, её портрет и несколько писем – всё, что доказывает её существование. Если этот человек вернёт её в Россию, она исчезнет, возможно, навсегда, как и её мир. – Она останавливается, чтобы посмотреть на меня. – И часть меня. Если она исчезнет – если её забудут – нацисты победят. Я не позволю этому случиться.
   Я не позволю нацистам победить . Ида Ротенберг сказала это прямо перед тем, как показать нам всем, на что она готова пойти. К тому времени было уже слишком поздно что-либо предпринимать.
  До местного паба «Florence Arms» можно дойти пешком, оставив пару углов и пройдя полквартала от парка. Паб чистый, свежеокрашенный в белый и серовато-зелёный цвета, с коричневыми панелями и ярким узорчатым коричневым ковром. В баре рекламируют вино. Он совсем не похож на пабы старой школы на Masterpiece Mystery.
  Я ныряю в укромный уголок за бильярдным столом и толкаю бокал «Шенен Блан» Джули по столешнице из разделочных досок. Затем я пробую свой эль: сначала он имеет привкус солода и меда, затем прокрадываются нотки лимона и апельсина. Неплохо.
  Джули сдержанно улыбается, глядя на вино. «Надо было начать с этого. Вино всё делает лучше».
  «В следующий раз мы будем знать».
  Она делает глоток. «Ммм. Ты можешь перестать спрашивать, зачем мне это нужно, ладно?»
  «Я могу». Это не значит, что я не буду об этом беспокоиться.
  Она легонько кладёт кончики пальцев мне на предплечье. «По крайней мере, ты спросил. Рон просто сказал: „Ты. Иди. Присмотри за этими людьми“. Он не спросил, хочу ли я этого.
  Да, но это было бы здорово.
   «Я не понимаю, что «хороший» — часть его программы».
  Уголки её губ слегка приподнимаются. После ещё вина тень улыбки исчезает. «За что ты угодил в тюрьму? Конкретно, а не метафорически».
  Кажется, я сам напросился. Я немного потягиваю пиво, размышляя, как ей сказать, не выдав слишком много информации, чтобы она не вычислила мою настоящую личность. Она следит за каждым моим шагом, возможно, пытаясь поймать меня на лжи.
  «Микроответ: межштатная перевозка краденого имущества». Её брови слегка приподнимаются. «Это федеральная проблема, поэтому я и попал в федеральную тюрьму». Общий ответ: я работал в художественной галерее, где был очень… гибкий этический кодекс. Мы делали всякое, что правительство не одобряло. Наши клиенты просили нас о многом, или они соглашались. Мы не обманывали тех, кто не мог себе этого позволить».
  «Тебе от этого лучше?» — в голосе и глазах Джули нет осуждения...
  Пока. Надеюсь, так и останется. Пока она не смотрит на меня как на паразита, и надеюсь, что и не начнёт. Дома мне этого хватает. «Думаю, да. Мы же не отнимали у людей сбережения и не разрушали семьи. У большинства наших клиентов денег было больше, чем здравого смысла — мы просто нашли интересные способы распределить часть этих денег».
  «Это все еще незаконно».
  «Да. Неэтично, аморально и к тому же способствует ожирению. То же самое делали B of A и JP Morgan до краха. Я провёл в тюрьме больше времени, чем Джейми Даймон, и не я развернул мировую экономику». Я останавливаюсь, понимая, что вот -вот разразлюсь тирадой. «Извините. Вы, наверное, больше, чем хотели знать».
  «Я задала вопрос, помнишь?» Она смотрит в свой почти пустой стакан, взбалтывая остатки. «Тебе не нужно передо мной оправдываться.
  Рон нанял тебя, чтобы ты украл картину Омы. Я не ожидаю, что ты будешь ангелом.
  Но я рада, что ты не причинил вреда ни одному нормальному человеку. Если бы ты это сделал, мне пришлось бы тебя ненавидеть, а я этого не хочу». Она допивает остатки напитка в стакане, а затем смотрит на меня самым открытым взглядом со вчерашнего завтрака. «Я серьёзно. Я понимаю, что тебе нужно быть осторожным, и теперь знаю почему. Но ты должен понимать, что Рон послал меня сюда, чтобы что-то сделать».
  «Расскажи ему, что мы делаем».
   Джули кивает. «Если я этого не сделаю, он заберёт меня домой и пришлёт кого-нибудь другого, кого-нибудь, с кем ты… ну, с ними будет не так легко работать. Они будут говорить тебе, что делать, а не спрашивать».
  Да поможет нам Бог.
  Она складывает руки на краю стола и наклоняется ко мне. «Мы обе хотим вернуть портрет Оме. Я помогу тебе, если ты поможешь мне. Если ты хочешь, чтобы я что-то не рассказывала Рону, объясни почему, и я всё улажу. Сегодня утром я показала тебе, что это для меня значит. Можем ли мы работать вместе, пожалуйста?»
  Именно там, я надеялся, мы и окажемся. «Давай попробуем». Мы пожимаем руки.
  Карсон убила бы меня за эти слова, но она также сказала: «Сделай ее счастливой»,
  верно?
  Чтобы разговор возобновился, требуется ещё вино и ещё эль. «Что ты говоришь кузену Рону?»
  Она откидывается на спинку дивана и поднимает брови. «Я ему ещё ничего не сказала. Ты мне ещё ничего не сказал».
  «Что ты ему скажешь ?»
  «Я думаю, это поможет ему почувствовать себя счастливым и даст понять, что он понимает, что происходит». Она улыбается впервые с тех пор, как мы превратили её в преступницу. «Даже если он не понимает».
  Я чуть не подавился пивом. Почему-то у меня сложилось впечатление, что Джули не очень хорошо играет в покер. Может быть, потому что я могу прочитать всё, что написано на её лице. А потом, может быть, она фантастически играет в покер, и я читаю то, что она хочет. Знаю, что сегодня ещё долго буду гнаться за этой идеей.
  «Ты с ним справишься», — говорю я.
  «Если это так называется. У меня было почти восемь лет, чтобы научиться этому», — она смотрит на отсутствие людей у кабинки, затем наклоняется ко мне.
  «Какой у нас план?»
  Я слышу, как Карсон говорит: « Не рассказывай ей ничего» . Сейчас это легко — рассказывать ей особо нечего. Позже станет сложнее. «У нас всё ещё нет плана. Нам нужно сделать всё правильно. Потребуется время, чтобы понять, что именно «правильно».
  «Хм. Могу сказать Рону, что мы «исследуем возможности». Она использует кавычки.
   Это даже правда. «Почему кузен Рон просто не купит этот кусок у Товоровского? Зачем столько хлопот?»
  Её глаза широко распахнулись. «Ты шутишь? Рон? Позволить кому-нибудь его избить? Я как-то его попросила, и он просто взбесился». Она понизила голос на октаву и начала трясти кулаками. «Я не позволю этому русскому, такому-то, продать мне мою собственность! Это как выкуп платить! Будь я проклята, если дам ему хоть копейку!» Она подняла руки ладонями вверх. «Вот какой он».
  Я встречал таких, как он. Плюс, если он вообще есть, в том, что, сколько бы мы ни потратили, чтобы украсть портрет у Товоровского, кузен Рон всё равно заплатит. Неудивительно, что Эллисон хочет заполучить его.
  Недостаток: такие парни обычно придурки.
  
  
   OceanofPDF.com
  
  Глава 12
  Остаток понедельника я провожу в своей комнате, собирая биографические данные для того, кого Эллисон пошлет нам на роль нашего мнимого богача.
  Администрация музея, британские гранты на искусство и культуру, современное искусство в районе Солента (пролива рядом с Портсмутом и Саутгемптоном) и Мэйнваринг. А между тем, интересно, кого Карсон видел в той машине вчера вечером и чего они хотят.
  Всё тянется. Мне нужно — хотя я и не хочу — придумать, как отправить Доротею в лабораторию. А это значит, что мне нужно решить, как испортить её портрет.
   Мэйнваринг в ирти рассказывает об инциденте, произошедшем в 1986 году, когда какой-то парень, который был взволнован из-за Маргарет,
  атчер (который, по-видимому,
  (охватывает примерно половину Британии того времени) облил красной краской пейзаж Роберта Лэдбрука 1838 года из постоянной экспозиции. Главный куратор снял холст сразу после закрытия музея, почистил его за ночь и повесил обратно на стену, когда музей открылся на следующее утро.
  Вот чего я хочу для Доротеи.
  Я не хочу причинить ей непоправимый вред. Это одна из тех вещей, где вскрывают вены. Она прекрасна, это последнее масло Сарджента, и нам нужно доставить её клиенту.
  Я тоже не хочу, чтобы меня застукали за этим занятием. Помните камеры? Карсон сказал: «Стопроцентное покрытие». Это значит, что, когда они обнаружат ущерб, они будут просматривать записи с камер видеонаблюдения, пока не найдут, как я обливаю её краской или чем-то ещё. И тогда все хватаются за вилы, чтобы преследовать варвара, напавшего на Доротею.
  Тысячи долларов в день недостаточно, чтобы с этим смириться.
  Мне нужно что-то прозрачное изначально и не становящееся непрозрачным, пока я не уйду из жизни.
   Google выдаёт мне 148 000 результатов по запросу «фотореактивный краситель». Пролистав первые три страницы, я узнаю, что эти красители используются (среди прочего) в медицине, клинических исследованиях и производстве CD-R. На четвёртой странице я нахожу Inkodye. «Напечатайте свой логотип на чём угодно», — говорят они.
  Судя по всему, он реагирует на ультрафиолетовые лучи солнечного света или искусственного освещения. Это может быть проблемой: большинство галерейных и музейных светильников используют лампы с низким УФ-излучением для защиты освещаемого объекта. Но потом я думаю: никаких проблем. Много времени, чтобы уйти.
  Я совершил ошибку, прислонив открытку Доротеи к основанию своей хромированной настольной лампы. Она смотрит на меня с недоверием. «Это для твоего же блага», — говорю я ей.
  Чем больше я читаю раздел «Часто задаваемые вопросы», тем больше мне нравится эта штука. Она не прилипает к не шершавым материалам. Масляная краска практически запечатывает холст, на котором она находится; спустя девяносто лет она становится похожей на пластик. Краска нетоксична и на водной основе, поэтому не вступает в реакцию с краской или лаком. Смывается с кожи мылом и тёплой водой.
  — никаких пятен на моих руках, которые могли бы найти люди с вилами.
  Через несколько минут я нахожу конкурирующий продукт — SolarFast от Jacquard.
  — и решаю провести тест. Я мог бы заказать образцы онлайн, но мне пришлось бы указать им имя и адрес доставки. Звучит не слишком разумно. У каждого бренда есть местный магазин — SolarFast к северу отсюда, Inkodye к востоку отсюда, оба примерно на одинаковом расстоянии. Решающий фактор: магазин Inkodye, TN Lawrence & Son, находится недалеко от Брайтона. Я могу купить краску и съездить посмотреть на Брайтонский павильон — самое чудесное и причудливое архитектурное сооружение, созданное в Англии эпохи Регентства.
  Время ужина; сегодня уже поздно что-либо предпринимать. Завтра поездка.
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 13
  Я сталкиваюсь с Джули, поднимающейся по лестнице. Она добавила к своему наряду белый флисовый кардиган на молнии. Она спрашивает: «Ты уже ужинала?»
  «Я просто иду. А ты?»
  «Ещё нет. Мисс Карсон здесь?»
  Это уже второй раз за сегодня, когда она ищет Карсона. Может быть, на этот раз она собирает вещи. «Почему ты спрашиваешь?»
  Она на мгновение замялась, словно я спросил что-то сложное. «Ну… я хочу пригласить вас обоих на ужин. Угощение моё… ну, Рона, но вы поняли. Я подумала, что мы могли бы попытаться восстановить наши отношения».
  Даже если бы Карсон был здесь, я бы не сказала Джули. Я на 99% уверена, что Карсон предпочла бы вырвать себе коренные зубы, чем общаться с «Принцессой». «Я в игре, но Карсон не участвует».
  «Надеюсь, занимаюсь чем-то весёлым». Она говорит это легкомысленно, но я знаю, что она хочет новостей.
  "Я сомневаюсь в этом."
  Джули пожимает плечами. «Хорошо. Тогда только ты и я». В её голосе не прослеживается разочарования. «Я выбрала место и всё такое — тебе остаётся только сказать…
  «Да». Ее улыбка невинна.
  Хотя я сомневаюсь, что это так. «Да».
  В итоге мы оказываемся в Las Iguanas — шумном, оживленном псевдолатиноамериканском ресторане средней ценовой категории в районе Ганварф-Куэйс.
  e декор - это странная смесь
  Тропический стиль и модерн середины века — шарообразные светильники, цветные панели, мозаичная плитка, бамбук, яркие цвета. Мы получаем стенд, обитый зелёным оральным узором в стиле оп-арт, на фоне фотообоев во всю стену с изображением Рио.
  Меню повсюду, но ни одно из них не слишком дорогое. «Ты ещё не привык к счёту на расходы, да?»
  Она отрывает взгляд от меню и смотрит поверх очков для чтения. «Я хотела пойти в какое-нибудь весёлое место, а не в какое-нибудь пафосное. Для пафоса нам придётся нарядиться и вести себя прилично».
  «Ты собираешься вести себя плохо?»
  Она улыбается. «Посмотрим».
   Как только официантка приняла наш заказ и принесла напитки — чай «Лонг-Айленд Айс Ти» для Джули и разливное пиво «Брама» для меня, — я спросил: «Как ты думаешь, как отреагирует кузен Рон, если ты попросишь его пожертвовать музею десять или двадцать тысяч?»
  «Если он думает, что это вернёт портрет Оме, он даже глазом не моргнет. Он столько зарабатывает за несколько часов». Она смотрит на меня через соломинку. «Зачем ему это?»
  Теперь я понимаю, где проходит граница между избытком информации и её недостатком, чтобы удовлетворить Джули. «Чтобы получить нам доступ».
  «А нельзя просто купить билет?»
  «Другой доступ. Внутренний доступ». Я придумываю, как это сказать. «Заставьте музей думать, что какой-то богатый человек хочет осыпать его деньгами».
  «И что это нам даст?»
  «Как я уже сказала, это тот доступ, который мы потенциально можем использовать. Это пока не настоящий план», — о котором ей нужно знать, — «но скорее…»
  «Изучаете возможности?»
  «Звучит знакомо».
  «Я спрошу». Мы выпиваем за возможности.
  Пора её погладить. «Я читала твою книгу. Ты хорошо пишешь».
  «О, спасибо». Она опускает голову и слегка краснеет. «И как далеко ты зашёл?»
  «Доротея и Гершель собираются пожениться. Все Меккельсоны только и говорят, что об итальянке, которую он тащит с собой в Вену».
  Она издаёт раздражённый звук. «Они были ужасны . Я понятия не имела, что евреи могут так относиться друг к другу. Я думала: „Что, австрийские девушки недостаточно хороши?“» Она качает головой. «Удивительно, что они сошлись».
  Мы болтаем, пока не приносят еду на тяжёлой, красочной посуде, вместе с бутылкой аргентинского пино гриджио. Порции большие и пахнут великолепно, особенно после того, как на обед я съел чипсы и колу. Я делаю большой надрез на своём «синьшиме» (бразильской курице с раками в арахисово-лаймовом соусе), прежде чем подняться наверх, чтобы глотнуть воздуха.
  Это также возможность поддержать Джули и дать ей почувствовать себя важной. «Прежде чем мы погрузимся в пищевую кому, я хочу спросить… не могли бы вы просмотреть свои записи и поискать что-нибудь из того, что делали ваши бабушки и дедушки, что может помочь нам создать новую историю для портрета?»
   Я застал её за раздумьями над салатом. Она подняла указательный палец и проглотила. «Извините. Что вы ищете?»
  Я объясняю необходимость придумать новый сюжет для холста.
  История, так что официально это не ворованный товар навсегда. Она сосредоточенно рассуждает, пока я не закончу. Затем она на мгновение отпивает глоток вина.
  «В этом нет абсолютно ничего законного, не так ли?»
  Кажется, её это не беспокоит. «Нет. Но нам придётся это сделать, если только кузен Рон не захочет оставить этот предмет на хранение до конца жизни».
  Она качает головой. «Ему это не понравится. Знаешь, я думаю, что да, но позволь мне проверить и завтра сообщу тебе…» — она поднимает брови.
  «…за обедом?»
  Я уже собирался сказать «да» , как вдруг вспомнил поездку в Брайтон. «Э-э…
  Меня не будет, наверное, до середины дня. Посмотрим, когда вернусь.
  Обязательно, не позднее обеда в среду. Хорошо?
  Её улыбка тускнеет на несколько ватт. Ох, чёрт. «Собираешься в какое-нибудь интересное место?»
  «Домашние дела. Дам знать, если что-то получится». Мне нужно вернуть себе репутацию. «Спасибо, что занялись этим. Это очень полезно».
  Мы возвращаемся к еде. Джули время от времени бросает на меня взгляд, наблюдая. Дело не в том, что у меня по подбородку стекает соус (я проверяю); мне кажется, она меня оценивает. Зачем, я не могу понять. Кажется, она счастливее всего, когда разговаривает, поэтому я задаю ей тему. «Как ты вообще во всё это ввязалась?»
  Несколько мгновений ответа не было. Потом она вздыхает: «Я развелась с мужем».
  Я жду, пока она продолжит, но она молчит. «И?»
  Она осторожно наполняет свой бокал вином. «Это было не очень весело».
  «Разводы — это ужасно, даже если ты этого хочешь».
  «Знаю только, что одного раза было достаточно. В общем, мне было сорок два года, сын собирался поступать в колледж, я впервые за почти двадцать лет осталась одна и поняла, что не знаю, кто я такая. Я не имею в виду что-то из нью-эйджизма — я понятия не имела о маминой линии семьи. Она никогда об этом не рассказывала».
  Это странно. Я знаю пару внуков, переживших Холокост, и они сказали, что слышали об этом с тех пор, как научились ходить. «Вы были учителем истории, хотя у вас её не было?»
  «Знаю, да? Мама к тому времени уже заболела, поэтому я знал, что если я хочу что-то из неё вытянуть, мне нужно сделать это быстро. Однажды я усадил её и сказал:
  «Ладно, мам, пора поговорить. Кто ты?» И она откинулась на диване.
  
  как будто она смотрела телевизор и кивала, кивала. а потом сказала: «Ну, дорогая, мы же евреи».
  «Сюрприз!»
  Она смеётся. «Правда? Я встала с пола и снова разговорила её, и… это было потрясающе . Целый мир, о котором я раньше не знала. Я сразу начала его записывать, чтобы ничего не забыть. Потом я всё изучила и заполнила некоторые пробелы».
  «Как кузен Рон ввязался? Или он уже знал?»
  «Нет, в том-то и дело. Дядя Лео ему тоже ничего не сказал. Когда мама рассказала мне, что случилось с Омой и Опой, я захотела всё исправить. Я пошла к Рону». Она всплеснула руками. «Восемь лет спустя, и вот я здесь».
  Её глаза яркие и живые, а лицо живое, словно она заново переживает этот момент открытия. Я ничего не знаю о своей семье до бабушки и дедушки – должен быть какой-то конокрад, который меня объяснит, – и не могу представить, чтобы всё это свалилось на меня в зрелом возрасте. «Я рада, что мы можем тебе помочь», – наконец говорю я.
  Джули смотрит на меня своими большими, мягкими карими глазами. Она прижимает кончики пальцев к моему предплечью. «Я тоже». Спустя несколько долгих секунд она убирает руку и возвращается к салату.
  Мы почти час говорим о фильмах, книгах, о том о сём, и больше ни слова о работе. У неё приятная улыбка и приятный смех.
  Единственный вечер, похожий на свидание, который у меня был в этом году — с Джанной в Милане — был совершенно другим: гораздо больше напряжения, но и гораздо больше стресса. Мне приходилось быть с ней кем-то другим, играть роль, пытаться бороться со своими чувствами, чтобы реагировать так, как должен реагировать мой персонаж.
  С Джули всё не так сложно. Она знает, кто я, если не кто я. Хотя рядом с ней я не могу расслабиться – всё эти мысли о том, какую часть плана я сегодня скрываю, – я могу быть более-менее собой, и её это вполне устраивает.
  Как давно я мог это сказать?
  К тому времени, как такси доставляет нас к отелю, мы уже чувствуем себя хорошо.
  Теперь мне нужно найти нам фальсификатора.
  
  
   OceanofPDF.com
  Глава 14
  Зачем уважаемой художественной галерее фальсификатор?
  Ну, во-первых, Heibrück Paci c не пользовался уважением. Мы не были такими грязными, как некоторые наши конкуренты, но были довольно неопрятными. Во-вторых, Симпсон Бутель — настоящий мастер ретуши, что совершенно законно, когда реставрируешь холст. И в-третьих… некоторым работам просто нужна подпись. Художник мог её не запомнить или не потрудиться поставить.
  И если имя, которое Бутель нанесет на холст, просто окажется немного более востребованным, чем то, которое должно быть там написано... ну, кто может сказать наверняка, что художник по имени не имеет к этому никакого отношения?
  Вот почему у меня есть номер лучшего подделывателя произведений искусства на западе США.
  на моем личном телефоне.
  Проблема в том, что его линия отключена, а запись говорит, что нового номера нет. Это может означать одно из двух: либо Бутель где-то в камере, либо он забыл оплатить счет за телефон. Оба варианта одинаково вероятны.
  Пара поисков в интернете не дали ничего полезного, только несколько ссылок на сайт Studio Direct, где продаются его неподписанные «репродукции произведений искусства».
  (легальные подделки). Поэтому я обращаюсь к лучшему известному мне ресурсу для связи с людьми из тёмного мира искусства — Getz.
  «У тебя есть яйца, снова звонишь мне», — рычит он. Как обычно, на фоне гремит музыка, хотя по лос-анджелесскому времени уже перевалило за полдень. «Ты меня трахнул с Буримом».
  Албанский гангстер, который мне был нужен в Милане. «Он сам себя трахнул. Он сблизился с кем-то, кто этого не оценил». «Кто-то» — это Карсон, но… детали.
  Гетц — подставное лицо, арт-дилер без постоянного адреса. Я познакомился с ним через свою соседку по комнате Хлою и использовал его для каких-то дельных дел, которые я проворачивал недалеко от Хайбрюка. Он всегда играл со мной честно, поэтому я не продал его федералам в рамках сделки о признании вины. Гетц до сих пор мне за это должен.
  «Чего ты хочешь?»
  «Бутель ещё работает? Мой номер устарел».
  «Неужели он хочет поговорить с тобой?»
  
  «Он должен это сделать. По той же причине, что и ты».
  Слышу, как Гетц на другом конце провода кипит от злости: «К чёрту всё, мы закончили. Понятно?»
  "Без проблем."
  Он называет мне код города 424, который является не столь модным районом, наложенным на код 310 в Западном Лос-Анджелесе. «Знаешь, ему еще рано звонить».
  «Я знаю. Спасибо, Гетц».
  «Иди на хуй».
  Некоторые люди просто не умеют быть благодарными.
  Три часа спустя я посмотрел местные новости и погоду в Нью-Йорке, а также трансляцию с веб-камеры крафтовой пивоварни в нескольких кварталах от моего предполагаемого места жительства. Я трижды в неделю звоню своему инспектору по пробации в Лос-Анджелес. После небольшой перепалки убеждаю его, что в моей командировке в Бруклин всё в порядке, и что моя воображаемая девушка следит за мной. Я шёл по верному пути (насколько ему известно), а он слишком занят, чтобы следить за мной. Это выгодно для нас обоих.
  Теперь пришло время попробовать номер, который мне дал Getz.
  Он берёт трубку после шести гудков. «Симпсон Бутель, к вашим услугам». Он грохочет, не говоря ни слова.
  «Привет, Сим. Это Мэтт».
  Вот пауза. «Мэтт Фридрих? Это ты? Какой сюрприз, дружище! Ты снова на свободе?»
  Словарная статья «Фальстаан» вдохновила кого-то на создание Бутелля. Он родом откуда-то из центральной Англии, бочкообразный, и его рост примерно равен его волосатости, то есть он на добрую руку выше меня. Как и сэр Джон, его любимые развлечения — выпивка и секс с девушками. Понятия не имею, что женщины в нём находят.
  «Да, я уже больше года как отсутствую. Чем занимаешься?»
  Мы поговорили пару минут. С момента нашего последнего разговора ему каким-то образом удалось избежать ареста, цирроза и ЗППП.
  После вежливого разговора я говорю: «Привет, это деловой звонок. Не могли бы вы порекомендовать переписчика в Англии?» «Подделка» — это, видимо, невежливое слово.
  «Это зависит от того, это зависит». Внезапно он становится уклончивым. «С кого вы хотите снять копию?»
  «Сарджент. Портрет».
  Долгий вдох. «О, милорд, милорд, у тебя безупречный вкус. А что-нибудь особенное?»
  «Да, но я поговорю об этом с переписчиком».
  «И, я полагаю, вам нужно , чтобы документ был точным ». Таков был его код для полной подделки, как с лицевой, так и с оборотной стороны.
  "Ага."
  «Хмф. Ну, конечно, конечно, я знаю людей в Англии. Возможно , я смогу кого-нибудь найти». Вот и заключение… «Но я не могу ручаться . Действительно, дружище, зачем обращаться к незнакомцу?» …и вот предложение. «Я знаю вашу осмотрительность, вы знаете мою работу. Сарджент, Больдини, Тарбелл, Зорн, Чейз — я делаю их всех, разве вы не знаете».
  Да, я знаю, что он питает слабость к портретистам домодернизма — он пишет и посредственного Ван Дейка, и весьма достоверного Гейнсборо. Но его увлечения делают его весьма ненадёжным, да и я не очень-то стремился отправлять такой большой холст из США. «Не знаю, Сим…»
  «Вы ведь не копируете оригинал?»
  «Э-э, нет. Фотографии».
  «Ну, тогда я к вашим услугам. Ответа «нет» не приму. Благодарность, да и в память о старых добрых временах, и всё такое. Когда оно вам понадобится?»
  «Можете ли вы просто назвать мне пару имен...»
  «Поставь пару медяков на старика. Сможешь, приятель? Сможешь? Если я ещё раз попадусь на Пинки, я умру, клянусь! Мне нужен вызов».
  Ох, ради всего святого. Я и забыл, какой он назойливый и льстивый. Взвешиваю все «за» и «против». Плюсы: он очень хорош, особенно в этом жанре; я его уже знаю; он не будет пытаться меня обмануть. Минусы: он никогда не видел наркотика, который не смог бы выпить, проглотить или покурить; он берёт в свою студию нездоровое количество женщин, а значит, свидетелей много; и его представление о времени невероятно растяжимо.
  С другой стороны, трудно сказать, какие пороки сопутствуют любой фальсификатору, который он мне присылает.
  Пойти ли мне на поводу у знакомого мне дьявола?
  «Пятьдесят на тридцать шесть», — говорю я. «Сколько? Сколько?»
  «Для вас? Особая цена, совершенно особая цена. Меньше не бывает.
  Я практически теряю деньги, не...
   «Сколько?» С Симом нужно разговаривать твёрдо, как с большой собакой.
  «Ну, ну. Для тебя… двадцать».
  «Тысячи? США? Серьёзно?» Это вдвое больше, чем я ожидал.
  «Ты хочешь, чтобы всё было точно, да? Ты это сказал? Ну же…»
  Раз это не мои деньги, стоит ли мне торговаться? Нет, но я должен попробовать. «У вас есть подходящий холст? Вам нужно его найти, и это входит в ваш гонорар».
  «Какой из них «правильный», можете сказать? Он тогда использовал два, знаете ли.
  «Winsor & Newton и Newman's».
  Это не совсем верное замечание, если не считать того, что нет никаких доказательств того, что Сарджент использовал холст Ньюмана для чего-либо, кроме этюдов к картине «Манекен на снегу» 1892 года. Если я подниму эту тему, мы проведем следующие полчаса, споря о художественных материалах.
  «Скоро узнаем. Сколько ещё ждать?»
  Будь он здесь, от его смеха задрожали бы окна. Он думает, что победил.
  «Ну, конечно, это приоритет, мой главный приоритет. Но это же Сарджент, всё должно быть правильно. Поздно или рано?»
  Он имеет в виду, какой период творчества Сарджента? «Насколько поздний».
  Я слышу несколько мычаний . «Четыре недели , возможно , возможно», — говорит он, словно впервые узнаёт слова. «Пять — лучше. Восемь было бы идеально».
  — Шестнадцать было бы идеально, но никогда не будет идеально … «Давайте четыре. У нас есть график. Я знаю, ты справишься».
  «Ещё одно, милейший, я вынужден настоять. Мне нужно увидеть оригинал…»
  «О, черт возьми, нет».
  «…потрогать, понюхать. Ты же говорил, что хочешь , чтобы всё было точно, я это отчётливо помню. Лучшего способа не придумаешь. Одних снимков будет недостаточно…»
  «Не торопись, Сим».
  Он молчит несколько мгновений. «Мне нужно домой». Его голос такой тихий, что я едва слышу его сквозь звон в ушах. «Я не был там много лет. Не могу позволить себе пойти».
  Я уже слышал эту историю. «Если ты перестанешь тратить деньги на женщин с несчастливой историей…»
  «Знаю, знаю. Но ты за это не заплатишь, я знаю. Какое тебе дело? Всего несколько шиллингов, чтобы я вернулся домой, вдохнул деревенский воздух…»
   Чёрт. Следующим он споёт «Боже, храни королеву» . «Если пойдёшь, у тебя будет только одна попытка. Тебе нужно будет приходить вовремя и трезвым. Ты будешь следовать моим правилам».
  Иначе ты выбываешь. Понял?
  «Конечно, конечно, благослови вас Бог...»
  «Авиабилеты и отель включены в стоимость. Расходы тоже». Потому что он наверняка попросит первый класс.
  «Это вряд ли справедливо...»
  «Вот как это работает. Либо принимайте, либо нет».
  На другом конце провода царит тишина. Через некоторое время он вздыхает. «Ну, если так, то конечно. Когда я тебе понадоблюсь?»
  Я проверяю календарь в Outlook и делаю смелые предположения о том, сколько времени потребуется, чтобы всё это осуществить. «Попробуем через две недели.
  Я буду знать лучше в ближайшие несколько дней».
  «Спасибо, дружище. Я тебя не подведу».
  О, Боже. Он просто сглазил.
  
  
   OceanofPDF.com
  
  Глава 15
  Карсон немного сопротивляется, когда я во вторник утром прихожу к ней за ключами от машины. Она отдаёт их, когда я пригрозила, что отправлю краску ей.
  Я возвращаюсь ближе к вечеру с парой сумок вещей и мыслями о павильоне. Он безвкусный и вычурный, и начал разваливаться сразу после постройки, но на него невозможно смотреть без улыбки.
  Я вставляю табличку «Не беспокоить» в щель для карточек на двери, бросаю на стол белое полотенце и опустошаю сумки. Там есть ужасная маленькая картина маслом на холсте с изображением моря, своего рода викторианское мотельное искусство; флакон пурпурной краски Inkodye объемом восемь унций (дополнение к зеленому платью Доротеи); маленькая банка скипидара; коробка с сотней художественных тампонов; синие нитриловые перчатки; и светодиодная лампочка.
  Прежде чем приближаться к Доротее, я хочу убедиться, что краска с неё сойдет. Также хочу проверить, проявится ли краска в условиях слабого ультрафиолета.
  Окружающая среда. Даже если я полностью испорчу эту жалкую картину за 45 фунтов, это будет уже лучше.
  Я кладу холст на стол обратной стороной, открываю бутылочку с краской Inkodye и аккуратно наливаю каплю размером с четверть фунта прямо в середину искажённого парусника, качающегося на очень сильно накачанных волнах. Наклоняю картину, чтобы краска стекала почти до рамы. Она совершенно прозрачная и течёт, как густая вода.
  Затем я меняю новую светодиодную лампочку в лампе для чтения у изголовья кровати. Продавец сказал, что она «почти не» испускает ультрафиолетовых лучей, поэтому я решил, что она идеально подойдет для освещения музея. Картина ставится на ореховый столик-цилиндр рядом с кроватью, затем я вращаю настенный шарнирный кронштейн лампы, чтобы центрировать свет на холсте.
  Сейчас 2:18.
  В 4:35 краска всё ещё совершенно прозрачна. Я возвращаюсь к изучению
  Каталог выставки «Ускользающая красота» и размышления о плане Б. Но его нет.
   Стук Карсон в дверь отвлекает меня от происходящего. 6:20, краска всё ещё прозрачная, и я понимаю, что голоден. Я вижу Карсон, стоящую снаружи, скрестив руки. «Да?»
  Она кивает головой в сторону лестницы. «Пошли».
  "Где?"
  "Паб."
  "Почему?"
  Она закатила глаза. «Просто, блядь, иди сюда ».
  В магазине Florence Arms кипит жизнь после работы.
  вот это
  Играют в снукер, и уголок, который я делил с Джули в воскресенье, теперь забит рабочими парнями. Карсон заказывает напитки в баре, а затем ведёт меня обратно в более просторный открытый банкетный зал, обставленный рядами деревянных коктейлей. Мы направляемся к столику в дальнем углу. Его придерживает пожилая женщина, которая смотрит на нас, словно мы — какое-то плохое представление.
  Она щурится на Карсона: «Да, хен, я тебя не избавлю».
  Ох, чёрт. Она шотландка. Субтитры включены.
  Карсон останавливается по другую сторону стола, упирается бедрами и качает головой. «И тебя все равно выпустят с таким лицом?»
  Кстати, лицо у неё неплохое, но на нём много граней. Круглая голова, небольшой рот, щёки-яблочки, седые волосы стального цвета, подстриженные почти так же коротко, как у Карсона. Меня зацепили её глаза: ярко-голубые, но жёсткие, как толстый лёд на солнце.
  «Это только пугает детей». Звучит не так; я перевожу. Она встаёт, обходит стол, а потом широко распахивает объятия. «Ну же, курочка». Теперь она говорит как мама. «Обними нас».
  Объятия Карсона?
  Миранда на голову ниже Карсона и крепкая, словно её хоть со «Спинакера» сбрось, и она не разобьётся. Её твидовый костюм цвета меланжа достаточно респектабельный для «Ротари», или как там это здесь называется. Взгляни на неё на улице – и увидишь чью-нибудь бабушку.
  Мы с Карсоном сидим напротив женщины. Она окидывает Карсона быстрым взглядом и усмехается. «Ты всё ещё слишком высокий». Она показывает большим пальцем в мою сторону. «А это что?»
  «Художник. Мэтт? Миранда».
  Я ожидал армрестлинга, но её рукопожатие сухое и нежное. «Ты работаешь на Эллисон?»
  «Ага, уже много лет. Номер Сорок Шесть». Агентство называет нам все цифры; у меня 179. Она поворачивается к Карсону. «Сама говорит, что тебе нужна шикарная девушка. В чём заключается работа?»
  Карсон подталкивает меня. Я объясняю Миранде, что нам нужно. Она внимательно слушает, время от времени прихлёбывая красное вино. Я останавливаюсь, когда барменша ставит наш заказ (Карсон вспомнил, что я пью водку). Миранда говорит: «Та, девочка», – как бабушка, что очень ей подходит.
  Когда я закончил, Миранда сидела и смотрела на меня, скривив рот. Наконец она спросила: «Ладно. Когда начнём?»
  «Завтра, — говорит Карсон. — Нам нужно…»
  «Подождите», — я поднимаю руку. «У вас есть вопросы? Проблемы?»
  Её рот кривится, словно она изо всех сил пытается сдержать смех. «Дружище, я этим занималась, когда ты был совсем крохой. Вопросы? Самое время. Проблемы? Всё это глупости, если хочешь знать». Она пожимает плечами. «Я всю жизнь делала глупости, так что это не проблема».
  Ладно, только никто к югу от Адрианова вала её не понимает. Хотя не уверен, что можно как-то вежливо это поднять. «Ну, придётся выяснить, зачем ты здесь…»
  «Вместо Глески, где моё место?» Она смеётся. Смех не из приятных.
  «Что делает маленькая шотландская курочка на Юге, соря деньгами? Какой у тебя вопрос?»
  «Эм... да».
  «Не шучу, йирсель. Я могу быть настоящим болваном, когда захочу». А?
  Черты ее лица выравниваются, и она держит голову так, словно позирует для портрета.
  «Ты это имел в виду?» — говорит акцент, более близкий к Эймсу, чем Клайд. «Я могу быть настолько шикарной, насколько тебе нужно». Она улыбается портрету.
  Я поворачиваюсь к Карсону: «Ты мог бы мне сказать».
  Она ухмыляется. «Ещё интереснее наблюдать, как ты это узнаёшь».
  Я договариваюсь с Мирандой о времени и месте встречи завтра утром, чтобы познакомить её с планом и передать ей материалы. Она каждый раз меняет акцент, всё время улыбаясь, словно кошка переваривает птицу. Похоже, она может представить себя в любой точке англоговорящего мира. «Чем ты занимаешься для Эллисон?» — наконец спрашиваю я её.
  
  «Ну, дорогая, я так и делаю», — в этот раз звучит типичный для Глубокого Юга акцент. «Я притворяюсь кем-то другим. Никто не понимает, потому что я похожа на двоюродную бабушку Люли».
  это будет интересно.
  Я заказываю в баре роган-джош с бараниной на вынос . Когда я возвращаюсь в номер, уже 7:26.
  На картине размытое пурпурное пятно. Да!
  К восьми часам пятно становится отчётливо видно даже на тёмной краске. Краска сухая на ощупь, что не обязательно означает «высохла». Оставлю её ещё на некоторое время.
  В 10:31 пурпурный цвет перестал становиться ярче, а пятно стало сухим и липким. Я переношу картину на стол. Наливаю немного скипидара в стакан для ванной, надеваю перчатки и начинаю протирать холст.
  В галерее мы отправляли реставратору работы, требующие серьёзной обработки, но сами проводили лёгкую чистку — удаляли пыль и грязь, плесень и другие следы плесени, а также иногда засохшие остатки еды, сигаретный дым и прочую грязь, которую мы не пытались распознать. Это было медленно и тогда, и сейчас. Я беру тампон (вроде ватной палочки с ручкой длиной 15 см), окунаю его в скипидар, отжимаю о стекло, затем прикладываю к небольшому пятну, пока ватный диск не станет слишком липким. Снова наношу краску, повторяю. Краска стойкая, но каждый раз тампон окрашивается в красный цвет.
  К полуночи у меня скапливается гора использованных тампонов — их можно спустить в унитаз.
  — и плохая картина, которая стала чище, чем когда-либо со времен Первой мировой войны.
  Оно работает.
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 16
  Карсон стучит в мою дверь примерно без пяти девять, как раз перед приездом Миранды. Я впускаю её и продолжаю копировать информацию на флешку.
  «Будь добра к Миранде», — предупреждает она меня. « Или иначе» — не нуждается в упоминании.
  «Откуда ты ее знаешь?»
  «Что я для тебя сделал в Милане? Обучил тебя, всему научил? Она сделала для меня, когда я пришёл. Больше, чем просто вырубила из меня копа. Я был злым ублюдком после того, как меня выпроводили из TPS. Она меня вправила, многому научила. Всё ещё с ней общаюсь».
  В голосе Карсон больше нежности, чем в голосе любого другого существа, которое я когда-либо слышал. Я смотрю на её лицо, хотя и не совсем понимаю, что именно ищу. «А как она работает?»
  «Ничего лучше. Всю жизнь промышляла мошенничеством. Учись у неё всему, что можешь». Она сердито грозит мне пальцем. «Прояви к ней уважение. Понятно?»
  Она такая серьёзная, что я даже не думаю говорить что-то, кроме «Поняла». И тут меня вдруг осеняет мысль: «Если мы собираемся возить богатую женщину, нам нужно улучшить наш транспорт».
  «Не куплю Роллс».
  «Мне он не нужен. Хороший «Ягуар» или «Мерседес» подойдёт».
  Карсон кивает. «Я справлюсь». Она смотрит время на телефоне. «Ухожу. Всё ещё работаю над версией тревоги».
  «Курильщик все еще здесь?» Я не забыл нашу тень в лаборатории.
  «Ага. Позже». Карсон выходит. Судя по звукам приветствия, доносящимся из-за двери, она, должно быть, столкнулась с Мирандой в коридоре. Открывая дверь, я вздрагиваю.
  Миранда держит Карсон за обе руки, даря ей бабушкину улыбку. Меня смущает не это. Меня смущает шикарный серебристо-белый боб с челкой, зачесанной на левый глаз (я видела такую у Хелен Миррен), изысканный, сдержанный макияж и костюм от Шанель (черная шерстяная юбка ниже колена, алый кардиган-жакет из букле с черной отделкой и латунными пуговицами).
   заставляют меня задуматься, кто этот человек и что она сделала с женщиной, которую я встретил вчера вечером.
  Она сжимает, а затем отпускает руки Карсона, поворачивается и дарит мне холодную улыбку, идеально подходящую для приветствия человека из низшей касты. «Доброе утро, мистер».
  Саймон.”
  Если бы не тихий намек на южноамериканский акцент, она могла бы работать ведущей новостей на телевидении у себя на родине.
  Карсон исчезает, бросив на меня предостерегающий взгляд. Я провожаю Миранду и веду её к креслу, которое я поставил рядом со столом. «Ты отлично выглядишь», — говорю я. Она останавливается и позирует, уперев руку в бедро. «Ты это имела в виду?»
  «Абсолютно. Хотя я не понимаю ваш акцент. Кто вы?»
  «Я та, кто объяснит вам, что такое курица». Она кладёт на стол свою стеганую чёрную сумку Chanel, расстёгивает пиджак, затем поворачивается, чтобы я сняла её с плеч. Под ним на ней простая шёлковая рубашка цвета слоновой кости с вырезом-лодочкой. Она почти цилиндрической формы, но это не редкость для женщины за шестьдесят. «Я была молодой девушкой из Суррея, когда вышла замуж за красивого американского лётчика. С тех пор я жила с вами». Она сидит более изящно, чем я ожидал. Скрестив лодыжки и чопорно сложив руки на коленях, она выглядит как светская дама, сумевшая удержать своего первого мужа на пути к посту генерального директора.
  Как раз то, на что я надеялся. Всё кажется слишком простым.
  
  
   OceanofPDF.com
  
  Глава 17
  После того, как Миранда упаковала гору справочных материалов, Джули потащила меня на обед. Мы потратили чуть меньше сотни фунтов в Samphire, где, по словам Tripadvisor, подают лучшие морепродукты в Портсмуте. Похоже, она познаёт прелести счёта за расходы.
  После того, как мы сделали заказ, она сказала: «Рон даст нам денег на пожертвование музею. Он открывает для меня счёт в одной из своих подставных компаний».
  Это было быстро. «Один из них?»
  «Полагаю, тебе становится скучно, когда есть только один».
  Богатство приводит к синдрому дефицита внимания? «Хорошо. Какой у нас предел?»
  Она лукаво улыбается. «Он сказал: „Чего бы это ни стоило“. Теперь я думаю, где он был, когда я училась в аспирантуре».
  Мы болтаем за едой. Она постоянно тыкает в меня пальцем, чтобы я объяснил, что происходит, но мне удаётся не вдаваться в подробности. После того, как тарелки убраны, Джули говорит мне, где в её записях можно найти информацию о том, как её бабушка и дедушка распоряжались своим имуществом, но больше ничего об этом не рассказывает.
  «Каждый раз, когда мы вместе, ты пытаешься вытянуть из меня информацию, — говорит она. — Это ведь несправедливо, правда? Учитывая, как мало ты мне рассказываешь». Я не говорю ей, что дело не в справедливости. Со временем она это поймёт. К тому же, есть и худшие способы провести обед, чем с ней.
  Позже тем же днём я застаю Карсон в её комнате. Она позволяет мне войти, пока сама идёт обратно к своему рабочему креслу.
  Я падаю в одно из плюшевых кресел по другую сторону кровати.
  «Дю-эль» Карсона валяется на двух приставных столиках рядом со мной, но я не буду туда подглядывать…
  Пока она смотрит. «Узнала что-нибудь?»
  «Сервисные панели для электроснабжения музея».
  Я выпрямляюсь. «Серьёзно? Как ты это сделал? Городской сайт?»
   Она разворачивает стул ко мне лицом и ставит кроссовки на кровать. «Там нет электричества. Пыталась договориться с городским советом, но они так не работают. Ходила в музей, смотрела».
  «Ой, подожди минутку», — я снова запускаю сердцебиение. «Если они тебя увидели, ты не сможешь вернуться».
  «Они меня не узнают».
  Иногда мне кажется, что Карсон не знает, какое впечатление она производит.
  «Какая-нибудь амазонка бродит за кулисами, и никто этого не замечает?»
  «Я этого не говорила», — ухмыляется она. «Сказали, что они меня не узнают».
  Должно быть, я надела свой образ «да, конечно» , потому что она встает со своего места, идет к своему туалету, вытаскивает белый пластиковый мусорный пакет, а затем исчезает в своей ванной.
  Это первый раз, когда я оказалась в комнате Карсон без присмотра, поэтому, конечно же, я заглянула туда. Она, похоже, не распаковывает вещи — в её шкафу висят только её простой тёмно-синий брючный костюм (Тахари, вероятно, из канадского аналога Macy's) и консервативное маленькое чёрное платье от Энн Тейлор.
  Всё остальное у неё в du el. Наверное, поэтому она так быстро собирает вещи и уходит. Я делаю вид, что смотрю в окно, когда слышу, как она дергает дверную ручку. Я поворачиваюсь, когда она откашливается. «Какого чёрта?»
  Короткие, цвета тёмного шоколада, волосы Карсон стали густыми, волнистыми и грязно-белыми. Они свисают копной до того места, где был бы воротник, если бы он у неё был.
  Чёлка почти достаёт до её больших круглых очков в чёрной оправе. Черты её лица полностью изменились. Я её не узнаю.
  «Я же тебе говорил», — голос Карсона.
  «У вас было такое в Милане?»
  «Ага. Не понадобилось». Она снимает очки. По её открытым глазам я понимаю, что это она. «Дай мне по сиськам, никто не заметит».
  «Но ты же не невидимка. Как ты сюда попала?»
  «Служебная дверь, сзади». Карсон хватает передний край парика и натягивает его на голову, затем расправляет на ветру. Она поглаживает волосы. «В музее есть подрядчик. Купила у них пару десятков цветов, взяла их визитку и пошла в музей».
  «Не в «Бумере» же…?» Она ведь умнее, да?
  «Арендовала фургон Transit. Я была польской девушкой-официанткой. Эй…»
  
  «Польский?»
  «Да. Они повсюду. Местные не ждут от них многого». Она с грохотом надевает очки и сгорбливается. «Босс, он прислал меня с цветами?» Её голос примерно на октаву выше и хриплый, с полуславянским акцентом, полагаю, поляка. «Мисс Грант, да? Наверх?» Затем она теряет очки и возвращается к своему обычному голосу. «Дженна Грант — секретарь отдела развития. Спустилась на лифте в подвал и начала искать».
  Мне приходится покачать головой. «Ты ведь действительно был детективом, не так ли?»
  «Наконец-то поверили?» — фыркает она. «Два щитка: один для дома, другой для охраны. Система безопасности Honeywell, не могу сказать, какая модель. Вот это да».
  — никаких камер в зонах поддержки, кроме задней двери».
  Он огромный. Если мы пройдём в зону персонала, то нам будет свободен второй этаж. «Есть какие-нибудь идеи?»
  «Несколько». Она устраивается в кресле за столом и снова закидывает ноги наверх. Она выглядит очень довольной собой. Она этого заслуживает.
  Я присаживаюсь на край кровати Карсона, потом смущаюсь и снова встаю. «У Миранды уже есть имя?»
  «Да. Оливия мне сказала. Джиллиан Хардвик».
  Я перекатываю это на языке. «Хорошее название. Пора устроить ей встречу с музеем?»
  Мы несколько мгновений боремся взглядами. Я поднимаю брови. Она вздыхает.
  «Я снова ассистент?» Я киваю. «Ты что, художник?» Я киваю. Она рычит. «Почему я не могу быть художником, а ты — мальчиком на побегушках?»
  «Ну, во-первых, ты ничего не понимаешь в искусстве. Во-вторых, всё ещё странно, что у женщины есть помощник-мужчина. У людей появляются идеи».
  Карсон морщится: «С Мирандой?»
  «Вы будете удивлены».
  Она смотрит на меня, нахмурившись. Я киваю. Она слегка вздрагивает, а затем тянется к телефону.
  Большинство из нас имеет некоторое представление о том, что происходило в Германии между войнами, даже если это только благодаря просмотру «Кабаре» . (Кстати, «Завтра принадлежит мне» — это, пожалуй, лучшее трёхминутное объяснение, которое я когда-либо видел)
   (Как нацисты пришли к власти.) Домашнее задание учительницы Джули показывает мне, что межвоенная политика Австрии тоже была полным крахом.
  Двадцать лет после окончания Первой мировой войны в Австрии прошли под знаком бандитского насилия и политической борьбы. Канцлер начал править посредством указов после окончательного падения правительства в феврале 1933 года. В сентябре он объявил, что Австрия станет однопартийным, католическим, этнически немецким государством, «основанным на новых принципах и идеалах, которые на самом деле очень стары для христианского и немецкого народа».
  Можно себе представить, что обо всем этом думали венские евреи.
  В феврале 34-го правительство пыталось разогнать социал-демократов.
  ополчение и начало недельную гражданскую войну в некоторых крупных городах, включая Вену.
  Согласно исследованиям Джули, включая письма Виктора (прадеда Джули) его брату Герману в Нью-Йорк, именно тогда Меккельсоны решили зарыть свои деньги в Швейцарии. Виктор нанял швейцарского адвоката, чтобы тот создал подставную компанию (да, они уже тогда этим занимались), и начал перевозить деньги и облигации из Вены в Цюрих. Гершель и два его брата тоже занимались контрабандой денег; это ещё не было противозаконным, но было бы неприятно, если бы их поймали. Даже Доротея внесла свой вклад.
  В период с 1934 по 1938 годы они перевели почти 200 000 шиллингов наличными (примерно 660 000 долларов США по сегодняшнему курсу) и, возможно, еще 230 000 долларов США в виде облигаций и ценных бумаг.
  Хорошая идея, но она провалилась, когда к власти пришли нацисты. Когда Меккельсоны попытались выкупить Виктора из Дахау, у них не хватило денег, чтобы выкупить его у немцев, а к тому времени они уже не могли получить то, что у них было в Цюрихе.
  Я чувствовал, как в письмах Виктора нарастает отчаяние, когда дела в Австрии катились под откос. Не понимаю, почему он не купил маленькую квартирку на берегу озера в Цюрихе и не переселил туда семью, когда стало очевидно, что происходит. Конечно, швейцарцы вели себя неадекватно, принимая евреев-беженцев, но деньги могли пройти через все препоны (тогда, как и сейчас), и с шестизначными суммами на местном счёте они вряд ли стали бы беженцами, не так ли? Опять же, люди не очень-то верят, что худший сценарий действительно возможен.
  Вот как люди вроде меня зарабатывают деньги.
  Так или иначе, швейцарские счета показывают финансовые активы Меккельсонов, но ничего больше. Почему они не вывезли другие свои ценности, например, серебро или…
  
  ювелирные изделия… или искусство?
  Кто сказал, что это не так?
  Я смотрю, как темнеет небо за окном, пока думаю об этом.
  У Джули явно есть оригиналы писем Виктора. Неужели так сложно найти ещё одно, например, из конца 1937 года, когда в Австрии всё катилось в пропасть? Где Герману рассказывают о блестящей идее Гершеля сделать копии картин и перевезти оригиналы на хранение в Цюрих? Какой умница этот его сын!
  Хм. Хотелось бы спросить Джули, но тогда она передаст мне поддельное письмо через три дня. Мне нужно всё обдумать, рассмотреть все углы, все возможные проблемы. Но мне кажется, это возможно.
  Все кажется выполнимым, пока вам не придется это сделать.
  Уже почти половина восьмого, когда я понимаю, что Джули так и не пришла поужинать со мной, как обещала по возвращении с обеда. Я могла бы пойти поужинать и без неё, но как она отреагирует, если я откажусь от её плана? Я наконец-то стучусь к ней в дверь, чтобы проверить, дома ли она. Это часть её желания порадовать, и я наслаждаюсь обществом за едой.
  Я слышу: «Иду!», и дверь открывается. Она босиком, в темно-серых штанах для йоги и зеленовато-голубом флисовом свитере.
  «Ты почти как шторы», — говорю я.
  «Знаю», — она тихонько смеётся. «Это не нарочно, обещаю. Ты здесь по поводу ужина?»
  "Ага."
  Она похлопывает себя по животу. «Извини. Я всё ещё не могу прийти в себя после обеда. Но…» Она поднимает белую коробку из-под китайской еды на вынос, из которой торчит пластиковая вилка. «Я съела слишком много. Поможешь мне доесть?»
  Только когда она меня впустила, я осознал, что, за исключением Карсона и Хлои, я больше четырёх лет не оставался наедине с женщиной в её спальне. Стол Джули завален, но чист, а на кровати она устроила аккуратное гнездышко из подушек и одеял. Это кажется более интимным, чем я планировал.
  «Ты это видела?» Она показывает коробку с Blu-ray диском « Женщина в золотом».
  «Нет, я пропустила». Я хотела (я увижу Хелен Миррен в любом фильме), но не могу позволить себе пойти в кино в Западном Лос-Анджелесе. Джули не нужно знать об этом.
   деталь.
  Она одаривает меня широкой улыбкой. «С тем, что мы делаем? Ты должен быть осторожен.
  Ну давай же."
  Вот так мы и оказываемся, съежившись в соседних креслах, поедая испорченную китайскую еду на вынос и смотря на телевизоре в комнате, где на ноутбуке Джули показывают фильм о награбленных нацистами произведениях искусства. Хелен, как и следовало ожидать, интимна, а Татьяна Маслани играет только одного персонажа, что для неё как отпуск. Хорошие парни побеждают (это не спойлер).
  Надеюсь, так закончится наша история… если мы будем хорошими парнями.
  
  
   OceanofPDF.com
  
  Глава 18
  Вчерашний визит в музей прошёл совсем по-другому, чем пять дней назад. Музей не изменился, изменились мы. Миранда доводит до совершенства свой образ богатой вдовы, а мы с Карсоном примерили на себя образы с обложки, надев брюки и рубашки с открытым воротом.
  Сегодня экскурсоводов стало больше? Они стали более внимательными? Сложно отделаться от ощущения, что они знают, что мы репетируем, а не просто посещаем. Узнает ли нас кто-нибудь с прошлого раза? Ведёт ли музей учёт? Каждый раз, когда мы сворачиваем за угол серпантина, я ожидаю, что нас будет ждать Квана — или «настоящие охранники», о которых она говорила.
  Миранда спрашивает: «Это тот самый?», когда мы доходим до Доротеи. Её полуамериканский акцент уже довольно хорошо слышен.
  «Откуда ты знаешь?»
  «Открытка на вашем столе. Смотри, не оставь её для уборки».
  Я не знаю, но мне и в голову не приходило скрывать это от неё. Видимо, я ещё не настолько параноик.
  Миранда мгновение разглядывает портрет. На ней кремовый костюм с чёрной отделкой, очень похожий на знаменитый Chanel начала 70-х. Стукач? Не могу сказать, и спрашивать точно не буду.
  Приятно снова увидеть Доротею в полный рост. Я отваживаюсь взглянуть на неё долгим взглядом. Она бросает на меня нетерпеливый взгляд: ты ещё не закончила валять дурака? «Извини», — шепчу я. «Уже недолго. Подожди». К тому времени, как я снова думаю о том, чтобы найти Миранду, она уже ушла.
  Миранда настаивает на обеде в кафе Marks & Spencer в соседнем торговом центре. «Не спрашивайте почему», — предупреждает она нас обоих. Заведение маленькое, многолюдное, полное ламината и сэндвичей в пластиковых пакетах, и совершенно безликое. Если бы в K-mart были кафе, они были бы такими. Костюм Миранды, вероятно, первый и последний от Chanel, когда-либо переступавший его порог.
   «Я всё думала об этой твоей затее», — говорит она, откусывая кусок пирога с курицей, луком-пореем и горчицей. Блюдо, конечно, отвратительное, но, пожалуй, не самое худшее, что она могла заказать. «Что ты будешь делать, если не сможешь попасть в лабораторию?»
  Её переход на шотландский звучит вдвойне странно, учитывая, что она всё ещё использует свой акцент. «„Can't“, а не „can nae“. И мы говорим „lab-ra-tory“, а не „la-bora-tree“».
  Она кивает головой. «Конечно. Да, парень. Но вопрос остаётся».
  «Слишком много охраны?» — спрашивает Карсон. «План Б».
  У нас есть план Б?
  «И что же это тогда?»
  Я переглядываюсь с Карсон. Она выигрывает в гляделки. Я чувствую себя глупо, что не продумал всё как следует. «Мы всё ещё работаем над этим».
  Миранда вздыхает: «Я так и думала. Никогда не оставляй себе только один выход.
  Всегда имей запасной план. Может, это и глупый план, но это план. — Она съедает картофельное пюре. — Твой план А — это он? — тоже глупый, но мне приходилось работать и с худшим.
  Отлично. Она уже второй раз называет мой план «глупым», и это после того, как я внесла большую часть предложенных ею изменений. Но она профессионал. Нет ничего хуже, чем когда тебя ткнут носом в собственную несостоятельность.
  «Я просто хочу взять эту чёртову штуку», — говорит Карсон. Она мнёт печёный картофель, покрытый, по словам M&S, чили, хотя это совсем не похоже на тот чили, который я видела в последнее время.
  «Нет, чувак. Инстинкт у парня хороший. Если оставишь на стене пустое место, хулиганы тут же набросятся на тебя. Нужно дать себе шанс увернуться от удара».
  Это было очень мило с её стороны. «Как бы ты это сделала?»
  Она съедает больше половины пирога, прежде чем ответить. «Никто больше не задаёт вопросов полиции или спецслужбам. Это вредно для здоровья». Я не собираюсь её поправлять посреди разговора. «Дайте двум-трём парням в чёрных костюмах и без густых волос нужные ордера и бумаги с достаточным количеством гербов, и они добьются своего». Она переходит на оксбриджский акцент. «У вас есть какие-нибудь произведения искусства из России или Ближнего Востока? Есть? Потрясающие. Нам нужно сфотографировать их спереди и сзади и прикрепить небольшой скол на подрамник.
  Извините, не могу объяснить. Национальная безопасность, знаете ли. Нужда должна быть. Конечно, ваш...
  
  Персонал с ними справится, мы не должны рисковать сами. Нет-нет, никакого ущерба. Просто мера предосторожности, понимаете? Пойдём?
  Я ковыряю в сэндвиче с курицей. Хороший план, и гораздо проще моего. Нам придётся найти актёров. Парню Эллисон придётся подделывать удостоверения личности и ордера. Но если он действительно бывший сотрудник МИ-6, он хотя бы будет знать, как они должны выглядеть. Сработает?
  А мой может?
  После обеда я провожу ещё пять часов с Мирандой. Она не уделяет мне постоянного внимания: читает и задаёт вопросы, пока я ищу информацию о себе и отрыгиваю клюквенный джем из сэндвича (второй раз всё не лучше). Мы продолжаем работать над её полуамериканским акцентом и словарным запасом. В какой-то момент она просит меня прочитать отрывок из книги Ричера в мягкой обложке, которую она где-то раздобыла, просто чтобы услышать мой голос и моё произношение. У меня не хватает смелости сказать ей, что Ли Чайлд – англичанка.
  Карсон присоединяется к нам ненадолго, чтобы побыть с Мирандой. Она так похожа на примерную дочь, что за ней даже мило наблюдать. Она приносит воду, подкладывает Миранде под спину подушку, включает свет, когда Миранда говорит, что уже темно. Они разговаривают стенографией, а может, и кодом. Карсон так же ведёт себя со своей настоящей мамой? Или биология и история испортили их отношения, как и у нас с папой, и Миранда становится её заменой?
  Как бы то ни было, когда Карсон уходит «чтобы кое-что проверить», Миранда по-матерински обнимает ее.
  Миранда ко мне добра, как незамужняя тётушка. Может, она думает, что задела меня за обедом (ну да, конечно, но это не новость).
  Какова бы ни была причина, к тому времени, как мы собрались, у нас уже все наладилось, и она перестала называть мой план глупостью. «Это должно сработать», — говорит она мне, выходя из двери. «Вот хороший парень».
  Завтра, в пятницу, она останется в Саутгемптоне, чтобы ощутить атмосферу места на случай, если кто-то её спросит. На выходные она проведёт в Лондоне, объехав все художественные музеи, которые сможет выдержать. В понедельник я проведу для неё онлайн-экскурсию по искусству и музеям Лос-Анджелеса. Не сомневаюсь, что на встрече с администрацией Мэйнваринга в среду утром она будет убедительнее меня. Я снова чувствую себя мошенницей.
  
  Карсон ругает мою дверь где-то в половине седьмого. Она выглядит недовольной. «Пошли». «Куда?»
  «Ешь. Блядь, умираю с голоду. Картошка сдохла два часа назад».
  Моя тоже. К тому же, думаю, она хочет поговорить — обычно она не приглашает меня на ужин просто ради компании. Джули оставила мне записку, что хочет поужинать вместе, но нам пора отдохнуть друг от друга. «Индиец?»
  Карсон кривится: «Паб».
  Я сдаюсь насчет паба, но настаиваю на том, чтобы пойти куда-нибудь, кроме «Флоренс Армс». «Brewhouse & Kitchen» — это фахверковое здание с многослойной крышей на Гилдхолл-Уок, рядом с университетом. Внутри царит суматоха и особая атмосфера, и здесь полно людей, пришедших после занятий и работы. Мы занимаем высокий стол и два табурета у уходящей толпы студентов и видим медные котлы, где варится пиво.
  «Наблюдала за лабораторией». Карсон осушила половину своего пива примерно за три затяжки. Я позволил ей открыть для себя собственные усы из пены.
  «Почему ты мне не сказал? Я мог бы тебя подвезти».
  «Не нужно было. У забора через дорогу? Поле для гольфа. Проходите через главные ворота, никогда не приближайтесь к лаборатории. В любом случае, есть закономерность. Полиция проезжает в час пятнадцать, парень появляется в два, уходит около двух сорока пяти. Охрана патрулирует в час и три».
  «Что происходит, когда она умирает?»
  «Пока не знаю».
  Я думаю о всех часах, которые она провела на холоде и в сырости, собирая эту информацию, и чувствую себя виноватой за то, что спала в кровати. «Курильщик ещё здесь?»
  «Возвращались в понедельник и во вторник», — Карсон оглядывает нас, затем понижает голос, хотя из-за шума нас никто не слышит. «Не вчера вечером.
  Может быть, он знает, что я его создал.
  « думаешь, он совпадение?»
  Она концентрируется на глотке пива, а затем наклоняется ко мне так близко, что я чувствую запах хмеля. «Кто-то случайно заглянул в то же место, что и мы?
  Что-то не так. Но если он за нами следит, он наверняка знает, где мы остановились.
  Кто-то должен был нас преследовать. Никого не видел.
   «Это не значит, что их там нет».
  «Ты учишься. Ты расскажешь принцессе о лаборатории?»
  Я прекрасно понимаю, к чему она клонит. «Ещё нет. Я рассказал ей о фальшивом дарителе музея. Ей нужно было знать, чтобы попросить деньги. Кстати, они у неё уже есть».
  «По крайней мере, всё идёт как надо», — Карсон немного отступает. «Скажем, Боуэн следит за ней или за нами. Скажем, принцесса знает. Она тебе расскажет?»
  Я пытаюсь отделить Джули-человека от Джули-представителя клиента. Это сложно, и не только потому, что она начинает мне нравиться. Если она действительно хочет, чтобы Карсон следил за ней, значит, Джули что-то задумала. Если нет, и тень принадлежит кузену Рону, значит, он ей не доверяет, а это значит, что мы имеем худшее из обоих миров.
  Есть старая покерная поговорка: «Если не можешь распознать лоха, значит, он — ты». Гар и ФБР вбили мне этот урок в голову, но таким, как я, трудно поверить, что мы можем быть лохами. Сейчас у меня недостаточно информации, чтобы поверить, что Курильщик связан с Джули.
  «Думаю, если бы она знала, она бы вела себя более осторожно и не появлялась со мной на публике».
  Карсон фыркает: «Если только она не хочет, чтобы Боуэн думал, что ей с тобой уютно.
  Что мы знаем о Товоровском?»
  «Боуэн с русским акцентом. У него другой рэкет, но это всё равно рэкет». Если бы мне пришлось во что-то верить, я бы поверил, что русский задумал что-то нехорошее, прежде чем решил бы, что это Джули.
  Карсон кивает. «Посмотри на него ещё раз. Я позвоню Оливии насчёт Боуэна». Она сердито грозит мне пальцем. «На случай, если принцесса замешана в этом? Будь осторожен рядом с ней. И с остальными своими частями тела».
  «Подожди, что? Что ты...»
  «Ты так себя вёл с итальянкой. У меня с ней всё получилось — она была милой, если тебе нравится такое. Принцесса? Она же клиентка . И она просто… старая».
  «Она не старая».
  «Старше нас».
  «Ты старше, чем та блондинка за барной стойкой. Это делает тебя старой?»
  Карсон рычит: «Она всё ещё клиентка. Просто подумай вот об этом», — она тычет мне в лоб указательным пальцем, — «а не о том».
  те же самые цели пальца
  
  через стол.
  Чёрт возьми! Прежде чем я успеваю что-либо осознать, я хватаю палец. «Когда я в последний раз говорил тебе, какой частью тела пользоваться, когда думаешь?»
  Она сердито смотрит на свой зажатый палец. «Не надо этой проблемы».
  «Да? Это уже второй раз подряд, когда ты грубишь женщине, на которую я обратил внимание по работе». У Карсона краска на шее. «Ты же говорил мне, чтобы она была счастлива, помнишь? Так что, о чём бы ты ни думал, используй это вот к чему: я думаю, Боуэн для неё — средство достижения цели. Мне также кажется, она считает, что мы — те, кто может дать ей то, чего она хочет, что бы это ни было. Так что, может быть, если мы сможем удержать её на нашей стороне? Она может принести нам пользу». Я отдергиваю палец.
  Карсон мрачно смотрит на меня. Она тянется за стаканом, понимает, что он пуст, и бросает официантке: «Ничего страшного. Если она взорвётся, всё будет на твоей совести».
  Она меня не выгоняет. Мы ужинаем вместе и делаем те самые маленькие просьбы, которые означают «извини», но не произносятся вслух. Ненавижу ссориться с Карсоном, но заметила, что она играет добрее, когда я провожу границы.
  Её стук в дверь выбивает меня из крепкого сна в четыре утра. Пока я натягиваю шорты, я думаю о том, что же с ней такое случилось.
  Она в своей футболке ниндзя. Глаза огромные и горят. «Миранда ранена».
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 19
  Надев одежду, я пошла в комнату Карсон и увидела её бегающей по кругу у окна. Руки у неё скрещены так же крепко, как и челюсть.
  Я спрашиваю: «Что случилось?»
  «Звонила Оливия. Авария под Саутгемптоном. Туман, шесть машин скопились». Чёрт. Я падаю в кресло и кулаком вытираю слёзы. Конечно, такое случается — всё шло слишком хорошо. «Как она?»
  «Не знаю». Её голос звучит тоньше обычного, слегка дрожит. Она обеспокоена, а не просто удивлена.
  "Как вы?"
  Она бросает на меня пронзительный взгляд. «Перестань хмуриться…» Она проходит целый круг, прежде чем остановиться и сделать глубокий вдох. «Она старая. Больница — не место для старухи. После звонка Оливии я поеду туда».
  Приятно узнать, что Карсон может заботиться о другом человеке. Придётся переосмыслить её образ, который я себе представил. Но не думаю, что ей сейчас стоит быть одной, и уж точно не стоит быть за рулём. «Я поеду с тобой».
  Взгляд, который она на меня бросает, полон удивления, смешанного с небольшой благодарностью. «Спасибо.
  Нет. Оставайся здесь, следи за Принцессой. Я…» У неё звонит телефон (2Pac читает рэп «Дорогая мама»). «Да…? Ладно… Как она…? Чёрт… Ладно…
  Да, ухожу… Нет, он остаётся… Я в порядке, понятно? — Её голос словно кричит: « Я не в порядке ». — Ладно, пока. Она так сильно нажимает кнопку отключения, что я боюсь, что её большой палец вот-вот пробьёт стекло. Она стоит, уставившись на телефон, несколько мгновений, а потом поднимает взгляд на меня. — Выписана из операционной, в реанимации.
  По крайней мере, Миранда ещё жива. Я вскакиваю со стула и бросаюсь к Карсон, прежде чем она успевает меня обойти. Беру телефон и беру её руку в свою.
  «Позволь мне тебя туда отвезти. Ты слишком напуган, чтобы вести машину ночью в тумане. Я не могу оставить вас обоих лежать».
  Она сжимает мою руку так сильно, что я начинаю бояться за свои пальцы.
  Через мгновение она сглатывает. «Спасибо. Правда. Я в порядке. Подержи вещи».
  
  Вместе здесь, внизу. Не знаю, как долго меня не будет. Она совсем одна, семьи не осталось. Не оставлю её там просто так.
  Господи, какая она упрямая. «Ты не спал».
  «Теперь я буду чернила?»
  Мы стоим, глядя друг на друга, несколько долгих мгновений. Её лицо борется с самим собой. Я не могу придумать, что сказать, чтобы ей помочь, поэтому я обнимаю её, но она не дрожит. Обычно она твёрдая, как мешок с цементом, но сейчас она дрожит – не сильно, достаточно, чтобы это чувствовалось. Поэтому я глажу её по спине и шепчу: «Всё хорошо», и позволяю ей держаться столько, сколько она захочет. У меня много практики в этом с Джанин; никогда не думала, что мне придётся использовать это на Карсоне. Но я рада, что могу.
  Наконец она отстраняется, шепчет «спасибо», затем трёт лицо ладонями. Она хватает сумку с компьютером. «Ладно, я пошла».
  «Возможно, вам стоит снять защитную футболку».
  Она снимает водолазку по пути на дуэль. При других обстоятельствах я бы впечатлился, как она натягивает свой чёрный удлинённый спортивный бюстгальтер, но сейчас мои мысли не об этом. Она борется с сланцево-голубой футболкой с длинными рукавами, затем пальцами расчёсывает волосы. « Теперь я пойду».
  «Позвони мне, когда приедешь. Если не позвонишь через час, я приду за тобой».
  Конечно, я не могу снова заснуть, хотя и стараюсь особо не засыпать. Я переключаюсь между тревогой за Карсон (пока она не позвонит около 4:55 и не скажет, что она в Университетской больнице Саутгемптона), тревогой за Миранду, тревогой за план, и снова тревогой. Когда я понимаю, что есть предел тому, в какие неприятности Карсон может вляпаться в больнице, и что Миранда слишком крепка, чтобы её серьёзно сломать, я сосредотачиваюсь на плане. Который развалился на полу.
  Сегодня пятница. Джиллиан Хардвик должна встретиться с директором по развитию Mainwaring в среду в десять утра. Что будет, если у нас не будет Джиллиан?
  Выставка закрывается через восемь недель и два дня. Даже если всё пройдёт хорошо, Доротея не появится в лаборатории ещё две недели. Если Бутель сделает копию за четыре недели (не хотелось бы на это ставить), мы сможем её получить.
  
  Доставили сюда без проблем с таможней, так что у нас будет, наверное, неделя на обмен. Так может пройти неделя .
  Так что, если Миранда не выпишется из больницы до вторника или её замена не появится сегодня, Доротея вернётся в Россию. Нам конец.
  Я беру телефон на утреннюю пробежку. Конечно, он звонит только в душе. Успеваю схватить его как раз перед тем, как он переключается на голосовую почту. «Да?»
  «Пожалуйста, подождите». Голос Оливии. Молчание и пара щелчков. Я обматываюсь полотенцем, чтобы не оставлять луж. Потом она возвращается. «Один-семь-девять?»
  «Это я».
  «Знаю». Звучит как что-то невнятное . «С нами Раз-Два-Шесть».
  Карсон говорит: «Привет».
  Оливия говорит: «Мне нужно передать Эллисон кое-что важное. Но сначала, есть ли у тебя новости о Сорок Шестом?»
  У Оливии меццо-сопрано, мягкий, как взбитые сливки, и оксбриджский акцент, от которого мне хочется таять. Карсон говорит, что никто никогда не встречал Оливию и не знает, как она выглядит. Я вспоминаю Джейн Сеймур в «Докторе Куинне» , и мне становится хорошо.
  «Да. Она очнулась. Я разговаривал с ней несколько минут», — раздаётся голос Карсона.
  «Всё ещё в реанимации. Сломанная рука, сломанный нос, сломанные рёбра, сотрясение мозга».
  Ой. «Куда она попала?»
  «Её сбила машина Mini. Грузовик доставки», — вздыхает Карсон. «Выйдет из реанимации только завтра».
  Я спрашиваю: «Когда она выпишется из больницы?» Как будто это что-то значит, учитывая ее травмы.
  «Врачи не говорят. Жду результатов МРТ».
  Чёрт. То есть, да, это ужасно для Миранды, и мне жаль, что она пострадала.
  Но для нас это особенно обидно. Наша Джиллиан не сможет спать несколько недель. Я отключаю звук телефона и несколько раз пинаю кровать, прежде чем решаюсь что-то сказать. «Оливия… можно нам найти замену?»
  «Я уже изучила этот вариант». Конечно, она изучила. «У нас есть два сотрудника, которые подойдут для вашего предложения. Оба работают над проектами, которые будут завершены только через несколько недель. Извините».
   «Ты ведь о ней позаботишься, да?» — Карсон с тревогой в голосе. «Сорок шесть?»
  «Конечно. Мы всегда так делаем. Ты же знаешь», — Оливия говорит так, будто успокаивает питбуля.
  «Можем ли мы кого-нибудь нанять?» — спрашиваю я. «Актёра или кого-то ещё?»
  Оливия прочищает горло. «Я об этом и спрашивала. Пожалуйста, оба, будьте внимательны. Эллисон говорит, что нельзя нанимать специалистов со стороны, если это не действительно необходимо. Помните, она хочет, чтобы в этом деле было задействовано как можно меньше людей».
  Я снова пытаюсь пнуть кровать, но попадаю лодыжкой, а не ступней.
  Чёрт , как же больно. «Это жизненно важно. Наш план…»
  «Я объяснила ей ситуацию. Она не считает это достаточно важным».
  Карсон бормочет: «Чёрт». Я согласен.
  «Я понимаю, что это сложно для вас, но…»
  «Ты думаешь?» — Карсон перестал бормотать.
  «Пожалуйста. Я всего лишь посланник».
  Мои мысли перескакивают с Джиллиан на оставшуюся часть плана. «Мы ведь всё ещё можем нанять фальсификатора, верно?»
  «Конечно. К сожалению, у нас нет таких внутренних ресурсов».
  «А как насчет швейцарского коллекционера?» Возможный способ отмыть портрет.
  «Я не надеюсь, что мы найдем готового к сотрудничеству, но если найдем, то сможем его нанять».
  Не всё ещё сломано… пока. Я брожу по комнате, чтобы выпустить пар в голове. «Казалось, в Милане можно купить кого угодно.
  Что изменилось?»
  «Это была Италия. Там гораздо проще», — цокает она. «Эллисон в состоянии, связанном с масштабом этого проекта. Особенно — это важно, поэтому, пожалуйста, послушайте оба — она твёрдо настаивает, чтобы мы не использовали людей, известных своей связью с нами, но не находящихся под нашим прямым контролем. Например, e Car Service — это независимая группа, к которой мы раньше не обращались и больше не будем».
  Карсон выпаливает: «Но почему…»
  «Я не могу вам рассказать больше, поэтому, пожалуйста, не спрашивайте».
  Неужели Эллисон наконец-то перешла грань между паранойей и полным бредом? Туман, который раньше был снаружи, забивает мне мозги. Я не могу решить, злиться мне или свернуться калачиком на полу и накрыть голову подушкой. Я довольствуюсь тем, что хожу по кругу, пока не сформирую связную мысль. «Значит, нам придётся всё делать втроём».
  
  «Боюсь, что да».
  «Подожди. Ри?» — Карсон.
  Я пропустил это мимо ушей. «Можем ли мы получить новые документы?»
  "Конечно."
  «Что ты имеешь в виду под словом «три»?» — Карсон говорит громче.
  «Новые гардеробы?»
  «Если уж так нужно. Но будьте зрелы».
  Я смотрю на нежно-голубое небо и думаю, должна ли одежда быть взрослой или наши запросы. «Знаешь, это практически вынуждает нас использовать Джу…
  э-э, представитель клиента Эллисон был категорически против...
  Карсон говорит: «Ты совсем с ума сошел? » Кажется, её слышат бродячие собаки на улице. Наверное, я с ума сошёл , но, как обычно, мой язык работает быстрее, чем мысли. Значит, мне пора заткнуться, хотя времени на рациональные мысли уже нет.
  «Нам нужна замена Сорок Шестому. Ты хочешь этим заняться?»
  «Чёрт, нет. А она? »
  «Какой у нас ещё выбор? К тому же, это ты хотела её замарать. Это самая грязная история. Оливия, Эллисон передумала?»
  Оливия на мгновение замолкает. «В какой-то степени, возможно. Ты всё ещё должен защищать её от ненужной опасности».
  «А как насчет необходимой опасности?»
  «Понимай мои слова так, как они тебе помогут. И ещё…» — она на мгновение замолкает, — «…пожалуйста, знай, что я отстаивала твою позицию. Однако на дверной табличке имя Эллисон. Даже мои силы имеют пределы».
  «С каких это пор?» — рявкает Карсон.
  Я никогда не ожидал услышать это от Оливии. «Это все равно, что сказать, что Санта-Клауса не существует».
  «Ой, встряхнитесь, обе», — голос Оливии звучит как раздраженная мамаша.
  «Дед Мороз существует. Я знаю его лично. И когда вокруг будет холодно и темно, он придёт . Или, может быть, я приду вместо него».
  Карсон звонит мне, прежде чем мой телефон успевает остыть. Я уже сухая, и волосы торчат дыбом.
   Первое, что она говорит: «Это чушь собачья», пропуская «привет».
  «Какая часть этого?»
  «Эта часть «никаких посторонних». Никогда раньше её не беспокоила».
  «В этот раз такого много».
  «Ни хрена себе. Что-то у неё с задницей. Надо позвонить».
  «Оливии?»
  «Она уже всё сказала. Другие операции. Посмотрим, не отрезала ли их Эллисон.
  Встречались ли вы с представителями агентств в Мексике?
  «Э-э… в аэропорту был один чувак. Он устроил меня в…»
  «Возьмешь его номер?»
  "Нет."
  Она издаёт звук отвращения. « Всегда забирай номера. Это твоя сеть».
  Эллисон злится, когда мы её обходим, но мы это делаем. Спасала меня не раз.
  Думаю, это логично. Не то, что Эллисон разозлилась, а то, что у меня есть личная сеть. Когда я работала в арт-бизнесе, я собирала номера всех владельцев галерей, ассистентов и продавцов, каких только могла. Когда музыка закончилась, у меня в телефоне было около пятисот контактов.
  «Не впутывай в это принцессу, — рычит Карсон. — Ей знать незачем».
  Я даже не пытаюсь сдержать вздох. «Она — план Б. А какой план В?»
  Dead air. en, «Заберите это из музея».
  «И как далеко мы проедем от парковки?»
  «Пройти мимо полиции несложно, если мы...»
  «Меня не волнует полиция. Ты знал, что у Товоровского есть своя армия?» Я начал искать информацию о Товоровском сегодня утром, когда не мог снова заснуть. «Извините, охранные компании. Российская Blackwater. Эти ребята на востоке Украины? Некоторые из них — его ребята».
  «Замечательно», — ворчит Карсон. «Ещё что-нибудь, что мне следует знать?»
  «У него в России застряли куча денег, и Путин больше не приглашает его на вечеринки. Из-за санкций и контроля за движением капитала некоторые финансовые журналисты считают, что Товоровский и некоторые его приятели, возможно, испытывают нехватку денег».
  «Хм». Снова тишина. «А принцесса вообще может это сделать ?»
  Я задаю себе этот вопрос. Мне не нравится ни один из ответов, которые я получаю.
  «Вот что я собираюсь выяснить».
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 20
  Джули пускает меня в свою комнату. Там гораздо чище, чем в среду вечером. Мы сидим в бежевых креслах с пуговицами у окна.
  Это была моя идея. Она — план Б. Но я не знаю, сработает ли это, и хочу ли я , чтобы это сработало. Впервые я не знаю, с чего начать. Поэтому я тяну время. «Чем ты занималась?»
  «Пишу. Я уже почти на полпути ко второму черновику». Её ноутбук открыт на маленьком белом столике с тонкими ножками. Как обычно, она стоит прямо, положив руки на колени. «Я всё думала, чем заняться на обед. У тебя есть планы?»
  «Пока нет». Я несколько секунд наблюдаю, как она садится, размышляя о том, во что мы обе сейчас вляпаемся. «Ты когда-нибудь играла? Танцевала, может быть?» Движение есть движение.
  Её брови поднимаются. «Я занималась балетом и джазовыми танцами до старших классов, как и все остальные девочки в то время. Я играла в паре спектаклей…
  мюзиклы — в колледже. Почему?»
  «Что-нибудь было недавно?»
  «Не совсем, если не считать моей работы. Обучение подростков — это, в первую очередь, актёрское мастерство». Она скрещивает руки на груди. Её лицо становится серьёзным. «Почему ты спрашиваешь?»
  Скажи ей? Я бы лучше сначала посмотрел, сможет ли она сама принять решение. Похоже, за время, проведённое вместе, мы не настолько доверились друг другу, чтобы это сошло с рук. «Мне нужно посмотреть, сможешь ли ты разбогатеть».
  Джули сидит и моргает. Её глаза медленно расширяются. «Ооо. Это ведь для музея, да?»
  "Ага."
  «Теперь это реальный план?»
  «Да», — по крайней мере, так близко к этому, как у нас.
  Её челюсть слегка сжимается. «Это что, ещё один способ сделать меня виноватой в чём-то? Я думала, я уже доказала тебе, что я чего-то стою».
  «Ты это сделал». Я думаю о том, как бы наименее травматично сказать то, что мне нужно.
  «У нас был назначен человек, который мог бы это сделать, но сейчас он занят. Ты уже часть команды, и у тебя есть мотивация».
   В её глазах сейчас много всего происходит. Губы поджаты. Она сосредоточенно смотрит на что-то на другой стороне улицы. Когда она снова смотрит на меня, её лицо напряжённое и решительное. «Если ты хочешь, чтобы я это сделала, ты должна сказать мне, зачем. В чём твой план. Я ничего не буду делать, пока не узнаю».
  Я облажался, сказав ей, что мы в безвыходном положении. Она знает, что теперь у неё есть рычаги воздействия.
  Я говорю ей как можно меньше, но всё равно доношу свою мысль. Раз уж кузен Рон платит по счетам, он всё равно так или иначе узнает. Забавно, что она не говорит мне, что я сумасшедшая, как Карсон. Она задаёт вопросы…
  Хорошие вопросы, но в остальном она внимательно слушает, кивает и смотрит на меня так, как будто... ну, как будто она что-то искала и только что нашла.
  «Это похоже на сцену из фильма», — говорит Джули Нелли.
  «Это хорошо или плохо?»
  Она смеётся. « Думаю , это хорошо. Это изобретательно. Знаете Стинга? Пола Ньюмана и Роберта Редфорда? Это один из моих любимых фильмов. Этот план звучит примерно так». Пауза. «А получится?»
  «Понятия не имею. Надеюсь, появится идея получше». Глубокий вдох. «Ты с нами?»
  Она снова смотрит вдаль. Надеюсь, она помнит, что пять дней назад боролась за помощь. Если она спросит: « Ты с ума сошла?», нам придётся ограничиться планом С Карсона, и это ужасно.
  «Думаю, я уже аксессуар, или как там это называется».
  «Это выходит далеко за рамки. Мы сейчас говорим о мошенничестве».
  «Я же говорил, что хочу этого, да?» Снова раздумья. «Хорошо. Что ты хочешь, чтобы я сделал?»
  Я с облегчением подавляю вздох. «Для начала гардероб. Можно посмотреть, что вы с собой принесли?»
  Она смотрит на меня с насмешкой, но открывает белый шкаф рядом со столом.
  Я уже знаю, что у неё нет одежды, которую можно было бы использовать для Джиллиан; она школьная учительница. Это скорее показатель её самовосприятия. Я вижу джинсы в стиле «мом», кроссовки Dockers и вязаные вещи пастельных тонов, которые я ожидала увидеть, – ничего, что могло бы смутить родителя или школьное руководство. И это совсем не то, что надела бы богатая женщина, когда бы красила свой дом, если бы решила попробовать себя в физическом труде.
  Я хочу, чтобы Джули надела что-то более нарядное, чем джинсы, чтобы настроиться на нужный лад. Я даю ей классический тёмно-синий костюм от Ann Taylor и белую...
   Блузка на пуговицах с рукавами три четверти. «Попробуйте вот это. Пиджак можете не снимать».
  Она открывает рот, чтобы спросить, почему, — как будто у нее на лбу неоновая вывеска.
  — но затем она берет пару черных туфель-лодочек и уходит в ванную.
  Я немного пошарил по ней, пока она переодевается. Она ходит за покупками в торговые центры средней ценовой категории и аккуратнее всех, кого я знаю. Я резко отворачиваюсь от шкафа, когда слышу, как снова открывается дверь в ванную.
  Рубашка Джули заправлена в юбку-карандаш, которая доходит ей ровно до коленных чашечек. У неё фигура «песочные часы» — не совсем как у Джоан из «Безумцев», но где-то в этом роде, — и юбка подчёркивает округлость бёдер под тонкой талией. У неё крепкие, но приличные икры. Я не ожидала многого; я догадывалась, что свободная одежда не просто так.
  Ей точно не нужно ничего скрывать.
  Она держит руки на расстоянии от бёдер, ладонями вперёд. «Это нормально?»
  «Более чем нормально. Держу пари, если бы ты носила это в школе, мальчики обратили бы на тебя гораздо больше внимания».
  «Не того сорта. Последнее, что мне нужно, — это показывать девочек кучке подростков, разбушевавшихся от гормонов». Но на ее лице появляется эта легкая полуулыбка, которая говорит мне, что она, по крайней мере, немного польщена.
  «Готов поспорить. А теперь мне нужно, чтобы ты сделал кое-что очень сложное. Мне нужно, чтобы ты прошёл от двери до окна и обратно».
  Она снова хмурится. «Как идти?»
  Я устраиваюсь в левом кресле. «Как обычно. Это базовая линия».
  Её походка спокойная, неторопливая, почти вежливая, поскольку не занимает много места. Она по-прежнему держит руки сложенными на уровне колен. В этом нет ничего плохого, кроме того, что это совершенно не подходит Джиллиан. Она оборачивается, снова подходя к двери, и поднимает брови. «Я пройду?»
  Сходить за кого? Джиллиан полностью помешана на лаборатории по охране природы. Уверена, у застройщиков Мэйнваринга есть свои планы — заставить Джиллиан выдать чек на что-то для них самое приоритетное, что, вероятно, не связано с лабораторией. Ей придётся придерживаться своего плана, как Горилле Клей, если мы хотим добиться чего-то большего, чем потратить кучу денег кузена Рона.
   Я знаю, что Джули может дать отпор; она сделала это в тот день, когда мы познакомились. Но это было важно для неё. В целом, она была вежлива и любезна, что акулы (имея в виду продавцов) воспринимают как слабость. Её вежливая походка тоже воспринимается как слабость, как и её нервная улыбка. Хищники любят слабость. Мне нравилось видеть, как такие клиенты, как Джули, входят в галерею. Я терпеть не мог иметь дело с другими, более крупными акулами, потому что они обычно получали то, что хотели, и откусывали куски от моей мочки.
  Нам нужно, чтобы Джули стала большой белой акулой. Выглядит как акула, звучит как акула.
  Двигайтесь как единое целое.
  Поэтому мы работаем над ходьбой.
  Это первое, что видят все. Я могу взглянуть на походку человека и с первых шагов определить его базовый тип личности. Это очень полезно в продажах. В моей галерее побывало много альфа-хищников – как самцов, так и самок, – и я мог узнать их ещё до того, как они переступали порог. Их походка уверенная и уверенная, голова поднята, плечи расправлены, они не боятся занимать место. Если Джули не может правильно освоить походку, нет смысла продолжать.
  Вот этому я её и учу. Но как можно изменить что-то настолько автоматическое, после стольких лет, всего за несколько часов?
  Мы какое-то время смотрим на YouTube видео с Оливией Поуп из сериала «Скандал» и парой женщин-руководителей. Я заставляю её делать упражнения для укрепления уверенности, например, рычать (эй, работает!). Я говорю ей, чтобы она оттолкнула меня с дороги, не останавливаясь.
  Первые пару раз она не может. «Я не хочу причинить тебе боль».
  «Я не такой уж и хрупкий. Тужься».
  Она меня отодвигает, может быть, на шаг. «Я просто не толкаю людей».
  «Джиллиан знает. Учись». Я тяну его к себе; резкость не поможет. «Черт побери, работа. Есть ли кто-то, кого ты ненавидишь?»
  Джули думает, направляясь к отправной точке. «В отделе образовательных услуг есть женщина, которую я хотела бы выбросить из окна».
  «Представь, что я — это она. Иди».
  еще одна попытка позже, и Джули почти пробивает мной стену.
  Она борется с выходом из зоны комфорта. Мы оба расстраиваемся. Повисают долгие паузы, пока мы пытаемся не сказать что-нибудь, что может всё испортить. У меня начинает болеть голова. Джули несколько раз выбегает из комнаты… но всегда возвращается.
  
  
  Спустя три с лишним часа она разворачивается (она всё это время стояла лицом к двери, пока собиралась) и идёт. С важным видом . Голова поднята, грудь вперёд, руки напряглись. Раздавливая пеонов каблуками. Заканчивает она, уперев руки в бёдра. Это тот самый момент Элизы Дулиттл из «Дождя в Испании».
  «Что ты об этом думаешь?» — спрашиваю я.
  Она одаривает меня своей лучшей акульей улыбкой. «Как будто я могу убить и съесть буйвола».
  Пока я консультирую Джули после нашего обеда во «Флоренс Армс» (я купил ей стейк с кровью, чтобы настроиться), Карсон начинает засыпать меня письмами о Боуэне. Должно быть, она изучает его, пока лежит в больнице.
  Они начинают довольно нейтрально — ссылки на профили в Forbes и New York Время и так далее, но становится всё жарче, когда она заводится от прочитанного. Я тоже не могу просто игнорировать вибрацию телефона; сообщение, которое я отправлю, будет о том, что Карсона арестовали, или о том, что нас ищет группа убийц. Каждый раз, когда я достаю телефон, Джули смотрит на меня с подозрением.
  «Отчеты о ходе работ», — говорю я ей, надеясь, что она не увидит темы писем вроде
  «Ублюдок» и «Только в Америке».
  «Мисс Карсон добивается больших успехов?» — Джули звучит неуверенно.
  «Она очень талантлива».
  Пока Джули ныряет в ванную, я просматриваю несколько ссылок Карсона.
  Все они говорят о хамстве Боуэна в Alivian Healthways, крупной фармацевтической компании, которой он руководит. Последнее, «Мудак» — о том, как он уволил всех 217 сотрудников Prosilix, фармацевтической компании, которую Alivian поглотила несколько месяцев назад. Не уволили , а уволили по уважительной причине, чтобы пропустить обязательное 60-дневное уведомление и не платить выходное пособие. Причина? «Если бы они выполняли свою работу, я бы не купил компанию так дёшево».
  Я выключаю телефон, когда Джули выходит из ванной. Как кто-то вроде неё может быть родственником такого человека, как он?
  Карсон пишет мне около 15:20, что вернётся за одеждой и принадлежностями для ванной. Я продолжаю трахать Джули до 16:15, а затем усаживаю её прямо у двери в свою комнату наверху.
   Карсон отвечает на мой второй стук. «Ты уже от неё отказался?»
  «Не совсем». Я проскальзываю внутрь, когда она открывает дверь, но не закрываю её до конца, когда она возвращается к своему столу. Её рюкзак стоит на кровати рядом с парой сложенных рубашек и парой джинсов. Рядом — небольшая стопка бумаги, которую я узнаю — это книги и то, что я распечатала для Миранды. «Как она?»
  «Накачалась». Она садится в чёрное кресло у стола. Вид у неё совершенно измотанный. «В этой кровати она выглядит такой старой. Хрупкой. Знаю, что это не так, но…» У неё хрустят шейные позвонки, когда она крутит головой.
  Я указываю на стопку бумаг. «Ты убрался в её номере?»
  «Да. Больше ничего не связывает её с нами», — она трёт глаза. «Надо возвращаться.
  Чего тебе надо?»
  «Я хотел бы познакомить тебя кое с кем». Я высовываюсь из двери и машу Джули.
  Она входит, используя отработанную нами силовую распорку, с достаточной амплитудой движения бёдер, чтобы её заметили, но недостаточно, чтобы она стала Джессикой Рэббит. Её «Добрый день» — это холодный, спокойный и уверенный тон человека, который чертовски хорошо подготовился . Она останавливается в паре шагов от стола и протягивает руку. Карсону придётся встать, чтобы пожать её. Пусть они… «Иди к тебе», — сказала я ей. «Джиллиан Хардвик», — объявляет Джули.
  Взгляд Карсон скользит по Джули, окидывая её взглядом от волос до пяток и обратно. Она медленно встаёт со стула, чтобы пожать ей руку. Она не знает, что я учила Джули жать руку с той же силой, с которой другой человек её жмёт. Джулия жмёт руку дважды, а затем снова прижимает её к себе.
  Джули свободной рукой машет в сторону двух кресел в углу. «Давайте сядем». Она плавно садится на дальнее сиденье, закидывает ногу на ногу, разглаживает юбку, затем откидывается на подлокотник кресла, слегка касаясь подбородком вытянутого указательного пальца. Потребовался час, чтобы заставить её сидеть в кресле естественно. Её улыбка – это выжидательная улыбка, которая словно говорит: « Развлеките меня».
  Карсон смотрит на меня с вопросом : «Что за хрень?» .
  «Мы начали в девять», — говорю я. «Как думаешь, она подойдет?»
  Она стоит и смотрит на Джули, и это время становится невыносимо долгим. Респект Джули — она не сдаётся и не выходит из образа, просто смотрит в ответ.
  Карсон наконец говорит: «К чёрту меня».
  
   OceanofPDF.com
  
  Глава 21
  Через час мы выезжаем из номера-люкс «Florence».
  Карсон говорит мне: «Нельзя рисковать, оставляя здесь Принцессу. Надо было переехать, когда Миранда подписала контракт. По крайней мере, она осталась в Лондоне».
  Я понимаю её точку зрения. Отныне Джули будет переключаться между собой и Джиллиан. Если кто-то из Мэйнваринга — даже доцент —
  Если она увидит её здесь в облике Джули, пока Джиллиан в деле, у нас могут быть проблемы. Поэтому Джули официально придётся покинуть город.
  Мы оказываемся примерно в двадцати пяти милях к северо-западу от Портсмута, на восточной окраине Саутгемптона, в отеле Hilton at e Ageas Bowl, совершенно новом бизнес-отеле, пристроенном к крикетному стадиону. Отсюда легко добраться до автострады М27, которая выводит нас на северную окраину Портсмута. Отель большой, безликий и оживленный, идеально подходящий для того, чтобы позволить нам слиться с окружающей средой.
  Теперь нам предстоит создать себе Джиллиан.
  В куче вещей, которую я откопал для Миранды? Я передам её Джули, когда мы обустроимся.
  Её глаза становятся огромными. «Всё это?»
  «Да. К вечеру вторника».
  Она перебирает стопку с выражением «я обречена» на лице. «Это как в аспирантуре», — бормочет она. Затем она натягивает улыбку и начинает раскладывать разные предметы по стопкам на белом покрывале своей двуспальной кровати. «А есть финал?»
  «Среда, утро. Закрыто».
  Я сижу в одном из квадратных серых кресел, а Джули сидит, скрестив ноги, на кровати, читает и смотрит видео в интернете, задавая миллион вопросов. Она использует жёлтый и розовый маркеры на бумагах (не на книгах, иначе мне пришлось бы её убить) и выжигает ручку, делая заметки. В каком-то смысле это…
  
  Для меня это тоже своего рода учебный сеанс, потому что мне нужно запомнить материал и понять, как он связан между собой, чтобы я мог объяснить его Джули.
  Как и в моём номере, стеклянная стена позади меня выходит на крикетное поле. Небо темнеет, солнце садится, и на трибунах остаются только огни аварийной сигнализации. Мы с удовольствием ужинаем, и это именно то, чего я ожидаю от обслуживания номеров (безвкусное и дорогое).
  Когда Джули перегружена, я устраиваю ей дополнительную школу обаяния. Она может стать Джиллиан, но лишь на минуту-другую. И всё же немного тревожно видеть, как она превращается из весёлой и в целом приятной учительницы в холодную, гордую и энергичную бывшую жену-трофей.
  Надеюсь, я не создаю монстра.
  Мы доходим только до одиннадцати, когда Джули роняет каталог выставки и падает на кровать. «Я больше не могу сегодня. У меня болит голова. Можно начать утром?»
  Я пытаюсь придумать, что ей сказать, когда она дойдёт до этого момента, а мои варианты всё ещё не устроят. «Нет. Завтра у нас будет много дел».
  «Что мы делаем?»
  А вот и самое сложное: «Есть кое-что, о чём мы не говорили, но нам это необходимо».
  Она садится. «Звучит серьёзно. Что?»
  «Нам нужно купить тебе одежду».
  Она выглядит озадаченной. «Почему? Что не так с тем, что у меня есть?»
  «Тебе это подходит. Джиллиан это не подходит. Тебе нужна одежда, как у миллионера». Это точно испортит всё настроение. «То же самое и с твоей причёской».
  «Что не так с моими волосами?» — ее голос вот-вот сорвется.
  «Это не «У Джиллиан». Когда ты придёшь туда в среду, нам нужно, чтобы они посмотрели на тебя и поверили, что ты тот, за кого себя выдаёшь. Ты должен выглядеть соответствующе. Чем раньше это произойдёт, тем лучше для всех нас».
  Её улыбка сменилась хмурым выражением, которое становится всё мрачнее. «Что именно означает „выглядеть соответствующе“?»
  «У меня есть несколько идей. Я бы хотел найти кое-что в интернете, чтобы вы могли посмотреть, прежде чем мы пойдём за покупками. Какие у вас размеры?»
  Джули стиснула челюсти. «Это очень личный вопрос».
  Я ругаю себя за то, что не подняла этот вопрос раньше и не разобралась в нем более мягко.
  «Знаю. Извините. Просто Джиллиан будет за покупками в Лондоне, так что нам нужно туда поехать. Я хочу, чтобы мы с умом распорядились временем и заранее закупились онлайн. Но…»
  «Мы идём за покупками?» Сквозь темноту пробивается свет.
  «Да. Придётся».
  «В Лондоне?»
  "Ага."
  «На деньги Рона?»
  «В конечном счёте, да».
  Свет освещает всё её лицо. «Я ношу платье десятого или двенадцатого размера, в зависимости от фасона, рубашку среднего или большого размера, туфли седьмого с половиной размера и обычно бюстгальтер 38C. Это помогает?»
  «Это… здорово». Шопинг в Лондоне — это волшебная фраза. Надо будет её запомнить.
  «У меня есть условия».
  «Э-э… условия?»
  Она кивает. «Ничего выше колена, ничего без рукавов и никаких вырезов.
  Джиллиан не стала бы их носить, и я тоже не буду».
  Я прокручиваю это в голове. Хорошо, что она начинает подражать Джиллиан, но она только что дисквалифицировала примерно три четверти платьев. «Можно узнать, почему?»
  Джули похлопала себя по бёдрам. «Наши мужья были окружены девушками в коротких платьях с глубокими вырезами, обнажающими много тела. Мы больше не можем так себя вести, не выглядя нелепо. Что мы можем сделать, так это напомнить нашим мужчинам, что взрослые женщины могут для них сделать. Девчонки не могут».
  То, как она на меня смотрит, то, как на меня смотрит Джилиан , — я понимаю её точку зрения. «Если ты не против, я скажу, что ты выглядишь великолепно».
  Она сдержанно улыбается мне. «Это очень мило. Я хорошо умею маскироваться». Она разводит руки в стороны. «Я бы предпочла, чтобы ты меньше видела мою фигуру и больше о ней думала». Руки опускаются, и улыбка тоже.
  «Не заставляй меня выглядеть отчаявшейся. Это всё, о чём я прошу». Она подходит к краю кровати и протягивает руку для рукопожатия. «Пообещай мне».
  Я беру её за руку. «Джули, ты будешь выглядеть на миллион».
   OceanofPDF.com
   Глава 22
  Обожаю Лондон. Я была здесь пару раз по делам, связанным с галереей. Будь моя воля, я бы провела весь день, просто бродя по городу и разглядывая всякие штучки. Но Лондон — это ещё и место для шопинга для 1%, и мы здесь не просто так.
  — превратить утёнка Джули в лебедя Джиллиан.
  Начнём с салона Daniel Galvin в Мэрилебоне. Примерно за ежемесячную плату за аренду BMW в Портсмуте Джули выходит с волосами, зачесанными назад и зачесанными назад, чуть приподнятыми на макушке для смягчения образа. Это идёт Джиллиан, но и Джули тоже отлично. MAC
  Косметолог в Ковент-Гардене делает ей нежный, но изысканный макияж, который добавляет пару нулей к ее чистому доходу.
  Теперь пришло время поработать над остальным.
  Я провела много времени в галерее, наблюдая за ухоженными женщинами в самых разных нарядах. Я знаю, какой образ мне нужен: спокойные, подчёркивающие достоинства, в оттенках драгоценных камней. Именно это я и показала Джули на компьютере по дороге сюда.
  Мы пробираемся по магазинам в сердце Найтсбриджа, вымощенном кирпичом и гранитом. Я помогаю ей преодолеть первоначальный финансовый кризис («Я не могу это надеть! Посмотрите на цену!») и нарастающую сенсорную перегрузку. Она примеряет вещи. Возвращает их мне. Всё, что мы делаем, – это отправляем Оливии кучу фотографий головы и плеч, чтобы она выдала ей поддельное удостоверение личности Джиллиан.
  Мимо проплывают полдюжины бутиков и дюжина проверенных временем магазинов.
  Она выглядит великолепно как минимум в двух третях вещей, от которых отказывается. Каждый раз одно и то же: я спрашиваю: «Что вам не нравится?»
  Она вздыхает. «Не знаю. Мне это просто… ничего не даёт . Извините».
  Всё рушится в трёхэтажном ультраминималистичном бутик-отеле Armani на Слоун-стрит. Джули останавливается перед зеркалом во весь рост в облегающем платье Armani Collezioni с длинными рукавами и цветовыми блоками, которое выглядит на ней просто потрясающе. Чем дольше она смотрит на себя, тем мрачнее становится её лицо.
  Я наблюдаю, как она вертится влево и вправо, пытаясь проявить хоть какой-то энтузиазм, но, очевидно, безуспешно. «Ты в порядке?»
  Её плечи медленно опускаются. «Прости, Мэтт. Всё, что ты мне показал, прекрасно и чудесно на мне смотрится, но…»
   «Слишком обтягивающее? Слишком синее?» Центральная панель у Armani — ультрамариновая.
  «Слишком… скучно».
  Я не ожидала. Land's End и Ann Taylor, её любимые бренды, не совсем соответствуют последним тенденциям моды. Я стараюсь подбирать простые и элегантные вещи, чтобы они её не пугали. Но скучно? «Можешь объяснить подробнее?»
  Она разворачивается на 180 градусов, чтобы полюбоваться на свою попу в зеркало. Кстати, выглядит она просто отлично. «Я много думал о Джиллиан».
  Сегодня рано утром, когда Джули выписывалась из отеля «Хилтон», я получил письмо от Оливии с подробностями истории Джиллиан. Она похожа на ту, что была у Миранды, только на этот раз Джиллиан развелась с мужем и получила 30 долларов.
  Миллионный полис. Я отдал его Джули, чтобы она училась в поезде.
  Кстати… Бывший Джиллиан? Ричард Хоскинс, мой псевдоним из проекта «Милан». Держу пари, это шутка Эллисон.
  Джули начинает расхаживать босиком по известняковому полу цвета пергамента, касаясь полок и столов, словно пересчитывая их. «Что с ней случилось, где она сейчас? Она отказалась от трёхсот миллионов долларов, когда ушла от Хоскинса, когда ей было почти пятьдесят . Думаю, это потому, что она больше не могла выносить глупости, не могла терпеть, когда за её спиной говорят: «Разве она не видит, что он делает? Почему она это терпит?» Она качает головой. «Все эти годы ей приходилось выглядеть идеально.
  Это то, что ты сказал, да? В чем заключалась ее работа?
  «Правильно». Я не знаю, откуда это взялось и к чему она клонит, но я на горьком опыте усвоил, что когда женщина хочет поговорить, ее нужно выслушать.
  Возможно, вы узнаете что-то важное.
  «Но это же соответствует его представлению об „совершенстве“, не так ли? Я имею в виду, — она похлопала себя по плечу, — это то, что ему нравится?»
  "Наверное."
  «Видишь?» — она вскидывает руки. «Все эти годы она одевалась для кого-то другого. Теперь она свободна и у неё есть собственные деньги. Она будет носить ту же одежду? Нет! Она больше не будет угождать другим. Она готова угождать себе».
  Какая часть из этого касается Джиллиан, а какая — Джули? Имеет ли это значение?
  Её взгляд пронзает меня. «Джиллиан любит искусство, да? Цвета? Формы? Почему она не использует это в своей одежде? Ей хочется чего-то весёлого».
  
  Что-то, что говорит, — она разводит руками, — «Посмотрите на меня! Я всё ещё здесь!»
  Её руки опускаются. «Это имеет смысл?»
  В галерее бывшие жёны, как правило, исчезали. Не помню, чтобы когда-либо видела эту трансформацию после расставания. Звучит правдоподобно. Но как ей удалось так глубоко залезть в голову Джиллиан? Что ещё она узнала о Джиллиан, чего не знаю я?
  Мы возвращаем платье Джорджио и направляемся на север по Слоун-стрит к отелю «Миллениум», где можно поймать такси. Я спрашиваю: «А что Джиллиан считает весёлым?»
  «Не знаю». Джули идёт по своей «джиллианской» походке. После того, как она репетировала почти без остановки весь день, мне интересно, осознаёт ли она это вообще. «Я узнаю, если увижу, но пока не видела. Там его не было».
  «Никто никогда не называл Армани „забавным“». Я пытаюсь придумать план Б, потому что её озарение разрушило то, что осталось от плана А. И тут я замечаю, что она смотрит на магазин Hermés через дорогу. Уже сумочки?
  «Вот именно», — указывает она. «Вот что я имею в виду».
  Белокурая блондинка со славянскими скулами перекладывает свои сумки с покупками прямо у входа в магазин Hermès. На ней манговый свитер с круглым вырезом поверх сливовой юбки до середины икры с широким свободным узором цвета фуксии, идущим по диагонали спереди. Это смело и графично, и я бы никогда не подумала, что Жюли захочет такое. Но вот она, бежит через улицу, машет блондинке рукой. Её жесты говорят то, чего я не слышу: « Кто это на тебе надет? Где ты это взяла?»
  Джули спешит обратно на мою сторону улицы. «Дизайнера зовут Роксанда. Я не знаю, как это пишется. Она говорит, что купила его в каком-то магазине под названием «Browns». Ты знаешь, где это?»
  «Я могу найти его». Я достаю телефон. Джиллиан получает то, что хочет.
  К тому времени, как мы сели в поезд, идущий на юго-запад, в Саутгемптон, уже совсем стемнело. Когда мы проезжаем кольцевую дорогу М25, пригородные огни кажутся низко летящими прямоугольными звёздами.
  Я наблюдаю, как Джули пытается немного поспать. Мы встали рано и весь день были в движении, делая гораздо больше, чем положено, для поддержки британской экономики. Наши сумки с покупками занимают два сиденья перед нами. Я всё ещё гадаю, о чём они говорят с Джиллиан.
   После пятого или шестого раза, когда она вздрагивает, почти просыпаясь, я спрашиваю: «Какой на самом деле кузен Рон?»
  Она зевает. «Ты имеешь в виду, он действительно такой же придурок, каким кажется на людях?»
  «Э-э… да, пожалуй. Он выглядит как настоящее произведение искусства».
  «Он может быть таким. Он добр ко мне, но я ему не угрожаю». Она вытягивает ноги и вращает стопами. Лодыжки хрустят. «Иногда он делает такие вещи, что мне хочется его пнуть. Например, когда он купил ту компанию – года четыре назад, наверное? – которая производила какое-то лекарство от рака, и подняла цену на десять тысяч процентов или что-то в этом роде. У мамы был рак, но не тот, на который это лекарство действует. Я спросила его: «А если бы моей маме понадобилось это лекарство? Что бы ты почувствовал?» – и он ответил: «Я бы просто дал ей его».
  Она делает вид, будто бьёт кого-то по голове. «Дело не в этом». Я не разговаривала с ним несколько недель.
  «Вот и вся его бизнес-модель. Купить компанию, сократить расходы на НИОКР, поднять цены в её каталоге и продавать столько, сколько получится, пока рынок не иссякнет».
  «Не забудь уволить людей, которых он нанял в другой компании», — вздыхает она. «Думаю, у него даже есть собственное кресло в сенатском комитете, с которым он постоянно общается. Ну, знаешь, с маленькой табличкой сзади?»
  «Как ему понравилось, что журнал Time назвал его «Дартом Вейдером большой фармы»?»
  «Ему это очень понравилось . У него в офисе висит копия этой обложки в рамке».
  «Зачем ему Доротея? Он коллекционирует фотографии». Я читал, что у него на стенах висят картины некоторых известных художников — Стиглица, Ланге, Арбус, Шермана.
  похоже, что он коллекционирует имена, а не вещи, которые ему нравятся.
  Джули пожимает плечами. «Не уверена, что он знает. Он никогда об этом не говорил. Знаешь, что я думаю?» Она садится и опирается на мой подлокотник. «Думаю, всё дело в победе. Он просто хочет победить того русского, который её сейчас держит», — она машет пальцем в сторону окна, словно Товоровский сидит там, вдали, — «неважно, что будет потом. Не уверена, что ему вообще нравится портрет Омы».
  Я откидываюсь назад и прокручиваю эту мысль в голове, пока поезд мягко покачивается под нами. Меня всегда раздражало в галерее – люди, которые покупают вещи не потому, что им это нравится, а потому, что не хотят, чтобы это досталось другим. У Гара была пара клиентов, которых он всегда мог заставить купить холсты, которые иначе не мог увести; ему достаточно было сказать им, что кто-то другой заинтересован.
  «Ты можешь уговорить его поместить ее в музей?» — спрашиваю я. «Там ей самое место».
  «Знаю, да? Вот чего бы я хотела для неё. Пусть люди её увидят, узнают о ней, узнают, что с ней случилось. Тогда её больше никогда не забудут. А Рон так сделает?» Она поднимает руки. «Это не в его стиле».
  «Таким парням, как он, нужны налоговые льготы. Я знаю людей, которые могут дать ему действительно достойную оценку по портрету. Отличная статья».
  «Вы действительно думаете, что он платит налоги?»
  Глупый я. «Может, поработаешь с женой, вовлекёшь её в это».
  «Мария?» — усмехается Джули. «Не поймите меня неправильно — Мария милая девушка, но подобные вещи её утомляют. Я пыталась поговорить с ней об этом, но её взгляд устремляется куда-то вдаль».
  Когда я узнала, что она была моделью, я нашла Марию Дюпрович (миссис).
  Номер Боуэна (в оригинале "ree"). Просто чтобы быть доскональным, знаете ли. Она была в 2008 году.
  и выпуски Sports Illustrated Swimsuit 2009 года. Она хорошо переносит боди-арт.
  «Вы никогда не думали подсыпать ему яд?» — спрашиваю я.
  Джули грустно улыбается мне. «Я не думаю так, как он».
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 23
  Воскресенье. Осталось три дня подготовки.
  После пробежки и завтрака Карсон провожает меня в свою комнату. У неё огромные мешки под глазами и взъерошенные волосы, но, похоже, настроение у неё хорошее.
  «Вышла из реанимации», — говорит она, когда я спрашиваю о Миранде. «Её продержат ещё пару дней. Отёк мозга спадает». Она падает в кресло. «Принцесса?»
  «Она молодец». Я брожу по ее комнате, показывая ей основные моменты.
  Карсон не сводит с меня глаз, хотя остальные её движения не слишком выразительны. «Она будет готова вовремя? Что ещё делать?»
  Ей пришлось спросить: «Мне нужно поработать над её внешностью. Обучить её основам искусства, чтобы она могла говорить. Познакомить её с арт-сценой Лос-Анджелеса».
  Постройте ее жизнь с Хоскинсом…» Список растет по мере того, как я рассказываю ей об этом.
  Когда я закончила, Карсон покачала головой. «Как скажешь. Будь осторожна. Слишком много подготовки так же плохо, как и недостаточно. Не сломай её».
  Ещё один повод для беспокойства. Я замечаю жёлтый водяной пистолет на кровати рядом с её рюкзаком. Я поднимаю его и направляю на неё. «Эллисон наконец-то тебя вооружит?»
  Карсон закатила глаза: «Выясняю, как ты доставишь этот краситель».
  Она имеет в виду «Инкодай», которым мне нужно застрелить Доротею. «А он работает?»
  «Слишком густой. Нанесен достаточно, чтобы стрелять. Когда высыхает, его не видно».
  Фигурки. Это был бы отличный способ изобразить всё это на холсте. «Есть ещё идеи?»
  «Один». Она протащила рюкзак по кровати, вытащила пластиковый пакет и бросила мне что-то. Это похоже на мини-рогатку без каркаса: резинка цвета sti tan, завязанная петлями на концах, с мягкой пластиковой подушечкой посередине. Она вскочила со стула. «Давай».
  Никогда раньше не видела такой мелочи в женском туалете. Она выхватывает у меня рогатку, затем надевает петли на большой и указательный пальцы правой руки. Теперь её рука — как рамка рогатки. Она берёт маленький круглый красный…
  
  мяч из сумки, зажимает его в пластиковой накладке, оттягивает назад и — хлоп! — на белой плитке в душевой кабине остается красное пятно.
  Я спрашиваю: «Сделать из краски шарик с краской?»
  «Да. Нашёл ребят в Саутгемптоне, которые делают пейнтбольные шары на заказ».
  Она протягивает мне рогатку. «Попробуй».
  Резинка такая жёсткая, что кажется, будто она вот-вот оторвёт мне пальцы, когда я её потяну. Преимущество в том, что мне нужно вытянуть её всего на 10-15 см, чтобы запустить пейнтбольный шар на расстояние более двух метров, и я могу держать локоть прижатым к боку. Я могу стабильно попадать на квадратный фут в заднюю стену душевой кабины после трёх-четырёх попыток. Никто сзади не видит, что я делаю. Спереди? Ну, это будет довольно очевидно.
  Карсон смывает краску ручным душем. «Я пойду с тобой, прикрою тебя от второй камеры».
  «Сколько времени потребуется, чтобы их получить?»
  «Через два понедельника. Вас устроит? Я закажу».
  «Да, продолжай. Молодец». Теперь мне остаётся только беспокоиться о том, как бы проткнуть брезент пейнтбольным шариком. «Мы можем сделать это в среду послезавтра, если к тому времени разберёмся с охраной лаборатории».
  Карсон выхватывает рогатку у меня из руки. «Если твоя девушка не облажается».
  Когда Джиллиан вчера вечером заселилась в отель Hilton, ей достался полулюкс с кроватью размера «king-size». Не знаю, что в нём такого «полулюкса»: он больше, чем домик у бассейна, в котором я живу. Гостиная, где мы живём, отделена от спальни стеной с телевизором с плоским экраном. Я бы ожидала, что в люксе будет более интересный декор, но он выполнен в тех же оттенках серого, что и обычные номера для нас, плебеев.
  Если пятница была посвящена музеям, то сегодня – искусству. Ей придётся говорить об искусстве так, будто она в нём разбирается, с людьми, которые действительно в нём разбираются . Так что весь день – азы истории искусств, перемежаемые виртуальными экскурсиями по различным музеям Лос-Анджелеса. Я делала это с Карсон в Милане. Она была гораздо более раздражительной, но Джули приходится усваивать гораздо больше, так что уровень напряжения примерно такой же. Впрочем, она – настоящий танцор; она никогда не жалуется.
   Мы перевариваем обед в номере и любуемся закатом над стадионом. Сложно найти баланс между суровостью и хамством, но Джули справляется с этим с помощью аспирина и бутылки французского совиньон блан. К ужину мы обе уже выдохлись.
  Джули растянулась на кушетке с плоскими бортами, положив голову и ноги на противоположные подлокотники. Она завернула пакет со льдом в полотенце и прикрыла им глаза. «Ты когда-нибудь теряешь счёт?»
  Я стою у окна, пытаюсь размять затекшую спину. «Чего?»
  «Зачем мы это делаем? Ну, у нас есть это большое… дело , которым мы занимаемся, и я думаю об этом, и почти не могу вспомнить, зачем. У вас такое случается?»
  Всё время. Но я не могу сказать ей этого, не с этим потерянно-усталым голосом. «Я просто думаю о конечном результате, и всё становится на свои места».
  Джули кивает. Не могу сказать, убеждена ли она. Скорее всего, нет; я себя не убеждаю.
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 24
  Понедельник. Осталось два дня.
  Сегодня Джули впервые выходит в город в роли Джиллиан в полном костюме. Она неплохо справляется — ей хватает места, пока не приходится думать ни о чём другом. Наш визит в Городскую художественную галерею Саутгемптона приятен, но не слишком полезен: большую часть пространства занимает передвижная выставка современного искусства, которая не имеет отношения к миру Джиллиан.
  Едва я включаю свет в номере после ужина, как раздаётся звук, будто кто-то пытается разбить окна. Это, конечно же, Карсон. Мы стали использовать балкон во всю длину отеля с видом на поле, чтобы переходить между номерами и избегать камер в коридорах.
  Карсон протискивается внутрь в тот самый момент, когда я приоткрываю раздвижную стеклянную дверь. Она обходит стулья у окна. «Почему бы тебе не войти?» — спрашиваю я её в ответ.
  Как только я устраиваюсь на другом стуле, она наклоняется вперед, опираясь локтями на колени. «Я знаю, что случилось с Эллисон». Ее голос чуть громче шепота.
  Мне приходится наклоняться, чтобы услышать её. «Копы? Шпионы?»
  Она качает головой. «Клиент».
  «Боуэн? Почему…»
  «Нет, не он». Она замолкает, глядя на дверь. «Товоровский».
  Как обычно, мой язык работает быстрее мозга. «Он не тот…» Мозг догоняет. Множество синапсов выстраиваются одновременно. «Он клиент? »
  Карсон кивает. Её губы почти исчезли.
  Я съеживаюсь в кресле. Не нужно большого опыта работы в агентстве, чтобы понять, что обманывать одного клиента ради выгоды другого — не лучшая долгосрочная стратегия. Эллисон не глупая — будь она глупой, она бы не смогла достичь таких высот.
  «Это безумие. Ты уверен?»
  «Примерно 95%. Поговорил с другими оперативниками, говорящими по-русски. Они выполняли для него задания».
  У меня сжимается желудок от всех этих последствий. «Зачем ей это делать?»
   Карсон качает головой. «Чёрт возьми, да? Уже два года не заказывала ничего. Говорят, за последний он так и не заплатил».
  Даже олигархи могут быть бездельниками. «Неудивительно — большая часть его денег застряла в России». Меня всё ещё терзает чувство тоски. «Что же нам делать?»
  «Делать? Ничего не могу сделать , кроме как быть осторожной». Она указывает сквозь стену.
  «Принцесса на борту?»
  "Ага."
  "Вы уверены?"
  «Да. Она серьёзно настроена. Она позволила мне перекрасить ей причёску».
  «Как скажешь». Карсон откидывается назад и на мгновение закусывает губу. «Передай ей, чтобы никому ничего не говорила. Что…»
  «Она подчиняется Боуэну, помнишь? Она должна ему что-то сказать. Она говорит, что говорит ему то, что сделает его счастливым, но всё равно».
  Карсон трёт глаза кончиками пальцев. «Скажи ей, без имён. Без описаний. Если Товоровский захочет поджечь агентство, он, может быть, не узнает, кто мы». Она встаёт и хмуро смотрит на меня сверху вниз. «Держи её на поводке, иначе мы все умрём».
  
  
   OceanofPDF.com
  Глава 25
  Во вторник утром. Завтра пойдём в музей. Надеюсь.
  Джули выглядит измученной за завтраком, с большими тёмными кругами под налитыми кровью глазами. «Ты спала прошлой ночью?» — спрашиваю я. Она качает головой.
  Мы ведём её в совершенно непривлекательный Старый город Саутгемптона.
  Джули может попрактиковаться в роли Джиллиан в обстановке, не вызывающей опасений. Думаю, немного опыта поможет ей освоиться в чём-то комфортном. Карсон идёт с ней, чтобы она привыкла к ассистенту. Соленый воздух и резкий запах свежего дождя прогоняют паутину и хлюпанье в ушах.
  Джули, по крайней мере, выглядит соответствующе: чёрные капри Prada прямого кроя, чёрные замшевые туфли Tods и белая футболка Issey Miyake с микроплиссировкой и длинными рукавами, украшенная чем-то, похожим на чёрные линии, нарисованные перьевой ручкой размером с дерево. Её макияж почти полностью скрывает круги, похожие на енота. Сегодня она впервые примеряет последнюю часть своего образа — карие некорректирующие контактные линзы.
  Её идея. Удивительно, насколько это серьёзное изменение.
  «Давай начнем с чего-нибудь попроще», — говорю я ей, пока мы идем по Хай-стрит.
  «Осанка и походка. Просто встаньте и идите».
  «Нет», — резко отвечает она. «Мне нужно быть Джиллиан. Не нянчись со мной».
  Не могу понять, Джули ли это в образе или Джули, которая вот-вот потеряет самообладание. Не знаю, какой вариант мне нравится меньше. Я бросаю взгляд на Карсон в поисках помощи и ловлю на себе её взгляд, полный сосательных лимонов. «Как хочешь», — говорю я Джули.
  Самая большая проблема Джули, Джиллиан, — это то, что она всё ещё ходит и говорит одновременно, поэтому мы её этим и занимаемся. Я не напрягаюсь, бросая ей мячи. Карсон бросает ракеты. К этому времени Джули уже освоила основы…
  Её биография, её жизнь в Лос-Анджелесе с Хоскинсом, чем она занималась последний год — но только когда стоит на месте. Она всё ещё теряется, когда движется.
  Но Карсон задаёт не тот вопрос и не так, и Джули одновременно срывается и впадает в истерику — или, как она выражается, испытывает «личный прилив сил». Она врывается в туалет «Бургер Кинг».
  «Хорошая работа», — говорю я Карсону.
  
  Она проворчала что-то, что мне, вероятно, не нужно было слышать. «Я проверю, как она».
  «Неужели она хочет тебя видеть?»
  «Я это сломала, я это и починила». Она бежит за Джули.
  Я расхаживаю по кругу перед средневековыми воротами Баргейт, одним из символов Саутгемптона, и мои мысли погружаются в сон. Карсон предупредил меня, что Джули может сорваться, если я буду слишком на неё давить. Это то, что только что произошло? Вопрос Карсона вывел её из себя? Нехватка сна? Или это был её «личный всплеск энергии»? WebMD утверждает, что стресс и кофеин могут спровоцировать «горячий пепел».
  За последние несколько дней она выпила и то, и другое в больших количествах.
  Карсон наконец выходит и останавливается передо мной. Её руки засунуты в задние карманы чёрных джинсов. «Через пару минут».
  «С ней все в порядке?»
  Она пожимает плечами. «Остывает. Сказала ей зайти в кабинку и раздеться». Не уверена, что стоит позволять себе представлять это. «Это помогает?»
  «Не знаю. У меня не бывает горячего пепла. Не повредит. Она не пропотеет на одежде». Она отводит взгляд. «Извини. Я пыталась её разозлить. Сработало».
  «Ни хрена себе. Что из этого показалось тебе хорошей идеей?»
  Карсон прожигает меня взглядом. «Вопросы, которые ты не замечаешь, убивают тебя. Ей нужно это усвоить».
  А теперь? Я делаю паузу, чтобы сделать глубокий вдох, но он не такой очищающий, как хотелось бы. «Что нам делать?»
  «Успокойся. Пусть она будет собой».
  «Ей нужно попрактиковаться в роли Джиллиан. Завтра главное шоу».
  «Ей нужно успокоиться», — Карсон показывает большим пальцем на дверь. «Нам это ни к чему».
  Джули уходит в свой номер, как только мы возвращаемся в отель ближе к вечеру. Я собираюсь последовать за ней, но Карсон хватает меня за руку. «Оставь её в покое. Сделай всё, что мог. Теперь дело за ней».
  Мы целый час ломаем голову над тем, что делать, если Джули завтра взорвётся или замерзнет. У нас не так много вариантов. Музей ожидает…
  
  Мисс Хардвик, и на всех её удостоверениях личности есть фотография Джули. Подмена её на Карсона не сработает, пока кто-нибудь не попросит показать её водительские права.
  «Мы делаем то, что можем», — говорит Карсон. Она разлеглась в кресле за столом, положив ноги на кровать. «Не обязательно идеально, просто достаточно хорошо».
  «Легко тебе говорить». Я прислоняюсь к стеклянной стене, наблюдая за предвечерним дождем. Серый цвет снаружи примерно того же оттенка, что и серый цвет внутри меня.
  В голове крутится худший сценарий: Джули теряет контроль в музее. Лучший исход: мы улизнём, как побитые псы, и не успеем осмотреть лабораторию, пока не попытаемся проникнуть внутрь. Если мы пойдём туда без предупреждения, то вероятность провала возрастает, и мы свяжемся с копами. Худший исход: сотрудники музея почуют неладное. Появится полиция. Нам придётся либо прятаться, либо разговаривать с копами. Не знаю, что произойдёт, когда коп проверит отпечатки Карсона, но мои отпечатки позволят им узнать имя моего офицера службы пробации, и я вернусь в тюрьму.
  Карсон вскакивает со стула, исчезает в ванной, шуршит там, а затем появляется снова. «Вот, передай ей это».
  Это большой, белый, как мел, лепешка. «Что это?»
  «Выруби её на восемь-десять часов. Ей нужен сон».
  Она права. «У тебя случайно есть это под рукой?»
  «У меня тут всякая хрень есть», — ухмыляется она. «Что-нибудь нужно?»
  Я сижу за столом и играю в гляделки с Доротеей, пытаясь понять, что я забыла сделать. Раздаётся лёгкий стук в мою раздвижную стеклянную дверь. Это не Карсон; когда она стучит, вся комната сотрясается.
  Это Джули, без макияжа, закутанная в пудрово-голубую фуфайку. «Как хорошо, что я тебя не разбудила».
  «Ещё не так поздно. Заходи, у меня для тебя кое-что есть». Она заходит, пока я ныряю в ванную за снотворным для Карсона. К тому времени, как я выхожу, она стоит у моего стола и смотрит на открытку, словно на фотографию своего новорождённого ребёнка. «Вот. Это поможет тебе сегодня заснуть».
  Она разворачивает гостиничную бумагу, в которую я завернула таблетку, кивает, затем снова складывает её и засовывает в карман джинсов. «Спасибо. Я ужинала в номере, если тебе интересно».
  «Я так и думала. Я решила, что тебе нужно побыть одной». Видя, как она стоит, обняв себя, и смотрит куда угодно, только не на меня, я понимаю, что она пришла сюда не только для того, чтобы сказать это. Я подожду.
  Последовала неловкая пауза. «Прошу прощения за сегодняшнее утро. Я знаю, мисс Карсон пыталась меня чему-то научить. Просто…
  Ну, я знаю, это важно. Я не хочу нас подвести. Подвести Ому.
  «Ты справишься», — я сжимаю её плечо. «Возьми сегодняшнюю ночь... Посмотри плохой телевизор.
  Я бы сказала: «Накрась ногти», но в салоне это уже сделали». Она неуверенно улыбается. «Как твои глаза?»
  «Ладно. Странно снова носить контактные линзы. А вот что действительно странно, так это смотреть в зеркало и не узнавать себя».
  «Это хорошо. Если ты себя не узнаёшь, то и никто другой не узнает». Я откидываю прядь волос с её лба. «Иди, расслабься. Увидимся за завтраком».
  Но она не уходит. Она стоит и смотрит на меня снизу вверх, слегка склонив голову набок. Через пару мгновений она делает глубокий вдох, словно собирается прыгнуть в бассейн с акулами. «Помнишь Стефана, моего австрийского адвоката? Я разговаривала с ним в воскресенье. Он говорит, что нашёл что-то важное. Я подумала… ну, раз уж мы так близко, мне стоит наконец-то встретиться с ним по-настоящему, чтобы он был для меня больше, чем просто электронное письмо или голос в телефоне. Думаю, я полетю в Вену в пятницу… если только у тебя нет планов на это время?»
  «Когда ты вернешься?»
  «Хочу провести выходные. Хотелось бы увидеть, где жили мои бабушка и дедушка, увидеть, что осталось от их мира. Если вообще что-то осталось».
  Я обдумываю это несколько минут. Пока музей не хочет, чтобы Джиллиан немедленно выступила на бис, мы всё равно будем ждать до следующей среды. «Всё должно быть хорошо. Это будет для тебя отличным приключением».
  Я чертовски завидую.
  Что-то щёлкает в её глазах, и я вижу, как частичка Джиллиан отражается в её лице. «Тебе стоит поехать».
  Подождите, что?
  «Думаю, вам со Стефаном есть о чём поговорить. Возможно, ты сможешь задать ему вопросы, которые я не могу задать. Может быть, он поможет тебе вернуть Оме законный статус».
  Возможно, она права. Возможно, адвокат поможет раздобыть больше информации о том, где Доротея была всё это время. Возможно, он поможет решить проблему с происхождением.
  Одна проблема: мое чутье подсказывает мне, что провести целые выходные наедине с Джули, в рамках ее планов на будущее в таком месте, как Вена, было бы не самым умным поступком в моей жизни.
  Не потому, что я жду, что она начнет ко мне приставать (хотя это и не так уж плохо); я давно понял, что я не такой уж неотразим.
  Нет, это потому, что у нее будет два дня, в течение которых ее никто не потревожит, чтобы попытаться вытянуть из меня информацию.
  Я не выдержу столько назойливых вопросов, прежде чем выболтаю что-нибудь не то о проекте, агентстве или о себе. Пару раз я уже был близок к этому.
  В её лице исчезло даже намёк на Джиллиан. Взгляд и полуулыбка Джули снова стали мягкими и тёплыми. Она приглашает друга отправиться с ней в приключение, а не заманивает жертву в ловушку.
  Может, мне стоит поехать. Бесплатная поездка в один из величайших городов Европы, куда я давно хотел съездить. Поговорить с адвокатом. Сделать Джули счастливой, как сказал Карсон. Присматривать за ней, уберечь от неприятностей.
  «С удовольствием», — слышу я свой голос. «Я обо всём позабочусь». Или Оливия. Карсон меня убьёт.
  По лицу Джули расплывается широкая улыбка. «Спасибо! Я так рада, что ты придёшь. Будет весело». Она кладёт руки мне на плечи, встаёт на цыпочки и целует в щёку. Просто мягкое, тёплое поглаживание, о котором я подумаю позже. Она отступает, сияя. «Я буду готова завтра. Обещаю».
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 26
  Она, может быть, и готова, но она не готова уйти.
  Среда, девять утра. Нам нужно быть в музее к десяти. Наш любимый маршрут — тот, где меньше всего камер — занимает около сорока минут.
  Мы с Карсоном стоим у двери Джули в наших простых синих костюмах.
  Карсон выглядит очень солидно и респектабельно: черные туфли на низком каблуке, белая блузка на пуговицах и простая нитка жемчуга.
  Я снова стучу в дверь. «Джиллиан, пора. Нам пора».
  «Иду! Иду!»
  Я переглядываюсь с Карсон. Она кивает в сторону двери. «Разбить?»
  «Еще нет. Отель заметит».
  Наконец, раздается щелчок защелки, и дверь распахивается.
   Ух ты.
  На Джули платье-футляр Roksanda длиной до колена, подчеркивающее все изгибы её фигуры. Оно украшено смелыми кубистическими узорами алого, фуксиевого, кораллового, бирюзового и средне-серого с белыми прожилками и цветными вставками. Платье без рукавов, но под ним тонкий свитер с короткими рукавами, почти идеально подходящий к красному цвету. Туфли-лодочки Lanvin Pearl и чёрная сумка через плечо Bottega Veneta из плетёной кожи дополняют образ. Даже Карсон удивлена — её брови поднялись до середины лба. Джули действительно выглядит на тридцать миллионов долларов.
  «Извини», — её голос звучит тоньше, чем мне бы хотелось. «Я не могла решить, что надеть».
  Я дарю ей свою лучшую, успокаивающую улыбку. «Ты выглядишь великолепно».
  Мы несёмся по трассе A334 сквозь деревья и кирпичные кварталы, стараясь не отставать. Наш бордовый Jaguar XJ — замена «БМВ» —
  Скользит, словно гостиная на колёсах. И всё же, едет небыстро. Я не спускаю глаз с мрачно-тихой Джули на заднем сиденье, пока Карсон лавирует в пробках. Как только мы выезжаем на трассу М275, которая ведёт прямо в центр Портсмута, я замечаю дрожь в руках Джули и её взгляд, полный охоты на оленя.
   Я тянусь к ней через спинку сиденья. «Держи меня за руку». Она держится, словно её вот-вот утащит поток. «Хорошо. Сосредоточься на этом». Я спрашиваю Карсона: «Насколько мы близко?»
  «Десять, может быть, двенадцать».
  Слишком далеко? Слишком близко? «Хорошо, Джули. Закрой глаза. Дыши медленно и глубоко».
  У меня накопилось много опыта, когда я делала это с Джанин, когда она начала выходить из себя. Иногда это даже срабатывало.
  Джули зажмуривает глаза и делает судорожные вдохи.
  Если я не сыграю правильно, у нас может случиться полноценная паническая атака. «Послушай меня, Джули. Я скажу тебе четыре. Вдохни на счёт, а затем выдохни через нос. Сосредоточься на этом. Не думай ни о чём другом».
  «Извини», — шепчет она.
  «Смирись», — рычит Карсон. «Ты выйдешь через двадцать».
  Я рявкаю Карсону: «Заткнись!», а затем поворачиваюсь к Джули как раз вовремя, чтобы увидеть, что она вот-вот сорвётся. «Всё в порядке. Просто дыши». Я начинаю серию медленных счётов до четырёх. Она дышит, более или менее. Мы на участке шоссе, где город едва виден. Рука начинает неметь, но я не решаюсь пошевелиться. Каждый съезд напоминает мне, что мы приближаемся к началу шоу.
  И вдруг появляется город, а вместе с ним и городской транспорт. Мы стоим на одном из немногих светофоров по пути, напротив церкви Всех Святых.
  Карсон шепчет мне на ухо: «Она выживет?»
  Я пожимаю плечами. Рука Джули дрожит, даже несмотря на её мёртвую хватку.
  Карсон проделывает несколько полузапрещённых трюков и доставляет нас на стоянку на Стэнхоуп-роуд, где нам велели припарковаться сотрудники музея, быстрее, чем следовало. Она выпрыгивает из машины, обходит её переднюю часть и рывком распахивает мою дверь. «Прогуляйся».
  "Что?"
  "Убирайся."
  Джули широко распахнула глаза. «Не надо…» — шепчет она.
  Игнорирование Карсон никогда не приводило к чему-то хорошему. Я выхожу. Она ныряет на заднее сиденье и захлопывает за собой дверь.
  Я обхожу кругом парковочных мест, где мы сейчас стоим, стараясь не обращать внимания на то, что Карсон делает с Джули. Что, если мы не сможем вытащить её из машины… или, ещё хуже, если сможем, и она потеряет контроль в музее? Может, стоило попробовать сделать из Карсон богатую девчонку? Да, это бы отлично сработало. Не …
   Часы на кирпичном и каменном здании викторианского вокзала через дорогу показывают, что до встречи осталось меньше десяти минут, а думать об этом уже слишком поздно.
  На третьем круге я смотрю в заднее стекло нашего «Ягуара» и вижу то, чего никак не ожидал: Карсон держит лицо Джули в ладонях, их лбы соприкасаются. Захват головы меня бы не удивил, но этот момент … растает, если будешь смотреть. Продолжай двигаться.
  Через несколько минут Карсон машет мне рукой, приглашая вернуться к машине. Когда я подхожу к ней, она стоит за багажником, скрестив руки на груди. «Ей лучше. Заставьте её двигаться».
  Джули стало лучше. По крайней мере, она дышит самостоятельно, хотя выглядит очень серьёзно. Мы быстрым шагом идём по кварталу Коммершиал-стрит, всё ещё открытой для движения транспорта — автобусы и фургоны доставки стоят по обеим сторонам, — а Карсон говорит по телефону позади нас своим корпоративным, мягким голосом («Мы на минутку, попали в пробку…»).
  Мы подходим к входу музея в 10:08. Я уже собирался войти, как Джули хватает меня за руку. Я поворачиваюсь к ней. Странно смотреть ей в глаза и видеть зелёный. «Как дела?»
  «Терри…» Она медленно входит в комнату, затем опускает голову и шею. Она — Джиллиан, по крайней мере, пока. «Давай сделаем это».
  
  
   OceanofPDF.com
  Глава 27
  Мисс Грант, секретарь отдела развития – медово-светлая блондинка лет тридцати в бледно-жёлтом костюме-двойке (цвет ей не очень идёт), – встречает нас в лифтовом вестибюле административных офисов на четвёртом этаже Мэйнваринга. Она не узнаёт в Карсон польскую начальницу. Мы следуем за ней мимо безликих современных кабинетов со стеклянными стенами вдоль уличных фасадов и мимо серой модульной мебели вдоль внутреннего двора. Джули в действии от Джиллиан; пока всё идёт отлично.
  В небольшом конференц-зале с видом на фонтан «Юбилей» нас ждут три костюма.
  «Очень приятно познакомиться». Гордон Фоллбрук, директор музея, лучезарно улыбается Джули, обхватив её руку обеими руками. На нём тёмно-синий костюм-тройка английского покроя, французские брюки и неяркий бордовый галстук. Он немного похож на графа Грэнтэма из «Аббатства Даунтон ». «Я так понимаю, вы нашли что-то из наших…»
  «Это было досадно, но мы наконец справились». Хорошо; Джули не извинилась.
  Богатые люди извиняются только перед судьей или Конгрессом.
  Знакомства повсюду. Мы усаживаемся во вращающиеся кресла из коричневой кожи, окружающие стол для переговоров из мореного дуба. Джули сидит на одном конце с музейными колесами; я – на другом конце с Карсоном и мисс Грант, которая открывает оловянный нетбук и начинает записывать.
  Фоллбрук складывает руки на столешнице. «Что ж, мисс Хардвик, я так понимаю, вы заинтересованы в помощи «Мэйнварингу» в его миссии». Я ожидаю, что старик вот-вот вырвется из своего пылкого товарищеского энтузиазма. Должно быть, он заводила всех. «И мы, конечно же, рады видеть вас здесь.
  Может быть, вы могли бы рассказать нам что-нибудь о себе? Чем вы интересуетесь?
  Прежде чем Джули успевает ответить, Кэролин де Мазьер, директор по развитию, протягивает: «Если позволите — извините, Гордон — я должна спросить... вы американец?»
  Джули развалилась в кресле, скрестив ноги, одно запястье лежало на подлокотнике, указательный палец лежал на подбородке. Она медленно повернулась к де Мазьеру. Её глаза слегка прищурились. «Это будет проблемой?» Слегка настороженно
  по её голосу. Хорошо, она держится молодцом. Надеюсь, она выдержит ещё несколько часов.
  «Нет, нет, совсем нет». Де Мазьер поднимает руки: не стреляйте в меня . Она, наверное, ровесница Джули, с лакированными волосами, худенькая, в двубортном смокинге Balmain цвета хаки поверх чёрной юбки до колена. «Вот это… это необычно, понимаете. Мы не Британский музей, не Музей Виктории и Альберта и не Тейт. Мы региональный музей, и почти все наши члены и покровители живут недалеко от пролива Солент. Думаю, — поправьте меня, Гордон, если я ошибаюсь, — вы будете нашим первым американским покровителем».
  Джули несколько секунд не отвечает на вопрос, а потом снова поворачивается к Фоллбруку. «Да, я американка. Но я ещё и англичанка. Я родилась здесь. Не здесь, — она опускает руку, словно похлопывает по ковру, — в Саутгемптоне . Родители увезли меня в Америку, когда мне было три года…»
  Я уже слышал эту историю, много раз, поэтому я проверяю, как она воспринимается в музейных кругах. Фоллбрук улыбается; Энсон Беркли, третий музейный круг, наклоняется вперёд, сложив руки на столе; де Мазьер упирается указательным пальцем в кончик своего острого подбородка. Джули полностью доверяет этому. Если бы я её не знал, я бы поверил её истории.
  «… Мне нужно было начать всё сначала. Мне всегда здесь нравилось, поэтому я подумал: а почему бы просто не вернуться домой?»
  «А почему бы и нет?» — говорит Фоллбрук.
  Начинается вежливая болтовня, свойственная первому свиданию. Беркли (произносится как «Баркли»), директор администрации лет сорока, в классическом чёрном костюме, в основном сидит и наблюдает, в основном за Джули.
  Надеюсь, он влюблен в нее и не видит в ее истории какой-то дыры, которую пропустили мы.
  Через полчаса Фоллбрук оставляет нас «в надёжных руках Кэролин». Когда Джули снова садится, я замечаю то, чего мне не следовало видеть: рука, которую она держит под столом, дрожит.
  Вот дерьмо.
  Де Мазьер устраивается в кресле во главе стола, которое только что покинул Фоллбрук. «Мисс Хардвик. Насколько я знаю, ваш ассистент сказал мисс Грант, что вы заинтересованы в наших услугах поддержки». Её голос звучит так, будто ей трудно выдавливать из себя эти слова. «Это довольно необычно. Должен спросить: почему?»
  Что вас в этом привлекает?
  Джули тянется за чайным сервизом. Я подхожу первым; я прямо вижу, как она разбрызгивает чай по всему столу. Протягивая ей чашку с блюдцем, я понимаю, что последнее, что мне следует делать, – это давать ей ещё кофеина. Неужели горячий пепел так далеко позади? По одной катастрофе за раз, пожалуйста.
  «Всё верно», — говорит Джули, сделав большой глоток. Голос у неё напряжённый, но ровный.
  «Нет недостатка в людях, которые хотят помочь спонсировать общественные программы или коллекцию. Совет по искусству, безусловно, активен в этой области.
  Но… — ещё глоток, — она закрывает. — …я поняла, что общественность получает то, чего хочет, а вот сферы поддержки не всегда получают заслуженное финансирование. Они важны. Если вы не можете управлять своим музеем, вы не сможете поддерживать общественные программы.
  Де Мазьер и Беркли обмениваются многозначительными взглядами. Не понимаю, означает ли это, что у нас живой , или кого она обманывает? Затем она поворачивается к Джули.
  «Я попросил Энсона рассказать вам о наших службах поддержки и планах на их развитие. Энсон?»
  Это PowerPoint. Так и должно было быть. Следующие почти тридцать минут Беркли ведёт нас по всем частям своей империи — объектам, управлению коллекциями, охране, кадрам, финансам, безопасности — и некоторым частям операционного царства, таким как развитие персонала и розничные операции, а также рассматривает стратегический план для каждой из них.
  Не поймите меня неправильно: я обожаю музеи. Но через пятнадцать минут мне хочется проткнуть себя ручкой. Глаза Карсона — как глазированные пончики. Хуже того, я вижу, что даже с этой дозой словесного «Прозака» Джули слишком взвинчена, чтобы успокоиться.
  Беркли не доводит дело до конца, он просто останавливается. Он и де Мазьер фокусируются на Джули. Она смотрит на последний слайд на экране, висящем на стене за спиной мисс Грант.
  Джули поворачивается к де Мазьеру. «У тебя впереди много работы. Всё это очень полезно, но, боюсь, мне придётся выбирать. Больше всего меня интересуют модернизация лабораторного оборудования и новая база данных инвентаризации». Затем она останавливается. Я ожидаю, что она попросит меня поговорить с ней на улице или что-нибудь сказать о слайд-шоу, но она этого не делает. Я ожидаю, что она попросит провести экскурсию, но она этого не делает.
  Я слегка наклоняюсь и вижу, как блестящая капля пота скатывается из-за её уха в вырез. Парочка других капелек появляется на виске. Нет, не сейчас.
   Пока нет … Я поворачиваю на Беркли. «У вас есть смета расходов и сроки реализации этих проектов?»
  Он переводит взгляд с меня на Жюли, потом на де Мазьера и обратно. «Да… да, мы так и поступаем. Я могу их вам достать…»
  «Пожалуйста». Джули наконец снова заговорила, хотя и резче, чем мне хотелось бы. Она промокнула губы белой льняной салфеткой, затем нос и виски. «Мисс Де Мазьер, можно называть вас Кэролин?»
  «Ну… конечно».
  «Спасибо. Я бы хотела посмотреть Дандас-Лейн». Я слышу напряжение в голосе Джули, но, возможно, это потому, что я уже шесть дней почти не отхожу от неё ни на шаг. Она так крепко сжимает подлокотник кресла, что костяшки пальцев пылают. Ещё одна дорожка пота сбегает по её затылку.
  Я похлопываю Карсона по голени и перевожу взгляд в сторону Джули. Карсон кивает: она уже заметила.
  Де Мазьер и Беркли обмениваются взглядами. «Ну, конечно, мы можем это устроить», — хрипло улыбается де Мазьер. «Может быть, на следующей неделе? Нужна подготовка, понимаешь. Визиты могут быть очень неприятными».
  Ох, нет, чёрт возьми. Неделю сидеть и ждать? Мне не помешают дополнительные деньги, но у нас плотный график, и это даёт им возможность ещё раз проверить историю Джиллиан. Понятия не имею, насколько она надёжна. Не хочу выяснять это на собственном горьком опыте.
  Джули сидит неподвижно, устремив взгляд на де Мазьера. Я не вижу её лица, но вижу, как бледнеет её подбородок. Красный свитер под мышками потемнел. Должно быть, для неё это пытка – сидеть здесь и ничего не делать, чтобы остыть. Как она может сосредоточиться?
  Карсон наклоняется вперед, готовый вышвырнуть ее отсюда.
  Джули выгибает шею. «Возможно, я неясно выразилась». Она наклоняется к де Мазьеру. «В зависимости от стоимости и графика, я готова профинансировать один из этих проектов сегодня . Мне не нужно грандиозное шоу с толпой людей, но мне нужно знать, куда пойдут мои деньги». Она звучит достаточно раздражённо, чтобы убедить его. «У меня плотный график на следующей неделе, а потом я еду в Лондон и Париж навестить друзей. Хочу уладить это сегодня ».
   Молодец. Так держать. У тебя получается...
  Раздается двойной стук в дверь, а затем в комнату просовывается голова Фоллбрука.
  Он сияет. «О, отлично! Вы всё ещё здесь». Он впускает ещё одного мужчину.
  «Мисс Хардвик, я подумал, что вам будет интересно познакомиться с одним из наших…» Его слова растворяются в бла-бла-бла.
  Другому парню лет пятьдесят. Пять футов шесть или семь, может быть. Тёмные волосы, уложенные гелем, зачёсаны назад, открывая лоб. Крепкий, но не толстый. Строгий блейзер из верблюжьей шерсти поверх оливковой рубашки с открытым воротом и чёрные брюки.
  Ни за что. Нет. Ни за что. Ни за что.
  «…познакомить вас с Аркадием Товоровским».
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 28
  Джули стоит осторожно. Спина ее платья мокрая, но она маневрирует вокруг стула так, чтобы все время быть спиной ко мне и Карсону.
  Я не вижу её лица. Не понимаю, о чём она думает. Мне нужно перехватить её, прежде чем она вцепится в горло Товоровски. Карсон уже на ногах, на шаг впереди меня. Джули протягивает правую руку. «Очень приятно познакомиться». Круто, верно.
  Это лучше, чем кричать. Пока что.
  Я добегаю до неё в два шага и встаю так, чтобы видеть её лицо, но не попадаться ей на глаза. Карсон идёт сзади и справа от неё. Вместе мы должны успеть оттащить её, прежде чем она задушит его насмерть.
  Товоровский берёт её за руку и кивает своей круглой головой. «Мне очень приятно». Акцент, но не Борис Баденов. Он держит её руку на несколько секунд дольше, чем нужно, внимательно осматривая её. Его глаза сужаются, когда он наконец доходит до её лица. Это что , привет, горячая мамочка , или где? откуда я тебя знаю?
  Выражение лица Джули подчеркнуто нейтральное, но глаза прищурены. Она расправляет плечи и стоит как можно прямее. На каблуках она на дюйм выше Товоровского. По тому, как она держит голову, я понимаю, что она хочет, чтобы он это заметил. «Можно спросить, какая вещь ваша?»
  Он улыбается и пытается вырасти на этот лишний дюйм. «Конечно. Э. Сарджент, Доротея ДеВиларди . Вы видели это?»
  «Да, да. Это так мило. Спасибо, что поделился ею с нами». Всё ещё сдержанно, но не холодно. Капля пота размером с BB скатывается по её затылку.
  Я бросаю взгляд на Карсон. Её лицо пусто, как никогда прежде. Правая рука зарыта в свою объёмную сумочку, похожую на мобильный контейнер для хранения вещей. Надеюсь, она держит электрошокер, а не ручную гранату.
  «Конечно», — кивает Товоровский. «Это обязанность. Владельцы значимых произведений искусства должны делиться ими с миром». Его английский лучше, чем у последнего русского, которого я встретил на работе, хотя это довольно низкая планка.
  Губы Джули на мгновение сжимаются, а затем она выдавливает из себя самую холодную улыбку, какую я когда-либо видел. «Я тоже так считаю. Ты так далеко от дома. Что?
   Что привело вас сюда сегодня, позвольте спросить?
  Фоллбрук подходит и кладёт кончики пальцев на рукав Товоровского. «Аркадий — наш постоянный гость с самого открытия выставки. Он очень щедр. Мы всегда ему рады».
  Если бы он не был русским, я бы сказал, что Товоровский смотрит на Джули с недоумением. «У меня есть дом в Найтсбридже, в Лондоне. Не так далеко. Я приезжаю убедиться, что мои инвестиции в безопасности. Это меня успокаивает». Он кивает на Фоллбрука. «Конечно, я не сомневаюсь в тебе, Гордон».
  «Конечно, нет». Улыбка Фоллбрука выглядит нервной, словно он понимает, что это вступление, возможно, было не лучшей его идеей.
  «Я тебя не виню», — говорит Джули. «Будь она моей, я бы хотела убедиться, что с ней всё в порядке».
  Брови Товоровского хмурятся. «Она? Портрет для тебя живой?»
  «Конечно, она такая». Джули подходит к нему на полшага. Я следую за ней. Я потею почти так же сильно, как она. «Всё великое искусство живо, не так ли? Оно хочет жить. Оно хочет, чтобы его любили. Заботились о нём. Если оно потеряется, оно хочет вернуться домой».
  О, нет. Она этого не сделала.
  Карсон тут же подкрадывается к ней и шепчет что-то на ухо. Джули наклоняет голову, чтобы лучше слышать, но не отрывает взгляда от Товоровского. Музейные колёса словно улыбающиеся манекены.
  У Товоровского такой взгляд, как у лабрадоров, когда прячешь мяч. «Портрет больше не пропадет, мисс Хардвик. Он перейдёт ко мне домой».
  Джули кивает Карсону, а затем тихонько смеётся. «Тогда это будет для тебя счастливым концом, правда?» Она протягивает руку. «Мой ассистент сказал, что мне нужно перезвонить. Очень приятно познакомиться. Надеюсь, твоя картина в безопасности».
  Товоровский взял её руку в свои. Кажется, он снова нашёл то, что искал. «Благодарю вас за заботу. Надеюсь, мы ещё встретимся… может быть, когда у нас будет больше времени поговорить?»
  Серьёзно? Он что, приглашает её на свидание?
  «Кто знает?» — Джули одаривает его почти искренней улыбкой. — «Судьба — забавная штука».
  
   OceanofPDF.com
   Глава 29
  Лаборатория меньше, чем кажется на видео, может быть, пятьдесят футов в глубину и максимум двадцать в ширину. Стены ярко-белые, на месте окон висят художественные постеры. Три больших рабочих стола с ламинированными столешницами занимают много места: два слева, один справа у двери, с массивным белым микроскопом, подвешенным к большому экрану. Это место завалено хламом, как и любая другая мастерская, которую я видел.
  Беркли останавливает нас прямо у двери. Джули впереди, рядом с ней де Мазьер; я сзади, с Карсоном. Беркли сцепляет руки на уровне подбородка. «Точно. Ну… это наша лаборатория по охране природы». Он смотрит на Джули. «Мам, ты — конечно же, знаешь? — что здесь происходит?»
  «Да, я знаю, чем занимается реставратор». Ох, морозно.
  На его лице появляется вымученная улыбка. «Конечно, мама. Ну, мы делаем это для нашей собственной коллекции и для работ, которые выдаются напрокат, например, в „Ускользающей красоте“».
  Выставка». Его движения рук не всегда выглядят намеренными. У его кукловода припадки? «Мы сами всё чистим, ремонтируем, кое-что реставрируем, переделываем, перетягиваем, немного ремонтируем рамы. Реставраторы в свободное время», — нервный смешок, — «они считают это шуткой, хм, они делают архивные снимки нашей собственной коллекции…»
  Джули скрестила руки на груди. «Я всё это знаю».
  Карсон отделяется от стада и начинает рыться в этом конце лаборатории. Я завидую.
  «Конечно, мам». Беркли морщится, словно ему нужно сосредоточиться, чтобы найти следующую строчку. «Хм, проект по охране природы предполагает новую камеру для многоспектрального анализа. Ты это предложение принимаешь, мам?»
  «Да». После встречи с Товоровски Джули ещё больше надавила на Джиллиан. Зелёные линзы словно превратились в лёд; в её голосе появилась резкая резкость. Она взяла инициативу в свои руки за те двадцать с лишним минут, что мы провели на складе, и продолжала разглагольствовать с Беркли, когда он грозился запутаться в собственных словах. Она балансирует на грани между самоуверенностью и настойчивостью — надеюсь, она её не переступит.
   После очередного бормотания Беркли Джули прочищает горло: «А теперь я бы хотела посмотреть на камеру».
  Мы движемся к стойке камеры, которая заполняет отверстие, где должен быть четвёртый рабочий стол. Если бы я не читал о репрографических системах, я бы ни за что не узнал камеру; она похожа на какой-то странный электроинструмент, установленный на восьмифутовой квадратной колонне из чёрного анодированного алюминия.
  Репродукционный стол размером пять на четыре фута доходит мне примерно до середины бедра. Здесь можно снимать крупноформатные работы — например, портрет Доротеи.
  Я стою рядом с металлической тележкой на колёсах с мини-башней Dell и большим монитором с плоским экраном. Я привязываю его к камере кабелями. Когда Беркли начинает свою речь, я нажимаю кнопку питания компьютера и надеюсь, что он не издаст слишком громкий звуковой сигнал. Пищит, но никто, кажется, не замечает или не обращает на это внимания.
  Запускается Windows 7. Ни логина, ни пароля. Да!
  Все заняты, глядя куда-то в сторону. Я достаю телефон и начинаю записывать. Capture One CH 9 управляет камерой Digital Transitions rCam с задником IQ180. Стойка — DT RG3040. Два световых короба Kaiser каким-то образом подключены к репродукционной стойке. Насколько это важно для меня? Ничего. Через неделю мне нужно будет запустить эту штуку.
  Удачи мне.
  Я только что убрал телефон, как услышал за спиной голос Беркли.
  «Вас интересуют эти системы, мистер Саймон?»
  Я чуть не подпрыгиваю, но успеваю удержаться. Вместо этого я оборачиваюсь и улыбаюсь.
  «Просто любуюсь оборудованием. Отличная у вас система. Всё это перейдёт к управлению коллекциями, когда появится новая камера?» Не то чтобы меня это волновало.
  К тому времени нас уже давно не будет. Но мне всё равно придётся играть свою роль.
  «О, да, конечно, так и будет. Замечательное расширение их возможностей. Не могли бы вы…?» Он машет рукой в сторону рабочего стола с микроскопом. Затем поворачивается к Джули и де Мазьеру. «Кэролин, мама, подойдите сюда, пожалуйста? У меня есть образцы из новой системы?»
  Джули теребит серьгой. Это сигнал к развороту. Я киваю. Она холодно и почти улыбается Беркли. «Мистер Беркли, мне нужно поговорить с мистером Саймоном и мисс Карсон».
  «Конечно, конечно, да. Я буду здесь. Да».
  Мы с Карсоном натыкаемся на Джули посреди комнаты. Де Мазьер стоит рядом с ней и не двигается с места. Через мгновение Джули вздыхает и поворачивается к ней.
   «Конфиденциально».
  На губах де Мазьера мелькает кривая улыбка. «Конечно. Я неправильно понял. Извините».
  Она откланялась.
  Мы сжимаемся в тугой узел, стараясь держаться как можно дальше от двух музейных хулиганов, чтобы не наступать на Аврору Танстолл, реставратора, которая полностью игнорирует нас за дальним рабочим столом. Джули открывает предложение по лаборатории, чтобы создать видимость делового разговора. Она шепчет: «Сколько нам ещё здесь пробыть?»
  «У меня есть все, что мне нужно, в камере». Наконец меня осенило.
  «Вы можете прочитать это без очков?»
  «Только если прищурюсь и очень сильно сосредоточусь. У меня уже голова болит».
  «Поговори с Карсон. У неё аптека».
  Карсон опередила меня. Она достаёт из сумочки маленькую полупрозрачную белую коробочку и открывает её. В шести отделениях лежат таблетки разных размеров, форм и цветов. Она бросает одну в протянутую руку Джули.
  Джули смотрит на крошечную оранжевую таблетку. «Это меня усыпит?»
  «Если ты лёгкий». Карсон прячет коробку, достаёт бутылку воды и протягивает её Джули. Когда-нибудь я узнаю всё, что в этой сумочке, и это меня напугает.
  Джули делает большой глоток воды и возвращает бутылку. «Спасибо. Вам ещё что-нибудь нужно, мисс Карсон?»
  «ФОБ — это проблема».
  Беркли впустил нас в лабораторию, используя серый пластиковый брелок на конце алого шнурка Mainwaring — брелок. «Брелок — это большая проблема», — говорю я.
  «Можно ли сломать систему?»
  Карсон пожимает плечами. «Он пассивный. Пульт там опрашивает его. Нужно раздобыть брелок, захватить частоту и код, а затем записать новый RFID. Это возможно, но удачи вам, чёрт возьми».
  Почему это всегда нелегко?
  Рука Джули тянется к переносице. Она должна помнить, что всё её лицо покрыто тональным кремом, пудрой и ксером; её рука тянется к шее. Это, пожалуй, единственное место на голове, к которому она может спокойно прикоснуться. «Нам обязательно быть здесь, чтобы это выяснить?»
  «Всё ещё ищу панель сигнализации, датчики движения, камеры», — Карсон кивает в дальний конец комнаты. «Надо туда заглянуть, вдруг кто-то отвлекает девчонку». Она бросает на меня взгляд, говорящий: «Ты повернись».
   «Ладно. Джули, убери этих двоих с дороги». Я киваю головой в сторону музейных чудаков. «Поговори с ними о деньгах и сроках. Сколько времени до запуска проекта? Заложены ли в бюджет эксплуатационные расходы? Ну, типа того».
  «Ладно», — она зажмурилась. «Это очень, очень сложно. Я понятия не имела».
  «Так и есть. Я знаю». Я касаюсь тыльной стороны её запястья, чтобы никто не видел. «Ты сможешь».
  «Ты молодец, — говорит Карсон. — Продолжай в том же духе. Они тебя боятся».
  А? Карсон это сказал?
  Джули моргает, открывает глаза и улыбается Карсону. «Спасибо. Правда». Она делает глубокий вдох и расправляет голову и плечи. «Вот так».
  Мы смотрим, как она шествует по комнате. Я говорю: «Никогда бы не подумал, что ты окажешься на её стороне».
  Карсон пожимает плечами. «Я — нет. Хотелось бы, чтобы она ушла. Она не уйдёт, поэтому нам нужна её победа».
  Это действительно так.
  Я пробираюсь к краю комнаты, разглядывая то, что приколото или приклеено к стене — художественные открытки, рисунки, фотографии, вырезанные из журналов, фото двух молодых женщин на фоне колеса обозрения «London Eye». На стене, ближайшей к столу Авроры, фотографии складываются в плотный коллаж, включающий элементы из графических романов, обложек книг и концептуальных визитных карточек.
  Я какое-то время наблюдаю за её работой. Ей, наверное, под тридцать, симпатичная, но ничем не примечательная, с тонкими рыжевато-русыми бровями. Белый лабораторный халат и белая нейлоновая шапочка оттеняют её бледную кожу. Мне никогда не нравились серёжки в носу, но, по крайней мере, её серёжки подходят к ярко-голубому локону, выбившемуся из-под шапочки.
  Она протирает холст без рамы на металлическом мольберте. Тампоны для рисования, стеклянная ёмкость с жидкостью, пахнущей ацетоном. Когда она протягивает руку, чтобы промокнуть поверхность, я замечаю завиток татуировки на внутренней стороне её запястья между манжетой пальто и синей нитриловой перчаткой. Ненавижу татуировки.
  Холст — импрессионист: небольшой пароходик плывёт по зеркальной реке, по обеим сторонам деревья, впереди облака. Неубранный участок выглядит так, будто кто-то курил рядом с ним одну за другой целое столетие. Я едва различаю подпись в правом нижнем углу.
   «Максимилиан Люс?»
  Аврора смотрит на меня, затем вытаскивает наушник из левого уха.
  "Извини?"
  Я указываю на холст. «Максимилиан Люс?»
  «Ага», — она бросает использованную палочку в пластиковый пакет рядом с собой, а затем заряжает ее снова.
  «Что с ним случилось? Он не должен быть таким грязным. Он ещё не достаточно старый».
  "Чердак."
  Ладно. Кто-то из вас болтун? Я замечаю Карсона, который скользит вдоль противоположной стены. «Ты занимаешься этим уже четыре-пять дней?»
  «ри».
  И работает быстро. «Это пожертвование?»
  «Угу».
  «Должно быть, тяжело быть здесь единственным опекуном», — сказал Беркли. Госпожа Уайтхейвен вышла на пенсию четыре месяца назад.
  «Хм».
  «Я уже отмыл немало холстов. Это тяжёлая, скучная работа». Я наклоняюсь ближе к Люсу. «Ты молодец. Очень тщательно».
  «Та».
  «Кстати, меня зовут Мэтт. А ты…?»
  Аврора поднимает на меня взгляд. Её глаза почти бирюзовые. «Занята». Она вставляет наушник.
  Ладно. Либо я совсем запуталась, либо достигла возраста, когда женщины-миллениалы меня не замечают. В любом случае, в ближайшем будущем мне предстоит немного поправить своё самолюбие.
  Карсон дошёл до угла, ближайшего к рабочему месту Авроры. Где-то по пути она сняла пиджак и перекинула его через плечо.
  Я замечаю, что Аврора это заметила. Она наклоняет голову, чтобы оглядеть холст… и замечает задницу Карсона.
  Серьезно?
  Теперь я не чувствую себя таким старым и измученным.
  Карсон идёт ко мне вдоль стены. Она не смотрит на потолок, значит, увидела то, что нужно. Когда она рисует поравнявшись с холстом, она бросает взгляд на него, а затем на Аврору.
  Аврора вынимает оба наушника. «Привет».
  "Привет."
  «Кто ты? » Звучит так, будто я спрашиваю: « Где ты был всю мою жизнь?»
  «Помощница мисс Хардвик». А Карсон ничего не замечает.
  «О. Ты с нами». Она машет мне рукой, а затем протягивает руку Карсону. «Я Аврора. Как тебя зовут?»
  Карсон бросает на меня быстрый взгляд. Она что-то понимает? «Карсон». Она колеблется, а затем пожимает руку Авроре.
  Моя работа здесь закончена. Я уже отстал на пару шагов от Авроры, но она этого не замечает. Карсон хмурится. Я постукиваю себя по груди, затем большим пальцем через плечо показываю на Джули и музейных хулиганов. Когда я начинаю поворачиваться, Карсон делает шаг за мной. Я поднимаю руку , останавливаясь, указываю на Аврору, а затем складываю пальцы в крякающий утиный клюв.
  Джули машет мне рукой, подзывая к рабочему столу микроскопа. Пока мы обсуждаем детали проекта с Беркли и де Мазьером, я изредка поглядываю на Карсон. Она всё ещё смотрит с некоторым сомнением, но Аврора увлечена, наклоняется вперёд, много жестикулирует. Она снимает шляпку.
  голубые полосы ветра
  сквозь её рыжевато-белокурые волосы, собранные на макушке. Я чувствую себя немного виноватой, но не слишком сильно. Карсон взрослая. Она справится.
  «Итак, 18 400 фунтов?» — спрашивает Джули. «Надо округлить до двадцати тысяч, на всякий случай, если что-то окажется дороже».
  Беркли и де Мазьер обмениваются взглядами, словно ожидая выигрыша в лотерею. Де Мазьер протягивает: «Было бы здорово, если бы вы этого хотели. Конечно, нам стоит обсудить права на название».
  Джули сни. «На самом деле, я делаю это не для этого. Моё имя и так уже на многих стенах. Если хочешь, маленькая табличка на стойке камеры тоже подойдёт». Она улыбается мне. «Что думаешь?»
  «Звучит здорово. Вы можете запустить этот проект, перенести камеру в отдел коллекций. Они смогут сразу же начать снимать, даже без базы данных. Когда она появится, они будут впереди». В этом, возможно, есть смысл. Надеюсь.
  Улыбка расплывается на лице де Мазьер. «Точно так же, как я думала».
  Она когда-нибудь не соглашается с перспективой? Неееет.
  Джули кричит: «Карсон, дорогой!» — и машет нам рукой. Карсону требуется несколько минут, чтобы оторваться от Авроры. Она работает с Беркли, чтобы перевести около 30 000 долларов со счёта на Барбадосе, который кузен Рон открыл для Джули, на скучный счёт музея в HSBC. Де Мазьер улыбается, словно новоиспечённый отец.
  Пока Джули обменивается комплиментами с музейными работниками, Карсон хватает меня за лацкан. «Ты мне не сказал», — шипит она.
  «Насчёт Авроры? Сколько времени тебе потребовалось, чтобы это понять?»
  «Не в этом суть», — отталкивает она меня. «Она сама меня пригласила».
  «Да? Что ты ей сказал?»
  Джули втискивается между нами. «Вы оба выглядите ужасно серьёзными».
  «Мисс Танстолл испытывает слабость к Карсону».
  «Правда?» Джули хихикает и подносит кончики пальцев к губам. «Извини. Ты нашла какую-то штуковину для двери?»
  Карсон выглядит с отвращением. «Не повезло».
  «Неужели она — наш единственный способ заполучить его?»
  «Беркли получил свой из службы безопасности», — Карсон кивает подбородком в ту сторону. «Висит на стене рядом с дверью».
  Я спрашиваю: «Мы можем к этому приступить?»
  «Там нет охраны».
  Джули поджала губы. «Если ты воспользуешься этой девчачьей штукой, у неё будут проблемы?»
  Карсон оглядывается через плечо на Аврору. «Если посмотрят, то да».
  «Я этого не допущу», — резко говорит Джули. «Мы не причиняем вреда невинным людям.
  Нам нужно остаться здесь, чтобы вы могли решить, что делать?
  Мы с Карсоном какое-то время смотрим друг на друга. Кажется, мы оба надеемся, что у нас есть ответ. Наконец она говорит: «Нет».
  «Хорошо. Я скажу им, что мы готовы». Джули спешит в угол де Мазьера.
  Карсон протяжно выдыхает: «Нам конец».
  Я поворачиваюсь спиной к Джули и наклоняюсь к Карсону. «Сними пальцы Авроры, на всякий случай».
  «Она пригласила меня на свидание!»
  «Эту роль я получила. Скажи ей, что тебе нужно посмотреть расписание Джиллиан. Ты ей потом перезвонишь».
  «Ты слышала принцессу. У девушки нет границ».
  «Я слышал. Мне тоже это не нравится. Но у нас не так много вариантов, и времени мало. Нам нужно добраться сюда так или иначе».
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 30
  К тому времени, как мы вышли из музея и сели в «Ягуар», Джули уже в восторге. Вот так.
  Я-только-что-выиграл-Суперкубок-и-теперь-отправляю-в-Диснейленд!
  Настроение, когда солнце ярче, воздух чище, и она никак не может перестать радоваться утру . Что, конечно, мило, но утомительно.
  С другой стороны, по выражению лица Карсон я понял, что она чем-то обеспокоена. Когда она волнуется, я тоже волнуюсь.
  К тому времени, как мы добираемся до отеля, мой адреналин и адреналин Карсона почти иссякли. Когда мы заходим в лифт, Джули говорит: «Хочу отпраздновать.
  Ты пойдешь со мной?
  «Конечно». Я не знаю, что она вкладывает в понятие «празднование », но, вероятно, для этого требуется присмотр взрослых.
  «Мисс Карсон? Вы тоже пойдёте?»
  Карсон хмурится, глядя на дверь лифта.
  «Переоденься», — говорю я Джули. «Я спущусь через несколько минут».
  Я догоняю Карсон, когда она открывает дверь и задний борт. Она бросает пальто на кровать и подходит к окну. Её лицо почти такое же хмурое, как небо. «Чёрт возьми!»
  «Что-нибудь конкретное?»
  «Товоровский хорошо её разглядел. И ей пришлось вымолвить слово». «Да, это было не очень здорово. Не могу понять, разглядывал ли он её или пытался вспомнить, где видел раньше. Она сказала, что никогда не давала показаний в суде и никогда не появлялась на телевидении, так что…»
  «Забыл вопрос. Она когда-нибудь ходила с Боуэном в суд после того, как он подал в суд? В офис адвоката? К нему домой?»
  Я переворачиваю это, чтобы увидеть, что имеет в виду Карсон. И тут меня осенило.
  «Ты думаешь, Товоровский следил за Боуэном?»
  «Раз уж они ему служили, то да. У него есть люди».
  «Ох, чёрт». Я делаю пару кругов, пытаясь понять, насколько мне стоит волноваться. «Другое имя, другие волосы, другие глаза. Она вырвана из контекста. Нет причин, по которым он должен проводить такую параллель». Но…
  «Надеюсь, ты прав. Ты тоже нас видел».
  Если бы у меня ещё не было изжоги, она бы появилась сейчас. «Они что, за нами следили?»
  Она качает головой. «Я проверила. Нужно просканировать машину на наличие трекера».
  «Ты можешь это сделать?»
  Она смотрит на меня с таким видом. Конечно, она может это сделать.
  Чем дальше мы уйдём от этой темы, тем лучше я буду себя чувствовать. «А что насчёт лаборатории? Видишь там что-нибудь проблемное?»
  Карсон ворчит, усаживаясь в кресло за столом. «Камера у входной двери, но мы это знали. Ни сигнализации, ни камер в коридоре, ни в лаборатории. Никаких датчиков, которые я видел. Когда мы внутри, мы внутри ».
  «Если у нас есть брелок».
  «Да. На входной двери есть клавиатура и сенсорная панель. Брелок проведёт туда и в лабораторию».
  «Если он у нас есть».
  Она смотрит на меня свирепо. «Я тебя услышала в первый раз». В её голосе слышится раздражение.
  Я усаживаюсь на ножки её кровати. Она не реагирует, поэтому на этот раз я остаюсь там.
  «Можем ли мы получить брелок в офисе службы безопасности?»
  Она пожимает плечами. «Я об этом думаю. Хорошо разглядела брелок. Беркли оставил его на столе. Оливии было легко заказать такой».
  «Обмен?»
  «Возможно. Нужно подумать об этом ещё раз. Это рискованно».
  Как будто я этого не знала. «На всякий случай… ты взял номер Авроры?»
  «Ты пытаешься меня с ней познакомить?» — Сплошной каприз. «Потому что я не играю в этой команде».
  Я подняла руки. «Знаю, знаю. На всякий случай. А ты?»
  Карсон вскакивает со стула и возвращается к окну. Её шея и уши краснеют. «Ага. Поняла. Довольна?»
  «Очень рада. Напиши ей после обеда. Скажи, что Джиллиан ждёт тебя сегодня в Саутгемптоне. Ты свяжешься с ней, как только сможешь её увидеть. Представь, что она парень. Хорошо?»
  «Нормально. Ты когда-нибудь этим занималась? Встречалась с парнем ради своей галереи или что-то в этом роде?»
  «Не совсем. У нас была пара клиентов, которые отсутствовали. Гар пару раз меня к ним подталкивал. Мне оставалось только быть с ними вежливым и смеяться над их шутками».
  Я подхожу к ней, чтобы посмотреть ей в глаза. «Вот и всё, что тебе нужно сделать».
  Она фыркнула: «Никогда раньше не попадалась на удочку меда».
  
  
   OceanofPDF.com
  
  Глава 31
  Наш белый «Мерседес» проезжает мимо пяти- и шестиэтажных памятников Габсбургской роскоши, выстроившихся вдоль венской Рингштрассе. Над широкой, обсаженной деревьями улицей возвышаются образцы неоклассицизма, неоренессанса и необарокко.
  Джули толкает меня локтем. Она читает путеводитель. «Одна из причин, по которой Франц Иосиф хотел, чтобы кольцевая дорога была такой широкой, заключалась в том, чтобы революционеры не могли строить баррикады, как в 1848 году».
  Она делает это с тех пор, как мы вылетели из Хитроу: читает путеводитель, просматривает список мест, которые хочет посетить, делает заметки на ноутбуке. Забавно видеть её такой взволнованной. Джули наконец-то увидит дом своих бабушки и дедушки и прабабушки с дедушкой.
  Это тоже заразительно. Конечно, после того, как я провел весь четверг в среду и изучал лабораторную камеру и её программное обеспечение, я был бы рад стоматологическому делу. Но я в восторге от того, что увидел югендстиль (в котором нет места модерну), Венскую мастерскую и сецессион (основы современной архитектуры). Приятно поделиться этим с другим новичком.
  Первое ощущение того, что это может быть не совсем обычное путешествие, приходит, когда мы наконец прибываем в 25hours, модернистский бутик-отель напротив Музеумштрассе, напротив огромного Дворца правосудия Второй империи. Большие оранжевые буквы над главным входом отеля гласят по-английски: «Мы все здесь сумасшедшие». Вестибюль — это дизайнерский хаос: взрыв нелепой, разномастной мебели, яркие цвета, кривые зеркала и странные настольные скульптуры. В моем номере с двуспальной кроватью во всю стену висит фреска с изображением смутно зловещих цирковых артистов. На декоративной подушке вышито: «Давай проведем ночь вместе». Это не Marriott.
  В тот день мы совершаем быстрый марш по истории еврейской Вены. Легко подумать, что антисемитизм изобрели нацисты, но австрийским евреям пришлось носить жёлтые значки ещё в XVI веке. Тем не менее, они каким-то образом выжили и стали частью венской интеллигенции. Джули читает мне.
  куча статистики, но одна из них мне запомнилась: в 1934 году в Вене было более 176 000 евреев; в 1945 году их была тысяча. Остальные бежали или погибли.
  Мы совершим паломничество от Штадттемпеля (синагоги эпохи бидермейера, которая снаружи ничем не отличается от других, а внутри напоминает мраморный свадебный торт) через старый Текстильный квартал к Еврейскому музею и Мемориалу Холокоста.
  Джули поражает меня своей энергией и энтузиазмом. Она организованна, сосредоточена и полностью контролирует ситуацию. Она бесстрашно входит в автобусные и трамвайные маршруты.
  Она ни слова не говорит по-немецки, но улыбка и прикосновение дают ей всё, что она хочет. Это очень возбуждает. Я всё думаю, кто это. Женщина? Почему в Портсмуте она не такая? Это Джиллиан… или настоящая Джули?
  К концу дня мы оба готовы заняться чем-нибудь извращенным.
  Это будет Café Central, 130-летнее мраморное святилище кофе и сахара. Официанты в смокингах, певцы играют на рояле, кремовые стены, расписанные трафаретом, сводчатые потолки, гирлянды на шестиметровых арочных окнах: вот каким хочет быть Starbucks. Он прекрасен. И пахнет здесь просто фантастически.
  Именно здесь мы должны встретиться с австрийским адвокатом Джули. Благодаря забронированному столику мы можем пройти мимо растущей очереди людей, ожидающих столик, и занять кабинку у восточной стены. Обивка мебели гармонирует с кирпично-красной мраморной столешницей.
  «Пойдем посмотрим на сладости», — предлагает Джули. Мы бежим к витринам в южном конце зала и пускаем слюни на стекло. Этот выбор выпечки достоин быть объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО. Она спрашивает: «Десерт перед ужином?»
  «Как насчет десерта вместо ужина?»
  Она ухмыляется. У неё замечательная улыбка.
  Мы получаем номера наших заказов от мрачной женщины за стойкой и возвращаемся к столику как раз вовремя, чтобы принести нам напитки. Официант также приносит нашу выпечку: шоколад и шоколад в шоколадной глазури для меня, шоколад и малиновую глазурь в шоколаде для нее. Вот что подают в кафе «Рай».
  «Интересный факт», — Джули всё ещё читает путеводитель. «Гитлер, Ленин, Троцкий, Фрейд и Тито были здесь завсегдатаями в 1913 году». Она поднимает взгляд с улыбкой. «Я бы отдала, чтобы увидеть их всех за одним столиком».
  Мы оба были на грани сахарного передоза, когда официант подвёл к нашему столику парня. Ему было лет сорок, лохматые рыжевато-коричневые волосы, короткая жидкая бородка и усы. Его твидовый пиджак был примерно того же цвета, что и мой торт. Он пристально посмотрел на меня, потом на Джули, а затем спросил: «Простите. Вы Джули Арнлунд?»
  Она озаряет лицо своей самой солнечной улыбкой. «Стефан?»
  Тут есть несколько приветственных приветствий, обнимашек и тому подобного, которые меня не касаются, но отвлекают от попыток остановить сердце шоколадом. Жаль, что она снова в одежде Джули (брюки цвета хаки и свитер цвета мха), а не в одном из нарядов Джиллиан. Это дало бы адвокату повод для воркования.
  Джули наконец поворачивает его ко мне: «Стефан, это мой друг Мэтт Саймон.
  Он помогает мне с портретом Омы. Мэтт, Стефан Гейсман.
  Мы пожимаем друг другу руки. Галстука нет: австрийская традиция или вечеринка после работы?
  « Грюсс Готт , герр Симон. Я рад, что у Джули есть кто-то, кто заботится о ней».
  Он быстро говорит по-английски, а акцент смягчает его, но не заглушает.
  Официант появляется в тот момент, когда Гейсман садится напротив Джули. Он делает заказ, затем бросает свою потрёпанную коричневую кожаную сумку-мессенджер на колени и достаёт оттуда папку средней толщины из манильской бумаги. «В них должно быть что-то интересное». Он передаёт ей через стол.
  Она набрасывается на бумаги. «Что это? Что ты нашла?»
  Гейсман поднимает руки. «Джули, если позволите, пожалуйста. Мне нужен напиток. Три часа я говорил по телефону, прежде чем прийти сюда». Он поворачивается ко мне. «Какова твоя роль в этом?»
  Последние пару часов я репетировал уклонение от ответа. «Мистер Боуэн поручил моей фирме придумать новые идеи по закреплению холста».
  «Понятно. У тебя есть?»
  «Сейчас мы не можем ничего обсудить».
  Он кивает. «Конечно. Если я могу чем-то помочь, пожалуйста, свяжитесь со мной». Он достаёт из внутреннего кармана пальто серебряный футляр, отделяет визитку и аккуратно кладёт его рядом с моим кофе. На крышке футляра геометрический чёрный узор «Венские мастерские». Мне он нужен.
  «Что ж, кое-что есть . Нам нужно больше информации о том, как и когда «Сержант» добрался из Вены до России».
  Он снова кивает. «Очень хорошо, что ты сегодня здесь. Это именно то, что я хочу сказать Джули».
   Теперь он привлек мое внимание.
  Официант наливает в стеклянную кружку, наполовину наполненную коричневым, наполовину взбитыми сливками и украшенную вишенкой. Глаза Джули выпивают всё одним глотком.
  "Что это такое?"
  «Это фарисей ». Он отрезает ложкой немного взбитых сливок и выпивает. «Это то, что можно назвать двойным эспрессо с капелькой рома и сливками, которые вы видите. Идеально подходит, когда три часа говоришь по телефону».
  Вот этот напиток мы могли бы продавать в Starbucks.
  Мы ждём, пока Гайсман наберёт достаточно взбитых сливок, чтобы положить их в кофе. Джули поднимает стопку бумаги. «Тут всё по-немецки. Ты же знаешь, я не могу это прочитать».
  Гейсман поднимает руку, вытирая рот салфеткой. «Да, должен извиниться. Они у меня всего две недели. У меня ещё не было времени перевести. Если хотите, я могу…»
  «Нет, всё в порядке, я это сделаю». Она бросает бумаги в стопку и смотрит на него поверх своих ридеров. «Что ты нашёл? Что такого интересного?»
  «Да, конечно», — Гейсман опирается предплечьями на край стола и складывает ладони вместе. «Одно из моих дел касается венгерской семьи.
  Бабушки и дедушки были депортированы в Освенцим и убиты, когда вермахт оккупировал Будапешт в 1944 году. Их произведения искусства каким-то образом оказались в Зальцбурге. Американцы нашли их в 1945 году и передали австрийскому правительству после вступления в силу Государственного договора.
  Дежавю пронзает меня. Это слишком близко к истории Иды Ротенберг: украденная картина оказалась не в тех руках, не в той стране. Для неё это был маленький музей в Праге. А потом его украли. Эта чёртова штука разрушила все жизни, которых коснулась, включая мою.
  «Всё это неважно, кроме того, что это требует исследования, связанного с Зальцбургом». Он похлопывает по файлу кончиками пальцев правой руки. «Мой исследователь нашёл это в Государственном архиве ». Он поворачивается ко мне. «Герр Симон, вы знаете Отто Шойнебруннера, да?»
  «Да. Это тот дилер, который приобрёл коллекцию Мекельсонов у VVSt».
  «Да, очень хорошо». Он поворачивается к Джули, пролистывает первые несколько страниц стопки, затем нажимает на новую верхнюю страницу. «Это отчет о Вольфе Кинигэдере.
  Он также был торговцем произведениями искусства, к которому национал-социалисты относились терпимо, и он также продавал или обменивал произведения искусства, изъятые у еврейских семей. Мы знали о нём, но очень мало, пока мой исследователь не обнаружил в архиве это заблуждение». Он перелистывает ещё несколько страниц, пока не доходит до списка. «Пожалуйста, посмотрите на жёлтый».
  Джули щурится, глядя на список через ридеры. Несмотря на бледный шрифт, он выглядит как копия шестидесятого поколения. Она ахает. «Итальянские девушки», — Дж.
  Сарджент. Портрет Омы. Её глаза расширяются. «Что это ?»
  Он допивает остатки кофе. «Это список из ста тридцати четырех картин, которые герр Шойнебруннер продал герру Киннигадеру 21 января 1945 года».
  Дайом. Я спрашиваю: «Кинигадер — он работал в Вене?»
  «Да, почти до самого конца войны».
  «Подождите, я узнаю эти», — Джули показывает другую страницу. «Разве это не их картины?»
  «Да, это так. Мы должны предположить, что герр Шойнебруннер продал или обменял оставшиеся вещи в период с мая 1943 года до этого времени».
  Я беру страницу у Джули. Есть Аухенталлер (портретист и пейзажист эпохи сецессиона), Шиле (немецкий экспрессионист Ральф Стедман, прошедший через Роберта Мэпплторпа) и художник (Болеслав Бегас), которого мне нужно поискать (мягкое вампирское порно?). «У Доротеи были авантюрные вкусы.
  Я удивлен, что они сразу не переросли в нечто большее».
  Джули улыбается. «Знаю, правда? Тебе стоит посмотреть и на других».
  Пианист начинает играть что-то драматичное и германское. Не знаю, что именно — моя память визуальная, а не слуховая, — но это хороший саундтрек для разговора о мёртвых.
  Я возвращаю Джули её работу и обращаюсь к Гейсману: «Я тут подумал.
  Шойнебруннер держал их у себя гораздо дольше, чем следовало бы. Когда он понял, что не сможет их продать, почему он просто не избавился от них?
  Гайсман кивает и подзывает официанта. «Джули, хочешь попробовать фарисейер ? Это может помочь тебе с продолжением истории».
  Её брови дернулись. «Я бы с удовольствием».
  «Герр Саймон?»
  «Нет, спасибо. Я возьму ещё один браунер пожирнее ». Нефильтрованный кофе, подогретый как эспрессо.
  «Конечно». Он заказывает по-немецки, а затем поворачивается ко мне, когда официант исчезает. «Герр Шойнебруннер не был варваром, как вы, возможно, думаете. Он действительно питал слабость к новому искусству. Он думал, что спасает его от настоящих варваров. В каком-то смысле так оно и было. Когда он обменивал его у швейцарцев или шведов на более… приемлемое, я бы сказал? Да. Более приемлемое искусство, которое он мог продать национал-социалистам или поместить в Музей фюрера . Когда он это делал, новое искусство попадало в более безопасное место. Вот почему он держал эти картины, как вы говорите, дольше, чем ему было нужно».
  Всё это звучит разумно, пока не свяжешь произведения искусства с людьми, у которых они были украдены. Тогда это не так уж и благородно. Но, как я уже сказал, будь я тогда жив, я бы, возможно, поступил так же, как Шойнебруннер и Кинигадер.
  Я не в том положении, чтобы давать им какие-либо моральные оценки.
  Джули спрашивает: «Ты сказала «Зальцбург». Портрет Ома побывал там?»
  «Очень хороший вопрос. Его последняя письменная опись датирована февралем 1945 года. В ней перечислены произведения искусства Меккельзона». Он переворачивает ещё несколько бумаг. «Герр Киннигадер обратился в зальцбургское правительство с просьбой о выдаче пайка на бензин для двух грузовиков 2 апреля 1945 года. В этот день Советы начали наступление на Вену. Он, должно быть, покинул Вену в конце марта и проехал по дорогам, которые были бы завалены мусором Рейха. Удивительно, что он прибыл в Зальцбург живым и со своим имуществом».
  Я говорю: «Грузовики перевозили его произведения искусства?»
  «Это менее очевидно. Если да, то как портрет ДеВилларди попал в Советский Союз? Зальцбург находился в американской оккупационной зоне. Если нет, то что находится в грузовиках? Да, возможно, они сами по себе ценны. Умный человек нашёл бы способ нажиться на двух больших грузовиках и бензине для их привода. Был ли герр Кинигэдер достаточно умен?» — пожимает плечами Гейсман.
  Официант возвращается с нашими напитками и убирает пустую посуду. Джули начинает выкапывать свою башню из взбитых сливок. Пока официант суетится, я быстро осматриваю кафе. Оно уже заполнено, в основном усталыми туристами. Уровень шума не так сильно повысился, как я ожидал, учитывая, что здесь все твёрдые поверхности. Возможно, в кофейне не принято повышать голос.
  Официант уходит. Я говорю: «Есть ещё один вариант: Кинигейдер сдал портрет перед тем, как смыться из города. Русские забрали его у нового владельца».
  Гейсман кивает, помешивая свой кофе, который выглядит как мой. «Это, конечно, возможно. Однако в те последние несколько недель, должно быть, многие продавали искусство, и очень немногие его покупали. Им нужны были деньги…»
   их переброска куда-то далеко, или, по крайней мере, в американский или британский сектор. Но да, это может быть ответом. У нас нет доказательств».
  Джули делает первый глоток и уходит с выражением блаженства на лице.
  «О, как мило. Стефан, что случилось с Кинигэдером?»
  Он перелистывает ещё страницы. «Он остался. Вот его регистрация в оккупационных властями в июне. Эта копия была отправлена в австрийскую полицию в ноябре, вот эта отметка, которую вы видите. Зальцбург был очень… интересным местом после войны. Союзники разбомбили почти половину зданий в городе.
  Однако по сравнению с немецкими городами он не был так разрушен. Туда стекались как немецкие, так и австрийские беженцы. В городе было восемь лагерей для перемещенных лиц. Он также был резиденцией американской оккупационной власти в Австрии. Это привлекало самых разных людей, и не все из них были хорошими.
  Гайсман проводит время со своим коллегой. «Всё, что нам известно, — это то, что герр Кинигэдер не жил ни в одном из лагерей для перемещенных лиц. У него не было официальных контактов с теми немногими представителями нового австрийского правительства, которые были известны. Мы уже запросили доступ к документам армии США в вашем Национальном архиве, чтобы выяснить, имел ли он какие-либо связи с американцами».
  Однако…» Он открывает последнюю страницу и нажимает на неё. «Вот отчёт городской полиции о некоем Вольфе Кинигадере, найденном мёртвым с ножевым ранением на Лагерхаусштрассе 19 января 1946 года. Ареста произведено не было. Это был промышленный район, подвергшийся массированным бомбардировкам союзников. Остаётся только догадываться, почему он там оказался».
  Вот вам и разговор со столетним чуваком о том, куда он положил картины.
  Джули спрашивает: «Что случилось с его грузовиками?»
  «Просьба о выдаче пайка на бензин — это первое, последнее и единственное упоминание о его грузовиках, которое у нас есть».
  В любом случае это было бы слишком просто. «Вокруг Зальцбурга есть соляные шахты, верно?»
  Он улыбается. «Да, конечно. Название означает „Соляной город“». Он машет кружкой в мою сторону. «Ты думаешь, он закопал свои работы в соляной шахте, да?»
  «Он не первый. Разве у Корнелиуса Гурлитта не было там части его запасов?»
  «В доме, а не в шахте. Но да, он это сделал, в Бад-Аусзе. Полиция нашла его в прошлом году. Вам может быть интересно узнать, что это то же самое место, где…
   Ваши знаменитые Монументалисты обнаружили шесть тысяч произведений искусства в мае 1945 года».
  Джули постукивает по стопке бумаг: «Кто-нибудь из этих списков?»
  «Нет, к сожалению, нет».
  Цифры. Я спрашиваю: «Позвольте мне задать мой предыдущий вопрос иначе: как портрет мог оказаться в России?»
  Гейсман едва заметно хмурится. «Вы предлагаете мне строить догадки».
  «Я прошу вас сделать обоснованное предположение. Или, может быть, выдвинуть теорию, основанную на вашем опыте».
  Он изучает дно своей пустой чашки. «Здесь так мало информации…» Он несколько раз тыкает в ручку. «Возможно… портрет украли в Вене до отъезда герра Кинигейдера. Возможно, он продал его в Зальцбурге, и он отправился на восток с новым владельцем». Он разводит руками. «Я, честно говоря, не могу сказать».
  Я уже догадался об этих двух историях. Спасибо, что не так много.
  Гейсман застёгивает свою сумку. «Джули, думаю, ты уже знаешь, что наши действия — это череда маленьких шагов, которые кажутся ничего не значащими, пока не становятся решающими. Мы изучим эту проблему и найдём, что сможем».
  Он допивает последний кофе. «Сейчас не время останавливаться. Надеюсь, ради тебя это ничто тоже станет чем-то».
  
   OceanofPDF.com
   Глава 32
  Ресторан DO & CO находится на шестом этаже одноимённого отеля. Здесь белые потолки, чёрные колонны, деревянные полы, белая мебель и целая стеклянная стена с видом на Штефансплац в центре Внутреннего города . Неудивительно, что Джули напомнила мне, что нужно нарядиться.
  Джули идёт впереди меня, следуя за сидящим. Я ожидал увидеть что-то из того, что Джиллиан надевает, но вместо этого она выбрала маленькое чёрное платье, которое я видел у неё в шкафу. Бархатное платье-футляр облегает все её изгибы от ключиц до колен. Чёрные туфли на среднем каблуке придают её бёдрам плавные движения, за которыми я не прочь понаблюдать. Она накинула на плечи шёлковую пашмину, купленную в Саутгемптоне; она похожа на тропическую лагуну. Когда она вышла из номера, я воскликнул: «Вау!», и это было правдой.
  Когда мы проходим мимо цилиндрической стеклянной суши-кухни, Джули резко останавливается. «О боже», — ахает она. «Это как самая большая в мире шкатулка для драгоценностей».
  «Это» – огромный собор Святого Стефана – Штефансдом – прямо напротив площади, освещенный на фоне раннего вечернего неба. Со всем своим готическим орнаментом и романскими массивами он действительно выглядит так, будто его вырезал на скамье мастер, а не выложил из камня. Крыша впечатляет: мозаика из десятков тысяч глазурованных керамических плиток, образующих синие, зеленые, желтые и белые зигзаги и ромбовидные узоры от конька до карниза. Сидящий ведет нас к прямоугольному четырехъярусному столу сразу за столиками у окна. Джули смотрит на собор, а я – на офисное здание времен Второй империи на другом конце площади. Она скидывает пашмину, обнажая вырезы платья. Как бы ни были красивы ее бицепсы, с плечами у нее все в порядке. Она наклоняется ко мне и шепчет:
  «Вы видите эти пары?»
  Вокруг нас полно комбинаций: мужчина постарше, дорогой костюм, молодая женщина, едва заметное платье. По пути к нашему столику я слышал почти столько же русской речи, сколько и немецкой. Клише должны же откуда-то взяться.
  Наконец мы можем сделать заказ. Сотрудник винотеки приносит бутылку рислинга за 76 евро, которую я заказал, не зная, что мы получим. К счастью, напиток оказался неплохим.
   Джули взбалтывает вино в бокале, чтобы в нём отражался свет свечи. «Знаешь, я бы никогда не пришла в такое место одна».
  "Почему нет?"
  «Ну, во-первых, я не могу себе этого позволить. Но эти люди, это меню… Я чувствую себя маленькой девочкой, играющей в переодевалку. Это не часть моей жизни и никогда не было. Мне здесь просто не место».
  Синдром самозванца. Я тоже это понимаю. «Моя мама была учительницей, а папа — подрядчиком. Вечеринка была в Аутбэке или Блэк Ангусе. Знаете, чему я научился? Всё дело в деньгах и отношении. Эти люди ничем не лучше вас. Многие из них не так хороши. Мы могли бы нарядить вас Джиллиан и провести сюда с её манерой поведения, и, насколько это было бы понятно всем из этой толпы, вы бы стали одним из них».
  «Ты так легко это говоришь». Она ставит локоть на серую скатерть и подпирает подбородок рукой. «Стефан что-то нам рассказал полезное?»
  «Возможно. Грузовики Кинигадера — как раз то, что я могу использовать, чтобы скрыть изменение происхождения. Нам нужно больше узнать о нём и о том, чем он занимался в Зальцбурге». Я скрещиваю руки на столе и наклоняюсь. «Знаешь, я действительно не хочу, чтобы это было связано с работой. Всё, чего я хочу, — это хорошо поужинать с приятной женщиной и хоть раз побыть собой. Просто провести приятный вечер вместе.
  Мы можем это сделать?»
  Джули приподнимает брови. «Так это свидание?»
  «Если вам это нравится».
  Она лукаво улыбается. «Никогда не надо было спрашивать».
  За общими закусками и основными блюдами мы находим темы для разговора. Я чувствую, как наша бдительность постепенно ослабевает. Не могу не заметить, как свечи освещают её лицо и создают мерцающие огоньки в её глазах.
  После того, как мы доели основные блюда (лобстер для неё, дуврский камбала меньер для меня, красиво поданные на тяжёлой белой посуде), мы плюхнулись в белые кресла и вздыхали в унисон. Она накинула на плечи пашмину. Я спросил: «Десерт?»
  Джули приподнимает бровь. «Мы уже съели десерт».
  «Это было несколько часов назад. Шоколадный мусс зовет нас».
  «Ты с ума сошла? Я сейчас выскочу из этого платья».
  "Обещать?"
   Она одаривает меня улыбкой, которую я не могу понять. «Давай просто прогуляемся снаружи? Посмотрим на огни?»
  Мы гуляем по улице, разглядываем огни, людей и здания. Температура около пятидесяти градусов, дует лёгкий ветерок. Джули, кажется, не замечает этого — наверное, на Великом Белом Севере сейчас лето, — но я рад, что на мне синий однобортный жакет Canali.
  Её рука мягкая и излучает тепло, когда она обнимает меня. Я уже забыл, как приятно держаться за руки.
  «Я хотела бы спросить тебя кое о чём», — говорит Джули. Мы обходим собор Святого Петра, католическую церковь, практически состоящую из одного купола. «Пожалуйста, будь со мной честна».
  Ничего хорошего так не начинается. «Ладно » .
  "Ты женат?"
  Я колеблюсь. Мне не хочется в это вдаваться, но… «Уже нет. Почему?»
  «Я думала о Лондоне. Ты, кажется, ужасно комфортно чувствовала себя в парикмахерских и женской одежде». Она ждёт, когда мимо проедет конный экипаж. «Какой она была?»
  Даже если я расскажу историю напрямую, я буду выглядеть как один из тех парней, которые патологически переживают из-за своей бывшей. Я не такой; когда я думаю о Джанин, я грустю, а не злюсь.
  «Я познакомился с ней в колледже. Она была самой умной в классе».
  Джули бросает на меня скептический взгляд. «Правда? Тебя привлекли её мозги?»
  «Ну… она тоже была хорошенькая. У неё были красивые ноги. Красивая и умная, на неё обращаешь внимание. Она была весёлой. Бесстрашной. Она могла сказать что угодно, сделать что угодно, потому что могла».
  Мы проходим несколько метров. «Что случилось?»
  Что не помогло? «У неё было тяжёлое биполярное расстройство. Она годами контролировала его с помощью лекарств. Я узнал об этом только когда мы стали жить вместе, уже будучи пожилыми».
  К тому времени я уже был слишком далеко. Мы поженились сразу после выпуска. Потом она решила, что ненавидит лекарства, и перестала их принимать.
  Джули опускает губы: «О, нет».
  «О, да. Следующие одиннадцать лет были похожи на ужасные американские горки. Я покупала ей новые купоны, она пробовала их несколько недель, а потом бросала.
  Она ушла с каким-то парнем на следующий день после моего ареста. С тех пор я о ней ничего не слышал. — Мне приходится на мгновение замолчать, чтобы голос стал хриплым. — Я даже не знаю, жива ли она ещё.
   Джули сжимает мою руку. «Мне так жаль. Должно быть, это было ужасно для тебя».
  «Да». Мы некоторое время спокойно идем по Кольмаркту. Витрины магазинов все еще освещены, и тротуары отражают мягкий теплый свет из окон.
  «А как насчет твоего бывшего?»
  «Скотт?» — вздыхает она. «Ну, конечно, справедливо. Я тогда была новенькой учительницей в средней школе. У нас был День карьеры. Я писала его имя на доске — теперь понятно, как давно это было, — и обернулась, увидев красивого мужчину в синей форме полицейского. Кажется, я даже сказала: «Ты меня спасёшь?»
  Я невольно усмехнулся. «Правда?»
  «Наверное, какое-то время, — она смотрит в ночь. — Мы поженились через несколько месяцев. Энтони появился через пару лет, — она делает несколько шагов. — Мне потребовалось почти двадцать лет, чтобы расстаться с этим мужчиной. Я больше не могла выносить запах другой женщины, исходивший от него. Я многое оставила позади. Но это того стоило».
  Как Джиллиан. «Есть кто-нибудь дома?»
  «Просто кот со множеством мнений».
  «Значит, мужчины из Коннектикута — идиоты?»
  Она бормочет, словно подавилась напитком. «Не уверена. Одинокие мужчины моего возраста бегают за девушками вдвое моложе меня. А те, кто моложе… ну, нетрудно догадаться, почему».
  Я слышу, как в её голосе проступает нотка разочарования. Это заставляет меня осознать, что я не хочу быть следующим, кто её подведёт. «Может, хватит уже рассказывать унылые истории?»
  «Да, пожалуйста». Джули обнимает меня за руку. Я могла бы к этому привыкнуть.
  «Мужчины из Коннектикута — идиоты? Спасибо вам за это».
  Мы проходим на Михаэлерплац, заднюю дверь дворца Хофбург.
  Прожекторы высвечивают коринфские колонны, идущие по первому этажу фасада в стиле барокко, статуи на карнизе и богато украшенный зеленый с позолотой купол.
  Джули качает головой. «Человек, который это спроектировал, сейчас работает в Лас-Вегасе?»
  «Не совсем. Йозеф Эмануэль Фишер фон Эрлах спроектировал его в начале XVIII века, но построили его только в 1889 году».
  «Вы случайно это не знаете?»
  «Вы не единственный, кто умеет читать путеводители».
   Она толкает меня бедром. «Шово».
  Я улавливаю нотку аромата в ветре. «Ты пользуешься духами Джиллиан».
  «Ага. Это единственное, что мне в ней нравится».
  Рад это слышать. «Всё в порядке. Так проще от неё избавиться, когда она тебе не нужна. Я бы волновался, если бы ты решил, что она — новый ты».
  «Не беспокойтесь».
  Мы проходим через открытые ворота, через ярко освещённую ротонду и попадаем в большой, но не слишком освещённый двор. Мы немного чувствуем это, но недостаточно, чтобы отпустить друг друга.
  «Хоть что-то хорошее в том, чтобы побыть одной?» Джули смотрит на меня с храброй улыбкой. «Я могу собрать вещи и отправиться на поиски приключений, не беспокоясь о том, что происходит дома».
  «Это что, приключение?»
  «Ты шутишь? Конечно. Я никогда ничего подобного раньше не делал».
  «Это как гулять по императорскому дворцу с незнакомым мужчиной?»
  «Ты не странный», — она тянется и чмокает меня в щеку. «Ты — часть приключения. Я так рада, что ты пришёл».
  «Я тоже». Знаете что? Я правда. Это самое весёлое времяпрепровождение за долгое время.
  Мы проходим через еще один арочный проход и выходим на Хельденплац.
  Эта огромная площадь и плац должны были быть больше похожи на дворец, если бы всё остальное было построено. Чем дальше мы идём, тем больше света видим слева. Когда мы проходим угол, Джули останавливается и ахает.
  Перед нами простирается Нойе-Берг – полукруглое здание шириной 122 метра в неоклассическом стиле, символизирующее угасающую монархию. Оно сияет золотом в лучах прожектора. Двухэтажная колоннада пересекает ярко-белую полосу по центру фасада. Каждый ряд из двадцати парных колонн сходится у центрального триумфального входа, увенчанного позолоченным орлом, держащим австрийский флаг. Вот как нужно делать мощное заявление.
  Джули отходит на несколько шагов от меня, крепко сжимая в руках пашмину.
  Она зациклена на дворце. Когда я подхожу к ней сзади, она бормочет: «Кажется, я уже не в Канзасе».
  «Они закончили его в 1913 году. Неужели они знали, что другого такого больше не будет?»
   Она откинулась ко мне и обняла меня за талию. Я этого не планировал, но это приятно. «А ты бы смог так сделать, если бы знал, что твой мир рухнет?»
  Нет. Здания — это выражение надежды. «Можешь ли ты…»
  «Тсссссс».
  Мы стоим, прижавшись друг к другу, довольно долго. Джули наконец поворачивается ко мне лицом, а затем поднимается на цыпочки, чтобы поцеловать меня. Это долгий, полный, нежный поцелуй, который я чувствую до самых пяток.
  Не стоит удивляться. Я немного удивлен. Да, мы шли сюда с тех пор, как вышли из отеля. Но Джули не совсем в моём вкусе, и я почти уверен, что я не в её. И снова, это был очень приятный поцелуй. Она чувствует себя прекрасно в моих объятиях. И что такое вообще этот тип?
  «Как далеко мы от отеля?» — шепчет она.
  Серьёзно? Она думает о том же, о чём и я? «Может, минут десять погулять».
  «Так близко…»
  По дороге, когда мой большой мозг всё же соображает, я пытаюсь понять, почему сейчас всё в порядке, а в Милане — нет. Может, потому что Джули старше и мудрее Джанны? Или всё проще? Джанна всегда считала меня кем-то другим, кем я никогда не смогу стать. Настоящий я её бы напугал.
  Джули знает, кто я, и принимает это. Бог знает, почему.
  Мы заходим в лифт, чтобы убедиться, что не утратили сноровку. Когда дверь на нашем этаже открывается, она спрашивает: «Не возражаете, если мы пойдём ко мне?»
  Прошло уже четыре года с тех пор, как женщина последний раз спрашивала меня об этом.
  Она включает прикроватный свет и снимает каблуки. Мы продолжаем с того места, где остановились в лифте, но теперь дело поважнее. Мы начинаем стаскивать друг с друга одежду.
  Меня завораживает её кожа. Её текстура совершенно не похожа на кожу Джанин или других женщин, с которыми я встречался. Веснушки разбросаны по плечам и ключицам. Пятна от солнца, родинка. Разные оттенки. Порезы, шрамы, пара маленьких блестящих розовых пятнышек, которые могли бы быть зажившими ожогами. Карта её жизни.
  Карта дорог или нет, это всё ещё кожа. Мои чувства перегружаются, когда она прижимает её ко мне. Она ощущается… так… хорошо. И это было так давно. «Я, э-э… я совсем заржавела в этом».
   «Я тоже», — она скользит вверх, пока ее губы не касаются мочки моего уха.
  «Давайте посмотрим, помним ли мы еще как».
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 33
  e Cottageviertel (Квартал коттеджей) в Дёблинге, к северо-западу от центра Вены, возник в 1870-х годах как попытка воссоздать британский стиль
  Модель «города-сада» для среднего класса. Но (сюрприз!) джентрикация привела к росту цен на землю. К 1880-м годам «коттеджи» превратились в буржуазные особняки и прото-мэншны, которые сейчас выстроились вдоль Феликс-Моттль-штрассе.
  Это прекрасное место для прогулок.
  Джули настояла, чтобы мы поднялись сюда на трамвае, чтобы посмотреть город. Теперь мы прогуливаемся мимо загородных вилл высшей буржуазии под деревьями, всё ещё раскрашенными золотом, рыжевато-коричневыми и хурмовыми красками. Здесь представлены все обычные стили рубежа веков: итальянский стиль, возрождение, югендстиль , ар-деко, даже пара примеров интернационального стиля. Много камня и лепнины, голландские фронтоны (или как их здесь называют), мансардные и шатровые крыши, эркеры.
  На улице облачно, ветрено, температура около пятидесяти градусов. Даже несмотря на то, что Джули прижимается ко мне, я рад, что надел длинную куртку Barbour Bedale, которую купил в Harrods, когда Джули разбирала женскую обувь.
  вощеный
  Вата шуршит при ходьбе, но она тёплая. Джули очень милая в розовой вязаной шапочке и таком же шарфе (а также на щёчках и носике) поверх чёрного полупальто. Мы согреваем руки друг друга.
  Было странно просыпаться рядом с кем-то этим утром. Очень странно. Думаю, то же самое было и с ней: после душа мы испытывали взаимную неловкость, пытаясь вспомнить, как быть с возлюбленным в вертикальном положении. Впрочем, мы снова входим в колею. Она очень чувствительна к прикосновениям, а я давно изголодался по физической близости. За последний час было, наверное, минуты две-три, когда мы не прикасались друг к другу.
  «Вот именно». Она останавливается и указывает на другую сторону улицы. «Вон там. Номер сорок два».
  Понимаю, почему она звучит разочарованно. Это четырёхэтажный серый оштукатуренный дом с нулевой линией участка и балконами, расположенными над двумя выступающими цокольными этажами.
  Эркеры на полу. Совершенно не вписывается в масштаб и контекст соседей.
  «Там должно быть то, что нужно». Джули показывает мне чёрно-белое фото на телефоне. Это светлая трёхэтажная вилла в итальянском стиле с выступающим центральным эркером и тёмной мансардной крышей. У обочины стоит чёрный таункар 1920-х годов. Красивый, но по-своему массивный.
  Она вздыхает и прячет телефон в карман пальто. Её плечи опускаются.
  Я обнимаю её за талию и целую в затылок через кепку. «Прости, это не то, чего ты хотела».
  Она шмыгает носом и прижимается ко мне. «Я знаю, это всего лишь дом». Голос её дрогнул. «Я хотела…»
  «Что-то, что поможет выжить?» — кивает она. «Может, постучать в дверь и сказать: „Мои бабушка и дедушка жили здесь, можно посмотреть?“»
  «Девушка может мечтать, не так ли?»
  Я снова целую её кепку. Она поворачивается, и я получаю возможность попрактиковаться на губах. Губы на вкус лучше шерсти.
  Через несколько мгновений она хватает меня за руку и тащит к следующему углу.
  Она смотрит в сторону многоквартирного дома, в котором, должно быть, жили ее бабушка и дедушка.
  дом.
  Когда она некоторое время ничего не говорит, я спрашиваю: «Что случилось?»
  «В последний раз мама видела Ому именно здесь, в этом углу. Когда Ому уводили».
  «Сколько ей было лет?»
  «Восемь». Она смотрит на меня. «Ты уже встречала Труди в моей книге?»
  «Она просто появилась». Труди — это Гертруда Берриш, светловолосая голубоглазая еврейская девушка из Инсбрука, которая отправилась в Вену, чтобы сколотить состояние. Меккельсоны наняли её няней для Леи и Лотара, близнецов Доротеи. Лея была матерью Джули.
  «Хорошо. Она водила детей в Тюркеншанцпарк — он как раз там — каждый день, когда не было ни дождя, ни снега. Она выросла на свежем воздухе и думала, что физические упражнения сделают их сильнее».
  Джули отпускает мою руку и отходит к обочине. Её взгляд всё ещё прикован к квартирам, но у меня такое чувство, что она их больше не видит. «Труди везла их домой, когда полиция забрала Ому». Она вздрагивает.
  
  А потом обнимает себя. «Я всё думаю, что бы случилось, если бы они вернулись на десять минут раньше. Я бы не родилась. Всего на десять минут».
  Я размышляю об истории Гейсмана, пока мы прогуливаемся по густому парку, где раньше играли мама и дядя Джули. К тому времени, как мы начинаем возвращаться к ближайшей трамвайной остановке, чтобы добраться до центра, у меня уже накопилось несколько мыслей, которые нужно высказать. «У меня возникла мысль. Как здесь оформляются документы на недвижимость?»
  «Реестр находится в так называемом « Грундбухе» . Он есть в каждом городе и районе. Зачем?»
  «Я тут подумал. Возможно, Кинигадер привёз в Зальцбург кучу картин, но их до сих пор не нашли. Похоже, он их где-то спрятал. Значит, либо он сам приобрёл недвижимость, либо заключил сделку с кем-то, чья семья всё ещё владеет этим поместьем. Нам нужно просмотреть этот список недвижимости в Зальцбурге, чтобы посмотреть, есть ли там какая-нибудь недвижимость, оформленная на его имя, или что-то, что не было продано со времён войны».
  Джули хмурится. «Ну, первое легко, а второе? Люди здесь не передвигаются так, как дома».
  «Знаю. Но всё же, с чего-то нужно начать. Возможно, он что-то купил».
  «Наверное», — она смотрит на меня снизу вверх. «Какое это имеет значение? Ома всё равно оказалась в России».
  «Ну… версия «Доротеи» оказалась в России. Надо думать именно так. Возможно, туда попала копия, а оригинал где-нибудь на чердаке. Если всё пойдёт хорошо, оригинал будет у нас через несколько недель. Нам ещё предстоит объяснить, как он к нам попал».
  Она размышляет над этим, пока мы проходим мимо внушительных довоенных особняков на Штернвартештрассе. «Дай-ка я посмотрю, правильно ли я всё поняла», — наконец говорит она. «Ты надеешься найти картины, которые этот Кинигадер спрятал семьдесят лет назад, которые до сих пор никто не нашёл, чтобы поместить туда Ому и «обнаружить» её. Это твой план?»
  «Ну, если так выразиться…» Знаю, это звучит глупо, но это что-то.
  «Ты много мечтаешь?» Она останавливает меня и играет с карманами моего пальто. Она начинает петь: «Можно сказать, я мечтательница…»
  
  
  «Давай послушаем твою идею получше. Я весь внимание».
  «Это ты должна знать, как всё это делать», — она щёлкает меня по носу. «По-моему, это мило».
  Я звоню Оливии по дороге в центр города по Опернгассе, чтобы пообедать и посетить Зал сецессиона (шедевр Йозефа Марии Ольбриха в стиле модерн).
  Её реакция на мой план примерно такая же, как у Джули, за исключением пения, но она говорит, что кого-нибудь за ним поймает. «Не рассчитывай на быстрое развитие событий», — предупреждает она меня.
  Мы заходим в кафе «Музей» – чистую, просторную кофейню с белыми сводчатыми потолками. Нам повезло оказаться в пустом двухэтажном кафе в дальнем углу, ещё тёплом от последних жильцов. После заказа я обдумываю ещё одну идею в телефоне. Нога, ударившая меня по лодыжке, заставляет меня поднять глаза.
  «Эй, ты». Джули оперлась локтем о кремовую мраморную столешницу, подбородок уперся в руку, и на её лице появилось кислое выражение. «Если бы я хотела посмотреть, как мой мужчина играет в телефоне, я бы нашла двадцатилетнюю».
  Время от времени она говорит что-то, что напоминает мне, насколько она старше. Меня это не волнует — само собой, у меня нет проблем с женщинами постарше, — но волнует ли это её? «Извини. У меня возникла другая мысль. Что случилось с телом Кинигейдер? Кто-то его забрал?»
  «Ты имеешь в виду, был ли у него кто-то в Зальцбурге?» Её лицо становится чуть менее кислым.
  «Да. Я смотрел сайт управления кладбищами в Зальцбурге. За места захоронения нужно платить каждые десять лет. Кто заплатил за его посадку? Кто-то ещё за него платит? Это может дать нам важную подсказку».
  Она задумалась на несколько мгновений. «Я попрошу Стефана разобраться с этим».
  «Если бы вы могли, это было бы здорово».
  Джули выхватывает у меня телефон. «А теперь понажимай на мои кнопки немного».
  Воскресенье – это всё музеи. Настолько, что мы успеваем на обратный рейс в Англию, может, минут за десять в запасе. Джули засыпает у меня на плече вскоре после того, как шасси самолёта убираются. Это даёт мне время…
   Вытащил на свет две совершенно бесполезные мысли. Первая: я сплю с клиентом.
  Во-вторых: если Карсон узнает, она меня убьёт. Теперь я об этом думаю…
  Мы вернулись в «Хилтон» около одиннадцати вечера. Карсон не было в номере, и она не ответила на моё сообщение. Я не получал от неё вестей все выходные. Чем она занималась?
  Распаковывая вещи, я размышляю, как это (то есть, у нас с Джули) устроено. По принципу «что происходит в Вене, остаётся в Вене», или это преследует нас и здесь? Ждать, пока она поднимется сюда, и выглядеть пассивно, или пойти к ней в комнату и выглядеть назойливой? Я так давно этого не делала, что понятия не имею, какие сейчас правила. Отличаются ли они для бумеров вроде Джули от правил для иксеров вроде меня?
  «Она твоя внучка», — говорю я открытке Доротеи. «Что мне делать?» Она просто самодовольно смотрит.
  Я уже собирался ложиться спать, как вдруг услышал стук в стеклянную дверь. Это Джули.
  "Привет."
  Моя дилемма решена. «Привет. Распаковали?»
  «Ага. Можно войти?» На ней белая флисовая кофта. Молния расстёгнута достаточно широко, чтобы можно было предположить, надето ли что-нибудь под ней.
  «Не знаю… здесь довольно тесно. Возможно, нам придётся встать очень близко друг к другу».
  Она лукаво улыбается: «Посмотрим, сработает ли».
  
  
   OceanofPDF.com
  
  Глава 34
  В понедельник утром с Карсоном произошло что-то серьезное.
  Она напевает. Она счастлива.
  «У тебя хорошее настроение», — говорю я, когда она пускает меня в свою комнату после завтрака.
  «Над проблемой?» Обычно это было бы острой проблемой. Не сегодня. Странно, но я мог бы к этому привыкнуть.
  «Это редкость. Что делает Карсона счастливым?»
  «Не твоё дело». Она не сказала «не твоё собачье дело» , так что она действительно ведёт себя странно.
  Я рассказываю ей о Вене, за исключением тех моментов, где она спит с Джули. Она задаёт пару вопросов, но я вижу, что она не совсем в курсе. «Мы готовы к среде?» — спрашиваю я.
  «В основном. Пейнтбольные шары сегодня закончились. Когда приедет фальсификатор?»
  «День. Два сорок».
  «Приятной поездки».
  «Большое спасибо. Как мы попадём в лабораторию?»
  «Работаю над этим».
  Хорошо, что я ей доверяю, иначе содрогание в животе было бы гораздо сильнее. «Не думай слишком долго. Ты уверена, что всё в порядке?»
  Карсон, как обычно, хмурится, глядя на меня. Она указывает на дверь.
  "Вне."
  Конечно, рейс Бутелли в Хитроу задерживается. Это дает мне достаточно времени, чтобы поразмыслить над странным поведением Карсона этим утром.
  Новая волна шокированных международных пассажиров высыпает из зала прилёта Терминала 5. Пассажиров первого класса всегда можно отличить
  — именно они выглядят бодрыми, отдохнувшими и сытыми. Автобусы всегда выглядят как беженцы. Замените белую стену на Эгейский пляж, и это будет в вечерних новостях.
   «Мэтью, дружище!»
  Неубранная кровать, ковыляющая ко мне, превращается в Бутеля. Он похудел (может, до 100 кг), но каким-то образом отрастил волосы с тех пор, как я видел его в последний раз. Я так рада, что мне не пришлось сидеть рядом с ним десять часов в самолёте. «Господи, в эту страну пустят кого угодно».
  «Это же просто скандал!» Он сжимает меня в медвежьих объятиях. Я отрываюсь от земли хотя бы раз. Потом он отталкивает меня на расстояние вытянутой руки, положив лапы мне на плечи. «Дай-ка я на тебя посмотрю. Ты в лучшей форме, чем когда-либо! Тебя не сломали в тюрьме, я…»
  «Можешь сказать это немного громче?» Мне удаётся увернуться. «Охранники тебя не услышали».
  «О, они безвредны». Он хватается за ручку своей сумки на колёсах. Она размером с небольшой пароходный сундук, и рядом с ней моя выглядит безупречно. «Пошли, дружище. Мне нужно почувствовать английское солнце».
  «Здесь нет солнца».
  Я запихиваю его в «Ягуар» и уезжаю, пока Пограничная служба Её Величества не передумала. Бутель возится с радио, пока не находит спортивное ток-шоу, где ребята спорят из-за футбола. По крайней мере, я так думаю; всем нужны субтитры. «Я очень ценю, что ты пришёл за мной, правда».
  Он гремит. «Знаешь, зря ты это сделал. Я вполне могу доехать на поезде».
  «Да, и оказаться в Шотландии. Чем меньше людей тебя видят, тем лучше. К тому же, так быстрее».
  «А какого сержанта я буду иметь удовольствие копировать?»
  Я передаю ему открытку с Доротеей. Он смотрит на неё очень долго, словно на икону. «Никогда не думал, что увижу это своими глазами. Молодец, дружище, молодец. Теперь она у тебя?»
  «В среду вечером».
  «Конечно, конечно», — вздыхает он. «Его последний портрет… он особенный . Для меня большая честь, что вы пригласили меня на это, милейший, большая честь. Вы не пожалеете, что навестили этого старика».
  Я забираю у него открытку, прежде чем она исчезает. Мы съезжаем по въезду на трассу М25 на юг, избегая столкновения с грузовиками. «Вытащи сумку из-под сиденья».
  Он так и сделал, и оттуда вытащили телефон в пластиковой раскладушке. «Мобильный?»
   «Твой телефон, пока ты здесь. Носи его с собой и отвечай на звонки в любое время, мне всё равно, когда. Он работает только в Великобритании, так что даже не пытайся звонить с него домой. Понятно?»
  «Ну... конечно, да. Хотя, должен сказать, это больше похоже на поводок, чем на мобильный».
  «Если под «поводком» ты подразумеваешь «поводок», то да, ты прав. Это работа, а не развлечение. Ты должен оставаться трезвым с сегодняшнего дня до утра четверга. «Трезвый» означает никакого алкоголя и наркотиков…»
  «В этом нет необходимости...»
  «…любого рода. Хотите аспирин – сначала позвоните мне. И никаких проституток…»
  «Это возмутительно! Неужели я буду сидеть в тюрьме эти три дня? Я имею в виду...»
  «Помнишь, что я говорил раньше? Мои деньги — мои правила. Понятно?»
  Он дуется, но в конце концов ворчит: «Понимаю. Тиран».
  
  
   OceanofPDF.com
  
  Глава 35
  Пятьдесят семь часов до того, как мы ворвёмся в лабораторию. Ужас.
  Убрав Бутель, я общаюсь с Карсоном. Как и ожидалось, хорошее настроение сегодняшнего утра улетучилось. «Оливия говорит, швейцарских коллекционеров нет».
  Ох, чёрт. Я плюхаюсь в одно из её кресел. «Она сказала, почему?»
  «Только тот, кому они доверяют, сказал «нет». Она сидит в кресле за столом, положив ноги на кровать.
  Знаю: «надёжный коллекционер-мошенник» звучит неуверенно, особенно если добавить к описанию слово «швейцарец». «Анонимный швейцарский коллекционер» — настолько известный способ подделывать провенанс, что даже существует блог о преступлениях в сфере искусства с таким названием. Однако даже мошенникам нужно быть честными со своими связями; никого ещё не бросали в реку за выполнение своей части сделки. Если мы собираемся убедить какого-нибудь сомнительного коллекционера заявить, что он годами присматривал за Доротеей, нам нужно быть уверенными, что он скажет именно это, по команде, даже когда страсти накаляются.
  Я говорю: «Ну, вот и вся идея». Понятия не имею, какой у нас сейчас запасной вариант.
  «Фальсификатор здесь?»
  «Да. Он в отеле Holiday Inn Express, что неподалёку. Теперь мне остаётся только задержать его там до вечера среды».
  «Я получил ку s».
  Ничего удивительного. «Нет, он просто соблазнит первую попавшуюся домработницу через дверь и уйдёт. Я дала ему одноразовый телефон. Если повезёт, я смогу использовать приложение-трекер Эллисон, чтобы следить за ним. Мы ничего не упустили на среду? Например, как мы сюда попадём?»
  «Как я и сказала, работаю над этим. Управилась со всем остальным, пока вас с Принцессой не было», — она хмуро смотрит на меня. «Что с ней? Видела её после обеда. Она пела ».
  Я стараюсь не показывать на лице свою прекрасную реакцию. Последнее, что нам нужно, — это чтобы Карсон выяснил, что произошло в Вене. «Кем она была…
  
  петь?»
  «Не знаю, какая-то хрень. Звучало как песня принцессы Диснея».
  «Откуда ты знаешь, как они звучат?»
  «Правда? Эти тики были моими няньками». Она поёт «Мечта — это желание, которое загадывает твоё сердце», словно она одна из волшебных мышей Золушки, а затем направляет два пальца на её открытый рот.
  Мне нужно поговорить с Джули. «Странно. Похоже на то, как ты сегодня утром напевала».
  «Не было».
  «Был. Ты напевал под мелодию». Я поднимаю своё лучшее бойскаутское приветствие. Я никогда не был бойскаутом.
  Лицо Карсон слегка сморщилось. Она поняла, что я её застукал.
  Вторник, день. Часы отказываются уходить.
  Я бегу во второй раз. Читаю дальше книгу Джули. Звоню Бутель каждые несколько часов. Захожу в магазин Marks & Spencer размером с Walmart через дорогу и покупаю чёрную шерстяную водолазку для прогулок и чёрные кожаные перчатки с вязаными манжетами к водолазке. Теперь я могу одеться в командный стиль вместе с Карсоном. И всё же время словно застряло.
  Я снова звоню Бутеллу. Пришло время, он не отвечает.
  Приложение Эллисона отслеживает его телефон в отеле. Он был там в пять, перед моей второй пробежкой. Сейчас чуть больше девяти. Пора зайти в гости.
  Небо наконец-то прояснилось, хотя луны нет, и большинство звёзд теряются в сиянии города. Отель Бутелла находится менее чем в десяти минутах ходьбы от главного входа в Хилтон.
  Это место похоже на все отели Holiday Inn Express, которые я когда-либо видел.
  Я прохожу через вестибюль, словно я здесь свой, и взбегаю по лестнице на второй этаж, в комнату Бутель. Я стучу в дверь. «Сим? Ты там?»
  Нет ответа. Если он выбросил телефон, я…
  Пришло время, я использую полицейский стук Карсона. «Сим, открой. Сейчас же».
  Ответа всё нет. Использую ключ-карту. В комнате темно. Нажимаю на выключатели.
  Никакого Бутеля.
   Мне следовало проверять его чаще. Мне следовало воспользоваться наручниками Карсона. Чёрт возьми, Сим, где ты?
  Телефон стоит на настенной ламинированной стойке рядом с кроватью. Комната выглядит так, как будто ее постигли беспорядки, и на секунду мне кажется, что его кто-то похитил. Теперь я помню, как выглядит его студия.
  Я стою посреди обломков, чувствуя первый привкус паники во рту. Позвать Карсона на помощь? Этому не будет конца. Что мне делать?
  Куда он мог пойти? Его нет ни в баре, ни в ресторане внизу.
  Его нет в спортзале размером со склад напротив парковки. Не то чтобы он там занимался — сомневаюсь, что когда-либо занимался, — но он мог бы разглядывать женщин.
  Его нет в баре или ресторане отеля Hilton. Спа-центр закрыт.
  Я прохожу три четверти мили до рая для больших коробок через автостраду в Хедж-Энде (я ожидаю, что там будет полно говорящих кроликов).
  KFC, Pizza Hut, McDonald's, Burger King... Бутелла нет ни в одном из них.
  Нас окружают пригороды со всех сторон. Если только он не прикупил какую-нибудь вкусняшку (британский термин, но я понимаю) в «Маркс и Спенсер», куда, чёрт возьми, он мог пойти?
  Я оказываюсь стоящим в свете уличных фонарей на главном кольцевом перекрестке, ведущем в
  «Торговый парк», удивляясь, как это случилось, что уже почти одиннадцать вечера. По крайней мере, утеплитель в моих новых перчатках не даёт рукам замерзнуть. С другой стороны, всё остальное тело замёрзло , и ощущение такое, будто я прошёл миль десять.
  Я игнорировал ещё одну возможность: он взял такси. Если да, то он может быть где угодно. Он может быть на полпути в Линкольн или откуда-то ещё. Хорошо. Идиот , я со мной разговариваю.
  Пора признать своё бессилие перед этой ситуацией и то, что я поверил, будто сила, более могущественная, чем я сам, может вернуть мне здравомыслие. Я запускаю приложение шифрования на телефоне и подвожу большим пальцем к контакту с надписью «Мама».
  для последних мыслей, а затем нажимаем.
  После двух гудков голос Оливии произносит: «Добрый вечер».
  «Привет. Один-Семь-Девять». Я колеблюсь, а потом вскакиваю. «У меня проблема. Я потерял своего переписчика».
  «Понятно. Он тебя бросил, или ты его потерял?»
  «Я думаю, первое».
  «Понятно. Один-Два-Шесть там с тобой?»
  
  «Эм… Я не хочу, чтобы она знала, что я так облажался». Каждое признание делает меня меньше на фут. Скоро я буду размером с солдата Джо.
  «А. Чем я могу помочь?»
  «Я проверила все места в пешей доступности. Можете посмотреть, вызвал ли он такси?» Я называю ей адрес отеля и даю общее описание Бутель, одновременно пытаясь понять, что делать, если она ничего не найдёт.
  На заднем плане щёлкает клавиатура Оливии. «Очень хорошо. В Саутгемптоне ограниченное количество таксомоторных компаний. Вам следует вернуться к нему в отель, пока я обзвоню их. Это может занять некоторое время».
  Я поплелся обратно в отель. «Есть идеи, чем мне заняться до этого времени?»
  «Дай подумать. Твой переписчик любит ночную жизнь? Клубы и всё такое?»
  «Утки любят воду, да?»
  «Хм». Оливия много печатает. «По вторникам вечером Бедфорд-Плейс — центр притяжения студентов университета. Пожалуй, неплохо было бы заглянуть туда, пока я разбираюсь с таксомоторными компаниями».
  «Ладно». «Holiday Inn» кажется таким далеким. Уйма времени, чтобы почувствовать себя глупо.
  «Я понимаю, ты боишься разочаровать Раз-Два-Шесть, но советую тебе обратиться к ней за помощью. У неё гораздо больше опыта в подобных делах.
  Она поймет.
  «Спасибо. Ты просто спасительница». Не то, что я хотела услышать, но она права. Я сниму с Карсона свои шишки, если это вернёт Бутелля в клетку.
  Бедфорд-Плейс огибает западную окраину лабиринта из нескольких кварталов двух- и трехэтажных коммерческих зданий, пронизанных улицами с едва заметным двусторонним движением.
  Все остальные заведения, похоже, представляют собой клубы, бары, пабы, сомнительные заведения на вынос или кафе. Мне жаль людей, живущих в немногих многоквартирных домах поблизости.
  Банды молодых людей курсируют из бара в бар. Детская музыка (EDM, транс) раздаётся на улице. Машины пробираются сквозь толпу пьяных на дорогах, которые и без того переполнены. Уже достаточно поздно, чтобы запах рвоты перебивал запах пролитого пива. Я бы сказал, что это напоминает мне времена учёбы в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, но к тому времени, как я добрался туда, Вествуд уже не был таким грязным.
  Я пробираюсь сквозь пару групп толпящихся посетителей и умудряюсь подойти к швейцару «Buddha Lounge» – светло-коричневому заведению, пристроенному к трёхэтажному кирпичному офисному зданию 1960-х годов. Швейцар примерно с Бутель ростом, без волос и с ног до головы одет в чёрное. «Ищу кого-нибудь», – кричу я.
  Он едва сдерживает смех. «Правда, приятель? Здесь?»
  «Он не похож ни на кого из тех, кого вы видели. Под пятьдесят» — Бутель не такой уж и старый, он просто выглядит на свой возраст — «рост шесть футов и четыре дюйма, вес сто килограммов, лохматая рыжая борода, светлые волосы. Отец моей девушки легко путается. Видел его?» Я поднимаю сложенную двадцатифунтовую купюру, чтобы насторожить его.
  Швейцар потирает подбородок тыльной стороной ладони. Возможно, он действительно думает: «Я пахну гарью». Потом качает головой. «Не-а, приятель. Ничего подобного».
  Извини."
  То, чего я ожидал, но не то, на что надеялся. «Все равно спасибо».
  Тот же ответ я получил в баре Tokyo Bar по соседству, и в e Social, и
  «Popworld», «Ninety Degrees», «Tap Room» и «Seymour's».
  Где-то там Карсон проделывает то же самое, только Бутель — отец её парня. Мы решили рискнуть и выглядеть грабителями колыбелей, чтобы не выглядеть полицейскими.
  Телефон вибрирует у моего бедра. Это Карсон. Я спрашиваю: «Есть успехи?»
  «Нет. Больше негде проверить. Sainsbury's, Bedford Place».
  Я возвращаюсь к тому, с чего мы начали. Карсон прислонилась к перилам пандуса перед Sainsbury's Local, продуктовым магазином, слишком большим для 7-Eleven и слишком маленьким для супермаркета. Рядом грохотал бар Revolution. Если не считать закатывания глаз, она не особо меня оскорбила, когда я обратился к ней за помощью, за что я ей безмерно благодарен.
  «Ненавижу, блядь, студенческую толпу», — вот как она говорит «привет», когда я её догоняю. «Меня дважды чуть не стошнило. А тебя?»
  «Никто не сказал, что видел его».
  «Да, чушь собачья». Она смотрит, как мимо нас по тротуару, пошатываясь, идёт стайка молодых мужчин — мужчинами их назвать сложно, — громко распевая и непреднамеренно набрасываясь на любую встречную женщину. «Хорошо, что я прогулял колледж», — рычит Карсон. «А он нам нужен?»
  «На завтра?» — я проверяю время на телефоне. «В смысле, сегодня вечером? Он хотел увидеть картину лично. Меня беспокоит, что он напьётся, арестуется и расскажет копам, зачем он здесь. Или какая-нибудь студентка…
   Доведет его до инфаркта, и мы не узнаем об этом несколько недель. Он нужен нам живым и вернувшимся домой в студию к этим выходным.
  Настала очередь Карсона вздыхать: «Ещё один фальсификатор?»
  «Наверное, я смогу отыскать один. Это займёт время. Сомневаюсь, что найду другой такой же хороший…» У меня звонит телефон. Наконец-то это Оливия. «Да?»
  «Назовите свой номер, пожалуйста».
  Я затыкаю свободное ухо, чтобы слышать её. «Извините. Один-Семь-Девять. Вы его нашли?»
  «Не совсем… Он не вызвал такси. Однако мне удалось уговорить ночного дежурного в его отеле…»
  «Убедить? Как?»
  «Если я объясню, это не покажется вам волшебством. Как я уже говорил, я убедил его посмотреть видео с камер видеонаблюдения за выходами. Мужчина, отвечающий описанию вашего переписчика, вышел через боковую дверь в компании двух других довольно крупных мужчин в 20:19. Они не выглядели как друзья».
  Вот чёрт. Я прислоняюсь к перилам. Сердце у меня уходит в пятки.
  Карсон резко спросил: «Что? Что случилось?»
  Требуется несколько попыток, чтобы сформулировать слова. «Кто-то украл Бутель».
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 36
  В среду утром, когда я слишком рано иду на пробежку с Карсоном, погода стоит ясная и холодная, почти ледяная. Она хотела поговорить со мной, когда рядом не было Джули. Очень тяжело вылезать из этой тёплой, уютной постели с этой тёплой, уютной женщиной только для того, чтобы Карсон меня загнал в угол.
  «Никаких нарушений вчера вечером не обнаружено», — говорит она, пока мы проезжаем мимо кирпичных домов и таунхаусов Вест-Энда. «В отделении неотложной помощи ничего нет, убийств не зарегистрировано. Есть какие-нибудь дельные идеи?»
  «Ты имеешь в виду. Больше, чем. Прошлой ночью?» Я могу говорить или дышать, но не то и другое одновременно.
  «Это может быть кто угодно. Может быть, Курильщик?»
  Возвращаясь вчера вечером в отель, мы пытались выяснить, кто мог хотеть похитить Бутель. Возможности были безграничны.
  «Не-а. Если бы ты не сказал принцессе», — Карсон бросает на меня многозначительный взгляд.
  — «Это должен быть кто-то, кто его знает».
  Кто-то, кто знает его здесь . Проблема в том, что я ничего не знаю о жизни Бутелла до того, как он приехал в Лос-Анджелес около десяти лет назад.
  «Как нам его найти?»
  «Мы не знаем. Ты найдёшь ещё одного фальсификатора. Мы сегодня вечером проведём лабораторию. Охранница будет завтра и в пятницу. Она нужна нам там вместе с парнем».
  «Мы заходим. Когда там. Двое охранников. А не один».
  "Ага."
  "Почему?"
  «Да уж, они заняты».
  "Вы уверены?"
  «Слушал у окна прошлой ночью. Они заняты ».
  Так что я был прав — это не просто обед, это секс. «Вот почему. Ты не спал. В полночь. Вчера вечером».
  «Ага», — она кладет вязаные варежки в нагрудный карман серой толстовки с капюшоном.
  Это замедлит ее настолько, что я не умру в ближайшие несколько минут.
  «Надо посмотреть, как они сегодня вечером вынесут картину из музея. Посмотрим, как они её перетащат. Может, позже её лучше захватить».
  «Ладно. Как дела? Попадаем внутрь?»
  
  «Всё подключил. И ещё одно — приведи принцессу».
  Что? «Почему?»
  «Засунь ее глубже».
  Я замираю и пытаюсь набрать побольше воздуха, чтобы перестать задыхаться. «Она уже Джиллиан. Лицо всей этой аферы. Этого недостаточно?»
  «Ты так считаешь?» — Карсон пристально смотрит на меня с расстояния пары шагов. Она упирается бёдрами. «Ты ей доверяешь?»
  Последнее, чего я хочу, — это рисковать Джули в подобном деле. Да, потому что мы спим вместе. Но ещё и потому, что заставлять её проходить через ещё один обруч — это её взбесит, без всякой причины. «На данный момент — да. Она слишком глубоко увязла, чтобы вытащить. К тому же, она будет отвлекать».
  «Для тебя — может быть». Она издает звук, словно выплевывает семя подсолнуха.
  «Твое решение. Надеюсь, ты прав. Девять тридцать». Карсон разворачивается и убегает. Через несколько секунд она заворачивает за угол и исчезает.
  Мы въезжаем в Мэйнваринг около половины одиннадцатого, прямо перед тем, как автобус высаживает группу китайских туристов. Если нам удастся рассчитать время, они смогут нас прикрыть, пока я отмечаю Доротею.
  Ага. «Марк» Доротея. Я уже чувствую себя самым большим мудаком в мире, хотя я ещё даже не в галерее.
  Лифт выводит нас в тот же вестибюль, что и раньше. На этот раз мы пропускаем аудиогид. На этот раз мы даже не мы. Карсон в образе польской девчонки-цветочницы и в потрёпанном свитере горчичного цвета, достаточно длинном, чтобы прикрыть зад джинсов. Ей даже удалось сбросить пару размеров груди.
  Я одолжила одну из ее толстовок (которую можно стирать), а на мне выцветшие подержанные джинсы, которые я купила в комиссионном магазине пару дней назад.
  Когда мы заходим на выставку, мое сердце начинает колотиться так же сильно, как во время пробежки с Карсоном этим утром.
  Мы стараемся не отставать от китайских туристов, болтающих в нескольких шагах позади нас. К счастью, их гид держит их в стаде. Но нам также приходится выработать «модель поведения», как выразился Карсон: не заходить слишком далеко вперёд, не отставать и не вступать в конфликт с экскурсоводами.
  «К фотографии Боуэна я отношусь иначе, — сказал Карсон в машине по дороге сюда. — Надо остановиться, минутку посмотреть несколько фотографий. Тогда всё будет выглядеть нормально. Понятно?»
  Да, конечно.
  Энн Форд Гейнсборо – это «Класс» (в конце концов, она есть на постере выставки); красивая, более поздняя Кассат –
  «Материнство»; «Досуг» – Фрагонару
   электронный музыкальный конкурс ; а также
  «Горничная» Пэкстона . Хотя мы проводим с каждой по минуте-двум, я не могу вспомнить о них ничего, кроме имён. Я слишком занят, стараясь не смотреть, как другие посетители снуют мимо, не следить за каждым шагом китайской группы и не паниковать каждый раз, когда вижу экскурсовода… а это, кажется, каждые тридцать секунд.
  Пока мы притворяемся, что изучаем Кассат, к нам подходит доцент. Я не думала, что моё сердце может биться быстрее или громче, но оно бьётся. С каждым шагом, который он делает, по моей спине стекает всё больше пота. Рогатка в кармане толстовки раскаляется у меня в животе. Неужели Небесное Око нас напугало?
  Я наклоняюсь к уху Карсона и шепчу: «Видишь его?»
  Доцент стоит примерно в двух шагах, вытаскивая планшет, когда Карсон начинает бормотать мне что-то на русском. Если русские девушки двадцати с небольшим говорят как американские, то именно так они и звучат: много фраз в конце предложений и пара слов (что-то вроде «крутой» и «выезжаешь» ), повторяющихся снова и снова. Большинство её жестов связаны с Кассат. Она пытается мне это объяснить? Надеюсь, нет.
  Я должен ответить? Надеюсь, что нет.
  Экскурсовод стоит достаточно близко, чтобы я мог прочитать его имя на бейджике: Лорен. На секунду я задумываюсь, что будет, если он заговорит по-русски. Ничего хорошего. Попадание с деньгами в карманах означает поездку в один конец в местную тюрьму.
  Он останавливается. Он хмурится.
  У Карсон открывается второе дыхание. Её жесты становятся шире.
  Лорен виновато улыбается и обходит нас стороной.
  Я снова могу дышать. Просто.
  Я жду, пока мы дойдем до «Работы», и спрашиваю Карсона: «О чем ты там говорил?»
  Она ухмыляется. «Грязная история от проститутки из Риги».
   Чтобы добраться до
  «Мода». Два поворота — и мы у Доротеи.
  Один поворот.
  Карсон спрашивает: «Готов?»
  Нет. «Конечно».
  Мы останавливаемся перед портретом женщины с угрюмым выражением лица в чёрном платье начала XVIII века и белом головном уборе (миссис Маргарет Уилсон из Бантаскина, где бы это ни было). Через несколько секунд нас окружает китайцы. Они проносятся мимо в облаке шёпота и телефонных звонков.
  Мы следуем их примеру, следуя за ними.
  Они останавливаются у Доротеи. Мы на краю толпы. Я вижу только её макушку, и больше ничего. Мои пальцы нащупывают рогатку.
   Мне очень жаль, говорю я ей. Правда. Так будет лучше. Чтобы ты могла вернуться домой.
  Экскурсовод бросает на нас злобный взгляд, но продолжает свою тираду, как будто мы нахлебничаем её комментариями или что-то в этом роде. Думаете, мы понимаем китайский, леди?
  Я постоянно вытираю левую руку о внутреннюю сторону мешочка. Не хочу, чтобы пальцы были слишком мокрыми, когда беру пейнтбольные шары. Благодаря покрытию яичная скорлупа выглядит пуленепробиваемой.
  Примерно через три часа разговора экскурсовод машет своему стаду дальше.
  Мы ждем, пока какие-нибудь бродячие собаки закончат свои дела. Потом остаемся только мы и Доротея.
  Карсон подталкивает меня к скамейке, на которой мы сидели в первый раз. Мы останавливаемся примерно в четырёх футах от портрета, чуть левее. Одна камера установлена прямо за мной, закрывая Доротею. Карсон прижимается ко мне слева, чтобы перекрыть вид другой камеры. Я знаю, что укрылась от посторонних глаз так, как никогда прежде, но всё равно это похоже на один из тех кошмаров, когда стоишь голышом на стадионе.
  «Готово», — шепчет она.
  Я надеваю рогатку на пальцы правой руки. Левой рукой я вставляю полупрозрачный белый шарик с краской в пластиковую подкладку рогатки. Теперь самое сложное: оттянуть рогатку назад, не раздавив шарик.
  Я разбиваю пейнтбольный шар.
  «Чёрт!» Я выдергиваю из пакета бумажную салфетку и вытираю руки. По крайней мере, теперь всё чисто, думаю я, но это не особо помогает. «Извините».
  Челюсть Карсона превратилась в сталь. «Справа от тебя».
   К нам подъезжают мама с дочкой в одинаковых осенних свитерах. Я убираю рогатку обратно в сумку и пытаюсь сделать вид, что отлично провожу время. Карсон снова бормочет что-то по-русски. Ещё одна похабная история? Чехов? Тексты песен Pussy Riot?
  Семья двигается дальше после нескольких мучительных секунд. Карсон говорит:
  "Идти."
  Вылетает рогатка. Влетает пейнтбольный шар. Пришло время, мне удаётся натянуть резинку. Я пытаюсь прицелиться, не глядя на руки, а затем отпускаю.
  Шарик с краской ударяется о левый край рамки. Капля блестящей краски стекает по тёмному дереву. От оболочки ничего не осталось.
  «Время на исходе», — напоминает мне Карсон, как будто я еще не знаю.
  Последний шанс. Достаю ещё один шар, сажусь, пытаюсь вспомнить, что делал в прошлый раз. Поворачиваюсь вдвое чаще, чем раньше, мысленно скрещиваю пальцы.
   wap . В яблочко. На заднице Доротеи.
   Прости меня, Доротея. Пожалуйста, прости меня. Я всё исправлю.
  Карсон подвозит меня к выходу. «Поехали».
  Мы делаем два поворота, прежде чем я слышу: «Сэр? Мама?» — Женщина позади нас.
  Не оглядывайся назад.
  Карсон увеличивает расстояние между нами до пары футов, которые кажутся парой миль.
  «Сэр? Мама? Это ваше, пожалуйста?»
   Ни в коем случае не оглядывайтесь. Мы не можем бежать — это выглядит плохо — и ходьба становится похожа на стояние на месте. Что мы уронили? Камера нас всё-таки засняла?
  Мы поворачиваем за угол. Доцент/охранник позади нас достаточно близко, чтобы слышать её шаги. Когда мы проходим половину коридора, ещё один доцент…
  — здоровенный славянский чувак — выворачивает из-за угла, смотрит мимо нас, а затем вытягивает руки, чтобы загородить коридор. Чёрт!
  Мы останавливаемся. Они нас поймали. Рогатка светится синим пламенем в моей сумке.
  Женщина-экскурсовод обходит нас стороной. Неудивительно, что она не смогла нас догнать – она же крошечная. Она пару раз тяжело дышит, затем подходит ближе. «Сэр, мам, это ваше?»
  Я ожидаю, что мне на спину упадет разбитый пейнтбольный снаряд или табличка с изображением мишени.
  «Извините. Это было у картины Сарджента? Я вас там только что видел».
   Карсон отодвигается от меня. Мышцы на ее шее дрожат.
  Экскурсовод держит в руках синюю поясную сумку.
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 37
  Весь день я беспокоюсь о Бутелле и жду, когда за мной приедет полиция.
  У меня в списке контактов есть ещё два фальсификатора. Ни один из них не работает в жанре Сарджента. Я прощупал обоих, спросил, нет ли у них идей. Могу вернуться к Гетцу (как бы мне этого ни не хотелось), если от остальных двоих ничего не получу.
  Но больше всего я беспокоюсь за Бутелла. Мне не нравится, что мы ничего не можем сделать, чтобы его найти. Мы точно не можем обратиться в полицию. Да, это была его идея приехать сюда, но я позволил ему это сделать, так что отчасти я виноват, что его кто-то схватил. Как они его нашли? Что они с ним делают? Это из-за старых дел или из-за этого проекта?
  Когда мой мозг не занят прожиганием в себе дыр из-за Бутель, он вспоминает пятно краски, которое я оставил на Доротее в музее.
  Я никогда раньше намеренно не портил произведение искусства (та отвратительная картина из комиссионки, на которой я тестировал краску, не в счёт). Теперь, когда я это сделал, я чувствую себя хуже, чем продавец бросовых облигаций. Два-три раза в час извиняюсь перед Доротеей, которая пишет открытку. Она просто выглядит злой.
  Хуже того: я не могу рассказать об этом Джули. Она, может быть, и поймёт, но сомневаюсь, что кузен Рон поймёт. Когда она приходит в гости после обеда, я говорю ей, что боюсь вломиться в лабораторию. Она предлагает несколько способов, как помочь мне успокоиться. Я знаю, что не смогу достаточно сосредоточиться, чтобы секс доставил удовольствие нам обоим – настолько я взвинчен, – поэтому прошу её почитать мне книгу. Звук её голоса немного успокаивает меня, но недостаточно.
  Карсон забирает меня в 16:30, чтобы отвезти обратно в музей. «Слишком много времени провожу с принцессой», — ворчит она. «Здорово?»
  Она что-то подозревает? «Ты же просил меня позаботиться о её счастье».
  «Я не имел в виду, что тебя к ней пришпилят».
  «Ну, приятно ради разнообразия пообщаться с совершенно нормальным человеком».
  «Ну вот», — бормочет она. «Хочешь её?»
   Осторожно. «Она привлекательная женщина».
  «Она чертовски старая ».
  «Как будто вы бы отказали Харрисону Форду, если бы он появился у вас на пороге».
  «Не в моём вкусе». Мы проезжаем через пробку. «Я бы Нисона изобразил. Чёрт возьми, я бы его озвучил».
  Мы паркуемся у торгового центра и сворачиваем на Фонтан-стрит, которая заканчивается тупиком во дворе за Мэйнварингом. Пятиэтажное кирпичное здание напротив музея ремонтируется; вокруг леса, штабеля материалов и мусорный контейнер промышленных размеров на заднем дворе. Рабочих нет. Карсон вскрывает замок на фанерной двери быстрее, чем я открываю её ключом.
  Мы поднимаемся на четвертый этаж и устраиваемся в квартире, которая выглядит как обшарпанная (стены-каркасы, никакой мебели), из которой открывается великолепный вид на известняковую стену музея.
  Сейчас 5:39. Музей закрывается в шесть.
  «Хватит загадок, — говорю я. — Как мы попадём в лабораторию?»
  «Узнаешь, когда мы здесь закончим. Хватит спрашивать».
  В 5:52 белый фургон Transit без опознавательных знаков въезжает во двор и подъезжает задним ходом к невысокому навесу над задним входом в музей. Из него выскакивают двое парней в защитно-жёлтых куртках. Они проходят мимо фургона к двойным дверям.
  «Купол на грузовом отсеке?» — Карсон осматривает фургон в мини-бинокль. «Спутниковая антенна. Держу пари, там есть трекер». Она всматривается ещё раз.
  «В кабине пуленепробиваемое стекло. Кузов, вероятно, бронированный».
  В 5:57 чёрный Range Rover врывается во двор и с визгом тормозит в двух футах от фургона. Двое парней в одинаковых чёрных наёмных куртках выскакивают с заднего сиденья и направляются к ребятам из фургона. Я спрашиваю: «Что это? Охранники?»
  Карсон приклеила к ним бинокль. «У одного слева на шее русская тюремная татуировка. Должно быть, это псы Товоровского». Она опускает бинокль и с силой выдыхает. «Какая у меня была идея? Сфотографироваться на улице? Официально трахнули».
  Мне в голову лезет очень плохая мысль. «А что, если эти ребята…»
  "Замолчи."
  «…оставаться в лаборатории?»
  "Замолчи!"
   Все задние окна музея светятся бледно-жёлтым светом на фоне сумерек во дворе. Изредка за тёмным стеклом мелькают тёмные силуэты людей. Полезно знать: если мы окажемся там, нас никто не увидит изнутри.
  Задний вход открывается в 6:13. Мужчина в тёмном костюме и парень в сером комбинезоне выносят что-то прямоугольное, размером примерно четыре на три фута, завёрнутое в светло-коричневый муслин. Если сегодня кто-то не изуродовал другую картину, это Доротея, направляющаяся в лабораторию. Парень в жёлтой парке открывает грузовые двери фургона, перекрывая мне обзор. Двойняшки-наёмники хватают грузовой кузов с пистолетами. Через минуту костюм и комбинезон появляются снова, но уже без закутанного предмета. Водитель захлопывает двери фургона, расписывается в планшете, который ему передают в комбинезоне, и идёт в кабину фургона. Наёмники бегут обратно к Range Rover.
  Через минуту их уже не было.
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 38
  Карсон высаживает меня у «Флоренс Армс», пока она «чем-то занимается». Я придерживаю столик в задней комнате, потягивая пиво. Впервые с тех пор, как я встретил Миранду, мне нечего делать. Это нехорошо.
  Голос Эллисон эхом звучит у меня в голове. Это вопрос, который она задала мне на собеседовании в агентстве: « Жалеете ли вы о чём-то, связанном с вашей работой в агентстве?» галерея?
  Да. Лицо, которое я вижу, когда закрываю глаза. Стальной Воробей.
  Лет пять назад через заднюю дверь Хайбрюка Пасика пронесли холст, завернутый в зелено-черный мусорный мешок, в который упаковывают все украденные картины в элегантном стиле. «Итальянский пейзаж» , 1876 год, Освальд Ахенбах. 30 к 45.
  Рыжевато-коричневые холмы, кипарисы и платаны, руины римского храма на заднем плане, крошечные овечки и миниатюрный пастух. Романтическое направление никогда не производило на меня особого впечатления — оно похоже на художественную версию кукурузного сиропа с высоким содержанием фруктозы.
  — но эта штука у меня в голове каждый. чёрт. день. У искусства тоже есть призраки.
  Я обнаружил холст, спрятанный под простыней на нашем рабочем столе.
  «Хотите, я проверю происхождение?»
  «Нет. Исследуйте рынок Ахенбаха. Быстро, быстро». У Гара был этот неспецифический акцент среднеевропейского происхождения , который сочетался с умлаутом в его имени.
  Когда все развалилось, я узнал, что он родился в Индиане.
  я много слышал о «быстро-быстро», пока помогал Гару с подделкой провенанса для холста. У Гара был тайный клиент в городе: Фэн, шанхайский застройщик, который был серьёзно увлечен немецким и австрийским искусством эпохи грюндерства (то есть нашего Позолоченного века). У нас возникли трудности с денежными потоками, и Гар хотел продать пейзаж Фэну, прежде чем тот сядет в свой «Гольфстрим» и прыгнет в Тихий океан.
  Фэну понравился «Итальянский пейзаж» . Он заплатил Гару цену, которая больше соответствовала стоимости китайской коммерческой недвижимости, чем результатам аукционов.
  Он ушел, напевая мелодию, которая звучала так, будто в ней использовались все черные клавиши пианино.
  три дня спустя в галерею вошел Стальной Воробей.
  Так Гар звал Иду Ротенберг, выжившую в Равенсбрюке. Ростом она была 150 см, весила около 4,5 кг и была сделана из старых гвоздей.
  Она привела с собой внучатую племянницу, своего адвоката и какого-то парня с видеокамерой.
  Она сказала: «У тебя есть кое-что, что принадлежит мне». Что уже было неправдой.
  Позже, когда у меня появилось много свободного времени в ПЕН-клубе, я узнал всё об итальянском пейзаже. Отец Иды вернулся в Дрездене в 30-е годы.
  Нацисты обожали домодернистское искусство, поэтому небольшая коллекция немецких романтических пейзажей Исраэля Ротенберга стала государственной собственностью, а сам он стал статистикой. СС повесило Ахенбаха на колесо в его конфискованном богемском замке.
  Вот почему американцы передали картину Чехословакии в 1945 году.
  Я тоже много узнал об Иде. Она записала свои показания для Фонда Шоа Спилберга. Я дважды выдержал все четыре часа и оба раза рыдал. Она как минимум шесть раз чуть не умерла в Равенсбрюке.
  Она рассказала, как пыталась вернуть семейное искусство с 80-х, как нашла «Итальянский пейзаж» в небольшой государственной галерее в Праге, как он и шесть других работ исчезли в 2001 году, пока она ещё боролась с чехами. Газеты и программа «60 минут» заполняли оставшуюся часть: девять лет она выслеживала Ахенбаха, переходя от одной банды воров к другой, из Европы в Америку, пока не добралась до маленькой мошеннической галереи в Лос-Анджелесе, которая отправила любимую картину её отца в Китай всего за несколько дней до того, как ей удалось её спасти. Это стало последней каплей для Иды.
  Я помог ей это сделать.
  Мне нравилось думать, что я никогда не обманывал никого, кто не мог себе этого позволить или не заслуживал. Ида всё время говорит мне, что это неправда. Она заставила меня дать показания против государства. Она не даёт мне забыть, кто я. Я встречался с ней всего один раз и мало с ней говорил, но она всегда где-то у меня в голове, моя личная фурия. Всё, что она говорит – всё, что ей приходится говорить – это: « Тебе следовало попробовать».
  Мне следовало бы это сделать, но я этого не сделал. Нежелание это делать разрушило галерею, затем часть арт-сцены Лос-Анджелеса, а потом и мою жизнь.
   Я постараюсь, Ида. Надеюсь, я всё исправлю.
  Не то чтобы это действительно было возможно.
  
   OceanofPDF.com
   Глава 39
  Через полчаса я получаю сообщение от Карсона: «Снаружи».
  Наступают сумерки, и с каждой минутой становится всё холоднее. Я нигде не вижу «Ягуара». Я прохожу несколько метров по улице, пока маленький белый хэтчбек «Форд» не озаряет меня фарами. Я не вижу, кто внутри. Рядом Курильщик и, возможно, бандиты Товоровского, так что я не уверен, что хочу подходить достаточно близко, чтобы узнать.
  Дверь водителя распахивается. Карсон смотрит на меня поверх крыши. «Садись». Следующий сюрприз меня поджидает, когда я сажусь на пассажирское сиденье. Карсон не один.
  «Миранда?»
  Выглядит она просто ужасно. Огромные чёрные глаза, заклеенный нос, по всему лицу разбросаны царапины от защитного стекла. Правая рука на синей перевязи.
  Но она снова в твиде и, похоже, чувствует себя на заднем сиденье совершенно комфортно. «Добрый вечер, приятель».
  Несколько секунд безмолвия позволяют моему мысленному универсальному переводчику включиться. Наконец я хрипло произношу: «Что… что ты здесь делаешь? Тебе вообще стоит выходить?»
  Она смотрит на меня с выражением «бедняжка». «Однажды я стащила ожерелье — крошечную безделушку, почти миллион фунтов, — из спальни на третьем этаже террасного дома в Леннокс-Гарденс, с пулей в заднице».
  Ладно, тогда. Я поворачиваюсь к Карсон, которая, кажется, изо всех сил пытается удержать свою лучшую шутку в мире. «Что происходит?»
  «Пойду возьму брелок в офисе охраны».
  «Просто так?»
  «Это меньшее, что я могу сделать», — говорит Миранда. «Подумаю».
  Я пару раз перевожу взгляд с одного на другого. Они оба совершенно серьезны.
  «Хорошо. Что ты хочешь, чтобы я сделал?»
  Карсон сует мне в руку телефон. «Навигация».
  Мы повторяем маршрут без камер, по которому мы проехали около пятисот лет назад.
  Уже не так поздно, как раньше, и движения больше, так что я рад, что за рулем Карсон.
   Миранда спокойно наблюдает за сменяющимися огнями, словно осматривает достопримечательности. Наверное, так выглядит профессионал.
  «Есть ли план?» — спрашиваю я на длинной прямой.
  Миранда даже не отворачивается от окна. «Что самое безобидное на свете, парень?»
  Когда Дэн Экройд ответил на этот вопрос, он придумал зефирного человечка Sta-Puft. И вот к чему это привело. «Что?»
  «Маленькая шотландская бабулька в фуфайке». Она похлопывает по гипсовой повязке, торчащей из перевязи. «И ты не знаешь? Я попала в аварию, а потом моя арендованная машина улетела».
  Карсон заканчивает за неё: «Лаборатория — единственное место, где кто-то присутствует круглосуточно».
  Теперь я понял. «Значит, она просит разрешения воспользоваться телефоном в комнате охраны и крадет брелок со стены у двери».
  «Обмены, но да».
  Я теперь практически наизусть знаю Дандас-лейн. Проезжая мимо лаборатории, я словно возвращаюсь домой. Когда мы проезжаем мимо большого синего склада рядом с лабораторией, Карсон сворачивает на обочину и наносит удар по золе.
  Она достаёт из кармана джинсов маленький свёрток, завёрнутый в салфетку, и аккуратно засовывает его в щель между гипсом и основанием большого пальца Миранды. «Вот приманка. Ты уверена, что не хочешь, чтобы я пошла?»
  Миранда сжимает руку Карсона. «Если ты у меня, они мне не нужны. Помоги мне, цыпочка».
  Карсон вытаскивает Миранду с заднего сиденья, словно она шкатулка с антикварным костяным фарфором. Они коротко совещаются, я их не слышу, а затем Миранда начинает ковылять в сторону лаборатории. Даже в полумраке я вижу, что она старается не двигать верхней частью тела больше, чем необходимо. Должно быть, это говорят сломанные рёбра.
  Карсон стучит по водительскому окну, а затем тычет большим пальцем в сторону задней части машины. Я следую за ней к другой стороне сетчатого ограждения вокруг гудящего трансформатора синего склада. Между ним и стеной склада есть зазор в пару футов, и там мы прячемся. По крайней мере, там защищено от ветра. «Почему мы не в той теплой, уютной машине?»
  «Охранник выходит, видит нас, и для Миранды все кончено».
  «Ладно. Кто это придумал?» Выходя из отеля, я не рассчитывал, что мы долго пробудем на улице, поэтому, конечно же, не взял перчатки. По крайней мере, пальто тёплое.
  
  «Мы с Мирандой. Она чувствовала себя виноватой из-за того, что бросила нас».
  «Это была не ее вина, она...»
  «Не так, как она думает. Она видит это так: она взяла на себя обязательство, но не выполнила его. Она выплачивает свой долг».
  «Разве она до сих пор не принимает обезболивающие?»
  «Нет. Пошёл к ним, чтобы сделать это».
  Вот как выглядит настоящий профессионал. Смогу ли я когда-нибудь быть настолько преданным чему-либо?
  У меня есть много времени, чтобы подумать об этом. Мои ноги начинают ныть уже через десять минут приседаний. Карсон рядом со мной, играет со своим телефоном, она чем-то занята. Я пару раз пытаюсь заговорить, но ничего не получаю. Кончики её челюсти светятся. Она волнуется.
  Должно быть, она чувствует, как я начинаю дрожать, потому что снимает свою чёрную шапочку и нахлобучивает её мне на голову прежде, чем я успеваю издать хоть один крик. Она ещё тёплая.
  «Я не хочу брать твою...»
  «Заткнись. Замёрзнешь».
  Я плотнее кутаюсь в пальто. Почему Миранда так долго? Она там уже больше пятнадцати минут. Охранник её задержал? Она что, потеряла сознание от боли? «Когда нам начинать волноваться?»
  «Когда она вышла из машины».
  «То есть вы ее на это не уговаривали?»
  Карсон бросает на меня пронзительный взгляд. «Пытался её отговорить . Я собирался это сделать».
  Еще через пять минут мне придется вставать, иначе у меня отвалятся ноги.
  Когда я поворачиваюсь к дороге, на меня смотрит невысокий, толстый, темный силуэт.
  «Миранда?»
  Чувствую, как Карсон подпрыгивает позади меня. «Ты в порядке? Как всё прошло?»
  Тень-Миранда глубоко вздыхает. «Прости, девчонка. Я не смогла достать эту штуку. Она пропала».
  Конечно. Я поворачиваюсь к Карсону. «Ты всё ещё помнишь номер Авроры?»
  В 12:18 я получаю следующее сообщение от Карсона: «Вхожу».
  Я сижу в номере отеля «Портсмут Парк», расположенного менее чем в миле от Дандас-лейн. Номер, как и весь отель, выглядит утомлённым. Я не такой; я широкий
   бодрствуют, то есть подключены. Вчера утром Карсон сказал, что нам нужно быть в лаборатории к двум, чтобы воспользоваться «занятостью» охраны. Чтобы добраться туда по маршруту без камер, потребуется не меньше двадцати минут. У нас очень мало времени.
  Карсон ушла в десять, сразу после того, как получила сообщение от Авроры. Я была рада, что на ней всё ещё чёрная кожаная юбка, которую мы купили ей в Милане, но мне пришлось уговаривать её расстёгивать две верхние пуговицы на белой рубашке с длинными рукавами, которую она к ней подобрала. «Это же должно быть свидание», — напомнила я ей. «Покажи, что стараешься». Она лишь огрызнулась.
  Через одиннадцать минут после отправки сообщения она начинает проверять дверь комнаты на прочность.
  Она врывается, едва я успеваю приоткрыть дверь на пару дюймов, отбрасывая меня назад на несколько футов. Её лицо и шея ярко-красные, и, судя по её взгляду, это не от смущения. Она стремительно приближается к окну, затем резко поворачивается, подходит ко мне, хватает меня за голову обеими руками и засовывает язык мне в глотку.
  Ну ладно. Не то, что я ожидал, но я справлюсь. У неё очень энергичный язык. Когда я начинаю отвечать взаимностью, она прижимает меня к стене.
  Мне удается вымолвить: «Что это было? »
  Она вытирает рот тыльной стороной ладони. «Мне пришлось поцеловать парня. Ты — самое близкое, что у меня есть».
  Она меня только что оскорбила? «Что случилось?»
  «Не твоё собачье дело», — она выхватывает что-то из сумочки и швыряет в меня. «Вот».
  Это брелок. Она взяла брелок. «Когда же Аврора будет по нему скучать?»
  «Когда она идёт в лабораторию, а тот, что у неё есть, не работает». Она не ругается, но звучит так, будто ругается.
  «Вы в порядке? Что случилось? Ребята, вы в порядке?»
  Она хватает рюкзак с кровати и проносится мимо меня в ванную. «Ничего, что тебе нужно знать. Будь готова через десять. Пора за работу».
  
  
   OceanofPDF.com
  Глава 40
  Дандас Лейн крепко спит, когда мы въезжаем на парковку рядом с подъемным домом с серой гофрированной обшивкой. Ртутные лампы, установленные на карнизах, освещают пространство теплым оранжевым светом, которого оно не заслуживает.
  «Камеры?» — спрашиваю я.
  «Другой конец, — говорит она. — Направлен назад, а не наружу. Пошли».
  Мы закрываем двери как можно тише. Мы с Карсоном одеты одинаково: всё чёрное, от шеи до пят. Мне нужна только катана , и я почувствую себя взрослым ниндзя.
  Охраннику на колёсах уже пора появляться. Мы пробегаем квартал по тротуару к большому синему складу рядом с участком Мэйнварингов, затем прячемся в тени за белым «Приусом», расклеенным логотипами компании. Карсон натягивает чёрный капюшон и спешит по асфальту к ограде Мэйнварингов.
  Натягивая капюшон (странно, как хорошо у меня это получается) и надевая нитриловые перчатки под кожаные, я в который раз задумываюсь о Бутелле. Его всё ещё нет. Насколько Карсон может судить, он не на столе. Вернётся ли он когда-нибудь? Жив ли он ещё?
  Я не могу думать об этом сейчас. Надеюсь, мне не придётся думать об этом позже.
  Не прошло и пятнадцати минут после того, как мы укрылись, как к воротам Мэйнваринга подъехал серебристый минивэн и посигналил. Ворота с грохотом открылись. Карсон махнула мне рукой, когда фургон подъехал к входной двери. Она шепчет: «Мы заходим вместе с ними. Им требуется пара минут, чтобы закрыть ворота».
  Через несколько мгновений Карсон говорит: «Пошли».
  Мы пробираемся за угол и через ворота, согнувшись пополам, стараясь не шуметь. Парковка похожа на стадион, залитый светом. Карсон указывает на меня, затем на землю: оставайся здесь . Она мчится через подъездную дорожку, исчезая за фургоном. Я догадываюсь, куда она пошла – она собирается подслушивать у окна охраны, пока не услышит звуки любви, сладкой любви.
  Карсон появляется через несколько минут, оббегает фургон, чтобы приблизиться к входной двери, находясь чуть позади камеры. Она ударяется спиной о
   кирпич рядом с нишей, достаёт из кармана тёмный пульверизатор, три-четыре раза нажимает на объектив камеры, затем высыпает немного порошка из пакетика прямо в объектив камеры. Она машет мне рукой.
  Мое сердце в одно мгновение подпрыгивает от скорости бега в шесть минут на милю до скорости прыжка с парашютом. Это хуже, чем сегодня утром на галерее.
  что дерьмо становится серьезным.
  Я ударился о стену рядом с Карсоном. На объективе камеры какая-то грязь, но её нужно очень внимательно разглядеть. Я показываю на камеру и шепчу:
  "Что это было?"
  «Лак для волос и грязь. Размывают картинку».
  Мы надеваем синие больничные бахилы поверх обуви, чтобы не оставлять опознавательных следов. Карсон протягивает мне руку. «Фоб». Я пожимаю её вилкой. Она кладёт её ладонь на чёрную пластиковую накладку рядом с укреплённой стеклянной дверью. Свет с писком переключается с красного на зелёный .
  Мы внутри.
  Мы крадучись идём к лаборатории. Я слышу, как идут двое охранников, когда мы проходим мимо двери кабинета охраны. Они не выйдут в ближайшее время.
  Электрозасов на двери лаборатории издаёт звук, похожий на удар молотка по стальному ящику. Мы замираем на мгновение в изумлении. Охранники, должно быть, услышали это… верно?
  Никто не выходит посмотреть.
  В лаборатории царит кромешная тьма. Как только я закрываю дверь, Карсон освещает пол фонариком. Я прижимаю к порогу свёрнутые гостиничные полотенца, чтобы свет не проникал внутрь. Только когда Карсон включает свет в дальнем конце комнаты, я останавливаюсь, чтобы сделать глубокий вдох.
  Доротея стоит на металлическом мольберте рядом с рабочим столом Авроры. Её рамка лежит на столе, застеленном белыми хлопковыми полотенцами. Ни на одном из них нет следов краски. Да!
  Карсон говорит: «Мы можем взять его сейчас. Вход и выход — десять минут».
  «И что с ней делать?»
  Она пристально смотрит на меня. «За работу. Время идёт».
  Карсон сказал, что Любовник обычно остаётся минут на сорок. Нам нужно выйти через тридцать.
  Мои кожаные перчатки у меня в рюкзаке. Я отмечаю положение холста на рейке мольберта двумя каплями синего малярного скотча. Включаю всё на копировальном стенде, делаю пару быстрых замеров холста, а затем тащу
   Доротея, на сцену. Я никогда в жизни не носила произведение искусства такой стоимости, поэтому ступаю очень осторожно. Падать ей не входит в программу.
  Светильники не спешат разогреваться. Я замечаю Карсон, стоящую у края дверной щеколды с металлической дубинкой в руке. Мы не хотим никого бить, не хотим оставлять никаких следов своего пребывания здесь, но лучше уж стукнуть охранника по голове, чем получить электрошокер в пол.
  Всё было нормально, когда я была занята, но когда жду, мои крики возвращаются. Я пробую глубокое, очищающее дыхание, как меня учил психотерапевт, пока я общалась с Джанин; пытаюсь ходить по кругу. Мои руки бьются так же быстро, как сердце. Давай, давай, мы на верном пути…
  Через несколько долгих минут освещение стабилизируется. Я нажимаю «Live View» в меню камеры CaptureOne, чтобы увидеть, что видит объектив.
  Ничего не происходит.
   Не паникуйте. Это легко.
  Замечаю, что информация о камере в меню неактивна. Пробегаю по контрольному списку и понимаю, что пропустил один шаг. Включаю камеру снова. Ничего не происходит. Чёрт. Проверяю кабели. Те, что идут к камере, в порядке.
  Карсон говорит: «Двадцать минут».
  Кабель, идущий к компьютеру, зацепился за край копировальной стойки и выдернулся, когда я поднял камеру. Я подключил его обратно, надеясь, что не сломал эту чёртову штуковину.
  Программа распознаёт камеру. Я снова начинаю дышать.
  В режиме просмотра в реальном времени я поднимаю камеру до тех пор, пока на экране компьютера не появится все полотно. Затем я просматриваю контрольный список, составленный на основе памятки Национального архива, убеждаюсь, что все настройки программного обеспечения установлены правильно, отмечаю те, которые нужно изменить. Серой карты нет, поэтому я кладу листок бумаги в центр портрета и устанавливаю баланс белого.
  Автофокус, ручная фокусировка. Пот стекает по спине, затекает за пояс. Настройте папку с сессиями на компьютере, чтобы я мог найти фотографии, когда они будут сделаны.
  Карсон говорит: «Пятнадцать».
  Я встряхиваю руками, отступаю к компьютеру, выключаю режим живого просмотра.
  «Выключи верхний свет», — театрально шепчу я Карсону. В комнате зажигается свет.
   ...так что только фотофонари освещают это место. Я нажимаю «снять».
  В одно мгновение на мониторе появляется изображение в высоком разрешении. Это огромная копия открытки из моей комнаты. Восемьдесят мегапикселей детализации в одном кадре. Попробуйте сделать то же самое на своём iPhone.
  Я увеличиваю участок изображения размером в один дюйм, чтобы проверить фокус. Мазки кисти выглядят как спутниковый снимок. Уменьшаю масштаб, кадрирую, корректирую перекос, настраиваю кривые цвета и яркости. Я всё это знаю только по инструкции и видео на YouTube; надеюсь, я ничего не испорчу. Если бы всем приходилось проходить через всё это, чтобы сделать снимок, в интернете было бы на 99% меньше селфи.
  Я снимаю страховое фото, используя эти настройки. «Полпути пройдено».
  Я поворачиваю Доротею лицом к лицу, словно держу в руках римское стекло. Впервые вижу обратную сторону картины Сарджента, хотя видела пару фотографий. На ней вся та желтизна и потёртости, которые я ожидаю увидеть у девяностолетней картины. Средне-серый грунт доходит до самых краёв холста, что типично для Сарджента. Есть шесть этикеток — три на немецком, три на кириллице — и грубая заплатка размером с этикетку. Задание на будущее.
  Следующие два изображения получились быстрее, поскольку мне не пришлось возиться с настройками.
  Карсон говорит: «Десять».
  Чёрт! Программа выдаёт TIF-файлы из четырёх фотографий. Потом я достаю телефон, сажусь рядом со сценой и начинаю снимать края картины. Бутеллу нужны снимки краев, чтобы он мог воспроизвести подтёки и износ краски. После каждого снимка я скольжу на заднице по линолеуму, чтобы выровнять следующий.
  Мне нужно перевернуть картину, чтобы получить четвёртый край, поэтому, пока я не сплю, я проверяю компьютер. Индикатор диска всё ещё горит белым. Проводник Windows показывает, что RAW-файлы занимают около восьмидесяти мегабайт, а TIF-файлы — не меньше четырёхсот мегабайт каждый. Что? Копирование займёт целую вечность, а вечности у нас нет. Я подключаю принесённую флешку, жду, кажется, часами, пока компьютер её распознает, и запускаю копирование.
  Он не будет закончен вовремя.
  Я подбегаю к Карсон и сообщаю ей хорошие новости. Она резко спрашивает: «Что за сюрприз?»
  «Ничто из того, что я видел в интернете, не предвещало, что они вырастут такими большими».
   Она морщится, словно ей физически больно. «Как долго?»
  «Не могу сказать. Должно ускориться, как только будут готовы новые файлы. Мне ещё нужно вернуть холст на место и убраться. Десять минут?»
  «Настаивает. Надеюсь, они не станут проверять камеру перед его уходом». В её голосе скорее смирение, чем раздражение. «Сделай это».
  К тому времени, как я возвращаюсь к компьютеру, все преобразования уже закончены. Я фотографирую последний край и несу Доротею обратно к мольберту. Уборка за собой занимает немного времени, но мне всё время кажется, что я что-то забываю. Теперь жалею, что не сфотографировал рабочее место, чтобы понять, переставил ли я что-нибудь. Слишком поздно.
  Наконец-то я приступаю ко второй половине текста. Нервы вернулись, и я буквально ничего не могу сделать. Руки в нитриловых перчатках липкие и толстые, спина вся мокрая, я не могу стоять на месте. Тик-так, тик-так, тик-так…
  Карсон включает свет в этом конце комнаты. «Пять».
  Я выключаю остальное оборудование камеры и проверяю ход копирования файла: 64% и всё медленнее . Взглянув на системный трей, я понимаю, почему.
  — антивирус компьютера пару минут назад начал сканирование диска. В два часа ночи это, конечно, разумно, но сейчас? Серьёзно?
  «Голоса!» — прошипел мне Карсон. «Шаги!»
  Я выключаю монитор и бросаюсь к дальнему от двери концу стола Авроры. Свет в комнате гаснет прежде, чем я успеваю спуститься на пол. Больничные пинетки Карсон издают звук наждачной бумаги, заканчивающийся глухим стуком её спины о дальний рабочий стол. Моё дыхание настолько учащённое, что я начинаю видеть помехи.
  е электрические щелчки засовов.
  Дверь распахивается.
  загораются огни,
  ослепляя меня.
  Женский голос говорит: «Видишь?» Она в комнате.
  Что видишь? Что? Я приоткрываю один глаз ровно настолько, чтобы взглянуть на Доротею. Слава богу, я не оставила её вверх ногами, но малярный скотч всё ещё на поручне мольберта. А вдруг заметят?
  Мужской голос говорит: «Еще одна твоя фотография?»
  «Тише, ты. Ты же знаешь, я люблю такие вещи. Ну же».
  Две пары ног топят по проходу. Они идут посмотреть на Доротею.
  Женщина говорит: «Какой-то придурок сегодня облил его краской».
  "Почему?"
   «Бог знает. Чарли мне рассказал. Красиво, правда?»
  «Да, она права», — голос парня становится дерзким. «Похоже на тебя».
  «Она не ... Не глупи». Но в её голосе слышится некоторая радость.
  Мольберт стоит, наверное, в четырёх футах слева от меня, между столом Авроры и стеной. Как бы они ни добрались, мне придётся передвинуться дважды.
  Но в какую сторону?
  Позади меня раздаются шаги. Я опускаюсь на четвереньки и очень осторожно, стараясь не издать ни звука, проползаю за угол стола.
  Охранники уже почти у мольберта.
  «Сколько это стоит?» — спрашивает парень.
  «Я думаю, куча дерьма».
  Я приседаю у прохода к столу как раз в тот момент, когда ботинки охранников цокают у мольберта.
  «Она просто бомба», — говорит парень. «Я бы повесил это себе на стену».
  «Да, твоя стена в Мейфэре. Ты хочешь, чтобы я с ней соревновался?»
  «Никакой конкуренции, дорогая. Она мертва, да? Ты — нет».
  «Рада, что ты заметила», — хихикает она. «Стой! Тебе ещё мало?»
  «Мне тебя никогда не бывает достаточно».
   Снимите комнату, ради всего святого!
  Их ноги шаркают. «Ну же, — говорит женщина, — пока на мне ещё есть трусики».
  Похоже, они возвращаются тем же путём, что и пришли. Я крадусь за угол к дальнему концу стола Авроры. Если повезёт, охранники будут слишком заняты взаимными домогательствами, чтобы это заметить.
  Шаги удаляются. Свет гаснет. Дверь закрывается.
  Все мои кости превратились в желе.
  После минуты молчания мой скелет твердеет, и я могу выпрямиться. Всё вокруг чёрное, как внутри кита, кроме пульсирующего белого дискового индикатора на передней панели компьютера. Я нащупываю свой мини-маглайт из рюкзака, использую его, чтобы пробраться мимо стола Авроры, а затем как можно тише подкрадываюсь к компьютеру.
  Когда я включаю его, свечение монитора окрашивает всю заднюю половину комнаты в синий цвет.
  Диалоговое окно «Копирование файлов» исчезло — всё осталось на флешке. Я удаляю файлы с жёсткого диска, убираю флешку в карман и выключаю компьютер.
  Карсон хватает меня за руку. «Мне пора идти » .
   Я помогаю Доротее устроиться и снимаю ленту с мольберта. «Полотенца?»
  "Рюкзак."
  Отлично, я могу использовать их для сушки.
  Карсон некоторое время прислушивается у двери, а затем машет мне, чтобы я вышел в коридор.
  Мы крадемся вдоль западной стены. Дверь в кабинет охраны открыта.
  «Сначала она обходит эту сторону», — Карсон показывает большим пальцем в сторону другой стороны здания. «У нас пять минут. Пошли».
  
  
   OceanofPDF.com
  
  Глава 41
  «Почему мы все еще здесь?»
  Карсон отрывает взгляд от интернета достаточно долго, чтобы бросить на меня острый взгляд. «Надо проверить, не облажались ли мы».
  Уже пятый час утра. Карсон растянулась на кровати, скрестив ноги на ржаво-буром постельном шарфе. Ноутбук лежит у неё на коленях. Я сижу за столом из искусственного клёна, никак не могу уснуть, просматриваю местные новостные сайты, надеясь не найти никаких сообщений о взломах на Дандас-лейн.
  «Я имею в виду, почему мы еще не направляемся в Хитроу?»
  Карсон вздыхает: «Сбежать отсюда в спешке, посреди ночи?
  Это подозрительно. Люди помнят. Полиция это ищет. Мы уходим после завтрака.
  Что вполне логично, хотя это и совершенно неестественно. Я чувствую себя лёгкой добычей. Каждый раз, когда мимо проезжает машина, я уверен, что это полиция. Но Карсон знает, как всё это работает, поэтому я заставляю себя доверять её суждениям и продолжаю искать новости, которые мне не хочется видеть.
  К восьми я уже раздвигаю веки пальцами, а Карсон вдавливает основания ладоней в глазницы. Никакого телевизора.
  В утренних новостях даже не упоминается Портсмут, а на местных новостных сайтах нет ни слова о Мэйнваринге.
  Мы в безопасности. Возможно.
  Мы выезжаем из Портсмута до девяти и выезжаем из отеля «Хилтон» в Саутгемптоне сразу после десяти. Карсон высаживает меня на главном вокзале, а затем отвозит Миранду в Глазго, чтобы она поправилась. Джули уже в поезде, идущем в Лондон.
  Бутель всё ещё пропал без вести. Я очень надеюсь, что он отлично проводит время с какой-нибудь молодой блондинкой. Если нет, я прошу Оливию начать тайно звонить в больницы и полицию. Она организует его выезд из страны… если найдёт. Флешку с фотографиями он получит только тогда, когда…
   Он появляется в его студии и не получает денег, пока не закончит работу над копией. Если он ещё жив, он позаботится о том, чтобы вернуться домой, даже если придётся плыть.
  Если не…
  Поскольку я не спал больше суток, я выпиваю огромное количество чёрного кофе с высоким содержанием свинца, обычно плохого, чтобы не заснуть во время двухчасовой поездки на поезде до Лондона. В туалете я провожу почти столько же времени, сколько и в кресле. По крайней мере, это не даёт мне заснуть.
  Я наконец добрался до терминала So в пятом терминале аэропорта Хитроу около часа ночи. Оливия организовала мне рейс на завтрашнее утро, так что до этого времени я могу только отдыхать. Оставляю на стойке регистрации записку для Джули с номером своей комнаты. И, как и три недели назад, прихожу в свой номер и тут же падаю лицом вниз на кровать.
  На следующее утро я лечу рейсом British Airways домой в Лос-Анджелес.
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 42
  Я дома уже восемь дней. Как обычно, я вернулся на работу на следующий день после приезда, несмотря на смену часовых поясов. Эллисон платит мне сто евро в день в качестве «гонорара».
  Чтобы заняться делами, связанными с проектом (в основном, Бутель). Это больше, чем я обычно получаю домой в те дни, когда работаю полную смену, так что мне не нужно так скоро возвращаться в Green Empire. Но что ещё мне делать? Это также даёт мне дополнительные деньги, которые можно отложить или помочь Хлое с оплатой счетов.
  Пока что мне не пришлось многого делать для получения гонорара, потому что Бутель всё ещё не найден. Мои попытки прозондировать почву в Портсмуте пока не увенчались успехом. Getz проверяет, кто свободен. Я звонил Бутель на американский номер два-три раза в день с тех пор, как вернулся, и ничего не получил .
  До сегодняшнего утра. Его голосовое сообщение изменилось, и почтовый ящик больше не переполнен. Это наводит меня на мысль, что он всё ещё жив. Как сказал Рики Рикардо, ему нужно кое-что объяснить. Выставка Mainwaring закрывается через тридцать шесть дней.
  Студия Бутелла находится в полуразрушенном кирпичном складе на улице Джефферсон, напротив Баллона-Крик, недалеко от Калвер-Сити. Это не то жилое помещение, которое риелторы пытаются продать специалистам с деньгами, но без времени; оно скорее похоже на жилое помещение, которое используют любители метамфетамина. Большие блоки из дюжины разных оттенков красной краски снаружи (покрывающие террасную доску) создают атмосферу абстрактного экспрессионизма. Это происходит ранним днем, как сейчас; ночью в этом районе царит атмосфера зомби-апокалипсиса.
  Так как никто не ответил на первые три моих стука в металлическую распашную дверь рядом с большим ролл-апом, я включил своего внутреннего Карсона и выбил из двери всё дерьмо. «Просыпайся, Сим. Это твоя зарплата».
  Замки начинают лязгать. Дверь наконец-то скрипит. Женщина в белой рубашке, с взъерошенными светлыми волосами и славянскими скулами, смотрит на меня так, будто я разочаровал её на весь оставшийся день. С правого угла её рта торчит сигарета (незажжённая, без фильтра).
  Чёрт возьми, Сим, уже? «Ищу Симпсона Бутелла. Это бизнес».
  Кажется, она не понимает или её это не волнует. Она зажигает сигарету и выпускает первую затяжку дыма в небо. При дневном свете она не выглядит такой старой, какой себя изображает.
   — может быть, от середины до конца двадцатых годов.
  Я пробую снова. «Бутель? Здесь?»
  Она берет с языка кусочек табака, щелкает мизинцем, чтобы избавиться от него. Затем она кивает себе за спину и впускает меня.
  Студия площадью примерно пятьдесят футов, загромождённая и тусклая из-за деревьев, заслоняющих фонари вдоль задней стены. Пахнет скипидаром и плохой кухней. Я пробираюсь сквозь полосу препятствий к тому месту, где, как я помню, находилось логово Бутелля. В дальнем углу я нахожу его кровать – матрас на полу – и он сам лежит на нём лицом вниз. Я проверяю пульс на его горле и действительно нащупываю его. Хорошее начало.
  Шум открывающегося холодильника заставляет меня поднять глаза. И тут я понимаю, что на женщине только и надето, что мундир. Она слишком блондинка, слишком татуирована и слишком худая, чтобы на неё обратить внимание. Бутылка «Стоун Копчёный Портер», которую она держит на плече, гораздо интереснее — похоже, Бутель тратит свой гонорар до того, как получит его. Мы знакомимся за открывалкой, затем она подходит к продавленному синевато-серому дивану и укладывается там калачиком, затягиваясь пивом и сигаретами.
  Я выливаю на голову Бутелля красную чашку Solo, полную холодной воды. Вы когда-нибудь видели, как просыпается морской слон? Вот такие звуки и хрипы он издаёт.
  Закончив нытьё, Бутель щурится на меня. Его волосы частично прилипли к голове, что делает её аккуратнее, но не привлекательнее. Он бормочет: «Мэтью, дружище. Я… я собирался позвонить, но…»
  «Одевайся и расскажи мне, где ты, черт возьми , пропадал полторы недели». Я все еще подражаю Карсону.
  К тому времени, как Бутель, шаркая, подходит ко мне в рабочую часть своей студии, моё пиво уже выпито. Он уже смочил остатки волос и умудрился как следует застегнуть свою фиолетовую рубашку, которую раньше носил как положено, так что, похоже, он уже почти проснулся. «Мэтью, я могу всё объяснить…»
  «Тебе лучше».
  Он мямлит, мямлит и переминается с ноги на ногу. «Да. Ну. Видите ли… Я как раз устроился смотреть «Жителей Ист-Энда» — не хотел нарушать своё условно-досрочное освобождение, понимаете?
  — когда у моей двери появились два злодея. Они были… довольно настойчивы , чтобы я пошел с ними, и, конечно, я был не в том положении, чтобы отказаться, поэтому…
  «Кто они были?» Дерьмо. Дерьмо. Дерьмо.
  
  Он еще немного помешивает и осматривает пятна на бетонном полу.
  «Я ведь никогда не рассказывал тебе историю о том, как я здесь оказался, не так ли?»
  «Нет, и мне всё равно. Кто это были?» Головорезы Товоровского?
  «Э-э, ну… они принадлежали одному моему знакомому. Макниколсу, настоящему негодяю. Мы с ним раньше расходились во мнениях по поводу некоторых сделок…»
  «Сколько ты ему должен?» Я не знаю, радоваться ли мне, что это не Товоровский, или злиться, что Бутель закрутилась с каким-то другим гангстером.
  «Ну… больше ничего. Скорее, немного раньше, по крайней мере, так он утверждает. Я набросал несколько работ Гойи кистью и тушью, пока был у него в гостях, ничего особенно сложного, и он объявил, что мой долг погашен. Не могу сказать, что мы расстались верными друзьями, но, ну…»
  Оригинальные рисунки Гойи могут уйти на аукционе за миллион долларов и больше.
  так многим обязан этому Макниколсу ? «Как он тебя нашёл?»
  «А, это». Он тыкает носком ноги в коричневатое пятно на бетоне. «Он, э-э… навёл меня на мысль, что у него есть коллега в центре обработки кредитных карт. Должно быть, он узнал обо мне, когда я заселился в отель».
  Я чуть не швырнула в него пустую бутылку. « Я зарегистрировала тебя в отеле по своей визитке. Попробуй ещё раз».
  Он прочищает горло и пытается выглядеть застенчивым, но у него это не совсем получается.
  «Да, конечно, конечно. Моя ошибка. Возможно, это случилось, когда я зашёл в местное… э-э, заведение после нашего приезда. Ради безобидного развлечения, конечно. Мне пришлось заплатить юной леди…»
  «Ты ходил в бордель? » У меня из ушей уже пар идёт. Если бы его застукали…
  «Нет, нет, нет, нет, нет. Клуб джентльменов. «Плейхаус», кажется, называется. Очень весело». Он разводит руками и улыбается. «Мэтью, дружище. Теперь всё в порядке. Ничего страшного. Все довольны, и теперь я к вашим услугам».
  Если бы он мне не был нужен, я бы его уволил. Он мне нужен. Мой мозг пульсирует. Я делаю полдюжины успокаивающих вдохов, прежде чем убавляю громкость.
  «Ты сгорел. Неделю. Из четырёх».
  Если его это и беспокоит, то он виду не подаёт, чёрт его побери. «Да-да. Без проблем. Просто дайте мне снимки, и я быстро всё сделаю. Можете на меня положиться».
  «Перестань так говорить».
   Джули прислала мне несколько пикантных сообщений, и я ответил ей. Этого было мало. Мы провели вместе три недели практически без перерыва, и теперь я скучаю по ней. Особенно по ночам. Мне не потребовалось много времени, чтобы снова оказаться с кем-то в постели.
  Через пару дней после появления Бутелля я сижу в полупустом автобусе «Большой синий» в Санта-Монике после шести часов работы. Мой одноразовый телефон звенит от SMS.
  Только один человек в мире имеет этот номер.
  Привет, красавчик. Ты можешь говорить? Она расставляет знаки препинания.
  Ближайший другой пассажир сидит через два сиденья. Всё равно, это не тот разговор, который я хотел бы вести на публике. Еду домой, скоро позвоню.
  ХОРОШО.
  Двадцать минут спустя я выхожу из автобуса и отправляюсь в трёхквартальный поход к домику у бассейна, который мы делим с Хлоей. Когда мы выезжали из Портсмута, было 51 градус и облачно, и некоторые листья уже становились золотистыми; здесь же 73 градуса, солнечно и всё выглядит так же, как в феврале.
  Она отвечает на второй звонок. «Мэтт?»
  «Единственный и неповторимый. Ты можешь теперь говорить?»
  «Ага. Я дома. Рада тебя слышать». Её голос тёплый и мурлыкающий. Я рада, что мои рабочие штаны на мне свободно болтаются. «Там тепло?
  Здесь очень холодно. Мне нужен кто-то, кто меня согреет.
  Мы болтаем в таком ключе несколько минут. Если бы я не был на людях, я бы спросил её: «Что на тебе надето?» В итоге я прохожу мимо дома и мне приходится вернуться.
  «Это не просто для того, чтобы я могла слышать ваш голос», — наконец говорит она. «Я хочу отправить вам несколько переводов. Как мне это сделать?»
  Чёрт. Работа. «Зайди в Gmail. Авторизуйся как „mattsimon09“, всё одно слово.
  Как только мы повесим трубку, пароль будет «devillardi» строчными буквами. Создайте сообщение, прикрепите файлы, но не отправляйте его. Отправьте SMS с текстом «done», когда всё будет готово. Я войду и получу файлы. Всё понятно?» Большое спасибо Дэйву Петреусу за эту подсказку по безопасности.
  Мы поддразниваем друг друга ещё пару минут, а потом Джули говорит: «Извини, дорогой, кто-то у двери. Скоро увидимся. Скучаю».
  Это приятно. Когда в последний раз меня называли «дорогуша»?
  Пока я прихожу домой и переодеваюсь, Джули оставляет черновик сообщения в почтовом ящике mattsimon09. Она добавляет комментарий: «Стефан что-то нашёл!»
  
  
  Да, он это сделал.
  Гайсман нашёл могилу Вольфа Кинигадера на кладбище Фридхоф-Айген в южной части Зальцбурга. Эрна Альманн из Шпумберга забрала его тело в феврале 1946 года и оплатила его погребение. Она также платила аренду участка каждые десять лет до 1997 года, когда её похоронили рядом с ним.
  У Кинигадера в Зальцбурге было двое . Кто-то другой оплачивал аренду обоих могил после смерти Эрны.
  Юте Кинигадер.
  Я отправил Оливии открытие Гейсмана три дня назад. Я не ожидал ответа так скоро. Но когда я вернусь домой с работы сегодня днём, её ответ уже будет ждать меня.
  В справочнике Salzburg Grundbuch указана молочная ферма в Шпумберге (деревня к юго-востоку от Зальцбурга), принадлежащая семейному трасту Альманн.
   Понял . Быстрая проверка показывает, что у Юте Кинигадера нет аккаунта в интернете. Неудивительно: если она дочь Кинигадера, ей бы уже было за семьдесят. Но она, вероятно, ещё жива. Система поиска захоронений в Зальцбурге позволяет искать онлайн захоронения за последние несколько лет, но её имени там нет. Возможно, она знает, где её отец спрятал свои картины.
  Понедельник. Двадцать семь дней до закрытия.
  Джули прислала мне несколько записей Кинигейдера. С тех пор, как Эллисон разрешила мне взять домой рабочий ноутбук, я могу читать эту статью, не ослепнув. Она очень интересная, в каком-то смысле даже гиковская. Исследование фейкового происхождения похоже на написание исторического романа: пытаешься найти способ поместить реальных людей в вымышленные ситуации.
  Это будет самая большая фальшивка, которую я когда-либо создавал... если мне удастся ее осуществить.
  Если этот чертов Бутель вообще хоть какую-то работу сделает.
  Дверь его студии открывает одна и та же женщина. Разные рубашки, одни и те же брюки. Я никогда не видел Бутель дважды с одной и той же женщиной, так что, возможно, это любовь. Или её гардероб.
  Он одет и на этот раз на задних лапах. «Мэтт, дружище! Добро пожаловать!»
  Иди сюда, иди сюда и посмотри, что я натворил». Если он выбыл из игры в прошлый раз,
   неделя в самом разгаре, он этого не показывает.
  Он сдёргивает покрывало с холста. По крайней мере, он нанёс землю — основной цвет фона, насыщенный бычье-кровавый — и оставил место для Доротеи. Хотя её нигде не видно. «Отличная работа, Сим. Ты нарисовал один цвет.
  на что ушла неделя?
  «Нет, нет. Где твоя вера, дружище? Разве я когда-нибудь тебя подводил?»
  Недавно?
  Он устраивает целое шоу из того, как он поворачивает холст. Вот Винзор
  На верхней перекладине подрамника выжжен штамп «& Newton», задняя часть холста состарилась, а прикрепочный край такой же, как я помню по портрету.
  Бутель щёлкает по большому монитору, громоздящемуся над соседним верстаком, подключённому к ноутбуку. Высококачественное фото портрета сзади постепенно появляется. Когда изображение стабилизируется, я вижу, что цвет на копии полностью совпадает с оригиналом. Выглядит отлично. Вот только… «А где этикетки?»
  «А! Совершенно верно». Он несколько раз ударяет по клавишам ноутбука, пока на мониторе не появляется крупный план одного из российских лейблов.
  Затем он протягивает мне бумажный конверт с мятым, выцветшим, жёлтым прямоугольником бумаги наверху. Наклейка та же самая. Идеально.
  «Все закончили?»
  «Конечно, конечно». Он махнул рукой в сторону пяти папок из плотной бумаги, выстроившихся в ряд на верстаке, каждая с этикеткой разного размера, формы и цвета. Он указал на ту, что я держу в руках. «Прекрасная Инесса сказала, что эта принадлежит реставратору».
  «Инесса — это…?»
  «Юная леди». На этот раз он понижает голос. «Вы встречались. Уже дважды».
  Мне нужно время, чтобы осознать это. Каждый раз, когда я перематываю и проигрываю запись, она звучит всё хуже. «Ты ей это показывал?»
  «Конечно. Я же не читаю по-русски, ты же знаешь».
  «Ты показал это своей девушке». Потому что даже он должен понимать, что это плохой поступок.
  «Это проблема?»
  Я подхожу ближе и понижаю голос настолько, насколько это вообще возможно. «Ты же понимаешь, что это незаконно, да?
  это не один из ваших Studio Direct
  проекты».
  «Конечно, я знаю». Он снова говорит своим уличным голосом. И тут над его головой загорается мультяшная лампочка. «О, понятно, понятно. Ты переживаешь, что Инесса
  
  Ты нас подставишь, да? Ну...
  «Ради всего святого, говорите тише».
  «Успокойся, дружище». Он хлопает меня по плечу, но не так сильно, чтобы вывихнуть его. «Из-за неё вообще не стоит идти к плоду». По крайней мере, он больше не кричит. «Она здесь, на КТ, понимаешь».
  О, отлично. Я зажмуриваю глаза, пока душевная боль не утихает. «ICE
  ищет её? У неё пропала виза?
  «Нет-нет». Теперь он говорит обычным человеческим голосом. «Не знаю, чтобы она возилась с визой. Нет, есть люди, которых она старается избегать. Довольно много, по-моему».
  Мне бы очень хотелось стукнуться лбом о верстак, но меньше всего мне хочется оставлять следы ДНК. «Она бежит от мафии?»
  Бутель поднимает свои мясистые руки. « Возможно , так оно и есть. У неё такая очаровательная манера говорить по-английски, но мне иногда не хватает тонкостей».
  Я считаю до десяти, потом до двадцати, потом думаю о тридцати, пока не вижу, что Бутель теряет концентрацию. «Сим, пообещай мне кое-что. Ты больше не покажешь это своей девушке. Ты не скажешь ей, для чего это». На меня обрушивается комок неприятных ощущений. «Ты… ей не сказал, да?»
  Он хмурится. «Конечно, нет. Я не злюсь».
  Об этом легко забыть. «Хорошо. Пообещай мне».
  «Для тебя всё, что угодно, приятель». Он обнимает меня за плечи и чуть не срывает с ног. «Кроме того, это не противозаконно, пока я не подпишусь за кого-то другого».
  Прошла неделя. До закрытия выставки осталось двадцать дней.
  Лен, мой инспектор, раз в квартал навещает меня дома. Он хотел сделать это, пока я ещё был в Портсмуте, но мне удалось его отговорить. Поскольку ему нужно поговорить с людьми, с которыми я живу, Хлою забирают с работы пораньше, чтобы приехать ко мне.
  При росте всего в пятнадцать дюймов Лен ненамного выше Хлои на каблуках.
  Он жилистый, похож на совершенно лысого Сэма Уотерстона, а голос у него как у двигателя, в котором заканчивается масло. А ещё он мог бы мне задницу надрать…
  У него чёрный пояс по бразильскому джиу-джитсу продвинутого уровня . Тем не менее, он делает мне много скидок, потому что я не создаю ему проблем (о чём он знает).
  
  Итак, он берётся за свой список и ковыряется. Мы с Хлоей провели последние пару ночей, вытирая пыль и пылесося. Домик у бассейна стал чище, чем когда-либо… ну, с последнего визита Лена.
  «Ты получил расчётные листки за фриланс?» — спрашивает он. Это его первый визит с тех пор, как я начал работать на Эллисон. Я передаю ему папку со счетами, которые я выписал для отделения неотложной помощи, которое я никогда не видел, но которое действительно существует. У Эллисон, должно быть, куча компромата на владельца.
  На мне чёрные брюки Brioni и зелёно-серая рубашка Z Zegna с микропринтом, купленная для миланского проекта. Хлоя всё ещё в рабочей одежде.
  — чёрное платье-футляр до колена с короткими рукавами и каблуки высотой в три дюйма — и её светло-белые волосы до плеч расчёсаны и блестят. Она всегда умывается. Садясь рядом со мной на диван, она обнимает меня за руку. Любой, кто заглянет в окно, увидит перед собой богатую пару из Лос-Анджелеса. Если бы они только знали.
  На крыльце Лен протягивает мне свой контрольный список и отчёт. «Подпиши здесь». Я «образцовый испытатель». Кто бы мог подумать? «Тебе просто нужно жениться на этой девчонке, и дело с концом».
  «Я же говорил, ей нравятся девушки».
  «Так что? После свадьбы секса всё равно не будет». Он упаковывает документы в чёрную виниловую папку. «Не лезь в чужие дела. Держись подальше от преступников. Скажи наркотикам «нет». Ты же знаешь, что это такое».
  «Да, сэр».
  Как только он уезжает, я переодеваюсь и отправляюсь к своему любимому фальсификатору произведений искусства. Надо же как-то зарабатывать на жизнь.
  Бутель почти не работает над портретом. Возможно, Инесса слишком сильно его отвлекает, или им приходится прятаться от мафии.
  Я отправляю фотографии русских этикеток Карсон для перевода. Её ответ: 1 Московский музей современного искусства.
  2 Коллекция Товоровского
  3 В Шишкин консерватор
  Так же, как и она, — даже «привет» не сказала. Ну да ладно.
  ММОМА открылся в конце 1999 года. Почему нет этикетки Эрмитажа, государственного архива или Советской Армии? Кто её хранил?
  
  1945 год и когда Товоровский его подобрал?
  Я вспоминаю то, что видела в лаборатории. Я открываю фотографию обратной стороны портрета Доротеи в высоком разрешении и некоторое время рассматриваю неровность. Никаких следов ремонта, никаких заплаток, никаких переплетений. Похоже, кто-то что-то оторвал от холста. Этикетка?
  Федеральный суд дважды отклонил иск Боуэна к россиянам. Поскольку нет никаких доказательств, что портрет когда-либо находился в руках российского правительства, он не подпадает под действие закона о культурном наследии. Поэтому Товоровский был полностью заинтересован в том, чтобы убрать все правительственные отметки. Уверен, что все бумажные документы тоже были уничтожены.
  Пока я об этом думаю, меня вдруг осеняет другое: если мы собираемся выдать настоящий портрет за новый, то три сохранившихся русских этикетки должны исчезнуть. Я просто в восторге, что мне придётся снова нападать на портрет Доротеи.
  Я получаю ежедневные письма от Карсона и Эллисон. Уже всё готово?
  Нет, ещё не всё готово. Спасибо, что напомнили. Как будто часы перемотаны вперёд везде, кроме студии Бутелла, где они идут назад.
  Теперь я каждый день иду к нему домой прямо с работы, чтобы посмотреть, какие три-четыре случайных мазка он сделал с последнего визита. Мы с Инессой теперь практически лучшие друзья, хотя она мне ни слова не сказала.
  Я иду туда пятнадцатого числа, когда должна быть сделана копия.
  Четырнадцать дней до закрытия выставки.
  Еще не закончено.
  Черновой набросок уже готов, фрагмент колонны выглядит фантастически, но лицо Доротеи всё ещё пустое, а на платье нет ни одного бисера. Мы с Бутеллом недовольны. Но есть предел тому, насколько я могу его бить; последнее, что нам сейчас нужно, — это чтобы он сказал «завязывай» и оставил нас с незаконченным холстом.
  тринадцать дней.
  Я вижу, как Бутель тратит сорок пять минут на то, чтобы нанести три мазка кистью на холст. Ему нужно два пива, чтобы сделать это. Инесса куда-то уехала; он что, тоскует по ней? Она когда-нибудь надевала брюки?
  Двенадцать дней. Никаких изменений со вчерашнего дня.
   Одиннадцать дней. Бутель не открывает дверь.
  Не могу спать. У меня тоже проблемы с питанием. Стресс меня просто изматывает. Бутель был моей идеей, а он всё портит. Если он не справится, самое лучшее, что может случиться, — я больше никогда не буду работать на Эллисон. А что хуже? Я до сих пор не знаю, выживают ли люди, получившие от неё краску.
  Десять дней. Всё ещё нет ответа. Что он делает? Жив ли он?
  До закрытия выставки осталось девять дней.
  «Господи, Сим. Какая красота».
  Да, портрет наконец готов. И он великолепен. Я сравниваю его с фотографией на большом экране и не нахожу ни единого изъяна. Даже подпись идеальна.
  «Ты уже запекла?» Известно, что фальсификаторы запекают свои изделия в промышленных печах, чтобы закрепить краску. У Бутелля как раз есть такая. Он ещё и пиццу в ней готовит.
  Он стоит позади меня, скрестив руки на груди, и просто излучает гордость. А ещё он излучает химические стимуляторы и не спит уже бог знает сколько.
  «Конечно, конечно. Вчера». Он хлопает меня по плечу. «Это всё, чего ты желал?»
  «Точно так и есть», — я хмуро смотрю на него. «К тому же, почти на неделю позже».
  Бутель протягивает руки ладонями вверх на уровне плеч. «Я мог работать лишь с той скоростью, с какой меня направлял Сарджент. Вдохновение нельзя торопить».
  Я качаю головой. Я уже слышал это раньше, только не от фальсификатора. «Давай, положим эту штуку в коробку».
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 43
  Когда мы с Карсоном вышли из паба Painter's Arms около 11:10, на Коммершиал-роуд было пусто, но не темно. Уличные фонари заливали тротуар резким, контрастным белым светом, а несколько окон на верхних этажах светились жёлтым светом аварийных лампочек. Все магазины, конечно же, закрыты. Рождественская ярмарка тоже закрыта – ряд временных палаток, тянущихся по центру улицы и напоминающих бревенчатые хижины с падубом и сосновыми ветками, привязанными к карнизам их двускатных крыш. Деревья высажены посередине улицы.
  — всё ещё упрямо зелёные, когда мы уходили, — теперь расцвели осенними красками, и кучи листьев оседают вокруг фонарных столбов и мусорных баков. К пяти вечера уже совсем стемнело. Мы все были одни, если не считать пары быстро идущих мимо парней.
  До закрытия выставки осталось четыре дня.
  Когда мы подошли к фонтану «Юбилей», он молчал. Видимо, воду на ночь выключают, чтобы люди не выливали в него стиральный порошок. Карсон протащил меня по восточному краю и под навесом у местного универмага «Дебенхэм», защищая от пронизывающего ветра.
  электронный дисплей
  Окна завешаны рождественскими украшениями. Отсюда открывается прямой вид на вестибюль отеля «Мэйнваринг» и двух охранников, болтающих за стойкой регистрации.
  Карсон шлепает меня по запястью, когда я достаю телефон, чтобы узнать время. «Убери его». Она поправляет пальто и смотрит на мужские часы из нержавеющей стали с большим безелем. «Одиннадцать двадцать четыре».
  «С каких пор ты носишь часы?»
  «Поскольку я веду наблюдение. Вот». Она разворачивает меня так, чтобы я был отвернут от музея, затем подходит ближе и обвивает руками мою шею.
  «Смотри за моей шестеркой».
  Ах. Мы снова парень и девушка, прижимаемся друг к другу на несколько минут, чтобы согреться. Я обнимаю её за талию и притягиваю чуть ближе.
  Мы оба так плотно укутаны, что я чувствую только подкладку. Она кривится, но не отстраняется.
   Еще несколько месяцев назад у меня практически не было физического контакта с женщиной.
  Теперь я наверстываю упущенное между Джули, Карсоном и Джианной. Конечно, я всё время слышу голос Джули, который она слышала ещё до того, как ушла в свою комнату: «Не стоит так уж сильно веселиться. Берегите силы».
  «Охранник только что ушёл», — шепчет Карсон. «Одиннадцать тридцать».
  Вот почему мы здесь — чтобы засекать время патрулирования. «Надолго ли мы останемся?»
  «Два полных обхода». Другими словами, два часа, если патрули будут ходить каждые полчаса. Сейчас около пятидесяти градусов, и становится всё холоднее.
  Мы устраиваемся поудобнее, устраиваясь на холоде. Карсон всего на пару дюймов ниже меня, поэтому ей легко заглядывать мне через плечо. Из моего окна открывается вид на пустую улицу Арундел, пешеходную улицу, ведущую к восточному концу фонтана Юбилея. Фонари окутаны дымкой. Нам удаётся перекинуться парой слов. Минуты тянутся одно за другим. Карсон спрашивает: «Когда привезут фотографию?»
  «Пятница. Отправится в ящик Джиллиан». Если только таможня нас не подведёт.
  Шаги эхом отдаются от стен. Быстрые, резкие; ботинки на жёсткой подошве, спешка, приближаются. Полицейский? Я проверяю Арундела: ничего. Карсон смотрит на север, на Коммершиал, затем кивает на юг. «В путь». И она тыкается в меня носом. Наши носы танцуют; её рот почти шепчет от моего. Любой, кто пройдёт мимо, увидит, как мы уединяемся.
  Звук меняется. Он становится чётче, меньше эха. Карсон отворачивается от меня и следит взглядом за кем-то, идущим по Коммершиал-стрит. Я украдкой смотрю в спину крупной женщины (кажется) в белой искусственной шубе и сапогах на высоком каблуке, которая убегает от нас. Когда она/она исчезает за магазином мужской одежды Burton на противоположном углу, мы оба вздыхаем.
  Я спрашиваю: «Почему бы нам не встать на углу?»
  «Камера».
  «Он нас здесь не видит?»
  «Нет. Внутри магазина, смотрю наружу».
  Мы снова усаживаемся. Всё, к чему Карсон не прикасается, всё ещё холодное.
  Время идёт. «Уже есть план?»
  "Ага."
  Я жду, что она скажет что-нибудь ещё, но она молчит. «Хочешь поделиться?»
  Одной рукой она натягивает черную вязаную шапочку-часы поглубже на уши.
  «Принцесса приглашает на вечеринку». Сразу после закрытия выставки в воскресенье состоится приём по случаю её закрытия. «Мы заходим вместе с ней, прячемся в подвале. Выходим, когда вечеринка заканчивается и уборщики уходят. Отключаем электричество, подменяем картину и выходим через заднюю дверь».
  «Ты говоришь это так просто».
  «Моя роль…» Если глаза могут ухмыляться, то это ее глаза.
  Мне нужно всего лишь снять портрет, вынуть оригинал из рамы, поставить копию и повесить её обратно. В темноте. Пока я жду, когда придёт охранник и арестует нас. Без проблем.
  «Охранник вернулся», — говорит Карсон через некоторое время. «Полночь».
  Всего девяносто минут в глубокой заморозке. «Он бьётся об заморозку, если сможет охватить всё помещение за полчаса».
  «Ага. Может, невнимательно смотрела». Бонус для нас. «Другой охранник шевелится». Она разрывает наш клинч, прижимается спиной к витрине, а затем всматривается в музей.
  Я чувствую себя глупо, просто стоя там, поэтому проскальзываю за неё как раз вовремя, чтобы увидеть, как охранник исчезает в лифте. «Начнём сверху?»
  «Легче спуститься, чем подняться».
  Они тратят примерно по восемь минут на каждый этаж. У нас есть расписание. Если охранники покинут подиум в течение получаса, их обход третьего этажа, где находится экспонат, начнётся на восемь минут позже и закончится примерно в четверть пятого. Если всё правильно рассчитать, у нас будет полчаса рабочего времени между обходами. Хватит ли времени? Должно быть.
  Мы только что привели себя в порядок, как вдруг услышали что-то, заставившее нас обоих вздрогнуть. Это как большой будильник, звонящий где-то вдалеке. Мы оглядываемся, пытаясь понять, откуда он доносится.
  «Музей», — говорит Карсон. Я поворачиваюсь, чтобы посмотреть назад, и замечаю синий свет, которого раньше не замечал, мерцающий на южном конце фасада Мэйнваринга. «Что за чёрт…?»
  «Тсссс». Она вертит в руках часы. Секунд через тридцать я слышу, как где-то в ночи завывают первые две полицейские сирены. Они приближаются ужасно быстро.
  У меня плохая история с полицейскими сиренами. «Надо убираться отсюда».
  «Нет. Это возможность».
   За что?
  Карсон спокойна, целеустремлённа и полностью сосредоточена на своих часах, что хорошо, потому что если бы она не была такой, я бы уже бежал по Арунделу. Поэтому я держусь за неё и слушаю, как приближается вой сирен. Синий пепел начинает отскакивать от стен на другой стороне улицы. Слышен шум двигателя, двери машины, царапает радио. Каждые несколько секунд в моей голове проносятся все возможные варианты развития событий.
  «Пять тридцать три». Карсон перестаёт возиться с часами. «Обернись».
  Я оборачиваюсь. К нам приближается полицейский, почти бегом, светя мне в глаза фонариком. Огромная порция дерьма попадает мне в сердце. Это самое худшее, что я могу придумать, и это происходит. Прямо. Сейчас.
  Карсон прижимается к моей спине, просовывает руки мне под мышки и хватает за плечи. Выглядит, наверное, уютно, но она держится крепко.
  Почувствовала ли она, что я убегаю, раньше, чем я сам?
  «Сэр? Мама? Пожалуйста, покажите мне руки». Полицейский направляет луч фонарика мне на грудь. Он молод и круглолиц. В свете ближайшего фонаря видно, что его нос и щёки порозовели от холода.
  Он останавливается на расстоянии вытянутой руки. «Что ты здесь делаешь, так поздно?»
  Карсон бьёт меня коленом сзади. Кажется, я говорю, когда понимаю, куда направить голос. «Э-э… мы с девушкой были в пабе. Остановились здесь, чтобы укрыться от ветра на пару минут. И тут сработала сигнализация».
  «Мисс, пожалуйста, выйдите из-за его спины». Карсон подходит справа от меня.
  Глаза полицейского дергаются туда-сюда между мной и ней. «Ваше удостоверение, пожалуйста».
  Ещё один удар дерьма в моё сердце. Выдержат ли эти поддельные удостоверения полицейскую проверку? Лучше бы. Из-за пальто, перчаток и дрожащих (не от холода) рук приходится изрядно постараться, чтобы вытащить бумажник из заднего кармана и поддельные водительские права из бумажника. Карсон, конечно же, достаёт свои за считанные секунды. Полицейский берёт их, отходит на несколько шагов и начинает говорить в рацию, прикреплённую к плечу.
  Карсон обнимает меня за руку. «Успокойся», — шепчет она мне на ухо. «Легко тебе говорить».
  «Идентификаторы надежные».
  «Даже со всеми базами данных и прочим?»
   «Еще ни одного не сломал».
  Коп бросает на нас быстрый взгляд. Карсон целует меня в щеку, наверное, чтобы подбодрить меня насчет «девушки».
  Пока мы ждём, я отвлекаюсь от жужжащих в животе молей, наблюдая за драмой в вестибюле отеля «Мэйнваринг». Двое полицейских разговаривают с охранником у стойки. Они много тычут пальцами и переговариваются по рациям. Один из полицейских мчится к лифтам, а другой продолжает записывать слова охранника. Единственное, что меня немного успокаивает, – это то, что пока ни у кого нет оружия.
  Я украдкой бросаю взгляд на Карсон. Её взгляд прикован к окну вестибюля. Словно она смотрит Кубок Стэнли.
  «Мэтью Саймон?» — к нам подходит коп.
  Сглотнул. «Да?»
  Он протягивает мне водительские права. «Спасибо». Когда я их беру, он спрашивает: «Лиза Карсон?»
   Лиза?
  Карсон берет ее удостоверение личности. «Спасибо, офицер».
  Полицейский отступает назад, затем ещё раз окидывает нас взглядом. «Лучше вам идти».
  «Да, сэр». Я тащу Карсон прочь так быстро, как только могу заставить её двигаться. Это всё равно что пытаться выгуливать кошку на поводке. «Лиза? Ты скрывала от меня «Лизу»?»
  «Не моё имя. Просто что-то в удостоверении личности». Она наконец останавливается, когда мы больше не видим, что происходит в вестибюле музея. «Интересно, что вызвало сигнализацию».
  Мы спешим к концу Коммершиал-стрит, к нашей парковке. «Ты что-нибудь понял из всего этого?»
  «Полиция отреагирует через пять с половиной минут. Как минимум двумя подразделениями. Вооружённого реагирования не будет».
  «Это хорошо или плохо?»
  «Просто есть».
  Мы оба смотрим направо, пересекая Эдинбург-роуд, конец пешеходной зоны. Мигающие синие огни отражаются в витринах кебабной в начале Фонтан-стрит, ведущей во двор за музеем. Карсон замедляет шаг, пока нас не закрывает здание.
  Я спрашиваю ее: «Ты ведь не планировала эту будильник, правда?»
   «Нет. Кто-то другой».
  «Курильщик?»
  Она пожимает плечами. «Если они проверяют лабораторию, значит, они проверяют и здесь».
  
  
   OceanofPDF.com
  
  Глава 44
  Пятница. Через два дня мы украдём Доротею.
  Вчера я покупал инструменты и всякую всячину в Бристоле. Уверен, в Портсмуте есть хорошие хозяйственные магазины, но Карсон сказал мне: «Не облегчай жизнь детективам», поэтому я уехал из города.
  После того случая со сработавшей в среду ночью сигнализацией Карсон нервничает, как кошка возле пылесоса. Она постоянно выглядывает в окна, чтобы убедиться, что за нами не следят. Если нам нужно воспользоваться машиной, она сканирует её с помощью приложения на телефоне и сканера, прежде чем мы поедем. Она также проверяет колёсные арки и моторный отсек — зачем, она не говорит. Это настолько меня сбивает с толку, что я вижу тени в тени.
  Карсон также запретил Джули выходить из комнаты, если она не Джиллиан с головы до ног. «Если они смотрят, — говорит ей Карсон, тыча пальцем, — то им нужно видеть её , а не тебя». Поскольку это требует много работы, Джули остаётся в своей комнате, если только не в моей комнате напротив. Хотя время до главного представления неумолимо приближается, ей скучно.
  Я должен был догадаться, что это ничем хорошим не кончится.
  Мы с Карсон забираем подделку Бутель в отделении доставки Королевской почты в Ширли, районе к северо-западу от центра Саутгемптона, в пятницу около половины пятого дня. Она где-то нашла белый фургон Transit (я не спрашивал), что оказалось очень кстати, потому что сомневаюсь, что мы смогли бы засунуть сейф Air-Oat размером 100 на 140 см в заднюю часть «Ягуара». Где-то между Калвер-Сити и этим местом один из ящиков получил удар, но не настолько, чтобы повредить картину. Я заглядываю внутрь, когда всё успокоилось.
  фальшивая Доротея все еще выглядит
  красивый.
  Наконец-то у нас есть всё необходимое для обмена. С моей частью света всё в порядке.
  Карсон проталкивается мимо меня, чтобы забраться в грузовой отсек. «Транзит» размером с минивэн, но, кажется, занимает всё пространство сзади. «Поехали. Следуй за мной».
   GPS».
  «С тобой все будет в порядке, когда ты вернешься?»
  Она смотрит на меня своим настоящим взглядом. «Ничего страшного в маленьких помещениях. Пошевеливайся». Мы почти час продираемся сквозь пробки на городских и шоссейных дорогах, прежде чем навигатор выводит меня на трассу М27 в Фархэме к западу от Портсмута, а затем в нечто, похожее на сельскую местность. Дорога Борхант, узкая мощёная дорожка между стенами зелёных насаждений, приводит меня к грунтовой тропинке, которая заканчивается обветренным деревянным забором.
  Когда я выпускаю Карсон из машины, она снова та самая польская девчонка, на этот раз в потрёпанном синем комбинезоне. Она везёт нас последние четыре мили до отеля и высаживает меня у подъездной дорожки. «Пятнадцать», — говорит она, трогаясь с места.
  Мы остановились в отеле Portsmouth Marriott на северной окраине города. Это ещё один типичный бездушный бизнес-отель – семиэтажная коробка в международном стиле с шумным вестибюлем и суетливым персоналом на стойке регистрации.
  Вероятно, они забыли о нас через десять минут после того, как мы зарегистрировались.
  Чтобы скоротать время, я захожу в бар и беру дорогое пиво. Я почти допиваю его, когда получаю сообщение от Карсона: @freightlift.
  Встретимся наверху.
  Мы встретились в лифтовом вестибюле на четвёртом этаже, почти на полпути между грузовым лифтом и моей комнатой. Пока я вез нас из Саутгемптона, она переложила холст из сейфа в картонную коробку, которая гораздо менее заметна. Она также соскребала все этикетки с сейфа и порезала его на кусочки, достаточно мелкие, чтобы засунуть в мусорный бак.
  Это пустая трата коробки стоимостью 193 доллара, но зато на одно соединение меньше, которое полиция сможет найти.
  «Занеси его», — говорю я Карсону, доставая свою ключ-карту и открывая дверь.
  «Привет, любимый», — голос Джули. «Я всё думала, когда же ты вернёшься».
  Ох, черт, черт, черт…
  Она устроила себе гнёздышко из моих подушек, чтобы можно было прислониться к изголовью кровати. Оба прикроватных светильника горят и дарят её коже тёплое сияние.
  И если не считать ее читателей и книги, лежащей у нее на бедре, она обнажена.
   «Надеюсь, ты уже поужинала», — Джули мурлычет своим хриплым, хриплым голосом. «Потому что я готова к…» У неё отвисает челюсть.
  Мне не следовало бы оглядываться, но придётся. Карсон там. Её губы исчезли. Она ярко-красная, но не от смущения. Её взгляд уже должен был поджечь волосы Джули. Они всё ещё могут.
  Карсон бросает на меня самый ядовитый взгляд, который она когда-либо на меня бросала. Затем она резко разворачивается и уходит.
  Ох, черт, черт, черт…
  Джули сидит, скрестив руки на сосках. «Кто это был?»
  Это на мгновение ставит меня в тупик, пока я не понимаю, что она никогда не видела Карсона в маскировке. «Это был Карсон под прикрытием».
  Её глаза выпячиваются до размеров жареных яиц. «О Боже». Тоненький голосок. «О Боже». Одна рука обхватывает её горло, другая закрывает рот. Книга отскакивает от ковра.
  Мне хочется спросить ее о трех тысячах вопросов, но первое, что вырывается наружу, это: «Как ты сюда попала?»
  Теперь она смотрит на меня глазами побитого щенка. «Я взяла один из твоих ключей от номера. Я… я хотела сделать тебе сюрприз».
  «Конечно, да». И что мне теперь делать?
  «Мисс Карсон… действительно злится?»
  «Она…» — тут уж ничего не приукрасишь. — «Да».
  «О, Боже», — она закрывает лицо руками. «Прости меня. Я всё испортила».
  Дрожь в её голосе заставляет меня думать, что сейчас она расплачется. Я сажусь на кровать рядом с ней, обнимаю её за плечи и притягиваю к себе. «В конце концов, она бы догадалась. Карсон умный. Мы бы что-нибудь сказали или сделали…» Вот только до сих пор мы были очень осторожны, а Карсон не всегда замечает то, чего не ищет – например, Аврора. И всё же, я должен попытаться. Я сжимаю Джули. «Хорошая мысль».
  Она бормочет: «Просто ужасное, ужасное время».
  "Хорошо…"
  Она выпрямляется и вытирает глаза. «Мне пора. Я…»
  «Почему? Она не вернётся». Я целую её в висок, затем встаю и прислоняю коробку к стене рядом со столом.
  
  «А где копия?» Джули прижала колени к груди и обхватила голени руками. Голос у неё всё ещё немного хриплый.
  «Да. Он великолепен. Пока не доставай его из коробки». Я жду, когда она посмотрит на меня. Всё ещё с тем же щенячьим взглядом. «Мне нужно попытаться уладить это с Карсоном. Можешь остаться здесь. Я вернусь, когда закончу».
  Если Карсон первым не сломает мне шею.
  Карсон не берёт трубку, когда я звоню, и игнорирует мои сообщения. Я знаю, что ей нужно бросить фургон, но понятия не имею, куда она потом пойдёт. Вместо того, чтобы мучиться, как после исчезновения Бутель, я обращаюсь прямиком к своей высшей силе — Оливии.
  Карсон отправился в место, которое я меньше всего ожидал увидеть: в отель Florence Arms.
  Я беру такси до Ladbrokes, паба OTB в паре кварталов к востоку от паба, а затем хожу кругами добрых двадцать минут, пока не придумаю что-нибудь такое, что, возможно, снова не выведет Карсона из себя.
  Она в дальнем углу полупустой задней комнаты, за тем же столиком, где мы познакомились с Мирандой сто лет назад, сгорбившись над пустым стаканом, словно стервятник Снупи. Хорошо, что я взял с собой ещё один скотч к двойной водке.
  Я аккуратно поставил её скотч на стол и осторожно пододвинул его к её пустому стакану. Она сердито посмотрела на меня. Я чувствую, как она оставляет следы на моих ушах. Я выдвинул ближайший стул и устроился на краю, словно смогу убежать, если она перелезет через стол. Её лазерные пушки, вмонтированные в глаза, прожигают мне затылок. «Слушай, прости за…»
  «Ты трахаешь клиента». Я слышал от питбулей и более дружелюбное рычание.
  «Ну, формально она не клиент. Она...»
  «Ты гребаный клиент».
  Что я могу сказать? «Э-э… да».
  «Вы должны были быть умнее».
  «Ты сказал мне, чтобы я сделал ее счастливой».
  «Не то, что…» — из её горла вырывается долгий, гортанный звук. «Как долго?»
  «Вена».
  «Блядь», — Карсон опускает взгляд и качает головой, словно ей очень больно.
  «Что ты говоришь ей в постели?»
   «Что?» — снова обрушился на меня лазерный обстрел. «Мы сейчас точно не о работе говорим».
  Она откидывается на спинку стула и смотрит в пустоту комнаты. Глубокий, долгий вздох. Покачала головой. «Ладно. Тебе нужно было переспать. Понимаю». Её голос звучит… взрывоопасно. «Просто переспать с кем-нибудь. Вот чем я занимаюсь». Ого. Я не ожидала такого понимания брачных привычек Карсона. Я бы с удовольствием этим занялась, но сейчас самое неподходящее время.
  «Почему не та рыжая с стойки регистрации в «Хилтоне»?» Она допивает напиток, который я ей принёс, и склоняется над пустыми бутылками. «Молодая была, хорошенькая. Как она на тебя посмотрела, что её трусики уже на полу валялись, не успеешь спросить. Да хрен с ней. Кого это волнует?» Она тычет пальцем в сторону отеля. «А принцесса? Серьёзно? Зачем?»
  Она ненавидела Джули с момента их знакомства. Да, её бесит вся эта история с клиентом и няней, но дело не только в этом. Территория? Доминирование в стае? «Потому что она мне нравится. Я ей нравлюсь. Она милая. Она нормальная. Мы ладим».
  «Замечательно. Тебе нравятся старушки? В этом?»
  «Есть несколько чертовски сексуальных женщин в возрасте». Например, Эллисон. Но я не буду её упоминать. Я пришла к пониманию того, что более зрелые женщины, похоже, знают, кто они и чего хотят. Это очень привлекательно.
  Карсон снова фыркает. «Точно. А как выглядит твоя мама?»
  Вот это удар ниже пояса. «Ей 61 год, она блондинка и превращается в птицу». Надеюсь, в моём голосе достаточно резкости, чтобы заставить её уйти. «Я не сплю с матерью, большое спасибо».
  В итоге мы хмуро спорим. «Теперь ты с ней застрял, понимаешь?»
  "Что это значит?"
  «Что ты думаешь? Она тебе надоест, она тебя побьёт, ну и что…
  Не могу её бросить. Тыкание пальцем в неё идёт в комплекте. «Это её разозлит». Последнее, что нам нужно, особенно сейчас. Она просит тебя жениться на ней, лучше, блядь, скажи
  «Да». Пока работа не выполнена, ты принадлежишь ей».
  Я откидываюсь на спинку стула и откидываю голову назад. Да, Карсон права, но она тычет меня носом в это. Может, я этого заслуживаю; может, она перегибает палку. Забавно — я пришла сюда, готовая целоваться перед ней, чтобы получить…
  
  
  Она снова стала хорошей. Теперь она просто бесит меня. «Я большой мальчик. Я справлюсь».
  «Тебе лучше…» Карсон тянется через стол, хватает меня за свитер и притягивает к себе. «Слушай. Если ты снова это сделаешь…»
  «Определите, что такое «дерьмо».
  «К черту клиента. К черту ещё одну операцию. К черту Эллисон...»
  Откуда это взялось? Она же не знает… правда?
  «—Сделаешь это ещё раз в моём проекте? Ты больше никогда не будешь работать над чем-то другим. Я об этом позабочусь».
  Мы достаточно близко, чтобы я почувствовал полную дозу скотча вместе с дыханием Карсон. Странно, но сейчас я её не боюсь. Просто злюсь. Мне удаётся оторвать её руку от моего свитера. «Карсон… единственный способ, которым ты можешь решить, с кем мне спать, — это если я сплю с тобой ».
  Мне нужно двадцать минут ходьбы, чтобы остыть настолько, чтобы сесть в такси и вернуться в отель. По дороге я размышляю, почему я так сказала Карсону – о том, что она может влиять на мои брачные привычки, только если сама в них участвует. Откуда это взялось?
  В отеле я беру в баре бокал белого вина и двойную порцию водки и несу их к себе в номер, где Джули, свернувшись калачиком, лежит на кровати. Мы долго разговариваем, избегая важных тем — кто мы, куда идём, чего хотим друг от друга, — которые, пожалуй, стоило бы обсудить. В конце концов, мы сидим совсем рядом.
  Я целую её за ухом. «Ты мне нравишься».
  Джули проводит рукой по моему бедру. «Ты мне тоже нравишься».
  «Да?» Она кивает. «Сколько?»
  «Подойдите поближе, и вы все поймете».
  "Милый?"
  Мы с Джули сидим, прижавшись друг к другу, в тепле и уюте. Она прижимает мою руку к своей груди. Её волосы пахнут свежей травой, словно дождь. Лампа на прикроватной тумбочке отбрасывает мягкие тени на наши тела. До сих пор каждая женщина…
   Я был с девушкой, которая была стройной и изящной. У Джули пышное, округлые формы.
  Роскошно. Теперь я знаю, чего мне не хватало.
  Я выбираюсь из сумерек, в которых плыл. «Ммм?»
  «Могу ли я рассказать вам секрет?»
  «Конечно». Только не двигайся.
  Она переворачивается ко мне лицом. Ну что ж. «Обещаешь никому не рассказать?»
  Её талия — словно долина между рёбрами и бёдрами. Она идеально подходит по размеру для моей руки. «Хорошо».
  Она скользит кончиками пальцев по моей лодыжке, по бедру, затем снова вверх. Вверх и вниз. Это возвращает меня в сумерки, и это меня вполне устраивает. «Знаю… знаю, ты не рад, что отдал портрет Омы Рону». Её голос такой же мягкий, как и всё её тело.
  Погоди, что? «Почему мы говорим об этом сейчас?»
  «Тсссс», — она целует меня, чтобы я замолчал. Это работает. «Просто послушай. Я знаю, тебе это не нравится. Мне тоже. Ну… ты не обязан это делать».
  Я всё ещё настолько запутался, что не могу отследить. «Что ты имеешь в виду?»
  «Всё просто, дорогая. Она ему не принадлежит».
  Я ловлю её руку, чтобы мой большой мозг мог выйти из игры. «Он не делает этого?»
  «Нет», — она широко улыбается. «Она моя».
  
  
   OceanofPDF.com
  Глава 45
  Поговорим о том, как испортить настроение…
  Я приподнимаюсь на локте. «Тебе лучше объяснить».
  Джули поправляет подушку, чтобы можно было сесть у изголовья кровати. «Извини, что так на тебя навалилась. Я хотела тебе сказать, но…» Она прикусывает верхнюю губу и смотрит в пространство. «Мне нужно было знать, что я могу тебе доверять…»
  «Как долго мы спим вместе? И ты только сейчас об этом догадался?»
  Она вздыхает. «Знаю. Мне тоже сейчас это кажется глупым. Я тебе доверяю . Ну, посмотри на нас. И через пару дней у нас будет портрет Ома. Мне нужно тебе сейчас сказать. Извини».
  Я целую кончик её плеча. Прощён. «Так как же ты владеешь Доротеей?»
  Джули снова смотрит в пустоту, поглаживая меня по предплечью. «Это насчёт завещаний Омы и Опы». Она смотрит на меня немного смущённо. «Хочешь послушать?»
  Часть меня хочет вернуться к объятиям. Остальная часть не спит и пытается со всем этим разобраться. Одна часть побеждает. «Да. Расскажи мне».
  Она устраивается поудобнее и складывает руки на животе. «Ладно. Ома и Опа переделали завещания за неделю до аншлюса . Полагаю, они предвидели, что будет, и хотели быть готовыми. Они отправили копии швейцарскому адвокату Виктора…»
  Вот как я их получил».
  Я натягиваю белое одеяло с колен до подмышек Джули, что совершенно неправильно. «Если мне придётся слушать про завещания, распоряжения и всё такое, мне нужно сосредоточиться».
  Она приподнимает бровь в мою сторону. «Я что, такая отвлекающая?»
  «Еще бы».
  «Хороший ответ». Она целует меня в кончик носа, а затем складывает руки поверх одеяла. «Итак. В завещании Опы всё отходит Оме на случай, если он умрёт первым.
  Если бы она умерла первой, он бы разделил их имущество между детьми. Дядя Лео получил бы недвижимость, любые деньги…
  «Имелась ли у них какая-либо недвижимость?»
   «Пока нет. Думаю, он думал о будущем. В любом случае, дядя Лео получит деньги, инвестиции и предметы искусства. Мама получит фарфор, серебро, постельное белье и мебель».
  «Её обманули».
  «Ну…» Она пару раз покачала головой. «Вроде того. Я думала об этом. Во-первых, у них был очень красивый фарфор и очень красивое серебро. Это были свадебные подарки. К тому же, думаю, он думал, что к тому времени, как всё это произойдёт, она выйдет замуж и будет жить в доме мужа, и у неё уже будет свой фарфор и серебро. Она могла бы продать фарфор и серебро Омы и Опы и получить за них кругленькую сумму. Но было бы неплохо дать ей и немного наличных».
  «Без шуток». Теперь это официально самый странный разговор в моей жизни в постели. Это что-то значит, учитывая всю эту нелепость, которую выдумала Джанин. «Каким было завещание Доротеи?»
  Она протягивает мне правую руку и шевелит пальцами. Когда я беру её, она тянет мою руку вниз, к своему животу, и накрывает её своими.
  Жаль, что одеяло мешает. «Хм… ну, всё начинается как у Опы. Если бы она умерла первой, он получил бы всё, а если бы он умер первым, она разделила бы их имущество между детьми. Но она была немного более беспристрастной. Дядя Лео всё равно получил недвижимость, но ему досталась только половина денег и инвестиций. Он получил мебель, чтобы компенсировать это, что, в общем-то, логично, потому что тогда у него был бы полностью обставленный дом для жены, когда он женится. Мама получила бы остальные деньги: фарфор, серебро, постельное бельё… и предметы искусства » .
  Ага. «Значит, Гершель умер первым?»
  "Да."
  «Можете ли вы доказать это в суде?»
  «Думаю, да», — она отпускает мою руку и поворачивается ко мне лицом.
  «Как далеко вы продвинулись в моей книге?»
  «Гершеля и его братьев только что бросили в Дахау».
  Она кивает. «Июнь 1938 года. В августе нацисты отправили их в Маутхаузен.
  Они были одними из первых заключённых, попавших туда, поэтому, должно быть, помогали строить лагерь. Сохранилось достаточно записей, чтобы я узнала, что Опа работал в бухгалтерии. Возможно, поэтому он прожил так долго. Она качает головой. Её глаза начинают щуриться. «Нацисты были идиотами. Они всё записывали. Всё ». Опа умер 19 сентября 1939 года. Я знаю имя охранника, который его застрелил. Это был Герхард Вандлер из Штирии в Австрии. Просто невероятно, что я это знаю. Она сглатывает и отводит взгляд.
   «Прости». А что ещё скажешь? Я обнимаю её за талию и притягиваю к себе. Она прижимается лбом к моему и вздыхает. «Ты его искала? Уондлер?»
  «Нет», — Джули фыркнула и села. «Я не хочу узнать, что он вернулся домой, завёл семью и умер в постели, а внуки держали его за руки. Я бы этого не вынесла».
  Не могу её винить. Даю ей несколько минут, чтобы прийти в себя. Не хочется задавать этот вопрос. «А как же Доротея?»
  Джули снова вздыхает, обхватывает голени руками, затем кладёт подбородок на колени. «Сначала её перевели в Лихтенберг, а потом, когда лагерь открылся, её перевели в Равенсбрюк. Там были только женщины и несколько детей. Войну пережило не так много документов — СС сожгли большую часть. Польское подполье сохранило кое-что, а самые ранние документы оказались в архивах Рейха. Именно там Стефан нашёл кое-что в архивах за первый год существования лагеря». Она смотрит на стол. «У тебя сохранилась та открытка с Омой?»
  «Да. Ты этого хочешь?»
  «Да, пожалуйста».
  Я встаю с кровати и выбрасываю открытку из сумки для ноутбука.
  Она держит его обеими руками, глядя на него так, словно видит сквозь него, где сейчас находится её бабушка. Затем она проводит кончиком пальца по волосам портрета. «К тому времени они бы уже остригли её волосы. Или она бы это сделала из-за вшей. Это был трудовой лагерь. Siemens, AEG, Daimler. Хотя многое из этого было позже. Они отправляли молодых, сильных женщин строить дороги и тому подобное. Я не знаю, что там делала Ома. Но я знаю, что она зарегистрировалась в лагере в марте 18 сентября 1939 года и находилась там до 23-го. Именно тогда её номер появляется в ежедневном отчёте клиники в графе «умер». Смерть заключённых была настолько странной в то время, что они всё ещё вели учёт».
  В голосе Джули слышится боль, от которой мне хочется обнять её, покачать и сказать, что всё будет хорошо. Но когда я пытаюсь, она хватает меня за руку и крепко держит, не отрывая взгляда от открытки. Если это всё, что ей нужно, я её утешу, хотя и хотела бы сделать что-то большее.
   Ты крадёшь обратно её картину.
   Да. Совершенно очевидно, к чему всё идёт. Как будто всё недостаточно сложно.
  Наконец я спрашиваю: «А кузен Рон знает?»
  Она протягивает мне открытку, а затем откидывается на спинку кровати. «Вроде того. Я ему завещания передала. Показала ему ту штуку из Маутхаузена. Показала ему журнал клиники Равенсбрюк за восемнадцатый». Она мрачно улыбается. «Возможно, я не показывала ему журнал за двадцать третий».
  Я откидываюсь на спинку кровати и массирую пульсирующую боль за ухом. «Почему бы и нет?»
  Она смотрит на меня так, как обычно смотрит Карсон. «Подумай об этом.
  Насколько усердно он будет пытаться вернуть Ому, если узнает, что она моя? Нисколько. Он ничего от этого не получит. Мне нужно, чтобы он думал, что сможет её заполучить, пока я не скажу ему: «А, кстати».
  «Он может подать на вас в суд за мошенничество».
  «Откуда он знает? Стефан не будет давать против меня показания. Он мой адвокат».
  «Кто ему платит?»
  «Рон, но Стефан — мой адвокат. Я подписала с ним договор. Неважно, откуда деньги». Она прижимается ко мне. «И ты не сделаешь этого, правда? После… всего? Нас? Ты же всё равно не хочешь, чтобы Рон её забрал. И, ну, это ты её украл».
  Пару раз открываю рот, но не могу вымолвить ни слова. Никогда бы не подумал, что она может быть такой расчётливой. Не хочу доводить это до логического конца, но… «Вот в чём… в чём всё дело?» Я машу рукой над кроватью. «Ты это сделал, чтобы…»
  Глаза Джули округляются. У неё отвисает челюсть. «Нет! Нет! Как ты можешь так думать?» Она отступает. «Я этого не ожидала. Я рада, что это случилось, но я никогда не планировала нас с тобой…» Её лицо начинает таять. «Ты так обо мне думаешь? Я бы… я бы…»
  «Нет», — я тянусь к её лицу, но она отталкивает мою руку. «Я не хочу так думать о тебе. Я не хочу разрушать это… что бы это ни было, что между нами есть. Но…»
  И тут до меня доходит, почему с каждым словом я всё больше сбиваюсь с толку. Я не понимаю, притворяется ли она. Я думала, что могу понять её, но сейчас не могу. Почему её лицо не покраснело? Почему она не плачет? Я так долго общалась с людьми, которые притворялись, что уже не могу отличить настоящее возмущение от фальшивого.
   Я поднял руки. «Слушай, извини, я…»
  Она встаёт с кровати. «Я не могу здесь оставаться. Мне нужно идти. Мне нужно подумать».
  Что я здесь вижу? Боль в её глазах, дрожащий подбородок — ей нужно быть чертовски хорошей актрисой, чтобы сыграть это, если это не по-настоящему. Впрочем, она хорошая актриса. Она просто зацепила Джиллиан. Но то, что произошло между нами, казалось реальным ещё пару минут назад.
  Меня охватывает приступ паники. «Нет, пожалуйста, останься, давай поговорим…»
  «Нет», — она снова отмахивается от моей руки. «Я расстроена, ты расстроен. Нет», — она бросается к стулу у стола и начинает натягивать одежду. «Я думала, что могу тебе доверить…»
  «Ты сможешь ». Я выбираюсь из кровати и ловлю её за руки, прежде чем она успевает натянуть свитер. Сейчас она не отпускает меня, что даёт мне немного надежды. «Я удивлена и растеряна, и… пожалуйста, не уходи, не так. Я хочу
  — «Нет». Я едва слышу её. Она медленно отстраняется от меня, затем с трудом натягивает свитер. «Мне нужно провести ночь отдельно от тебя, чтобы подумать. Найди меня после завтрака. Я буду готова». Она протягивает руку, чтобы кончиками пальцев коснуться моей челюсти. И она уходит.
  Я стою и смотрю, как закрывается дверь. Мне приходится изо всех сил стараться дышать ровно.
  Я всё испортил. Я облажался по полной. Чувствую себя как двадцать разных дерьмов.
  Хуже всего: тихий голосок внутри меня, который обычно прав? Он спрашивает: « Ты облажался?» Или она хочет, чтобы ты так думал?
  
  
   OceanofPDF.com
  
  Глава 46
  Сегодня утром, в субботу, по пути на завтрак, я прохожу мимо Карсона в холле.
  — и она проходит мимо, словно меня нет. Когда я нахожу Джули в ресторане, она хмурится и отворачивается. Ненавижу это дерьмо. Вдобавок ко всему, если всё это не решится до завтрашнего вечера, стащить портрет Доротеи будет раз в сто сложнее.
  Мне не удалось выяснить, какую марку фурнитуры использует Mainwaring для подвешивания своих произведений искусства, поэтому мне придется рассмотреть всех основных игроков.
  Существует не так уж много разновидностей кабелей и крючков, и мне кажется, что я вижу их все.
  Джули стучится в мою дверь чуть позже одиннадцати. Она смотрит на меня взглядом, полным обиды и злости. «Я подумала, тебе стоит это увидеть». Фрости. Она протягивает мне распечатку электронного письма.
  «Послушай, Джули, мне жаль...»
  «Тебе стоит», — она разворачивается и идёт обратно в свою комнату. Дверь захлопывается громче, чем нужно.
  Я минуту наблюдаю за её дверью, ожидая, вернётся ли она и поможет мне договориться об условиях капитуляции. Она не выходит. Я вздыхаю и отношу её подарок обратно на стол.
  Во время перерыва, когда мы ещё разговаривали, Джули рассказала мне, что Гейсман пытался связаться с Юте Кинигадером. Пару часов назад Гейсман прислал Джули вот такой перевод ответа Юте:
  Фрейлейн Киннигадер не родилась, когда ее
  Отец умер. Она ничего о нём не помнит.
  Если вам нужно задать вопросы, вы можете прийти,
  но это может оказаться пустой тратой времени.
  С
  уважать,
  Б.
  Лейнингер
  для
  У.
  Кинигадер.
  
  В конце Гейсман говорит, что не знает, кто такой Б. Лейнингер, но он продолжит копать.
  Я подхожу к окну, чтобы посмотреть, как ветер колышет деревья и гонит собирающиеся облака по блеклому небу. Юта сказала, что ничего не помнит о Кинигадере, хотя и не знала о нём ничего.
  Звучит застенчиво. Если бы я был маленьким и узнал, что родители должны приходить парами, какой первый вопрос я бы задал маме? Мама, где мой папочка?
  Эрна, мама, наверное, ей что-то сказала . Может, где-то в ящике завалялись бумаги. Может, за домом соляная шахта. Может, там свиньи водятся. Стоит проверить… Надеюсь.
  Карсон немного поиздевался над моей дверью после двух. Когда я открываю, она ворчит:
  «Она там?»
  Я ещё не успел сказать ей, что разозлил Джули. В голове уже пронеслось: « Я же тебе говорил» . «Нет. Это безопасно».
  Она отталкивает меня, бросает взгляд на кровать, затем тащит меня в ванную и включает кран в ванне.
  Я знаю, что это значит. «Серьёзно? Думаешь, я задолбал?»
  «Что ты думаешь?» Она проглатывает слова. «Эллисон звонила».
  Я стою и моргаю несколько мгновений. «Совсем одна?» Карсон кивает.
  «Я думала, она так не делает».
  «Нет, не знает». Карсон подходит ко мне и понижает голос, так что я едва слышу его из-за шума воды. «Она спросила, когда мы завтра закончим».
  «А почему ее это волнует?»
  «Хороший, мать его, вопрос. Сказал ей, что не знаю. Она говорит: „Выбери время и придерживайся его“. Сказал ей: „В два часа ночи“. Она говорит: „Буду в два“».
  «Мы можем сделать это в два раза?»
  «Неважно. К тому времени уже буду на свободе».
  Всё это кажется бессмысленным. Думаю, меня это не должно удивлять. Я стараюсь избегать сверлящего меня взгляда Карсона, чтобы сосредоточиться. «Что-то должно происходить там или где-то рядом».
  «Ни хрена».
  Моему мозгу требуется много времени, чтобы сделать даже самый короткий скачок. «Курильщик?»
   Карсон пожимает плечами. «И об этом тоже. Наблюдение в лаборатории, сигнализация той ночью… но никто не идёт за нами по пятам? Как будто они уже знают, где мы и чем занимаемся».
  «Кому ты рассказал о событиях среды вечером?»
  «Оливия, на случай, если мы надорвёмся. А ты?»
  «Никто». Оливия говорит Эллисон, Эллисон говорит...?
  «Даже твоя девушка?»
  « Тем более не она».
  Это бессмыслица. «Эллисон работает с кем-то ещё , кто пытается напасть на музей? Это глупее некуда».
  Карсон закатывает глаза. «Ты слишком мало на неё проработала, чтобы увидеть такую глупость». Она засовывает большие пальцы в передние карманы джинсов.
  «Уборщики сделают уборку вовремя, мы справимся».
  «Да, об этом…» Последние пару дней я провела, изучая каталоги фурнитуры и всё, что знаю о том, как собирают европейскую живопись рубежа веков. «Я знаю, ты хочешь, чтобы мы побыстрее пришли и ушли, но я не могу торопиться — мне нужно оставить обе работы совершенно нетронутыми. Мне нужен час».
  «Не получится. Электричество вернётся через пятнадцать, максимум двадцать минут.
  Раньше, если бы у них были болторезные станки.
  Болторезы? Она пока не рассказала мне много подробностей о своём плане, и это меня тоже напугало. «Слушай, мы уже это обсуждали». Я стараюсь говорить спокойно — мы всё ещё отрабатываем прошлый бой, новый нам не нужен. «Разобрать картину — это занимает время. Я могу сделать это только до определённой скорости. Можно сказать: «Делай быстрее», но это всё равно что сказать курице: «Летать выше». Так просто не получится».
  Лицо Карсон мрачнеет. «Включилось электричество, включились камеры. Разберись». Она идёт к двери.
  «Карсон?»
  Она останавливается, чтобы оглянуться через плечо.
  «Мы снова разговариваем?» Скажите «да»...
  «Нет», — она кивает в сторону комнаты Джули. «Присматривай за своей девушкой». Она захлопывает дверь, выходя.
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 47
  Воскресенье. До начала шоу осталось двенадцать часов.
  Карсон не только не бежит со мной, я её даже не вижу. Мне немного не хватает её взгляда, когда она убегает от меня. Я представляю, что гонюсь за ней по сонным улицам, чтобы не сбавлять темп. Пока я бегу, я думаю о том, что буду делать после душа.
  Мне нужно попрактиковаться в разборе картины. Эй, прошло уже четыре года.
  Я убираю свой рабочий стол, накрываю его полотенцем, а затем достаю пейзаж, который купил в антикварном магазине за пределами Бристоля, когда покупал инструменты.
  Такое случается, когда описываешь импрессионизм художнику, который его никогда не видел, а потом говоришь ему написать картину. К счастью, она стоила недорого. Размером примерно тридцать на сорок — меньше, чем «Доротея», — и художник (о котором я никогда не слышал, но надеюсь, что так и останется) услужливо пририсовал кисточкой «1919» рядом со своей нацарапанной подписью. Но собрана она примерно так же, как «Доротея»: натянутый холст натягивается на раму, затем гвозди вбиваются прямо через подрамник в боковые стороны паза рамы. Там внизу четырнадцать маленьких ржавых шляпок гвоздей, по четыре с каждой длинной стороны и по три с каждой короткой.
  Никаких проблем... верно?
  Я достаю инструменты из-под кровати, включаю таймер на телефоне и принимаюсь за работу. Мне нужно выковыривать каждый гвоздь, не повредив подрамник или раму. Для меня это не в новинку — я раньше этим занимался в галерее, — но я такой же ржавый, как первый гвоздь, который я наконец выковырял своей кошачьей лапой и тонким лезвием стамески. Возможно, это и есть оригинальный крепеж.
  Каждый гвоздь вонзается в меня на всю свою длину в полтора дюйма. По мере ржавчины металл становится шершавым и начинает сцепляться с деревом. С Доротеей проблем быть не должно: она как минимум пару раз выходила из рамы, в том числе один раз всего месяц назад. Но она крупнее, и, вероятно, гвоздей у неё больше. Я снова ругаю себя за то, что не посчитала отверстия, когда мы были в лаборатории.
  Последний гвоздь со скрипом вынимается из носилок. Я нажимаю кнопку «стоп» на таймере телефона. Сорок две минуты.
  Дерьмо.
  
  Два гвоздя получились сильно погнутыми. Я их выпрямляю, но знаю, что им будет неприятно, если их снова забить в раму, даже в те же отверстия. Потеряно ещё больше времени.
  Час, который я хотел, кажется слишком коротким. А Карсон говорит, что мне нужно сделать это за двадцать минут? Конечно.
  Я собираю картину заново — в общей сложности полтора часа — и думаю, что можно сделать по-другому. Вариантов немного. Я переустанавливаю таймер и пробую просунуть край стамески под шляпку каждого гвоздя и слегка повернуть, чтобы начать. Это срабатывает только потому, что гвозди уже расшатаны (как и должно быть у Доротеи).
  он стучит несколько минут, но оставляет следы на носилках.
  Промыть и повторить.
  И еще раз.
  И еще раз.
  Ближе к обеду у меня осталось меньше часа, но ненамного. И это на куске меньше того, который я буду снимать со стены сегодня вечером. Мне всё ещё предстоит разобраться, как забивать гвозди в новый подрамник, чтобы это не создавало шума, как на стройке.
  это не сработает.
  Я обедаю в ресторане Cast Iron Grill отеля, размышляя над этой проблемой, но в голову не приходит ни одной блестящей — или хотя бы смутной — идеи.
  Карсон преграждает вход в ресторан как раз в тот момент, когда я собираюсь допить пиво.
  Она указывает на меня (как в мультфильмах, где Смерть указывает на свою следующую жертву), потом через плечо. Готов поспорить, я следую за ней.
  Мы оказываемся в её комнате. Она закрывает дверь. «Они наблюдают».
  Чёрт! Я всё думал, сколько времени пройдёт, прежде чем это случится. Я плюхаюсь в одно из её кресел. «Ты видела «Курильщика»?»
  «Нет. Двое парней в машинах, один на парковке, другой через дорогу». Её руки скрещены так крепко, что у обычного человека рёбра треснут. «Появились вчера вечером».
  Наверное, это должно было случиться. Нам нужно было больше боли в заднице. «Что нам с этим делать?»
  
  « Мы? Ты ни хрена не делаешь». Она откидывает плечи назад, прислоняясь к двери.
  Потому что хочет подставить или потому что хочет оставить меня здесь? «Просила ещё одну машину вчера вечером. Прибудет к четырём. В шесть я погоню «Ягуар» куда-нибудь на север. Отвезёшь принцессу на вечеринку, когда тени последуют за мной».
  «Как попасть на вечеринку?»
  «Это не твоя проблема».
  Похоже, мы ещё не решили проблему с Джули. «Вообще-то, решил. Если тебя нет рядом, я ничего не могу сделать».
  "Я буду там."
  «Когда? А что, если эти ребята попытаются нас остановить? А что, если они не пойдут за вами?»
  Карсон поджала губы. Неужели мне наконец удалось спросить её о чём-то, о чём она сама не подумала? «Вызови такси. Выезжай из гостиницы «Премьер Инн» вон там». Она отталкивается от двери и распахивает её. Похоже, меня отпустили. «Будут мешать, я разберусь. Оставайся на месте. Понятно?»
  Сейчас не время говорить ей, что мне ещё час или больше нужно поработать над портретом. «Да. Понял».
  Следующие три часа займут около десяти минут. Как бы я ни изводил этот паршивый пейзаж, я не становлюсь быстрее. Взгляд Доротеи, брошенный на меня с открытки, просто смертелен. Небо становится всё отвратительнее с каждым часом. Вперёд Впереди дождь, говорю я богам погоды. Всё остальное превращается в дерьмо.
  Начинает накрапывать дождь.
  Я наблюдаю, как переполняются водосточные канавы, а листья прилипают к асфальту, пока пытаюсь придумать какие-нибудь более удачные идеи. Одна из них, которая постоянно приходит мне в голову, кажется худшей из всех, что были за последние месяцы, но это единственная, которая помогает решить мою проблему.
  Карсон резко распахнула дверь через несколько секунд после того, как я в неё постучал. «Что?»
  «Вы когда-нибудь снимали раму с картины?»
  "Что вы думаете?"
  «Я думаю, тебе пора усвоить урок».
  Она ворчит всю дорогу до моей комнаты. Потом она видит перевернутый пейзаж на моем столе, и ворчание прекращается, как будто она выключилась.
   кран. «Что это?»
  «Иди сюда. Укусить будет не так уж и сложно», — она подходит ближе. «Так выглядит обратная сторона картины. Она оформлена примерно так, как должен быть портрет Доротеи. Я практиковалась». Ну вот… «У меня есть хорошие и плохие новости. Плохая новость в том, что мне нужно больше получаса, чтобы вытащить холст из рамы».
  «Это слишком долго».
  «Ни хрена себе. Хорошая новость в том, что я знаю, как сократить это время вдвое». Я протягиваю ей тонкую стамеску, кошачью лапку и шпатель. «Ты поможешь».
  Мы приступаем к работе, как только Карсон перестаёт кричать и брызгать слюной. Поначалу она слишком осторожна, но после нескольких попыток у неё получается. Уже через час она вырывает гвозди как настоящий профессионал. Нам удаётся снять брезент примерно за двадцать минут, к тому времени, как на улице совсем стемнело.
  «Все еще слишком долго», — говорит Карсон, на этот раз без резких углов.
  «Теперь ты знаешь, почему», — я плюхаюсь в кресло. «Я сделал всё, что мог. Я заранее просверлил отверстия в подрамнике копии. Мы работаем так быстро, как только можем, чтобы ничего не сломать. Это займёт столько времени, сколько потребуется».
  Она кивает. «Я выиграю нам ещё немного времени».
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 48
  Дождь превращается в мелкую морось, отражающую свет из окон по обе стороны улицы. Я переоделся в синий костюм Canali и жалею, что у меня нет плаща. (В Южной Калифорнии никогда не бывает дождей.) Через несколько минут мне нужно отвезти Джули в роли Джиллиан на вечеринку в «Мэйнваринг».
  Но пока я смотрю на дождь, я вижу кое-что еще.
  конец
  Хайбрюк Паци с, veish лет назад. Конец моего старого мира.
  Мы не смотрели пресс-конференцию «Стального воробья» через окна галереи. Там было слишком много камер. Нет, я смотрел её вместе с Гаром из его кабинета, прямая трансляция с его компьютера. На самом деле, большую часть времени я смотрел; он же большую часть времени ходил взад-вперёд и бормотал: «Это плохо. Это плохо».
  Ида Ротенберг стояла перед нашим окном под нашим названием и логотипом, чтобы никто не пропустил её. На ней был белый костюм, который был ей чуть великоват. Он почти под цвет её волос. Ей пришлось встать на стремянку, чтобы журналисты могли видеть её голову над трибуной.
  «Много лет назад мир увидел великое зло», — говорила она, как доктор Рут, хриплым голосом и с сильным акцентом. «Мы победили это зло, но не уничтожили его. Оно всё ещё живо».
  Она рассказывала о разграблении нацистами европейских художественных сокровищ и о том, что потеряла её семья. Она рассказывала о лагерях и о том, как она выжила, в отличие от большинства её родственников. О том, как законы были приняты либо слишком поздно, либо слишком неубедительно, чтобы помочь людям её поколения вернуть свою собственность. О том, как её картина пролетела мимо, еле достижимая, переходя из рук в руки. О том, как её украли из музея, где ей не место. О том, как она попала в эту галерею. Как мы её продали. (Она не знала о Фэне, иначе рассказала бы и о нём.)
  «Я никогда не получу обратно своё искусство», — сказала она. «Мои внуки больше никогда его не увидят. Для меня эта история закончена. Но тысячи людей, таких как я, ежедневно сталкиваются с разочарованием и потерями. Дети, которые хотят получить самые любимые вещи своих родителей. Внуки и правнуки, которые хотят получить то, что им причитается по праву рождения».
  «Поэтому я должен сделать всё возможное, чтобы помочь им протащить сложные законы, упрямых чиновников, дорогостоящих адвокатов и таких людей, как эти в этой галерее, которые продолжают дело нацистов». — обиженно сказал он. «Я не позволю нацистам победить. Я могу сделать только одно, чтобы помочь этим людям, таким же, как я: я могу привлечь к ним внимание общественности, политиков, судов — людей, которые могут им помочь. Я могу сделать так, чтобы мои слова жили после меня, потому что это будут мои последние слова».
  Затем она достала из сумочки пистолет, приставила дуло к подбородку и нажала на курок.
  Выстрел вырывает меня из пепельного сна, как это обычно и бывает. Это спасает меня от того, чтобы снова увидеть кровь, услышать крики репортеров и почувствовать, как мое сердце камнем уходит в пятки.
   Тебе следовало попробовать.
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 49
  Приём в галерее «Ускользающая красота» был бы неплохим, если бы я не был взвинчен сильнее клеща на крэке. Во-первых, там много бесплатного шампанского. Я в последний раз смотрю на свои любимые экспонаты, пока иду за Джули, которая вовсю болтает с Джиллиан. Она всё ещё держит меня в стороне. У неё это отлично получается.
  Но Карсон сильно опаздывает. Она не отвечает на мои сообщения. Её поймали тени? Если да, что они с ней сделают? Мне искать её или позвонить Оливии, чтобы она нашла её?
   Она умная , говорю я себе. Она сильная. Она может постоять за себя.
   Верно?
  Или она всё ещё настолько на меня злится, что готова выставить меня на посмешище? Сделает ли она это? Надеюсь, что нет. Хотя надежда — это не совсем план.
  Если она не появится в ближайшее время, этому проекту придет конец.
  Фотограф пробирается сквозь толпу, снимая веселых тусовщиков. Камеры видеонаблюдения — это одно (я ни разу не видел ни одного кадра с камеры, который бы не был ужасен), но чёткий, хорошо освещённый, цветной портрет в анфас — совсем другое. Джули, возможно, переживёт попадание на сайт музея, но я совершенно не могу позволить себе такую огласку. Всё превращается в танец: я отворачиваюсь от его объектива, а Джули мастерски выполняет поворот головы в нужный момент.
  Тут же и Товоровский, вертится вокруг Доротеи в задней части экспозиции. У него уже было достаточно времени, чтобы изучить Джиллиан. Возможно, он уже знает, кто она на самом деле. Я не могу рисковать и позволить им снова встретиться. Я вижу его как раз вовремя, чтобы увести Джули в другую сторону, и следующий час я держу её в передней части экспозиции, ожидая взрыва.
  Время идёт геологически медленно. Клянусь, часы пару раз перематывались назад. Каждая камера видеонаблюдения, под которой я прохожу, словно светится… и следит за мной.
  Когда я уже почти готова схватить бутылку и опрокинуть её залпом, появляется Карсон. Её коктейльное чёрное платье с бахромой далеко не такое экстравагантное, как обтягивающее синее трикотажное платье в Милане, но всё равно привлекает внимание:
  
  Длина до колена, без рукавов (руки такие же точеные, как и икры), вырез-лодочка.
  Она очень здоровая женщина.
  И она такая спокойная и нормальная (то есть, нормальная, как Карсон), что у меня внутри всё успокоилось и я смог немного вздохнуть. Я никогда не думала, что Карсон может на меня так успокаивающе действовать, но здесь и сейчас она действует именно так.
  До начала шоу осталось четыре часа.
  Мы отправляем Джули обратно в отель в девять и спускаемся по лестнице, расположенной посередине. Каблуки Карсона стучат, словно тихие выстрелы, когда мы несёмся по подвалу. Сплошные трубы и воздуховоды, голые флуоресцентные лампы, верстаки, механизмы, повсюду бетон. Мы оказываемся у запертой металлической двери, выкрашенной в средне-серый цвет. Она рычит: «Входи!», открыв замок.
  Это шкаф. Неужели мне придётся на каждом задании прятаться в шкафу?
  Задняя и правая стены заставлены металлическими полками, заваленными банками с краской и всяким хламом. Ширина — не больше шести футов, и с каждой секундой, на которую я смотрю, она уменьшается. Я делаю глубокий вдох и протискиваюсь внутрь. Прежде чем я успеваю сориентироваться, дверь с грохотом захлопывается. Словно в шахте.
  Включается приложение-фонарик Карсон на телефоне. Теперь всё вокруг выглядит как в фильме ужасов: контрастные голубовато-белые блики и странные, как смоль, тени. Все цвета исчезли из комнаты. Она проходит мимо меня плечом и стаскивает тёмный рюкзак с нижней полки. «Сядь».
  Я снимаю пиджак и устраиваюсь на бетонном полу. Но расслабиться не могу: изнутри шкаф кажется примерно вдвое меньше, чем снаружи, и он продолжает уменьшаться. Я стараюсь смотреть на Карсон, а не на сжимающиеся стены. Она приседает, расстёгивает рюкзак, затем вытаскивает свёрнутую тёмную одежду и пару тёмных кроссовок.
  затем все снова становится черным.
  Несколько мгновений я слышу только собственное дыхание и неясный шорох там, где должен быть Карсон. «Что ты делаешь?»
  «Переодеваюсь. Не буду делать этого в платье».
  Я слышу звук застегивающейся молнии, затем еще какой-то шорох. Мысль о том, как Карсон раздевается до нижнего белья прямо рядом со мной, отвлекает меня примерно на две секунды.
  ru Я снова зациклился на мысли о том, что меня похоронят заживо. Фобии — отстой.
   Карсон снова включает свет в костюме ниндзя. Я стягиваю галстук, складываю его пополам и скатываю в рулон, пока она убирает платье и туфли. Мне бы тоже хотелось переодеться, но мой рюкзак в универсале Volvo, который Карсон нам достала. «Как ты это сюда затащила? Опять эта польская девчонка?»
  «Ага. Пришла с кейтеринговой службой». Она садится, прислонившись спиной к глухой стене, и выключает телефон.
  Темно. Снова. Я засовываю галстук в нагрудный карман пальто, прислоняюсь к стене и пытаюсь думать о том, что делает меня счастливым. Джули?
  В итоге всё сводится к тому, что она на меня злится. Джанна? Ну, я уже говорил, каково это. Пиво и щенки меня не особо вдохновляют. Клянусь, я слышу, как стены скрежещут, приближаясь. Я мог бы включить телефон, но это лишь покажет мне, насколько это место на самом деле маленькое. Когда темно, я только представляю, насколько оно маленькое.
  Я шепчу: «Карсон?»
  «Что?» — в ее голосе слышится раздражение.
  «Ты должен знать… Джули рассказала мне кое-что в пятницу вечером». Я повторяю слова Джули о завещаниях и о том, что она владеет Доротеей. Возможно, я тяну, потому что не думаю о чёртовом шкафу, пока говорю.
  Карсон слишком долго молчит, как будто в эпицентре урагана. Наконец она ворчит: «Чёрт».
  «Это плохо?»
  «Что думаешь?» — она издаёт звук, словно у неё в горле ломается камень. «Надо было это видеть. Никто не станет так усердно трудиться ради того, чего не получит».
  «Что нам делать?»
  «Чего мы не делаем, так это не трахаем клиента». Я уже некоторое время слышу, как она негодует.
  «Боуэн получит свою фотографию. Принцесса может уладить это…»
  «Но это ее ...»
  «Не наш цирк, не наша обезьяна», — раздается треск, пролетая мимо меня.
  Конечно, Ида выбирает этот момент, чтобы вмешаться и сказать: « Тебе следовало бы... пытался . «Если Боуэн узнает, что это Джули, она больше никогда к нему не приблизится. Это несправедливо. Её бабушка оставила его её матери, которая оставила его ей. Если мы отнимем его у неё, мы…» … будем трахать её, как я это сделал с Идой, — вот что я не говорю, но что у меня в голове.
   Карсон вздыхает. «Слушай. Я понимаю. Она должна это получить. Это ужасно». Её голос становится тише, в нём меньше резкости. «Мы не поступаем „честно“. Мы даём клиенту то, что он хочет. Мы получаем такую зарплату, что можно пропить всю совесть».
  Вот почему я ненавижу знать, кто клиент. — Пауза. — Мне тоже потребовалось время, чтобы к этому привыкнуть. Если это поможет.
  Но это не так. Но разговоры об этом, вероятно, не изменят мнения Карсона, поэтому я оставляю это в стороне… пока. Теперь здесь темно и тихо. Когда мы разговариваем, я могу игнорировать то, что делают стены, но когда тихо, мне кажется, что я один, и это пугает меня ещё больше.
   Всоси это. Всё в порядке, ты в порядке. Карсон здесь. Стены не двигаются. Ты не. Чушь собачья, мне все равно . Шкаф размером с обувную коробку.
   Всоси это… всоси это…
  «Что случилось?» — голос Карсона пугает меня не потому, что он громкий — он всего на пару нот громче шепота, — а потому, что он такой внезапный.
  «Ничего. Я в порядке».
  «Чушь собачья. Звучит так, будто ты бежишь марафон».
  Если я ей расскажу, я никогда не услышу конца. «Это ничего».
  Она издаёт раздражённый звук. «Тебя тошнит? Смотри, блевотина, ты же её слизываешь».
  Прежде чем я успеваю что-то ответить, я слышу шаги снаружи. Резиновые подошвы, тяжёлые шаги. Они поворачивают за угол — я слышу поворот — приближаются и останавливаются прямо снаружи. Я слышу щелчок выдвигающейся металлической дубинки Карсона. Сердцебиение заполняет уши.
  Дверная ручка дребезжит. Я взмываю в воздух. Потом вспоминаю: она заперта.
  ноги уходят.
  Мне требуется время, чтобы оторваться от потолка. Даже Карсону нужно сделать несколько глубоких вдохов. Я не расслабляюсь, пока не слышу, как её палочка с щелчком возвращается в корпус, и тогда я не расслабляюсь по-настоящему, а просто продолжаю слушать, как моё сердце пытается вырваться из груди.
  Раздаётся шорох, потом что-то касается моего лба. Я едва сдерживаю крик, отскакивая от пола.
  «Полегче!» — бормочет Карсон. «Ради всего святого! Что случилось?»
  Это была она. Её рука на моём лбу. «Я не очень хорошо ориентируюсь в маленьких помещениях».
  Она вздыхает. «Клаустрофобия?»
   «Эм... да».
  «С тех пор, как вы были внутри?»
  «Да. Я всегда немного боялся замкнутого пространства, но сейчас стало гораздо хуже».
  «Держу пари». Её голос смягчается. «Это само по себе помогает». «Хочешь включить свет?» «Нет. Это только ухудшает ситуацию. Извини».
  Карсон снова вздыхает. «Все чего-то боятся. Давай, садись».
  Я снова опускаюсь на пол и пытаюсь найти положение, которое не перекрывает слишком много кровообращения. Что-то чешется, потом я чувствую, как твёрдый бицепс давит на мой более мягкий. Её бедро толкает моё. «Так лучше?»
  Она тёплая, надёжная и в безопасности. Мой уровень стресса резко падает в считанные секунды. «Да. Огромное спасибо. Так чего же ты боишься?»
  Ответа, конечно, нет. Она успокаивается. «Что помогает?»
  «За это? Разговоры. Это меня отвлекает. Слушай, прости, я...»
  «Не волнуйся. Ты же говорил со мной в лаборатории. Теперь моя очередь».
  Помню это — она бродила по кустам после полуночи, наблюдая за лабораторией Мэйнварингов, а я сидел в машине в квартале от неё. Что ни говори…
  «О чем ты хочешь поговорить?» — спрашивает Карсон.
  Этот шёпот в темноте переносит меня в то время, когда я была маленькой и делила спальню с Дайанной, моей старшей сестрой. Я могла говорить с ней о чём угодно, и она никогда не насмехалась надо мной, не использовала это против меня и не доносила.
  Когда мне было восемь, мы переехали в дом побольше, и у меня появилась отдельная комната, но мы всё равно сидели в темноте и разговаривали. Диана до сих пор единственный человек, которому я полностью доверяю. Вот что делает меня счастливой.
  «Что угодно. Что угодно». Это не заводило её. «Твои родители ещё здесь?»
  Пауза. «Да. В Эдмонтоне. Твой?»
  «Да. Они теперь в разводе. Я никогда не думала, что они так пойдут».
  «Хотелось бы, чтобы и у меня так было».
  «Почему?» Нет ответа. «Что случилось с Авророй?» Всё ещё нет ответа. «Знаешь, если мы собираемся поговорить, ты должен что-то сказать».
  «Да. Ничего личного, ладно?»
  Мы сидим так, не знаю сколько. Я слышу её дыхание, чувствую каждое её движение. Поворачивая голову, я чувствую остатки её мыла или шампуня, что-то с запахом шалфея. Это гораздо интимнее, чем…
   Я когда-либо представляла себе, что буду с Карсоном. Не то чтобы это было плохо, просто…
  непредвиденный.
  «Какой план? Ты мне так и не рассказал».
  Она переминается с ноги на ногу и разводит плечами. «В час дня идите к электрощитам.
  Выключи все выключатели. Замени перегоревшие предохранители в главном выключателе. Запри панели новыми замками. Им нужно снять замки и починить разъединитель, прежде чем они снова смогут включиться. Позвони Принцессе, забери подделку и инструменты из машины. Поднимись по лестнице на третий этаж. Подмени фотографию. Выходи через черный ход. Принцесса заберёт нас, и мы уедем.
  Я прокручиваю это в голове. «Ты так просто это говоришь».
  «Одна проблема».
  "Только один?"
  «Одна большая проблема. Они поймут, что мы здесь».
  Она права, это очень важно.
  «Я заблокирую камеры по пути. У нас будет сорок, может быть, пятьдесят минут темноты и никакой сигнализации. Час, если нам повезёт». Если я внимательно прислушаюсь, то смогу услышать, надеюсь . «Включится электричество, они увидят, что я сделал с камерами, вызовут полицию. А потом внутри уже будут охранники и копы, которые будут нас искать».
  Ничто из того, что она сказала, не вызвало у меня приятных ощущений. До него ещё несколько часов, а у меня уже живот сводит. «Зачем ждать до часу? Нам нужно быть на улице к двум».
  « Потому что нам нужно быть на месте к двум. Остальные ребята должны быть здесь к тому времени.
  Может быть, их ловит полиция, а не мы. Думаю, они все это сделали».
  У меня голова болит от этих оценок. «Если это сработает, мы купим лотерейные билеты».
  «Принцесса, лучше бы нам пройти, иначе нам конец». Она должна была это сказать, не так ли? «Отдохни немного. У нас три часа».
  Сон? Она шутит? «У тебя будильник есть?»
  «Настрой телефон. Пойду спать».
  Может быть, минут через десять глубокое, ровное дыхание Карсон подсказывает мне, что она отключилась.
  Я всё ещё взвинчен, словно выпил десять бутылок Red Bull. В голове полно всяких вариантов, как всё может пойти не так. Когда мне нечем заняться, всё моё паучье чутьё включается в ожидании, когда стены снова начнут сжиматься или сюда ворвутся охранники с собаками размером с носорогов.
  Мне нужно поспать, чтобы не сойти с ума. Сомневаюсь, что это сработает, но я закрываю глаза, откидываю голову к стене и пытаюсь подобрать...
   Дыхание Карсона. Вдох. Выдох. Иннн. Выход. Инннн…
  Следующее, что я помню, – Карсон трясёт меня. У неё горит индикатор телефона; на ней чёрный капюшон. «Пора».
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 50
  «Готов?» Кончики пальцев Карсона покоятся на большой красной ручке главного выключателя электросети, расположенного в сером металлическом шкафу, прикрепленном к стене подвала.
  Она сказала мне, что как только погаснет свет, у нас будет много дел. Я ей полностью верю. «Готов», — думаю я.
  «На счёт три».
  Я стою перед одним из двух главных распределительных щитков рядом со счётчиком, который находится рядом с Карсоном. Я кладу кончики пальцев на автоматические выключатели, управляющие подачей электроэнергии к распределительным щиткам на каждом этаже, которые управляют подачей электроэнергии на освещение. Мои руки в синих нитриловых перчатках потеют. Моя работа начинается, когда отключается главный распределительный щит: мне нужно установить все автоматические выключатели в среднее положение, чтобы они выглядели так, будто перегружены.
  Когда она доходит до цифры «три», Карсон дергает рычаг отключения, отключая электроэнергию. Свет гаснет. Я ожидаю, что всё стихнет, но этого не происходит.
  Системы отопления, вентиляции и кондиционирования воздуха, насосы и другие механизмы продолжают работать вхолостую, возможно, на отдельном питании.
  Карсон надевает свой новый модный аксессуар — гарнитуру с маленьким светодиодным фонариком по центру налобной повязки. Тяжелыми, до локтя, чёрными резиновыми перчатками она выдергивает предохранители из разъединителя, а затем вставляет новые, перегоревшие.
  часы идут.
  Я перехожу от бытового щитка к щитку системы безопасности и тоже включаю все выключатели. Представляю, как по всему музею погаснут красные светодиоды.
  Голоса. Мы оба замираем.
  Карсон выключает фару. Я выключаю свой красный Mini Maglite. Мир исчезает, за исключением указателей выхода на батарейках и фонарей.
  Голоса доносятся откуда-то слева. Звук отражается отсюда, трудно сказать, откуда. Но они становятся громче. И у меня внутри всё холодеет.
  Передо мной вспыхивает красный свет. Я прослеживаю его до маленького чёрного фонарика Карсон, на котором, должно быть, красная гелевая линза. Она шепчет: «Закрой замок».
  их вверх.”
  Я беру замки, которые она мне протягивает, закрываю дверцы панели как можно тише (звучит так, будто произошло ДТП с участием трех автомобилей), а затем защелкиваю замки в засовах.
  Голоса определенно стали громче. Мои внутренности определенно сжимаются, превращаясь в софтбол.
  «Лестница вон там». Карсон проводит красным кругом по полу слева от меня — в том же направлении, откуда доносятся голоса. «Спуститесь на первый этаж, поверните налево. Принцесса должна выйти через пару минут. Если она появится». «А как насчёт…»
  "Идти."
  Я ступаю на носочки. Я всё ещё в туфлях, и даже в хирургических ботинках, которые заставил меня надеть Карсон, жёсткие подошвы издают сильный шум в бетонной пещере. Как только я поворачиваю за угол к двери на лестницу, оглядываюсь и вижу слабое красное свечение на выключателе. Карсону приходится повернуть ручку обратно в положение «вкл», не издавая ни звука. Мы хотим, чтобы сотрудники музея думали, что это скачок напряжения или неисправность электропроводки, пока они не выяснят, что это не так.
  Теперь к голосам добавились шаги: двое парней, резиновые подошвы (они иногда поскрипывают – настолько они близко). Я оглядываюсь в сторону Карсона как раз вовремя, чтобы увидеть, как красное свечение исчезает. Убирайтесь оттуда!
  Теперь я ничем не могу ей помочь. У меня даже монетки нет, чтобы бросить её, чтобы отвлечь. Голоса и шаги становятся громче и отчётливее. Заметив скользящий мимо блик от пепельницы, я проскальзываю в дверь и крадусь вверх по лестнице.
  За исключением указателей на выход, в коридоре темно и тихо. Я на цыпочках бегу по коридору к тому, что должно быть задней дверью. На самом деле это большие двойные двери с антипаниковыми решётками (подходящее название для них). Я замираю на мгновение, пытаясь игнорировать вопрос, который постоянно задаёт мой рациональный разум: кто там? Охранники? Менты? Бандиты Товоровского?
  Чёрт возьми. Зато я могу смотреть BBC в британской тюрьме. Я распахиваю дверь.
  На улице темно. В дальнем углу парковки, рядом со зданием, которое ремонтируют, стоит фургон «Транзит». Больше ничего.
   Джули зашла не в тот двор. Она нас обманула. Её арестовали. Товоровский Бандиты утащили её . Всё это проносится у меня в голове всего за мгновение. А потом повторяется, повторяется и повторяется.
  Я вхожу в дверь. Ни прожектора на меня не падают, ни синие огни не мигают. Ещё шаг — и я вровень со стеной. Ни один снайпер меня пока не подстрелил.
  Справа я вижу белый капот и решётку радиатора с одной хромированной полосой поперёк. Никогда ещё я не был так рад увидеть Volvo.
  К тому времени, как я добрался до водительской двери, Джули уже опустила стекло.
  На ней тёмный свитер и полупальто. Она спрашивает: «Ты в порядке?», словно ей действительно не всё равно.
  «Да. Мы выключили свет. Открыть двери?»
  Я сбрасываю пальто и переодеваюсь в кроссовки и чёрный свитер. Теперь я чувствую себя скорее грабителем. Затем я хватаю оба рюкзака и спешу к заднему люку, который, когда я до него добираюсь, уже открыт. Экземпляр «Доротеи» Бутелли лежит в холщовом конверте – прямоугольном чёрном тканевом мешке с застёжкой-липучкой.
  Проезжая мимо водительской двери, Джули говорит: «Будь осторожен». И снова, как будто она это имела в виду. Придётся как-нибудь разобраться, когда мозги не будут забиты.
  Карсон закрывает за мной дверь, и я, пошатываясь, вхожу внутрь, нагруженная всем этим хламом.
  Я бросаю рюкзак к её ногам и с трудом перекладываю брезент, чтобы он держался надёжнее. Последнее, что нам нужно, – это чтобы я уронил эту штуку и она запрыгала по лестнице. Пятно красного света от фонарика Карсона освещает эту часть коридора. Я оглядываюсь на неё, недоумевая. «Что это?»
  Она вытянула алюминиевую трубку с трехзубым захватом на одном конце.
  В клешне что-то похожее на половинку чёрного яйца. Вместо того, чтобы ответить, она снова подпирает дверь, высовывается и засовывает яйцо в купол камеры над дверным проёмом. Ага.
  Она шепчет: «Пойдем».
  Я поднимаюсь за ней по бетонной лестнице на два пролёта. Свет только красный от её фонарика, которым она пользуется, а не я. Пару раз я спотыкаюсь, но не падаю (слава богу). Она останавливается на площадке второго этажа и снова проделывает то же самое с яйцом.
  Я спрашиваю: «Мы ведь туда не пойдем, правда?»
  «Нет, они этого не знают».
   На третьем этаже мы проталкиваемся в короткий коридор, ведущий к выставке. Красный свет напоминает мне фильмы о подводных лодках. Карсон снимает пузыри камер на протяжении всего нашего пути к Доротее.
  «Сколько таких вещей у тебя есть?»
  «Три дюжины. Так дешевле».
  Картины размываются в тенях. Каждый раз, когда мы поворачиваем за угол, я ожидаю увидеть стену стражи, поджидающую нас. В детстве я всегда мечтал спрятаться в музее и увидеть всё ночью. Не думаю, что я имел это в виду. Будьте осторожны в своих желаниях.
  Карсон резко останавливается. Доротея там, прислонившись к противоположной стене, смотрит на нас. Она вся такая: « Ты долго возился, да?»
  Я прислоняю копию к следующей стене. Сердце колотится — не только потому, что я почти прибежала сюда, таща двойника Доротеи, но и потому, что я здесь, почти одна, с многомиллионным фрагментом истории, который собираюсь украсть. Я провожу по ней лучом фонарика, пытаясь настроиться на то, что будет дальше.
  «Двенадцать минут», — шипит Карсон. «Уже?» «Где твоя маска?»
  «Разве камеры не выключены?»
  «Они вернутся».
  Верно подмечено. Я отрываюсь от вожделения к Доротее и начинаю собираться. Накидываю капюшон, раскладываю инструменты, накрываю пол перед Доротеей дешёвым тёмно-синим стёганым одеялом для переездов. А потом делаю то, что хотела сделать с тех пор, как впервые вошла сюда: заглядываю за портрет. Несколько секунд смотрю на крючки для картин. Если не одно, так другое. «Карсон? Это займёт двоих».
  "Почему?"
  «Хотите узнать все подробно?»
  — Черт, нет.
  Вкратце: в Mainwaring используются замки-крючки Picture Display Systems: обработанные алюминиевые бруски высотой около дюйма с проволочной защёлкой на открытом конце. Мне понадобятся обе руки, чтобы открыть защёлки и освободить трос, пока она удерживает полотно от падения.
  Карсон хватается за верхнюю и нижнюю части рамы. Я изо всех сил прижимаюсь к стене. «Чуть-чуть». Она приподнимает раму ровно настолько, чтобы снять вес с крюка, что идеально. Я тянусь, откидываю защёлки,
   Затем высвободите проволоку из крючков. «Ладно, на одеяло, лицом вниз. Медленно».
  Картина не производит особого впечатления, когда она на виду. В каком-то смысле это облегчает следующую часть: я могу представить, что это тот самый отвратительный пейзаж, который я разбирал в своём гостиничном номере.
  Карсон протягивает ей повязку со светодиодом. «Вот».
  «Разве тебе это не нужно?»
  "Не сейчас."
  Я надеваю эту штуку на капот, смотрю вниз и включаю светодиод.
  По сравнению с красным лучом фонарика Карсона или даже с моим маленьким фонариком Maglite, он такой яркий, что я морщусь. «Время?»
  "Двадцать один."
  Мы ещё даже не притронулись к Доротее. «Давайте приступим. Займёмся этими двумя сторонами», — я указываю на верхний и левый края портрета.
  Карсон кивает и хватает инструменты.
  К счастью, ногти новые и вынимаются без особых проблем.
  За исключением одного – всегда есть один – в правом нижнем углу, который ведёт себя так, будто погнулся или застрял. Я пропускаю его, чтобы вытащить остальные. У Карсон всё в порядке; она бормочет всего три-четыре ругательства по пути. Скрип ногтей похож на крики умирающих гиен. Я всё жду, когда отряд головорезов прорвётся через галерею. Но пока я занят, я могу игнорировать эту мысленную картину… по большей части.
  Последний упрямый ноготь вылезает, похожий на банан. Я постукиваю по нему, пока Карсон вырывает последние два. Закончив, она садится на пятки и встряхивает кулаками, словно только что выиграла гонку. Затем она светит красным фонариком на часы. «Сорок три».
  За семнадцать минут до появления остальных ребят я спросил: «Куда ты идёшь?»
  Она вскочила с палкой в руках. «Буду снимать ещё камеры».
  «Зачем? У тебя же они есть, да?»
  Даже в капюшоне и в темноте я вижу её взгляд: «Ты тупица». «Хочу
  чтобы они точно знали, где мы были?» И она исчезла, оставив после себя лишь изредка появляющиеся красные пятна на потолке.
  Я вытаскиваю Доротею из рамки и осторожно вытаскиваю её из-под подвесной проволоки. Взгляд на неё только отвлекает меня, поэтому я не смотрю на неё. Я подставляю её под себя.
  Прижмите к стене лицевой стороной внутрь, затем снимите конверт с копии. Убедитесь, что она лежит лицевой стороной вверх. Вставьте верхнюю часть холста в пазы рамы чуть ниже проволочного подвеса. Аккуратно поднимите его. Скользит, скользит.
  Не скользит.
  Холст останавливается примерно в полудюйме от верхней направляющей. Я карабкаюсь наверх, приподнимаю холст и прощупываю пазы с обеих сторон. Довольно гладкие; ни шляпок гвоздей, ни сучков, ничего такого. Я сдвигаюсь до середины длинной стороны, упираю ножку картины в нижнюю часть рамы и опускаю верхнюю часть. Она не вставляется.
  Верх слишком широкий. Ненамного — на одну шестнадцатую, может быть, — но достаточно.
  Выругавшись себе под нос, я вспоминаю лабораторию и себя с рулеткой. Измерил ли я все четыре угла? Нет: я взял одну ширину и одну высоту. Времени на что-то ещё не хватило.
  Клянусь, еще немного.
  Ладно, шестнадцатая часть — это немного. Я могу вырезать это из паза стамеской. Они не заметят, пока не вытащат копию из рамы. Надеюсь.
  Лифт с грохотом приходит в движение. Кто-то поднимается.
  Если бы у меня остались хоть немного мозгов, я бы запаниковал. Приступай к работе.
  Рама выглядит так, будто сделана из ореха, хорошей твёрдой древесины, которая просохла и закалилась за столетие. Настолько твёрдой, что я не могу начать строгать её вручную. Молотком стучать не хочется (слишком шумно), но и водить стамеской по дереву безрезультатно я не могу. Особенно когда подъёмник поднимается.
  "В чем дело?"
  Это Карсон. Я даже не поднимаю взгляд. «Холст не работает».
  «Шутишь, бля?»
  Теперь я поднимаю взгляд. «Держи рамку».
  Она пришпиливает раму к ковру, пока я упираюсь коленями в верхний левый угол. Лифт затихает, но я не слышу звона открывающихся дверей — должно быть, он поднялся наверх, в административные кабинеты. Некогда думать об этом. Я стучу по основанию стамески белым или мягким молотком. Бам-бах-бах . Я гладко срезаю верхние полдюйма бокового паза, защелкиваю его у верхней перекладины, немного полирую края. Хорошо, что папа научил меня пользоваться инструментами на своих стройплощадках, когда я был ребенком.
  Карсон шепчет: «Пять минут».
   «Пять минут чего?» Я выравниваю верхнюю часть полотна и опускаю его в паз. Плотно, но держится. Я делаю глубокий вдох, которого не делала последние несколько минут, и вытираю пот со лба рукавом.
  «Прежде чем сюда придёт охранник. Если это был охранник в лифте».
  Неужели это никогда не прекратится? Я смотрю на неё. «Серьёзно? Их нет внизу?»
  «Нужен только один у двери».
  Пять минут можно заменить пятью секундами. «Ты что, закрыл все камеры, которые нужно?»
  «Там, внизу». Она показывает большим пальцем на запад, мимо меня, к выходу. «Не там, наверху». На восток, к началу выставки.
  Я начинаю вбивать гвозди в заранее просверленные отверстия в подрамнике копии.
  «Положите оригинал в сумку».
  Всего двенадцать гвоздей; я просверлил четырнадцать отверстий. Ну что ж. Я подкладываю полотенце под первый гвоздь, чтобы защитить холст, и забиваю его в раму молотком с мягким бойком. Бы-бы-бы . Теперь звук такой, будто я кувалдой бью. Затем я перехожу на другую сторону и делаю то же самое.
  «Две минуты».
  Я забиваю следующие два гвоздя. Как раз когда я готовлюсь забить следующий, слышу, как в дальнем конце экспозиции хлопает дверь. Я замираю.
  Карсон сложила руки буквой «Т». Время . Ни хрена.
  Шаги. Резиновые подошвы. Приближаются.
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 51
  Я машу рукой, привлекая внимание Карсон, указываю на портрет, затем на стену. Она кивает. Продеть проволоку в крючки легче, чем вынуть. Я поправляю фальшивую Доротею, пока Карсон складывает одеяло для переезда с инструментами внутри. Остаётся только надеяться, что холст не выпадет из рамы, пока нас не будет.
  Шаги приближаются. Один парень; вероятно, обычный патруль. Белый отблеск отражается от потолка примерно на полпути между нами и выходом. Он движется к нам.
  Карсон дергает меня за руку и откидывает голову назад в ту сторону, откуда мы пришли.
  Мы несёмся по серпантину к середине экспозиции, к лестнице. Бежать нельзя – слишком шумно, – и единственный источник света, который мы можем себе позволить, – это красный гелевый фонарик Карсона. Доротея у меня в тканевом конверте. Каждый раз, когда я задеваю холст коленом, я думаю: « Простите, простите».
  Светящееся пятно отстаёт от нас, наверное, на два оборота, когда мы выбегаем в вестибюль средней части здания. Карсон быстрым шагом идёт к коридору с туалетами, грузовым лифтом и лестницей. Я едва успеваю её догнать. Я шепчу: «Подожди!», когда она начинает открывать дверь на лестницу.
  "Что?"
  «Мы не можем уйти. Я забил только половину гвоздей».
  "Ну и что?"
  «Поэтому, как только они его снесут, они поймут, что мы сделали».
  Даже в красном свете я вижу, как Карсон гримасничает. Она разворачивается, выхватывает из заднего кармана набор отмычек и возится с замком женского туалета. Шаги охранника становятся громче.
  Она толкает дверь, вталкивает меня внутрь, затем осторожно закрывает её за нами. Она ведёт меня мимо двойной раковины к двум кабинкам. «Заходи».
  Ноги с пола».
  Я уже бывала в женском туалете (долгая история), но не для того, чтобы там спрятаться. Я закрываю дверь, но не защелкиваю её, забираюсь на сиденье унитаза, приседаю и усаживаю Доротею на рулон туалетной бумаги рядом с собой. Одеяло и инструменты
   лязг за соседней дверью, когда Карсон делает то же самое. Затем мы ждем в темноте, пока охранник нас поймает.
  Пока мы ждём, у меня есть время поразмышлять о галерее Доротеи. Не оставили ли мы что-нибудь? Не пометили ли стену? Это было бы легко сделать, работая быстро в полумраке. Нашёл ли охранник забытый нами инструмент? Не выпали ли из рамы какие-нибудь гвозди? Что, если одно из чёрных яиц Карсона попадёт в камеру?
  Скрипит петля. Луч света от фонарика пляшет по полу, по дверям кабинок. Я совершил ошибку, задержав дыхание, когда зашёл в туалет, и теперь мне очень нужен воздух. Сейчас неподходящее время. Что громче: хрип или потеря сознания и падение?
  Еще шаги. Из-под двери моей кабинки пробивается свет.
  Омас Краун никогда не прятался в женском туалете. Пожалуйста, пожалуйста, не открывайте его…
  Охранник не настолько уж и внимателен. Под дверью стойла Карсона пробиваются световые полосы.
  Раздаются шаги. Дверь закрывается. Ключ поворачивается в замке.
  По крайней мере, я снова могу дышать.
  Я не двигаюсь, пока Карсон не включает красный свет. Будь моя воля, я бы не двигалась, но у них нет права голоса. Я подхожу к двери как раз вовремя, чтобы увидеть, как Карсон поворачивает ручку, один из тех маленьких рычажков, которые запирают засов. Она нажимает на красную кнопку, обращаясь к Доротее. «Оставь это здесь».
  Каждый синапс в моём мозгу кричит «нет!». Прислонить картину к стене — это усилие воли. Карсон выталкивает меня, запирает за нами дверь, затем хватает за рукав и тащит обратно в галерею Доротеи. Расстели одеяло, убери инструменты, сними картину.
  Мигают огни. Уже?
  «Блядь». Голова Карсона резко вскидывается, словно охотничья собака, услышавшая взлет фазана. «Это было быстро».
  «Наш час пробил», — рычит она. «Они поймут, что мы здесь, через минуту».
  «А зачем тогда?» Я занят поисками пропавшего гвоздя. Охранник его нашёл?
  «Они проверят камеру, которая, по их мнению, не работает, и моё прикрытие». Она вытягивает шею через плечо. «Что?»
  «Нашёл», — я поднимаю гвоздь. Он был под пустым местом, где была Доротея.
  «Шевели задницей. Если полиции ещё нет, она уже идёт».
   Я ставлю на место выпавший гвоздь и начинаю его забивать. «Уже два?»
  Она смотрит на часы. «Да. Поторопись».
  Я слышу тиканье часов ОТ, пока заканчиваю забивать каждый гвоздь. Когда последний забит, Карсон выхватывает у меня молоток и прячет его в рюкзак вместе с остальными инструментами. Вернуть портрет на стену не занимает много времени — у нас теперь много практики, — но каждая минута пролетает как секунда, и я снова и снова вижу видения, где нас окружают охранники.
  Карсон складывает одеяло, кладет его в рюкзак и застегивает его на молнию.
  «Пора идти».
  Мы вытаскиваем Доротею из ванной. Карсон приоткрывает дверь на лестнице и прижимает ухо к щели. Через мгновение она осторожно закрывает дверь, а затем отталкивает меня назад, туда, откуда мы пришли. «Шевели!»
  «Почему? Что…»
  «Они идут!»
  «Эй» — хлопает дверь на лестничной клетке, когда мы уже в трех поворотах от нее.
  Шаги, лязг металла, свист трения нейлона. Они слишком близко.
  Мы несёмся по второй половине экспозиции, бегая так быстро, как только можем, не издавая ни звука. Слышится лязг инструментов в моём рюкзаке, словно падает якорь. Когда ребята позади нас приближаются, их шум перекрывает наш. Знают ли они, что мы прямо перед ними?
  Мы доходим до конца здания и доходим до двери на лестничной клетке. Полицейские, или охранники, или кто-то ещё находятся примерно в тридцати футах позади и настигают нас. Красная наклейка над кнопкой тревоги гласит: «Тревожный выход». Карсон всё равно проталкивается внутрь.
  Сигнализации нет.
  Я спешу за ней по лестнице – как же нам выбраться отсюда? – и оказываюсь на площадке четвёртого этажа как раз в тот момент, когда наши друзья-полицейские врываются в дверь под нами. Мы замираем.
  Тяжёлое дыхание. Две пары сапог с грохотом спускаются по лестнице. Дверь хлопает.
  Карсон вскрывает замок на двери перед нами. Я шепчу: «Здесь есть камеры?»
  «Нет. Пойдем».
  Мы в административном кабинете, рядом с туалетами. Надеюсь, Карсон знает, как нас вытащить. Но мне от этого не легче.
   Но, по крайней мере, мне не нужно придумывать собственные гениальные идеи. Хотя у меня их и нет.
  Мы спешим на юг по проходу, окруженному кабинками, следуя за красным фонарём Карсона. В конце прохода мы упираемся в белую металлическую дверь. На уровне глаз — жёлтый треугольник с молнией…
  Либо там Гарри Поттер, либо высокое напряжение — с наклейкой «Только для авторизованных лиц». Карсон вскрывает замок.
  Там довольно тесно: три больших кондиционера, выведенные через западную стену большими алюминиевыми воздуховодами, и вся обычная система пожаротушения и водопровод. Впрочем, я не обращаю на это особого внимания, потому что заметил то, чего не ожидал: ряд противопожарных дверей в восточной стене.
  Единственное, что там есть, это… крыша?
  Карсон говорит: «Да ладно», – это первый раз, когда мы оба разговариваем вслух с тех пор, как вышли из того шкафа примерно год назад. Она берёт дверцы, бросает рюкзак, вытаскивает длинный провод с тонкими медными язычками на концах, затем начинает возиться с контактами сигнализации вверху левой двери, той, что с рычагом и засовом. Через несколько мгновений она осторожно открывает дверь. Ни сигнализации, ни мигающих лампочек.
  Она бросает свой рюкзак в щель шириной, наверное, в два фута, а затем выскальзывает боком. «Дай мне фотографию». Я передаю ей Доротею. «Рюкзак». Я даю ей и его. «Осторожно».
  Порванный провод = сигнализация = полиция. Я очень осторожен.
  Здесь, на крыше, моросит дождь. Доротее он не сильно повредит, если только мы не дадим ей вымокнуть под дождём, чего я делать не собираюсь. Горизонт довольно унылый — габаритные огни и оранжевое свечение ртутных уличных фонарей, но из окон почти ничего не видно.
  Я иду за Карсоном на юг к десятифутовой смотровой площадке на другом уровне крыши.
  Карсон сбросила рюкзак, села на выступ, затем соскользнула вниз и приземлилась на корточки. Я бросила ей рюкзак, когда она подняла руки, потом свой, потом Доротею, борясь с ветром, который хотел превратить её в НЛО. Я подпрыгнула и оказалась на заднице в луже, колени звенели, как колокола.
  Кажется, на западе кто-то устраивает вечеринку. Мигают огни, слышны отголоски криков.
  Мы подкрадываемся к западному краю и выглядываем через перила трубы во двор за Мэйнварингом. Там, внизу, стоят пять полицейских машин, каждая с мигающей синей фарой, работающей на полную мощность. Двое парней лежат лицом вниз на
   Они ползут по асфальту, заложив руки за спину. На наших глазах полицейский в дождевике подхватывает одного из них и запихивает в патрульную машину.
  «Люди Курильщика?» — спрашиваю я, и это не совсем вопрос.
  «Не мы. Всё, что имеет значение».
  С восточной стороны здания, где бы мы ни находились, ещё четыре полицейские машины создают на Коммершиал-стрит атмосферу дискотеки. Должно быть, вся полиция Портсмута собралась здесь. Очевидно, мы не пойдём туда. «Что теперь?»
  Карсон отходит от края. «Вниз».
  А? Я иду за ней к чему-то вроде двухдырочного туалета с дверью для пожара на южной стороне. Она вскрывает замок отмычкой и распахивает дверь.
  Я спрашиваю: «Сигнализации нет? Камер нет?»
  «Нет. Залезай».
  "Откуда вы знаете?"
  Она ждет, пока не зайдет внутрь, прежде чем взглянуть на меня.
  Лестница низкая, крутая и узкая, с двумя крутыми поворотами. Мне приходится поддерживать Доротею и протаскивать её, чтобы пролезть. Мы выходим в помещение, похожее на склад магазина одежды: передвижные стеллажи с висящими связками одежды в белых пластиковых чехлах, сложенные коробки из Китая, Бангладеш и Турции, пара расчленённых мужских манекенов, потрёпанный шкаф для белья, несколько плакатов «осенней распродажи» на рабочем столе. Через передние окна проникает достаточно света, чтобы мы могли передвигаться, не поранившись. Через задние окна мы видим световое шоу, освещающее полицейские улицы, со двора.
  «И что теперь?» Кажется, я задавал этот вопрос сегодня слишком часто.
  Карсон кладёт рюкзак на стол, вздыхает и расправляет плечи. «Подожди».
  "Для?"
  Она взбирается на край стола. «У полиции двое подозреваемых, может, больше. Они обыщут всё. Найдите, что я сделала с камерами».
  «Эти яйца — они непрозрачные?»
  «Ага. Надевается поверх стандартного купола камеры. Сотрудники музея осмотрятся и увидят, что ничего не пропало. Большая часть полиции уйдёт ещё до рассвета. Останутся только криминалисты и детективы».
  "А потом?"
  «Через парадную дверь, может, через заднюю, где тише. Магазин открывается в 9:30».
   Она говорит это вполне уверенно. Надеюсь, всё будет так, как она говорит.
  «А как же Джули? Разве она не ждёт?»
  «Сказал ей вернуться в отель. Дал ей одноразовый телефон и сказал, что напишу».
  Хм. Нахожу офисное кресло со сломанным подлокотником, скидываю рюкзак и сажусь. Чистая роскошь. «А как же те парни, которых поймала копы?»
  «Они скажут, что никогда не были в музее. Может быть, так и было.
  Детективы подумают, что это был кто-то другой, возможно, кто-то свой, подготовивший для них это место. Придётся потратить кучу времени на поиски призрака, — она пожимает плечами. — Рада, что это не моё дело.
  Я достаю телефон впервые с тех пор, как Джули ушла с вечеринки. После отключения режима полёта требуется время, чтобы установить соединение. «Вы когда-нибудь скучали по нему?
  Быть полицейским?
  Пауза. «Постоянно», — тихо говорит она, словно про себя.
  У меня шесть сообщений. Шесть? Все с местного номера. Я думал, спам, пока не увидел первое. «Карсон? Ты сказал Джули ехать в отель?»
  «Да. А почему?»
  Чёрт. Чёрт, чёрт, чёрт. «Она написала. Там написано: „Со мной разговаривала полиция. У них есть имя Джиллиан“».
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 52
  «Боже, прости, мне так жаль». Даже при плохой связи и дешёвом телефоне голос Джули звучит так, будто она отдаляется. «Я подумала, что останусь рядом на случай, если тебе что-то понадобится или тебе придётся быстро уехать. Я просто хотела помочь».
  — Карсон спрашивает: «Куда ты делся?» Мы включили мой телефон на громкую связь и склонились над ним за столом.
  «На парковку торгового центра. Это было близко. Я думала, что там безопасно, там никого не было, я просто подожду, но, ну, мне очень жаль, и мне страшно…»
  «Джули, дыши. Пожалуйста». Я стараюсь говорить спокойно и успокаивающе, хотя мой мозг занят мыслями о том, насколько мы все влипли. «Просто расскажи нам, что случилось».
  Из телефона раздаётся громкий соп. «Я стояла через дорогу от заднего входа. Просто сидела. Включила радио, играла классическая музыка, пыталась успокоиться. Было… наверное, без пяти два, наверное? Мимо проехала полицейская машина. Я думала, они просто поедут дальше, но в следующее мгновение они уже были позади меня и светили на меня дальним светом».
  Примерно в это время охранники музея уже должны были вызвать полицию. Я пока не паникую только потому, что разговариваю с ней по её одноразовому телефону. Она бы не стала этого делать, будь она в камере.
  «Это была женщина-полицейский. Она выглядела такой молодой. В общем, она спросила меня, что я здесь делаю. Я не знал, что ей сказать, поэтому… сказал, что был на вечеринке в том пабе, «Painter's Arms»? И я немного выпил и хотел… немного просохнуть, чтобы поехать домой. Она попросила у меня удостоверение личности, и я дал ей удостоверение Джиллиан. Это было единственное удостоверение личности, которое у меня было, у меня не было выбора. Потом она попросила меня предъявить документы…»
  Карсон шепчет: «Блядь».
  «…так что я дал ей это, и она спросила, моя ли это машина, и я сказал, что моя в мастерской, а эта – взятая напрокат. Она вернулась к своей машине». Ещё один хлюп. «Я так испугался. Я думал, что всё испортил». Её голос такой тихий, такой неустойчивый. Мне хочется протянуть руку через эту связь и обнять её. Если бы она позволила. «Она вернулась и спросила, могу ли я пройти тест на алкоголь. Я выдохнул…
  и она сказала, что я набрал четырнадцать, что, как я полагаю, намного ниже лимита, поэтому она сказала, что я могу пойти, но мне следует быть осторожным».
  Мы провели на вечеринке почти два часа, и у Джули в руке всегда был бокал шампанского. Я тогда переживал из-за этого. Похоже, это оправдалось.
  Карсон впивается кончиками пальцев в столешницу, её руки напряжены, и она пристально смотрит на телефон. «Где ты сейчас?» — резко и жёстко спрашивает она.
  «В отеле. Я немного покатался, чтобы посмотреть, последует ли она за мной, но она не последовала, поэтому я вернулся сюда. С тех пор я здесь».
  Я спрашиваю: «Ты в порядке?» Карсон бросает на меня взгляд, который должен был бы меня убить.
  «Да. Нет. Не знаю. Руки всё ещё трясутся». Сорок минут спустя.
  «Это… плохо?»
  Карсон зажмурилась. «Да. Расскажешь копу про отель?»
  «Нет. Нет. Она не спрашивала».
  По крайней мере, что-то нас прорвало. «Хорошо. Всё хорошо. Джули, подожди секунду, ладно? Я сейчас вернусь». Я нажал кнопку отключения звука. «Насколько плохо — это плохо?»
  Костяшки пальцев Карсона светятся белым в полумраке. «Они узнали её фальшивое имя и адрес. У них были номерные знаки машины, значит, они нашли нашего поставщика. Она была недалеко от места предполагаемого ограбления с фальшивым алиби».
  Она прижимает мои уши. «Насколько плохо это звучит?»
  Очень плохо. «Полагаю, нам придётся бросить машину».
  «Ни черта?» Она достает телефон и уходит.
  Я думаю минуту, прежде чем отключаю звук. «Джули? Ты ещё там?»
  «Ага. Мне очень жаль, правда...»
  «Знаю, знаю. Слушай. Карсон всё уберёт. Но Джиллиан должна исчезнуть. Порви все её документы и удали. И контакты тоже. Достань…»
  «Мне ведь не обязательно выбрасывать одежду, правда?»
  «Тебе следует это сделать. Ты не...»
  «Но они прекрасны ». Она словно умоляет меня не убивать ребёнка. «Я их люблю. И они такие дорогие. Можно я их не буду трогать?»
  Она права: одежды на восемь тысяч долларов, и она на ней отлично сидит. «Закопай их в чемодане. Тебе нужно что-то сделать с причёской и макияжем, чтобы не быть похожей на неё».
  «Эм… Я могу помыть голову и не сушить её феном. Она будет…»
  «Отлично. Сделай это. Оставайся в своей комнате. Мы вернёмся только через несколько часов».
  Что-нибудь ещё? Чернила. «Что бы вы ни делали, никому не звоните и не разговаривайте с
   Кто-нибудь. Хорошо?
  «Хорошо». Долгая пауза. «Ты её… поймал?»
  "Ага."
  Джули вздыхает в трубку. «По крайней мере, всё прошло хорошо. Мне так жаль…»
  «Всё будет хорошо. Увидимся через несколько часов. Постарайся поспать».
  "Как?"
  Понятия не имею. «Пока».
  Карсон мрачно смотрит на меня с одной из каталок. «Она будет вести себя хорошо?»
  «Да», — наверное. Я тёрла ладонями глазницы.
  Большая часть адреналина ушла, и я… так … взбит. «А как же машина?»
  «Мы сдаем обе машины. Они обменяют их в шесть. Они не хотят ждать до рассвета».
  Световое шоу на заднем дворе ещё не закончилось. «Как мы это сделаем? Мы застряли здесь, пока копы не уйдут. Если они вообще уйдут».
  Карсон подходит к дальнему правому окну и выглядывает из-за косяка.
  Она стоит там добрых две минуты, наблюдая. Я знаю, что лучше её не прерывать. Наконец она говорит: «Никого нет снаружи с патрульными. Должно быть, они в музее. Вот это возможность».
  Чтобы нас арестовали? «Что мы делаем?»
  «Мы? Я ухожу. Ты остаёшься здесь».
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 53
  Я рад, что у неё есть план, потому что у меня его точно нет. Конечно, если бы он у меня был, мне бы не пришлось сидеть здесь и ждать, пока меня схватят с деньгами.
  План Карсон включает в себя переодевание в праздничный костюм. Она заставляет меня смотреть в заднее окно, пока сама надевает платье. Ещё она стаскивает мой чёрный свитер – часть её легенды. Он принадлежит её парню, а теперь уже бывшему, потому что они поссорились по дороге домой с вечеринки, и он вышвырнул её из машины. (Не спрашивайте меня, откуда она это взяла.) Она делает пару глотков из полупустой бутылки виски, которую мы находим в шкафчике, чтобы от неё пахло алкоголем, на всякий случай.
  Почему она, а не я? Она использует вполне правдоподобный, но крайне сексистский аргумент, который я бы никогда не произнесла вслух: «Я женщина. У меня всё купят.
  Вы бы лежали на улице лицом вниз».
  На входной двери магазина нет сигнализации, хотя наклейка гласит, что она есть, и поворотная кнопка открывает засов. Мы прячемся в тени, ожидая, когда копы снова скроются в музее. Я говорю ей: «Тебе стоит плакать. За свою героиню».
  «Я злюсь на этого сукина сына, а не грущу». Ее воображаемый парень в полном дерьме.
  «Неважно. Копы тебя пожалеют».
  Она вздыхает, облизывает кончики больших пальцев и проводит ими по векам. Тушь размазывается так, что это выглядит убедительно.
  Когда всё проясняется, она выскальзывает из магазина и идёт на юг, к стоянке такси у вокзала. Она обхватила себя руками, чтобы показать, и сгорбила плечи от холода. Я наблюдаю через витрину, как она добирается до южного края магазина Debenhams по другую сторону улицы Commercial.
  Ее останавливает полицейский.
  Я не могу пошевелиться и почти не моргаю, пока они разговаривают. Она указывает на «Коммерсант», ещё больше съёживается, вытирает глаза рукавом моего свитера. Держу пари, она даже притворяется, что дрожит.
  
  Полицейский осматривает её ноги, а затем отпускает. Он даже не проверяет её удостоверение личности. Если с бандитизмом не получится, Карсону стоит попробовать себя в роли.
  Пролетело два часа. Я наверху, сижу в сломанном офисном кресле. Я уже обошёл магазин (мужская повседневная одежда, уличная одежда и спортивная – ничего интересного), отправил Хлое емейл с болтовнёй о Бруклине (где я, предположительно, остановился), разложил пасьянс на телефоне и прошёл около пяти миль. Пока что я не решаюсь вытащить Доротею из сумки: слишком темно, чтобы как следует её разглядеть, а фонарик включить не рискую. Во дворе осталась одна полицейская машина, да и ещё полдюжины обычных машин. А ещё вокруг задней двери «Мэйнваринга» сине-белая полицейская лента.
  Я измотан, не могу уснуть, боюсь и скучаю. Как будто это моя первая ночь в ПЕН-клубе.
  План Карсона состоял в том, чтобы поймать такси до отеля, а затем вернуться на «Вольво» сюда к вечеру и забрать меня на углу Эдинбург-роуд. Думаю, мне просто нужно уйти отсюда с Доротеей под мышкой. Звучит довольно подозрительно, особенно учитывая, что повсюду бродят пешие патрули, останавливающие пешеходов. Или нет? Я уже больше часа не видел ни одного полицейского ни на улице, ни во дворе.
  Дело в том, что я не слышала от Карсон ничего с тех пор, как она вышла из дома. Ни звонка, ни сообщения. Она добралась? Она в камере? Она что, сбрасывает тело Джули в гавань?
  Звонит мой рабочий телефон. Вернее, жужжит.
  «Мэтт? Я тебя разбудила?» — тихо позвала Джули.
  «Нет», — я смотрю на время. «Почему ты так рано встал?»
  «Я не могу заснуть. Я пытался, но не могу». Тишина, слышно только её дыхание. «Мэтт?
  Мне жаль."
  «Я знаю. Мы справимся, не...»
  «Не то. То есть, да, и это тоже, но… я был несправедлив к тебе, и мне из-за этого стыдно».
  "Как же так?"
  Она вздыхает. «Я думала о пятничном вечере? О том, что я сказала, и о том, что ты сказал? И… ну, я… э-э… если бы ты сказал то же, что и я, я бы, наверное,…
   «Ты сказала, что…» Она издаёт раздражённый звук. «Я всё это портю».
  «Нет, продолжай». Она пытается извиниться за то, что набросилась на меня. Я думал, сколько времени мы будем в ссоре. Но почему сейчас, посреди всего этого?
  «Я не… о боже… я не спала с тобой, чтобы помешать тебе дать показания против меня. Я… это никогда не было моим желанием. Я вообще не планировала спать с тобой. Просто… ну, у меня почти два года не было настоящего парня». Это просто неправильно. Но я не хочу этого говорить, рискуя сбить её с толку.
  «И вдруг я провожу много времени с этим действительно милым, умным, красивым парнем. Мы чудесно ужинаем в прекрасном городе, гуляем, разговариваем, по-настоящему открываемся друг другу, и…» Она снова вздыхает. «Ну и что же делать девушке? В общем, единственный «план» был в том, чтобы затащить тебя оттуда, где мы стояли, в постель. Вот и всё».
  Ого! Это самое приятное, что мне говорили за много лет. Теперь я чувствую себя полным дерьмом из-за того вечера. «Было, наверное, девять миллионов способов сказать то, что я сказал, не причинив тебе боли. Прости».
  «Знаю. Я тоже. Я прощаю тебя. Хотел бы я, чтобы ты был здесь. Когда ты вернёшься?»
  В её словах есть определённый подтекст, который я сейчас слишком взвинчен, чтобы разобрать. Она что, развратничает или жалуется? «Скоро. Карсон этим займётся. На самом деле, мне, наверное, стоит положить трубку, вдруг она попытается мне позвонить».
  Я зайду, как только вернусь. Хорошо?
  «Хорошо. Берегите себя».
  «Хорошо. Поспи немного, хорошо? Думаю, день будет долгим». Я нажимаю кнопку «О».
  Итак, мы снова в деле. Моя рациональная, обычно правая сторона сомневается, не слишком ли удобное время. Может, она сейчас притворяется, потому что, возможно, попала в беду? Ненавижу так думать, но в моём мире мало кто говорит то, что думает.
  Следующие полчаса я пытаюсь во всём этом разобраться. Проблема в том, что я так привыкла пытаться расшифровать Джанин – как взламывать немецкие шифровальные машины «Энигма» во Второй мировой войне – вычислять всех подозрительных личностей в галерее и искать разгадку в тюрьме, что мне трудно общаться с нормальными людьми. Джули – нормальная… думаю. Надеюсь. То, что она только что сказала по телефону, звучало, ну, разумно. Или нет?
   Мой рабочий телефон завибрировал. Это Карсон. «На углу».
  Я бросаюсь к левому окну, чтобы увидеть ее. Но на пути мне попадается дерево.
  Вот так. «Твой коп ещё там?»
  «Никаких полицейских. Никого. Спускайтесь сюда».
  «А как насчет камер?»
  «Камера направлена на юг, на Коммершиал. Я на автобусной остановке возле Барклайс.
  «Перемести его».
  Я собирался задать еще один глупый вопрос — вы уверены? — но тут связь прервалась.
  У меня было предостаточно времени, чтобы разобраться, как тащить три рюкзака, когда мне наконец удалось уйти отсюда. В рюкзаке, который Карсон спрятала в шкафу, лежали её костюм взломщика, фара и наши электрические отвёртки. Я положил её инструменты туда же, куда и свои, а её одежду – вместе с её оставшимися чёрными яйцами. Я натягиваю свой рюкзак (он весит тонну), беру два рюкзака Карсон за верхние ручки, перекидываю Доротею под свободную руку и спускаюсь на небольшом лифте на первый этаж.
  На улице всё ещё довольно темно, если не считать уличных фонарей между магазином и магазином Debenhams. К счастью, три почти голых дерева рассеивают большую часть этого света, создавая причудливые тёмные перекрёстные узоры на тротуаре. Помню три банкомата, прикреплённых к Barclay's между мной и углом. В банкоматах есть камеры.
  Дальше лучше не будет.
  Ладно. Я распахиваю дверь и захожу внутрь, прежде чем она за мной захлопнется.
  Холодно, но сердце бьётся так быстро, что я чувствую, как пот холодеет на лбу. Любой, кто посмотрит, увидит парня в рубашке и тёмных брюках, который мерзнет до костей, тащит за собой кучу рюкзаков и какую-то большую чёрную прямоугольную штуку. Надеюсь, никто не смотрит.
  Я иду достаточно быстро, чтобы создать впечатление, будто я куда-то иду, но достаточно медленно, чтобы мой рюкзак не лязгал. От магазина до места, где меня ждёт Карсон, может быть, метров пятьдесят, но с каждым шагом угол отступает на два. Я остро ощущаю, как ветви деревьев шелестят на ветру, как автобусы с хрипом отъезжают от остановок дальше по Коммершиал-стрит, и как горит каждый столб, окно, дверь, здание и самолёт на пути отсюда до гавани.
  Если меня остановят, если кто-нибудь заглянет в мои рюкзаки, мне конец. Всё кончено.
   Справа от меня проплывает яркая красно-желтая витрина магазина eWorks.
  Дальше — банкоматы. Я останавливаюсь, ставлю Доротею на землю и хватаюсь за носилки через тканевый конверт. Если я позволю её боку коснуться тротуарной плитки, она должна оказаться чуть ниже поля зрения камер. Возможно.
  Первый банкомат. Я отвожу взгляд.
  Второй банкомат.
  Я зацепляю угол холста за неровную мостовую. Удар чуть не выбивает Доротею из моей руки. Я останавливаюсь, поправляю хват, вытираю лоб рукавом и иду дальше.
  третий банкомат.
  Я на углу. Вдыхаю полные лёгкие холодного, влажного воздуха. Белого универсала нет. Зато между пешеходным переходом и автобусной остановкой припаркован бордовый седан «Ягуар» .
  Карсон помогает мне засунуть Доротею в багажник. Я говорю: «Серьёзно? Разве Курильщик не смотрит эту штуку?»
  «Нет. Проехал минут сорок, чтобы убедиться. Залезай, пока нас не застукали. Надо выбросить эту штуку».
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 54
  Обмен машинами подразумевает, что я еду на «Вольво» за Карсоном в глушь. Потом я прячусь в кустах с Доротеей и рюкзаками, пока Карсон спорит по-русски с парой мерзких парней, у которых машина на замену. Я совсем за неё не переживаю; боюсь, что она заставит меня помогать закапывать их тела. Но все уходят живыми.
  Мы возвращаемся в город на чёрном универсале Citroen C5 Tourer с левым рулём и бельгийскими номерами. По дороге в отель я просматриваю новостные сайты со своего рабочего телефона. Вскоре я нахожу то, чего так надеялся не найти. «Это на сайте Portsmouth News ».
  Карсон сжимает челюсти.
  Я прочитал вслух:
  То, что, возможно, было тщательно продуманной попыткой
  к
  грабить
  то
  Мейнваринг
  Галерея
  в
  Центр города Портсмут был заблокирован рано утром
  сегодня утром охранниками музея и
  полиция.
  Хэмпшир
  Полиция
  взял
  два
  неизвестные мужчины были задержаны по подозрению
  попытки взлома в галерее
  помещения на Коммершиал-роуд, 115.
  Руководство музея пока не определило
  были ли взяты какие-либо предметы из
  Галерея.
  В официальном заявлении инспектор Стелла
  Ньюлинг сказал, что подозреваемые были найдены
  иметь при себе инструменты и маски. Полиция
  являются
  ищу
  один
  или
  два
  возможный
  сообщники, которые, возможно, скрылись с места преступления.
  Инспектор Ньюлинг призвал членов
  общественность должна выступить с информацией
  
  которые могут быть полезны полиции
  запросы.
  
  Карсон говорит: «Блядь».
  У меня в животе что-то странное скручивает. «Эти сообщники — их ребята… или мы?»
  Когда мы возвращаемся в отель, уже почти восемь утра.
  Конечно же, избегая камер. Я задержался в своей комнате ровно настолько, чтобы снять то, что осталось от мятой, пропитанной потом рубашки, когда Джули постучала в мою дверь. Большие тёмные круги под налитыми кровью глазами, никакого макияжа, растрёпанные и неопрятные волосы, всё обвисло.
  Она говорит: «Джиллиан по телевизору».
  Блондинка с блестящими волосами появляется в выпуске новостей BBC South в 8:30 утра в утреннем шоу Breakfast . «Полиция Гэмпшира разыскивает человека, представляющего интерес для своего расширенного расследования попытки взлома, совершённой сегодня утром в галерее Мэйнваринг в Портсмуте». Появляется не очень удачный фоторобот Джули в образе Джиллиан. Джулия говорит так, будто задыхается. «Женщина, скрывающаяся под псевдонимом Джиллиан Хардвик, может быть связана с двумя подозреваемыми, уже находящимися под стражей, и, возможно, ещё двумя-тремя подозреваемыми, находящимися на свободе. Представитель полиции Гэмпшира назвал заговор «тщательно продуманным» и
  «изощренные» и побуждающие свидетелей обращаться в Юго-восточное управление уголовного розыска
  с любой информацией».
  Джули сгорбилась на краю моей кровати, обхватив голову руками. Я понимаю, что она чувствует.
  Карсон видит тот же выпуск новостей пятнадцать минут спустя. Она стоит перед моим телевизором, скрестив руки, и всё время хмуро смотрит на экран. Когда появляется фоторобот, она закрывает глаза и качает головой. Я вижу, а Джули — нет, как краснота медленно расползается по горлу Карсон.
  Если бы она была вулканом, геологи облепили бы ее датчиками.
  В конце она, кажется, долго стоит неподвижно, уставившись на ковёр. Она бросает через плечо злобный взгляд на Джули, которая не произнесла ни слова с тех пор, как вошёл Карсон. Затем она поворачивается, чтобы посмотреть на нас обоих.
  «Мы закончили. Собирайтесь».
   «Куда мы идем?» — Джули нашла где-то силы для своего голоса.
  «Не твоя проблема. Собирайся».
  Джули выпрямляется и расправляет плечи. «Мне нужно покрасить волосы. Они всё ещё цвета Джиллиан».
  Я киваю. «Знаешь, она права. Это самое большое изменение, которое она может сделать».
  Карсон закатила глаза. «Почему у тебя этого ещё нет?»
  «Потому что я думала, что смогу сохранить свою новую причёску. Нас не должны были поймать».
  Карсон тычет пальцем в Джули. «Это случилось, потому что ты не сделала то, что тебе сказали».
  Джули должна была бы превратиться в кучку пепла, судя по тому, как Карсон на неё кипит. Но она этого не делает. Она смотрит в ответ очень спокойно. «Знаю, и я уже извинилась. Но кто-то должен купить мне краску для волос, чтобы я больше не была похожа на Джиллиан».
  Через несколько секунд обе женщины смотрят на меня. «Ой, погодите-ка.
  Знаете, как странно будет выглядеть парень, идущий в магазин за женской краской для волос? Они запомнят».
  Ещё через несколько секунд мы с Джули смотрим на Карсон. Она пытается сдерживаться, но в конце концов закатывает глаза. «Как скажешь. Чего тебе надо?»
  «John Frieda Precision Foam Color, средний каштаново-коричневый. Он перекроет мелирование Джиллиан, и это почти мой настоящий цвет. У Boots он есть». Джули поднимает брови. «Хочешь, я запишу?»
  «Нет. Пакуй».
  Джули не двигается.
  " Сейчас ."
  Как только дверь за Джули закрывается, Карсон вздыхает и массирует ей шею. До сих пор я не осознавала, насколько она устала. «Мы расстаёмся. Нельзя, чтобы она и фотография были в одном месте».
  Первая мысль: « Ты что, с ума сошла?» Но как только мой рациональный разум включается, я понимаю её точку зрения. Мы создаём большую цель в одном месте. «Как это работает?»
  «Вы двое садитесь на поезд во Францию. Я...»
  «Подожди. Разве нам не следует разделиться на три части?»
  Карсон фыркает. «Чернильная принцесса доберется до города самостоятельно?
  Кроме того, ты должен помешать ей сдаться и выдать нас.
   «Она бы этого не сделала». Я не думаю...
  На это я слышу грубый звук. «Чёрт возьми, да, она бы так и поступила, чтобы не попасть в тюрьму. Она твоя проблема — разбирайся с ней. Я отвезу фотографию в Дувр, сяду на паром. Если тебя остановят, я отдам фотографию Эллисон. В чём проблема?»
  Мне не нравится эта часть про то, что тебя остановят . Но кто-то должен это предусмотреть, и лучше она, чем я. «Думаешь, копы нас найдут?» «Держу пари».
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 55
  Сто лет назад, когда Эллисон рассказывала нам об этом проекте, она сказала, что трасса М25 «кишит» камерами. Но дело не только в этой дороге. Это касается всей страны.
  Вы никогда не осознаете, сколько камер за вами наблюдают, пока не захотите, чтобы хоть одна из них вас видела.
  Мы с Карсоном отвлекаем клерка на стойке регистрации, пока Джули занимается экспресс-кассой. На ней серая толстовка Карсона, которая ей тесновата, но прикрывает ещё влажные волосы. Нам не спрятаться от камер на светофорах на парковке; остаётся только надеяться, что пока никому до этого нет дела.
  До Эшфорда — города к юго-востоку от Лондона, о котором я до сих пор ничего не слышал, — нужно проехать почти все города южного побережья Англии на протяжении ста миль к востоку от Портсмута. Дорога медленнее, чем по автомагистралям, но большая часть — это двух- или четырёхполосные дороги в сельской местности, поэтому камер там не так много. Кажется, что каждая четвёртая машина — полицейская, а каждый маленький городок — это полицейский полицейский участок или КПП.
  Сердечный приступ каждые несколько миль.
  Карсон полностью сосредоточен на дороге, неукоснительно соблюдая каждое ограничение скорости и предупреждающий знак. Джули за всю дорогу произносит от силы десять слов, не в силах смотреть Карсону прямо в глаза. Всё это не снимает напряжения.
  Карсон высаживает нас на международном вокзале Эшфорд, последней (или первой, в зависимости от того, куда вы едете) станции Eurostar перед тем, как вы попадете в Ла-Манш. Камеры в вестибюле, на эскалаторах, в коридорах. Телевизоры, показывающие фоторобот Джиллиан на Sky News. Безопасность на международных рейсах, как в аэропорту. Охранники с автоматами. Французский иммиграционный контролер на паспортном контроле слишком долго разглядывает Джули, прежде чем пропустить её.
  Потом мы сидим полтора часа в зале международных вылетов. Снова охранники, снова камеры. Только страх не даёт мне уснуть. Джули вся на нервах. Я почти уверен, что она привлечёт копов, потому что они подумают, что она на метамфетамине.
  
  К счастью, на единственных видеомониторах, которые я вижу, есть расписание поездов.
  Но как только я подумал, что нам наконец-то удалось прорваться, я проверил новости на своем рабочем телефоне и задыхаюсь.
  У BBC есть фотография Джиллиан.
  Это не очень удачная фотография — она зернистая, как будто ее слишком сильно увеличили, — но это вид в три четверти анфас, на котором она в изумрудно-белом коктейльном платье от Carolina Herrera разговаривает с мужчиной и женщиной, чьи лица размыты. Волосы разные, но если смотреть на строение костей, а не на макияж, лицо то же самое.
  Когда вы думаете, что хуже уже быть не может…
  В поезде, проводник – не слишком ли долго он смотрел на Джули? – поездка на ракетных санях во Францию. Другие пассажиры, проходящие мимо. Девушка с тележкой с закусками, припаркованная рядом с нами, кажется, целый час. Джули отключается ещё до того, как мы въезжаем в туннель. Я тоже часами езжу на парах, и всё занимает у меня в три раза больше времени. Но я не смею поддаться дремоте, которая зовёт меня по имени. Я не хочу просыпаться в камере. Я уже это проходил.
  Где-то под Ла-Маншем я киваю.
  Париж — последнее место в мире, куда нам следует ехать. Армия на улицах из-за теракта, произошедшего менее двадцати дней назад. Северный вокзал, куда прибывает наш поезд, выглядит так, будто это происходит после военного переворота.
  Но новости из Портсмута ещё не дошли до Франции. Все на платформе, в зале прибытия, выглядят, как мы, — нервные и параноидальные, — поэтому мы отлично вписываемся в толпу. А если хочешь добраться из любой точки Франции в любую точку на поезде, нужно ехать через Париж. И вот мы здесь.
  На рабочем телефоне меня ждут сообщения. «Карсон благополучно добралась до парома. Она приземлилась в Кале около 4:30. Она встретит нас в Реймсе».
  Джули всё ещё протирает глаза ото сна. «Где это?»
  Хороший вопрос. Я нашёл это место в Google Картах. «Примерно в восьмидесяти милях к северо-востоку отсюда. Это на главном шоссе из Кале».
  Хорошая новость: через полчаса поезд до Реймса. Плохая новость: он на другой станции, в полумиле отсюда. Мы не успеем, если поедем на такси.
  В пять вечера движение хуже, чем в Западном Лос-Анджелесе. Поэтому мы идем через
  
  Наползают сумерки. Каждые тридцать секунд мы проезжаем мимо солдат или полицейских. Повсюду камеры видеонаблюдения. На полпути за нами завывает двухтональная полицейская сирена; мы обе чуть не перебегаем дорогу. Почему так много женщин, проходя мимо, косятся на Джули? Они осуждают взрослую женщину в такой деклассированной футболке, или толстовка с капюшоном делает её похожей на террористку?
  Мы добрались до Восточного вокзала за считанные минуты. Снова камеры, снова полицейские. В поезде появился ещё один кондуктор, который чуть медлил с пробивкой наших билетов. Парень через проход разглядывал Джули. С ней развратничал? Интересно, где он её раньше видел?
  Я едва удерживаюсь от сна, одержимо просматривая новостные сайты. Мы только что выехали из пригорода Парижа, когда меня снова трясёт. На британском канале Channel 4 показывают зернистый кадр с видеозаписи с камер видеонаблюдения Mainwaring; на нём видно, как человек в чёрном проскальзывает сквозь пролом в стене. Я узнаю фигуру Карсона.
  Когда же появится моя фотография? Будет ли она как у Карсона (совершенно бесполезная) или как у Джиллиан (лучше портрета)? Дойдет ли она до Америки? Увидит ли её мой офицер полиции?
  Было темно, когда я встретил Карсон в вестибюле отеля Novotel Reims Tinqueux, который можно назвать бизнес-отелем в промышленном пригороде Реймса. Не могу передать, какое облегчение я испытал, увидев её. Всё то время, что я не представлял себя или Жюли во французской тюрьме, я грыз ногти при мысли о том, что Карсон окажется в камере или будет застрелен злоумышленниками .
  Она разлеглась в одном из низких кресел из тёмной кожи у стены, прорезанной квадратными нишами для хранения. Если честно, она выглядит даже хуже Джули, которая выглядит практически мёртвой. Я уже несколько часов избегаю зеркал. «Какие-нибудь проблемы в пути?»
  Карсон зевает и потягивается. «Дорожные работы. Транспорт. Где твоя девушка?»
  «Ужинаю в ресторане рядом с отелем Ibis». Это соседний отель. «Думаю, будет лучше, если она не зарегистрируется. Я проведу её через
   Через боковую дверь, чтобы они не получили копию её паспорта. Я тоже приведу Доротею. Ни за что не оставлю её в машине снаружи.
  Карсон бросает мне ключи от машины. «Не устраивайся слишком удобно». Она со стоном встаёт с кресла, слегка покачивается, затем расправляет плечи. «Мы оставили след, по которому шестилетний ребёнок сможет пройти. Нам предстоит долгий путь».
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 56
  На дворе вторник, ранний вечер, когда мы наконец-то вытаскиваем свои жалкие задницы из постели.
  Недостаток сна и избыток адреналина делают это с вами.
  Тем временем история Мэйнваринга разлетелась на куски.
  Неудачное ограбление музея — это одно; фальшивая богатая разведенная женщина, которая подкидывает деньги музею, прежде чем исчезнуть, — это слишком хорошо, чтобы игнорировать. Фотография вечеринки Джиллиан повсюду.
  Но теперь есть и наши с Карсоном фотороботы — по крайней мере, лица с нашими псевдонимами под ними. Я бы психанул, если бы они не были такими ужасными. Они сделали меня похожим на Райана Гослинга (как будто), а Карсон похож на модель с подиума.
  Тем не менее, наши имена теперь на слуху.
  Но, похоже, никто нами не интересуется; все внимание приковано к гламурным женщинам. роковой .
  интервью с людьми, которые действительно живут в предполагаемом доме Джиллиан («Нет, мы понятия не имели»), с Фоллбруком («Мы ценим мисс...
  (Вклад Хардвик в этот музей и надежда, что мы сможем разрешить это недоразумение очень скоро)), даже с тем, кто утверждает, что является её другом («Это не первый раз, когда её застукали, и ей пришлось спать в машине») (подождите, ненастоящий друг? Оливия, это ты?). Чарли Хилл, которого называют «величайшим в мире детективом по искусству», выступил с экспертным мнением на ITV
  («Это гораздо больше, чем мы видим»). Как минимум три разных фрагмента из фильма Пирса Броснана «Корона А» появляются в различных телевизионных новостных репортажах. И это только по Великобритании; мой поиск в Google показал заголовки (и фотографию Джиллиан) во Франции, Испании и Нидерландах.
  Mainwaring по-прежнему утверждает, что ничего не упущено. В макроэкономическом смысле это верно.
  Мы сидим в «Ситроене» в дальнем северо-западном углу парковки. Из окон открывается вид на персиково-белые штукатурные стены отеля и навес над входом в форме трамплина. Почему именно машина? Это единственное место, которое приходит на ум, точно не оборудовано подслушивающими устройствами и позволяет нам увидеть подслушивающих, как только они нас увидят. Когда мы собираемся вместе, всё довольно холодно. Карсон бросает на Джули взгляд, словно говорящий «если бы взгляд мог убить», который не убивает Джули (пока), но заставляет её молчать.
   Карсон немного ворчит.
  Я иду вперёд вместе с Карсоном. Я спрашиваю: «Как это работает?»
  «Оливия отправляет наши резервные копии удостоверений личности в Штутгарт», — Карсон бросает на меня многозначительный взгляд. «Твои и мои. Она сама по себе».
  Я смотрю на Джули на заднем сиденье. Я вижу только её макушку. Она шмыгает носом.
  «Хорошо, что эти наброски — такое дерьмо», — говорю я. «Хотя ты вышел оттуда довольно привлекательным».
  Карсон фыркает: «Очевидцы ни на что не годятся».
  Мы жалуемся на то, что нас всего несколько минут показывают по телевизору, но сердце к этому не лежит. В конце концов, мы переходим к новой теме: что теперь?
  Я говорю: «Давайте отвезём Доротею в Женеву. Оливия говорит, у Эллисон есть место в Свободном порту. Мы поместим портрет туда, и никто его никогда не найдёт».
  «Что это нам даст?» Карсон обеими руками сжимает обод руля. У неё это в порядке вещей.
  «Ну, во-первых, нас не застукают за тем, как мы его таскаем. Во-вторых, мы выиграем время, чтобы придумать, как его отмыть». Именно первая причина интересует меня больше всего. Я не собираюсь долго сидеть на горячем полотне, особенно когда моё фальшивое имя мелькает в новостях.
  «Я думала, мы воспользуемся услугами Юте Кинигадер». Джули наконец обрела голос. Её глаза всё ещё красные от слёз после просмотра новостей.
  «Если Гейсман справится, то да. Но это может занять недели, а может, и месяцы».
  Она пьёт большую чашку кофе и мучается от похмелья после переспа. Мы так вымотались прошлой ночью, что провели в постели четырнадцать часов и ни разу не пошалили. «И всё же, может, нам стоит взять Ому в Австрию? Там она нам и понадобится».
  «Так и есть. Но куда мы её денем, пока не разберёмся, как её передать через Кинигадер?»
  Карсон говорит: «Отправляйтесь в Вену. Пусть Родиевский сохранит его, пока он нам снова не понадобится».
  «Кто такой Родиевский?» — спрашивает Джули. Карсон игнорирует её.
  Я спрашиваю: «Мы его вернем?» Потому что этот человек знает, как использовать украденные холсты.
  Карсон рычит на меня.
  
  Мы долго спорим об этом. Карсон заводит машину примерно каждые десять минут, чтобы включить печку. На улице 42 градуса, ветер, и даже когда нас трое, салон быстро остывает.
  Белый «Рено» с синей фарой въезжает на парковку. Полиция, а не охрана. Джули ныряет за сиденье Карсона. Полицейские поворачивают направо и проносятся мимо нас. Нечего волноваться, правда? «Ситроен» был в Портсмуте всего пару часов, и на нём бельгийские номера. Но Джули в машине с нами, как и наши документы, и Доротея тоже.
  Полицейские вешают полицейский знак в конце парковки, снова проползают мимо нас, а затем обходят отель спереди.
  Я говорю: «Всё чисто, Джули». Она выглядывает из-за подголовника Карсона, прежде чем сесть. «Давай». Карсон выдёргивает ключ из замка зажигания. «Два голоса за Австрию. Туда мы и направляемся».
  «Но…» Когда это стало демократией?
  «Собирай вещи. Я съезжаю». Карсон резко открывает водительскую дверь и выскакивает. «Съезжай, когда вернусь. Если уж нам суждено стать мишенью, то пусть это будет движущаяся мишень».
  «Я знаю, что такие вещи требуют времени, Стефан». Голос Джули снова стал похож на голос Джиллиан: «РМ», «главный». Хорошо, что телефоны прочные, потому что, как бы крепко она ни держала свой, он должен согнуться пополам. «Я просто говорю, что раз уж у нас есть эта зацепка, мы должны как можно скорее её проверить. Сколько лет Юте?
  Семьдесят? А если она умрёт на следующей неделе?
  От Реймса до Вены около семисот миль. Мы едем по трассе А33.
  Проезжаем мимо Нанси, последнего крупного французского города, к которому мы приближаемся перед немецкой границей. За последние пару часов мы увидели множество холмов и зелёных полей. Красиво, но не так уж и интересно.
  «Да. Я понимаю». Звучит так: «Что за чушь ты несёшь?»
  Я поворачиваюсь, чтобы взглянуть на Джули поверх спинки сиденья. Я подаю ей жест рукой, словно отдаю команду «снять курок».
  Джули вздыхает. «Извините за настойчивость. Выставка закрыта. Портрет Омы возвращается в Россию. Если у Уте есть что-то, что можно использовать, чтобы доказать, что Советы забрали его у её отца, мы можем обратиться в суд, верно?» Она слушает, не
  
  радостно. « Знаю, это маловероятно. Но что ещё у нас есть? Я не могу подобраться так близко и потерять её. Не буду».
  Даже несмотря на то, что мы слышим только половину разговора, это лучше, чем мертвая тишина, которая царила до сих пор.
  «Она сказала прийти поговорить с ней, верно? По крайней мере, так сказал этот Лейнингер. Так что назначь встречу». Снова слушает. «Потому что я хочу пойти с тобой, чтобы увидеть… Стефана, выслушай меня». Джули поднимает руку, словно адвокат может ее видеть. «Она — связующее звено между портретом Омы и остальными тремя картинами. Даже если я буду просто сидеть в углу и слушать, я все равно хочу там быть. Но подумай вот о чем: она может рассказать мне что-то, чего не расскажет адвокату или мужчине. Может быть, мне удастся установить связь между женщинами. Разве не стоит попробовать?» Хорошо, что Гейсман не видит выражения ее лица. «Стефан, я должна настаивать. Пожалуйста, назначь встречу с Юте как можно скорее. Встретимся в Зальцбурге. Да, я уже еду.
  Пожалуйста, позвоните мне, когда у вас будет назначена дата и время. Спасибо». Она нажимает кнопку отключения гораздо сильнее, чем нужно, а затем рычит: «Адвокаты».
  Карсон смотрит в зеркало заднего вида. Её губы приподнимаются в том самом «ага».
  смотрите, как будто вы видите что-то, что вас приятно удивляет.
  Я тоже этого не ожидала. Эта хватка — ещё один дар Джиллиан… или она была во мне всегда, просто я её только сейчас заметила?
  Через полтора часа — когда мы проезжали мимо аутлетов Roppenheim Style по пути на другую сторону Рейна — позвонил Гайсман.
  У него назначена встреча с Юте Кинигадером в среду, 9 декабря, в десять утра. Через восемь дней.
  Джули с улыбкой вешает трубку. «Мы едем в Зальцбург».
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 57
  Когда вы думаете «Зальцбург», вы, вероятно, думаете о месте в Э-Саунде. Музыки . Дворцы и церкви в стиле барокко, изящные фонтаны и статуи, строгие геометрические сады, замки на склонах холмов, булыжная мостовая, пастельно-жёлтые, розовые и голубые цвета стен. Это место действительно существует. Оно тянется вдоль реки Зальцах примерно на милю в центре города, и оно действительно красиво.
  Мы остановились не там. Мы остановились в районе аэропорта, складов, лёгкой промышленности и торгового центра, примерно в трёх милях к юго-западу от реки.
  Отель Austria Trend Hotel Salzburg West примыкает к крупному торговому центру McArthur Glen Designer Outlets, который расположен так близко к аэропорту, что легко пересчитать окна в вылетающих самолётах. Отель, возможно, и находится рядом с аутлетом, но я его не выбирал — это решение Карсона. Он большой и безликий, а персонал на стойке регистрации довольно занят, поэтому они не замечают, когда я приношу ещё одного человека (Джули) и большой прямоугольный предмет в чёрном пакете. Кроме того, он расположен рядом с крупной автомагистралью, на случай, если нам придётся куда-то спешить.
  Гейсман приезжает в следующий понедельник. У нас остаётся четыре с половиной дня, чтобы выспаться, постирать одежду и осмотреть достопримечательности. По крайней мере, так делаем мы с Джули; одному Богу известно, что задумал Карсон.
  Я также делаю домашнее задание. Хотя я не рассчитываю найти потерянные картины Кинигейдера, сложенные стопкой в гостиной Юты, я решил, что должен знать, как выглядят эти фрагменты, на всякий случай. Поэтому я начинаю просматривать пару сотен предметов из описи Кинигейдера за февраль 1945 года, пытаясь найти фотографии.
  Это сложнее, чем кажется. В отличие от книг, картины не всегда имеют названия; художник может не дать его, или картина становится известна по своему сюжету. Если художник дает произведению название, отличное от «Без названия», оно обычно на родном или принятом им языке художника, который не всегда совпадает с версией, которую используют другие ( «Крик» на самом деле — «Der Schrei der Natur »). « Мона Лиза» — хороший пример. Мы точно не знаем, как Леонардо называл портрет, но его помощник, унаследовавший его, указал его как «Джоконда» в своих бумагах. «Мона
  
  «Лиза» появилась только тогда, когда ее придумал Вазари, может быть, пятьдесят лет спустя.
  Дополнительный уровень сложности: в некоторых диалектах итальянского языка это «Монна Лиза».
  А в этом случае у нас еще и нацисты со своими приспешниками ковыряются в названиях, чтобы сделать их более приемлемыми для добрых арийцев, которые их покупают.
  вот как «Портрет Адели Блох-Бауэр I» Климта превратился в «Женщину в золотом» , а «Доротея ДеВиларди» Джулии превратилась в «Итальянскую девушку» (или, если говорить еще сложнее, в «Итальянскую девушку» ).
  Звучит заманчиво? Вот с этим я и имею дело уже четыре дня.
  Дело не только в том, чтобы пялиться в экраны. В четверг мы с Джули отправляемся в Альтштадт, живописный район Зальцбурга. История с Мэйнварингом ещё не добралась до нас, и мы платим наличными или кредитной картой моего нового прикрытия (теперь я Майкл Хармон), так что чувствуем себя в полной безопасности. Впервые с тех пор, как мы уехали из Англии, я вижу улыбку Джули. В итоге мы спели «До Ре Ми» в садах Мирабель, чего, я уверен, никто раньше не делал. Сюрприз — Джули умеет петь. Она, конечно, не Джули Эндрюс, но у неё чистый меццо-сопрано, и она умеет вести мелодию.
  В пятницу мы навестим Вольфа Кинигейдера и Эрну Альманн.
  Фридхоф-Айген находится в южном пригороде Зальцбурга, в районе, застроенном преимущественно послевоенными квартирами и домами. Кладбище представляет собой ряд лугов, обсаженных деревьями, с двух сторон ограниченных пастбищами, а с третьей — железнодорожными путями. Захоронения по-немецки сдержаны — здесь нет чрезмерной пышности, свойственной главному кладбищу Милана, которое я посетил в рамках этого проекта.
  Джули ведёт нас по асфальтовым дорожкам под почти голыми деревьями, используя бумажную карту, которую она взяла в приёмной. Мы здесь одни, если не считать изредка пролетающую белку, наслаждающуюся тропическим днём. (Пятьдесят градусов в Альпах!) Мы добираемся до места назначения через полчаса блужданий: два простых прямоугольных гранитных знака стоят рядом в дальнем углу одного из небольших цветников. Только имена и годы, никаких украшений, никаких «любимый» или «преданный», никаких стеклянных молитвенных свечей или цветочных ваз.
  Забыт всеми, кроме Юте, у которого осталось не так много времени.
  Вот так я и закончу? Посаженным в неприметную яму под куском камня, настолько обычным, что на нём должен быть штрихкод? Я могу представить себе множество людей, которые…
  
  Я рад выпить за свой окончательный уход, но вряд ли кто-то будет заботиться о том, что будет с тем, что от меня останется потом.
  По крайней мере, здесь довольно красиво. Интересно, получу ли я это вообще.
  Джули переплетает свои пальцы с моими. «Не представляю, что Эрна тогда пережила. Девятнадцать, беременна. Ей пришлось хоронить человека, которого она едва знала». Она качает головой. «Я бы не смогла. В девятнадцать я была совершенно не взрослой. В двадцать пять я едва справлялась с Энтони».
  «Они вообще были женаты?»
  Она пожимает плечами. «Раз на надгробии написано «Альманн», то, наверное, нет. Я пыталась найти их в городском ЗАГСе, но безуспешно. Мы ничего о ней не знаем, кроме того, что она оплачивала его могилу до самой смерти и похоронена рядом с ним. Это уже о многом говорит».
  Поговорим о преданности. Каково это — иметь такого человека?
  Раз Эрна здесь с Вольфом, можно предположить, что она никого другого не нашла. Не могу решить, то ли это невероятно романтично, то ли просто грустно.
  Иногда большой разницы нет.
  Пятничный вечер, после ужина. Я сижу за столом из светлого дерева в нашей комнате, надрываясь под бесплатным Wi-Fi в поисках потерянных картин. Джули свернулась калачиком на кровати с ноутбуком на коленях и работает над книгой. Тепло и тихо, если не считать стука клавиатуры и щелчков мыши.
  Затем Карсон стучит в нашу дверь. Когда я открываю, она хмурится, а затем кивает в сторону коридора. Я следую за ней на несколько шагов вниз от своей комнаты.
  «Она там?» — ворчит Карсон.
  "Ага."
  «Ты одет?»
  Я протягиваю руку к двери. «Хочешь проверить?»
  Она хмурится. «Насмотрелась на неё. Ну же».
  "Где?"
  «Чтобы увидеть Эллисон».
  «Чтобы… что? »
   Элисон? Здесь?
   Это случилось в Милане. Нас обоих разгромили. Было совсем не весело.
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 58
  Карсон позволяет мне постучать в дверь. Эллисон отвечает, смотрит на нас обоих долгие секунды, а затем распахивает дверь. Ни привета, ни «спасибо, что зашли».
  Это время тоже не будет веселым.
  Это, как обычно, номер-люкс с закрытой раздвижной дверью, отделяющей нас от спальни. В нём такие же кремовые стены и скандинавская деревянная мебель, как в моей комнате. Эллисон указывает на массивный диван цвета мха. Мы с Карсоном сидим, как послушные мальчики и девочки. Эллисон стоит по другую сторону кофейного столика, скрестив руки на груди, и пристально смотрит на нас.
  На ней платье-футляр Alexander Wang длиной выше колена с толстыми волнистыми вертикальными чёрно-белыми полосками. Она так хорошо облегает фигуру.
  Присмотревшись, я вижу, что полоски на её длинных рукавах и подоле разрезаны, и между ними виднеются кусочки кожи. Было бы очень жарко, если бы она не собиралась снести мне голову.
  «У меня два очень недовольных клиента». Её голос был таким же хладнокровным, каким я его когда-либо слышал. «Представителя мистера Боуэна теперь разыскивают в Великобритании. Я прямо просил вас защитить её от любых компромиссов, но вы не справились. Можете себе представить, как он в ярости. Я бы тоже. Можете себе представить, как это повлияет на любые будущие проекты с ним или его компанией. У вас есть объяснение?»
  Я переглядываюсь с Карсон. Она говорит: «Нашла фотографию. Она у него под кроватью». Эллисон на мгновение выпячивает челюсть.
  Мне следовало бы бояться больше, чем сейчас. Но последние пять дней я ни о чём другом не думал, пытаясь собраться с мыслями. Если уж суждено погибнуть, то погибну с боем. «Боуэн что-нибудь слышал после среды?»
  «Нет. Я думаю, он сказал всё, что нужно».
  «Возможно. Или, может быть, потому, что Джули позвонила ему, когда мы приехали сюда в среду днём. Тогда он впервые услышал, что мы действительно получили портрет».
   «И разговор был коротким». Джули позвонила из машины, так что Карсон услышал. «Казалось, он был доволен. Он не стал её ругать».
  Одна вещь об Эллисон: она легко приспосабливается. (Я собирался сказать «гибкая»,
  (Кем она и является, но в совершенно ином контексте.) Дайте ей немного информации, и она мгновенно её усвоит. Если это изменит состояние её мира, она переключится, не сбавляя скорости. Это означает, что её гневный взгляд, брошенный несколько секунд назад, превращается в нечто более спекулятивное. «Вы намекаете, что мистер Боуэн готов пожертвовать своим кузеном, если получит картину?»
  Я киваю. «Если он всю оставшуюся жизнь будет управлять так же, как Аливианом, он, вероятно, будет готов пожертвовать кем угодно, чтобы получить желаемое».
  Карсон откидывается на спинку дивана. «Будет интересно, когда она скажет ему, что фотография её».
  Эллисон удивленно подняла брови. Она несколько мгновений наблюдает за Карсоном. Не дождавшись продолжения, она переключает внимание на меня.
  Я вкратце рассказываю ей о том, как Джули унаследовала Доротею. «Я посмотрела завещания и документы из лагеря. Кажется, всё сходится».
  Эллисон закрывает глаза, опирается правым локтем на левое запястье и медленно потирает пространство между бровями. «Спасибо, что подсказали ещё один способ разозлить клиента». Она снова скрещивает руки на груди и с раздражением смотрит на нас обоих. «Вы так и не сказали мне, что собираетесь делать с мисс Арнлунд».
  Я тоже об этом думал. «Ничего».
  У Эллисон самые выразительные брови. «Объясни».
  «Во-первых, Джиллиан — „лицо, представляющее интерес“, и её больше нет. Джули путешествует по собственному удостоверению личности. Но что на самом деле есть у полиции на Джиллиан?
  Карсон, ты же коп. Что они могут сделать?
  «К чёрту всё. Может, это ложное представление, если это вообще преступление. Музей говорит, что ничего не пропало. Никакого преступления. Никакой связи между принцессой и двумя бандитами, которых они арестовали, нет. Всё, что у них есть, — это близость, и это тоже не преступление». Она толкает меня локтем. «Он прав. Ничего не поделаешь».
  Мы это не репетировали. Я просто бросил ей мяч, и она побежала с ним.
  Почти как команда. Мне нужно угостить её вкусным ужином или бутылкой хорошего скотча в знак благодарности.
  Я подхватываю эту мысль. «Ещё одно. Новости появляются только тогда, когда кто-то умирает или что-то исчезает. В любой день может случиться скандал или теракт.
   Нападение, и СМИ забудут об этом. Расскажите это Боуэну. Спросите его, сколько времени потребовалось СМИ, чтобы прекратить его травить за «Церафан»». Это лекарство от рака, о котором Джули рассказала мне в поезде из Лондона.
  Эллисон поджала губы, но время от времени кивает. Как я уже говорил, она умеет приспосабливаться. «Если он это примет, у меня всё равно останется ещё один очень разгневанный клиент…»
  Карсон говорит: «Товоровский?»
  Эллисон замирает, а затем направляет лазерную пушку, установленную на глазу, на Карсона. «Почему ты так думаешь?»
  «Он был клиентом. Он помог тебе в своём последнем проекте. Сколько он тебе должен?»
  «Больше, чем я готова написать», — голос Эллисон уже не такой горячий, он стал настороженным. «Я рассматриваю… другие варианты против него».
  Я говорю: «Почему бы вам не присесть? Мы можем поговорить по-человечески».
  Она бросает на меня взгляд, который я бы предпочёл больше не видеть, а затем садится в кресло рядом с диваном. «Продолжайте, мисс Карсон».
  «Похоже, ты не единственный, кто на него подал в суд», — она показывает большим пальцем в мою сторону. «Он говорит, что Товоровский разорился или что-то в этом роде».
  Я говорю: «Не банкрот. Нехватка денег. Распродажа активов, реструктуризация, продление срока долга.
  И это как раз то, что происходит на публике». В старой поговорке говорится: если вы должны Если вы задолжали банку тысячу долларов, это ваша проблема, но если вы должны ему миллион, это проблема банка.
   Проблема? Это чистая правда.
  Карсон берёт на себя инициативу. «Они, казалось, всегда знали, где мы будем». Снова большой палец. «Он не сказал принцессе. Я сказал только Оливии.
  Когда вы заставили меня выбрать время выезда, это же понятно, да? Вы же с ними работаете. Какой ещё клиент хочет выехать в то же время?
  Эллисон опирается на подлокотник кресла и скрещивает ноги. Юбка задирается до бедра. Бонус. «Предположим на мгновение, что вы правы. Зачем мне снова работать с мистером Товоровским и зачем ему воровать что-то из музея?»
  Карсон опирается локтями на колени. «Тебе нужны твои деньги. Никаких адвокатов. Никаких публичных заявлений».
  "Продолжать."
  Карсон смотрит на меня. Похоже, теперь моя очередь. «Товоровский получил Доротею в 99-м, но впервые одолжил её в прошлом году. Для него это двойной выигрыш: он вывозит часть из России, обходя контроль над активами, и кредит на доказательство даёт…
   Возможно, он получит прибавку в десять процентов к аукционной цене. И что теперь?
  Возможно, ему нужно продать его, чтобы расплатиться с долгами.
  «Дело в том, что цены на Сарджента были как на дрожжах. Он был популярен до краха, но сейчас уже не так. Доротея — его последняя картина маслом, и она была утеряна на пятьдесят лет, так что это вызовет некоторый интерес. Но даже если бы Товоровскому удалось найти кого-то вроде меня, чтобы продать картину на аукционе, он, скажем, выручил бы пять миллионов.
  Это в пять раз больше, чем обычно стоят портреты Сарджента, но ради этого вряд ли стоит вставать с постели. Вы меня понимаете?
  Глаза Карсона остекленели. Эллисон так пристально на меня смотрит, что я начинаю ощущать ожоги на лбу. Она кивает. «Продолжай».
  Как я уже говорил, я уже давно об этом думаю. Чем больше объясняю, тем правильнее мне кажется. «Так вот, Мэйнварингу пришлось застраховать экспонат. Это стандартная процедура для передвижных выставок. Кто знает, какую оценку они использовали? Держу пари, Товоровский купил себе очень высокую оценку. Восемь миллионов, десять миллионов, сколько угодно. Так что же будет, если кто-то украдет Доротею из Мэйнваринга?» Я делаю паузу, давая им возможность обдумать это. «Наверное, он поместит её куда-нибудь в свободный порт. Он получит страховку через несколько месяцев. Может, он подаст в суд на музей за халатность и выручит ещё немного денег. Но Доротея всё ещё у него. Что дальше?»
  Карсон усмехается: «Продаёт её какому-нибудь другому мошеннику».
  «Ага. Кто-то из его дружков в России, или какой-нибудь чувак в пустыне. Даже если он получит за неё всего лишь семизначную сумму, это для него ничего не стоит, и в сумме это стоит больше, чем любой крупный аукционный дом когда-либо продаст её».
  Я показываю на Эллисон. «Он тебе платит, может, со скидкой? Никаких судебных издержек?»
  Я ничего от нее не получаю.
  «Я что-то неправильно понял?»
  Ну, не совсем ничего: уголок ее рта слегка приподнялся.
  «Его поймали, — говорит Карсон. — Он всё испортил».
  Я киваю. «Ага, кое-что. Его не поймали, а его приспешников. Он, наверное, хорошо им платит, чтобы они заткнулись. Или их зарежут в тюрьме. Но, предположим, случится самое худшее. Кто-то проболтается, и копы проследят за ним. Как думаете, на него когда-нибудь повесят?»
  Карсон фыркает: «Будь серьёзным. Он кому-нибудь заплатит».
  Эллисон садится и обхватывает колено руками. «Понимаю, о чём ты говоришь. Ограбление было бы для него очень малорискованной операцией. Конечно, если всё это правда».
   Я говорю: «Конечно. Если он сделал это в ту же ночь, когда мы там были, он мог бы свалить на нас грязь. Может, даже сдать нас полиции».
  «Всё это очень интересно». Эллисон встаёт со стула и идёт к мини-бару. «Если предположить, что хоть что-то из этого правда. Факт остаётся фактом: мой другой клиент очень расстроен тем, что вы вмешались в его работу. Мисс Карсон, насколько я понимаю, вы обязались покинуть музей к двум часам ночи?»
  Карсон пожимает плечами: «Это заняло больше времени, чем мы думали». И это правда.
  Эллисон бросает на неё злобный взгляд. «Что именно мне сказать клиенту?»
  Я толкаю Карсон локтем. Она говорит: «Мы думали взять его с собой. Он мог бы это сделать».
  Эллисон заканчивает наливать в бокал миниатюру белого вина и начинает расхаживать по комнате. «Мистер Фридрих?»
  «Конечно, почему бы и нет. У него есть люди, способные это сделать».
  Карсон добавляет: «Просто чтобы они снова не облажались». Она указывает на мини-бар; Эллисон кивает. По пути Карсон спрашивает: «Клиент знает, чем мы занимались?»
  «Нет, только то, что у вас была определённая цель в музее. Учитывая, в чём она заключалась, с моей стороны было бы неразумно ему об этом говорить, не так ли?» — это, по сути, её признание в том, что «другой клиент» — это Товоровский.
  Я спрашиваю: «И что теперь?»
  Эллисон смотрит на меня поверх края бокала с вином. «Полагаю, я буду очень внимательно следить за твоим прогрессом, пока этот проект не завершится успешно».
  Ее тон смягчился, так что, полагаю, мы просто в немилости.
  «Значит, оба клиента платят вам?»
  "Конечно."
  Карсон достает из мини-бара миниатюрную бутылку виски, а затем наливает мне «Столичную бутылку», пока Эллисон стоит спиной.
  Эллисон поворачивается ко мне, замечает, как я открываю бутылку водки, и бросает на Карсона очень выразительный взгляд. Карсон пожимает плечами. «Теперь картина у тебя.
  Объясните свою эндшпиль. Как мистер Боуэн овладевает мячом?
  «А что, если Джули не получит это первой?»
  Эллисон хмуро смотрит на меня. «Я всё ещё пытаюсь представить, как я ему это объясню».
  «Семейная политика», — Карсон делает глоток из своего мини-скотча. «Не наша проблема».
   «Я уверен, что он воспримет это именно так».
  Я рассказываю Эллисон свой предварительный план, пока она потягивает вино. В отличие от «Товоровски», мой «план» для Юта Кинигадера звучит всё менее реалистично, чем дольше я о нём говорю. Но это всё, что у нас есть.
  Когда я закончил, она одарила меня долгим взглядом. Она даже брови пошевелила. «Мисс Карсон, что вы думаете об этой… затее?»
  Карсон прислоняется задом к стойке над мини-баром. «Не знаю. Он знает, как эта штука работает, а я — нет».
  Думаю, это лучше, чем если бы она сказала, что он чокнутый . И всё же. «Посмотри на это так: это настолько неправдоподобно, что никто не поверит, что это подстава». Даже мне это кажется глупостью.
  Эллисон вздыхает: «Когда приедет адвокат?»
  "Понедельник.
  Интервью с Кинигейдером состоится в среду утром. Мы осмотрим место, а затем вернемся через пару ночей и установим холст.
  « Если условия будут подходящими».
  «Да. Если это выглядит осуществимым».
  Эллисон осторожно ставит стакан на кофейный столик. «Я ожидаю, что у вас будет запасной план перед встречей с адвокатом. Что-то, что сработает без длинной цепочки событий, чтобы всё прошло идеально». Её тон снова стал властным. «А пока не усложняйте мне жизнь или этот проект. Понятно?»
  «Да, мэм».
  «Мисс Карсон?»
  "Прозрачный."
  «Считайте, что вас предупредили. Можете идти».
  
   OceanofPDF.com
   Глава 59
  Помните историю Мэйнваринга? Зимний шторм Десмонд вытеснил её с первых полос английских газет, и с каждым днём, пока не происходило ничего нового, она всё больше отступала на второй план в европейских газетах.
  До воскресенья.
  Согласно утренним новостям, полиция наконец-то очистила место происшествия в музее в пятницу вечером. Полотна, предоставленные для «Ускользающей красоты», начали отправляться домой в субботу днем.
  Ранним вечером в субботу «транспортное средство для перевозки произведений искусства» — на фотографиях запечатлён белый фургон, обтянутый простой плёнкой, очень похожий на тот, который мы видели, когда везли Доротею из музея в лабораторию, — выехал на север из Портсмута по шоссе М275 в Лондон. Два чёрных Range Rover врезались в ограждение. Один внедорожник зажал водителя и охранника в кабине, а ниндзя из другого взорвали задние двери и выхватили три картины. Никто не пострадал (кроме их гордости и, возможно, карьеры в охране), и Range Rover скрылись в закате.
  Разумеется, главным объектом похищения является копия портрета Доротеи, принадлежащая Бутеллю.
  Внезапно даже наводнение в западной Англии стало менее интересным, чем это
  Ограбление в «голливудском стиле» (они все так говорят) «рейдерами M275» (The Daily (Имя им Mail ). Британские новости пестрят этим в воскресенье утром, а к вечеру воскресенья информация уже распространяется по континенту. Поскольку это связано с искусством и Мэйнварингом, пресса тут же связывает это с прошлогодними выходками в музее.
  Это значит, что фотография Джиллиан снова появилась на ТВ.
  Джули стонет: «Неужели это никогда не прекратится?» Но она не прекращает смотреть новости, как бы я ни пытался ее от этого отвлечь.
  Я переглядываюсь с Карсоном. Похоже, Товоровский прислушался к нашему совету.
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 60
  Гейсман прибывает на центральный железнодорожный вокзал в понедельник чуть позже полудня.
  Вместо рабочей одежды, как в прошлый раз, на нём выглаженные синие джинсы, меланжево-зелёные нубуковые ботинки для походов, винно-красный свитер с круглым вырезом и аквамариновая ветровка. Думаю, если ему станет скучно, он может пойти в поход в горы, которые я вижу с площади перед станцией.
  Я веду Джули, чтобы поприветствовать его. Немецкие и австрийские новости опубликовали небольшие истории об ограблении музея произведений искусства M275, но не упомянули Джиллиан; похоже, пока все достаточно безопасно.
  Когда они поцеловались в щёку, Гайсман пожал мне руку. «Герр Симон, я очень рад снова вас видеть». Нам приходится рисковать, используя старые обложки, чтобы не объяснять, почему у нас новые имена. «У меня есть фотографии, которые вы просили, хотя я не могу сказать, что до конца понимаю, зачем они вам».
  «Я тоже не до конца понимаю». Мы выходим на улицу и направляемся через площадь к серо-голубому стеклянному зданию торгового центра Forum1 рядом со станцией. Там же находится и ближайшая парковка. «Наверное, я пытаюсь сопоставить имена в списке. Сколько ты их нашёл?»
  «Сорок три. Думаю, некоторые из них уже есть в интернете».
  «Я все равно их возьму. Спасибо».
  Мы забираем «Ситроен» с парковки и отправляемся обратно в отель. Дороги здесь не такие узкие и запутанные, как в Портсмуте. Пожалуй, это единственный плюс того, что твой город разбомбили в пух и прах.
  Джули спрашивает: «Ты узнал что-нибудь ещё о Юте?» Она сидит на заднем сиденье с Гейсманом. У меня такое чувство, будто я репетирую новую карьеру в Uber.
  «Боюсь, очень мало. Беата Лейнингер — её сиделка. Я немного поговорила с ней, когда договаривалась о нашей встрече. Фрау Киннигадер слепа и слабеет. Она также не понимает и не говорит по-английски. Фрау Лейнингер ухаживает за ней через день. Она будет присутствовать на нашей встрече. Она не будет делиться никакой дополнительной информацией». Я замечаю его нервную улыбку в глубине души…
  
  Посмотрите в зеркало. «Сомневаюсь, что нас встретят с добрыми намерениями и распростёртыми объятиями».
  Я спрашиваю: «Есть ли у Кинигадера еще родственники, с которыми мы могли бы поговорить?»
  «Конечно, должен был». Гайсман пытается встретиться взглядом с зеркалом, но мы слишком много вертимся. «Если бы мы знали его происхождение, мы могли бы найти его родственников. К сожалению, пока нет. В Австрии есть несколько человек с фамилией «Кинигадер», но откуда нам знать, что они из нужной семьи? Возможно, фрау Кинигадер сможет нам помочь».
  Да, удачи с этим.
  После того, как Гейсман заселился в наш отель, мы встретились в ресторане, чтобы обсудить вопросы, которые он задаст Юте на собеседовании в среду. Список занимает три страницы, с диаграммами ответов, зависящими от её ответов. Пока он не сказал нам, что Юте слепая, я подумывал показать ей фотографии некоторых вещей из инвентаря её отца, чтобы посмотреть на её реакцию. Ну что ж.
  Во вторник вечером. Завтра увидимся с Юте Кинигадером.
  Гейсман весь день прятался в городском ЗАГСе. Я занимался инвентаризацией Кинигэдера. Джули притворяется, что пишет книгу, пока волнуется.
  У меня голова болит после очередного долгого мозгового штурма с Карсоном, где мы пытались придумать запасные планы. Единственным нашим достижением стал огромный счёт в баре. У всего, что мы придумываем, есть как минимум одна из двух проблем: либо оно не проходит тест на запах, либо его шансы на успех меньше, чем у плана Юта.
  Когда я вернулась в комнату, Доротея уже вылезла из сумки и прислонилась к стене. Джули сидит на полу рядом с кроватью, лицом к портрету, обхватив колени руками. «Тебе нужно быть осторожнее с Доротеей на улице», — говорю я ей. «А что, если бы я занималась уборкой?»
  Джули смотрит в мою сторону, но не на меня. Через несколько мгновений она снова смотрит на бабушку.
  Я вешаю табличку «Не беспокоить» на входную дверь, сажусь рядом с Джули, прижавшись к ней плечом. Я обхватываю рукой внутреннюю сторону её бедра и слегка сжимаю. «Ты в порядке?»
  «Не могу поверить, что она действительно здесь», — наконец пробормотала она.
   «Кажется, ты не очень-то этому рад. Что случилось?»
  Она качает головой. «Я занимаюсь этим уже почти восемь лет. Что мне теперь делать?»
  Похоже на послеродовую депрессию. Одна из клиенток Гар писала романы, и с ней случилось то же самое, когда она закончила один. «Начать интересное хобби?»
  Она фыркнула, более вежливо повторив одно из фырканье Карсона. «Может быть. Остальные картины Омы всё ещё где-то там. Я сказала Стефану, что хочу их найти, но…» Она вздыхает. «Это просто вещи, которыми она владела. Это…» — она машет рукой в сторону портрета, — «это она … то, что от неё осталось».
  «Если вы правы насчет завещаний, то и те, и другие тоже принадлежат вам. В списке Кинигэдера их трое».
  «Знаю. Мне, возможно, нужно, чтобы они выкупили Рона, чтобы он не подал на меня в суд, когда я скажу ему, что они мои». Она качает головой, словно это очень тяжело. «Не то чтобы у меня была возможность это сделать, когда он меня уволит. Стефан не работает бесплатно». Она долго смотрит на меня. «Ты тоже».
  Я не могу понять, ищет ли она волонтера или просто говорит о том, как обстоят дела.
  «Ты можешь украсть только один».
  Она почти улыбается. Она снова поворачивается к портрету и долго им любуется. «Знаешь, это всё ужасно несправедливо».
  «Ты получишь Доротею обратно». Я не говорю: чего еще ты хочешь?
  «Я не имею в виду себя. Я имею в виду всех остальных. Говорят, что там, сто тысяч? Двести тысяч произведений искусства, пропавших без вести после войны? Не думаю, что кто-то точно знает; думаю, они просто догадываются. И они не только из еврейских семей. Нацисты украли у всех…
  Церкви, музеи, города. Частные коллекции, принадлежащие неевреям. И это только нацисты – русские украли около полутора миллионов экспонатов в конце войны. Многие из них до сих пор хранятся в Эрмитаже и Пушкинском музее. Никто толком не знает, что у них есть». Она отпускает ноги и обнимает себя. «Все эти невинные люди, которые никогда не получат свои вещи обратно. Я получила, они не получат. Вот в чём несправедливость».
  Теперь я понял. Я обнимаю её за плечи и одной рукой. «Так что иди и работай на них. Как только вернёшь Доротею, у вас с Гейсманом будет довольно интересная история. Карьера Рэнди Шёнберга пошла в гору после того, как он отобрал у австрийцев картину Марии Альтман «Климт». Вот тебе и интересное хобби».
  Джули слегка улыбается, возможно, задумчиво. «Я бы сказала». Она проигрывает бабушке в гляделки. «Нам нужен только счастливый конец, да? Ты же его мне принесёшь?»
  Могу ли я? «Конечно. Голливудский финал, скоро будет».
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 61
  Ферма Альманн расположена недалеко от городка Шпумберг, примерно в двадцати милях и нескольких десятках километров к югу от Зальцбурга. Дом стоит в конце гравийной дороги, на краю широкого луга. Несколько коричнево-белых коров наблюдают, как мы подъезжаем к дому и выходим на гравийную переднюю площадку.
  Джули обнимает меня за локоть и шепчет: «Боже мой, какая красота!»
  Богатый зелёный ковёр тянется от кромки гравия до подножия заснеженных Альп через широкую долину реки Зальцах. Внизу, на склонах, разбросаны крепкие дома с белыми стенами и красными или коричневыми крышами.
  Так тихо, что я слышу, как щелкают ветви на легком холодном ветру, который качает деревья в пятидесяти ярдах позади нас.
  Гайсман указывает на долину. «Эти горы, которые вы видите, находятся в Германии».
  Берхтесгаден находится к юго-западу от нас. «Орлиное гнездо» — горное убежище Гитлера — находилось всего в миле от границы. Интересно, знал ли об этом Вольф Кинигэдер?
  В доме четыре оконных проёма и дверь шириной, пятнистая белая штукатурка на первом этаже, выцветшие коричневые доски на втором этаже и фронтоне. Двускатная крыша из дранки выступает на несколько футов за пределы наружной оболочки здания, образуя глубокие карнизы, которые защищают стены от снега и льда. Балкон тянется по всему фасаду, поддерживаемый тяжёлыми резными деревянными кронштейнами. Двухэтажный деревянный амбар в дальней части дома почти не виден, но я уверен, что Карсон осмотрит его, пока мы все внутри.
  Гейсман подходит к облупившейся четырёхстворчатой входной двери, расправляет плечи и стучит три раза. На нём куртка и жилет из лодена цвета акульего серого с зелёной отделкой поверх белой рубашки и чёрных брюк — немного кантри и немного рок-н-ролла. Каким-то образом ему удаётся создать этот образ.
  Дверь открывает коренастая блондинка медового цвета, лет тридцати, в спортивном костюме цвета лесного леса. Она бросает ему что-то немецкое; он возвращает. Это продолжается
   пока блондинка (должно быть, Беата Лейнингер, поскольку ей не семьдесят и она не слепая) не издает недовольный звук и не впускает нас.
  Гейсман думает, что мы все здесь собрались, чтобы допросить Юту. Он и Джули, возможно, так и поступают, но я — нет. Мне нужно раздобыть план дома и задокументировать все увиденные мной произведения искусства. Только так мы узнаем, имеет ли смысл сажать здесь Доротею.
  Это план А. Плана Б нет и в помине.
  Внутри – тёмное дерево, тёмный дощатый пол и белые стены, вручную оштукатуренные. Мы находимся в полумраке коридора, который, кажется, тянется до самой задней двери, с дверными проёмами по обеим сторонам. Но моё внимание привлекают картины на стенах: пейзажи и натюрморты, в основном, насколько я могу судить (хотя, судя по всему, не очень), романтики и ранние импрессионисты. Фермерский дом в глуши.
  Представьте себе это.
  У меня нет возможности присмотреться. Лейнингер ведёт нас налево, в помещение, похожее на гостиную. В каменном очаге по другую сторону тряпичного коврика потрескивают дрова. Четыре раздвижных окна пропускают солнечный свет, смягчающийся в собирающихся облаках. Несколько предметов простой деревенской мебели…
  Желтая сосна, ставшая золотой под старым шеллаком, — займите регулярные позиции по всей комнате, не дальше, чем в паре шагов от чего-либо еще.
  Лейнингер поднимает руку, останавливая нас, а затем спешит к пожилой женщине, сидящей в кресле-качалке в дальнем углу комнаты. Она поправляет её кардиган цвета вереска, бормоча что-то по-немецки.
  Затем она жестом приглашает Гейсмана подойти ближе. «Она — Юте Кинигадер».
  Гайсман начинает то, что, вероятно, является представлением себя на немецком языке.
  Юта откладывает вязание – как вязать, если ты слепой? – и поворачивается к нему лицом. У неё острые черты лица, высокий лоб и седые волосы стального цвета, собранные в пучок на затылке. Жизнь на свежем воздухе оставила на ней глубокие морщины и веснушки. Даже из центра комнаты, где я стою с Джули, я вижу, что молочно-белые глаза Юты на самом деле не смотрят на Гейсмана.
  Она говорит: « Grüss Gott, Herr Rechtsanwält » и осторожно кивает головой.
  Ее голос тихий, но ясный.
  Гайсман представляет меня и Джули. Лейнингер приносит Гайсману деревянный стул с прямой спинкой, затем предлагает нам с Джули сесть на скамью в центре комнаты. Затем Гайсман включает свой карманный диктофон и начинает задавать вопросы. На немецком.
   Джули наклоняется через меня к Лейнингер, которая устроилась в кресле рядом с скамьей. «Простите, госпожа Лейнингер? Не могли бы вы перевести нам?» Сварливо посмотрев на нас, словно спрашивая: «Вы серьёзно?», Лейнингер садится на скамью рядом с Джули. «Фрау Кинигадер говорит, что родилась в этом доме в 1946 году…»
  Так начинается экскурсия по жизни Юты. Корь в двенадцать лет (из-за которой она ослепла), уход из школы в четырнадцать, доение коров, невнимание местных мальчишек, обучение у матери управлению фермой и т.д. и т.п. Кардиган и бесформенное тёмно-синее домашнее платье скрывают её фигуру, но не могут скрыть широкие плечи и толстые руки, которые она, вероятно, получила, толкая коров и таская вёдра с молоком. «Хрупкая» — не первое слово, которое приходит мне в голову, чтобы описать её.
  Я оглядываю комнату, пока Гейсман и Юте занимаются биографией.
  Здесь висят две картины: жанровая сценка на передней стене около кресла-качалки Юты и пейзаж на стене рядом с дверью, через которую мы вошли.
  Я уделю немного времени второму. Если бы Дж. М. У. Тёрнер писал голландские пейзажи, они бы выглядели примерно так: пёстрый импрессионистский закат, безликие фигуры, идущие по льду, призрачная мельница, почти затерявшаяся в туманной дали.
  Отлично. Готов поспорить на свой гонорар за этот проект, что ни один фермер не купил бы это в местной галерее.
  «Герр Гайсман спрашивает, рассказывает ли мать фрау Киннигадер о своем отце».
  У Лейнингера акцент сильнее, чем у Гейсмана, но не настолько, чтобы походить на нациста из фильмов 1940-х годов.
  Я начинаю обращать внимание.
  По словам Лейнингера, Уте рассказала Эрне, что Вольф был важным человеком в Остмарке (так называлась Австрия после захвата Германии) и занимался «народной работой» в Зальцбурге. Он вёл дела с влиятельными людьми в правительстве Рейха. И евреи убили его за успехи.
  Последнее заставляет меня мысленно ждать, что? Я поворачиваюсь к Джули, у которой отвисла челюсть. Думаю, мне не нужно спрашивать, действительно ли Юта это сказала. Вместо этого я спрашиваю Лейнингера: «Она именно это и сказала?»
  «Да», — пожимает она плечами. «Вы не в Вене, герр Симон».
  Наверное, нет. Должно быть, соседство с Гитлером сказалось.
   Лейнингер продолжает докладывать. Уте говорит, что Эрна назвала Кинигадера красивым и утончённым. Они встретились в магазине в центре Зальцбурга в конце войны, перед приходом американцев. Ему пришлось скрываться, потому что он был влиятельной фигурой в партии, а евреи и коммунисты охотились за ним. Семья Эрны приютила его. Они с Кинигадером влюбились. Для Эрны другого мужчины не существовало.
  Ладно, кто-то здесь заблуждается или просто доверчив. Кинигадер был в лучшем случае скупщиком краденого с разрешения, маленькой шестерёнкой в огромной нацистской машине. Мы никогда не узнаем, скормил ли он эту историю Эрне и она поверила, или Эрна её выдумала, а её дочь не догадалась. Возможно, и то, и другое.
  «Герр Гайсман спрашивает, есть ли у фрау Киннигадер фотография ее отца и матери».
  Юта смотрит в сторону скамьи и направляет в нашу сторону что-то по-немецки. Лейнингер отвечает и выбегает в коридор. В тот момент, когда она исчезает, я вскакиваю со своего места и увеличиваю масштаб картины с закатом. Делаю снимок, затем вставляю подпись в приложение StolenArt, которое является моим общественным проектом. Да, я тут ставлю столбики, и результат неожиданный.
  Я ищу Лейнингер. Её всё ещё нет. Я бросаюсь к Гейсману, хватаю его блокнот и пишу: « Спроси о картинах в зале и этой комнате».
  Он хмурится, а затем пишет: « Почему? Особенный?»
  Я указываю на закат. Иоганн Юнгблут. Квазиимпрессионист, Дюссельдорф, 1880-е. Как он сюда попал? Подчёркиваю последнее предложение дважды.
  Гейсман всматривается в картину, поджимает губы, затем делает пометку в своем списке вопросов.
  Я перевожу взгляд на картину возле кресла Уте. Это не жанровая сцена; это скандинавский Христос, посещающий фермерскую семью в их доме. StolenArt сообщает, что подпись принадлежит Фрицу фон Уде, известному как «выдающийся немецкий импрессионист».
  Однако в этом полотне нет ничего импрессионистского. Религиозная тема, вероятно, сделала его непопулярным среди городских нацистов, хотя, по-видимому, и не среди сельских.
  Юта меня напугала, сказав что-то. Она снова взялась за вязание, но её взгляд был устремлён на меня.
  Гейсман прочищает горло. «Она спрашивает, почему ты стоишь здесь, но молчишь».
   У неё, должно быть, очень хорошее чутьё. «Скажи ей, что я смотрю на картину. На ней изображён Христос в фермерском доме».
  Юте кивает, пока Гейсман переводит, а затем задает вопрос.
  «Она спрашивает, интересуетесь ли вы искусством, герр Симон».
  Гейсман старалась не упоминать об искусстве сразу. Мы оба подозревали, что Юте, возможно, не захочет говорить, если узнает, что именно это нас интересует. Так как же мне ответить, чтобы не испортить сделку? «Скажи ей… скажи ей, что у её матери были интересные вкусы. Или у отца?»
  «Герр Саймон!» — раздался холодный и жёсткий голос Лейнингер. Она стояла посреди комнаты, хмуро глядя на меня, держа в руках альбом в кожаном переплёте, видавший лучшие времена. Когда я посмотрел в её сторону, она протянула руку к моему пустому месту на скамье.
  Лейнингер — сторожевой пёс. Полезно знать.
  Я медленно иду к скамье, пока Лейнингер ведёт альбом к Гайсману. Жаль, что я не увидел реакцию Юте. Могло бы быть интересно.
  Позже узнаю, получится ли из этого интервью что-то полезное. Пора заняться тем, зачем я сюда пришёл, — в частности, задокументировать искусство, которому здесь не место, — пока у Гейсмана не закончились вопросы, а у Юте не лопнуло терпение.
  Я окликнул Лейнингер, когда она подошла к скамье. «Извините, где здесь туалет?»
  Она внимательно наблюдает за Гейсманом, который изучает фотографию в альбоме. Она машет рукой в сторону задней части дома. «Идите на кухню. Дверь слева».
  Надеюсь, она не отвлечется.
  Выйдя в коридор, я достаю телефон и фотографирую работы, в том числе крупным планом подписи. Посмотрю позже. В середине коридора, напротив узкой лестницы, есть закрытая дверь. Заглянув внутрь, я обнаруживаю небольшую комнату, возможно, кабинет, обставленную как спальня. Юта?
  Я бы поставил на это деньги.
  На кухне нет никаких картин. Небольшая ванная комната примыкает к дому, рядом с задней дверью. Я спешу туда просто для порядка, а затем спешу обратно в коридор на случай, если Лейнингер придёт меня искать.
  Я пишу Карсону. Что-нибудь?
  Нет.
   Что в сарае?
  Старое коровье дерьмо.
  Вот откуда я знаю, что пишу Карсон, а не какому-то неонацисту, держащему ее в заложниках.
  Я стою у подножия лестницы. Стоит ли мне подняться? Конечно, стоит… нет . Или стоит? Похоже, Юта живёт на первом этаже, но что там, наверху?
  Давайте выясним. Поднимаемся наверх.
  Я ступаю как можно осторожнее и легче по левому краю каждой ступеньки, чтобы не погнуть её и не заскрипеть. Лестница чистая, но узкая и крутая; держу пари, что это не по правилам. Я обхожу площадку и поднимаюсь на следующий этаж.
  Как и внизу, холл проходит по всей глубине дома. Свет туда поступает только через двухстворчатые окна по обеим сторонам дома, и их не мешало бы помыть.
  Через несколько мгновений мои глаза привыкают к полумраку. Здесь пять дверей: три открыты с другой стороны, две закрыты с моей. Я рискую включить приложение-фонарик на телефоне. В другой стороне коридора, в открытой двери, я вижу смутные очертания мебели под простынями, которые, вероятно, изначально были белыми.
  Позади меня на лестнице раздаются голоса. У меня есть время, но сколько?
  Если Лейнингер нас поймает, это может лишить нас всякой надежды на то, что мы подсадим сюда Доротею. Тем не менее, мне нужно проверить закрытые комнаты.
  Я выползаю из лестничного пролета и, прижимаясь к стенам коридора, направляюсь к входной двери дома, к первой закрытой двери. Поворачиваю старомодную латунную ручку, но дверь не открывается. В потускневшей латунной накладке – традиционная замочная скважина для отмычки. Никто не наблюдает, даже призраки, насколько я могу судить, поэтому я наклоняюсь, чтобы заглянуть в замочную скважину.
  Свет есть, но настолько тусклый, что коридор кажется ярким солнцем. Я опускаюсь на колени и держу телефон так, чтобы экран светил в щель между дверью и полом. Света проникает немного, но он выделяет больше белых простыней. Фигуры под ними слишком длинные и непрерывные, чтобы быть мебелью, но я не могу разглядеть, что это такое. Я просовываю объектив камеры телефона в щель и делаю пару снимков вслепую, надеясь, что пепел что-нибудь осветит.
  Запертая комната, полная вещей, которые не похожи на мебель. Может, это просто пустяки — коробки, книги, багаж. А может, и что-то ещё. Я пишу Гейсману: спрашиваю, не пускала ли её Эрна в какие-нибудь комнаты или места.
   Меня не было больше десяти минут. Мне нужно посмотреть, что находится в другой закрытой комнате, но мне нужно проверить стрелку на шкале подозрений Лейнингера.
  Они всё ещё разговаривают… пока. Я отряхиваю пыль с колен, крадусь вниз по лестнице и иду в гостиную.
  Гейсман смотрит на меня, потом снова на Юту. Лейнингер сверлит меня взглядом, пока я иду обратно к скамье. Когда я отхожу на пару шагов, Джули внезапно появляется и подбегает ко мне. «Ты в порядке?» — её театральным шёпотом слышно ровно настолько, чтобы Лейнингер услышал. «Ты всё ещё не в порядке?» Она меня прикрывает. Молодец. Я потираю живот. «Ага. Вчерашний ужин просто объедение».
  Я стараюсь не вздрогнуть, когда она обнимает меня, бедняжка. Она шепчет мне на ухо: «Куда ты пропал?»
  "Позже."
  Она ведёт меня обратно на скамью. Лейнингер всё ещё хмурится. Я дарю ей, надеюсь, неловкую улыбку. «Извини. Желудочный сбой».
  Не знаю, верит ли она в это, но, по крайней мере, она перестала смотреть на меня, как на таракана.
  Гейсман просматривает свои записи. Юта качает стул. Повисает неловкая пауза. Затем Юта нарушает молчание.
  «Фрау Киннигадер спрашивает, почему герр Гайсман проявляет такой интерес к ее отцу».
  Я скрещиваю пальцы на руке Джули. У Гейсмана есть ответ; никто из нас не знает, как на него отреагирует Юта.
  «Герр Гайсман говорит, что его коллеги недавно обнаружили некоторые документы герра Кинигадера». Уте нахмурилась и покачала головой. «Он говорит, что не может найти больше информации о герре Кинигадере. Он надеется, что фрау Кинигадер поможет ему в его исследованиях».
  Он проверяет свой телефон, кивает и задает другой вопрос.
  Лейнингер говорит: «Герр Гайсман спрашивает, запрещает ли мать фрау Киннигадер входить в какую-либо комнату или место в доме или на земле».
  Юта встаёт. Она делает это гораздо быстрее, чем положено человеку, которому положено быть хрупким. Она рассеянно смотрит куда-то в середину комнаты.
  «Беата?»
  Лейнингер мгновенно оказывается на ногах. — Джаволь, Юте?
  Юта говорит что-то короткое и строгое, а затем пробирается через комнату, касаясь каждого предмета мебели на своём пути. Она почти не издаёт звуков.
   За исключением изредка царапающего её ботинка по дереву. Она словно скользит, а не идёт.
  «Фрау Кинигадер говорит…» — Лейнингер хмурится, размышляя. «Фрау Кинигадер устала и нуждается в отдыхе». Она протягивает руку к двери. «Она велит мне проводить вас до выхода. Пожалуйста».
  Юте не выглядел уставшим.
  
  
   OceanofPDF.com
  
  Глава 62
  Джули спрашивает: «Стефан? Мы чему-нибудь научились из всего этого?»
  Гейсман поворачивается на стуле и смотрит на нас с Джули. «Теперь у нас есть фотография Вольфа Кинигадера. Это очень полезно. Мы можем поискать его на других фотографиях и, возможно, узнать, кого он знал и с кем работал». Он смущённо улыбается нам обоим. «Уте Кинигадера либо, как бы это сказать… проста и знает только то, что ей сказали, либо она довольно умна и почти ничего не выдаёт. Мне нужно пересмотреть свои записи, прежде чем я смогу решить, что вероятнее».
  Я говорю: «Карсон? Что ты видел?»
  Она была занята тем, что объезжала трактор на дороге шириной в полторы полосы, поэтому несколько секунд не отвечала. «Никакой соляной шахты. В сарае ничего нет.
  «В подвале хлам и пауки».
  Гейсман выглядит так, будто только что проглотил одного из этих пауков. «Фрейлейн Карсон. Я проигнорирую то, что вы вошли в её дом без разрешения».
  Карсон пожимает плечами. «Дверь была не заперта. Это приглашение». Впрочем, она не позволяет замкам её останавливать.
  Я пролистываю фотографии, сделанные в доме, пока не нахожу те, что снял под дверью наверху. Они немного размытые и не такие яркие, но, наверное, я смогу их подправить на компьютере. Я увеличиваю и уменьшаю масштаб, пытаясь понять, что я вижу. На маленьком экране слишком сложно что-либо разобрать.
  Позже. «Вот это искусство. Как ещё эти вещи могли попасть на молочную ферму в горах?»
  Гейсман устраивается на своём месте и смотрит, как мимо проплывают пастбища. Он кивает.
  «Это потенциально интересно. Есть ли это в инвентаре герра Кинигейдера?»
  «Я посмотрю, когда вернемся в город».
  «Спасибо. Расскажи, пожалуйста, что ты нашла». Он вздыхает. «Джули? Думаю, мы узнали не так много, как ты надеялась. Мне очень жаль».
  Я не уверен, что он прав.
   Как только мы вернулись в отель, я сразу же сел за компьютер. Пока я скачивал фотографии с телефона, Джули обняла меня сзади за шею и положила подбородок мне на макушку. Это отвлекает, но в хорошем смысле.
  «Когда вы вышли из комнаты, куда вы пошли?»
  «Назад и наверх».
  «Ты поднялся наверх? Что там?»
  «Старые спальни. Похоже, ими сейчас никто не пользуется — Юта спит внизу. Там были две закрытые двери. Та, которую я пытался открыть, оказалась заперта». Научит ли меня Карсон вскрывать замки, если я попрошу? Об этом стоит подумать позже. «Вот что там».
  Лучший снимок из-под двери оказался размытым, даже если увеличить его до размера экрана ноутбука. Нижняя половина — пересвеченный деревянный пол и самый пыльный в мире ковёр. Верхняя треть — тусклая монохромная полоса, светло-серый переходящий в тёмный. Между ними — диагонали случайных тёмных тонов.
  Джули спрашивает: «Что это?»
  «Понятия не имею. Придётся повозиться». Я начинаю расставлять фотографии по месту и порядку.
  Джули устраивается на краю кровати, сбрасывает туфли и начинает бродить. Её лицо замкнутое и почти несчастное. Она подходит к окну, чтобы посмотреть, как небо становится свинцово-серым, включает и выключает телевизор, пытается свить гнездо на кровати из нелепо плоских подушек (я съела твои блинчики), потом берёт и откладывает ноутбук. «Дорогой?»
  «Хмм?» Я пытаюсь сосредоточиться на сфотографированных мной подписях, чтобы понять, чьи картины я смотрю.
  «Так же было и на других ваших работах?» — звучит она раздражённо. «Думаешь, получишь какие-то ответы или узнаешь что-то важное, а…
  А вы нет?
  До этого у меня за плечами было всего два проекта для агентств, но... «Да, это верно. Но пришло время узнать, что у Юты есть работы, которых ей, вероятно, не следовало бы иметь».
  «Что нам с этим делать?» Она говорит тем же нетерпеливым, «пусть они меня схватят» тоном, который был у нее в самом начале.
  Я наблюдаю, как она смотрит на меня несколько мгновений. «Мы продолжаем попытки. Мне нужно посмотреть на эти холсты, узнать, есть ли они в реестре или в инвентаре Кинигейдера».
  «Чем я могу помочь?»
  
  «Пока нельзя. Мне сначала нужно составить список».
  Она ещё немного понаблюдала за мной. «Хорошо». Но я вижу, что это не так.
  Восемь полотен. Шесть разных художников. Ни одного громкого имени, которое могло бы взорвать рынок, ни Рембрандта, ни Ван Гога, ни Вермеера. Ни одно из них не ушло бы за шестизначную сумму на аукционе. Такие картины крадут каждый день, но редко попадают в новости.
  Надеюсь, кто-то захочет их вернуть.
  В австрийском Уголовно-процессуальном кодексе говорится, что полиция может провести обыск по ордеру, если обнаружены «предметы или следы, которые необходимо установить или оценить» (версия Google Translate), связанные с преступлением. Если нам удастся связать хотя бы одно полотно с Кинигадером, этого будет достаточно, чтобы Гайсман подтолкнул местную полицию к обыску в доме Уте.
  Я даю Джули фотографии двух холстов и рассказываю, как получить версию StolenArt для ПК (она всё ещё находится в стадии бета-тестирования, но работает нормально). «Вот как это делается.
  Введите имя первого художника. Иоганн Юнгблут. Он написал ту картину с закатом в гостиной. Теперь нажмите «Поиск». Итак, это список всех результатов поиска по Юнгблуту во всех базах данных, которые ищет StolenArt.
  «Много?» Она прокручивает список. Должно быть, там будет дюжина-полтора совпадений.
  «Просто ради смеха попробуйте «Рембрандт» и посмотрите, сколько результатов появится». Я объясняю ей, как обрабатывать результаты поиска, сравнивая свои фотографии с тем, что есть в базе данных. «Всё это есть?»
  Она кивает. «Если я начну танцевать, ты поймёшь, что я нашла».
  Я целую её в лоб. «Если найдёшь, я потанцую с тобой».
  Проблема, с которой она столкнётся, и которая её просто сведёт с ума, заключается в том, что некоторые художники создают несколько версий одной и той же сцены. Иногда сложно отличить, особенно по ужасным картинкам, которые появляются в базах данных. Я ожидаю много ложных срабатываний.
  Я начинаю просматривать опись Кинигадера за февраль 1945 года. Среди фотографий Гейсмана и моих собственных у меня есть изображения 53 из 219 работ в списке. К сожалению, ни одна из них не висит на стенах у Юте.
  К счастью, Kinigader отсортировал записи по имени исполнителя. Я ищу исполнителя в списке. Если он там есть, проверяю названия на предмет возможных кандидатов.
   Работа идёт медленно. Мало того, что исходный список был в плохом состоянии, так ещё и скан, с которым я сейчас работаю, размыл часть текста.
  Из шести художников, тусующихся у Юта, пятеро есть в описи. Вот правдоподобные названия семи их картин. Это хорошие новости.
  Плохие новости? Невозможно определить, совпадают ли увиденные нами работы с представленными в списке. «Юнгблут с закатом» — хороший пример. «Й.
  «Юнгблут, солнечный закат» — запись под номером 96 в описи. Но Юнгблут нарисовал десятки закатов. Какой из них правильный?
  Джули заканчивает разбирать первые две картины, которые я ей подарил, — без особой радости, — поэтому я передаю ей еще две и возвращаюсь к изучению инвентаря.
  en Мне пришла в голову мысль: я уже знаю, как выглядят эти картины. Почему бы не поискать автора и не посмотреть, найдётся ли что-нибудь? Я так и делаю. Смотрю сотни картин. Ничего.
  На самом деле, это хорошие новости.
  поисковые системы не попадают в
  базы данных, которыми пользуется Джули. Плохой новостью было бы найти совершенно новое изображение одной из картин Юта на Pinterest. Это означало бы, что где-то бродит копия, или картина в доме Юта — подделка.
  Джули тащит меня на ужин в тапас-бар в торговом центре, чтобы нам не приходилось часто выходить на улицу в снег. Мы оба устали, и глаза покраснели от всей этой работы на экране. «Мы что-нибудь найдём», — говорю я ей, хотя сам в это не верю.
  Возвращаемся в комнату, возвращаемся к компьютерам. Джули берёт следующие две картины. Я начинаю проверять ссылки, которые она уже нашла. Те, что с картинками, не те, что надо, хотя несколько похожи. Те, что без картин… ну, кто знает?
  К одиннадцати Джули уже работает над двумя последними картинами. Я вернулся к той фотографии, которую сделал под запертой дверью. У меня нет Photoshop, но есть ACDSee – программа для сортировки изображений, в которой, как ни странно, есть базовый редактор. Я открываю фотографию, обвожу рамкой тёмный пятнышко между пыльным ковром и серой простыней, а потом немного повозился с контрастностью, резкостью, яркостью и цветностью, чтобы выделить все детали на снимке. Меня это бесит, или, может быть, я что-то делаю не так.
  Я откидываю голову назад и закрываю глаза, когда Джули очень тихо спрашивает: «Дорогой?»
  "Ага?"
  
  «Думаю, у меня есть один».
  Я поднимаю взгляд. Джули, кажется, проснулась сильнее, чем когда-либо за последние несколько часов. «Серьёзно?»
  «Да, серьёзно. Я уже десять минут смотрю на него, пытаюсь понять, что в нём изменилось, и не могу».
  Я, спотыкаясь, сажусь на край кровати. Она протягивает мне свой ноутбук.
  Я настолько затуманен, что мне приходится разгадывать, что я вижу. Это слегка размытая чёрно-белая фотография натюрморта: дюжина крупных бледных роз в металлическом горшке, покоящихся на белой ткани с крупным узором пейсли. На ней виднеются пара опавших лепестков и гроздь тёмного винограда.
  Даже без цвета я сразу узнаю эту работу. Она висит в коридоре Юты напротив лестницы. Я просматриваю множество окон, открытых Джули, пока не нахожу одно с фотографией, которую я сделал. Розы нежно-розовые, горшок медный, пейсли – красные и зелёные, а текстурированный фон – мохово-зелёный. Но, сравнивая две картины, я не вижу никакой разницы.
  Теперь я начинаю волноваться. Чёрно-белое изображение взято с сайта lostart.de, официального немецкого реестра произведений искусства, конфискованных нацистами. Я переключаюсь на запись в базе данных. Клара фон Сиверс, 1897 год, 55 на 70 см (примерно справа).
  Обстоятельства гибели: Мюнхен, 1937 год.
  Джули спрашивает: «Это то самое?»
  Мюнхен. Короткая поездка на поезде до Зальцбурга или Вены. Быстрый поиск показывает, что фон Сиверс создал около миллиона натюрмортов в конце XIX века: некоторые с розами, некоторые с медными горшками, некоторые с узорами пейсли. Но работа Юте — единственная, которую я нашёл с этими розами в этом горшке и этими узорами пейсли. Я потратил достаточно времени на изучение описи, чтобы знать её наизусть. Номер записи 187: «К. фон Сиверс, «Натюрморт с розами»».
  «Да. Да, я так думаю».
  Понял, Вольф.
  Где-то в 2:50 я наконец сдаюсь и выскальзываю из кровати.
  Джули настолько обалдела, что почти не издаёт ни звука. Не знаю, почему я не могу заснуть.
  Может быть, это потому, что я постоянно оказываюсь в щели между двумя кроватями, которые в отеле сдвинули вместе, чтобы получилась кровать размера «king-size». Или, может быть, потому, что есть какой-то неувязанный конец.
   Мы побежали в комнату Гайсмана после того, как Джули нашла полотно фон Сиверса. Он всё ещё не спал и продолжал работать, хотя уже была почти полночь. Он посмотрел на картины и запись на сайте lostart.de, потёр подбородок и улыбнулся. «Это именно то, что мне было нужно. Превосходно». Никогда ещё я не видел, чтобы он был так взволнован.
  Возможно, это решило его проблему, но не мою.
  Я подхожу к компьютеру, включаю его — яркий свет экрана почти причиняет боль.
  И покажи хорошее фото под дверью. Тёмная область, которую я пытаюсь разобрать, всё ещё сопротивляется. Теперь она ярче, немного чётче, представляет собой набор пёстрых прямолинейных фигур, разделённых тонкими тёмными линиями.
  Подождите минуту.
  Ради интереса я снова увеличиваю контраст. Тёмные линии становятся ещё темнее, а крапчатые формы приобретают более выраженную прямоугольность. Я увеличиваю насыщенность в красном канале и получаю кучу красных пятен на прямоугольниках, но не на линиях. То же самое происходит, когда я увеличиваю насыщенность в зелёном.
  Некоторые пятна похожи на длинные пальцы, тянущиеся слева направо и сужающиеся по мере приближения к концу.
  Конечно.
  Я знаю, что это такое.
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 63
  Утром я застаю Гейсмана, когда он выходит из номера, чтобы выписаться. Было ещё рано, и Джули ещё спала. «Мне нужно тебе кое-что показать».
  Он щурится на меня несколько секунд. Возможно, он ещё не совсем проснулся.
  Затем он жестом пригласил меня следовать за ним к лифту. «Вы нашли ещё картины в доме фрау Кинигадер?»
  «Я нашел несколько».
  Он морщит лоб. «Правда? Вы были очень заняты. Они есть в описи герра Кинигадера?»
  «Не знаю. Я их не вижу».
  Это привлекает его внимание, чего я и добивался. Он останавливается и хмуро смотрит на меня. «Я не понимаю. Что именно ты находишь?»
  Я показываю ему фотографию из-под двери на ноутбуке. Он смотрит на неё какое-то время, поджимает губы, наклоняет голову набок, потом набок. «Пожалуйста, объясните мне, что это?»
  «Это картины без рам, лежащие спиной друг к другу, накрытые сверху простыней.
  Это края натянутых холстов». Я даю ему краткий набросок того, что я видел наверху, в доме Юты.
  Его лицо мрачнеет, пока он слушает. Он не выглядит сумасшедшим, но и не слишком довольным. «В Австрии это считается правонарушением. Возможно, и в вашей стране. Я не могу использовать эту фотографию». Он наклоняется ближе. «Цвета — это краски, да?»
  «Ага. Видишь этих двоих? Краска потекла, вот и полоска».
  — Понятно. — Гейсман выпрямился и внимательно посмотрел на меня. Он уже совсем проснулся.
  «Герр Саймон. Я ценю ваши усилия. Найти картину фон Сиверса было очень полезно. Но я не могу быть связан с вашими незаконными действиями, даже косвенно. До свидания, сэр». Он направляется по коридору к лифтам.
  Серьезно?
  Я иду за ним. «Может, я неясно выразился. У нас есть дом, где нацистский арт-дилер оставил как минимум одну картину. Наверху как минимум одна запертая комната, полная картин. Ты хочешь сказать, что мы должны это игнорировать?»
   Гайсман останавливается, слегка склоняет голову, затем поворачивается ко мне. «Я говорю, герр Симон, что вы не предлагаете мне никаких доказательств, которые я мог бы представить судье. Я могу запросить ордер на арест картины фон Сиверса, потому что у нас есть неопровержимые доказательства того, что она является предметом преступления. Когда полиция передаст этот ордер фрау Киннигадер, она может просто передать им картину, и необходимость в обыске отпадет. Так соблюдается закон в моей стране. У вас, возможно, по-другому». Он поворачивается и тащит свою сумку на колесиках последние несколько футов до лифтового вестибюля.
  Вот уж чего я не ожидал. «Семь из восьми предметов внизу, возможно, есть в инвентаре». Я понимаю, что слишком громко кричу, и сбавляю обороты. «Разве тебе не стоит хотя бы их забрать? Найми настоящих экспертов, которые их заберут?»
  Он сжал губы и теребит ручку сумки на колёсах. Он наклоняется вперёд, чтобы нажать кнопку «вниз». «Возможно. Доказательства по остальным неубедительны. Мне нужно подумать, не поставит ли их включение под угрозу мой запрос на ордер».
  «Но... разве вся твоя работа не заключается в поиске вещей, украденных нацистами?»
  «Это не так. Моя работа связана с наследствами. Я нахожу наследников и потерянное имущество. Я нахожу активы, которые мужья и жёны скрывают друг от друга. Если можно так выразиться, я очень хорош в этой работе. Именно поэтому Джули наняла меня, чтобы я работал от её имени. Я не активист. Я судебный пристав. Я должен соблюдать закон».
  Тут-то Ида и заглянула ко мне и сказала, что тебе следовало попробовать .
   Я пытаюсь . Я не могу его разозлить.
   Старайтесь усерднее.
  Я считаю до трех, чтобы убедиться, что не скажу что-то не то.
  Я проскальзываю между Гайсманом и лифтом. «Знаешь, нацисты всё делали по закону».
  Голова Гейсмана откидывается назад на пару градусов. Глаза его сужаются.
  «Они приложили все усилия, чтобы убедиться, что все их действия законны.
  Они изменили законы, чтобы прикрыть себя. У них были адвокаты и судьи, которые...
  «Что ты имеешь в виду?» Впервые слышу, как Гейсман повышает голос. Я нажимаю кнопку. Не могу понять, та ли она.
  «Я хочу сказать...»
  Дверь лифта со звоном открывается за моей спиной. Коридорный и женщина лет шестидесяти смотрят на нас так, словно ещё слишком рано, чтобы иметь дело с такими, как мы.
   «Извините», — говорю я им. «Мы поднимаемся». Я поворачиваюсь к Гейсману, когда дверь с грохотом закрывается. У него сжато в кулак. «Я хочу сказать, что есть законное, а есть правильное, и иногда эти два понятия пересекаются. Сейчас, а не сейчас».
  Он качает головой. «Я уже слышал этот аргумент раньше.
  К сожалению, это не так...
  «Что ты можешь принести судье? Слушай, Гейсман, я много времени провёл с юристами. Я понял, что вы, ребята, умеете делать белое чёрным и верх низом, когда вам нужно. Я...»
  «Вы не понимаете». Его полукаратистский удар поражает меня. «Когда полиция заберёт картину фон Сиверса у фрау Кинигадер, это станет новостью по всей стране. Есть люди, политические партии, которые всё ещё придерживаются национал-социалистической линии. Адвокаты будут представлять её бесплатно, потому что это соответствует их идеологии. Они могут обжаловать ордер вплоть до Европейского суда по правам человека. У них так много денег. У меня же нет. Они не колеблясь нападают лично на тех, кто им противостоит».
  Я не могу позволить себе потерять всех своих клиентов, кроме Джули...
  «Так ты боишься?» — кричит мне в ухо Ида, попробуй, попробуй, попробуй . «Есть также люди, которые против сумасшедших работ. Они тебя поддержат. Пойми, о чем речь » .
  «Я ничем другим не занимаюсь, сэр».
  «А ты?» Когда я успел так сблизиться с Гейсманом? Мы дышим одним воздухом. Но мне нужно заставить его увидеть, чтобы Ида оставила меня в покое. «В этом доме есть комната, в которой хранится сотня, может быть, двести холстов, пропавших семьдесят лет назад. Нацисты — помнишь их? Худшее…»
  «Да. Я знаю о нацистах. Я вырос, зная о нацистах. Я...»
  "Хороший.
  Они забрали эти картины прямо перед тем, как убить владельцев. Есть ещё одна комната, где их может быть больше. Картины Джули могут быть там. Кинигадер может стать новым Гурлиттом. Ты собираешься это так оставить?
  Гайсман отводит взгляд. Его лицо раскраснелось, и он тяжело дышит. «Чего вы от меня ожидаете, герр Симон?»
  «Ты юрист. Ты знаешь, как работает система. Это значит, что ты знаешь, как её обыграть, чтобы получить желаемое. Этого я и ожидаю. Этого и Джули ожидает».
  «Ты с ума сошла? Фрау Кинигадер — старая… слепая… доярка ». Он грозит мне пальцем при каждом слове. «Эти люди, они сделают из неё…
   мученица, если мы разграбим ее всю...
  «К черту ее».
  Глаза Гейсмана становятся совсем большими.
  «Она нацистка и фанатичка. Поставьте её перед камерой и дайте ей болтать. Никто, кроме психов, не заступится за неё».
  Он качает головой. «Если вы так считаете, вы ничего не знаете о моей стране».
  У меня кончаются аргументы. Ида всё ещё кричит на меня. Ты так этого хочешь. Плохо? Я спрашиваю её. Ты поможешь ? «Слышала когда-нибудь об Иде Ротенберг?»
  «Нет. Кто это?» — Кажется, это изменение сбивает его с толку. Он склоняет голову набок, словно не уверен, что правильно меня расслышал.
  Теперь мне осталось только пережить эту историю, не переживая ее заново.
  «Она пережила Холокост. Она полжизни гонялась за картинами своей семьи по всему миру. Она была близка к тому, чтобы заполучить одну из них в Лос-Анджелесе, когда какая-то мелкая галерея продала её прямо у неё из-под носа. Это стало её последней каплей. Она покончила с собой в прямом эфире, чтобы привлечь внимание людей к произошедшему».
  За него говорят его глаза: большие, круглые, испуганные.
  Я отступаю назад, как физически, так и метафорически. «Я не отдам тебе фотографию, но ты не сможешь её развидеть. Мы оба знаем, что в этой комнате. Мы оба знаем, что ты можешь дать утешение, возможно, десяткам семей. Ты можешь решить поступить правильно. Или ты можешь уйти, и, возможно, тебе придётся жить со своей версией Иды, потому что ты стала для неё последней каплей. Выбор за тобой».
  Мы смотрим друг на друга, кажется, очень долго. Наконец он протягивает руку мимо меня, чтобы снова нажать кнопку «вниз». «Мне нужно сесть на ранний поезд в Вену. Я подумаю над вашими словами по дороге. В любом случае, я поработаю с семьёй Хешке, владельцами фон Сиверс, чтобы вернуть их картину». Голос у него не совсем нормальный, но он снова контролирует себя.
  Это лучшее, что я могу от него сейчас получить. «Сколько времени это займёт? С фон Сиверсом, я имею в виду».
  «Прошение может ждать несколько месяцев, но оно будет рассмотрено. Наша судебная система не быстрые, но в большинстве случаев справедливые. Я буду информировать Джули о ходе дела».
  «Спасибо». Я протягиваю руку. Он смотрит на неё, потом на меня, потом жмёт.
  Лифт открывается позади меня. Я отхожу с дороги.
   Он затаскивает за собой сумку на колесиках и не даёт двери закрыться.
  «Возможно, вы мне не верите, но я верю в то, что нужно поступать правильно, как вы выразились. Я также реалист.
  Эти две вещи не всегда работают хорошо.
  Вместе». Он кивает мне. «Передайте привет Джули. До свидания, герр Симон».
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 64
  Карсон спрашивает: «Месяцы?»
  «Это суды. Ты же знаешь, как это бывает».
  Мы бесцельно прогуливаемся по торговому центру, к которому примыкает отель.
  С его мансардными окнами, кремовыми стенами, лесно-зелёными перилами, яблочно-зелёными колоннами и яркими геометрическими узорами на керамической плитке на полу, это место могло бы быть где угодно в Америке, если бы не слишком большое количество толстяков. Ещё рано, и народу было не так много, так что мы могли спокойно поговорить, не беспокоясь о том, что нас перебьют, услышат или привлекут чьё-либо внимание.
  «Уже рассказали принцессе?»
  «Ещё нет». И я чувствую себя виноватой. Она, наверное, всё ещё уверена, что Гейсман нас поддержит. Я колеблюсь, размышляя, не перебор ли этот вопрос «а что бы сделал Иисус?». Но нам с Карсоном нужно привести в порядок нашу водоплавающую дичь, чтобы я была готова к тому моменту, когда Джули начнёт задавать свою первую тысячу вопросов.
  "Собираюсь?"
  «Ну да, я должен. Я подумал, что нам сначала стоит поговорить».
  Она кивает. Не могу сказать точно, почему, но, кажется, она немного рада. «Попасть в дом будет легко. Старушка, возможно, даже не заперла дверь. Хотя старики плохо спят. Она может услышать, как мы входим или поднимаемся по лестнице».
  «Я вставал и спускался, и никто этого не замечал».
  «Гейсман и старушка разговаривали. И медсестра тоже. Это другое».
  Как обычно, она права. «И какой план?»
  Карсон бросает на меня взгляд, а затем едва заметно улыбается. «Ты уже говорила. Иди в парадную, поднимись по лестнице, брось фотографию и уходи. Несложно. Может, дождёшься ветреной ночи, чтобы было шумно на улице». Она немного покопалась в телефоне. «В конце пятницы, в начале субботы обещают шторм. Снег, порывы ветра. Должно быть, немного пошумит, заметёт следы. В пятницу луны не будет».
   Другими словами, будьте готовы отправиться завтра вечером. Я не ожидал, что всё будет так быстро. Но, с другой стороны, зачем ждать?
  Ну, может быть, потому, что мы ограбили дом меньше двух недель назад, и мой пульс только сейчас начинает приходить в норму.
  Карсон кладёт телефон в задний карман, а руки засовывает в передние. «Ещё одно. Принцесса сейчас же едет домой».
  « Сейчас? Почему?»
  Я ловлю на себе взгляд, который холоднее воздуха на улице. «Она чуть не облажалась в Портсмуте. Не даём ей возможности сделать это снова. Мы с ней покончили. Пора ей уходить».
  «Это… резко».
  "Очень жаль."
  «Но, ну, она захочет остаться, пока мы не привезем Доротею в дом».
  «Жаль. Она не будет участвовать. Не хочу рисковать, чтобы она снова облажалась».
  Я всегда думала, что у нас будет больше времени… на что? На то, чтобы успокоиться? На то, чтобы смотаться вместе в Вегас? На то, чтобы устроить грандиозную ссору, чтобы нам было не стыдно расставаться?
  Карсон какое-то время наблюдает за мной, склонив голову набок. «А что, по-твоему, должно было произойти, когда мы закончим?» Кажется, она даже заинтересована.
  Я настолько увлекся моментом, что не думал о финале.
  Джули? «Помнишь ту сцену в конце «Касабланки»? Рик и Ильза в аэропорту?»
  «Ты Ильза?»
  Отлично. «Просто говорю — это лучшая сцена расставания на свете». Мы идём дальше. «Я буду скучать по ней».
  Она вздыхает. «Ты в неё влюблён?»
  Больше ходьбы. Больше размышлений. Я не планировала этот разговор с Карсоном. «Сейчас мне достаточно быть рядом с тем, кто мне нравится и может обнять меня ночью. Это лучшее, что есть. Это не купишь».
  Карсон медленно качает головой. «Надо научиться быть легкомысленной. Выходные.
  Весело и готово. Женщинам это тоже нравится, знаешь ли. Сам себя разорвёшь, если так привяжешься.
  Это звучит как голос опыта. «Я не так устроен».
  Мы идём какое-то время. Карсон наконец говорит: «Я ей скажу. Я буду плохим парнем».
   Я этого не ожидал. Думал, она ткнёт меня в это лицо, как делала раньше.
  «Нет. Мне нужно. Я должен сказать ей это в лицо. Мы взрослые.
  Мы… договоримся.
  Да, продолжай говорить себе это.
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 65
  Мне требуется час, чтобы вернуться в номер. По пути мне приходится заезжать в бар, чтобы выпить пару заоблачных напитков, но это не добавляет мне смелости. Открыть бар в 6:30 утра — гениальная идея. Выходя, я с удивлением обнаруживаю, что ещё даже не обеденное время — кажется, уже глубокая ночь.
  висела табличка « Bitte nicht stören ». Внутри я обнаружил задернутые шторы и Джули, свернувшуюся калачиком в кресле, уткнувшуюся подбородком в колени. Доротея прислонилась к изножью кровати, а сумка растеклась вокруг неё, словно лужа.
  Джули выглядит серьёзной и немного грустной, точь-в-точь как я. Мы смотрим друг на друга несколько мгновений. «Я волновалась, когда проснулась, а тебя не было». В её голосе слышны разочарование и лёгкая настороженность, точь-в-точь как у меня.
  «Извините. Гайсман сел на ранний поезд. Он уже должен вернуться в Вену».
  Её губы сжимаются. «Ты должен был мне сказать. Я хотела попрощаться».
  «Он сказал, что свяжется с нами. Он собирается работать с другой семьёй, чтобы получить ордер на возврат картины». Я не могу сказать ей, что Гейсман может её задушить, если решит стать юристом, а не человеком. Она скоро всё узнает, так или иначе.
  Она садится. В её глазах загораются огоньки. «Он? Это замечательно! Он сказал, сколько времени это займёт?»
  «Может быть, несколько месяцев».
  «Это здорово! Я рада за них». Она переключает внимание на Доротею. «А как же Ома?»
  Я сажусь рядом с Доротеей. «Я говорила об этом с Карсоном. Мы что-нибудь придумаем».
  «Что ты хочешь, чтобы я сделал?»
  Я не готов ответить на этот вопрос. «Как я уже сказал, мы что-нибудь придумаем».
  Солнце уходит от лица Джули. Она наклоняется вперёд, сжимает руки между коленями и пристально смотрит на меня. «Что случилось?»
   Скажи ей.
   Скажи ей.
  «Я почти не спал прошлой ночью». Трус.
  Я не хочу причинять ей боль. Хотя я не уверен на 100%, на чьей она стороне, хотя не существует ненаучного будущего, где есть «мы», она мне всё равно нравится, и я не хочу причинять ей боль. Она этого не заслуживает.
  Я отвожу взгляд от Джули и смотрю на Доротею. Она смотрит на меня с укоризной.
  Она знает то, чего я не говорю.
  Джули медленно выпрямляется. Её глаза слишком часто моргают. «Нет. Нельзя. Не сейчас, не когда…»
  «Пора». Даже после того, как целый час я ни о чём другом не думал, лучшего ответа у меня всё равно не нашлось.
  У неё отвисает челюсть. «Но… мы ещё не закончили. Нам ещё нужно…»
  «Твоя часть сделана». Это прозвучало слишком быстро и слишком резко. Я часто сбавляю обороты. «Тебя разыскивают. Джиллиан разыскивают, как хочешь. Мы не можем тебя защитить.
  Что бы ни случилось дальше, ты не можешь в этом участвовать. Если твоя фотография окажется не там…
  Это повисло в воздухе между нами дольше, чем я ожидал. «Что ты собираешься делать с Омой? Поселишь её в доме Уте?»
  «У нас есть варианты». Как и тот список глупых идей, который мы составили, чтобы порадовать Эллисон. «Что бы мы ни делали, это ещё не конец. Как сказал Гейсман, потребуются месяцы, чтобы всё это реализовать. Нет причин оставаться, но есть много причин уйти».
  «Но нам нужно закончить эту часть, верно?» — в ее голосе послышались нотки, которых не было еще несколько секунд назад.
  Я делаю глубокий вдох. Ей не понравится этот ответ. «Нам с Карсоном нужно закончить. Джиллиан должна исчезнуть. Это значит, что и тебе придётся исчезнуть».
  Лицо Джули начинает каменеть. Она вскакивает со стула, рывком отдергивает шторы. Её взгляд устремлён в окно, но я вижу, что она не видит хмурых туч, скользящих по бледно-серому небу. «Ты пытаешься от меня избавиться».
  Она слышит то, чего боится услышать. «Я хочу, чтобы ты была в безопасности дома». Мне хочется обнять её, но я останавливаюсь, едва не отступая от её спины. «Чем дольше ты останешься здесь, тем больше шансов, что британская полиция серьёзно займётся поисками Джиллиан. Мы не можем рисковать и впутывать тебя во что-то ещё».
  Она разворачивается и тычет дрожащим пальцем мне в нос. «Я потратила на это почти восемь лет. Восемь лет … И вот мы так далеки от конца», — она поднимает большой и указательный пальцы на расстояние примерно в четверть дюйма. «Ты меня выгоняешь? Именно тебя?»
  Ой. Я ожидал слёз, а не этого. «Концовка наступает, когда Доротея выходит из укрытия. Ты не можешь оставаться здесь до тех пор. Чёрт, мы не останемся здесь надолго».
  «Мы» — это вы и мисс Карсон.
  «Да. Мы делаем то, что делаем, и нас нет. Дальше всё зависит от адвоката.
  И что ты тут делать будешь? Сидеть и переживать? Жук Гейсман?
  Джули проносится мимо меня, крадучись идёт в другую сторону комнаты, останавливается, затем поворачивается ко мне. Её лицо розовое. «После всего, что случилось…
  все, что мы сделали… я ожидал, что… что ты будешь на моей стороне. что ты позволишь мне довести это до конца».
  Чувствую себя полным инструментом, пока не осознаю кое-что: я не слышу слово «мы» . То есть, как насчёт нас? Или как можно так с нами поступать? Может быть, она слишком расстроена, чтобы думать о нас . Может быть, она относится к нашим отношениям более зрело, чем я.
  Или, может быть (подсказывает мой обычно правый внутренний голос), мы произошли, чтобы Джулия могла поддерживать мою преданность делу. Её делу.
  Я сталкиваюсь с кровати и делаю пару шагов к ней, чтобы посмотреть, бросит ли она в меня чем-нибудь. Она не кидает… пока. «Ты хочешь вернуть портрет своей бабушки, да?»
  После долгой игры в гляделки она переводит взгляд на ковер и кивает.
  «Я тоже этого хочу. Больше, чем ты думаешь. Через несколько месяцев она снова появится. Всё, что тебе нужно сделать, — это быть готовым подать иск, как только она это сделает. Позвольте мне сделать это за тебя».
  Джули смотрит на меня из-под ресниц. Температура у неё падает, но в глубине глаз что-то происходит. Она смотрит на Доротею. «Ты пойдёшь?
  Ты обещаешь?
  "Я обещаю."
  Она подходит к портрету, прижимает кончики пальцев к краю холста.
  Её глаза, рот и челюсть размягчаются, как мороженое в тёплой комнате. «Когда я уйду?» Тепло ушло.
  Голос, который я не должен был бы слушать, но обычно слышу, говорит: « Пока нет» . «Агентство забронировало вам рейс Lufthansa из Мюнхена завтра, в начале дня. Сейчас…
  
  Прямо в аэропорт имени Кеннеди, так что вам придётся пройти только один этап европейского контроля безопасности. Остался только бизнес-класс — надеюсь, вы не против.
  Джули постукивает кончиками пальцев по холсту, словно печатает. Через несколько секунд она слегка улыбается. «Думаю, я переживу». Она подходит ко мне и кладёт руку мне на грудь. Даже через свитер она тёплая. «Завтра днём, да?» Её указательный палец скользит по моей груди и цепляется за пояс. «Табличка «Не беспокоить» всё ещё висит на двери?»
  "Ага."
  Она дернула меня за руку. «Хорошо».
  После слова «хорошо» мы ничего не говорим. Начинаем мягко и расслабленно, как обычно, но постепенно Джули становится более настойчивой, почти грубой.
  это целое
  Другая её сторона, которую она до сих пор держала в себе. Настоящая ли она — медлительная и лёгкая Джули, или эта властная, требовательная версия? Я слишком занята, чтобы думать об этом.
  Теперь она лежит на боку, подперев голову правой рукой, а пальцы левой руки царапают волосы на моей груди. Её тело рядом со мной, но я вижу, что её мозг где-то на низкой околоземной орбите.
  Она возвращается в атмосферу. «Могу я задать вам личный вопрос?»
  Я смотрю, не шутит ли она, но её лицо говорит, что я настроен серьёзно . «Что мы только что сделали?»
  Это вызывает у меня укоризненный взгляд. «Есть интимное и есть интимное . Я не хочу делать предположений». Она пристально смотрит мне в глаза, словно ищет дно. «Сколько тебе лет?»
  «Это чертовски сложный вопрос. Почему?»
  «Я пытаюсь собрать воедино то, что вы мне о себе рассказали, но ничего не сходится. Это меня беспокоит. Интересно, что вы упустили».
  «А это имеет значение?»
  «Да. К тому же, ты же знаешь, сколько мне лет. Всё честно».
  Лгать было бы легко. Она бы никогда не узнала. Проблема в том, лгу ли я высоко или низко?
  В конце концов я выбираю правду. «Тридцать семь».
  Глаза Джули округлились. « Сколько тебе лет? Я думала, тебе за сорок!»
  Не в первый раз кто-то совершает такую ошибку. Я похлопываю себя по седине на виске. «Вот оно, да? Это семейное».
   «Ну… может быть. Да. То есть…» Она морщится. «Теперь я чувствую себя пумой».
  «Для этого мне нужно быть вдвое моложе тебя. Уверена, там ещё и леопардовый принт есть».
  «Я ужасно выгляжу в одежде с животными принтами».
  «Все так делают».
  Джули качает головой. Она похлопывает меня по груди, чмокает в лоб и сползает с кровати. Она тратит больше времени, чем ей положено, чтобы собрать одежду и развесить её по своей стороне кровати — не то чтобы я жаловался.
  затем чемодан вынимается.
  Я спрашиваю: «Что ты делаешь? Тебе нужно идти только завтра утром».
  «Зачем ждать?»
  "Серьезно?"
  Она не торопясь надевает нижнее белье. Затем она на коленях подходит к кровати и опускается рядом со мной. «Сядь». Я подчиняюсь. Она гладит меня по щеке.
  «Ты такой милый. Ты же знаешь, что ты часть моего приключения, да?»
  Я не знаю, что сказать.
  «Знаю, тебе, должно быть, тяжело так думать. ' е инг'. Но ведь так оно и есть, не так ли?» Она похлопывает меня по щеке. «В смысле, мне было очень весело. Ты был так добр ко мне. Я к такому не привыкла. Но теперь всё кончено, верно? Это то, что ты мне сказал. Пора домой, в настоящую жизнь». Её рука скользит мне на грудь, прямо к сердцу. Это трудно игнорировать, но я жду, когда в её глазах промелькнет хоть какое-то чувство. «Мы не переедем, э-э, в Сент-Луис, чтобы встретиться посередине. Нам не место в настоящей жизни друг друга». Её глаза слегка прищуриваются. «Пожалуйста, скажи мне, что ты не думала, что это навсегда».
  Я сглатываю. Одно дело, когда мой мозг говорит всё это, и совсем другое, когда Джули говорит это вслух, так буднично. «Нет».
  Она целует меня в лоб, затем соскальзывает с кровати и надевает остальную одежду.
  Некоторое время я наблюдаю, как она упаковывает вещи, и прислушиваюсь к своим внутренним голосам, которые ругаются друг с другом. Затем я сползаю с кровати и начинаю собирать свою одежду.
  «Ой, не одевайся», — в голосе Джули слышится что-то почти непристойное.
  «Мне нравится видеть тебя таким».
  «Ты же одета. К тому же, мне нужно быть в одежде, чтобы отвезти тебя на станцию».
   «Не волнуйся, я возьму такси».
  «Вам не обязательно этого делать».
  Джули останавливается на полпути, держа в руках сложенную рубашку-поло цвета пудры.
  Она долго смотрит на меня, словно распутывает мои объятия. «Дорогой… мы ведь уже попрощались, да?» Она кивает в сторону кровати. «В самом лучшем смысле. Ты правда хочешь пожать мне руку на вокзале? Скажи мне,
  «Приятной поездки?» Она поднимает брови.
  Ну… да. Нет. Как я могу спорить, если она права?
  Когда я могу доверять своему голосу, я говорю: «Ну, если это не я, то найди себе парня, который будет с тобой хорошо обращаться. Ты этого заслуживаешь».
  «Спасибо. И тебе того же. Иди найди себе девчонку своего возраста, чтобы поиграть». Джули берёт в ванную горсть пакетов с застёжкой. Когда она выходит, они полны её косметики, шампуня и других ярких бутылочек.
  «Есть идея — как насчёт мисс Карсон? Она ревнует с того дня, как мы познакомились».
  Требуется некоторое время, чтобы осмыслить эту совершенно левую идею. «Карсон?
  Ревнивый?"
  «Ага. Женщины это чувствуют, знаешь ли. Я был на её территории. Просто подумал».
  Не успел я оглянуться, как Джули застёгивает чемодан, вешает на ручку сумку с ноутбуком и накидывает сверху чёрный плащ. Она встаёт перед Доротеей, бросает на неё долгий, последний взгляд, затем подносит кончики пальцев к губам и нежно касается ими края холста. Она шепчет: «Скоро увидимся».
  Джули подходит к окну, у которого я стою с тех пор, как оделся. Между нами всего пять сантиметров воздуха. Она долго смотрит мне в глаза. Потом слегка улыбается и проводит тыльной стороной пальцев по моему подбородку. «У нас всегда будет Вена».
  Она гордо идёт к двери. Это походка Джиллиан.
  Она не оглядывается назад.
  
  
   OceanofPDF.com
  
  Глава 66
  Остаток четверга я провёл, бродя по Альтштадту, любуясь архитектурой. Просто не хочется оставаться в номере отеля, ведь он теперь пуст. Вы замечали, как, когда остаёшься один, все вокруг словно разбиваются на пары?
  В сумерках я обнаруживаю огромный рождественский рынок на площади рядом с собором. Я думаю: «Какого чёрта?» , и звоню Карсон. Ей нравятся такие вещи. Она не только отвечает на телефонные звонки, но и встречает меня там.
  Она спрашивает: «Ты ей рассказал?», когда мы встречаемся.
  «Да. Её больше нет».
  Карсон кивает. Мы больше об этом не говорим. Мы вообще мало разговариваем.
  Но пока мы пробираемся сквозь витрины с художественным стеклом, трикотаж, выпечку, глинтвейн и мимо зальцбургцев, празднующих Рождество, я понимаю, что я рад ее обществу больше, чем когда-либо мог себе представить.
  Пятничное утро. После завтрака и пробежки я провожу немного времени с Доротеей. Больше никогда в жизни я не возьму в руки другого Сарджента, так что нужно этим воспользоваться. Кроме того, мне нужно думать о чём-то помимо Джули.
  Я натягиваю нитриловую перчатку, становлюсь на колени перед портретом и прикасаюсь к холсту. Я чувствую текстуру вокруг головы и рук Доротеи, где Сарджент переработал их первоначальное положение. Он часто этим занимался. Он набрасывал на холсте карандашом какие-то базовые формы, а затем доводил всё до совершенства кистью. Но иногда ему хотелось, чтобы модель смотрела в другую сторону или её руки были расположены в другом месте, и приходилось переделывать некоторые детали. Другие детали, например, бисер на платье Доротеи, идеально…
  Он сделал это одним кадром. Что просто потрясающе.
  Я снова проверяю оборотную сторону. За последнюю неделю я отмочил три русские этикетки. Там, где они были, есть более светлые пятна, но нет способа определить, что там было. Надеюсь, этого достаточно.
  
  «Ты едешь домой, — говорю я Доротее. — Ещё одна остановка, и ты вернёшься к своей семье».
  Впервые с тех пор, как я начал с ней разговаривать, Доротея выглядит довольной.
  В одиннадцать вечера я встречаюсь с Карсон в гараже. Она приложила немало усилий, чтобы найти парковочное место подальше от камер видеонаблюдения. Мы сажаем Доротею на заднее сиденье «Ситроена», а багаж — за передние сиденья.
  Мы не вернемся.
  Небо затянуто облаками, ветер качает деревья и светофоры. На улицах не так много движения, хотя сегодня пятничный вечер.
  Здравомыслящие люди чувствуют себя дома уютно.
  Мы не разговариваем, пока не выезжаем за город на открытую дорогу. Каждый из нас находится в своём маленьком пузыре внутри большого пузыря автомобиля.
  Карсон бросает на меня быстрый взгляд: «Ты молчишь».
  Она заметила.
  «думаете о принцессе?»
  «У нее есть имя, ты же знаешь». Я не стал шлифовать углы по этому поводу.
  «Да, Джули. Ты доводишь её до слёз? Что тебя беспокоит?»
  Помню, Джули говорила, что Карсон ревнует и вынужден проглатывать первые же слова, которые мне в голову приходят. «Нет. Оказалось, она меня бросила». Это не в первый раз. Просто… ну, я не ожидал от неё такого. Как она изменилась за час. Или она менялась всё время, а я не замечал? «Я был её „приключением“».
  Она кивает. Дорога разворачивается под нашими фарами. «Это сложно. Мы — дворняги. В реальном мире так не бывает. Сначала нужно установить связь, а потом её нужно разорвать. И так несколько раз…»
  Забавно, Джули примерно так и сказала. Раз уж Карсон затронул эту тему…
  «На выходных, когда мы с Джули были в Вене? Когда мы вернулись, и вы все были счастливы?»
  «Не было».
  «Чушь собачья. У тебя есть кое-что. Вот что это было. Кто он такой?»
  «Не твое собачье дело».
  
  Хотя ей, вероятно, захочется сделать мне больно, я не могу перестать давить. «Давай, делись. Ты же знаешь, с кем я спал. Ты даже видел её голой. Выкладывай. Кто это был?»
  Карсон не отрывает взгляда от дороги. Для неё это нормально. А вот если её брови нахмурятся ещё сильнее, она ничего не увидит. Но она знает, что я её поймала. Она долго и упорно прожигает дыры в ночи. «Киви».
  «Новозеландец? Круто. Что, какой-то студент?»
  Её фырканье похоже на лошадиное. «Дай мне немного доверия. Спецназ. Их SAS. Какая-то программа обмена».
  Знаешь что? Это здорово. Карсон — человек. «Молодец». Я поднимаю кулак, чтобы она его стукнула. Она игнорирует. «Вы снова сошлись…»
  «Стой». Уши у неё краснеют. «Не искала парня, понятно? Оставь как есть». Она позволяет тишине повиснуть надолго. «Как я и сказала. Будь проще».
  «Научи меня, как это сделать».
  «Этому нельзя научить», — она смотрит на меня. «Просто нужно учиться».
  К тому времени, как мы добрались до Спумберга, ветер завывал в речной долине, а деревья трепетали, словно сорняки. Наверху, на горе, было совсем темно — ни уличных фонарей, ни лунного света, ни света из окон в немногих домах. Даже коровы были в безопасности внутри.
  Карсон проезжает мимо подъездной дороги Юты и проезжает ещё пару сотен ярдов, пока не добирается до съезда к лесу. Мы паркуемся лицом вниз.
  Я спрашиваю: «Где мы?»
  Она глушит машину, снимает серую толстовку. Под ней костюм ниндзя. «Примерно в ста метрах от дома Кинигейдера, там».
  «Ты можешь найти его в темноте?» Я меняю бордовый свитер на чёрный. Теперь я готов прятаться.
  «GPS может».
  Деревья колышутся, словно клубные танцоры в блендере. Крошечные белые снежинки падают вбок. Мне так хочется запустить воздушного змея размером в три на четыре фута, в этом хаосе.
   Карсон протягивает мне пару больничных бахил и две пары нитриловых перчаток. Она натягивает свои бахилы поверх чёрных кроссовок, а затем застёгивает обе пары перчаток.
  «Ты сейчас их надеваешь?»
  «Не оставим следов, не испачкаем обувь местной грязью. Сделаем».
  На улице не просто сильный ветер, но и дикий холод. Ветер хочет вырвать Доротею из моих рук. Мне удаётся, однако, удержаться, и как только мы попадаем в лес, ветер стихает. Это не значит, что я больше не боюсь сломать подрамник портрета.
  Ботинки скользкие. Я шатаюсь.
  сквозь деревья, пока я пытаюсь держать Карсона в поле зрения и не уронить Доротею или не позволить ветвям деревьев пронзить ее. Единственный плюс в том, что при всем шуме мимо может пройти целая армия наших клонов, и Юта нас не услышит.
  Кажется, через пару часов мы добираемся до опушки леса за домом. Тёмный силуэт на ещё более тёмном фоне. Он создаёт отличную защиту от ветра. Света нет, да я его и не ожидал. В конце концов, Юте он не нужен.
  Карсон останавливается на заднем крыльце, снимает пинетки, сворачивает их наизнанку, а затем надевает новые. Она держит Доротею, пока я делаю то же самое. Я не совсем понимаю, зачем мы это делаем, но если она мне скажет, я сделаю.
  Задняя дверь даже не заперта. Карсон приоткрывает её ровно настолько, чтобы проскользнуть в щель, и забирает у меня Доротею. Оказавшись внутри, я осторожно закрываю дверь и медленно поворачиваю ручку. Здесь ещё темнее, чем снаружи.
  Карсон включает красный фонарик. Ни на кухне, ни в коридоре никого нет. И тут я снова начинаю дышать; я почти ожидал увидеть там какого-нибудь упыря из японского фильма ужасов, готового отправить нас в ад. Шум — примерно втрое меньше, чем снаружи, но дом скрипит и трещит от ветра. Это хорошо — заглушит любой наш шум. Но плохо — мы никогда не услышим, как приближается Юта.
  Мы ждём, кажется, неоправданно долго, хотя, вероятно, меньше минуты. Карсон незаметно подходит к выходу из коридора, немного машет фонариком, а затем жестом приглашает меня следовать за ней. Никогда в жизни я так не концентрировался на ходьбе. Дойти до лестницы кажется целой кучкой. К счастью, дверь в спальню Юты закрыта, а пол в коридоре не скрипит. Пока.
   Сейчас моё сердце делает то же, что и во время бега с Карсоном: колотится так сильно, что кажется, вот-вот взорвётся. Здесь холодно, но я потею.
  Подниматься по лестнице было и так сложно, даже когда у меня были обе руки и свет.
  Теперь мне придется подниматься в темноте (Карсон освещает ступеньки своим фонариком, но это не особо помогает), при этом держа Доротею под углом, чтобы она не задела ступеньку, и стараясь не отходить слишком далеко от левой стены. Последнее, что нам нужно, — это чтобы скрипнул какой-нибудь шатающийся гвоздь.
  Я двигаюсь медленно, шаг за шагом. Доротея не такая уж тяжёлая, но держать её так долго — это удар по плечам, особенно после того, как мне пришлось так странно нести её через лес, чтобы она была в безопасности. Но я справляюсь…
  …до второй ступеньки от лестничной площадки. Моя нога соскальзывает, и я широко расставляю вторую ногу, чтобы не свалиться с лестницы.
   Скрип.
  Шум такой, будто издаётся из стадионного громкоговорителя. Конечно, это происходит между порывами ветра, поэтому других звуков, способных его перекрыть, почти нет. Я стою, связанный кренделем, боясь пошевелиться, ожидая, когда откроется дверь Юты или когда обнаружится, что у неё есть сторожевая собака, которую мы раньше не видели.
  Пятнадцать секунд. Тридцать секунд. Двери нет.
  Карсон забирает у меня Доротею. Теперь, когда у меня свободна рука, я могу ухватиться за перила и оттянуться к стене. Оказавшись на лестничной площадке, я встряхиваю руки и плечи, а затем забираю портрет обратно. Карсон смахивает пепел с таблички «ОК?»; я киваю. Мне пока не нужно дышать.
  Мы добрались до второго этажа, не упав и не наделав больше шума. Я веду Карсон к двери, которую я осматривал в среду. Она осматривает замок, затем протягивает мне фонарик и начинает тыкать в замочную скважину инструментами из рюкзака. Кажется, её руки едва шевелятся, но предплечья работают очень усердно. Через некоторое время я слышу тихий щелчок . Она медленно поворачивает ручку, а затем медленно приоткрывает дверь, дюйм за дюймом. Я ожидаю звука, как в доме с привидениями, но слышу лишь тихий свист петель. Когда дверь открывается, я достаю из кармана свой Mini Maglite и освещаю комнату.
  Спальня небольшая, не больше десяти на десять футов. Мебели нет, окно занавешено плотной шторой. Три ряда застеленных холстов, рассортированных по размеру, тянутся слева направо по всей комнате, с узкими проходами между ними.
  Только в этой комнате, должно быть, около двухсот картин.
  Боже мой. Что в другой комнате?
  Карсон шепчет: «Ну и что?»
  Я прислоняю Доротею к стене за дверью, а затем прижимаю носок туфли к пыльному ковру. Светло-голубой ботинок почти не собирает пыль. Я на цыпочках крадусь вдоль плинтуса к дальней левой стене. Кинигадер оставил там свободное пространство шириной в фут; похоже, он хотел достать отдельные предметы, а не просто свалить их в кучу. Значит, всё это, вероятно, находится в каком-то порядке. Чтобы правильно описать Доротею, мне нужно определить этот порядок.
  Я осторожно приподнимаю край простыни, закрывающей лицевую сторону первого холста в конце ряда. Это типичная перегруженная рококо сцена с путти, возящимися вокруг, с подписью «Vander Aa/1776». Далее следует морской пейзаж Андреаса Ахенбаха с парусниками. Не нужно далеко ходить, чтобы заметить, что все они отличаются друг от друга на несколько дюймов и расположены по именам художников. В следующем ряду холсты заметно больше, а третий ещё больше.
  Никто из них не такой большой, как Доротея.
  Я машу фонариком Карсон, чтобы привлечь её внимание, затем указываю на другую закрытую комнату. Она исчезает. Я провожу лучом фонарика по потолку. Никаких следов воды, ни отвалившейся штукатурки, ни плесени. Это добротно построенный дом.
  К моему приезду Карсон уже открыл другую комнату. В одной картин меньше — около семидесяти, — но они крупнее остальных, расположены двумя короткими рядами и отличаются по размеру. Я машу Карсону, чтобы он помог с чехлами.
  Мы направляемся к ряду, где должна быть Доротея. Первая картина – импрессионистский вид парусников в гавани, подписанная «Адрион». Другая импрессионистская картина, на этот раз изображающая нечто похожее на двор в загородном поместье, подписана кириллицей «Агафонов». (По крайней мере, так утверждает Карсон.) И так далее.
  Де Клерк. Кайзер. Энике. Рабе. Наконец, картины на букву «s», начиная с приторно-сладкого романтического портрета девушки в крестьянском платье с бубном, подписанного Жюлем Саллем.
  Я долго разглядываю следующую картину.
  Карсон хватает меня за руку и направляет мой фонарик на лицо на портрете.
  Она шепчет: «К черту меня».
  
  
   OceanofPDF.com
   Глава 67
  Картина нуждается в чистке. Этого следовало ожидать после семидесяти лет, проведенных в фермерском доме. Я не вижу никаких повреждений ни на холсте, ни на поверхности краски, хотя из-за резкого света это трудно определить. Но насчёт сюжета сомнений нет, и нет никакой возможности, что это этюд или какая-то похожая женщина в одной из переработанных поз Сарджента.
  Доротея смотрит на меня в ответ. Она как бы говорит: « Ты слишком долго».
  Карсон направляет свой гневный палец через плечо в сторону Доротеи Товоровски.
  «Что, блядь , это такое?»
  Я оттягиваю верхнюю часть портрета к себе, чтобы посмотреть на оборотную сторону. На нём три этикетки, все на немецком: одна от багетчика из Вены, другая от Отто Шойнебруннера и наклейка с надписью «WK Jan '45». Ничего по-русски. Только рукописное посвящение на итальянском языке, подписанное Джоном Сарджентом.
  Я осторожно поставила Доротею к следующей картине. «Позади есть копия».
  «Откуда ты знаешь? Может, это копия».
  «Нет. У фальсификатора был доступ к оригиналу, но он не копировал оборотную сторону.
  Он пропустил посвящение Сарджента ДеВилларди или проигнорировал его. — Это оригинал».
  Копия. Мы украли копию . Все эти усилия, стресс, расходы и риск – и мы украли копию. Миранда попадает в автокатастрофу. Джули чуть не поймала британская полиция. Нас с Карсоном чуть не поймали…
  Сколько раз? Для копии.
  Товоровский купил или взял копию в Эрмитаже или еще где-то.
  Знал ли он?
  Карсон шепчет: «И что теперь?»
  Хороший вопрос. «Мы всё ставим на место и уходим».
  Она указывает на Доротею, которую мы привезли с собой. Электронная копия. «А что насчёт этого?»
  Я пожимаю плечами. «Возьмём с собой».
  Мой мозг мечется по кругу, пытаясь уловить случайные мысли, роящиеся в голове. Если бы Товоровский знал, не было ли всё это подставой, чтобы свалить?
   подделку и получить за неё настоящие деньги? Когда он это понял? Если он не знал, то потому ли, что никто не удосужился проверить её подлинность, или потому, что никто не мог отличить?
  Плюс: нам не придется вешать здесь портрет Доротеи, потому что она была здесь все это время.
  Карсон светит мне в лицо красным фонариком. «Просыпайся. Мы уходим».
  Мы вернули брезент (наверное, эти холсты были слишком велики для простыней) на место, где он был. Карсон перетряхнул пыль, чтобы скрыть то, что мы потревожили. Мы на цыпочках вышли, заперли дверь. Карсон пошёл запирать другую дверь, а я пошёл вниз. Это лишь немногим легче, чем подниматься. Добравшись до лестничной площадки, я поставил фальшивую Доротею на землю, чтобы дать отдохнуть плечам.
  Ветер на улице снова затихает. На несколько мгновений становится тихо.
  Я слышу приглушенный скрип внизу. Потом еще один.
  Я рискую выглянуть из-за стены на первый этаж.
  Дверь Юты открыта.
  Легкий толчок позади меня заставляет меня резко обернуться. Карсон только что ступила на первую ступеньку. Я хватаю фонарик, светлю на неё и поднимаю руку, показывая «стоп».
  Я пытаюсь перестать дышать, что несложно. Сердце вот-вот выпрыгнет из грудной клетки. Ладно, она нас не видит, но разве у слепых не супергеройский слух, компенсирующий отсутствие зрения? Мы что-то учинили наверху? Мы слишком громко шептали?
  Ещё один взгляд. Я вижу смутную человеческую тень в темноте, прямо за дверью Юта. Она движется, но я не могу понять, что она делает.
  " Ал? Wer ist da? " Это Ют.
  Ветер снова усиливается. Дом стонет и скрипит.
  Юта подходит к лестнице. Она стоит у подножия, не двигаясь. Прислушивается ли она? Ищет ли она какой-то случайный звук или знает, что она не одна?
  Она поворачивается. « Sie sind hier nicht wil kommen ».
  Я оглядываюсь на Карсон. Она крадётся вниз по лестнице, прячась за ветром.
  Юта крадётся к входу в дом. Я больше не слышу её шагов, и она исчезает, как только проходит мимо лестницы.
  « Мутти? »
  Подожди. Мамочка? Она что, думает, что здесь водятся привидения?
  Так ли это?
   “ Mutti? Bist du das? ”
  Это жутковато. И немного грустно. Она потеряла маму почти двадцать лет назад. Она так и не вышла замуж, возможно, у неё никогда не было парня, у неё нет родственников. Она платит людям (или, по крайней мере, австрийское правительство платит), чтобы те заботились о ней. И она одна в вечной тьме.
  Я никогда не хочу быть такой. Никогда.
  Её тень возвращается к двери спальни. Юта стоит там, кажется, очень долго, слушая ветер, призрак матери или стук моего сердца. « Алло? Алло? »
  Она исчезает в своей комнате и закрывает за собой дверь.
  Я чувствую присутствие Карсона позади себя, большое, теплое присутствие всего в нескольких дюймах от меня.
  Как обычно в подобных ситуациях, ее присутствие на несколько делений снижает частоту моего пульса.
  Музыка. Что-то классическое, сложное по звучанию, с хором и оркестром. На мгновение мне кажется, что это бальный зал в особняке с привидениями, но звук доносится из-за двери Юты. Радио или CD. Сомневаюсь, что это Пандора.
  Карсон шепчет: «Иди».
  Мы спускаемся по лестнице, не поднимая тревоги.
  Последнее, что я слышу по радио Юты, прежде чем мы выходим на улицу под падающий снег, — это хор, поющий «Аллилуйя».
  
  
   OceanofPDF.com
  
  Глава 68
  Голос Оливии, ответившей на мой звонок, звучал совершенно бодро. «Чем я могу вам помочь?»
  «Нам нужно поговорить с Эллисон».
  Пауза. «Понятно. Передай мне своё сообщение, я передам ей».
  «Нет. Нам нужно поговорить с ней . Лицом к лицу».
  Долгая пауза. «Я… понятно. Пожалуйста, пришлите мне место и время. Я ей сообщу. Это… важно , я надеюсь?»
  "Очень."
  Грюнекер-штрассе проходит через лесной пояс вдоль реки Изар, в миле от мюнхенского аэропорта. Дорога уходит на юг, в лес. Для леса здесь слишком мало кустарника, но достаточно укрытий, чтобы скрыть нас от дороги.
  Дорога сюда заняла четыре часа, включая часовую пробку на границе с Германией, где сотрудники временного иммиграционного контроля пытались отсеять сирийских беженцев. Приятно выйти на холодный ночной воздух, размять спину и стряхнуть паутину с головы.
  Небо к северу от нас светится огнями аэропорта, но там, где мы находимся, — глубокая тьма. Телефон показывает, что мы встречаемся с Эллисон на час раньше. Похоже, Германия находится в другом часовом поясе, чем Австрия.
  Карсон пробирается ко мне сквозь иней, тёмная фигура в темноте. Она разминает шею и плечи. «Знаешь, что скажешь?»
  Более или менее. «Хочешь послушать?»
  «Нет. Это твое шоу».
  «Неправильно. Это наше шоу. Ты тоже в нём. Бен Франклин говорил что-то о том, чтобы держаться вместе или по отдельности».
  Она вздыхает: «Замечательно. Поговорим».
  Я так и делаю. Через несколько минут мы возвращаемся в машину. Карсон вносит некоторые изменения. Когда я заканчиваю, она тихо сидит, сжимая руль.
  
  Она говорит: «Это была хорошая работа. Я буду скучать по ней».
  Эллисон приходит точно вовремя. Не понимаю, как ей всегда это удаётся.
  Когда она подъезжает к нам, в сверхярком голубоватом свете фар её автомобиля салон «Ситроена» кажется сверхновой, только что вспыхнувшей за задними сиденьями. Карсон ворчит; мне требуется минута, чтобы восстановить ночное зрение.
  Конечно же, это Audi, и за рулём Эллисон. Она идёт мне навстречу к заднему люку «Ситроена», который Карсон открыл для меня. Я всё гадал, что Эллисон наденет посреди зимы, посреди леса, посреди ночи. Плафон в багажном отделении «Ситроена» освещает мне тёмную парку Moncler Anastasia длиной до бёдер, облегающую фигуру, с ярко-серебристой молнией, пересекающей грудь по диагонали. Её чёрные брюки и водолазка растворяются в ночи.
  «Я надеюсь, у нас есть очень веская причина оказаться здесь в этот час, г-н.
  Фридрих. Ее голос холоднее воздуха.
  «Вот. Помните, почему вы лично нас проинструктировали в начале проекта? По той же причине, по которой я вас лично проинструктирую в конце».
  Она поджимает губы. Даже в полумраке они выглядят так хорошо. Её глаза смотрят вправо от меня. «Мисс Карсон».
  «Эллисон». Карсон стоит примерно в двух шагах от меня, на краю светового пятна. Наверное, она хочет быть плохой мишенью.
  Я вытаскиваю поддельную Доротею из «Ситроена» и протягиваю ее Эллисон.
  «Это копия «Сарджента» от Товоровского. Можете передать её Боуэну. Скажите ему, чтобы он держал её в тайне, пока не подтвердите, что всё чисто».
  Она несколько мгновений разглядывает черный прямоугольник, прежде чем забрать его у меня из рук. «Это оригинал?»
  «Это копия Товоровского. Приспешники Товоровского стащили копию, которую Бутель сделал для меня».
  Эллисон очень внимательно за мной наблюдает. «Есть ли причина, по которой ты постоянно используешь слово „копия“?»
  Я оставил вопрос без ответа. Время решает всё. «Я хочу кое-что уточнить. В контракте, который вы подписали с Боуэном, указано, что вы должны поставить настоящую, оригинальную Доротею ДеВиларди или ту, что принадлежит Товоровски?»
   «На самом деле, ни то, ни другое. Это наш стандартный договор на оказание услуг. Он дал мне устные инструкции, чтобы не осталось никаких бумажных следов. Он упомянул господина…
  Товоровский довольно часто».
  «Серьёзно? Ты так работаешь?»
  «Это не редкость. К тому же, отсутствие бумаги не означает отсутствие видео или аудио».
  Она кладёт поддельную Доротею на носки своих ботинок. «А где же настоящая, оригинальная Доротея ДеВиларди ?»
  Я смотрю на Карсон. Она говорит: «Фермерский дом. В пяти минутах езды к югу от Зальцбурга. И ещё куча фотографий».
  Я кратко рассказываю Эллисон о нашей ночи, о том, что мы нашли в доме Юты, и о Гайслере. Она внимательно слушает и время от времени кивает, но не перебивает.
  В конце она похлопывает по верхнему краю холста, который держит в руках. «Итак, этот
  — Картина господина Товоровского — тоже подделка?
  "Ага."
  «И вы предлагаете мне предоставить клиенту заведомую подделку?» — в ее голосе нет радости.
  «Я предлагаю вам дать ему то, что он просил».
  Брови Эллисон говорят мне что-то невежливое. «Мисс Карсон, вы согласны с этим?»
  «С более хорошим парнем такое и случиться не могло».
  «Понятно», — Эллисон снова поворачивается ко мне. «Полагаю, мне не следует сообщать клиенту, где находится оригинал портрета».
  «Нет. Когда адвокат заберёт его с фермы, Джули подаст на него заявление. Его подарили ей бабушка и мать, и у неё есть подтверждающие документы. Ей не придётся отбирать его у Боуэна, потому что он никогда ему не принадлежал».
  «Он будет нами недоволен».
  «Он никем не доволен. Ты же уже сказал, что он больше нас не возьмёт на работу».
  «Кроме того», говорит Карсон, «откуда мы знаем, что есть еще один?»
  Эллисон поглаживает бровь кончиком среднего пальца правой руки. Думаю, это её версия крика боли. «Что вы предлагаете мне сделать с моим другим клиентом?»
  Моя очередь. «Товоровский? Скажи ему, что у него есть шестьдесят дней, чтобы вернуть твои деньги».
  "Или?"
   «Или вы предоставите страховой компании документальное подтверждение того, что украденный предмет — современная подделка. Сумма его иска сводится к нулю».
  «У вас есть это доказательство?»
  «Да, я фотографировал каждый раз, когда приходил в студию Бутелла».
  Эллисон кивает. «А адвокат?»
  Я отвлекся от мыслей об уходе Джули, пытаясь придумать, как закалить характер Гайсмана. «Есть такая группа, которая называется Австрийский комитет за социальную справедливость.
  они вложили деньги в защиту
  Юристы и журналисты, которые вмешиваются в дела крайне правых. Как только вы отдадите эту штуку, — я машу рукой в сторону фальшивой Доротеи, — Боуэну, вам следует уговорить его пожертвовать группе около шести цифр, чтобы обеспечить Гейсману какое-то прикрытие. То есть, если он когда-нибудь захочет вытащить портрет из своего подвала.
  Лично мне нравится идея заставить Боуэна дать немного денег кучке борцов за гражданское общество. Это попахивает кармой.
  Эллисон смотрит вдаль, поджав губы. Она поглаживает ту часть шеи, которую не прикрывает водолазка. Наконец, она возвращается на землю. «Просто чтобы я поняла, господин Фридрих: вы предлагаете обмануть наших клиентов и солгать им. Это верно?»
  Ну, если так выразиться… «Да. Ради общего блага».
  Она сверлит мне лоб на несколько секунд. Скоро я почувствую запах горелой плоти.
  И тут на его лице появляется лёгкая улыбка. «У вас, возможно, больше способностей к этому делу, чем я предполагаю. Мисс Карсон? Хотите что-нибудь добавить?»
  «Нет. Просто хочу домой».
  «Оливия может об этом позаботиться», — Эллисон взвешивает фальшивую Доротею. «Как обычно, это было познавательно и познавательно. Конечно, этот разговор так и не состоялся».
  Я спрашиваю: «Даже на аудио или видео нет?»
  Эллисон улыбается — о, у акулы красивые зубы, дорогая , — затем поворачивается и уходит.
  
   OceanofPDF.com
   Глава 69
  ЧЕТЫРЕ МЕСЯЦА СПУСТЯ
  Когда в феврале 2012 года немцы обнаружили коллекцию картин Корнелиуса Гурлитта, они хранили это в тайне, пока полтора года спустя история не была опубликована в журнале. За это правительство неоднократно получало пощечины.
  Полагаю, Австрия извлекла из этого урок. Семья Хешке подала ходатайство в суд Зальцбурга незадолго до Рождества об изъятии натюрморта фон Сиверса у Уте. Суд выдал ордер всего через два месяца — хороший, обширный ордер. Гайсман поступил правильно. 23 февраля. Искусство Заголовок в газете гласил: «В Зальцбурге найден еще один клад произведений искусства нацистской эпохи».
  Я был здесь — буквально за этим самым столиком у магазина в центре Санта-Моники, — когда читал эту статью. Температура была 28 градусов Цельсия, небо голубое, но австрийские полицейские на фотографиях были в парках и вязаных капюшонах. Полиция конфисковала 268 картин из дома Уте, включая картину фон Сиверса, которая попала на большинство новостных фотографий. Эту историю здесь не освещали, потому что наступившее через несколько дней шоу уродов «Супервторник» буквально высосало из страны весь воздух.
  Но я заметил. И понял, что в тот момент, когда я прочитал этот заголовок, время, отведённое австрийцам на поиски Доротеи, начало тикать.
  Полтора месяца спустя я снова сижу за этим столом во время утреннего перерыва со стаканом молока и малиновым коктейлем с пометкой. Открываю браузер на телефоне и вижу, что в новостном оповещении Google, которое я настроил в феврале, есть совпадения. Заголовок в газете об искусстве, который я выбираю первым, гласит: «Клад Кинигейдера содержит 126 произведений искусства, награбленных нацистами».
  Доротея смотрит на меня с фотографии в статье. Она выглядит очень довольной собой.
  В статье рассказывается о том, как австрийская оперативная группа по установлению происхождения исследовала клад, используя документы, обнаруженные во время рейда, а также предоставленные
  «Адвокат жертв Стефан Гайсман из Вены». (Хех.) В отличие от немецких экспертов, которым потребовалась целая вечность, чтобы идентифицировать украденные произведения искусства Гурлитта, австрийцы
  продвигаются с невероятной скоростью. Они идентифицировали восемнадцать произведений, которые нацисты определенно украли (включая Доротею), еще шестьдесят три вероятных и сорок пять возможных из примерно 160 картин, исследованных на данный момент. В течение трех недель после рейда они создали веб-сайт с фотографиями (kinigadervorrat.as).
  Я откидываюсь назад и позволяю себе снова подумать о Джули.
  Я не получал от неё вестей с тех пор, как она попрощалась со мной в Зальцбурге. Несколько раз я начинал писать ей письмо, но удалял его, не нажимая «отправить». И всё же интересно, что она сейчас чувствует. Должно быть, это её волнует. Наверное, она думает, что получит холст, с которым её связывала любовь после того, как мы опрокинули Мейнваринг. Сможет ли она заметить разницу?
  Джули уже вернулась в школу; в ее записи в справочнике персонала ничего не говорится.
  «Отпуск» больше не мой. Жду выхода её книги. Не терпится услышать, что она скажет о Вене и Портсмуте. Надеюсь, она довольна тем, как всё сложилось. Я доволен, и был бы доволен, даже если бы мы не были вместе. Я всё ещё иногда скучаю по ней. И надеюсь, что она хоть иногда думает обо мне и улыбается.
  В другой статье в газете «Art Newspaper» задается вопрос о том, как появление Доротеи в сокровищнице Кинигейдера повлияет на дело о «украденном» Сардженте Товоровского.
  Судя по всему, ему нечего сказать по этому поводу прессе.
  е
  Детектив полиции Хэмпшира, ответственный за расследование, заявил, что полиция, вероятно, вскоре пересмотрит дело. Кстати, они всё ещё ищут Джиллиан Хардвик или кого-то, кто знает, кто она на самом деле.
  Товоровский попался. Если он проиграет страховую претензию, ему рассмеются в лицо. Даже те, кто покупает на чёрном рынке, не дадут ему много за его теперь уже очень знаменитую подделку. Он будет в ярости. Интересно, на ком он выместит свой гнев? Развал двоюродного брата Рона в итоге доставил ему больше проблем, чем он мог бы преодолеть. В прошлом месяце он участвовал в расследовании Конгресса, которое также высмеяло Мартина Шкрели и Говарда Шиллера из Valeant за насилование фармацевтическими гигантами потребителей и медицинских страховых компаний. Его показания вызвали отвращение у стольких людей, что СМИ теперь называют его «генеральным директором, находящимся в состоянии боевой готовности».
  или «дискредитированный генеральный директор». (Business Insider называет его «скоро-бывшим генеральным директором
  (Боуэн). Сомневаюсь, что у него хватит сил сразиться с Джули, когда она скажет ему, что получает настоящую Доротею.
  Я заработал почти 49 000 долларов на этом проекте. Деньги поступили на мой сингапурский счёт в конце января. С тех пор я распределяю их между всеми, кому…
  
  
  должен денег. Мне нужно предоставить внушительную цепочку счетов за фриланс-работу, чтобы отчитаться за эту сумму; её придётся потратить до лета.
  Я увеличил свои расходы (Боуэн может себе это позволить) и потратил часть денег на подарочный сертификат для Хлои в спа-салон отеля Peninsula Beverly Hills на Рождество. Она заслуживает большего за то, что терпит меня.
  А «Стальной воробей»? Мне уже несколько недель не снились сны об Иде.
  Знаю, я не до конца искупил вину за то, что помог Гар сделать с ней. Для этого придётся поехать в Шанхай и стащить её картину со стены Фэна, чего мне, вероятно, никогда не удастся сделать. Но, возможно, только возможно, она немного снисходителен ко мне за то, что я сделал что-то хорошее для кого-то вроде неё.
  Может быть, Доротея (призрак, а не картина) поговорила с ней.
  Но как бы это ни сработало, я воспользуюсь той малой толикой покоя, которую это мне принесло.
  
  Приключение продолжается…
  В ПОГОНЕ ЗА ГЛИНОЙ: Следующее искусство Мэтта Фридриха
  Каперсы
  
   Он чисто-белый, темно-синий… и весь грязный.
  
  У опального галериста и бывшего заключённого Мэтта Фридриха есть шестьдесят дней, чтобы найти источник 800-летних контрабандных древностей из Юго-Восточной Азии. Если ему это не удастся, его могут похоронить рядом с ними.
  
  Купите книгу CHASING CLAY сегодня на вашем любимом сайте онлайн-продажи книг!
  
  
   OceanofPDF.com
   Понравилось то, что вы прочитали?
  Поделитесь своим опытом с друзьями! Оставьте отзыв на любимом сайте онлайн-продажи книг, в читательской социальной сети ( например, Goodreads) , на сайте продвижения (например, Bookbub) или просто в своём блоге или на стене в Facebook.
  Кто-то рассказал вам об этой книге; пожалуйста, передайте эту услугу другому.
  
  Об авторе
  Лэнс Чарнс был офицером разведки ВВС, менеджером по информационным технологиям, художником компьютерных игр, дизайнером декораций, Jeopardy!
  Участник конкурса, а теперь специалист по управлению в чрезвычайных ситуациях. Он прошёл обучение по архитектурной визуализации, реагированию на террористические акты и морской археологии, но не всем этим одновременно. На странице Лэнса в Facebook есть статьи о шпионах, археологии и преступлениях в сфере искусства.
  
  Официальный сайт
  https://www.wombatgroup.com
  Подпишитесь на рассылку Лэнса! Узнавайте первыми о новых книгах, специальных предложениях и розыгрышах призов.
  
  Страница автора на Facebook
  https://www.facebook.com/Lance.Charnes.Author
  
  Goodreads
  https://www.goodreads.com/lcharnes
  
  
   OceanofPDF.com
   Файлы агентства ДеВитта
  У Мэтта Фридриха есть совершенно особый набор навыков, которые он освоил, работая в нечестной художественной галерее Лос-Анджелеса, а также знания, полученные им в федеральной тюрьме, где он тусовался с представителями Уолл-стрит, у которых были плохие адвокаты. Он вышел на свободу под надзором и работает за 10 долларов в час в Starbucks, чтобы выплатить более полумиллиона долгов и возместить ущерб.
  
  Мэтт — новый сотрудник агентства DeWitt. Агентство «удовлетворяет потребности» не всегда честных людей и организаций. Когда у клиента есть потребность, связанная с искусством в любой форме, Мэтт получает этот проект.
  
  Следуйте за Мэттом по всему миру, где он видит новые места, встречает новых друзей, избегает новых врагов и раскрывает (или проворачивает) новые аферы. Если он правильно разыграет свои карты, он сможет заработать кучу денег, выплатить долги и построить новую жизнь. Всё, что ему нужно сделать, — это не облажаться… что гораздо сложнее, чем кажется.
  
  Похвала Агентству ДеВитта
  
  «Сборник — лёгкое чтение, такое же лёгкое, как ранние романы Лесли Чартерис из цикла «Святой»: увлекательное, с подтекстом, подчёркивающим мужество…» — «Криминальный элемент »
  
  «Переплетение сюжетных линий придаёт этому сериалу очарование… Приятно иметь возможность сбежать от реальности в этом мире, который пошёл наперекосяк, в духе «Требуется вор». Достаточно сказать, что я с нетерпением жду «Архива агентства ДеВитт».
  №3. – Преступный элемент
  
  «Великолепная история ограбления, наполненная захватывающим искусством, напоминающая Дэна Брауна или Стива Берри. Только лучше». — Сили Джеймс, автор триллер-сериал «Сейбл Секьюрити»
  
  Чтобы узнать больше, посетите ваш любимый сайт по продаже книг или
  https://www.wombatgroup.com/dewitt-agency-files/ .
  
   OceanofPDF.com
   Приключения агентства ДеВитта
  У Карсон была нормальная жизнь. Потом продажный начальник в полиции Торонто обвинил её в коррупции, муж оказался серийным мошенником, а отец не вернул миллионы, взятые в долг у Геннадия Родиевского, крестного отца русской мафии .
  
  Теперь Карсон (это только одно из ее имен) подчиняется двум хозяевам: агентству ДеВитта, которое «удовлетворяет потребности» не всегда честных людей и организаций, и Родиевскому, преступнику, которого она пыталась поймать, работая детективом.
  
  Следуйте за Карсон, путешествующей по миру, сталкиваясь с друзьями и врагами, жертвами и мучителями, борясь за правое дело там, где даже правое дело может быть неправильным. Когда-нибудь она сможет расплатиться с долгами, победить своих демонов и освободиться от жизни, которая может убить её в одно мгновение… но останется ли от неё хоть что-то, когда это случится?
  
  Похвала приключениям агентства DeWitt
  
  «Головокружительная история, где враги и друзья зачастую неразличимы, а жизнь героини прожита буквально поминутно.
  Настоятельно рекомендуется». – Д.П. Лайл, отмеченный наградами автор романа «Джейк Серия триллеров «Лонгли и Кейн/Харпер»
  
  «Чарнс, талантливый писатель, создает захватывающую и притягательную сюжетную линию…
  Автор предлагает достаточно захватывающих событий и неожиданных обстоятельств, чтобы увлечь читателей, а украинский фон хорошо продуман». – Премия Booklife Чтобы узнать больше, посетите ваш любимый сайт по продаже книг или
  https://www.wombatgroup.com/dewitt-adventures/.
  
  
   OceanofPDF.com
   Триллеры Лэнса Чарнса
  ДОХА 12: Международный триллер
  
   Имена Джейка Элдара и Мириам Шаффер могут погубить их.
  
  Убийство в Катаре ставит двенадцать невинных жертв под прицел группы киллеров, жаждущих мести. Но двое из них отказываются умирать тихо.
  
  « Доха 12» — захватывающее и захватывающее чтение художественной литературы, от которого невозможно оторваться. Не пропустите. — Midwest Book Review
  
  Купите DOHA 12 сегодня на вашем любимом сайте онлайн-продажи книг!
  
  
  
  
  ЮГ: Триллер о ближайшем будущем
  
   Луис Охеда обязан жизнью картелю Пасифико-Норте. В буквальном смысле. Теперь это
   время платить.
  
  В Америке 2032 года бывший койот Луис Охеда должен провести агента ФБР Нору Халед в охваченную войной Мексику вместе с ее семьей – и тайну, которая потрясет США.
  правительство.
  
  « Юг» — захватывающее произведение, сочетающее в себе элементы экшена и приключений, которое по-настоящему захватывает читателя… Лэнс Чарнс демонстрирует поистине впечатляющий талант в создании сложной и совершенно захватывающей истории…» —
  Обзор книг о Среднем Западе
  
  Купите SOUTH сегодня на вашем любимом сайте онлайн-продажи книг!
  
   OceanofPDF.com
  
  Структура документа
   • Оглавление
   • Глава 1
   • Глава 3
   • Глава 4
   • Глава 5
   • Глава 6
   • Глава 7
   • Глава 8
   • Глава 9
   • Глава 10
   • Глава 11
   • Глава 12
   • Глава 13
   • Глава 14
   • Глава 15
   • Глава 16
   • Глава 17
   • Глава 18
   • Глава 19
   • Глава 20
   • Глава 21
   • Глава 22
   • Глава 23
   • Глава 24
   • Глава 25
   • Глава 26
   • Глава 27
   • Глава 28
   • Глава 29
   • Глава 30
   • Глава 31
   • Глава 32
   • Глава 33
   • Глава 34
   • Глава 35
   • Глава 36
   • Глава 37
   • Глава 38
   • Глава 39
   • Глава 40
   • Глава 41
   • Глава 42
   • Глава 43
   • Глава 44
   • Глава 45
   • Глава 46
   • Глава 47
   • Глава 48
   • Глава 49
   • Глава 50
   • Глава 51
   • Глава 52
   • Глава 53
   • Глава 54
   • Глава 55
   • Глава 56
   • Глава 57
   • Глава 58
   • Глава 59
   • Глава 60
   • Глава 61
   • Глава 62
   • Глава 63
   • Глава 64
   • Глава 65
   • Глава 66
   • Глава 67
   • Глава 68
   • Глава 69
   • Приключение продолжается…
   • Понравилось то, что вы прочитали?
   • Об авторе
   • Файлы агентства ДеВитта
   • Приключения агентства ДеВитта • Триллеры Лэнса Чарнса
 Ваша оценка:
Связаться с программистом сайта.

Новые книги авторов СИ, вышедшие из печати:
О.Болдырева "Крадуш. Чужие души" М.Николаев "Вторжение на Землю"

Как попасть в этoт список

Кожевенное мастерство | Сайт "Художники" | Доска об'явлений "Книги"