Снова в движении, пробираясь через лес, он покидает свое убежище и продвигается сквозь деревья. Никто его не услышит, никто его не увидит. В воздухе ощущается тяжесть, глубоко в чаще он чувствует тепло; лето наступило с удвоенной силой. Токала делает паузу и делает глубокий вдох. Аромат липового цвета и озимого ячменя наполняет воздух на полях за Марковскеном, и он уже чувствует запах озера.
По мере приближения его шаг замедляется. Если он и показывает себя, то только для того, чтобы вселить страх в окружающих. Ему не нравится, когда они заходят в его лес, его не волнуют их громкие крики, их безрассудный топот через подлесок. Ему не нравится их презрение ко всему, что ему дорого.
В его хижине висит зеркало, и иногда, прежде чем выйти, он натирает лицо черной землей, пока его глаза не начинают дико светиться, а когда он обнажает зубы, он становится похож на хищного зверя. В сумерках это делает его практически невидимым, но сейчас, когда солнце высоко, он решил обойтись без маскировки. Чтобы быть еще более незаметным, он носит мокасины из лосиной кожи и крадется в них тихо, как кошка.
Токала должен быть осторожен. Озеро принадлежит их владениям. Люди не осмеливаются входить в его лес. Они боятся – боятся вересковых пустошей и каубуков.
Да, они называют его Каубук. Они давно забыли его старое имя, которое он сам едва помнит, и еще меньше они знают о его новом имени, которое он принял, когда прощался с их миром много зим назад. Его истинное имя, его воинское имя: Токала, лис.
Подобно лисе, он бродит по лесу, укрываясь в своем логове. Они позволяют ему спокойно заниматься своими делами, и он отвечает им тем же. Ни один из них не вмешивается в мир другого, их негласное соглашение на долгие годы. В их мире это опасно, но время от времени он должен рисковать, должен отправляться в их города и деревни ночью, когда ему нужны новые книги или керосиновое масло - или урожай, который отказывается расти на его клочке вересковой пустоши.
Его осторожность оправдана. Он почти достиг озера, когда слышит жужжание и пение и останавливается посреди движения, чтобы послушать. Женский голос, неопределенная мелодия. Он медленно крадется к своему укрытию на берегу. Токала узнал ее, узнал ее голос, еще до того, как увидел ее летнее платье, мерцающее красным и белым сквозь деревья.
Нияха Люта, он называет ее.
Он видел ее однажды раньше, на том же самом месте несколько недель назад, и в тот раз тоже притаился, не смея пошевелиться. Невидимая в полумраке густого подлеска, она, казалось, смотрела прямо на него, когда оторвала взгляд от своей книги. Грохот и позвякивание металла подсказали ему, что она улизнула не одна, и действительно, вскоре после этого из леса появился мужчина с велосипедом. Было ясно, что она ожидала его, когда поцеловала. Это было она, которая поцеловала его, а не наоборот, и поэтому Токала знал, что это была не их первая встреча и не какая-то случайная встреча.
Это был момент, когда он вышел из своего укрытия в темноту леса.
Теперь она вернулась, и Токала снова прячется в своем укрытии. Он видит ее платье, красный, похожий на перо узор на сияющем белом фоне; видит ее голые ноги, болтающиеся в воде. Она сидит на той же залитой солнцем ветке, выступающей над озером, и, как и раньше, она читает из своей книги.
Раздается треск веток, и из леса выходит человек. Не мужчина с велосипедом, а другой, и Токала видит по ее глазам, что его присутствие неожиданно. Она захлопывает свою книгу, как будто ее поймали за чем-то незаконным.
‘Так вот где ты бездельничал", - говорит мужчина.
‘Я не бездельничаю, я читаю’.
‘Здесь, в глуши? Когда весь регион пришел выполнить свой патриотический долг, даже крестьяне из Еврейкена и Урбанкена?’
В эти дни много говорят о патриотическом долге и Отечестве. Токала не понимает таких разговоров, или почему люди в форме преследуют его, когда он привозит бутылки с керосином из Сувалок или соль в обмен на свои шкуры. Для него, Токала, нет разницы, находится ли он в Марковскенском лесу или в Карасево, и все же они ведут себя так, как будто это разница между раем и адом. Он никогда не понимал значения границы. Лес одинаков с обеих сторон, и Токала никогда не поймет, почему одно дерево должно быть прусским, а следующее - польским.
Раздается всплеск, когда мужчина входит в мелкую прибрежную воду и направляется к Нияха Лута.
"Что ты делаешь так далеко в лесу?" Вы не боитесь, что можете забрести на вересковые пустоши? Или в руки Каубука?’
‘Я больше не ребенок. Подобные истории меня не пугают.’
‘На самом деле это не так’. Токале не нравится, как он на нее смотрит. ‘Ты взрослая женщина. Вы даже можете проголосовать.’
‘Я уже сделал это, сразу после церкви. Если это то, о чем ты беспокоишься?’
Она хочет казаться храброй, но Токала чувствует дрожь в ее голосе.
‘О чем я беспокоюсь... " - Он презрительно фыркает. ‘И после этого тебе не оставалось ничего лучшего, как отправиться сюда... ’
Она испуганно оглядывается по сторонам. Как будто человек с велосипедом может появиться в любой момент. Токала приседает в своем укрытии, разделяя ее беспокойство.
‘Это из-за того красного платка, который висит на перилах моста таун-милл?’ Она ничего не говорит, но мужчина подходит ближе, дотягивается до ветки, на которой она сидит, и указывает на кору. ‘Кто-то вырезал здесь сердце", - говорит он.
‘О, теперь они у вас есть?’ Она звучит более воодушевленно, но в ней говорит отчаяние.
‘Утра", - говорит он, ковыряя дерево пальцами. ‘И рядом с ним Дж.П., Только что вырезанный". Она ничего не говорит, но Токала видит страх в ее глазах. ‘ Утра? - Очень похоже на тебя, моя дорогая. Его указательный палец проводит по буквам на коре. ‘Но кто такой Джей Пи?’
Токала видит, как ее страх постепенно превращается в ярость. ‘Что ты пытаешься сказать?’
‘ Что ты подцепила себе поклонника. Что ж, вот что я думаю по этому поводу!’
Теперь этот человек кричит. Токала закрывает уши руками, но шум пронзает воздух.
‘Я никогда тебе ничего не обещал!’ Она спрыгнула с ветки и стоит босыми ногами на мелководье, яростно глядя на него.
"Это правда?" - сказал он, - "но вы что-то пообещали поляку, вы это хотите сказать?’
‘Это, черт возьми, не твое дело!’
‘Люди уже говорят о вас! Тебе даже восемнадцати нет, а ты уже возишься с этим поляком, строишь ему глазки!’
‘Я никогда ничего тебе не обещал, и никогда, ты слышишь меня, никогда, я бы не подпустил к себе такого человека, как ты!’
Мужчина отшатывается назад, как будто ему физически больно от ее слов. Как будто она нанесла ему удар палкой. Затем он успокаивается, говоря теперь мягко. "Но вы позволяете ему делать все, что ему заблагорассудится. Поляк!’
‘Он не поляк, он пруссак. Совсем как ты.’
‘Значит, ты признаешь это!’
"И что я, если я сделаю?" Может быть, когда-нибудь я выйду за него замуж.’
‘Католик? Сторонник Польши?’
‘Я не думаю, что это вас как-то касается’.
‘Вы не знаете?’
‘Это верно. Я не знаю, чего ты хочешь. А теперь проваливай и оставь меня в покое.’
‘Черта с два я это сделаю. Кто-то здесь должен научить тебя хорошим манерам. Учитывая, что твой отец явно этого не сделал.’
‘Не смей прикасаться ко мне!’
Мужчина делает шаг к ней, и ее глаза впиваются в него, но, тем не менее, его это не останавливает.
‘Только один поцелуй", - говорит он, и это звучит как угодно, но только не нежно. ‘Если ты собираешься поцеловать поляка, тогда я имею полное право поцеловать и тебя тоже!’
Он хватает ее тонкие руки обеими руками. Она пытается оттолкнуть его, но, скорчившись в своем укрытии, Токала видит, как мужчина усиливает хватку и прижимается ртом к ее лицу. Она пытается уклониться, но он слишком силен.
‘Отпусти меня", - кричит она, наконец, отрывая рот.
‘В чем дело? Я думал, что такая шлюха, как ты, не может насытиться.’
Мужчина толкает ее на землю, на мелководье, пока она все еще защищается. Он злой. Токала знал это с самого начала. ‘Оставь меня в покое!" - кричит она, но злой человек игнорирует ее, и ее крик стихает до бульканья. Ее голова, должно быть, под водой.
Токала отводит взгляд и видит другую женщину и другого мужчину, на этот раз не в озере, а в хижине, при свете керосиновой лампы. У женщины течет кровь из глаза, лицо мужчины воспалено; он пьян и разъярен, он бьет ее и рвет на ней ночную рубашку . . .
Токала отодвигает изображение в сторону и снова смотрит на берег. Внутренний голос призывает его вмешаться, но секунду спустя удерживает его. Не ему вмешиваться в их мир! Сколько городских жителей причиняют вред своим женам? Это их мир, и Токала знает, что он прогнил. Вот почему он оставил это позади. Горожане не вмешиваются в его дела, а он не вмешивается в их. Такова была его жизнь на протяжении многих лет, и это единственная жизнь, которую он может представить для себя.
Он больше не может этого выносить, он должен вернуться в свой лес, он не может оставаться здесь ни секунды. Медленно отползая назад, как он читал в книгах, он замечает, как злой человек тянет ее за летнее платье, слышит, как рвется ткань, видит, как он садится сверху на беззащитную женщину и расстегивает ширинку, в то время как другой рукой прижимает ее к земле, раздвигая коленями ее бедра. Токала слышит ее крик, и снова он прерывается бульканьем, когда ее голова ненадолго погружается в воду. Он снова видит женщину в разорванной ночной рубашке, ее безжизненные глаза.
Все еще представляя тот последний образ, он врывается в лес, бежит так быстро, как только могут нести его ноги, как можно дальше от насилия их мира. Зло, от которого он когда-то бежал, вернулось, и даже здесь он больше не в безопасности. Мчась дальше, озеро теперь далеко позади, он достигает середины леса, где останавливается и издает крик такой громкий, что птицы вокруг него взлетают. Он стоит там, бессильный и беспомощный, и кричит.
Это безнадежно! Вы не можете приобщиться к их миру, не испытав его боли, не вызвав его зло, даже в качестве зрителя. Это урок, который вы усвоили. Теперь вы понимаете, вне всякого сомнения, почему вы должны держаться подальше от их мира; почему жить далеко в лесу - единственно правильный образ действий.
ЧАСТЬ I
Berlin
2-6 июля 1932
Солнце, освещающее мертвые тела, не знает о будущем, не видит общей картины, оно просто знает, куда направить мух.
ЭД БРУБЕЙКЕР, "СПЯЩИЙ", ВТОРОЙ СЕЗОН, # 7
1
Райнхольд Граф никогда не видел Потсдамскую площадь такой темной и пустынной. Было четверть шестого утра, неоновые вывески давно погасли, и здания, выстроившиеся вдоль площади, вырисовывались на фоне неба, как грязные скалы. Черный "Майбах", из бокового окна которого смотрел детектив, был единственным транспортным средством на оживленном перекрестке. Даже диспетчерская была безлюдной, ее огни тускло светились за стеклом. Граф прижался лбом к окну машины и наблюдал, как капли дождя образуют маленькие лужицы на ветровом стекле, сбиваемые воздушным потоком.
- Это Haus Vaterland вон там, не так ли? - спросил я. Ланге подал голос с заднего сиденья. ‘Тот, что с куполом’.
Граф просигналил водителю остановиться и опустил стекло.
Полицейский, стоявший под дождем на Штреземаннштрассе, уже видел фургон с убийствами. ‘Вход для товаров, инспектор!’ Мужчина указал в сторону Кетенерштрассе и отдал честь.
‘ Инспектор уже в пути, ’ сказал Грэф. Он снова опустил стекло и велел водителю повернуть направо.
Он был не в лучшем настроении. Единственным сопровождающим офицером был помощник детектива Ланге, который, как и Граф, работал в ночную смену в отделе убийств. Они подняли стенографистку Кристель Темме с постели, прежде чем забрать ее в Шенеберге, в остальном там был только водитель. Граф не смог связаться ни с кем другим в сумеречный час между полуночью и утром, даже с инспектором. Несмотря на то, что Гереон Рат был в режиме ожидания, он не отвечал на звонки. После четырех неудачных попыток Граф пал духом и сел в "Майбах" вместе с Ланге, по пути забрав стенографистку и направляясь на место преступления. Поездка прошла в тишине, нарушенной только излишним замечанием Ланге.
Конечно, это был Дом Ватерланда. Кетенерштрассе повела их вдоль тусклой задней части здания, мимо бесконечного ряда высоких круглых арок, скудно освещенных газовыми уличными фонарями. Когда-то здесь располагалась кинокомпания Ufa, занимавшаяся производством фильмов, но с тех пор Kempinski group не жалела средств на реконструкцию огромного комплекса с нуля, превратив его в самый большой дворец удовольствий в Берлине. В результате Haus Vaterland теперь предоставляет вашему обычному провинциальному туристу все, на что он мог надеяться, начиная с ночной прогулки в мегаполисе, начиная с еды, танцев и выпивки и заканчивая скудно одетыми девушками из ревю - и все это под одной крышей.
Струйки дождя блестели в ослепительном электрическом свете, который просачивался через открытые ворота в задней части здания. Вход для товаров был расположен как можно дальше от оживленной Штреземаннштрассе. Светлый фургон доставки был припаркован на углу улицы с открытыми задними дверцами рядом с темно-красным Horch. "Майбах" пристроился сзади, и водитель двинулся, чтобы открыть дверь для Графа.
‘That’ll do, Schröder. Вряд ли я комиссар полиции.’
‘Очень хорошо, сэр’.
Сбоку фургона был виден лозунг Mathée Luisenbrand, der schmeckt, а под ним более мелкими буквами: Герберт Ламкау, торговец спиртными напитками. Граф надвинул шляпу на лицо, когда дождь усилился.
‘Не забудь камеру", - рявкнул он Ланге, который уже сделал движение в поисках укрытия. Он не хотел, чтобы это прозвучало так раздраженно, но он хотел, чтобы не было сомнений в том, кто был главным, пока дежурный инспектор бросался в глаза своим отсутствием. У Ланге не должно возникать никаких идей: пока он все еще заканчивал подготовку инспектора, он сохранял свое старое звание помощника детектива. Только время покажет, сдаст ли он итоговый экзамен.
Помощник детектива невозмутимо двинулся к багажнику фургона для убийств, толкнул его, затем еще раз, на этот раз более сильно. Тем не менее, ничего не произошло. Граф знал, что во время дождя клапан иногда заклинивало. В этом была какая-то сноровка. Конечно, за все месяцы, что он был в Алексе, Ланге думал спросить?
Граф обогнул лужи и приблизился к входу для товаров и полицейскому в форме, стоящему на страже. Дождь, собравшийся на полях его шляпы, расплескался по бетонному полу, когда он опустил голову, нащупывая удостоверение личности. Полицейский отступил в сторону, чтобы вода не попала на его ботинки.
‘Прошу доложить: старший сержант Рейтер, 16-й участок, Воссштрассе. Нам сообщили о трупе по телефону примерно в четыре тридцать две сегодня утром. Я лично осмотрел сайт и незамедлительно сообщил в отдел по расследованию убийств.’
- Пока что-нибудь есть? - спросил я.
‘ Ничего, инспектор, только то, что...
‘ Детектив, ’ сказал Грэф. ‘Инспектор уже в пути’.
‘Прошу доложить: никаких выводов, детектив, кроме того, что мужчина мертв’.
‘Итак, где труп?’
‘Вон там, наверху’.
- На крыше? - спросил я.
‘В грузовом лифте. Четвертый этаж. Или третье. Это застряло.’
Граф огляделся. Слева были две простые металлические двери лифта. Справа была бетонная лестница, ведущая наверх.
‘Мы никому не разрешали пользоваться лифтами", - сказал полицейский. ‘В связи с судебно-медицинской экспертизой’.
‘Очень хорошо", - сказал Грэф. Подобная предосторожность ни в коем случае не была обязательной при ношении униформы, хотя Дженнат никогда не уставал читать своим военнослужащим лекции об основах современной полицейской работы. ‘Были ли в результате какие-либо проблемы?’
‘Только с патологоанатомом. Когда он понял, что ему нужно подняться по лестнице.’
‘Здесь что, нет пассажирских лифтов?’
‘Сколько угодно, но не сюда. К передней части здания, в центральном холле.’
Граф вздохнул и кивнул в сторону стенографистки, которая, только что присоединившись, теперь вытряхивала свой зонтик. ‘Нам нужно подняться по лестнице, фройляйн Темме", - сказал он и открыл дверь. У него как раз было время увидеть, как Ланге, наконец, открывает багажник, прежде чем начать подъем на четвертый этаж.
Горстка мужчин смотрела на них, когда они вышли из лестничного колодца. Рядом с полицейским в форме на страже стоял охранник из Берлинского корпуса безопасности; рядом с ним мужчина, в котором легко можно было узнать шеф-повара; затем рабочий в спецодежде; и, наконец, жилистый, элегантно одетый джентльмен, на летнем костюме песочного цвета были темные капли дождя. За несколько быстрых взглядов Граф получил общее представление: позади него дверь на лестничную клетку, на стене слева от него два окна и на стене напротив двух дверей лифта. Левая дверь была открыта, открывая мрачную шахту и толстый проволочный трос, на котором висела машина. Из-за замятости были видны только верхние две трети. Свет в машине все еще горел, освещая большую кучу фанерных ящиков со шнапсом, которые стояли на тележке из проволочной сетки. Имя Матье Луизенбранда было выбито витиеватыми буквами на дереве.
Der schmeckt, подумал Грэф, снимая удостоверение личности. Вкусно. ‘Итак, расскажите мне, что произошло", - сказал он.
Прежде чем полицейский или кто-либо еще успел заговорить, мужчина в костюме вмешался. Его растрепанные волосы свидетельствовали о том, что его грубо разбудили.
‘Я просто не могу этого объяснить, инспектор, все это так ... ’
‘ Детектив, ’ поправил Грэф. ‘Инспектор скоро будет здесь’.
‘Fleischer, Director Richard Fleischer.’ Мужчина в костюме протянул руку. "Я отвечаю за Дом Фатерланда’.
‘Я понимаю’.
‘Я надеюсь, мы сможем разобраться с этим прискорбным инцидентом осмотрительно, детектив. Чтобы не сказать, скорость. Мы откроемся через несколько часов и. . . ’
‘Посмотрим", - сказал Грэф.
Директор Флейшер выглядел раздосадованным. Он не привык, чтобы его прерывали, и уж точно не дважды подряд.
‘Все наши лифты, ’ продолжил Флейшер, ‘ даже грузовые лифты и кухонные подъемники регулярно обслуживаются. Последний раз это было три месяца назад. В конце концов, у нас в здании семнадцать лифтов, и мы просто не можем позволить ...
‘Однако ваш грузовой лифт заклинило, не так ли?’
Флейшер казался оскорбленным. ‘Как вы, без сомнения, можете видеть сами, герра Ламкау убило не это’.
‘Почему бы вам не предоставить детективную работу нам? Вам известен убитый мужчина?’
‘Он один из наших поставщиков’.
Граф кивнул и посмотрел в сторону кабины лифта, в которой двигалась тень. Внезапно рядом со шнапсом появилась худощавая фигура в белом халате, и из машины высунулась светлая шевелюра с аккуратным пробором. Хотя рост доктора Картхауса составлял почти шесть футов три дюйма, невозможно было разглядеть больше, чем его голову и плечи.
‘Что ж, если это не Берлинская криминальная полиция’. Слова Картхауса прозвучали металлически и гулко, вырвавшись из шахты.
‘Доктор Картхаус! Как так получается, что вы всегда оказываетесь здесь раньше нас?’
‘На вашем месте я бы не жаловался. Просто радуйся, что на дежурстве я. Доктор Шварц отказался бы лезть сюда. В его возрасте он, вероятно, не справился бы ни с тем, ни с другим.’
‘Что ж", - сказал Грэф. ‘Эта работа не делает никаких скидок на возраст’.
‘Тут вы правы’, - сказал Картхаус. ‘И все же, я бы предпочел работать, чем стоять здесь, бездельничая’.
Граф подошел и заглянул внутрь машины. Мертвый мужчина лежал рядом со своей посылкой и был одет в светло-серый рабочий комбинезон лавочника. Его лицо было бледным, с синими губами. Над ним к проволочной сетке была привязана красная тряпка, материал которой намок. Волосы тоже влажно блестели, как и плечи мужчины, где его комбинезон приобрел темно-серый оттенок. Было обнаружено свидетельство лужи у его головы, ее остатки теперь стекают к углу лифта.
‘Он был под дождем, не так ли?’
Патологоанатом пожал плечами. ‘Вам придется спросить судмедэкспертов. Будем надеяться, что они скоро будут здесь.’
‘Они уже в пути’.
- Где наш инспектор? - спросил я.
‘Ваша догадка так же хороша, как и моя", - сказал Грэф, указывая на дверь, где из лестничного колодца торчал наконечник штатива для камеры. ‘Сначала Ланге здесь сделает несколько фотографий. После этого вы можете заняться трупом.’