“Нигде беззаконие, проступки и возмещение ущерба не доставляют большего удовольствия, чем в хорошо продуманных сюжетах, сплетенных представленными здесь писателями ... мы погружены во тьму их мастерством и воображением”.
— из предисловия Сью Графтон
В этом томе приглашенный редактор Сью Графтон и редактор сериала Отто Пензлер предлагают свои варианты лучших саспенсных, криминальных и детективных историй года. В эти захватывающие рассказы включена мрачная и жестокая повесть Скотта Бартелса “Не клянись Луной”, в которой креол-наркоман разрывается между благими намерениями и плохими решениями. В захватывающем романе Дженис Лоу “Секреты” мать и дочь ирландских иммигрантов сталкиваются с неожиданной жестокостью, когда пытаются начать новую жизнь для себя. А в рассказе Лоуренса Блока “Умный Эдгар”, удостоенном премии "Келлер на месте", наемный убийца, что нехарактерно для него, спасает жизнь и обнаруживает, что его задание становится все более сложным.
Разнообразные стили и темы, использованные в этом сборнике, демонстрируют впечатляющий набор талантов, которые, несомненно, способствуют популярности жанра. "Лучшие американские детективные рассказы", уже ставшие бестселлером в первый год своего выхода, о чем свидетельствует издание этого года, обещает заинтриговать читателей и заставить их возвращаться за новыми.
Лучшие американские детективные истории 1998
Лучшие американские детективные истории 1998
Отредактировано и с предисловием Сью Графтон
Отто Пензлер, редактор серии
HOUGHTON MIFFLIN COMPANY БОСТОН НЬЮ-ЙОРК I 998
Авторское право No 1998 by Houghton Mifflin Company Введение No 1998 by Sue Grafton Все права защищены
Никакая часть этой работы не может быть воспроизведена или передана в любой форме или любыми средствами, электронными или механическими, включая фотокопирование и запись, или любой системой хранения или поиска информации без предварительного письменного разрешения владельца авторских прав, если только такое копирование прямо не разрешено федеральным законом об авторском праве. За исключением некоммерческой транскрипции шрифтом Брайля, Хоутон Миффлин не уполномочен давать разрешение на дальнейшее использование защищенных авторским правом фрагментов, перепечатанных в этой книге без разрешения их владельцев. Разрешение должно быть получено от индивидуальных владельцев авторских прав, указанных в настоящем документе. Запросы на получение разрешения на изготовление копий материалов Хоутона Миффлина направляйте в "Разрешения", Houghton Mifflin Company, 215 Park Avenue South, Нью-Йорк, Нью-Йорк 10003.
issn 1094-8384
isbn 0-395-83586-0
isbn 0-395-83585-2 (pbk.)
Напечатано в Соединенных Штатах Америки
qum 10987654321
“Алименты на ребенка” Дэвида Балларда. Впервые опубликовано в New Mystery, Vol. V, номер 2, осень 1997. Авторское право No 1997 Дэвид Баллард. Перепечатано с разрешения Чарльза Райша.
“Не клянись Луной” Скотта Бартельса. Впервые опубликовано в Tamaqua, Vol. VI, Выпуск II, осень 1997 (Паркленд Колледж, Шампейн, Иллинойс). Авторское право No 1997 Скотт Бартелс. Перепечатано с разрешения автора.
“Келлер на месте” Лоуренса Блока. Впервые опубликовано в Playboy, ноябрь 1997. Авторское право No 1997 Лоуренс Блок. Перепечатано с разрешения Knox Burger Associates, Ltd.
‘Человек по соседству” Мэри Хиггинс Кларк. Впервые опубликовано в The Plot Thickens (Pocket Books, ноябрь 1997). Авторское право No 1997 Мэри Хиггинс Кларк. Перепечатано с разрешения автора.
‘Это голос из твоего прошлого” Меррилл Джоан Гербер. Впервые опубликовано в The Chattahoochee Review, том. XVII, номер 4, лето 1997. Авторское право No 1997 Меррилл Джоан Гербер. Перепечатано с разрешения автора.
‘Клуб старых шпионов” Эдварда Д. Хоха. Впервые опубликовано в журнале "ТайнаЭллери Куина", май 1997 года. Авторское право No 1997 Эдвард Д. Хох. Перепечатано с разрешения автора.
“По ту сторону собаки” Пэт Джордан. Впервые опубликовано в Playboy, август 1997 года. Авторское право No 1997 Пэт Джордан. Перепечатано с разрешения автора.
“Найди Мириам” Стюарта Камински. Впервые опубликовано в New Mystery, Том V, номер 1, лето 1997. Авторское право No 1997 Стюарта Камински. Перепечатано с разрешения Чарльза Райша. v
“Секреты” Дженис Лоу. Впервые опубликовано в журнале "Тайны Альфреда Хичкока",июль / август 1997. Авторское право No 1997 Дженис Лоу Трекер. Перепечатано с разрешения автора.
‘Приключение гигантской крысы с Суматры” Джона Т. Лескруарта. Впервые опубликовано в журнале "Мэри Хиггинс Кларк Тайна", лето/осень 1997. Авторское право No 1997 корпорацией "Лескроарт". Перепечатано с разрешения корпорации "Лескроарт".
“Ночные краулеры” Джона Латца. Впервые опубликовано в журнале Ellery Queen's Mystery, апрель 1997. Авторское право No 1997 Джона Латца. Перепечатано с разрешения автора.
“Мошенник-доктор” Джея Макнерни. Впервые опубликовано в Playboy, январь 1997. Авторское право No 1997 by Bright Lights Big City, Inc. Перепечатано с разрешения International Creative Management, Inc. •
“Молитва о суде” Маргарет Марон. Впервые опубликовано в "Разгребая дым: избранные детективные рассказы" Маргарет Марон (издательство "Криппен и Ландру", 1997). Авторское право No 1997 Маргарет Марон. Перепечатано с разрешения автора.
“Черный пес” Уолтера Мосли. Впервые опубликовано в "Всегда в меньшинстве, всегда без оружия" (У.У. Нортон, 1997). Авторское право No 1997 Уолтера Мосли. Перепечатано с разрешения автора и W.W. Norton 8c Company, Inc.
“Неверный” Джойс Кэрол Оутс. Впервые опубликовано в "Кеньон Ревью" зимой 1997 года. Авторское право No 1997 The Ontario Review, Inc. Перепечатано с разрешения автора.
“Две леди из розового коттеджа” Питера Робинсона. Впервые опубликовано в журнале Malice Domestic 6 (Pocket Books, 1997). Авторское право No 1997 Питер Робинсон. Перепечатано с разрешения автора.
‘Двенадцать дней без приключений” Дэйва Шоу. Впервые опубликовано в South Dakota Review, Том 34, номер 4, зима 1996, опубликовано в феврале 1997. Авторское право No 1997 Дейв Шоу. Перепечатано с разрешения автора.
“Сила внушения” Хелен Такер. Впервые опубликовано в журнале Ellery Queen's Mystery Magazine, май 1997. Авторское право No 1997 Хелен Такер. Перепечатано с разрешения McIntosh and Otis, Inc.
‘Забери это” Дональда Э. Уэстлейка. Впервые опубликовано в журнале "Мэри Хиггинс Кларк", журнал "Тайна", лето / осень 1997. Авторское право No 1997 Дональда Э. Уэстлейка. Перепечатано с разрешения Knox Burger Associates, Ltd.
“Остаток ее жизни” Стива Ярбро. Впервые опубликовано в The Missouri Review, декабрь 1997, том 20, номер 3. Авторское право No 1997, Стив Ярбро. Перепечатано с разрешения International Creative Management, Inc.
Предисловие . ix
Вступление Сью Графтон . xii
ДЭВИД БАЛЛАРД
Пособие на ребенка • 1
СКОТТ БАРТЕЛЬС
Не клянись Луной • 17
ЛОУРЕНС БЛОК
Келлер на месте • 39
МЭРИ ХИГГИНС КЛАРК
Мужчина по соседству • 58
МЕРРИЛЛ ДЖОАН ГЕРБЕР
Это голос из твоего прошлого • 84
EDWARD D. HOCH
Клуб старых шпионов • 96
ПЭТ ДЖОРДАН
По ту сторону собаки • 113
СТЮАРТ М. КАМИНСКИ Найдет Мириам • 134
ДЖЕНИС ЛОУ
Секреты • 152
ДЖОН Т. ЛЕСКРУАРТ
Приключения гигантской равнины на Суматре •
JOHN LUTZ
Ночные бродяги • 179
МАРГАРЕТ МАРОН
Молитва о страшном суде • 200
ДЖЕЙ МАКИНЕРНИ
. 214 Мошенник* УОЛТЕР МОСЛИ
Черный пес . 224
ДЖОЙС КЭРОЛ ОУТС Неверная • 238
ПИТЕР РОБИНСОН
Две леди из розового коттеджа • 262
ДЭЙВ ШОУ
Двенадцать дней без приключений • 277
ХЕЛЕН ТАКЕР
Сила внушения • 284
ДОНАЛЬД Э. УЭСТЛЕЙК
Забери это • 299
СТИВ ЯРБРО
Остаток ее жизни • 309
Примечания авторов • 333
Другие выдающиеся детективные истории 1997 года • 344
Предисловие
Сколько лет мы слышали издательскую аксиому о том, что сборники коротких рассказов не продаются? Когда я был слишком молод, слишком наивен, чтобы знать эту правду, я заполнял полку за полкой сборниками коротких рассказов, не подозревая о своем девиантном поведении, вызванном участием в этом явно необычном, если не откровенно странном поступке.
Продолжая идти по этому неуклюжему антисоциальному пути больше лет, чем было бы вежливо перечислять мне, я теперь поражен тем фактом, что у меня никогда не возникало трудностей с поиском достаточного количества превосходных сборников (работа одного автора) и даже большего количества антологий (рассказы различных авторов), чтобы утолить свою бесконечную жажду. Может ли быть такая щедрость, такая открытая благотворительность со стороны издательств, чтобы продолжать публиковать эти убыточные проекты? Если мы читаем одни и те же газеты и журналы с их бесконечными сетованиями по поводу удушения издательств их новыми руководителями, а все бухгалтеры и юристы все еще ожидают своего первого реального опыта чтения, это кажется маловероятным. Или — могло ли это быть? — короткие рассказы действительно продаются.
Когда я рассматриваю количество периодических изданий, антологий и сборников, которые я читаю, чтобы собрать лучшие рассказы года, я не могу не радоваться множеству рынков, открытых для авторов коротких рассказов. Конечно, ничто не сравнится с золотым веком до телевидения, но этого достаточно, чтобы любое стоящее художественное произведение нашло приют.
Хотя существует слишком мало журналов, специализирующихся исключительно на художественной литературе, содержащейся в этом томе, есть много популярных потребительских изданий, использующих детективную литературу, точно так же, как есть много небольших литературных журналов, которые, возможно, слишком чистокровны, чтобы рассматривать просто детективную историю, но рады опубликовать историю страсти, страха, насилия, неизвестности или мести, которая приводит к убийству, его попытке или последствиям. Наконец, в последние годы резко увеличилось количество антологий оригинальной детективной литературы. Суммируя все это, мы насчитали почти шестьсот историй о мистике, преступлениях и неизвестности, опубликованных в 1997 календарном году.
Моей практикой всегда было определять детективную литературу в широком смысле как любую историю, в которой преступление или угроза преступления занимают центральное место в теме или сюжете. Это определение открывает дверь ко многому, что не структурировано как классическая детективная история.
В Соединенных Штатах профессиональная организация авторов, выпускающих этот тип художественной литературы, называется the Mystery Writers of America. Ее английским аналогом является Ассоциация авторов криминальных романов. Члены обеих организаций являются авторами детективных романов, или историй, по сути рассказываемых с точки зрения детектива, в которых предпринимается попытка выяснить, кто совершил преступление или, что чаще в наши дни, почему преступление было совершено. Оба они также входят в число авторов криминальной фантастики, которая в основном рассказывается с точки зрения преступника: мы видим совершенное преступление, в целом понимаем, почему оно было совершено, а затем ждем, чтобы узнать, как или почему все это раскрывается.
Как отмечает Сью Графтон в своем введении, в этом томе, похоже, преобладают криминальные истории. Мне кажется, авторам детективных историй становится все труднее находить новые мотивы или новые подсказки, с помощью которых можно одурачить читателей. Агата Кристи использовала больше своей доли оригинальных сюжетных идей, оставив довольно скудный остов для тех, кто последовал за ней. В целом, кажется, что в областях саспенса и преступления существует более широкий спектр возможностей, чем в тщательно продуманной истории наблюдения и дедукции, поэтому неудивительно, что творчество современных авторов отражает это изменение направления.
Как принято в серии выдающихся антологий Хоутона Миффлина, редактор серии (в данном случае я) проводит предварительное чтение и передает пятьдесят лучших рассказов приглашенному редактору (в данном случае Сью Графтон), которая выбирает двадцать рассказов для публикации, а остальные тридцать заносятся в список почетных гостей в конце тома. Для дальнейшего улучшения впечатления от чтения,
каждому автору предлагается предоставить заметки о своей истории и ее происхождении или другой соответствующий эпизодический материал.
К счастью, The Best American Mystery Stories пользовались успехом своим первым изданием в 1997 году и создают впечатление серии, которая будет иметь хороший длительный тираж. Было бы обидно пропустить какие-либо подходящие истории, поэтому, если вы американский или канадский автор детективного рассказа, впервые опубликованного в 1998 календарном году, или если вы читали его в источнике, который я вряд ли обнаружил, я был бы рад услышать об этом. Пожалуйста, напишите Отто Пенцлеру, "Таинственный книжный магазин", 129 West 56th St., Нью-Йорк, N.Y 10019.
О. П.
Введение
Этот сборник коротких художественных произведений правильнее было бы назвать “Лучшими американскими криминальными рассказами 1998 года".” Независимо от угла атаки, во всех этих историях преступление фигурирует в той или иной форме, либо как центральная движущая сила, либо как якорь для других, иногда несопоставимых элементов. Конечно, микс включает в себя множество историй, построенных в духе классического детектива, но есть и нетрадиционные подходы к сюжету. Просматривая множество прекрасных материалов, мы были впечатлены изобретательностью авторов, чьи стили и уловки варьировались от формальных до необычных. Почти без исключения преступление здесь является метафорой человеческих существ, попавших в беду, а насилие, действительное или подразумеваемое, создает камеру сжатия для разрешения межличностной вражды.
Эти истории - изысканные исследования сложности человеческой природы. Независимо от того, рассказана ли она с точки зрения преступника, жертвы или представителей правоохранительных органов, каждая история затрагивает грань зла и, косвенно, проливает свет на ее противоположность - добро. Стэнли Эллин определил детективную историю как “короткую художественную прозу, которая в некотором роде связана с преступностью”. Это определение, хотя и полезное, едва ли говорит о разнообразных приемах, которые используют эти писатели для достижения своих эффектов.
Построение криминальной истории требует создания мира, легко узнаваемого читателем. Каковы бы ни были параметры этой вымышленной вселенной, читатель должен с самого начала принять ее реальность, независимо от того, насколько чуждой она может показаться его собственному читателю. С момента этой связи читателя ведут через темный и запутанный лес к свету откровения на другой стороне. В конце путешествия читатель переживает сдвиг в восприятии . . . ах! о понимании, которое придает истории ее воздействие. Чудо короткого рассказа в том, что он может так много рассказать в нескольких словах.
Росс Макдональд однажды сказал: “Неустойчивый баланс между разумом и более примитивными человеческими качествами характерен для детективной истории. Как для писателя, так и для читателя это творческая арена, где подобные конфликты могут быть разрешены безопасно, под художественным контролем ”. Преступление - это таран, который пробивает нашу оборону, заставляя нас признать, насколько мы уязвимы. Учитывая ежедневные газетные сообщения о преступлениях, совершенных в городах по всей Америке, мы вынуждены возводить вокруг себя стену отрицания, чтобы продолжать функционировать. Как еще мы могли бы осмеливаться изо дня в день продвигаться вперед? Убийства, нападения, ограбления, бандитизм, грабежи, случайные перестрелки на автостраде ... это угрозы нашей личной безопасности, опасности, от которых мы должны как-то находить способ держаться на расстоянии вытянутой руки.
Криминальная фантастика - это перископ, который позволяет нам заглядывать за стену, не сталкиваясь напрямую с ужасом за ее пределами. Криминальная история позволяет нам тщательно изучить ту самую опасность, с которой мы боимся столкнуться. В то же время криминальная фантастика соблазняет нас признать те аспекты самих себя, от которых мы, возможно, предпочли бы отказаться. Благодаря криминальным историям мы можем носить маску убийцы, не рискуя быть арестованными и осужденными. Благодаря криминальным историям мы можем ощутить беспомощность жертвы, не испытывая реального вреда. Таким образом, воображение писателя позволяет исследовать преступный внешний мир и наши собственные сопутствующие эмоциональные проступки без ущерба для нашей человечности или отказа от наших непоколебимых моральных взглядов.
Истории в этом сборнике служат сейсмографом, отображающим влияние насилия на окружающий нас мир. Иногда то, что записывается, представляет собой жестокий переворот видимого ландшафта, иногда едва уловимую дрожь, происходящую далеко под поверхностью. В криминальном повествовании всегда присутствует напряжение из-за того, что не совсем известно, когда произойдет следующее извержение. Там, где создается напряженное ожидание, мы оказываемся подвержены повышенному осознанию, наше понимание событий отчетливо обостряется страхом. Обычные люди видны с необычайной ясностью. Экстраординарные события сводятся к их основным компонентам: жадности, ярости, ревности, ненависти и мести.
С библейского момента, когда Каин убил своего брата Авеля, мы видели отражение нашей Теневой стороны в историях, которые мы рассказываем. Что может быть темнее, чем лишение человека жизни? Что может быть более поучительным, чем эта история, донесенная до сознания? Нас всегда привлекало коварное очарование криминальных историй. Посмотрите на список бестселлеров за любую неделю. Из десяти самых продаваемых книг почти половина посвящена преступлениям и тайнам. Форма может варьироваться от юридического триллера до романтического саспенса, от прожженного частного детектива до полицейского процесса, но привлекательность одна и та же.
“Преступление не окупается”, или так гласит старая поговорка, и все же, наблюдая за тем, как вымышленный персонаж нарушает закон, невозможно устоять, не обязательно потому, что мы желаем подобных несчастий нашим ближним, но потому, что, читая, мы можем наблюдать, как разворачивается судьба преступника, не наказывая себя. Наблюдение за тем, как других ловят, дает нам восхитительное ощущение нашего собственного безопасного избавления от нашего внутреннего беззакония. Криминальная литература, подобно отчету о политических махинациях, позволяет нам отождествлять себя со злодеями, в то время как мы цепляемся за свою невинность, стойко поддерживая наше неодобрение такого поведения. Мы можем смело осуждать преступления, которые мы могли бы (при достаточном искушении или провокации) совершить сами, оставаясь на удобном расстоянии от наших собственных темных сторон. Криминальный сюжет позволяет нам заявить “невиновен” в грехах любого данного персонажа. Его поймали, а нас - нет. Она перешли черту, в то время как мы оставались на стороне правых. Художественная литература указывает пальцем на кого-то, кроме нас самих, и у нас кружится голова от облегчения. Как еще мы можем объяснить всеобщее увлечение судебными процессами и публичными казнями? Мы хотим, чтобы справедливость восторжествовала ... по отношению к кому-то другому. Нам нравится видеть, как работает система, пока она не действует за наш счет.
Кажется, что возмездие рано или поздно настигает каждого негодяя - от самых низких преступников до самых высокопоставленных общественных деятелей. И нигде беззаконие, проступки и возмещение ущерба не доставляют большего удовольствия, чем в хорошо продуманных сюжетах, сплетенных представленными здесь писателями. Хотя мы погружены во тьму их мастерством и воображением, мы одновременно уверены, что находимся в безопасности ... от самих себя.
Сью Графтон
Лучшие американские детективные истории 1998
.
.
Поддержка ребенка
из Новой мистерии
Декстер Харрисон проклинал пронизывающий ветер, одной рукой в перчатке толкая голубую детскую коляску по парковой дорожке, а другой изо всех сил пытаясь удержать дергающийся собачий поводок.
На вершине холма было еще холоднее, и Харрисон прорычал проклятие Лексу, своему чернокожему лабрадору, за то, что тот отказался бросить изжеванную красную летающую тарелку, когда Харрисон пытался освободить собаку от ошейника-чокера. Запирая тормоз коляски и вручая бутылочку своему сыну Адаму, Харрисон стиснул зубы и выругался на свою будущую бывшую жену и ее идиота-адвоката за то, что они не выплатили обещанный денежный расчет до пятницы, когда Харрисону сегодня отчаянно нужны были 16 000 долларов.