Пьеса Рэя Куни "Номер тринадцать" хорошо известна заядлым театралам и тем интереснее было посмотреть ее трактовку заслуженного деятеля искусств РФ Артема Бибилюрова на Перовской сцене "Театра Иллюзий".
Комедия положений с элементами черного юмора, это на самом деле вельми сложный материал и далеко не всегда это получается у театров, но в данном случае это было абсолютное попадание в цель. Тот самый случай, когда талант режиссера и труппы образовали сверкающий конгломерат успеха.
С этим режиссером не бывает скучно, один из фирменных стилей Артема Бибилюрова, неожиданные повороты трактовок и тут режиссура органично вросла в либретто делая действо более динамичным и интересным, нежели в канонических версиях.
Я смотрел эту пьесу не раз, но кисть мастера тем и отличается от фотошопа что дает настоящее качество восприятия. Настоящий режиссер чувствует исторический флер волшебство планшета и щедро делится этим чувством и со зрителями и с актерами.
Для любой комедии, главное мерило, это смех в зале и этого тут было в достатке.
Старожилы этого зала тепло встретили любимых актеров и актеры ответили на тепло исходящее из зала сторицей...
Очень к месту оказалось музыкальное сопровождение ритме джаза, звучащего по щелчку из винтажной радиолы.
Ну а декорации и костюмы, впрочем как и всегда на этой сцене, были выше всяческих похвал. Стилистика Британии была выдержана на столько, что я все время ждал, что элегантнейший помощник премьер-министра Ричард Уилли (Павел Васильков), и до мозга костей лондонец Джордж Пигден, его секретарь (Олег Тарасов), заговорят по английски.чрезаычайно сильно получилась у этих актеров, эдакая элегантная британскость, а ля Конан Дойль.
Очень интересным было решение выделить администрацию отеля, так сказать в отдельную сценическую группу, (причем сбалансированная перекличка цветовой гаммы их костюмов, это весьма тонкое решение), ну их костюмы и реквизит бесподобны. В этих решениях явно просматривался сценический эффект Труффальдино, когда слуги в пьесе, подчас бывают ярче хозяев...
Иронично циничный Официант (Владимир Витан с оттенками в этой роли его прекрасного Фигаро).
Ярко показанный Олегом Жуковым с его фирменной брутальной комичностью Управляющий, в потрясающей жилетке, с электро-шокером и при собачке. Ну а его рефрен "Не понимаю!" каждый раз вызывал оживление в зале.
Ну и естественно шикарнейшая гомерческая горничная Светланы Варецкой-Загородней, которую я сразу не узнал в гриме. Ее персонаж сразу же завоевал любовь зала.
Надо сказать, что красной нитью через весь спектакль, проходила потрясающая женственность актрис, и это более, чем украшало спектакль...
Ну и великолепная цепочка реприз и гэгов, как канонических , так и привнесенных, приводила зрителей в восторг.
Тут и окно, как Чеховская фабула ружья, и танец с покойником, и муж с дверью, и фразы достойные того, чтобы их разобрали на цитаты, типа... "Так кто боится" или "Нога уже прошла и кресло не нужно".
Кстати не очень большую роль Ронни, Артем Ермак сделал вельми яркой и запоминающейся.
Ну и центральной мизансценой было естественно Тело, в героическом исполнении Олега Владимирова. Снимаю шляпу перед тем что пришлось перенести актеру.
А яркой вишенкой на тника орте славящем Мельпомену, был Финал с ударом и словом Конец!
Резюмируя скажу следующее... Огромное спасибо Режиссеру, труппе и всем Цехам и отдельное спасибо зрителям за овации.
![[]](/img/c/chekmarew_w_a/pomoshniksekretarshaitelowokne/2ba6371cee8f450f84c6a085f3bb1074.jpg)